骆驼祥子读书卡
作品：《骆驼祥子》：老1899年2月3日~1966年8月24日）名舒庆春，字舍姓氏一拆为二），1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（现名小杨家胡同）一个满族城市贫民家庭。
现代著名作家、杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。
满族正红旗人，北京人，父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的巷战中，老舍这一笔名最初在小说《老张的哲学》中使用，其它笔名还有舍予、絜青、絜予、非我、鸿来等国籍：中国主要情节：《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。
祥子来自乡间，日益凋蔽衰败的农村使他无法生存下去，他来到城市，渴望以自己的诚实劳动，创立新的生活。
他试过各种工作，最后选中拉洋车。
这一职业选择表明祥子尽管离开了土地，但其思维方式仍然是农民的。
他习惯于个体劳动，同时又渴望有一辆像土地那样靠得住的车。
买车，做个独立的劳动者，“这是他的志愿，希望，甚至是宗教》”城市似乎给了祥子实现志愿的机遇，经过三年奋斗，他买上了车，但不到半年，竟被人抢去；但祥子仍然不肯放弃拥有自己的一辆车的梦想，尽管他对自己的追求不无怀疑，几度动摇，但仍然不断振作起来，再度奋斗。
应该说，祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗，构成了小说的主要情节内容。
而搏斗的结局，是以祥子的失败告终的，他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。
这部小说的现实主义深刻性在于，它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺，而且还刻画了样子在生活理想被毁坏后的精神堕落。
“他没了心，他的心被人家摘去了。
”一个勤劳善良的农村青年，就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。
主要内容：同上(补充：祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境的产物。
小说通过祥子周围人物及人际关系的描写，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目，以及由他们织成的统治之网对祥子们的压迫与被压迫关系的一种变形反映。
)主要人物：祥子——一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。
祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。
虎妞——泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车厂管理的井井有条。
刘四爷——旧社会的袍哥人物，改良办起了车厂，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。
曹先生——一个平凡的教书人，爱好传统美术，因为信奉社会主义，所以待人宽和，被祥子认为是“圣人”高妈——心地善良、为人要强的老妈子，乐意帮助别人，经历了不幸，学会了在旧社会最底层生活的方法。
有自己的想法，常常开导祥子，是一个祥子很佩服的人。
小马儿的祖父——一个一辈子要强，最后却连自己的小孙子也救不了的车夫。
小福子——一个善良的、可悲的人物，留给我们的只有深深的同情和无限的思考。
二强子——一个自暴自弃的车夫。
感受：通过一个洋车夫的苦难史，描绘了旧社会如何把一个正直，好强，好体面，自食其力的洋车夫从肉体到灵魂加以毁灭的过程。
骆驼祥子善良淳朴，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧精神，他的唯一愿望就是买一辆自己的车来拉，做一个独立的劳动着。
后来，经过3年的努力，他用自己的血汗钱换来了一辆崭新的洋车，但是没过多久，却被大兵抢走，接着反动政府的侦探又骗去了他所有的积蓄，虎妞对他那种推脱不开的‘爱情’又给他身心都带来磨难。
用虎妞的钱买了一辆车，很快，又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。
他的这一愿望在经过多次挫折后，终于完全破灭。
他所喜爱的小福子的自杀，熄灭了他心中最后一朵希望的火花，他丧失了对于生活的任何乞求和信心，从上进好强而沦为自甘坠落。
这个悲剧有力地揭露旧社会把人变成鬼的罪行。
深刻地揭示了生产这个悲剧的原因。
骆驼祥子中有哪些成语
急~
刻不容缓，兵荒马乱，虎头虎脑，翻来覆去，指桑骂槐，失魂落魄，任重道远
用简练的语言谈谈房东到底是个怎样的人?
也炼字”，是我国文学历来提倡的一种锤炼语言的方法代诗话、词话中关于眼、文眼”等的提法，便是对遣词艺术而言的。
老舍具有很深的文学功底，熟谙遣词艺术的奥秘，因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。
他也十分重视遣词的具体实践，为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。
这些，我们应该认真的总结和学习。
一、原则：应人、切情、合境 语言的运用总是有具体对象和语境的。
特别是文学作品的语言，必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应，应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。
为此，老舍说过：“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”；（《我的“话”》）“作者必须苦思熟虑：如此人物，如此地点，如此时机，应该说什么，应该怎么说。
”（《话剧的语言》）在他的作品中，应人切情合境的遣词是不少的。
例如，《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象大赤包和冠晓荷，卖友投敌，不知羞耻。
在大赤包当上了“妓女检查所所长”之后，得意忘形，“气派之大已使女儿不敢叫妈，丈夫不敢叫太太，而都须叫所长。
”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意，她要求说成：“所长太太
不
干脆就是所长
”而冠晓荷从此也就真的一口一个“所长”。
这是十分切合二人性格特征的话语。
仅仅一个称谓上的锤炼，便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。
又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴，抽了一辈子大烟，最后却来了两句：“我已经不吃大烟，改抽‘白面’啦
”“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧
”这正是唐铁嘴的口气声息。
老舍自己也说：“一个无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。
”因为作家“知道他们作什么，所以也知道他们说什么。
”（《答复有关〈茶馆〉的几个问题》） 除了人物对话切合身份之外，老舍的叙述描写语言也注意切情合境。
例如： 1)祥子喝了一气凉水，然后拿着三十五块很亮的现洋，……要一步迈到城里去
（《骆驼祥子》） 2)老车夫向四围看了一眼，双手捧定了茶碗，一口口的吸糖水。
（同上） 3)每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，便和驴马们同在水槽里大灌一气。
（同上） 这里的三个例子都有“喝水”的动作，但所用的词语却不相同，便是为了适应不同的对象和情境。
例1)是一般的情境，用了普通动词“喝”；例2)是又冻又饿的老车夫在昏倒之后的喝水动作，“吸”这个词很恰当地适应了此情此景；例3)的语境则是热得让人喘不过气来的烈日之下，车夫们实在不能忍受酷热，水成了他们的救星，用“灌”这个动词便是最恰当的。
在老舍作品中，类似的例子还有很多，充分体现了其遣词的原则。
二、目标：凝炼、准确、生动 同世界其他语言相比，汉语有很突出的特点。
单音节语素占主导，结构灵活，组合自由等，在世界上以简练而著称。
对此，老舍总是引以为自豪。
他多次指出：“简而明，这是我们语言的特色”。
（《文学创作和语言》）“远古至今，中国文学一向以精约见胜。
……从汉语本质上看，它也是言短而意长的，每每凌空遣字，求弦外之音。
……既简洁又有力。
”（《谈简练》）他十分推崇唐诗中以五、七言便反映出丰富内容的精炼语言。
他也自觉地把简洁凝炼作为其遣词艺术的追求目标：“写东西一定要求精练、含蓄。
”（《人物、语言及其他》）即“话说得少，而意思包含得多”。
这一点可以说是老舍运用语言的总体目标，当然也体现在他的遣词艺术之中。
且结合例子加以说明。
1)祥子的脸通红，手哆嗦着，拍出九十六块钱来：“我要这辆车
”（《骆驼祥子》） 2)你想，日本人能叼住北平，再撒了嘴
（《四世同堂》） 3)洋缎、洋布、洋粉、洋取灯儿、洋钟、洋表，还有洋枪，像潮水一般地涌进来，……钱都随那个“洋”字流到外洋去了
（《正红旗下》） 这几个例子都有经过锤炼的词语，也都有简洁有力的效果。
例1)的“拍”写出了祥子第一次自己买车的激动，也把其三年来的辛酸劳累和瞬间的决心自豪凝聚于一词，形象地展示在读者面前。
例2)的“叼”一词，简洁有力地写出日寇如狼似虎的侵略本质。
例3)的两个动词“涌”和“流”，深刻地反映了十九世纪末帝国主义经济侵略，掠夺我国财富的现实。
言简意赅，准确凝炼。
老舍的遣词艺术也还追求其他的目标。
如通俗自然、准确精当、形象生动等等，这些方面也都达到了艺术化的境界。
对此，我们后面会分节讨论，这里不再举例。
总之，凝炼、准确、生动等是老舍遣词艺术之中贯穿始终的目标，也是我们分析的总纲。
三、方法：精选、多变、创造 在我国悠久的文学发展史上，曾留下过许多锤炼词语的佳话。
“推敲”的故事，“捶字坚而难移”的观点，“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”的例子，都让人津津乐道。
语言艺术大师老舍的作品中也有许多锤炼词语的佳例。
对这些例子进行分析，我们可以归纳出他锤炼词语的具体方法。
1.精心选择最恰当的动词 语言运用中有一个重要特点是可选择性。
语言体系中的同义词语、运用中形成的言语同义现象，都为人们的选择提供了可能。
在具体的语境中精心选用最恰当的词语，是老舍常用的方法。
他多次说过：“我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。
”（《言语与风格》）“精心选择最简单而恰当的字眼，在最合适的间隙，像舞台上的锣鼓点儿似的那么准确。
”（《正红旗下》）这种精心选择，突出地反映在他对动词的锤炼上。
动词是语用中最重要的词类，是“句眼”所在。
它运用得好，能使人物“活”起来，使所描写的事物“动”起来。
因此，托尔斯泰曾说过“在艺术语言中最重要的是动词”，“必须找到能说明物体准确动作的准确动词”。
在老舍作品中，这种经过锤炼的动词是不少的。
先看例子： 我一辈子只看见了这么一回大热闹：男女老幼喊着叫着，狂跑着，拥挤着，争吵着，砸门的砸门，喊叫的喊叫，嗑喳
门板倒下去，一窝蜂似的跑进去，乱挤乱抓，压倒在地的狂号，身体利落的往柜台上蹿，全红着眼，全拼着命，全奋勇前进，挤成一团，倒成一片，散走全街。
背着，抱着，扛着，曳着，像一片战胜的蚂蚁，昂首疾走，去而复归，呼妻唤子，前呼后应。
（《我这一辈子》） 这是描写失火后人们抢铺户的场面。
二十几个不同动词准确地反映了人们的动作，使人物活了起来，画面动了起来。
再举几例： 1)他们的拉车姿式，讲价时的随机应变，走路的抄近绕远，都足以使他们想起过去的光荣，而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。
（《骆驼祥子》） 2)我愿意一下子把敌人全捶在那个山包里，一个不剩
（《无名高地有了名》） 3)他必须看着天空。
万一有那么一只掉了队的鸽子，飞得很低，东张西望，分明是十分疲乏，急于找个地方休息一下。
见此光景，就是身带十万火急的军令，他也得跑回家，放起几只鸽子，把那只自天而降的“元宝”裹了下来。
（《正红旗下》） 例1)的“扇”这个动词显然是经过锤炼的。
不仅写出了车夫瞧不起人的心理活动，而且把他们外在的表情也显示出来了。
例2)“捶”也用得很好，表现了战士们对敌人的仇恨和杀敌的决心。
如改用其他动词难有如此的效果。
例3)的“得”这个词也非常精当，既是北京口语中常用的，又含有非此不可的决心。
比用“要、会”等词显豁、传神得多。
又如《骆驼祥子》中描写六月十五那天天热的情景：拉车的小伙子们“见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里大灌一气。
”用“奔”不用“走”；用“灌”不用“喝”，可见其渴之甚，思水之切。
通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作，映衬出天气的酷热难耐。
在烈日下，有的车夫中暑发病，“一头栽到地上，永不起来。
”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝，进一步突出酷热之甚。
这些动词都是日常口语中很普通的，但经过作家的锤炼，用在适当的情境之中，都有了艺术化的效果。
2.灵活多变的转类用法 在遣词艺术方面，除了精选动词之外，老舍还常采用词语的转类用法。
即临时转换词语的功能，把其他性质的词语用作动词。
例如： 1)可是，谁想到哥哥竟自作出那么没骨头的事来——狗着洋人，欺负自己人
（《正红旗下》） 2)在他的心的深处，他似乎很怕变成张大哥第二——“科员”了一辈子……（《离婚》） 3)天赐一看见她就木住了，好像虾蟆见了蛇。
（《牛天赐传》） 这三个例子里都有词的转类用法。
例1)的“狗”本为名词，用作动词，生动形象地活画出洋奴多老大的癞皮狗般的嘴脸。
例2)的“科员”和例3)的“木”也都是名词动用，同样有很好的效果。
不说“做了一辈子科员”，而说“科员了一辈子”，对“科员”的不以为然而又无可奈何的情绪便隐约可见。
不说“吓住了”，而用“木住了”，不仅写出吓的心理，也把人物的神态写得活灵活现：成了一块木头似的，不能动弹了。
这便是转类用法的艺术效果。
3.创造性的词语用法 老舍锤炼词语还有一个有效的方法，就是突破固有的词语搭配，创造性地使用语言，既出人意料又出奇制胜。
他说过：“虽然是普通的话，但用得那么合适，能吓人一跳，让人记住，这就是创造。
”（《文学创作和语言》）如关于“笑”，常用的是动词“挂”或“露”：“营长脸上经常挂着的笑容不见了。
”（《无名高地有了名》）“李四爷的眼角露出一点笑纹来。
”（《四世同堂》）而经过老舍的锤炼，却有了那么多的变化。
如前举各例，“搬运、递、放射、摆、储蓄、拧、拥、集合、凑”等词，都与“笑”搭配在一起，形象生动。
不仅如此，在老舍的其他作品中，我们还能发现另外的例子： 1)（赵子曰）还没扭到能看见后面的程度，早就把笑容在脸上画好，轻轻的叫了一声：“老李
”（《赵子曰》） 2)赵子曰……也不好意思叫他的心与口分开，而说几句叫别人，至少叫欧阳天风的粉脸蛋绣上笑纹的话。
（同上） 3)他停了一会儿，嘴角上挤出点笑容来。
（《黑白李》） 4)张大哥叼着烟斗，由嘴的右角挤出这么两个字，与一些笑意，笑的纹缕走到鼻洼那溜儿便收住了。
（《离婚》） 5)眼睛没什么精神，而嘴上老卷着点不很得人心的笑。
（《抓药》） 6)她的笑很小，只在眼角与鼻翅上轻轻一逗，可是表现出许多心事……（《新时代的旧悲剧》） 7)待了一会儿，她把泪收起去，用极大的努力把笑意调动到脸上来。
（《正红旗下》） 8)多老大从心灵的最深处掏出点最地道的笑意，摆在脸上。
（同上） 你看，“画、绣、挤、走、卷、逗、调动、掏”等动词都同“笑”搭配在一起，而且都用得精彩生动，这便是创造性的遣词炼字，充分显示了老舍锤炼词语的艺术功力。
除了对动词的锤炼之外，老舍还很重视其他词类的锤炼。
如名词、形容词、副词等，也都取得了艺术化的效果。
名词如前举的“所长”的称谓、“大烟、白面”的锤炼等。
形容词如“白晃晃、黑嘟嘟、青虚虚、绿丛丛、红扑扑、灰渌渌、黄不唧”等叠音、后缀的锤炼，生动形象，在具体的语境中很有魅力。
副词如《二马》中一个例子：老马想利用圣诞节的机会与房东太太套交情，他甚至想到了要给她的小狗买礼物。
计划好之后，“他喜欢极了，居然能想出这么高明的主意来，真，真是不容易
”两个副词性词语“居然、真”锤炼得何等高超
老马的自得、作家的揶揄、言外的批评等都在其中了。
还有量词的锤炼之例。
如写赵子曰对妻子的态度，老舍通过两个量词“头、匹”就把他的不满与后悔很好的表现出来了。
不过，由于老舍作品中词语锤炼主要为动词，我们便不再对此细述了。
正因为老舍对遣词炼字有着明确的目标、正确的原则和有效的方法、他的作品中寻常词语的艺术化效果是很突出的。
以下我们从质朴自然、准确精当、形象生动、简洁凝炼等几个特点作具体分析。
第二章 生动凝炼的遣词艺术 上一章分析了老舍使用口语以及在此基础上形成的口语的艺术。
这一章我们要讨论老舍使用语言的另一个突出的特点，这就是“不借助于典故，也不倚赖土语、行话，而只凭那么一些人人都懂的俗字，经过锤炼琢磨，便成为精金美玉”（《戏剧语言》）。
这里所说的对俗字的锤炼琢磨，便是指对词语使用的加工锤炼，所谓的“精金美玉”则是指寻常词语的艺术化的境界。
对此，我们先举些例子加以说明。
如在《四世同堂》中，可以发现不少描写“笑”的动作，但在作家的笔下，却姿态各异。
特别是其中的动词，经过锤炼，都很准确、生动。
例如： 1)见丁约翰提着酒瓶进来，她立刻停止了申斥丈夫，而把当时所能搬运到脸上的笑意全搬运上来…… 2)她活像一只雌狮。
……她的两眼一齐看一看桌面，很快的又一齐看到远处坐着的客人，而递过去一点微笑。
3)离她有两步远，他立住，先把笑意和殷勤放射到她的眼里，而后甜美的说：“所长
二姑娘回来了
” 4)整了一下衣襟，把笑容合适的摆在脸上，他轻快的跑过来。
5)这时候，晓荷穿着一身浅灰色湖绸的夹袄夹裤，夹袄上罩着一件深灰色细毛线打的菊花纹的小背心，脸上储蓄着不少的笑意，走进来。
6)他几次要笑出声来，而又控制住自己，只许笑意轻轻的发散在鼻洼嘴角之间。
……而后，嘴撅起一点，整个的脸上都拧起笑纹，像被敲裂了的一个核桃。
这里六个例子分别描写大赤包、冠晓荷和祁瑞丰的笑态。
例1)的情境是大赤包正在申斥丈夫，忽然来了个在“英国府”做事的人，她马上由生气改为笑脸。
“搬运”一词，很恰当地写出了大赤包当时不自然的做作的笑脸；同时，也把这个胖如冬瓜的女人艰难的笑样子写活了。
例2)则是在牌桌上，大赤包“右眼照管着自己的牌，左眼扫射着牌手们的神气与打出的牌张”。
“递”这个动词，用得形象生动，正如作家所写：“含着威严与狡猾，像雌狮对一只小兔那么威而不厉的逗弄着玩。
”例3)至例5)是描写冠晓荷的。
这个人物下作、无聊，投敌求荣而毫无羞耻之心，装腔作势却颇具礼貌之态。
在家中的“西太后”大赤包面前，他谦恭得像一条吧儿狗，经常“微笑的享受着”大赤包那“绝对没有乐音的叫骂”。
例3)和例4)都是描写他在大赤包面前“人未到笑先至”的丑态。
你看，还有两步远，笑意就已放射出来，多么殷勤又多么谄媚
例4)是冠晓荷听到大赤包的叫喊，还没见到人，就赶紧把笑容合适的“摆”好，迎上前去，整个的老鼠见了猫的样子。
例5)的描写则更精彩。
这时的情境是冠家三“女杰”：大赤包、桐芳和高第吵得天昏地暗，冠晓荷却不知躲到何处，待瑞丰来劝架了，他也突然冒了出来。
同往常一样，他还是笑着的。
值得注意的是作家用了“储蓄”这个动词，把冠晓荷躲在一边观战的神态写出来了。
所谓“储蓄”，是有一段时间的，这就告诉我们，当她们在大战的时候，冠晓荷也一直是面带笑容的，何等自得其乐，又何等潇洒超脱
一个没有灵魂的社会渣滓便活在了读者面前。
例6)描写瑞丰的笑。
这也是作家鞭挞的对象。
此时是瑞丰要以教育局科长的资格去接受日本特使的接见，他自鸣得意，又不敢过于忘形。
笑意“发散在鼻洼嘴角之间”是控制的结果；脸上又“拧起笑纹”则是难以自抑。
这两处的描写，活灵活现地写出了这个不辨是非的堕落者的丑态。
以上是对于丑类人物的描写。
下面再看看作家如何通过锤炼词语，对其他人物的笑貌进行刻划的。
7)好吧，既不能远走高飞，便回家招老小一笑吧
他的无可如何的笑纹又摆在他冻红了的脸上。
8)祁瑞宣的眉头解开，胖脸上拥起一浪一浪的笑纹，不知不觉的低声哼着岳武穆的《满江红》。
9)天佑和瑞宣爷儿俩把所能集合起来的笑容都摆在脸上。
10)近来，她的眼睛显着更大了，因为脸上掉了不少的肉。
把许多笑意凑在眼睛里，她告诉老人…… 例7)和例8)都是描写瑞宣的笑。
可以对比一下：例7)笑纹“无可如何”的“摆”在脸上，是因为他所居的北平被日寇占领了。
以他的人格、所受的教育，他无论如何也不能忍受当亡国奴；然而，家中的具体情况又使他“没法卸去自己的人世间的责任”——做个贤孙慈父。
他只能忍辱负重的维持，脸上“摆”的是无可如何的笑纹，心中装的也是无可如何叹息。
例8)则用了一个“拥”与“一浪一浪的笑纹”搭配，写出了他由衷高兴的心情。
原来，上海“八一三”抗战的炮声响起，他感到了希望，岳飞的《满江红》词便是他此时的心声。
二者对照，可知老舍遣词的准确、细致。
例9)的“集合”和“摆”两个动词，也很恰当地反映了天佑和瑞宣的强作欢颜的神态。
在沦陷了的北平，祁老太爷迎来了七十五岁的寿日，国难当头，喜事不喜。
这种笑，只能是勉强集合起来的。
同一个“摆”字，例4)用于巴结、讨好，例7)和例9)用于无奈和勉强，都很恰当。
例10)是韵梅为宽慰祁老太爷的笑。
因为瘦了很多，眼睛变大了，似乎可以盛进“许多笑意”；而一个“凑”字，又生动地写出了这“许多笑意”并非由衷——在国难当头的日子里，一位善良的老人承受着骨肉分离的痛苦；柔顺的孙媳妇怎能安慰得了呢
描写笑的勉强，这个词切情切境，很准确也很传神。
由以上十个例子及其分析中，我们可以看到老舍是十分重视词语的锤炼，并使之艺术化的。
在他的作品中，类似的例子还有很多。
对此，我们归纳为“生动凝炼的遣词艺术”加以讨论。
第三节 生活的记录与艺术的提炼 以上客观地描写了老舍作品中语言口语化的两个主要的形式特点。
在此基础上，我们再从口语所反映的内容以及作家对口语进行的提炼方面，做进一步的分析，也可以从两个方面来看。
一、生活的真实记录 喜爱口语大白话，也重视语言与生活的联系，使老舍的作品语言充满生活气息，很好地反映了所要表达的内容，并同现实生活有着密切的关系。
1.用不同的话语反映大致相同的内容 与现实生活的丰富内容相适应，日常口语有十分丰赡的词汇。
作为一个语言艺术大师，老舍所掌握的口语词汇量也十分惊人，而且，这些不同词汇反映的生活内容又是那么的恰当。
请看例子及其分析。
说话，是人们最基本的能力和行为之一，似乎没有什么可多分析的。
然而，在老舍的作品中，我们却发现了那么多与“说话”内容有关的表达方式。
表一般的交谈有：“过话、顺口搭音、打哈哈、摆闲盘儿、扯淡、念叨”等；表无话找话的有：“耍贫嘴、耍嘴皮子、扯臊、碎嘴子、叨唠”等；“美言”是说好话的意思；“野调无腔”是言语粗野的意思；不好意思说用“说着烫嘴”；文绉绉地说用“转文”；私下里说是“嘀咕、咕唧”；不直截了当地说是“绕脖子、转着圈儿说”；心里存不住话则是“嘬不住粪”；还有，“吭吃、打磕巴”等为口吃、结巴的样子；“嚼舌头、甩闲话、贫嘴恶舌、拉老婆舌头”等为闲言碎语、搬弄是非的神态。
所有这些表达方式，都适应于不同的内容需要（例子分别见于《赵子曰》《二马》《小铃儿》《牛天赐传》《文博士》《骆驼祥子》《我这一辈子》《蜕》《四世同堂》《柳树井》《龙须沟》《茶馆》《正红旗下》等十几篇作品之中），都有很好的效果，我们就不一一展开分析了。
下面，仅对老舍作品中与说话有关的动作行为——“吵架、骂人”的例子略作讨论。
1)那天吃饭的时候，谁和妹妹拌嘴来着
（《小坡的生日》） 2)为什么张大哥不直接的阻拦小赵
或是当场鼓动我或太太和小赵，嘴是嘴，眼是眼
（《离婚》） 3)那个娘儿们敢卷我半句，我叫她滚着走
（《柳屯的》） 4)事事是和我顶着牛儿。
（《沈二哥加了薪水》） 5)他逼着她拿钱，而且骂骂咧咧，似乎是骂给大家听——二强子没有错，小福子天生的不要脸。
（《骆驼祥子》） 6)二太太以为他这是存心轻看她，冲口而出的把他骂了个花瓜。
（同上） 7)志芳，我看你得意得出奇呀，敢跟我嘴儿来嘴儿去的。
（《女店员》） 8)哼，凭这个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头儿真是改了。
（《茶馆》） 请看，八个句子中都有表“吵架、骂人”的词语，可没有一个重复。
细分起来，它们还是有一定差异的：从内容上说，“卷、骂骂咧咧、骂了个花瓜”等着重于“骂人”，其他五个词语则着眼于“吵架”。
从程度上说，大致可分为三个层次，“嘴儿来嘴儿去、逗嘴皮子”为第一层，语义较轻，透着俏皮；“拌嘴、嘴是嘴，眼是眼、顶着牛儿”为第二层，语义稍重且很形象；“卷、骂骂咧咧、骂了个花瓜”则为第三层，程度最重，而且是单向的“骂”，不像前面两个层次，可以你一句我一句地“吵”。
再从适应的情境看，也都用得很恰当，如表单向“骂”的三个词语，在各自的句中都是不便互换的。
这些来自生活中的大白活，意义大致相同，但在具体的场合、配合具体的内容，用得十分妥贴。
正如老舍自己所说：“像这三个字：‘搞’、‘干’、‘做’都是现成的，并不谁比谁更通俗，只看你把它搁在哪里最恰当、最合适就是了。
”（《关于文学的语言问题》） 在老舍作品中，类似这种现成的、通俗的话语用得恰当、合适的还有不少例子。
如同样描写不满意、不高兴的神态，老舍有多种笔法： 9)马老先生是一脑门子官司，没理马威。
（《二马》） 10)有的拿碗白干酒，让让大家，……有的绷着脸，普遍的向大家抱怨……（《骆驼祥子》） 11)我到街道上去工作，你大哥就鼻子不是鼻子，脸子不是脸子，……（《女店员》） 12)大喜的日子，应当欢天喜地的，别哭丧着脸呀
（《神拳》） 再如描写忙乱，有“穷忙一锅粥”（《二马》）、“抓了瞎”（《柳家大院》）、“脚后跟打后脑勺”（《春华秋实》）“分不开身”（《茶馆》）等不同的表达方式。
这种现象，是口语丰富性和生动性的反映，也是老舍语言功力的体现。
2.用同样的话语反映不同的内容 口语中常有这种情况，一些十分普通、十分常用的词语有很强的表现力，在不同的场合可以表达许多含义。
老舍作品中也有这样的用法，请看例子： 1)以自己的身量力气而被这小小的一点病拿住，笑话……（《骆驼祥子》） 2)对花钱是这样一把死拿，对挣钱祥子更不放松一步。
（《骆驼祥子》） 3)他一拿腰，一气跑到了家。
（同上） 4)“我说是不是
”虎姑娘拿着时候进来了。
（同上） 5)四爷，先给我拿着，三十块。
（同上） 6)地上的雪虽不厚，但是拿脚，一会儿鞋底上就粘成一厚层。
（同上） 7一夏天在这儿准叫苍蝇蚊子给拿个半死
（同上） 8)他又看我想小妞子，嫌别扭，一赌气子拿起腿来走啦
（《龙须沟》） 9)不看，拿不到人，谁给我们津贴呢
（《茶馆》） 10)要是不交人，就把你的金条拿出来
（同上） 11)在家里哪儿去拿工资呢
（《女店员》 12)霜清老人高了兴便到山巅拿个大顶。
（《正红旗下》） 作为口语中常见的普通词，“拿”的意义主要是“取、握、搬动”等动作义和“用、把”等介词义；而这十二个句子中的“拿”却有不同含义。
例1)为“治服、降服”义；例2)为“认准、抓紧”义；例3)为“挺起、直起”义；例4)为“估摸、掌握”义；例5)为“收藏、存放”义；例6)为“粘住”义；例7)为“叮、咬、”义；例8)为“抬、拔”义；例9)为“捉拿，捕捉”义；例10)为“交”之义；例11)为“领”之义；例12)为“竖”之义等等（自然，这些意义也都与其基本义有关，可以看作是引申用法）。
像这种一个词表示多种不同含义的现象，是生活在语言中的投影，也是口语简洁、精炼的具体表现。
从这里，我们可以看到老舍丰厚的生活积累。
类似的例子还有“打、得、弄”等词，老舍作品中也都有适例，不赘。
老舍曾多次说过，语言是生命和生活的声音，作家须有丰富的生活经验和知识，才会有活生生的语言。
从以上两个方面的分析中，可以看出这正是他的“夫子自道”。
他自幼生活在北京，小时候的贫穷生活，使他早早地了解到下层劳动人民的苦难，也使他较多地掌握了下层社会的口语和俗语；走上社会之后，他又十分注意从生活中不断地学习语言，特别是老北京城的活的口语。
“我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和卖酸梅汤、杏儿茶的吆喝的声音，我全熟悉。
一闭眼我的北平就完整的，像一张彩色鲜明的图画浮立在我心中。
我敢放胆的描画它。
它是条清溪，我每一探手，就摸上条活泼泼的鱼儿来”（《三年写作自述》）因而他的写作可以从容地“从现成话里掏东西”，而且这些现成话都是对生活的真实记录，“是用很深的思想、感情写出来的，是从心里掏出来的”（《关于文学的语言问题》）。
二、加工与提炼的口语艺术 作为一位杰出的语言艺术大师，老舍使用语言的态度是十分认真、精益求精的。
对待口语，他也是既充分的信赖，放胆的使用，又积极的加工，精心的提炼。
在他的笔下，通俗质朴的口语大白话不仅神通广大，恰当反映要表达的内容；而且精彩生动，被加工提炼成艺术化的语言。
这一点，更值得我们认真总结和学习。
1.正确的认识和积极的探求 如上所述，老舍是十分喜爱大白话的。
但是，他对大白话的认识也是清醒的、正确的。
他曾在许多文章中谈到要辩证地看待大白话：“白话的本身不都是金子，得由我们把它们炼成金子。
我们要控制白话，而不教它控制了我们。
我们不是记录白话，而是精打细算的写出白话文艺。
”（《怎样写通俗文艺》）“口语不是照抄的，而是从生活中提炼了出来的。
”（《关于文学的语言问题》）作家要“既能够从生活中吸取语言，又善于加工提炼，像勤?\\\/ca>
老舍一生经历过怎样的挫折
（他的奋斗史和人格魅力）
这样可以吧老舍(1899～1966)， 现代小说家、剧作家。
原名舒庆春，字舍予。
老舍是他最常用的笔名，另有□青、鸿来、□予、舍、非我等笔名。
满族，正红旗人。
生平经历和创作道路 老舍，1899年2月3日出生于北京一个贫民家庭。
父亲是名守卫皇城的护军，1900年在抗击八国联军入侵的巷战中阵亡。
从此，全家依靠母亲给人缝洗衣服和充当杂役的微薄收入为生。
老舍在大杂院里度过艰难的幼年和少年时代。
大杂院的日常生活，使他从小就熟悉车夫、手工业工人、小商贩、下等艺人、娼妓等挣扎在社会底层的城市贫民，深知他们的喜怒哀乐。
大杂院的艺术熏陶，使他从小就喜爱流传于市井巷里的传统艺术（如曲艺、戏剧），为它们的魅力所吸引。
他从这样的环境中，接受了与现代中国大多数作家不同的生活教育和艺术启蒙。
这些，都对他有极大的影响并在他的创作中留下鲜明的印记。
1906年，在别人的资助下，老舍进私塾读书；三年后，转入新式学堂。
1912年，小学毕业后，他在普通中学读了半年；翌年，考入学杂膳宿费用都由国家供给的北京师范学校。
1918年，老舍以优异成绩毕业后，任北京公立第十七高等小学校兼国民学校校长。
1920年 9月，提升为郊外北区劝学员，还陆续兼任私立小学教师、国语补习会经理等职。
老舍就任小学校长的第二年,爆发了五四运动。
他自称只是看见了五四运动,而没在这个运动里面,……对于这个大运动是个旁观者(《我怎样写〈赵子曰〉》)。
这确实使他在一段时期里,对于青年学生及其活动,有些隔膜和误解。
但五四时期兴起的新的时代潮流，包括文学革命在内，仍然冲击着他的心灵。
本来，军阀政府基层机构的腐败，混迹其间的卫道者们的虚伪，在这个刚刚来自社会底层的年轻人的眼中，无处不是破绽和丑态，难以与他们安然相处。
当五四民主科学、个性解放的呼声，把他从兢兢业业地办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子，如是而已的人生信条中惊醒（《五四给了我什么》），他作出了新的抉择。
1922年9月,老舍辞去所有职务，到以开明新派著称的天津南开学校中学部任国文教员，在那里写下了第一篇新文学习作《小铃儿》。
在这以前，还坚决退掉母亲包办的婚约。
次年回到北京，任顾孟余主持的北京教育会的文书，同时在第一中学兼课，业余时间到燕京大学旁听英文。
一度还信仰过基督教。
虽然道路不无曲折，但五四推动他进一步挣脱了封建的、世俗的羁绊，去寻求一种比他已经得到的更有意义的生活。
1924年，老舍去英国，任伦敦大学东方学院的汉语讲师。
为了提高英文水平，阅读了大量英文作品。
生活和书本都向他打开一个比原先见到的更为宽广多彩的世界。
阅读作品进一步激发了他的文学兴趣。
客居异国的寂寞和日益浓烈的乡思，又需要寄托和发泄。
几种因素交织在一起，促使他把见到过的人和事用文艺的形式写下来。
1926年写成的长篇小说《老张的哲学》，取材于当年在教育界任职时的见闻。
接着又写下了长篇《赵子曰》(1926)和《二马》(1929)。
三部作品陆续在文学研究会的刊物《小说月报》上连载，立刻以文笔轻松酣畅，富有北京的地方色彩，善于刻画市民生活和心理，引起读者的注意。
他的创作从一开始就显现出现实主义的特点，并且从语言、笔调到内容、主题，都具有鲜明的艺术个性。
1926年，老舍加入文学研究会。
他终于在文学事业中找到了值得为之献身的工作和充实的生活。
老舍旅居英国 5年。
1929年夏取道法、德、意等国回国。
途中因为筹措旅费，在新加坡的一所华侨中学任教半年。
在英国时，他为国内的北伐战争的进军感到兴奋。
到了新加坡，从青年学生的革命热情中感受到了民族解放运动的高潮。
他因此中断了一部描写男女青年爱情的小说的写作，另写了反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》）(1930)。
1930年 3月，老舍回到祖国。
同年 7月，到济南齐鲁大学任教。
翌年夏，与后来成为国画家的胡□青结婚。
1934年，改任青岛山东大学教授。
他在这两所大学，先后开设过《文学概论》、《欧洲文艺思潮》、《外国文学史》以及写作方面的课程。
课余继续长篇小说的创作。
《猫城记》(1932)以寓言的形式揭露旧中国的腐败，针砭保守愚昧的民族习性和畏惧洋人的奴才心理。
同时流露出对于国事的悲观和对于革命的误解，是一部瑕瑜互见、颇多争议的作品。
《离婚》(1933)描写一群公务员的庸碌生活，对此作了嘲弄和揶揄，充分表现出他作为北京市民社会的表现者和批判者、作为幽默作家的特点，是一部很能代表老舍风格的作品。
《牛天赐传》(1934)和中篇《月牙儿》(1935)、《我这一辈子》(1937)，都从街头巷尾摄下市井细民的生活场景。
前者是对于世俗生活和市民心理的嘲讽，充满笑料；后两者是对于人间不平的抨击，饱含着愤懑和哀悼，作品的笔调也随之变得沉重。
回国不久，老舍开始写作短篇小说，作品大多收入《赶集》（1934）、《樱海集》（1935）、《蛤藻集》(1936)中。
最初几篇，留有随便写笑话（《我怎样写短篇小说》）的倾向，有的是近乎逗人一笑的幽默小品，不久就增多了含意严肃、富有社会意义的篇章。
他为林语堂主编的《论语》撰写幽默诗文，是该刊的重要撰稿人之一，他也在《申报·自由谈》上发表杂文。
这些诗文，以轻快嬉笑的文字，透露出作家对于日本侵略阴谋下祖国命运的关切和焦虑，一部分收入《老舍幽默诗文集》(1934)。
从1935年起，还著文回顾总结自己的创作经历，后来将这些文章集成《老牛破车》(1937)一书。
30年代中期，老舍写了大量多种体裁的作品，风格也日趋成熟。
这些作品发表在不同倾向的报刊上，他成为文坛上一位活跃的作家。
这个时期最重要的成果，是1936年 9月起在《宇宙风》上连载的长篇小说《骆驼祥子》。
小说叙述了一名年轻好强、充满生命活力的人力车夫，希望以个人的奋斗改变自己卑贱地位的故事。
他全力以赴,几经挣扎,得到的却是失败和打击。
随着幻想的破灭，他对于生活的信念和追求也都丧失殆尽。
作家以严峻的现实主义方法，写出了他从自重自信到自甘堕落，也就是他为生活所毁灭的过程——祥子个人的不幸命运，是个意义深广的社会悲剧。
小说突出地表现了作家对于城市贫民的真挚同情和深刻理解，成为老舍的主要代表作。
《骆驼祥子》是30年代中国最优秀的作品之一，也是现代中国一部杰出的长篇小说；它奠定了老舍在中国现代文学史上的重要地位。
40年代译成英文以后，也赢得了外国读者的喜爱。
抗日战争把老舍卷进了时代的漩涡。
1937年10月，重新回到齐鲁大学任教的老舍，在济南行将沦陷的前夕，只身奔赴武汉。
1938年 3月，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立,他被选为理事兼总务部主任,主管协会的日常事务,成为这个团体实际上的主要负责人。
1939年6月，他参加全国慰劳总会北路慰问团，慰问抗战军民。
近半年之中，行程两万余里，历经川、鄂、豫、陕、宁、青、甘、绥八省，包括延安和陕甘宁抗日民主根据地。
这些，都开阔了他的视野，丰富了他的生活。
过去由于与革命力量革命运动有些隔膜，产生过误解，这时通过接触和共同工作，增进了了解，他的政治态度明显地激进起来。
1944年，茅盾曾经指出：如果没有老舍先生的任劳任怨,这一件大事——抗战的文艺家的大团结,恐怕不能那样顺利迅速地完成，而且恐怕也不能艰难困苦地支撑到今天了。
(《光辉工作二十年的老舍先生》)为了在文艺界贯彻中国共产党提出的抗日统一战线政策，排除国民党顽固派的破坏干扰，为了保障作家的正当权益，他都做了不少工作。
抗战后期，他又投身日渐高涨的民主运动之中。
1944年 4月，重庆等地的各界人士举行老舍创作生活20周年的纪念活动，从不同的方面对他作出了高度评价。
老舍不再是一个单纯埋头写作的作家，他成了文艺界的组织者和社会活动家，成了抗日和争取民主的战士。
抗战使老舍的思想和行动都发生了深刻的变化。
以上变化也鲜明地反映在他的创作中。
战争一爆发，他立刻放弃已经写了几万字的两部长篇小说，而成为通俗文艺最热心的鼓吹者和实践者。
他先后在济南、武汉、重庆等地，与演唱曲艺的艺人讨论编写抗战鼓词的问题，自己也利用各种旧形式写了不少宣传抗战的通俗作品，包括京剧、鼓词、相声、数来宝、坠子等，供艺人演出。
这些作品，一部分收入《三四一》（1938）中。
在文艺界关于民族形式的讨论中，他写作了新旧相融（《我怎样写〈剑北篇〉》）的长诗《剑北篇》（1940～1942，未完）。
随后，又开始创作话剧，或者个人编写或者与别人合作，连续写了《残雾》(1939)、《国家至上》(1940)等十几个剧本：有的号召民族团结，有的歌颂爱国将领，有的揭露大后方的霉烂堕落，抗战救国是这些作品的共同主题。
他后来总结说：我不明白舞台的诀窍，所以总耍不来那些戏剧的花样，我老是以小说的方法去述说（《闲话我的七个话剧》），这些剧本在话剧艺术上确实存在明显的弱点。
但通过这些努力，为他50年代的剧作作了很好的准备。
1944年初，老舍开始创作长篇小说《四世同堂》。
全书分《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部，共百万言，描写北平沦陷后各阶层人民的苦难和抗争。
老舍熟悉故都却缺少这段生活的体验。
刚从北平来到重庆的夫人胡□青，向他提供了敌伪统治下故乡人民的苦难和抗争的大量素材，在一定程度上弥补了这种缺陷。
虽然书中抗日斗争的线索仍然显得有些单薄和比较模糊，但以浓烈的油彩涂抹出在民族存亡关头这座古老城市的众生相，细致刻画了深受传统观念束缚的中下层居民的内心冲突和由此萌发的觉醒，蕴含着对于他们的鞭挞和期待，在他关于北京市民的众多描绘中增添了不少丰富多彩并有一定思想深度的画幅。
抗日战争胜利后，1946年 3月，应美国国务院邀请，老舍赴美讲学。
一年期满后，继续旅居美国，写完《四世同堂》，创作了另一部长篇《鼓书艺人》，还协助别人将这两部小说译成英文。
《鼓书艺人》叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象，呼唤新中国的到来。
1949年10月 1日，中华人民共和国成立。
13日，老舍即启程回国，途经日本、菲律宾等地，于12月 9日抵达天津。
离开华北已是十四年，忽然看到冰雪，与河岸上的黄土地，我的泪就不能不在眼中转了（《从三藩市到天津》）。
这个出生于北京、一向以描绘北京著称的作家，从1924年离家以后，一直到这时，才在自己热爱的故乡重新定居下来。
新中国欣欣向荣的气象，立即激起老舍新的创作热情。
1950年 1月，回国不到一个月，就发表了第一篇歌颂新中国的作品——大鼓书《过新年》。
他再次以巨大的热诚，从事传统艺术的改革，包括改造旧式艺人的工作。
话剧《方珍珠》(1950)就以解放前后的艺人经历为题材，前半部分内容与《鼓书艺人》有些相似。
一年以后，话剧《龙须沟》上演，引起文艺界和社会的强烈反响。
剧本取材于解放初期,百废待兴,人民政府首先大力改善贫民窟生活条件的真实事迹。
老舍把对于北京和城市贫民的熟悉和热爱，同对于他们获得新生的兴奋和喜悦结合在一起，写出了古老的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的深刻变化。
这是献给新北京新中国的一曲颂歌。
一个来自旧中国的老作家能在短促的时间里，写出这样一部歌颂新中国的优秀作品，它的成功引起普遍的赞叹，老舍因此被授予人民艺术家的称号。
从50年代初起，老舍陆续担任政务院文教委员会委员、北京市人民委员会委员、中国文学艺术界联合会副主席、中国作家协会副主席及书记处书记、中国民间文艺研究会副理事长（副主席）、中国戏剧家协会和中国曲艺工作者协会理事、北京市文联主席等职务，兼管少数民族文学工作，注意青年文学工作者的培养辅导；多次当选为全国人民代表大会代表、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员等；先后访问过朝鲜、苏联、印度、捷克斯洛伐克、日本等国。
他以较之抗战时期更多的时间和精力从事政治、社会、文化和对外友好交流等活动;他也更加勤奋地写作,不断有新作问世。
正如他说的,我注视着社会,时刻想叫我的笔追上眼前的奔流(《十年笔墨》)，他努力了解、体验新的生活，并且反映在作品中。
自然，并不是每个尝试都取得成功。
象描写中国人民志愿军战斗业绩的小说《无名高地有了名》(1954)，歌颂建筑工人劳动竞赛的话剧《青年突击队》(1955)等，由于生活实感不足而缺少艺术力量。
写得好的，是表现北京市民生活悲欢离合的作品，如话剧《女店员》(1958)、《全家福》(1959)等。
它们都可以看作是《龙须沟》的续编：描绘了古老的北京和经受过苦难的、守旧的市民如何走向新的生活。
作家熟悉这些人物及其变化,他含着泪与笑,通过解放前后的对比，写出了历史的跃进，使人在欢笑之中悟出一点生活的真谛。
话剧《西望长安》(1956)，根据震动全国的李万铭案件写成。
李万铭能够到处招摇撞骗，暴露出某些干部严重的官僚主义和不正之风，剧作对此作了揭露和嘲讽。
如何写好新社会的讽刺作品，是个议论不少、实践不多的课题。
以幽默讽刺著称的老舍的这个尝试，也就分外引人注目。
在后期创作中，最为成功的是话剧《茶馆》(1957)和小说《正红旗下》（1961～1962，未完）。
前者以北京一座茶馆作为舞台，利用一个大茶馆就是一个小社会的特点，展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀盘据时期和国民党政府崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向，前后半个世纪。
上场人物60多个，全剧没有中心的故事线索，各幕之间缺少前后呼应的情节联系，却能结构严密，一气呵成，再现了尖锐的矛盾冲突和丰富的社会生活，并且通过旧中国的日趋衰微，穷途末路，揭示出必须寻找别的出路的真理。
后者带有自传的性质，却写出了大清帝国行将灭亡时五光十色的社会风貌，特别是作为清朝统治的特殊支柱的旗人社会在大动荡中的分化和没落。
两部作品都充分发挥了老舍作为北京风俗世态画家的特长。
《正红旗下》涉笔成趣，再次显示出幽默的风格，嬉笑怒骂，都能耐人咀嚼，说明他的幽默变得深沉和含蓄了。
它们描写的虽然都是旧中国，《茶馆》还有浓厚的悲剧意味，却都跳跃着时代的脉搏,显示出人民的力量和历史前进的趋势,具有一种内在的历史乐观主义精神。
这标志了作家的思想和现实主义创作方法又有了重要发展。
《茶馆》是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧一些国家演出时，被誉为东方舞台上的奇迹。
（见彩图老舍剧作《茶馆》剧照（北京人民艺术剧院演出）） 30年代中期是老舍创作的第一个高峰，50至60年代是第二个高峰，作品众多，思想上艺术上也都有新的进展。
20、30年代开始写作的作家，到了50、60年代依然保持旺盛的艺术创造力，并且不断取得新的成果的，老舍是突出的一个。
唯其如此，1966年8月24日,他在文化大革命初期不幸去世，格外令人感到惋惜。
暑假学习乐园八年级
第一页：1.然而；然则 2.山林之乐；树林阴翳，鸣声上下；与民同乐 3. 登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
4.欧阳修；六一居士5.范仲淹；余6.醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
；先天下之忧而忧，后天下之乐而乐矣7. 同:先天下而后己异:甲 忧民 乙 忧国趣味乐园：闻鸡起舞 晋代 祖逖势如破竹 西晋 杜预一鸣惊人 战国 齐威王青出于蓝 南北朝 孔幡第二页：DCBC第三页：感受：丧子的表现很让人感到震惊~
~探究乐园：1950年6月25日，朝鲜内战爆发。
美国为了维护其在亚洲的地位，立即出兵干涉。
26日，美国总统H.S.杜鲁门命令美国驻远东的海、空军参战,支援韩国国军。
27日，杜鲁门发表声明,宣布派兵,并令美国海军第7舰队侵入中国台湾海峡。
干涉了中国主权统一和领土完整，所以这一观点不正确第四页：林，杜，张，孟，闵，刘第五页：书上有第六页：1,王渊的决定履行了维护国家利益的义务,维护了国家的荣誉.作为中国公民，我们要忠于自己的国家，要树立国家利益高于一切的观念.(如果是我.我会像王渊一样履行了维护国家利益的义务,维护祖国统一和民族团结,维护国家安全,荣誉和利益)2材料中上海市临湖中学的两名初中学生认真行使了自己的批评建议权，表现出了高度的社会主人翁意识。
青少年学生应该向这两名学生学习，在日常生活中，善于观察社会，分析社会中存在的不良现象，多从国家建设的角度，多从主人翁的角度，想一想，做一做。
热爱祖国，关心社会，积极为国为民献计献策，做一个好公民第七页：1.颔；衍；恕；尴；fei;mao;chi;gu2.乱-滥 明-名 暗-黯 慌-惶3.C趣味乐园：青莲居士——李 白（唐代大诗人）；香山居士——白居易（唐代大诗人）；易安居士——李清照（南宋女词人）；东坡居士——苏 轼（北宋文学家）；柳泉居士——蒲松龄（清文学家）；第八页：书上有第九页:一:（1）1-B；2-C；；3-D；4-A（2）1-D；2-C；3-A；4-B二：南方的是BDEINRTW其余的是北方的探究乐园：他会赶快栽树，结果树全死了。
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第十一页：略第十二页：不相信，这是大跃进造成的。
以后会不把~
第十三页：1.把戒指还给她2.倒数第二行趣味乐园：第十四页：书上有第十五页：1.（1）找狗的主人，让他赔礼道歉（2）根据事情的严重性向各相关部门申述。
（3）根据法律来批判他（4）打110报警，让警察来处理（5）同上（以上答案是我自己写的，自己可以更改）2.（1）略（2）说明了人的姓名是有权利的，我们不应乱用他人的姓名。
第十六页：1.调 嵌2.大概；似乎；几乎；想必3.像树一样活着的人有两种生活方式趣味乐园：轻言轻语；秽言污语；不言不语；谗言佞语；出言吐语；多言多语；风言醋语；风言风语；风言雾语；风言影语智力擂台：鲁迅-南腔北调集茅盾-林家铺子老舍-骆驼祥子赵树波-小二黑结婚周立波-暴风聚雨第十七页：书上有第十八页：（1）八达岭长城（2）颐和园（3）天坛（4）周口店猿人洞北京西站：（1）客流量大 交通便利（2）上海；广州（3）京哈；京沪线；京九线（4）一般火车站附件人员鱼龙混杂，各地火车站附近都是城市最乱的地方，一般只有低档次的餐馆和商店适合火车站附近，大型商场只会增加其成本，而且东西也不好卖
探究乐园：（1）北京的种植，农牧……会出现很大问题（2）恢复植被等……第十七页：1.qiè ；lián ；xiào ；犀冽 ；赠 ；挞 ；谛2.呐喊；野草；屈原；女神；激流三部曲 ；春天的旋律；泪与笑3.学校收到了出版社送来的许多图书。
趣味乐园：1.洪水汹涌2.惊心动魄3.气势磅礴4.励精图治趣味填空：表示实实在在，不可更改时用（一是一，二是二）表示做事不考虑周到，干了再说时用（一不做，二不休）表示一样东西两人平分时用（二一添作五）表示某人干事麻利时用（三下五除二）表示差不多时用（八九不离十）表示某人打小算盘时用（小九九）表示归根到底时用（九九归一）表示把握大时用（十有八九）表示很不容易时用（九牛二虎之力）表示信心十足时用（十拿九稳）表示距离远时用（十万八千里）第二十页：书上有第二十一页：略第二十二页：1.wēi ；pián ；xuàn ；chāng chù2.勤劳的老人3.（1）这个句子说明人的命运经常会发生变化，惟独不能缺少的是信心。
（2）这个句子说明老艄公一生勤劳，以及老艄公乐观的思想性格第二十三页：书上有第二十四页：1. 对于犯罪的人员 虽然是要给予法律惩罚 但也要保护他们的肖像隐私权。
体现了我国法律的现代化。
2.（1）1和6是尊重他人隐私的行为，其他则是不尊重的（2）1因为这样可以避免他人窥看自己的金钱额数，以及账号密码等等……2这些问题应当在合适的时间地点场合才好问。
探究乐园：1.关心孩子的成长与发育；我并不赞成第一种说法，因为这不仅仅使得孩子没有健康成长而且还有负面效果。
2.多与孩子交流，多了解孩子第二十五页：1.特点：防热，散热 作用：防止飞船返回降落时被高温所伤。
2.（1）主要写出防热衣的功能与制造（2）主要写出我国制造防热衣的流程（3）主要写出防热衣制造的成功3.是防热衣的制造过程 具体介绍材料趣味乐园：水落石出 表示事情真相大白第二十六页：书上有第二十七页：1.（1）A.深圳 B.珠海市 C.澳门 D.香港岛 E.九广（2）香港是世界上重要的金融、贸易、交通、旅游、信息和通信中心。
香港现代经济发展基础是制造业。
香港是重要的国际贸易中心.香港是仅次于纽约、伦敦的世界第三大国际金融中心。
香港是亚太地区的交通、旅游中心之一.特点是由优势演变而来的2.金融；旅游；物流；物流；自由贸易；九广；旅游业；博彩业；海上花园；东；西南；江水；跨越式增长第二十八页：1.hè ；kúi ；chēng ；bó ；咫 ；锢 ；肴 ；jī2.相形见绌：和同类的事物相比较，显出不足众目睽睽：指众人的目光都在注视鼠目寸光：形容目光短浅，没有远见胸有成竹：比喻遇事不慌，十分沉着 3.趣味乐园：囫囵吞枣(狼吞虎咽的)吃完饭，风尘仆仆（匆匆忙忙）往学校赶。
这时，一个气若游丝（衣衫褴褛）的乞丐拦住我，我不假思索，掏出两块钱给了他，有一种一掷千金（助人为乐）的感觉。
刚进校门，班主任王老师大步流星地走过来，看着他老态龙钟(严肃认真)的样子，我不由悲从中来，逃之夭夭。
第二十九页：书上有第三十页：略第三十一页：1.D 2.A 3.BDEF4.赞扬杨震为官清廉，从不徇私。
5.包拯；他在端州任知州，整顿吏治，打击贪污，深受百姓欢迎，离任时当地精制一好砚相送，他都谢绝。
第三十二页：书上有第三十三页：1.（1）不应该 理由：那需要自己好好保管（2）应该 因为那是用劳苦换来的（3）应该 那是一件很值钱的东西（4）应该 那是用自己的辛苦换来的（5）应该 那是自己的财产（6）不应该 那是盗版物件（7）应该 那是属于大家的财产（8）不应该 那是无劳动得来的（9）不应该 那是犯法活动2. （1）就是通过智力成果获得的利益，有时也叫知识产权或者智力成果权的精神或物质上获得的利益。
（2）享有，智力成果权，是公民或法人对自己创造活动成果依法享有的民事权利。
探究乐园：上报相关部门，然后进一步的查出制造假冒伪劣商品的厂家。
封查。
第三十四页：1.gōng ；shàng ；pù ；jiá ；翕 ；蔌 ；翳 ；邃2. 1.浓－淡终－始明月－清风读书－写字2.发奋识别天下字－努力读尽人间书3.黑发若知勤学好－白首更觉读书甜4.无益身心事莫为 5.纳中外文章 6.处处红花红处处－重重绿树 绿重重7.脉脉深情似春晖育桃李－耿耿丹心如烛光照春秋8.家事、国事、天下事，事事关心第三十五页：书上有第三十六页：一、ACGHI;BDEJ;F二、（1）退耕还林（2）节约使用探究乐园：我国经济上正在发展，所以叫发展中国家。
但是我国是一个强大的军事国家，我国的国防科技居世界第三。
我国是联合国常任理事国，在国际上也很有权威。
第三十七页：1.zhí ；煦 ；hē ；dóng ；缄 ；譬 ；牟 ；媲2.（1）莫落摇缀，参差披拂（2）则有心旷神怡，宠辱偕忘（3）醉翁之意不在酒，在乎山水之间也（4）心远地自偏。
采菊东篱下，（5）闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边（6）落红不是无情物，化作春泥更护花（7）山回路转不见君，雪上空留马行处（8）安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜3. （1）正在一天天的萎缩（2）“大约”跟“左右”都表示约数的，去掉其中一个（3）强烈”跟“增加”不搭配.改为“急剧增加”（4）“而且”放在“对”之前第三十八页：书上有第三十九页：（1）打破美苏核垄断,成为有核国家.从此不怕别人用核弹恐吓我们了（2）帝国主义国家利用威力巨大的原子弹，对新中国和世界其他爱好和平的国家进行威胁，中国只有研制出自己的原子弹，才能粉碎帝国主义的核威胁，人民才能过安宁日子。
第四十页：阅读卡片：1.化石是历史的证人2.举例子3.比喻；拟人4.应为那些是没有名的生物趣味乐园：1—2—2 ；2—4—5 ；3—5—6 ；4—6—3 ；5—1—4 ；6—3—1趣味填空：划掉“栩栩如生、从容不迫、大惊小怪、囫囵吞枣”第四十一页：书上有第四十二页：一、1.王磊的行为属于正义行为。
王磊的行为是遵守考试制度和考试规则的行为。
2．李斌的行为属于非正义行为．3．肖敏的行为属于正义行为。
因为肖敏的叔叔的行为属于违法的行为，肖敏是以实际行动维护正义二、正义行为：舍身救人，因为他牺牲了自己非正义行为：追认为烈士，做人要谦虚读书做人：公平不是绝对的；人的十个指头都不一样长，又怎能要求在复杂的社会中，处事待人的绝对公平第四十三页：1.对错对错2.C3.B4.B5.B6.C智力擂台：平步青云（ 一步登天）见缝插针（ 无孔不入) 白璧微瑕（美中不足 ）涂脂抹粉（ 装模作样）病入膏育（ 不可救药）创作园地：1.你一定会成功2.学习必须勇于克服困难3.现在你必须好好的学习第四十四页lin tao come to beijingin 2008 olympic games he is visiting the great wall he buy many thing in shopping he go back hometown and have a good time 第四十五页1.认真而又崇拜的对待2.让日本变得更加有礼貌3.大清帝国；自以为自己很强4.阻碍了与世界的交流，远远落后于世界探究乐园：碑刻资料；从地下的东西；注意保护好文物第四十六页：书上有第四十七页：书上有第四十八页：一、1.在学习上,我承担的责任:努力学习我为之付出的代价是:许多玩的时间和精力 我从中享受到的快乐:得到好成绩时的夸奖和获得知识的喜悦 2.在家庭中,我承担的责任:为父母做力所能及的事,分忧解难 我为之付出的代价是:花力气,动脑筋 我从中享受到的快乐:劳动的快乐 3.在班集体中,我承担的责任:维护集体利益,团结互助 我为之付出的代价是:付出劳动 我从中享受到的快乐:帮助及被帮助的快乐,获得集体荣誉的自豪4.在社会中,我承担的责任:做一个合格的小公民,好学生 我为之付出的代价是:牺牲时间为社会做贡献 我从中享受到的快乐:帮助他人的快乐,享受社会制度的关爱二、（选择其中一个抄上去）家庭的责任是人的基本责任,有良知的都会很好的负责社会责任就是在工作岗位上为社会做出成绩. 探究乐园：1. 道德上,小灵的行为已经算是很不够意思了,是我朋友的话我一定揣他几脚;不过他的行为似乎没有触犯法律吧??这个问题谈法律严重了.如果因为他失约而导致别人的利益受到伤害,应该按照情况的严重性做判决吧.2. 很明显,女主角这样做是很自私的,丢失了基本的责任观;由于她的罢演,导致了演出的延误以及剧组在舞台上的表现,还有影响了观众观看节目,触犯了我国的<社会管理处罚条例>..应该受到一定的法律责任.3. 全车的人除开被害者...其他的都是冷血的!!我最BS这样的人!!不要你做雷锋也就算了,你TM连好人都不想做!!赶着上班??我看是怕小偷报复才是真的.!!法
一千字的读后感，尽量是原创的，大概是中学生水平，谢啦
《格兰特船长的儿女》读后感《格兰特船长的儿女》是法国作家、“科幻小说之父”凡尔纳著名的科幻三部曲的第一部。
小说描写的是游船邓肯号正在爱尔兰和英格兰之间的海峡上进行其处女航。
船主格里那凡爵士突然发现船尾有一条鲨鱼尾随其后，水手们捕杀了鲨鱼之后，发现鲨鱼腹中有一个密封瓶，瓶中装有三封残破不全的求救信，分别用英文、法文、德文书写。
信系苏格兰探险家格兰特船长的一双儿女获悉此事后，当即赶往格里那凡府上。
由于英国政府拒绝派船前往营救，格里那凡和其夫人便决定与其朋友们和格兰特儿女乘坐邓肯号去寻找船长。
他们穿越了南美洲大草原，走遍澳大利亚和新西兰，环绕地球一周。
一路上，他们克服了千难万险，最终在太平洋的孤岛上成功营救了格兰特。
读过这部书后，我真的学到了不少东西，无论是在知识方面还设在精神方面。
首先我牢记了善良。
如果做一份调查问道“你是否善良”的话，被问到的人大概都会说“是”，他们也许是在思考自己是否做过好事及人品从而得出答案的。
这确实不失为一种参考方式，但这是最基本，是在助人为乐层面上的，还没有上升至那种高尚的人格精神。
善良就是要以舍己为人、公道无私、热情宽厚、忠贞乐观的心来满足他人的种种愿望，这么做的回报便是别人也会以同上的方式来对待你。
所以我认为，有时人们一些勇敢正义的举动完全是出于内心深处的善良。
我还明白要团结，但是我发现，只有“真心地团结”在一起，力量才是巨大，有时可以挽救他人的性命或是自己的性命，甚至是一个世界。
当然还有知识，我再一次清楚地认识到了知识的重要性。
它十分重要以至于它起到的作用基本上都是在某件事中起决定性的。
就拿书中的例子来说，如果船上的人不懂多种语言，那整部分书的故事将不会存在；如果他们没有足够的地理知识，他们将迷失在阿根廷大草原上；如果他们不了解气象、物理及天文，那他们将被洪水冲大海，无法即时应对大自然的突变……可见知识有一种无可比拟的力量。
但是这部书中仍存在一些不足之处，例如，对土著人的描写总带有一种轻蔑和歧视的态度，而且还对新西兰土著部落吃人肉的现象有所渲染。
我想，这可能是作者受其时代的限制所产生的结果，在读书过程中应当注意。
而且对此书，我还有一个问题：为什么这本书的名字为《格兰特船长的儿女》，呢
格兰特的儿女既不是主要线索，又不是主要人物，有没有太多主要情节，所以我很是不解，但不过我会知道答案的。
不管怎样，《格兰特船长的儿女》还是一部相当好的书。
它可以激发人们的斗志，培养勇敢的精神，勇于克服困难，不畏艰难险阻，与此同时，还可以丰富读者们的科学知识。
它还是颇具感染力，非常值得一读的。
还有一篇：我心中的凡尔纳及他的作品 ——《格兰特船长的儿女》读后感Ⅰ凡尔纳，法国科幻小说家，多为青少年写作，曾在巴黎攻读法律，但始终对文学艺术活动有浓厚的兴趣。
后偶识大仲马并结为好友，在其帮助下，完成第一部科幻小说《气球上的五星期》，以后他声名鹊起，并平均每一年出版一部小说，最终确立了科幻小说奠基者的傲人地位。
荣获“科学时代的预言家”的称号。
以上便是大多数资料和大多数人对凡尔纳的评价。
不知为什么，也许是因为凡尔纳的作品没有《傲慢与偏见》、《荷马史诗》那样众所周知，而他本人也没有《悲惨世界》、《莎士比亚悲剧喜剧集》的作者们那样有影响力，所以他的性格特征也就不会像《假如给我三天光明》或《钢铁是怎样炼成的》作者们不断的分析着。
总之，在我看来，关于凡尔纳，要说的不只这些。
首先，他一定很好学，且想象力极为丰富，因为在他的众多作品中都囊括了历史学，地理学，天文气象学，地质学等，而这些知识，并非全部为他在攻读专业上学到的，所以他一定是博览群书，广泛积累阅读，再加上他多次主动与其兄弟出海远游，足以证明他的探索也是很强的。
另外，我认为，凡尔纳为人正直，学识渊博并有创造精神，是位地道的绅士。
因为在他的作品中，那个能起决定性作用的主角总是这样的一位人。
所以我想，凡尔纳本人一定是很欣赏这种人，所以也会向这个方向努力并最终真正成为一位这样的人。
而他的创造力也应是毋庸置疑的。
例如《海底两万里》中的“鹦鹉螺号”潜艇就是个很好的佐证，以至于这艘潜艇能给现在科幻电影的导演们很多灵感。
而《神秘岛》中五个人的生活（制作玻璃、炸药甚至是火车），便能作出很好的证明。
同时，他还是个热爱国家，热爱人民的人。
这一点在“科幻三部曲”中表现尤为强烈。
三部小说都谴责了贫困、失业和人压迫人、人剥削人的丑恶现象，对殖民主义进行了抨击和控诉，并对那些为自由而斗争的人民表示深切的同情和高度的赞扬，并给予大量的支持。
在他的作品中，对祖国的敬重与热爱更颇为自然地体现在人物的交流之中。
所以我认为他爱国、爱人民是不无道理的。
对他本人性格的分析先暂时告一段落。
再来看看他的作品，他的作品也同他本人一样特点多多。
他的作品总是很有幽默感。
使人捧腹大笑的段落虽然真的不多，但是让人会心一笑的话随处可见。
而且其中也少不了一位爱闹笑话的人。
还有，他的作品无一不是积极向上的，即使读者会因感动而落泪，也不会因悲观、失落感而恼怒、伤心。
而且他的小说情节惊险曲折，想象神奇丰富，在引人入胜的故事中蕴含着鲜明的正义感和广博的自然科学知识，这不仅可以激发一个人一往无前的探险精神，培养人们坚强的战斗意志，还可以丰富人们的科学知识，使人们感受自然地博大和神奇。
这一点实属难得。
在读完重多凡尔纳的作品后，我还发现，无论在哪部书中，人物都少不了以下的几类：一位慷慨善良、为人正直、学识渊博的领导者；有经验、体格健壮、说干就干，但会闹出笑话的一位人；忠实、热情的类似仆人或是自己手下的人；还会有一位精灵、聪慧、好学的、比较年轻的人。
然而他们都勇敢不屈，团结一致。
这是凡尔纳作品中人物形象方面特有的、组合性的特点。
要说起凡尔纳及他的作品的确不容易收尾，但我还是要在此打住。
总而言之，儒勒﹒凡尔纳，这了不起的作家，我最喜欢的作家，给我们讲述了多少动人的故事，为世人描绘了多少精彩的世界，他有着不可忽视的功劳。
这正像利奥台所说的那样：“现代科学只不过是将凡尔纳的预言付诸实践的过程而已。
”也正想埃泽尔所说的一样：“他的目的在于概括现代科学积累有关地理、地质、物理、天文的全部知识，以他特有的迷人方式，重新讲述历史。
”这两篇作文当时我是有感而发一起写的。
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改装一下拼在一起也可以如果你觉得这作文还不错就给我评个最佳答案吧————
有没有推荐青少年读的好书
这个我在行啊
o(∩_∩)o 哈哈。
首推《狼图腾》姜戎的。
这是一部剖析农耕文化与游牧文化的区别，故事发生在文革期间，里面还讲到了生态环境问题。
《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《且听风吟》这三本都是村上春树的，挺不错。
《源氏物语》紫式部这本被誉为日本的红楼梦，很有看头的。
《菊与刀》被誉为日本文化的剖析本，看了你就知道了。
中国的：《长恨歌》、《拜月亭》、《桃花扇》、《镜花缘》这些都是元杂剧。
有本诗词解析，写得相当好。
作者是纳兰小影《此情可待成追忆》唐诗宋词不说了。
《三十六计》关于四大名著，我建议你买原版的，很好看。
古龙，金庸的武侠小说写得也很好。
《聊斋志异》外国的：《福尔摩斯》《神曲》但丁《圣经》《基督山伯爵》《战争与和平》《茶花女》你还可以去找世界短篇小说编录。
··········只想起那么多想起了给你补充。
o(∩_∩)o 哈哈哲理《剑桥家训》《山海经》《世界短篇小说精选》《高老头》《童年·在人间·我的大学》《萝铃的魔力》（1.2.3.4）这是一部偏魔幻的。
《猫王》儿童文学的作品《男孩女孩含羞时》《皮皮鲁与鲁西西》这是孩童时代的重点。
《安徒生童话》《格林童话》别看是童话，但里面的东西很多。
《诗经》《四书》没了。
