我们要做有关红色教育的活动，队名叫红色娘子军，9个女孩纸，自我介绍要有一句口号，求口号
红“9”催人醉、酒后却审问
求战队收人口号, 战队名:红色娘子军
出生入死破囚笼， 海南岛上起狂飙。
满腔热血祭山河， 丹心书写琼崖春。
巾帼不必让须眉， 一朵琼花分外红。
电影红色娘子军中的经典台词和对白
开场白：这个英雄儿女的战斗故事，发生在祖国南方的海南岛上，时间是1930年，那是中国人民痛苦深重的年代，也是年轻的工农红军创基立业的年代。
人物：小庞，，家丁，老四，，大总管，大丫头，黄镇山，琼花，红莲，老军医，阿贵 第一节 漆黑的街道 （狗叫声，枪响，琼花从骑着高头白马的身边匆匆跑过，家丁在后面追） 小庞：哎，这一定是恶霸的打手 ：嗯，前面就是椰林寨，当心 （家丁们抓住了琼花） 家丁：臭奴才，你往哪儿跑呀
小庞：哎，眼看着敌人横行霸道，真憋死人，要是在战场上，我非得要好好揍他们不可
洪常青：别着急了，小鬼，总有一天会除掉的，闯过了这一关，前面就是苏区了 家丁：站住，哪来的
小庞：广州 家丁：干什么的
啊
洪常青：乱囔什么
（跳下马来）我们是从南洋回来的华侨 家丁（指着皮箱，对小庞）：打开 洪常青：让他们检查。
家丁（从皮箱翻出一沓信笺和一包银元）：带走 第二节 的牢房内 （老四用皮鞭抽打着琼花） 老四：还跑吗
贱丫头
臭奴才
琼花：跑
看不住就跑
家丁：走，快走，过去 （洪常青和小庞走进牢内） 家丁：四爷 老四：干什么的
家丁：是华侨，有银子 老四：嗯 洪常青：你们这些个民团，简直是土匪
去，叫你们的总指挥亲自来
第三节 南霸天的客厅 南霸天：你们简直瞎了眼
哼
这是个手眼通天的贵人呐
这位发了财的华侨大户是回家修建宗祠的，你看，从广东省主席，保安司令，到各厅的厅长都上了名了，更不要说海南的豪门了 大总管：老四啊，你们是怎么了
老四：他们把他当财神爷给抓来了 大总管：那，就请他来当面谈谈
老四啊… 南霸天：不，更衣 第四节 南霸天的牢房内 小庞（小声地）：哎，常青同志啊，她叫他们打得可真够受，她说她跑了好几回了 洪常青：她为什么跑
小庞：我没听清楚，她迷迷糊糊地说：要去当女兵，报大仇，哎，我们要成立娘子军的风，已经刮到这儿了 家丁：总爷到 南霸天：怎么能对洪先生这样呢
下人无知，多有得罪
请
第五节 南霸天的客房 老四：爷的东西都有在这，请过目 洪常青：不用了 小庞：我们把捐款都带着，连夜就回家吧 洪常青：连夜走会引起敌人疑心，稳住架子，他要是敢跟我们纠缠，我们也决不放过他。
乘这个机会，摸摸他的小底，准备将来揍他
第六节 南霸天的客厅 南霸天：好好地款待他，一定要钓住这条大鱼呀，利用他的关系，替我们在广州、南洋办军火，哎，看这小子的架子，要他出500条枪，还不会有什么困难吧，啊
第七节 南霸天的客厅 南霸天：现在，天下通归蒋家了，但是蒋总司令暂时对付我们海南岛，还是鞭长莫及呀 兄弟的意思是，时机不可多得呀 洪常青：对对对对 家丁：黄老爷到 黄镇山：总爷
南霸天：哦，来来来来来，这位是绿林英豪，难得下山一次， 黄镇山：黄镇山，兄弟缘分， 洪常青（抱拳）：幸会 南霸天：这位是我的总管，我的智囊 大丫头：菜齐了，请爷吩咐 南霸天：为了给洪先生压惊，开宴
大丫头：是，开宴
南霸天：请 大丫头：灭灯 南霸天：嗬嗬嗬，这是下人想出来的一点娱兴，二龙戏珠，小菜小菜，请洪仁兄先喝这杯蛇胆酒，贵客双胆，来 洪常青：多谢 南霸天：来来来，为了荣华富贵，请 洪常青：请 （大丫头唱粤剧） 大总管：洪先生这次回乡，怎么没带宝眷随行呀
洪常青：哦，一路上不太安宁，带着女眷，不大方便吧，说个笑话，这次路过贵寨，闹了误会，要不是遇到好客的南兄，那 南霸天：哈哈，来来来，用菜用菜 第八节 南霸天的客厅 南霸天：目前嘛，岛上只有少数的中央部队，蒋总司令正忙着围剿大陆上的GD，这，大多是各县的民团武装啊 洪常青：哎，这就像戏里唱的那样，是众诸侯分缰土，各霸一方 南霸天：嗯，是的是的是的，但是我们就一个敌人，那就是琼崖的GD，他的所谓红军，是才拼凑起来的 黄镇山：哎，只有一个团有真正的武装，别的，都是七拼八凑啊 南霸天：哈哈，不过，共产党总是我们的心腹之患，要在他翅膀未硬的时候，就掐死他， 洪仁兄，要想在家乡建立基业，首先要消灭GD，你我兄弟拉起手来，海南的霸业可定啊，哈哈哈 洪常青：为了这大好的河山，吾辈是理应奋斗，不过，得等小弟修好了宗祠，略尽人意之道 南霸天：是啊，孝为人文之本啊 老四：走
（押着琼花路过客厅） 洪常青：兄弟有一事相求 南霸天：请讲请讲 洪常青：家母是南总指挥的同乡，现在家母客居广州，想卖一名能够讲家乡话的丫头，能否代劳
南霸天：区区小事，理应效劳，令堂大人要用丫头，一定要挑选一个品貌端正的才好啊，你看 黄镇山：总爷，我看，你就割爱了吧，哈哈
洪常青：哎，不敢夺人之爱，刚才押进去的那个丫头是
大总管：没什么，触犯了一点家规 南霸天：那个丫头长得倒还不俗呀，就是性子粗鲁了一点， 洪常青：嘿嘿嘿，丫头嘛，粗手粗脚也难免 南霸天：既然洪仁兄不嫌弃，那是她的造化，给她收拾一下，叫她明天随行伺候 第九节 南府门口 南霸天：好好，静候洪仁兄尽孝归来，我们再详谈 洪常青：好好好 南霸天：请上马吧 洪常青（抱拳）：好，后会有期 南霸天：一路顺风 第十节 分界岭 小庞：常青同志，带她回师部吗
洪常青：不，师部驻地不能暴露，她不是想当娘子兵吗
叫她到红思乡去，正好在前面分路， 小庞：哦 （洪常青下马，欲帮琼花解绳索） 琼花：你要干什么
洪常青：这位，你转过身来（解绳） 琼花：你们要怎么样
老爷 小庞：哈哈哈，他是哪国老爷呀
哈哈
洪常青：你自由了，就是说，你愿意去哪就去哪，真的 小庞：完全是真的 （琼花扭头就跑） 洪常青：哎，你等一等（追上去） 琼花：怎么
洪常青：我想问一问，你要到哪去呀
琼花：你别管 洪常青：呵呵，我不是管，我是说，你有地方投奔没有
我怕你一个女儿家……哦，你家在哪住
琼花：家
我没有家
洪常青：怎么
你没有家
琼花：三年前，我爹让南霸天，就是那个南总指挥给害死了
把我妈打残废，赶了出去，也一定是饿死了，唉，跟你们说这些个干什么 洪常青：你不是想当女兵吗
琼花：想去
洪常青：好吧，我告诉你，现在，你就顺着这条道，往左边去，那是红思乡，要是编娘子军，一定在那，认识路吗
琼花：能找到
洪常青：你叫什么
琼花： 洪常青：好吧，琼花，这个（从口袋里掏出四个银毫），你在路上买点东西吃，拿吧 （琼花激动地接过四个银毫，跑了几步，回头给洪常青鞠了一个躬，向红思乡方向跑去） 小庞：走吧 洪常青：走 第十一节 师部驻地 哨兵：喂，洪书记呀，小庞，你们回来了
洪常青：哎，回来了
小刘，师长呢
小刘：在那呢
洪常青（跑过去握手）：师长
师长：你们可回来了
洪常青：回来了
师长：看你这样，嗬，有意思 洪常青：款子全带回来了
师长：小鬼
小庞（敬礼）：师长
小刘：给我吧 （两人走进师部）师长：怎么样啊，小王，快搞顿饭来，怎么这么快呀
洪常青：那还能不快呀 师长：来，喝杯水 洪常青：好，靠这么多护身符，出的点子，我们就化了装，直穿白区呀，师长，广州、海口、澳门的工人同志们可真是热情，他们说是啊，我们捐款有限，可也算是工人阶级呀支持红军的一点心意，听说迎接革命高潮，工人同志们那股劲头啊
（室外）小庞：去，叫你们的南总指挥亲自来
哈
常青同志可真沉得住气
端得住架子，那个南南霸天老家伙来了之后，又敬烟他又敬酒哇，哈哈
（师部）师长：你吃好了饭，我们一道到红思乡去，那边已经准备好了，明天一早，就举行成立典礼 洪常青：好 师长：这是中国第一支妇女革命武装，我还以为你这个娘了军党代表呀，赶不上这次大典了呢 洪常青（端起饭碗停住）：哎，明天一早
那个叫琼花的呀，能赶得上
第十二节 训练场上 连长（对琼花）：你们去申请一下，说明白为什么要来 琼花：为什么要来
还问为什么
（猛地拉开衣扣，露出血迹斑斑的鞭痕）就为了这个
造反
报仇
杀那些个当官的、吃人的大肚子
扒他们的狗皮
我~~ （师长和洪常青等人过来） 连长（向师长敬了礼后，与洪常青握手）：常青书记
洪常青看到了琼花：师长，我跟你说的就是那个女同志 师长：好，留下吧 洪常青：好，（走过去对琼花）你留下吧 琼花：哎，我还有个姐姐 洪常青：好，站在队伍里 琼花：走 连长：立正，现在党代表给我们讲话，稍息 洪常青（向娘子军敬礼）：同志们，你们是中国妇女革命第一支武装，过去，你们都是受到重重压迫的劳动妇女，过着牛马一样的生活，没有人看得起你们，可是从今天起，你们120个人，不，是122个，已经成为光荣的战士
第十二节 训练场上 洪常青（边走边解开风扣，对连长）：你怎么了
连长：我是恨铁不成钢， 洪常青：你这个方式方法可不太好（两人走到琼花身边） 琼花：纪律是我犯的，可是，我不走，我不能离开娘子军 洪常青：可你为什么打枪呢
琼花：我父女两代的冤仇 洪常青：你以为就你一个人有冤仇吗
哪一个无产者不是眼泪泡着心哪
要都是个人乱闯，能行吗
你是个革命战士
琼花：我懂了，再侦察的时候我不打枪犯纪律了 洪常青：不是再侦察的时候，是一辈子不犯纪律
去吧，到禁闭室里好好反省反省 琼花：是 连长：她犯了侦察纪律，但是我的处理方法也不对，我向她检讨 琼花：我去反省 洪常青：快去吧 红莲：要关禁闭那也有我一份啊，我陪她去蹲 洪常青：呵呵，这可是新鲜事，好吧，你去帮助帮助她 红莲：是 第十三节 禁闭室里 琼花：莲姐 红莲：通了
琼花：其实，我倒是挺喜欢连长这个人的，心直口快，可是赶我走，哼
练兵、打仗，什么工作我不跑在前边
红莲：嗯，犯纪律也跑在前边 琼花：我入伍才三个月嘛 红莲：论年头算，人家常青书记入伍才两年，是不是男人都比女人强啊
琼花：那怎么能这么说呢，（数着手里的四枚银豪）你说，常青书记这个人，他可真是的啊 红莲：真是什么
琼花：常青书记啊，他也教训你，也处分你，可是常青书记处分你呀，还让你口服心服呢
红莲：常青书记进步得真快啊，琼花，我们总得向这样的人学，往进步上赶哪 琼花：对，莲姐，你好好给我谈谈 红莲：你怎么还不睡
琼花：我在想 红莲：想什么
琼花：莲姐，你说，为什么常青书记和连长都比我们懂得多，看得远呢
红莲：因为他们是共产党员哪 琼花：是啊，莲姐，过两年，三年，我们也成了老战士，也能像连长，像常青书记那样，那时候，我们俩都能参加共产党 红莲：是啊，为劳苦大众拼命 琼花：莲姐，我们一块参的军，入党也要一块 红莲：嗯 琼花：你信得过我吗
我一定好好改正错误 红莲：我信，琼花，我信，睡吧 第十四节 连部 红莲：她去正合适 洪常青：她自己为什么不来呀
红莲：她说不能出禁闭室的门，她说得自觉呀 洪常青：呵呵
好吧，你叫她回排里等命令去 红莲：是 洪常青：南霸天还等着我回去共商大计，我看哪，这条线索可以再利用一下 连长：嗯，三个多月，看完风水，修好宗祠，时间倒是正对 洪常青：现在处处在割据，南霸天无法了解我的行踪，我就再当一次华侨巨商，把南霸天抓到手，让敌人失掉总指挥，大家看 连长：这一来我们是安全些，只是常青书记可要冒点险 洪常青：没什么，师长已经批准我们的计划，总攻的时间，夜里一点，（掏出怀表看了一眼）如果城里得手的话，就点三堆火。
第十五节 南霸天的客厅 南霸天：哈哈哈哈，洪仁兄，怎么送这么大的礼
洪常青：土产，土产 琼花：老管家，赏下人分爷的洪福 南霸天：去过谢礼
哎哟
洪常青：怎么南兄贵体欠安
南霸天：这是共产党放的黑枪 洪常青：哦，有这样的事情
南霸天：我要不报这一枪之仇，誓不为人
老四，凶手抓到没有
老四：抓了二十几个嫌疑分子 南霸天：好啊，给我严刑拷问
老四：是 南霸天：洪仁兄来得正是时候，关于上次所谈之事，不知仁兄…… 洪常青：哦，呵呵，小弟主意已定，不敢说是倾家当产，也要竭尽全力来治理海南 南霸天：哦，仁兄果断，备酒，给洪先生洗尘 洪常青（咳嗽）：小弟，今夜就不能从命了，何况南兄…… 大总管（站起来）：既然洪先生身体欠安，又经鞍马劳顿，就请早歇着吧 第十五节 南府客房里 洪常青：周围情况怎么样
琼花：没发现什么变化……好象有人在监视我们 洪常青：小庞，就这样吧，明天你先回广州去，我在这和南总指挥商量点事情，我决定多留几天 小庞：老爷，老太太不还等着您吗
洪常青：把老太太也接来住几天，让她散散心 第十六节 南霸天卧室里 琼花（把南霸天绑起）：老爷，你哭的日子在后头呢 小庞：准备好了 洪常青：立刻点三堆火 第十七节 师部医疗室 老军医：好了 洪常青：怎么样了
老军医：没有麻药，居然挺住了，这真坚强 洪常青（走过去，关切地）：琼花，你感觉怎么样
琼花：没什么，这，这比挨地主的鞭子好受多了 第十八节 分界岭 琼花：常青书记 洪常青（惊喜）：琼花，你伤全好了吗
琼花：好了 洪常青：来，坐下歇一会吧，给我吧 琼花：又路过这了 洪常青：是啊，去年秋天从南霸天家里出来 琼花：那就好像是前一辈子的事了 洪常青：变化是很大，现在苏区也扩大了，一切都变了样 琼花：人也变样了，你知道，那个时候，我对你又恨又怀疑，可真……可真有意思，我有一件事，我大胆跟你讲 洪常青：什么事
讲吧 琼花：嗯，我想化妆进县城，跟赶庙会的机会，把南霸天的人头拿回来
洪常青：你们去多少人
琼花：我一个人就行 洪常青：你要是拿不回来呢
琼花：他拿我的，我想杀南霸天，是为了娘子军的光荣，不对吗
我个人就是牺牲了，那也是光荣的，不对吗
洪常青（招呼群众）：大爹 大爹：哦，回来了 洪常青：回来了，来吧，到我这坐一下，我跟你谈一谈 第十九节 洪常青的房间 洪常青（指着地图）：琼花，你找找我们海南岛在哪
在这，你看 琼花：这么小啊 洪常青：你再找找我们椰林寨 琼花：那，哪有啊
洪常青：嘿嘿，是啊，刚才我们走过那个地方，多大呀，可是到这上面，连个影都没有，琼花，你想一想，要是光靠个人的勇敢，能解放这么大的国家吗
琼花：呵，你真会开导人哪 洪常青：哈哈 琼花：别笑，我是诚心诚意的，我就不明白，你怎么能懂那好多好多的事情，看这么多的书，这么大的学问 洪常青（边砍椰果）：我有什么大的学问，小时候，跟着父亲在轮船上跑南洋，十多岁才上学，我是广州海洋工会拿钱供我念的书，本来倒是想念中学，可是，工会叫反动派给血洗，我父亲叫他们装着麻袋，扔进了珠江 琼花：妈妈呢
洪常青（沉重地）：不知道，我父亲死了以后，她两只眼睛就瞎了（表情凝重地给琼花倒了一碗椰子汁，然后捧起椰子一饮而尽） 琼花：这就是说，每一个无产者都是眼泪泡着血 洪常青：单凭这一点，哪一个无产者都敢点一把火，地主的房子给他烧掉，可你要是想点一把大火，把旧社会烧掉，那就得紧紧依靠集体和整个阶级 琼花：我一个字一个字都记住了，一辈子 第二十节 晒谷场 洪常青：同志们，同志们，我们庆祝大丰收，同时，也祝贺阿贵哥和红莲大喜的日子，我们祝贺这对革命夫妻是百头到老，革命到底啊
（热烈的掌声） 琼花：哎，跳吧
（在欢快的歌舞，洪常青敲起叮咚木，满含深情地看着琼花跳舞） 第二十一节 连部 （小庞骑着马从远处飞驰而来） 洪常青：好，行动吧 小庞：常青同志 洪常青：小庞 小庞：师部的命令（递给洪常青一封信） 洪常青（念信）：敌人正分路围攻苏区，我主力部队并星夜插入敌后袭击敌人，娘子军立即抽掉两个排随主力行动，留下一个排坚持在通往广大苏区的分界岭一带阻击敌人，一定要把南霸天的兵力拖住，以便配合主力，分股消灭敌人，为了彻底粉碎敌人的围剿，党号召全体同志，用生命来保卫革命的碁业 （洪常青从上衣口袋掏出钢笔，在信中回复：坚决完成任务
洪常青） 洪常青（对连长）：你带着一排、二排随着主力插到敌后去，三排和连部的其他人员跟着我去分界岭 连长：不，我去分界岭
你带部队去支援主力 洪常青：别争了，我们没有时间，你的担子也不轻，一切都是为了彻底粉碎敌人的围剿，行动吧
在胜利会师当中再见吧
（两位战友紧紧握手、敬礼） 连长：再见
洪常青：小庞，你马上回到师部，把我们的情况向师首长汇报 小庞：是
常青同声，眼看敌人就要来了 洪常青（给小庞系上衣扣）：别担心，天冷了，小心路上别着了凉，好，走吧，快走吧 阿贵（对红莲）：我要跟主力出发到敌后去了，看你七、八个月的身孕，这个时候我…… 红莲：哦，别惦着我，小家伙今年跟我做伴了 琼花：你的身体怎么样
红莲：不要紧，好妹妹，你们有战斗任务，就把这点工作交给我吧，我一定把伤员和家属撤到去 第二十二节 分界岭 （夜色中，战士们进入阵地） 洪常青：快隐蔽好
琼花：快
这儿
洪常青：准备战斗 第二十三节 分界岭 （战斗激烈地进行着） 洪常青：，封锁桥面（猛烈的炮火声） 敌军官（看望远镜）：不是共军主力，阵地上光是些娘们 南霸天：这是共军战术，你可不要小看这些臭娘们 老四：总爷，这不像主力 洪常青：节省子弹 洪常青：同志们，我们绝对不能让敌人冲上来
（突然左臂中了一枪） （战士们又一次打退了敌人疯狂的进攻） 大姐：敌人又被我们打退了
洪常青：集中子弹，准备敌人反扑 洪常青（对琼花）：你们一、二班和伤员马上撤下去 琼花：好，可是，这 洪常青：这里阻击任务已经完成了，我和三班掩护你们 琼花：不，你们都撤，我来掩护 洪常青：听命令，琼花同志，党已经批准你和红莲入党的申请，从现在起，你不是一个普通的战士，已经是一个无产阶段先锋战士，要是我们撤不出阵地，那么你们撤下去的党员就要成为未来的战斗堡垒，挑起担子，直到胜利 琼花：我都记住了 洪常青：如果我们被敌人隔断，你们就要拖住南霸天的腿，好，接受入党后第一个任务吧
琼花：是
总支书记，（敬礼，走了几步又回头，递给洪常青四枚银毫）如果被敌人隔断，就做我的第一次党费 （洪常青把四枚银毫紧紧握在手中。
一阵激烈枪战，洪常青把公文包埋在土里，奋力投出一枚手榴弹后，终于支撑不住倒下了） 第二十四节 破庙内 老四：总爷，他又醒了 南霸天（咬牙切齿）：给我带 （两个打手架着负伤的洪常青进来，洪常青踉跄了一下，看到桌子上的，冷笑 着慢慢坐了下来） 南霸天：我从第一次和你会面，就非常器重你，现在我依然非常器重你，洪先生 洪常青（冷笑）：哼 南霸天：只要你能够率领娘子军投降的话，也不失荣华富贵 洪常青（冷笑）：嘿嘿嘿 南霸天：好，我再等你几分钟 （洪常青望着庙内墙上的“中国共产党万岁”几个大字，脸上露出了笑容，他挥笔把“自 首书”几个字划掉，蘸蘸墨，奋笔写下了“砍头不要紧，为了主义真，杀死洪常青，还有 后来人”，随后把笔扔一边，洒脱地转身而去） 南霸天（气急败坏地）：好啊，为了你的主义真，我要你的命
给我拖出去，给我拖出去，给我拖出去
第二十五节 大榕树下 洪常青：中华苏维埃万岁
打倒国民党统治
中国共产党万岁
（熊熊烈焰淹没了我们亲爱的常青书记
悲痛）
八个样板戏是哪几个
为了新中国，前进
适合幼儿园合唱的红歌有哪些
《义勇军进行曲》 《十送红军》 《东方红》 《三大纪律八项注意》 《松花江上》 《红军不怕远征难》 《共产儿童团歌》 《没有共产党就没有新中国》 《弹起我心爱的土琵琶》 《地道战》 《游击队歌》 《娘子军连歌》 《保卫黄河》 《志愿军军歌》 《解放军军歌》 《毕业歌》 《工农兵联合起来》 《洪湖水浪打浪》 《五星红旗》 《红星歌》 《为了谁》 《我的中国心》 《妈妈教我一支歌》 《我们走在大路上》 《打靶归来》 《一二三四歌》 《听妈妈讲那过去的事情》 《当兵的人》 《党啊亲爱的妈妈》 《我向党来唱支歌》 《革命人永远是年轻》 《红梅赞》 《我是一个兵》 《学习雷锋好榜样》 《我们要做雷锋式的好少年》 《英雄赞歌》 《在太行山上》 《咱们工人有力量》 《中国少年先锋队队歌》 《请茶歌》
电影的艺术语言都有哪些
常用电影语言简介 拉镜头 将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。
摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。
空镜头 空镜头 又称“景物镜头”。
指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。
常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。
空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
跟镜头 又称“跟拍”。
摄影机跟随运动着的 被摄对象拍摄的画面。
跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。
合成镜头 一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。
有时也指电影镜头的声画合成。
在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片拷贝时，才将画面与声带合印在一条胶片上。
因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。
声画对列 使声音与画面作非同步结合的剪辑手法之一。
即以画外的声音推动画面情节的发展，或刻画人物的内心世界，达到声音为画面内容服务的目的。
将声音处理或向前或向后位移，即下一个镜头的声音首部，超前进入上一个镜头的画面尾部，或者上一个镜头的声音尾部，滞后延至下一个镜头的画面首部，以构成上下镜头转换的自然流畅，或引出某种戏剧效果，也属声画对列手法。
声画同步 影片中的对白和声响与画面动作相一致。
即影片的声带与画面严格配合，使声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系，画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。
反之则为声画不同步。
声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。
同期录音 也称“现场录音”。
在拍摄电影画面的同时进行录音的摄制方式。
一般使用磁带片收录。
同期录音要求摄影棚装备良好的隔音设备，并在摄影机、录音机上加装避音装置。
同期录音也用于外景拍摄现场，所录音响供演员配音时参考，以提高影片对白的质量 。
先期录音 也称“前期录音”。
影片制作中先录 音后拍摄画面的一种摄制方式。
多用 于有大量唱词和音乐的戏曲片和音乐歌 舞片，即在影片画面拍摄前，先将影 片中的唱词和乐曲录制成声带，然后 由演员在拍摄相应画面时，合着声带 还音进行表演。
球幕电影 又称“圆穹电影”或“穹幕电影”。
20世纪70年代出现的一种大银幕电影 。
拍摄及放映均采用超广角鱼眼镜头 ，观众厅为圆顶式结构，银幕呈半球形，观众被包围其中，视银幕如同苍穹。
由于银幕影像大而清晰，自观众面前延至身后，且伴有立体声环音，使观众如置身其间，临场效果十分强烈。
环形电影 又称“环幕电影”。
一种在围绕影院圆形内壁、呈360的环形银幕上放映的电影。
由多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放映，有三台、五台、九台、十一台等多种。
环形电影院的放映机装置在环形银幕上方的放映室中，观众站立于观众厅中央，可随意四面观看。
由于视野开阔，具有 多声道立体声效果，能使观众产生身临其境的感觉。
但由于设备复杂，放映时间不宜过长，一般仅半小时左右。
环形电影院不能兼放普通影片，故限制较大，难以推广。
遮幅宽银幕电影 也称“假宽银幕电影”。
一种非变形宽银幕电影。
使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画面宽度，使画面高宽比由原来的1:1.33，变成 1:1.66至1:1.85，能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。
摄制这种宽银幕电影较为简便，已得到广泛采用。
左翼电影 1933－1935年，中国左翼文化界总同盟领导下的中共秘密电影小组，在上海开展的左翼电影运动及由此摄制的一批反帝反封建影片。
1933年自黄子布（夏衍）与明星影片公司导演程步高合作，摄制第一部左翼电影始，明星、联华、艺华、天一等制片公司在左翼电影工作者帮助、支持下，遵循反帝反封建的制片路线，在同一年里，相继摄制了、、、、、、、、、《大路》、《姊妹花》、《铁板红泪录》、《挣扎》、《神女》、《盐潮》、《脂粉市场》、《民族生存》、《中国海的怒潮》、《恶邻》等三十余部影片，表现工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争，为此，1933年被称为“左翼电影年”。
1934－1935年，随着当局对左翼电影运动压制的加剧，左翼电影创作面临更大困难，但党的秘密电影小组仍通过个人联系方式，向公司或导演提供剧本，并帮助成立电通影片公司。
两年中，明星、艺华、电通等制片公司先后摄制出《同仇》、《渔光曲》、《女儿经》、《乡愁》、《船家女》、《劫后桃花》、《黄金时代》、《逃亡》、《生之哀歌》、《人之初》、《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》等近三十部优秀影片。
1936年，上海各公司在“国防电影”口号下陆续拍摄的抗日爱国题材影片，从广泛的意义上说，与左翼电影是一脉相承的。
特技美术师 也称“特技设计”。
电影特技镜头的设计者和拍摄工作的组织者，与特技摄影师合作完成特技镜头的摄制。
特技美术师兼有电影造型的艺术修养和掌握电影特技工艺技术的能力，能绘制特技镜头的画面气氛图，胜任各种透视合成镜头所需的绘画和模型加工等。
在与特技摄影师研究确定具体拍摄方案后，运用相应的特技工艺技术，完成特技镜头的拍摄任务。
特技美术师提出的特技镜头设计方案，须能体现导演的创作意图，与影片总体造型融为一体，并充分考虑到逼真、安全、经济、省时等要求。
特技摄影师 电影特技镜头的主要创作人员之一。
与特技美术师合作，研究确定设计方案，运用相应的特技工艺技术，以普通的或特殊的摄影设备，完成特技镜头的摄制，以体现导演的创作意图。
替身 替身 又称“替身演员”。
代替影片中原演员表演某些特殊的、高难度的动作和技能，或原演员所不能胜任的惊险动作的特殊演员。
一般选聘具有影片所需要的特殊技能的人员担任，代替某一演员完成规定的动作。
性格演员 能够塑造多种人物形象的演员。
这类演员具有很强的可塑性，戏路较宽，擅长通过独特的表演进行银幕形象的再创造，塑造出的角色不同于演员自己，不同于自己扮演过的其他人物形象，也不同于其他演员扮演过的同一人物形象，同时每一个形象都具有不同的性格。
音画对位 影片音画关系的一种。
包括两种艺术处理：(1)音画对比。
音乐与画面的内容和情绪一致，只存在量的差别。
例如在中国故事片《红色娘子军》中，有一组表现战士们充满青春活力、节奏快速的生活画面，而音乐是气势悠长、从容不迫的《五指山上红旗飘》。
这样的对比，产生了加强画 面结构的作用。
(2)音画对立。
音乐的形象和情绪完全相反。
例如在故事片《祝福》中，善良的祥林嫂被逼成亲时撞头寻死。
兴奋欢快的结婚音乐，和祥林嫂头破血流、痛不欲生的画面形成尖锐的对立，深刻地表现了旧时代的悲剧性。
音画对位有时也能预示剧情的发展。
例如在故事片《天云山传奇》中，当宋薇和吴遥结婚时，表现宋薇沉重痛苦心情的音乐与喜庆场面相对立，预示着她婚后的不幸。
音画平行 也称“音画并行”。
影片音画关系的一种。
指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。
其基本特点是音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义。
说明性音乐、渲染性音乐都属于音画平行的音乐。
音画同步 影片音画关系的一种。
指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。
常用于动画影片。
美国美术电影导演沃尔特·狄斯尼（Walt Disney,1901－1966）在他所导演的“米老鼠”影片中充分运用音画同步的艺术处理。
因而音画同步的音乐，也称“米老鼠音乐”。
也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险样式的故事片中。
有时还会形成画面、音乐与音响效果三同步。
例如中国影片《孙中山》中，北伐军出城跑步出征，先是画面与脚步音响同步出现，然后音乐也同步出现 ，脚步声与音乐的低音声部相结合，加强了音乐的低音，显得更加雄壮和紧张。
音乐片 以音乐生活为题材或音乐在其中占有很大比重的影片。
一般以音乐家、歌唱家和乐师的事迹为描写对象。
音乐片中的音乐作为主要剧情的有机组成部分，直接由影片中的人物表现出来，绝大部分都是非阐释性的。
电影史上最早的音乐片是美国华纳影片公司1927年摄制的《爵士歌王》。
中国影片《海上生明月》也属音乐片。
摄影棚 电影制片厂用以拍摄影片的建筑物。
具有较大的面积与空间，供在其中搭置布景，布置各种照明设备，按场景进行影片拍摄，即一般所说的“内景摄影”。
棚内除有供电、悬挂、起重、消防、通风等设施外，还须隔绝外界噪声，并具有适宜的音响条件，以适应现场录音并保证录音质量。
为适应季节性的需要，还可安装冷暖空调设备。
摄影棚大都为长方形，可有大、中、小不同面积，以800－1000平方米为宜。
一般采取组棚形式，即由二至三座联结在一起，周围构筑供摄制组及其他相关部门需用的附属房屋， 从而构成摄影棚建筑群体。
摄影师 摄制组的主要创作成员之一。
负责运用摄影器材和造型手段，将电影场面艺术地记录于胶片，完成体现导演创作设计的银幕造型任务。
在摄制组中，一般由摄影、照明人员组成摄影小组，摄影师作为摄影创作和技术处理的负责人，领导摄影小组工作。
某些摄制组设总摄影师，摄影师则在其领导下，作为执行摄影，负责具体创作和技术工作。
按照片种的不同，分为故事片摄影师、科教片摄影师、新闻纪录片摄影师、美术片摄影师等。
此外，还有从事特技摄影、特殊摄影（如显微摄影、水下摄影、空中摄影等 ）、字幕摄影等专业摄影师。
闪回 影片中表现人物内心活动的一种手法。
即突然以短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。
与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观 众以清晰而深刻的印象。
“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。
西部片 以开拓时期的美国西部为故事背景的影片。
美国早期电影盛行的影片样式。
多描写19世纪白人向西部拓展疆土，掠夺和屠杀印第安人以及当时各种势力之的斗争，颂扬拓荒精神。
20年代的西部片故事情节单调，宣扬善恶因果报应，常见的内容为美人遇难，英雄相救，大打出手，有情人终成眷属等。
影片主人公都是于正义感的戴宽沿帽，穿花衬衫牛仔裤，腰插双枪的牛仔。
第一次世界大战后， 由詹姆士·克鲁兹（James Cruze, 1884－1942）导演的《篷车》和约翰·福特（John Ford,1895－1973 ）导演的《关山飞渡》等影片问世，把西部片的思想内容和艺术特色提高到新的水平。
但多数西部片仍是迎合观众口味的粗糙之作。
后来意大利也摄制一种类似的西部片，因意大利人喜食通心面条，被称为面条西部片。
喜剧片 以笑激发观众爱憎的影片。
常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。
多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。
种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧，如《假凤虚凰》、《今天我休息》和台湾影片《稻草人》等。
闹剧片 以荒诞的夸张引人发笑的影片。
多以滑稽笑料铺排剧情，较多描写市民生活，也有描写对敌斗争的，如法国影片《虎口脱险》。
译制片 又称“翻译片”。
把原版影片（多为外国影片）的对白或解说，从一种语言译成另一种语言，重新配音复制的影片。
制作时，先将原版影片的对白译成另一种需要的语言；再由配音演员按照原版片画面中人物的思想感情，用逼肖的语调、口型，录成一条对白声带；然后与原版片的音乐、音响效果声带混录成为一条完整的译制声带，用以印制供放映用的拷贝。
将本国影片从一种民族语言（或方言）译成另一种民族语言（或方言）的影片，也称译制片。
新闻影片 报道国内外政治、经济、文化、军事等方面时事动态的影片。
以真实与及时为基本特征。
即必须在新闻事件发生的现场采访拍摄，直接纪录事件的原貌，而不允许虚构情节，或出现扮演的人物；必须现场拍摄，快速编辑和制作，真正成为形象化的新闻报道 。
随着电视的普及，新闻影片已逐渐为电视新闻所取代。
系列片 指内容具有连续性，多集成部，构成系列的影片。
系列影片每集自成起讫，相对独立，又环环相扣，彼此关联，首尾呼应，矛盾冲突往往一波未平，一波又起，层层迭进，造成悬念。
主要演员或重要角色一般贯串始终，以便给观众造成完整连贯的印象。
系列影片不论集数多寡，其片名是同 一的，但每集也可另加标题。
系列影片可分为系列故事片（如《火烧红莲寺》、《红楼梦》）、系列美术片（ 如《黑猫警长》）和系列科教片（如《昆虫世界》）。
另有一些多集片，每集的故事情节、戏剧冲突与前后集毫无关系，只赖主角贯串全片，这类影片也被称为系列片，如日本系列影片《寅次郎的故事》，美国系列影片“007”等。
舞剧片 在音乐的烘托配合下，以舞蹈为主要 表现手段塑造人物形象，表达故事情节的影片。
多由舞剧改编，突出表现舞蹈艺术的成就。
主要角色一般由专业舞蹈演员担任。
如苏联舞蹈家乌兰 诺娃主演的《罗密欧与朱丽叶》。
也有以突出舞蹈场面为主的舞剧故事片，如英国的《红菱艳》。
中国的舞剧 片有《宝莲灯》、《小刀会》、《丝路花雨》等。
舞台艺术纪录片 或称“舞台艺术片”。
戏曲、音乐、 舞蹈、歌剧、舞剧、话剧、曲艺、杂技等舞台表演艺术纪录影片的统称。
这种影片常在舞台演出的基础上，作一定的电影化处理，用以记录某一剧种、某一流派、某一剧目或某表演艺术家的艺术成就，以满足更多观众的欣赏需要，或作为传授表演艺术的教材和研究资料。
全景 摄取人物全身或场景全貌的电影画面。
全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。
在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
全景和特写相比，视距差别悬殊。
如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。
实景 非人工搭制的场景。
电影拍摄中，为了追求环境的逼真效果，所直接选用的自然环境或社会环境。
一般须作不同程度的加工布置，以符合剧情需要。
实景使影片中出现的场面富有生活气息和时代感，既可节约制片成本，也有利于加快摄制进度。
特写 拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。
为美国早期电影导演格里菲斯（David Wark Griffith,1875－1948）所创用。
特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小 ，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。
特写镜头能 表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短 、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
推镜头 将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。
摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。
其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。
推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。
外景 摄影棚以外的场景。
包括自然环境、生活环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景。
优点是真实、自然，具有浓厚的生活气息，有利于表现地方 色彩或民族特色。
外景由美术师根据影片情节的需要事先选定，并可按照导演的创作意图对实景作一定的加工，使之具有典型特征和时代气息。
有人能对“古有花木兰替父从军” 的下联吗
上联：古有花木兰替父从军；下联：今见谢杏芳为国争光。
谢杏芳，1981年9月8日出生于广东省广州市白云区，前中国羽毛球队运动员。
1995年，谢杏芳入选广州市羽毛球队。
2001年，谢杏芳夺得亚洲羽毛球锦标赛女单冠军，随后入选中国羽毛球队。
2005年3月，谢杏芳超越张宁，首次登上了世界女单排名第一的宝座。
2005年8月，谢杏芳在世界羽毛球锦标赛决赛中，以2-1的比分击败张宁，夺得个人第一个世锦赛冠军。
2008年8月，在北京奥运会羽毛球女子单打决赛中，谢杏芳以1-2的比分不敌张宁，获得亚军。
2009年11月22日，谢杏芳在上海源深体育馆举行了退役仪式。
