二胡的松香打多了是否对弓毛不好
擦松香的心得体会擦松香的一些体会当一根弓，弓毛用久老化之后，就粘不住松香在运弓时，也会在弦上有打滑挂不住弦的感觉，对演奏造成不良影响。
在这种情况之下，就要考虑换新的二胡弓了。
有了新的二胡弓之后，首先就要往弓毛上擦松香，因为是新弓，首次，我往往会让弓毛吃透松香，擦较多一些的松香。
当然，拉的时候，就有一点粘手的感觉了。
也会有些许粉尘的出现。
擦松香，看上去不是什么多大的事，可是这里面的方方面面也有许多要注意的地方。
是演奏二胡，非常重要的一个先决条件。
从较老式的往琴筒上烫香，到后来更科学的往弓毛上直接擦松香，其实说起来，首先是松香要买品质好的，而不能用那些乐器专用之外的松香。
我小时候，因为有方便的条件，曾用过工业用的松香，现在一想起来，那是不行的，那里面的杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护。
后来就全用乐器专用松香了。
专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。
这样的也是不行的。
（弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现）松香，还是要选择中档以上的为好。
松香不能擦的太多，但也不能太过少。
要均匀地擦到弓毛的两个平面上。
最好不要一下下地，大面积地往前后撸，这样在力量上也不能一致，会把弓毛弄松甚至有日后断毛的可能。
如果松香质量较好，其实，也不一定就非常用力才能擦上。
松香块在用时，我看到有许多人，总是往一处擦，慢慢地，这块松香就有了一条长长的深沟，这样做很不好，以后松香在用时，一不小心，力量大了，就会断开，体积小了以后，有时就不好用了。
尤其是初学的年记小的，家里的小块松香，就会留存不少。
最好是让松香一直是块状的，可以在每一次擦时，换不同的位置，它就不会出现碎掉的可能了，这样使用，松香块会用的时间较长。
拿在手上，也非常方便。
不要太用力和总擦一个位置为好。
这一点初学的，尤其是年记小些的学习者，更要注意。
松香擦到拉琴时弓毛感觉能挂住弦，一个全弓拉推下来，声音没有因为松香的多少而造成时大时小,音质较干净,没有发涩的感觉就行了。
要是在上台演奏之前擦松香，可是非常有讲究的，宁可少擦些，也不能弄太多。
因为，当松香弄到弓毛上之后，它是要通过演奏一会甚至更长的时间，才能让松香和弓毛有更好的深入结合的，这是许多有二胡经验的人，感觉每次弓毛松香少了，重新擦上松香时，最开始拉总是不如拉一会更好的一个重要体验。
我的感觉是，松香在不多不少时，甚至在就要感觉因为少了，要使不上劲儿的前一天，或是前几个小时里，二胡的振动，却是最佳状态，因为，这时，松香的粉全均匀地在弓毛的细小倒毛刺儿中，没有更多的松香粉在影响二胡的发音，在作用到弦上时，声音反而是最干净的。
音量上，也不会怎么小。
演奏出来的效果是最好的。
这种情况下，在舞台演出，尤其是对于在录音棚，录音室录制曲子的时候，感觉是最好的声音状态。
当然，这一点，要根据情况，慢慢琢磨是什么时候最好。
因为在有扩音设备的演奏前提下，能不能把松香弄到一个最佳状态，是很重要的。
不然，在扩音的情况下，它美化声音的同时，其实也能更多地显现出噪音的可能。
所以，我觉得正式演出前，是不能擦松香过多的。
强奏弱奏很自如，能挂住弦，够用就行。
要避免因松香过多而引发的噪音和粘弦粘手的情况。
在有扩音方式下演奏时，这一点尤其要重视。
新弓子，在第一次擦松香时，我的做法是，要多上一些，这是因为，首次往弓毛上擦，会因为弓毛是一点也没有粘过松香的，表面很光滑，要是按正常的均匀擦少许，可能会有部分弓毛粘不到更多的松香，会有吃不透松香的情况，还会在弦上打滑，所以，首次弄时，让全部的弓毛，弄到有一点点粘手，或是拉琴时，稍稍起一点粉尘的情况，反到是有必要的。
擦松香时，弓毛不要调的太紧的，这样也不利于弓毛本身，反而不易把松香粘上。
要让弓毛在擦松香的时候，稍稍地松一点点儿，这时，肉眼不容易看到的弓毛上的小倒刺，会更容易挂上松香粉。
这样，松香和弓毛的接触面积也就会大一点。
对擦松香更有利，擦的时候，可以一小段一小段地来回擦，擦完一段，记住位置，看好距离再往下一段擦。
不能这里擦了十多次，那里又只擦了两三下。
同时也要注意用力不要过大。
擦内弦时，可以用干净的左手在弓杆和弓毛之间支承一下，然后，一段一段地往复地擦。
当弓毛疏松了，甚至经常有断毛的情况了，除了弓子本身的质量问题和用久老化了之外，其实，弓毛出现断了的现象，至少有三分之一和擦松香的方法不正确，及力度还有松香的质量，和擦松香的频率等有关。
另外要注意的一点是，二胡的弓子，是在两弦之间，成两片状的，二胡弓毛的最尖端，也往往有一个金属片固定在那里，目的是为了让弓毛一直成片状，擦松香时，正好是一面一面来弄，但是，现在有一些较低档的琴弓，弓毛是成圆柱形态的，金属片可能也没有，这样的琴弓，在弄松香时，无法让弓毛均匀地擦在弓毛上，对演奏有较为不利的影响，这个情况下，或是想办法弄成片状，或是换好的弓子。
有的弓子本来是片状的，但是有时使用一个时期之后，弓毛松散，不成片状，松紧度不一等，都会使擦松香有不利的影响，这就要动手把弓子摆弄到一个较好的状态，才能更好地让松香作用在弓毛上。
由于松香弄到弓毛上之后，不能马上达到最佳振动状态这一重要因素，那么，最后有两点要分析一下，一：一次擦多少为好，怎么才能掌握住松香的多少和演奏的声音状态的最佳。
这个问题是要每个人，在练习时，通过拉出的声音，和音质上的变化，慢慢琢磨的。
它是个不好量化的问题。
二：倒底多长时间擦一次松香最好。
这是许多初学二胡的朋友经常问到我的问题，我觉得，这个不好说，这主要要看每次练琴的时间长短，和练琴时，是用什么样强度的曲子去练习。
每个人才能自己去感觉什么时间要擦松香和弄多少。
同样是一气拉两个小时以上，拉力度强情绪激越的曲子时，松香自然会在弓毛上消耗的多和快些。
那么，这个问题，也是难以量化的。
二胡是擦弦奏鸣类乐器，没有松香，那么二胡就不会发出声音，松香对于二胡演奏中的声音的强弱，能否让二胡发出圆润传神的音质及力量怎么能更好地传导等等，全起着重大作用。
能不能擦好松香，对于演奏者，尤其是初学者来说，从某种意义上来看，甚至会影响到一次练琴的心情和演奏的成败。
二胡，是公认的在民族乐器中较难学习的一种，难就难在，没有较高的功夫，它就很难拉出较好听的声音来，它是一种较难控制的乐器。
初学者更会是这样，但即使一位艺术大师，在舞台上演奏一首较大型的作品时，也难免会在某一处声响中，出现一些虚音，噪音怪音等，这个固然和演奏的状态有关系，但，擦松香的多少，也是造成出噪音的一个重要原因。
初学者更是会较多出现这种情况。
要在这个问题上多琢磨，积累更多的经验。
从而更好地为练琴和技术的提高做服务。
一定不要每次擦松香时，都是弄的非常多，我见有少数业余爱好者，一拉一冒烟，弄的二胡皮上琴杆上到处是粉尘，还不在拉琴后马上做清洁工作。
久而久之，影响了二胡的整体音质和性能，外观上更是没法说了。
这种非常错误的方式，其实在业余爱好者中，也并非是太少见的。
我也曾问过这样的爱好者，回答是，这样会拉的更响亮。
而且不用经常擦松香。
但是，这却是极为错误的说法。
音质音色和强弱的变化，及弓子的使用寿命等等方面，几乎都无法有更好地保障。
在二胡的众多理论书中，较少提及这个擦松香的问题，但不代表它是一个不重要的方面。
在这个问题上，二胡演奏的爱好者初学者们，也是要根据自己的情况，去慢慢体会的。
运弓时，强而不噪，弱而不虚。
快而不乱，慢而不懈。
这句话，应是对于二胡学习者，技术和艺术的一种共性追求。
这些方面的实现，是要有好的功夫，好琴好弓好弦，那么，质量好的松香，和弓毛上擦松香的多少，擦松香的方法，也同样也是拉好二胡的重要先决条件。
个人浅见。
愿大家批评指正。
请教老石老师：色彩鲜艳的石头怎么配座
绿色材料在绿色建筑建设中之我见我的梦想是有一所简单的房子，用自然界最简单的元素----泥土、空气、水和火----手工搭建。
用泥土建造一座房子，在火 中烧硬，像巨大的空心的岩石般融化。
房子便成了一座窑，或者窑便成了房子。
然后在烈火中给着座房子上釉，变的像釉上的瓷器一般美好。
-----------纳德.卡里利 早在1972年，《增长的极限》一书就提出 [“地球的容量是有限的，经济的增长不可能长期持续下出，如果人口和资源按照现在的方式增长下去，最终的结果只能是灾难性的崩溃”] 。
于是，绿色建筑的思想便应运而生。
[绿色建筑源于建筑，意在把绿色的理论赋予建筑，使建筑富有生机，富有活力，使建筑和可持续发展联系在一起，使建筑和生态系统联系在一起。
] （括号部分摘自建筑设计笔记） 既然绿色建筑和生态系统联系在一起，那自然界里最简单的元素就应该能在绿色建筑中得到很好的利用。
木材是人类运用的最造的建筑材料之一，有资料显示早在原始社会，我们的祖先便开始用木材搭建房屋。
木材是植物经过一系列生化反应而形成的，他完全由空气、水和泥土组成，最终由微生物分解回到自然界，是一种天然的、无污染的材料。
同时，由于木材的耐久性好、易加工、轻质高强等特点，使得他广泛地应运与绿色建筑中。
但是，由于地球上的森林资源是有限的，如果我们无节制的开发森林资源，将回带来环境污染、水土流失、全球气候变暖等一系列恶果。
所以，木材在当今世界是很难以普及的。
赖特在流水别墅中，大量的使用了当地的石材，使得建筑与环境融为一体，使一代建筑大师名垂千史。
其实，在欧洲建筑史上，石材在很长的一段时间里占据着统治地位，由于他的结构特点，使得这些石建筑几百年甚至上千年而不倒，即使是倒塌了，他也不会污染环境并且可以在利用。
但是石材应为被放射性污染的问题所困扰着，现在在很大程度上被人造石材所替代。
说起水，可能还算不上是建筑材料。
但他在建筑中 有作很广泛的运用。
因为水有很大的比热，所以在很多节能建筑中，水都在其中扮演着储存太阳能的角色，他将太阳能转变成热能储存起来，然后在供给人门使用，从而达到节约能源的目的。
另一方面，水同时作为景观要素出现在建筑中，墨西哥建筑师巴拉甘就经常在室内划分出一快独立的空间做为水环境的设计，他经常把水引入住宅内部，以达到调节室内微环境、丰富室内空间、活跃室内气氛的作用。
在现代绿色建筑中，主要有一下几中类型： [节能节地建筑：强调高效的利用各种能源和减少地表面积。
] 比如在室内外装修是多使用节能材料，在建筑外墙做保温层，一些大量使用的维护隔断结构使用可回收、无固体废弃物污染的材料等，建筑单体上可以考虑向四向垂直方向发展，一达到节地的目的。
[覆土建筑： 利用覆土来改善建筑的 热工热能，以达到节约的目的，还能调节微气候，] 他要求有良好的防水材料，同时要求材料的耐热性好，在发生火灾是有足够的时间来疏散人群。
所以，在这类建筑中，很多结构的材料都做了相应的防水隔热措施，一些新型的绿色材料大量应用在这些建筑中。
[生物建筑：从整体角度看待人和建筑的关系，将建筑看成活动的有机体，而建筑的外维护结构被比拟为皮肤，提供个中生存所必须的功能。
] 在这类建筑中，以以钢结构为支撑的仿生建筑最为常见。
由于钢材强度高、韧性好、塑性好、便于加工等特点，使得他可以被加工成各种各个样的形状来适应这类建筑复杂的外形。
金属材料最大的缺陷是抗腐蚀能力差，比如盖里的古根海母博物馆外墙采用了钛合金铝板，但还是没有抵挡得了大气的腐蚀作用，有一些地方开始锈迹斑斑。
[自维持建筑： 除了接受邻近的自然环境输入外，靠利用太阳能和风能，完全独立运作。
] [结合气候建筑： 在1980年，C.柯里亚在《人 气候 建筑》一书中就提出“形式追随气候”。
提出气候影响建筑的7个方面：建筑形态、建筑定位、空间设计、建筑材料、外表面材料肌理、材料颜色和开敞空间设计。
] 这就要求建筑在选择材料的时候要考虑到当地的气候特征，不要盲目的根据自己的主观臆断。
由于个地方气候特征的不同，会降低材料的使用效果，甚至回带来负面影响。
作为绿色建筑的材料，他应当是健康的，在生态上是可靠的和高效的，绿色建筑允许材料表达他们自身，并一他们内在的品质描绘出建筑的灵魂。
因为绿色建筑的有机形式来自所选择的建筑材料的品质，材料的品质决定了最理想的结构和形式。
传统的材料----泥土、石材、木材----广泛的应用于绿色建筑。
现在，新型材料为结构创新提供了新的机会和前景，绿色建筑师门对材料一直是青睐有加，不时将不寻常的材料运用在不寻常的场所。
虽然现在我国的绿色建筑的普及率还不是很高，但随着全民绿色观念的形成，绿色的建筑材料必将会在建筑业中大展身手。
做沙雕的技巧
在一个点我和母亲从老家回来，坐在一个六上。
坐在后排，我坐在离门很座位上，母亲在手机上玩游戏。
我玩的是怀着极大的兴趣，突然车子了祖父和祖母。
然而，很多人在车上，没有座位，老男人和女人都必须站在离我的车开始他们摇摇晃晃的基础。
车停了下来，灯都亮了，又上来几个人，车是更加拥挤。
这时，一名年轻男子站了起来，其他人分开，爷爷说：“您老人们坐这个位置，我要下去。
”爷爷奶奶坐，爷爷奶奶坐，两个人的某个时候。
在这种情况下，原来坐在旁边的年轻人一个女孩站了起来，说：“你的老夫妇坐在一起
”两位老人的声音说：“谢谢你”之前，一个座位。
小伙子一直站在我旁边，我听到他用低沉的声音咳嗽。
几站后，他被关闭，通过街道，我看到他到武警医院。
这时，爷爷说：“这个年轻人是生病了，他带着我们的座位。
真是个好人
” 我听着我的心酸味，很惭愧，我是一名少先队员，为什么没有给老人让座
我下车后对他母亲说这件事情，和她的母亲表示敬意的年轻人，我应该学会照顾的年轻，乐于助人的良好品德。
那天晚上，我记得我的父亲说，古人做恶小而为之，勿以善小，但不作为。
意思是，不是因为做坏事，不不这样做，因为好小。
座椅的事情虽小，可以反映一个人的品德
在未来，我想的大哥谁学习，从小事做起，从现在做起，多做善事。
我很抱歉，因为我不知道你是什么意思，所以我找了一个“帮助他人”征文，你已经了它
