梁志天的设计好在哪
优点和缺点
优点是大多数人都说好，缺点是外行人不一定能看懂
怎么写作品创作体会
这个我写过 应该没有一个具体的规定范围吧 我是先写创作之前，是怎么有创作的想法的创作灵感来自哪里 又是怎么通过艺术手法加工的 有哪些想法 找了什么资料 借鉴哪些地方然后写创作的过程 创作理念 可以描述作品的细节 遇到的问题 是怎样解决的最后写心得 在这个过程中 怎样解决问题的 有什么经验教训 也可带上对其他作品的崇拜之情
室内设计师要具备什么样的素质
梁志天（Steve Leung），香港十大顶尖设计师之一，拥有香港大学建筑学学士，城市规划硕士多个显赫学历，积累了丰富的设计经验。
1997年创立了梁志天建筑师有限公司及梁志天设计有限公司。
香港大学建筑学文学士香港大学建筑学学士编辑本段社会职务香港建筑师学会会员香港注册建筑师香港室内设计协会会员梁志天建筑师有限公司董事梁志天设计师有限公司董事1978——完成香港大学建筑学文学士学位课程，于张刘建筑师事务所当建筑师助理1981——以优异成绩完成香港大学建筑学士学位课程，代表香港赴波兰参加国际建筑学生设计比赛，获多项国际奖项1986——取得香港大学城市规划硕士1987——创立建筑及城市规划顾问公司1997—2001——与MAXXA合作推出第一套家具设计– 「一挚」系列；出版《梁志天的简约居停》作品专集2003——与日本著名设计师深田恭通合组 -梁志天·深田恭通设计师有限公司；与MAXXA合作推出第二套家俱设计「方元」系列，深受国内外欢迎；出版《再续简约 - 梁志天》作品专集2005——设立广州办事处。
与MAXXA合作推出第三套家俱设计–「玲珑」系列，引起国际市场关注；2006——筹组北京办事处2010——推出「一挚Ⅱ」2011——设立成都办事处公司成就员工总人数突破300，内地项目约占七成；建筑及室内设计范畴扩展至酒店等大型项目国内大型设计项目遍布广州、深圳、上海、北京、苏州、杭州、南京、武汉、石家庄、大连、青岛、珠海、宁波、合肥、重庆及成都等城市。
编辑本段成就及荣誉1999——2010九度获得素有室内设计奥斯卡之称的Andrew Martin InternationalAwards，被甄选为全球31位著名室内设计师之一。
2002年以香港薄扶林道宝翠园私人会所获得「2002亚太区室内设计大奖」私人会所类别组冠军，同时以深圳观澜豪园获得住宅类别组优异奖。
2002年以香港山顶加列山道的赛诗阁（Chelsea Court）、深圳观澜豪园等多个住宅设计项目获得「HKDA Design02 Show－Excellence Award」 。
2004 《现代装饰》杂志年度传媒奖；《君子杂志》「创意力量」奖。
2005 《现代装饰》(国际) 室内设计年度传媒奖年度最具影响力设计」；香港传艺节十大杰出设计师大奖；《时尚先生》时尚年度设计师；中国新华社《人居》杂志十佳媒体人物奖。
2006 中国企业最具创新力十大杰出人物；中国优秀民营企业家。
2007 《新城电台》「当家之选」十大最杰出当家；《现代装饰》杂志室内设计年度功勋奖。
2008第五届现代装饰国际传媒奖年度人气大奖；首届搜狐焦点家居网设计师网络传媒奖年度设计师奖和年度网络人气奖。
2009第六届现代装饰国际传媒奖年度最具影响力设计团队大奖。
2010亚太室内设计双年大奖终身成就奖；中国室内装饰协会中国室内设计十大风云人物。
编辑本段媒体专访态度香巴拉：据我们了解，你的头衔非常多，规划师、建筑设计师、室内设计师、家具设计师，对于这些不 专访著名设计师梁志天一样的头衔，你最习惯或最喜欢别人称呼你哪一个
为什么
梁志天：其实我觉得，无论我作为建筑设计师、规划设计师、家具设计师也有，我都是个生活设计师。
其实设计跟人有很大的关系。
设计其实有很大的共同点，不管你是服装设计、室内设计，都是把人在当代社会的一种生活态度给反应出来。
当然建筑设计跟室内设计层次不一样，建筑是永恒的，实用的。
室内设计在空间的划分来说稍微大一点，所以说在每样东西都是我们生活中的一部分，不能完全分开的
香巴拉：如果这样说，那让王家卫来做室内设计也可以做的很不错
（笑……）梁志天：是的，反过来说，让我来拍电影，我也可以拍的不错。
（笑……）香巴拉：如果让你拍电影，你会选择什么样的类型呢
梁志天：其实我是对拍电影很有兴趣，或者拍广告吧
其实我兴趣很多，如果说一个对生活有感受，有理解的人，无论做什么东西都会有一种跟别人不一样的看法。
往往这种看法给予很多人启发作用。
就说王家卫做室内设计，可能他不懂怎么画图，不懂材料。
但是肯定有一种概念，可能他的电影场景不是他设计的，但是他肯定从中给了不少意见。
其实我是学建筑的，我也没有经过专业的室内设计训练，我是一边工作一边学的，刚开始有些东西我真的把握不到，但是我有个概念，我知道我的要求是什么。
然后我让我的设计师给我出方案，觉的这样不错，那样还得改改。
其实技术这东西真的不难的，可以去慢慢把握。
但是主要是概念是一样的，都是对生活的一样体现，理解。
香巴拉：你一开始是学建筑设计，然后做室内设计，这是一个从大到小的过程，然后从家居设计再到家具设计，这种设计的范围是在不断的缩小，这种从宏观到微观再到具体的过程需要你怎么样的一个积累
梁志天：我觉得这是个非常逻辑，合理的过程。
很多的国外出名的建筑师，都有做室内设计，很多经典的室内设计也是由建筑师来完成的。
如果说一个建筑设计师对自己的建筑有要求的话，他也会把室内设计接来做，要不他会觉得很不满意。
有很多传媒问我的目标是什么，以后会往那个方向走，我会说除了家具，还会向产品设计走，包括：酒瓶，手袋；我还希望，从餐厅开始，到拥有自己的一间酒店。
如果真的有机会拥有一间酒店那将是我的终极梦想，（呵……）一间酒店里面包括有客房、餐厅、酒吧、前台。
酒店是人共同享受的地点，无论你在用餐，工作都应该象家一样。
一间酒店就包括了生活所有的部分。
媒体也会问我退休之后想做什么，我跟他们说我想在酒店的餐厅里做一位厨师。
我跟TONNY（季裕棠）开玩笑说，为什么设计那么多餐厅呢，他说因为他喜欢吃。
其实我也喜欢吃，我每到一个的地方，都会去不同的餐厅，吃不同的菜。
我很小的时候就帮我妈妈煮菜，但是不多。
所以到现在我还是很有兴趣去学厨师。
像现在很多有名的厨师，配料都是自己调制的，包括酱油之类的。
这也是一样的道理嘛
作为一个室内设计师，我自己设计我的杯子，家具，产品。
那样就会更完美了。
所以更完美的话，就要从很小的东西做起。
香巴拉：在家具这块，你给MAXXA设计了三个系列了，为什么当初你会选择跟MAXXA合作，而且一合作就那么长时间，从表面迹象来看，这个合作关系还会长期进行下去
梁志天：跟MAXXA合作其实是个很偶然的机会。
我之前也讲过，我的第一套家具是为我自己而设计的，后来我到上海去开公司，刚好公司有个阁楼，阁楼就是我的办公室，我就把这套家具摆在那里。
因为是原创的，所以很多人跑来问我，这套家具卖不卖。
所以我就让厂家帮我订做。
这是我设计家具，卖家具的开始。
大概之后半年之后，经朋友介绍，我跟MAXXA的老板认识了，他说他们也想做家具而且是原创的。
他的理念跟我一拍即合。
因为我发现，做家具我只能做设计，如果要我管理，服务、运货我不在行的，在那6个月的时间，我的家具卖的很火，但是投诉也很多。
不是我的设计不好，是因为是订做，而且量少，没有固定厂家，结果出来的家具都不一样。
而且运货时也出现损耗。
经我总结，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。
所以当MAXXA提出合作时，我高兴的不得了，我不用管其他的，只专心做设计。
现在，生产、推广、服务都是由MAXXA来管理。
现在我已经给MAXXA设计了三个系列了，而且通过MAXXA的关系，今年年初的时候，我给一家日本公司做了套家具，这套家具会在今年9月份在日本推出。
这种家具是专门为日本小家庭设计的，他们专门请我过去，让我参观很多用木来做的工艺，在日本有个叫青山的地方，是座古城，这里有很多木工，为什么呢
那是因为这座古城就在京都的旁边，以前京都是日本的首都。
那里有很多木的建筑，那些建筑都是这些木工做的，他们都是一代传一代，所以日本最好的木建筑都是出自这里。
我在这边呆了好几天，去看看他们的手艺，参观他们的工厂，然后用香港或华人的角度去理解日本文化，然后把它做出来。
所以日本公司还是很满意的。
追求香巴拉：您设计风格主要是现代简约，听说您的家庭教育很严厉，这跟你的简约风格有关系吗
您的简约风格里面融合了那些主要因素
梁志天：有很多方面吧
整体来说，人的生活都是追求一种舒适的生活方式。
人都是为了自己而不是为了别人而活。
这是一种现代人的生活态度。
这种生活态度跟简约风格有很大的关系。
我的家庭背景跟我的性格有很大的关系吧
我出生于一个大家族，我爸爸是长子，而我又是长孙，爷爷给我寄予很大的厚望，但偏偏我书念的不好，所以就选择了学建筑。
从小家庭的教育要求很高，从不让我们光脚丫，穿短裤上学。
这些细节让从小到现在生活上的都是非常的规律。
我做事很有效率、我对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧
香巴拉：如果很多细节汇聚在一起，不一定达到一种很简单的状态，规律性会造成不断的重复，这会不会造成很多风格的融合。
梁志天：我觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢
现在很多的设计师都做的很好，包括我们公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时候对于他们的设计我还是要修改
那是因为他们都有个共同缺点，是不懂得舍弃。
特别是年轻的设计师，他们想通过一个案例、项目就把他们的概念去表达出来。
但是想法太多了，放在同一个项目里面时，就会太多了。
让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。
所以说有能力去做这种选择是很重要的。
但是选择在不同项目情况又是不一样的。
就象去餐厅点菜一样，你知道你想吃什么，点菜才会快点。
要不你想吃东西太多了，决定不了，拿这个餐牌半天都不知道点什么。
所以说点菜跟这种选择是同样的道理。
香巴拉：那如果对于设计，有些失败的案例，你会怎么去看待
梁志天：完成失败是不可能的，但有些项目做出来的效果没达到我的理想。
这有很多原因，可能真的是选错了，或者是搭配、工艺、材料，但是我的概念是好的。
在过程中，有些因素导致了很多项目出来时都有些不同程度的遗憾。
香巴拉：这个社会很现实的，很多客户看中是梁志天的品牌效应，所以你的作品不能有一点的出错，甚至是滑坡。
梁志天：你讲到我心坎上了（哈哈……）其实我的压力真的很大，我的压力不在于如何去找客户，而是如何做好一个项目。
如果做的不好，最坏可能也是客户不在光顾我，或是在外面说梁志天如何不好。
但是我最不能忍受这种的惩罚。
如果项目出来效果不好是因为我们的工作做不好，这是我最痛心的。
但是在这个过程中，我们用心去做了，有些我们不能不能控制的外在因素，或者是客户要求修改太多，导致我们进行不下去，我们会选择中途停止。
香巴拉：你之前说过你不是个很好的经营者，但是现在你也运作了自己的设计公司。
而且经营的非常好。
请问你这在公司里，只是单纯的设计总监还是也有扮演经营者的角色。
梁志天：我是导演加监制，偶尔出来做下配角。
在我的公司，仅设计这块就有三个董事，他们负责不同的设计事务，在运作方面他们都管理的很好。
我只需要把握大的方向，把以后发展的方向定下来，这是很重要的。
我们公司从一开始发展到现在，一直在改进，你们是因为我做了很多会所、样板房才认识我的。
现在我们开始逐渐开始做酒店的项目，这些项目包括在国内、香港、国外都有。
所以我希望把公司从做样板房调整到酒店，并且做的国际化，能够冲出香港、走出亚洲，走向国际。
香巴拉：说到国际化，作为走在设计界前列的你们，对于中国的设计界的发展有着怎样的责任和负担
梁志天：没有觉得有太大的压力，我尽力而为了。
相对来说我们是幸运的，我们是走的比较前的一批设计师，我们会在好的基础上，继续做的更好，但是这种理想并不是为我个人、或是我的公司。
这背后的动力是为了，华人，中国的设计师制造一个国际水平。
这也是我个人的目标也是同行设计师的目标。
我们现在把这个目标告诉年轻的设计师，以后就靠他们来继承。
香巴拉：国内的设计发展是十分的迅速的，但是基础却是很薄弱。
你觉得国内几时能出一个跟你相媲美的设计师
梁志天：有，应该有的，国内的资源特别多，包括人力资源，我现在看到很多年轻的设计师，包括跟我差不多年纪的设计师。
他们有些已经都做的很好了，或者是很有潜力。
有些人说，国内的设计大部分都是拷贝的，我觉得这个说法也许对，也许不对。
香港跟国内不同，香港也有很多拷贝的，只不过国内地大物博，可以看到很多翻版货。
其实不是的，国内还是有很多很好的东西，包括家具设计，你去东莞的家具展览中心去看，有很多创新的东西，只不过是需要时间去提升。
所以中国潜力还是很大的
主题香巴拉：接下来的安排是什么
梁志天：我81年从大学出来，87年成立自己的公司，97年公司重组，还有我50岁啦，所以明年有个主题叫10、20、50。
明年打算出书以外，还开个人巡回展览。
暂时定在北京、上海、广州这三个城市。
香巴拉：这个展览是什么样的一个展览
梁志天：是我个人作品的展览，包括有建筑、室内、家具，如果赶得及还有产品。
香巴拉：你巡回展的展厅你打算怎么去设计
梁志天：这个还没想过，因为地点没确定下来。
不过设计并不是最重要的，重要的是我展示的作品。
我觉得你走进我的展厅肯定是感觉不一样的，有些东西是非常精辟的。
香巴拉：你之前提过想当名厨师，想开间餐厅。
那你的餐厅设计是怎么样的
梁志天：我那有那么快去想，我大概可能今年年底在香港开间餐厅，但还只是初步的想法，（你看我就是守不了秘密哈哈……一直想过不要说，不要说）香巴拉：您在跟媒体沟通的时候，大部分会说您的更多爱好在于设计，很少有说到当厨师的愿望哦
梁志天：都有提过一下，现在这个兴趣是越来越浓了，我打算在不久的未来，我可能会去投资一间餐厅，从小餐厅开始。
香巴拉：是因为经常出差没吃到好东西吗
梁志天：对…对…我觉得应该有块地方是属于我自己的领土。
在这里享受用餐的快乐，或者是跟我的朋友庆祝。
编辑本段风格理念家庭影响整体来说，人的生活都是追求一种舒适的生活方式。
人都是为了自己而不是为了别人而活。
这是一种现代 梁志天作品人的生活态度。
这种生活态度跟简约风格有很大的关系。
梁志天的家庭背景跟梁志天的性格有很大的关系吧
梁志天出生于一个大家族，梁志天爸爸是长子，而梁志天又是长孙，爷爷给梁志天寄予很大的厚望，但偏偏梁志天书念的不好，所以就选择了学建筑。
从小家庭的教育要求很高，从不让梁志天光脚丫，穿短裤上学。
这些细节让从小到现在生活上的都是非常的规律。
梁志天做事很有效率、梁志天对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧
梁志天觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢
现在很多的设计师都做的很好，包括梁志天公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时候对于他们的设计梁志天还是要修改
那是因为他们都有个共同缺点，是不懂得舍弃。
特别是年轻的设计师，他们想通过一个案例、项目就把他们的概念去表达出来。
但是想法太多了，放在同一个项目里面时，就会太多了。
让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。
所以说有能力去做这种选择是很重要的。
但是选择在不同项目情况又是不一样的。
就象去餐厅点菜一样，你知道你想吃什么，点菜才会快点。
要不你想吃东西太多了，决定不了，拿这个餐牌半天都不知道点什么。
所以说点菜跟这种选择是同样的道理。
没有美术基础怎么做设计
要说美术功底的话，不知道哥在小学上过的美术兴趣班算不算。
其实我想说的是，真正进入这个行业以后你会发现：在中国90%的室内设计师就是销售员，跟卖保险，卖安利没有什么区别，只不过他们卖的的是产品，我们卖的是概念，或者说设计理念。
或许这和你心目中的设计师形象有所出入，当年哥也是被“设计师”这高大上的名头所迷惑，认为就是坐在充满设计感的办公室里，用手在图纸上潇洒的勾勒几笔，徒有四壁的陋室便立刻蓬荜生辉了起来。
至于收入，哼，开什么玩笑，谈钱对于我们这种不食人间烟火的艺术家来说多么俗气，直接把设计费打到我的卡上来，数目肯定不能低于五位数，而且是先付款再设计。
可是现实呢，她只是温柔的给我端来一杯水然后轻轻的跟我说：亲，你该吃药了。
设计，之所以与艺术是两个范畴，最主要还是因为设计是以甲方需求为基准的一种商业合作。
家装设计师有时还能通过引导的方式在设计过程中占据主动地位，而在工装中甲方的影响就更为巨大。
即使是梁志天和高文安这种顶级的室内设计师，也不可能完全无视甲方的诉求而任意发挥。
所以，搞定客户，就是设计师最主要的工作。
那么在我看来，设计师需要具备的素质排序是：1、与客户沟通的能力（寒暄，套近乎，推销方案，挖掘更多客户价值）2、材料知识与施工工艺（对于客户的问题能有问必答，是不是专业就看这个了）3、与材料商和项目经理打交道的能力（与材料商关系的好坏直接关系到材料回扣的多少，而跟项目经理搞好关系会让你在施工期间节省很多精力）4、设计能力（这里的设计能力还是要和材料与施工挂钩，好不好看先放一边，方案能不能实现，能不能以最低成本实现才是最需要关注的）。
说了这么多，回到主题上，到底需不需要美术基础呢，答案是肯定的，但重要的程度要看你自己的定位。
如果说你的目标就是成为那些主流的设计师，在一些设计装潢公司里工作，以搞定客户为第一要务，那么一定的美术功底，可以让你在谈单的过程中获得加分，最终在与其他设计师的竞争中拿到订单（毕竟和纯销售相比，设计的专业性也是一个重要的方面）。
而且随着你接到单子越来越高端，从公寓到复式再到别墅，客户对于设计的要求肯定也是越来越高，也就是对于设计师的专业性要求会不断提高（还是那句话，专业性不光是体现在美术功底上，更主要是体现在设计如何与材料工艺完美地结合）。
还有一种定位，那就是上文所说的剩下的少部分精英设计师，也是最接近哥理想状态的设计师。
以纯设计为主，目标群也是比较高端，注重设计和品位的客户。
设计师通常是自己创办工作室或者干脆在家上班，一年接三四套别墅设计设计，剩下的时间就可以出去旅游享受生活了（也不是说他不想再接工作，本身这种客户就不多，而且纯设计往往更加耗费精力）。
如果是这样的话，美术功底就是精英设计师区别于普通设计师最主要的武器（当然这需要花费巨大的时间与精力，对专业性要求极高，所以很多学习建筑专业的童鞋也来抢我们室内设计师的饭碗）。
那么，既然美术功底是必须的，怎么去培养呢，哥有以下几条建议（当然不是哥总结的，在这里要感谢前辈的谆谆教诲）：一、坚持练习手绘；不管3D渲染技术发展到什么水平，手绘都是最为快捷方便的表现形式，一张纸一支笔就 可以把你的设计理念展示给客户，而且也是你专业性的体现。
软件的熟练运用可以让你成为绘 图员，而精湛的手绘技巧则会让你成为设计师。
一天画一张手绘，随便你画什么，当然最好是 临摹你喜欢的室内作品，画上一年，比较你最初和最近的一张，你会感谢你每天的坚持。
二、多看好的设计作品；说白了，天下设计一大抄，在你成为设计大师之前，还是多看一看其他优秀的设计作 品，能把其中精髓融入到你的设计当中也是一种本事。
这也是一个培养审美品位的过程。
这 里需要指出一点，也不要看太多过于前卫夸张的设计，否则逼格提的太高，难免曲高和寡， 毕竟大部分客户没有受到过如此多的“艺术熏陶”，还是要多考虑普通客户的接受能力。
最后一点也是最重要的一点，那就是去热爱她。
没有对设计的热爱，无法让你保持长久的坚持。
没有对美的热爱，设计再完美无缺也会 缺乏灵魂。
这个道理大家都懂我就不多说了，任何一行都是这样。
回到自己身上，哥从没受过正规的美术培训，是在大学里先自学了PS，cad，3D，su，然后毕业做了一年的绘图员，接着才挤进了这一行。
这是一个需要积累沉淀的职业，3年5年的沉寂都不算什么，正所谓厚积而薄发，不断的砥砺和积累经验才能让一个设计师逐渐的成熟起来。
这也是一个需要不断学习的职业，即使如安藤忠雄这样的巨擘也表示自己还在持续的学习之中，令人敬佩。
设计之路慢慢，注定不是一条好走的路，但是没办法，谁叫咱热爱这一行呢。
以上，愿与题主共勉。
