雨果的沙葬有什么含义
你好：对于】维克多.雨果 作品有时是有点认人无法理解从我个人的角度来。
《沙葬》：勃尔登的海岸边，时常有个人——旅行或是捕鱼的人——乘潮落的时候，在离岸很远的沙滩上走。
但他走了几分钟，忽然觉得有些不对劲。
脚底下的海滩，好似胶水一般；鞋底上粘着的沙，也简直像糨糊一样。
海滩上十分干燥，但是人走在上面，等到脚一提起，所印的脚迹，却已被水装满了。
眼睛里也看不出什么变动，只见一片冷僻的平平的海滩；四周的沙都是一般样子，也分不出哪块沙土是坚实的，哪一块是不坚的。
一簇海虫，在旅客的脚边飞舞着。
旅客向前走去——向着岸边走——想走近岸边。
他一点也不挂念。
有什么挂念呢
他只觉有些不妥当，好像他脚下重量一步加重一步了。
忽地里陷了下去，有二三寸深。
他一想这不是一条可走的路，便站住脚想辨一辨方向。
低下头去看他的脚，已经看不出了，埋没在沙中了。
他把脚拔出，想旋转身子向原路上回去，但陷得更深，沙到胫上了，想极力挣扎脱出，才向左边一窜，沙反涌到小腿；向右边一跳，沙齐了膝。
于是他脸上现出说不出的恐惧，知道自己陷在流沙中。
他的底下，便是人不能走的，鱼也不能游的可怕去处。
他把肩上负的东西拿下来，好像遇险的船只想减去些重量。
快得很，沙到膝上面了。
他高声喊救，扬着帽子、手帕，但是沙把他愈拖愈深了。
沙滩这般荒凉，陆地离开这般远，滩又是著名危险的，近边又没有勇敢的人来救他，完了，他遭罚葬在沙中了。
他受罚这可怕的、逃不掉的、残酷的、慢吞吞地不快不迟的埋葬。
几点钟里，倒也不就结果他。
也不妨碍他的自由，也不害他生病，只使他立着，把他的脚向下抽去。
随着他的挣扎叫喊，一步一步地引他下去。
这正好像他要抵抗，反受加倍的刑罚。
一边慢慢地拖他下去，一边却任他欣赏四周的风景，乡野里的树儿、草儿、村庄上的烟儿、海船上的帆儿、飞鸣的鸟儿和太阳、天儿。
沙葬的一个坑，好比潮水，从地下涌上来的。
渐渐地加高，一分钟也不停。
那个可怜的人，想坐一下子，想横下去，想爬起来，一举一动，都使他反埋得更深了。
立了起来，却又深入了好多。
他知道是不好了，屈了两只手，高声向着老天求救，但却没有希望了。
他看沙齐了他的肚子，快到胸前，只剩下半个身子在外面了。
他就放声哭起来，伸起两只手，狠命地向上挣，指爪向沙上乱抓。
想拔出来。
两只臂膊撑住了，想脱离这儿。
沙上来了，齐了肩了，到颈上了，只剩了面孔还可以看得出。
张开口大喊，沙塞满了，静默了。
眼睛还睁着，沙遮盖了，乌黑了。
后来额头渐渐下去了，只有几根头发在沙面上飘着。
一只手露在外面，在沙面上乱挖，哆嗦着，颤动着，隐灭了。
唉，这是一个人不幸的结果
许多次读这一篇小说，总还是觉得奇怪。
尽管权威的书评上说:“维克多.雨果刻画人物的细腻，与本文的特色是完全一致的。
”可这样的一篇作品，却让我想到埃德加.爱伦.坡。
无理由，无铺垫的，一个人陷入疯狂的绝境，无助挣扎，等待灭亡，这难道不是爱伦.坡所惯用的笔法?若是换做他来写《沙葬》,也许会写的更抽象，更压抑吧。
我仍然记得初遇爱伦坡时所感到的震撼。
《黑猫》，他最不朽的作品。
我读第一遍的时侯，便以一种完全令自己费解的狂热之情在崇拜这位作者了。
后来，我才知道了他的名字与生平。
我被他诡异阴暗的笔触深深的吸引住，尽管他的大多数作品对我来说都是迷题。
有时我想，如果可以，我应当抽出几张简.爱画夹中的画，来妆点爱伦.坡的世界。
因为《简.爱》中简写给罗契斯特先生展示画稿的那一段文字同样使我铭记。
画的是什么，她自己也讲不清楚,“我只知道遵从我的心。
” 天才都是疯子，我从不知道这句话的出处，不过这却并无所谓真理。
爱伦.坡的小说与诗歌都充满着神经质；自诩”超人”的尼采在临终前说:”太阳即将陨落”；雨果，他既创作出《沙葬》，便也是我所仰慕的天才。
谢谢。
雨果 的《沙葬》 有什么意义
就是描写一个人被沙子埋葬了，无力挣扎
结合社会背景你想,生活那个时代 ,称帝，奋起反对而被迫流亡国外，表现出了对这个社会的不满,想要冲破那个年代的束缚,但愈是想要冲破就陷得愈深, 也揭露了社会的不公与罪恶,对劳动人民的同情和向他人的呼吁。
上述在中有体现。
当然 雨过也是个批判家,批判的就是社会。
在给上尉的信中 也有讽刺批判。
在文章 他把脚拔出，想旋转身子向原路上回去，但陷得更深，沙到胫上了，想极力挣扎脱出，才向左边一窜，沙反涌到小腿；向右边一跳，沙齐了膝。
于是他脸上现出说不出的恐惧，知道自己陷在流沙中。
他的底下，便是人不能走的，鱼也不能游的可怕去处。
这个地方明显体现了那个年代人们的心理而且 雨果是人道主义思想就像鲁迅先生所说 吃人 是社会在吃人。
雨果的《穷人》的这首诗
贫 苦 人 一 夜 晚 ， 简 陋 的 草 房 大 门 关 严 ， 暮 色 中 ， 屋 子 里 黝 黑 一 片 ， 什 么 东 西 透 过 昏 暗 发 出 微 光 ， 屋 子 里 的 墙 壁 上 挂 着 几 张 渔 网 。
破 旧 的 碗 橱 放 在 屋 里 的 一 角 ， 隔 板 上 的 粗 瓷 碗 若 明 若 暗 地 闪 耀 ， 一 张 大 床 一 条 床 垫 铺 在 床 边 的 旧 神 圣 的 大 自 然 又 轮 到 自 己 去 创 造 ， 高 高 的 壁 炉 里 跳 跃 着 不 眠 的 火 光 ， 昏 暗 的 屋 顶 上 一 片 红 光 闪 耀 ， 一 位 妇 女 面 色 苍 白 地 跪 在 床 前 祈 祷 。
母 亲 独 守 着 儿 女 。
门 外 阴 森 的 大 海 ， 正 向 着 夜 空 、 悬 崖 、 狂 风 和 雾 霭 ， 向 着 黑 暗 和 礁 岩 发 出 悲 惨 的 号 呼 。
二 出 海 的 丈 夫 自 童 年 起 就 是 渔 夫 ， 他 和 险 恶 的 命 运 苦 苦 搏 斗 了 半 生 ， 纵 有 狂 风 暴 雨 ， 他 也 得 出 海 起 程 ， 因 为 儿 女 们 在 忍 饥 。
他 夜 里 动 身 ， 正 是 滔 滔 海 水 涌 上 堤 岸 的 时 分 。
他 独 自 驾 驶 自 己 的 四 帆 小 船 ， 妻 子 留 在 家 里 ， 为 他 缝 补 篷 帆 ， 准 备 鱼 钩 ， 细 心 地 织 补 着 鱼 网 ， 照 料 着 火 炉 上 煮 着 的 一 锅 鱼 汤 ， 孩 子 一 入 睡 她 就 向 上 帝 祈 祷 。
他 却 独 自 经 受 不 断 袭 来 的 海 涛 ， 他 正 走 入 黑 夜 ， 他 正 陷 身 于 深 渊 。
多 么 辛 劳
寒 风 阵 阵 ， 漆 黑 一 团 ， 在 拍 击 礁 岩 的 浪 花 中 ， 在 茫 茫 海 上 ， 在 狂 怒 的 恶 浪 间 ， 有 个 捕 鱼 的 地 方 ， 这 里 为 有 着 发 光 的 锒 鳍 的 鱼 群 所 爱 ， 这 里 的 黑 流 滚 荡 ， 洪 波 起 伏 澎 湃 ， 这 是 个 只 比 房 间 大 两 倍 的 一 块 小 礁 ， 深 夜 里 要 穿 过 那 严 冬 的 雨 雾 狂 涛 ， 在 动 荡 的 沙 漠 里 找 到 这 个 小 地 方 ， 需 要 多 么 精 确 地 计 算 潮 汛 和 风 向
需 要 多 么 熟 练 地 掌 握 撑 船 的 本 领
波 浪 如 绿 色 的 水 蛇 ， 沿 船 舷 滑 行 ， 深 渊 翻 滚 不 息 ， 恶 浪 推 动 着 怒 涛 ， 受 惊 的 帆 樯 发 出 令 人 可 怕 的 呼 号 。
在 冰 冷 的 海 上 他 思 念 着 他 的 让 妮 ， 她 流 着 泪 水 把 他 的 名 字 唤 起 ， 两 颗 心 夜 里 相 逢 ， 似 心 灵 的 神 鸟 。
三 她 在 祈 祷 ， 海 鸥 发 出 的 嘶 哑 的 嘲 笑 ， 使 她 烦 恼 ， 海 浪 拍 击 瓦 砾 般 的 礁 岩 ， 这 更 使 她 不 安 ， 种 种 不 祥 的 预 感 ， 掠 过 她 的 心 灵 ： 大 海 ， 还 有 水 手 ， 他 们 纷 纷 都 被 狂 怒 的 波 涛 无 情 卷 走 ， 冷 静 的 时 钟 在 钟 匣 里 叮 咚 敲 响 ， 声 声 下 下 如 同 脉 搏 的 跳 动 一 样 ， 神 秘 地 送 走 日 月 ， 送 走 春 夏 秋 冬 ， 每 次 跳 动 都 在 浩 瀚 的 宇 宙 之 中 ， 向 着 凶 鹰 和 白 鸽 似 的 无 数 灵 魂 ， 一 边 放 入 摇 篮 ， 一 边 打 开 荒 坟 。
她 凝 思 默 想 。
— — 生 活 多 么 贫 穷
孩 子 们 赤 脚 从 酷 暑 走 到 寒 冬 。
没 吃 过 小 麦 面 粉 ， 只 有 大 麦 面 包 。
“ 上 帝 啊
狂 风 像 风 箱 般 的 呼 啸 ， 海 岸 发 出 铁 砧 的 声 响 ， 仿 佛 看 见 繁 星 在 黝 暗 的 飓 风 中 四 处 飞 溅 ， 就 像 炉 膛 里 团 团 飞 舞 的 火 星 。
此 刻 ， 子 夜 瞪 着 闪 光 的 眼 睛 ， 戴 着 锦 缎 的 黑 面 罩 在 纵 情 嬉 笑 ， 此 刻 ， 子 夜 这 个 神 秘 的 强 盗 ， 披 着 阴 影 和 骤 雨 ， 裹 着 北 风 飞 走 ， 突 然 抓 住 一 个 浑 身 发 抖 的 可 怜 水 手 ， 把 他 在 露 出 海 面 的 礁 岩 上 砸 烂 。
” 多 恐 怖
恶 浪 淹 没 了 水 手 的 叫 喊 ， 他 感 到 他 那 下 沉 的 破 船 越 陷 越 深 ， 感 到 天 底 深 渊 已 向 他 打 开 大 门 ， 想 起 沐 浴 阳 光 的 码 头 上 系 船 的 铁 环
凄 惨 的 幻 觉 使 她 的 心 中 昏 沉 烦 乱 ， 她 哭 得 浑 身 发 抖 。
四 多 可 怜 的 渔 妇
想 起 这 些 真 令 人 恐 怖 ， 我 的 亲 属 ， 我 的 慈 父 、 情 人 、 儿 子 和 兄 弟 ， 我 的 心 肝 和 血 肉 ， 全 都 葬 身 于 海 底
天 哪
受 恶 浪 折 磨 ， 像 野 兽 的 猎 物 。
请 想 想 吧 ， 大 海 拿 人 命 随 意 摆 布 ， 不 管 是 结 了 婚 的 船 夫 ， 还 是 小 水 手 ； 狂 暴 的 海 风 像 喇 叭 似 的 呼 啸 着 奔 走 ， 披 散 着 长 发 在 他 们 上 空 恣 意 行 凶 ， 此 刻 ， 也 许 他 们 正 处 于 危 难 之 中 ， 可 是 谁 也 不 知 道 他 们 正 面 对 死 亡 ， 他 们 为 了 抵 抗 这 深 不 可 测 的 海 洋 ， 抵 抗 这 毫 无 星 光 的 黑 暗 深 渊 ， 他 们 只 有 一 块 木 板 ， 一 片 风 帆
忧 心 如 焚 啊 ， 于 是 就 跑 向 海 滩 ， 向 涨 潮 的 海 浪 呼 喊 ： “ 把 亲 人 还 给 咱
” 唉 ， 翻 滚 不 已 的 大 海 无 情 而 又 可 怕 ， 能 指 望 它 对 这 哀 愁 作 出 什 么 回 答
让 妮 格 外 担 心 ， 丈 夫 身 孤 影 单
独 闯 风 雨 寒 夜 ， 面 对 茫 茫 深 渊
孩 子 小 ， 没 助 手 。
— — 母 亲 啊 ， 你 幻 想 ： “ 孩 子 快 长 大 ， 好 给 父 亲 帮 助
” 待 到 他 们 能 和 父 亲 一 起 下 海 出 发 ， 你 又 含 泪 自 语 ： “ 但 愿 他 们 不 要 长 大
” 五 她 提 起 灯 ， 穿 上 斗 篷 ， — — 这 时 分 ， 应 看 看 他 是 否 返 航 ， 海 面 是 否 平 稳 ， 天 是 否 发 白 ， 桅 顶 上 是 否 有 信 号 旗 。
去 吧
— — 她 走 出 门 。
晨 风 尚 未 刮 起 ， 还 在 梦 中 ， 茫 茫 一 片 看 不 见 ， 黑 浪 滚 滚 的 天 际 有 一 丝 白 色 出 现 。
天 下 着 雨 。
没 有 什 么 比 朝 雨 更 凄 凉 ， 好 像 白 昼 在 颤 抖 ， 在 犹 豫 ， 在 彷 徨 ， 黎 明 犹 如 婴 儿 ， 哭 泣 着 来 到 世 上 。
她 往 前 走 着 ， 每 扇 窗 子 都 没 有 灯 光 。
她 探 索 着 行 走 ， 突 然 ， 在 她 的 前 方 ， 出 现 了 一 幢 阴 暗 而 衰 败 的 破 房 ， 显 出 一 副 难 以 名 状 的 可 怜 愁 容 ， 没 点 灯 ， 没 生 火 ， 房 门 随 风 抖 动 。
架 在 虫 蛀 的 破 墙 上 的 屋 顶 晃 晃 摇 摇 ， 北 风 卷 走 屋 顶 上 那 枯 黄 凌 乱 的 茅 草 ， 那 不 堪 入 目 的 茅 草 犹 如 浊 流 起 伏 。
“ 哎 呀
我 竟 没 想 到 这 可 怜 的 寡 妇 ， ” 她 想 ， “ 那 天 ， 我 丈 夫 见 她 卧 病 在 床 ， 独 自 一 人 无 依 无 靠 ， 我 该 前 去 探 望 。
” 她 敲 敲 门 ， 侧 耳 细 听 ， 无 人 答 应 。
海 风 阵 阵 袭 来 ， 让 妮 打 个 寒 噤 。
“ 生 病 了
她 的 两 个 孩 子 正 饥 饿 断 肠
她 只 有 儿 女 一 双 ， 丈 夫 偏 又 身 亡 。
” 她 又 敲 敲 门 ， 高 喊 ： “ 喂 ， 大 婶
” 屋 里 仍 毫 无 动 静 ， “ 我 的 天
” 她 自 忖 ， “ 她 睡 得 多 沉 ， 叫 这 么 久 还 不 醒
” 仿 佛 得 到 了 上 帝 的 怜 悯 与 照 应 ， 这 一 回 ， 那 扇 忧 愁 的 大 门 转 过 身 来 ， 终 于 在 漆 黑 的 阴 影 中 自 己 打 开 。
六 她 走 进 去 ， 她 的 提 灯 带 来 光 明 ， 咆 哮 的 大 海 边 ， 这 黑 屋 一 片 寂 静 ， 雨 水 顺 着 筛 子 般 的 天 花 板 向 下 滴 。
屋 子 里 ， 躺 着 一 个 可 怕 的 形 体 ， 一 个 女 人 一 动 不 动 地 卧 在 床 上 ， 光 着 双 脚 ， 面 色 苍 白 ， 眼 睛 无 光 ， 这 具 尸 体 ， 从 前 是 强 壮 快 乐 的 母 亲 ， 贫 困 而 死 ， 如 今 沦 为 披 头 散 发 的 幽 魂 ， 这 是 穷 人 挣 扎 一 生 所 得 到 的 报 偿 。
她 那 发 青 的 手 与 冰 冷 灰 白 的 臂 膀 ， 从 那 破 床 的 草 垫 子 上 垂 落 下 来 ， 她 张 嘴 的 样 子 ， 令 人 恐 怖 而 悲 哀 ， 灵 魂 在 临 去 时 ， 正 是 从 这 张 嘴 里 ， 发 出 上 帝 能 听 见 的 悲 惨 死 亡 的 声 息
就 在 这 母 亲 安 眠 的 破 床 旁 边 ， 躺 着 两 个 婴 儿 ， 一 女 一 男 ， 面 带 微 笑 睡 在 同 一 个 摇 篮 里 。
母 亲 临 死 前 ， 将 自 己 的 外 衣 ， 和 披 风 都 盖 住 孩 子 们 的 身 体 ， 为 了 在 死 神 前 来 偷 袭 的 夜 里 ， 让 儿 女 们 感 觉 不 到 雨 夜 的 严 寒 ， 当 她 冰 冷 时 ， 让 儿 女 依 然 温 暖 。
七 孩 子 们 在 颤 抖 的 摇 篮 里 睡 得 多 香
他 们 呼 吸 柔 和 ， 他 们 面 色 安 详 。
仿 佛 什 么 也 不 能 把 孩 子 唤 醒 ， 即 使 最 终 审 判 的 号 角 也 都 无 用 ， 因 为 他 们 清 白 无 辜 ， 不 怕 法 官 。
门 外 雨 大 声 急 ， 犹 如 洪 水 一 般 。
屋 顶 千 疮 百 孔 ， 狂 风 呼 呼 作 响 ， 雨 水 珠 不 时 地 滴 落 在 死 者 脸 上 ， 从 面 颊 上 滚 落 ， 化 作 一 滴 泪 珠 。
海 涛 如 警 钟 长 鸣 发 出 阵 阵 惊 呼 。
死 者 惊 奇 地 谛 听 黑 暗 的 怒 吼 。
因 为 当 光 辉 的 精 神 离 开 躯 壳 后 ， 肉 体 又 把 灵 魂 寻 找 ， 把 天 使 呼 唤 ， 在 苍 白 的 嘴 和 忧 伤 的 眼 睛 之 间 ， 人 们 仿 佛 听 到 这 奇 特 的 对 话 ： “ 你 的 气 息 怎 么 不 见
” “ 你 的 目 光 化 作 啥
” 啊
相 爱 吧
采 摘 报 春 花 ， 珍 惜 生 命 ， 跳 舞 欢 笑 吧 ， 干 杯 吧 ， 去 点 燃 心 灵 。
如 同 百 川 终 究 要 归 入 阴 郁 的 大 海 ， 不 管 早 盛 宴 、 摇 篮 ， 还 是 纯 真 的 爱 ， 是 钟 爱 花 朵 般 的 孩 子 的 母 亲 ， 还 是 令 人 感 到 销 魂 入 迷 的 亲 吻 ， 还 有 轻 歌 和 微 笑 ， 命 运 将 万 物 ， 都 安 排 在 悲 哀 而 凄 惨 的 坟 墓
八 让 妮 在 这 死 者 家 中 做 了 些 啥
她 把 什 么 裹 在 她 的 长 斗 篷 底 下
让 妮 离 开 时 ， 带 走 了 什 么 东 西
她 为 何 心 跳 ， 为 什 么 如 此 着 急
她 为 何 在 小 路 上 奔 跑 摇 摇 晃 晃
她 为 什 么 竟 不 敢 回 过 头 来 张 望
她 神 色 慌 张 地 将 什 么 在 黑 暗 里 藏 在 自 己 床 上
她 偷 了 什 么 东 西
九 当 她 回 到 家 里 时 ， 海 边 的 悬 崖 渐 渐 发 白 ， 她 在 床 边 的 椅 子 上 坐 下 ， 她 脸 色 苍 白 ， 心 中 似 乎 有 些 内 疚 ， 像 做 了 亏 心 事 ， 把 脸 扑 向 床 头 ， 当 远 方 狂 怒 的 大 海 传 来 吼 叫 的 哀 曲 ， 她 却 不 时 断 断 续 续 地 自 言 自 语 ： “ 上 帝 啊 ， 我 可 怜 的 丈 夫 怎 么 想 法
他 已 有 那 么 多 忧 虑 ， 我 这 么 干 像 什 么 话
他 已 负 担 五 个 孩 子
全 靠 他 一 个 劳 动
他 已 过 于 辛 苦 ， 我 还 使 他 负 担 加 重 。
” “ 他 来 了
” “ 不 ， 没 有 人 回 来 。
” “ 我 错 了 。
” “ 他 要 打 我 ， 我 就 说 ， 应 该 。
” “ 是 他 来 了
” “ 不 。
” “ 也 好 。
” “ 门 已 打 开 ， 好 像 有 人 进 来 。
” “ 啊 ， 不 。
” “ 他 没 回 来 。
” “ 现 在 我 多 怕 可 怜 的 丈 夫 回 到 家 里
” 让 妮 仍 在 久 久 地 沉 思 ， 不 停 地 战 栗 ， 内 心 深 处 渐 渐 地 陷 入 苦 闷 和 忧 烦 ， 她 陷 入 忧 虑 之 中 ， 如 同 坠 入 深 渊 ， 甚 至 听 不 见 屋 外 的 任 何 动 静 ， 无 论 是 鸬 鹚 凄 惨 的 叫 喊 和 哀 鸣 ， 还 是 怒 号 的 狂 风 ， 咆 哮 的 大 海 。
哗 啦 一 声 巨 响 ， 大 门 忽 然 敞 开 ， 茅 屋 里 射 出 一 束 白 色 的 光 线 ， 拖 着 水 淋 淋 渔 网 的 渔 夫 出 现 门 前 ， 喜 洋 洋 地 跨 进 门 槛 ： “ 我 回 来 了
” 十 是 你 啊
” 让 妮 叫 道 ， 把 丈 夫 拥 抱 ， 好 像 搂 抱 情 人 ， 把 他 紧 抱 在 怀 里 ， 她 激 动 万 分 地 亲 吻 着 他 的 上 衣 。
渔 夫 说 ： “ 我 回 来 了 ， 孩 子 他 娘
” 此 时 他 的 脸 被 熊 熊 炉 火 照 得 发 亮 ， 他 的 心 被 让 妮 温 暖 得 喜 悦 而 可 亲 。
“ 我 被 劫 了 ， ” 他 说 ， “ 大 海 如 森 林 。
” “ 天 怎 样
” “ 糟 糕 。
” “ 鱼 多 吗
” “ 没 捕 到 。
” “ 你 瞧 ， 我 把 你 拥 抱 ， 这 样 就 很 好 。
鱼 没 捞 到 一 条 ， 鱼 网 却 穿 了 个 洞 。
准 是 有 魔 鬼 躲 在 那 呼 啸 的 风 暴 中 。
多 可 怕 的 黑 夜
有 时 ， 听 到 一 片 吼 叫 ， 缆 绳 被 折 断 ， 我 以 为 渔 船 要 翻 掉 。
你 干 了 些 什 么
在 天 气 这 样 坏 的 时 候
” 让 妮 心 慌 意 乱 ， 禁 不 住 暗 自 发 抖 。
“ 我
” 她 说 ， “ 天 呀 ， 没 什 么 ， 像 平 常 一 样 。
做 点 针 线 ， 听 海 水 雷 鸣 似 的 声 响 ， 我 害 怕 。
冬 天 严 寒 ， 但 没 关 系 。
” 她 像 干 坏 事 的 人 一 样 浑 身 战 栗 ， 她 又 说 ： “ 对 了 ， 隔 壁 的 大 婶 已 死 去 。
我 也 说 不 清 ， 大 概 是 昨 天 死 的 ， 反 正 是 在 晚 上 ， 就 在 你 走 后 ， 她 丢 下 两 个 孩 子 ， 都 还 年 幼 。
男 孩 叫 纪 尧 姆 ， 女 孩 叫 马 德 莱 娜 ， 一 个 还 不 会 走 路 ， 一 个 刚 开 始 学 话 ， 这 可 怜 的 老 实 女 人 日 子 一 直 很 难 过 。
” 渔 夫 显 出 严 肃 神 色 ， 向 着 一 个 角 落 扔 去 他 那 被 暴 雨 淋 过 的 囚 犯 似 的 便 帽 ， “ 见 鬼
见 鬼
” 他 抓 着 头 皮 大 声 喊 叫 。
“ 已 经 有 五 个 孩 子 ， 这 样 就 凑 成 七 个 ， 气 候 恶 劣 的 季 节 ， 我 们 就 要 挨 饿 ， 连 晚 饭 也 吃 不 上 ， 以 后 可 怎 么 过
啊 ， 算 了
这 并 不 是 我 的 过 错
这 是 上 帝 的 事 ， 这 是 意 外 的 不 幸 。
为 什 么 要 夺 去 这 两 个 孩 子 的 母 亲
他 们 才 拳 头 般 大 ， 这 道 理 真 难 懂 ， 不 读 她 的 书 ， 怎 么 也 弄 不 通 。
孩 子 这 么 小 ， 根 本 不 到 干 活 年 龄 。
孩 子 他 娘 ， 抱 来 他 们 ， 孩 子 一 睡 醒 ， 他 们 会 害 怕 屋 子 里 有 个 死 人 。
你 听 ， 这 是 他 们 母 亲 敲 咱 们 家 门 。
把 两 个 孩 子 接 来 ， 七 个 孩 子 在 一 起 ， 晚 上 让 他 们 都 来 爬 上 我 们 的 双 膝 ， 让 他 们 活 下 去 ， 就 算 又 添 一 双 兄 妹 。
仁 慈 的 上 帝 见 咱 们 除 了 亲 生 宝 贝 ， 还 要 喂 养 这 个 小 姑 娘 和 小 男 孩 ， 他 一 定 会 将 更 多 的 鱼 给 我 们 送 来 。
我 愿 不 喝 酒 ， 也 将 双 重 担 子 挑 起 ， 就 这 样 。
抱 来 他 们 。
怎 么
你 不 愿 意
平 时 ， 你 急 不 可 待 ， 早 已 疾 步 如 飞 。
” 她 掀 开 幔 帐 ： “ 看 ， 他 们 已 经 入 睡
” 1 8 5 4 年 2 月 3 日 于 泽 西 岛 。
雨果长诗:《可怜的人们》
小说简况 《巴黎圣母院》（创作于1831年）（又称《钟楼怪人》）是雨果第一部大型浪漫主义小说。
它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱丝美拉达。
面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。
小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。
维克多·雨果是法国浪漫主义文学运动的领袖，《巴黎圣母院》是其最著名的浪漫主义典范作品。
读完这部巨著，书中一个个各具特色的人物形象不断地在我的脑海中浮现：纯洁善良的爱斯梅拉达、阴险刻毒的克洛德、放荡无情的弗比斯……然而,让我留下最深刻印象的人物还是那圣母院的敲钟人——卡西莫多。
同时，雨果对卡西莫多的塑造也反映出了《巴黎圣母院》一书的写作特色。
夸张的描写是这部书的特色之一。
在《巴黎圣母院》中，卡西莫多有着丑到极点的相貌：几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。
雨果用极其夸张的手法把一个世界文学中外貌最丑的人物形象生动地展现在了读者的面前。
这种夸张并不是“无病呻吟”的做作，而是一种铺垫。
雨果通过夸张为后文的强烈对比做好了准备。
因此，强烈的对比便成为了《巴黎圣母院》的另一个写作特色。
雨果塑造的绝不仅是一个简单的“丑八怪”，他赋予了卡西莫多一种“美丽”，一种隐含的内在美。
卡西莫多的外貌丑陋，但是他的内心却是高尚的。
他勇敢地从封建教会的“虎口”中救出了爱斯梅拉达，用“圣殿避难”的方法保住了姑娘的性命。
在圣母院中，卡西莫多无微不至地照顾爱斯梅拉达。
这种无私的奉献和副主教膨胀的私欲恰好形成鲜明的对比。
雨果通过对比，使主人公截然相反的两种性格更加凸显，引起了读者的强烈共鸣。
同时，这种“表里不一”的缺陷也从一个侧面反映了当时社会存在着的不足——卡西莫多的“美丽”根本不为人所认识，甚至承认。
难怪卡西莫多会在钟楼上绝望地疾呼“天厌弃啊
人就只应该外表好看啊
” 说到“缺陷”，我认为“缺陷美”也未尝不是雨果创作《巴黎圣母院》的一个成功之处。
雨果笔下的卡西莫多决不是一个完美的人物：卡西莫多被副主教克洛德收养。
对卡西莫多来说，克洛德是他的“再生父母”，他对他只有惟命是从。
然而，为何卡西莫多在爱斯梅拉达的问题上对副主教有了一丝“叛逆”之心呢
——副主教得不到爱斯梅拉达就要将她处于死地，而卡西莫多却誓死保护着她。
这难道是因为卡西莫多也认识到了克洛德肮脏的内心以及封建教会势力的黑暗吗
我想，对于卡西莫多来说恐怕有些“勉为其难”了。
他这么做只是因为他对爱斯梅拉达的爱，虽然这是一种富有“自我牺牲”精神的不求回报的爱，但在某种程度上来说还是自私的。
不然的话，就不会有卡西莫多和流浪的乞丐们在巴黎圣母院的那场大战了。
关于这一点，我了解到有人说这是雨果塑造卡西莫多的一个败笔。
但是我想，卡西莫多有了“缺陷”才显得真实——他不是一个神，而是一个人，一个普通人。
最后，戏剧性的场面也是《巴黎圣母院》吸引我的一个原因。
卡西莫多在众人的嘲笑声中戴上了“丑人王”的花环；他誓死保护爱斯梅拉达却又是道貌岸然的克洛德的帮凶；他刚在钟楼上目视着自己心爱的姑娘嫁给了“绞架”，却又不得不再将自己的“再生父母”摔成碎片……作为一部浪漫主义著作，戏剧性的场面即给我们以扣人心弦的震撼，又把人物之间和自身内心和的矛盾冲突表现得淋漓尽致。
一幕幕场景栩栩如生，我仿佛身临其境。
夸张的描写、强烈的对比、“缺陷美”的成功塑造、戏剧性的场面烘托，以上的这些写作特色使得雨果的《巴黎圣母院》当之无愧地成为了浪漫主义作品的典范 《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主义小说。
它以离奇和对比的手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉达，而面目丑陋、心地善良的敲钟人伽西莫多却舍身救助爱斯梅拉达。
小说揭露了宗教的虚伪，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍已为人的优秀品质，反映了雨果的人道主义思想。
其情节曲折、人物性格更具有冲突性，是一部富于戏剧性的著作。
而《巴黎圣母院》的历史背景，也反映了路易十一时代腐败的政治与权利统治，使无辜的人沦为牺牲品的黑暗现实。
1482年，法王路易十一统治下的巴黎城沉浸在“愚人节”的狂欢的气氛中。
巴黎圣母院前面的广场上，来自埃及的吉卜赛少女埃斯梅拉达以动人的美貌和婀娜的舞姿博得了人们热烈地喝彩。
她把人们给她的赏钱，分给穷苦的孩子们，并对他们说：“把这些钱全部拿去，你们去过节吧
”孩子们问她：“那你怎么办
”她说：“别管我，我天天都在过节。
”-------- 是的,这就是她埃斯梅拉达....... 但是,命运之神却在这个时候把一切都定格了.在众多的观众中，一个面色苍白的中年人，穿着黑色的教袍，躲在玻璃窗后面，也在偷看埃斯梅拉达翩翩起舞。
他就是巴黎圣母院的副主教、炼金术士克洛德•富洛娄。
当他看到色艺双全的吉卜赛女郎边唱边跳，她那轻快的舞步，绝妙的舞姿，把他埋藏在心底十多年的欲念突然唤醒了。
他无法自控，无法把俘虏了他的灵魂的魔鬼赶走。
为了排遣心中的烦闷，他到广场上驱赶正在叫卖的摊贩，声言不准在教堂前面胡闹。
而这一切只为了他那无私的心理........这些小贩哪里把他放在眼里，群起而攻之。
正在这时，从教堂内冲出来一个相貌齐丑、身材高大、力大无比的男子，他推开众人，救回了神甫。
他就是加西莫多。
原来他是一个被父母遗弃在巴黎圣母院门前的畸形儿，富洛娄出于怜悯把他抚养成人，因终日敲钟而震聋了耳朵。
为了(奉献),这不是他的错. 欢乐的人们正在物色“愚人教皇”，埃斯梅拉达一眼看中了又聋又丑的钟楼怪人加西莫多。
人们给他戴上王冠，披上袍子，还给了他一支口哨，让他坐在高高的轿子上沿街游行。
加西莫多正高兴地吹着哨子，忽然看见脸色阴沉的富洛娄站在轿前。
神甫打掉他的王冠，把他拉回圣母院。
为什么
也许只为了那无法忍受的卑微吧
她长得那么美，难道是我的过错
她舞跳得那么好，难道是我的过错
她能够使人发疯，难道是我的过错
”他实在无法自制，“去
”然而这一声的命令却改变了她的命运.....加西莫多，“去把她抓来
”钟楼怪人快步跑向埃斯梅拉达，把她抱起来就向圣母院跑去......无法摆脱的宿命...... 一声”救命”，让她流浪于“奇迹王朝”。
而当时在那“奇迹王朝”统治下的“黑话王国”里，乞丐王克劳班正在审理不懂切口而误入“王国领地”的穷诗人干果阿。
而按照王朝的规矩，他只有两种选择：要么跟绞索配对，要么跟王国中的女人攀亲。
可是几个老女人都嫌他过于单薄，没一个人肯要他。
这样，干果阿只能被吊死。
在这千钧一发之际，埃斯梅拉达挺身而出，高喊“我要他”。
这样，两人当场举行婚礼。
善良的少女同意与他结为夫妻，只是为了救他一命，把他带回家中，供以食宿，但不与他同房。
此时,如果是我们,试问有多少人肯愿意这样做? 试问又有多少人有这样的勇气和胆量
而当我们看到犯了强抢民女罪的加西莫多，在被草草审理后，被带到广场上当众鞭笞。
跪在烈日下代人受过的钟楼怪人口渴难熬，他向士兵和围观的人群高喊要水，回答他的却是一片戏弄和辱骂。
这时，美丽的埃斯梅拉达拨开众人，把水送到加西莫多的嘴边。
心中充满感激之情的加西莫多饱含热泪，不住地说：“美……美……美” ，而在这一刻他许下了终身的诺言。
看到这里,我应该是喜还是悲? 广场上，穷诗人帮助埃斯梅拉达上演山羊认字的节目。
山羊在一堆拉丁字母中，叼出了太阳神菲比斯的名字。
这时菲比斯正在广场旁边的王宫中向王后和她的女儿献媚取宠。
公主百合花让菲比斯到广场上，赶走埃斯梅拉达，以证实他对她的爱情。
菲比斯骑马来到广场，大声轰赶着正在演出的艺人，小声和姑娘订下了今晚在老地方见面的幽会。
然而这一次的幽会,谁又知道带给她的是无尽的黑暗....... 心神不宁的富洛娄听说干果阿和姑娘以结为夫妇，怒火中烧十分生气，当得知他们只是名义夫妻，又转忧为喜。
他在街上遇见喝得烂醉的侍卫队长菲比斯，听他说要去和姑娘幽会，立即正言劝阻，声言姑娘已是有夫之妇，但菲比斯反驳说：“你何必把爱情和婚姻混为一谈。
”谁又该劝谁?自私难道真的是人类的灵魂?邪恶?黑暗?齿轮仍在悄悄的转动着......... 为了什么
加西莫多把姑娘藏在自己的住房里，像守护神一样睡在房门口
而当突然醒来的埃斯梅拉达看到加西莫多的脸时，她被吓坏了。
加西莫多急忙逃走，跑到钟楼上用自己的头拼命地撞击着大钟，低沉的钟鸣如泣如诉。
埃斯梅拉达来到他身边，加西莫多用手蒙住脸，喃喃地说：“我的脸很丑，总让人害怕。
”为了安慰他，姑娘为他跳起了节奏欢快的舞蹈。
兴奋异常的加西莫多，像打秋千一样，用身体的重量为姑娘敲响了圣母院的大钟。
他爽朗的笑声充满整个钟楼。
加西莫多在钟楼上牵着绳子飞来飞去，为埃斯梅拉达采摘盛开的鲜花。
爱在冰封的季节。
突然姑娘发现了在广场上的卫队长，她叫他的名字，但他头也不抬看她一眼。
她让加西莫多去找他，可是他为了得到公主丰厚的陪嫁和位于圣保罗的领地，对姑娘的请求不屑一听，策马而去。
善良的加西莫多发觉自己辱没了姑娘的使命。
而深深的自责........ 对姑娘强占未成的富洛娄怀恨在心，跪到国王那里，请示如何解决教堂避难权问题。
国王请教了一位尚在狱中的老学者，终于决定可以不顾避难权，强入圣母院捉拿女巫。
加西莫多趁富洛娄外出时，把教堂的大门紧紧关住。
那种超越的爱恋冲破了黑暗的束缚，却又深锁自己的门房非..... 乞丐王克劳班听说教堂避难权将要结束，率领成千上万的巴黎流浪人和乞丐，前来攻打巴黎圣母院，营救大难临头的姐妹，可见她是多么的美丽和善良
否则谁会去救她
而不明真相的加西莫多怎容这些人冲入教堂，他从楼顶上仍下巨大的石条石块，翻倒灼热的金属液体，企图驱散众人。
那种超越自我的保护另人不得不折服
勇敢的乞丐终于攻破大门，救走了埃斯梅拉达。
不料严阵以待的国王士兵已从后门进入教堂，雨点般的箭刺向埃斯梅拉达和流浪汗们。
乞丐王也在混战中被人杀死。
血在流，仿佛是血染的天堂........加西莫多站在楼顶上，看着心爱的姑娘又被吊在绞刑架上，痛不欲生。
当他发现富洛娄正在钟楼上对着埃斯梅拉达狞笑，他把这个道貌岸然的野兽举过头顶仍了下去.一种疯狂的举动，一种超越的爱，划下永恒........ 从绞刑架上解下来的埃斯梅拉达的尸体，被人们放在蒙孚贡大坟窟里，加西莫多找到她之后，静静地躺在她身旁。
天空为什么不下一场暴雨........? 为什么
为什么
为什么
两年之后，人们发现了两具紧紧抱在一起的尸骨。
当人们试图分开他们时，尸骨便化为尘土。
埃斯梅拉达，不但有着惊人的美丽，而且拥有一颗高尚纯洁的心灵，美与善在她身上结合得那么完美，使她拥有了一种令人目眩神迷的魅力。
因为她惊人的魅力，引来了邪恶者的欲望，因为她的纯洁天真，使她陷入了灾难的爱情悲剧。
她应该是上帝的宠儿，却被处以绞刑，这让我感觉到当权者的无比残酷。
尽管如此，她还是很幸运，因为她有一个永远陪着她的人，永不孤独。
加西莫多，一个文学史上独一无二的教堂敲钟人。
他独眼、驼背、罗圈腿，而且还是个聋子，可说是奇丑无比。
但他却有着一颗善良的心灵，因副主教对他的养育之恩而甘心成为他的奴仆，为报答埃斯梅拉达的滴水之恩而宁愿肝脑涂地。
尽管他对埃斯梅拉达怀有极为强烈的爱慕之情，却只是像守护神一样守护着她，不去亵渎她。
当目睹心中的爱人被无情地处以绞刑，他无助而又绝望，最终到墓地去与她同葬一穴。
他的丑达到人类的极至，而在他身上表现出的深刻的人性美，却使他成为文学史上最独特又最感人至深的艺术形象。
他的心灵美已完完全全地掩盖了他外表的缺陷，成了人们心目中善良的楷模。
而在我们现实当中又有多少人如此? 克洛德•富洛娄，身为神甫的他必须压抑自己的欲望，正是这种压抑扭曲了他的人性，情欲和嫉妒最终造成了他的理智失控，成为自己欲望的奴隶，由神甫变成了魔鬼。
这难道不正是封建的灭亡
侍卫队长菲比斯，外表英俊却是个势力小人，薄情寡义，为了权与财不惜欺骗、亵渎一个纯真少女的爱情。
他让我感到可耻、可恶、可憎、可恨......... 美与丑，善与恶，已无须我们再去争辩…… 而唯一的是我们
《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的代表作，它是在1830年革命影响下写的，小说故事以15世纪路易十一统治下的巴黎为背景，表现了反封建的现实主题，谴责了给加西莫多和爱斯美拉达带来深重苦难的社会，小说浪漫主义色彩浓烈，充满现实生活中不可有的巧合、夸张和怪诞。
对比手法的，典型运用也是作品最成功的地方之一，书中对美与丑、善与恶的描写形成了鲜明对照，是雨果浪漫主义文艺思想的核心。
整个作品自始至终都体现了这种对照原则，运用这种原则组成惊心动魄的情节，创造了异乎寻常的人物，给人们展现出一幅光明与黑暗的殊死抗争的画面。
这是一部伟大的作品，一部世界经典著作。
雨果认为“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照，要算是大自然给予艺术最丰富的源泉。
”善良的东西总伴随着丑恶的存在，在矛盾和尖锐的斗争中体现出来，《巴黎圣母院》的清洁，就是以美的代表吉普赛女郎爱斯美拉达与丑的代表副主教克罗德的矛盾冲突及鲜明对照中展开的。
爱斯美拉达先后五次遇难与获救的曲折过程够构成了故事的基本情节。
随着故事发展，作者通过四个男人与爱斯美拉达的对照及其人物本身的自我对照，表现四种不同的爱和作者对真，善，美的鉴别准则及爱憎态度。
这是一部伟大的浪漫悲情经典。
就艺术表现形式而言，悲剧，首先给我们带来的是心灵的压抑与震撼，将我们带入了与生俱来的一切关于主观之外的思考，这种悲剧无疑是悲壮而凄婉的。
从艺术表现的主观 思维方式来说，浪漫主义的悲剧，更加大了我们与悲剧的时空距离，以便我们去审美， 同时也拉近了我们与它的心理距离，在慑服于我们的基础上，让我们的情感随着艺术的 进程不断地汹涌奔腾，这是一种壮美的境界。
因为在我们没有逃出艺术情感的奴役时， 我沉醉于一切浪漫主义形式。
读雨果的《巴黎圣母院》便是如此。
如果说《悲惨世界》增添了很多批判现实的内容，那么《巴黎圣母院》则是一部纯浪漫主义的巨作。
两部作品写就的时代背景是作者所经历的法国从拿破仑到复辟再到七月革命、六月起义这样一个历史过程中，这是作家的一种社会历史责任，但当时的资本主义制度刚刚确立，尚没有对资本主义弊病根源的理论指导（至少作者接触较少），他们把眼光转向历史，中世纪。
社会中的丑恶是作家所见证的，社会的动荡使作家对资产阶级启蒙思想家所构筑的资本主义社会感到失望。
黑暗专制是不允许作家批判现实的，社会的压抑使创作转向内心，风格趋于浪漫。
这无疑是浪漫主义的历史背景，同样也是浪漫主义的社会历史定义。
因此，法国社会的黑暗与专制时代（丑的方面）使浪漫主义艺术（艺术是美的精华）与丑完美地结合在了一起，承担了浪漫主义中的批判力量，《巴黎圣母院》是借助了悲剧的形式体现了这一点。
首先是侍卫长法比轻薄的爱。
法比是爱斯美拉达唯一心爱的男人。
法比风流潇洒，英俊健美，在加西莫夫劫持爱斯美拉达时，法比英雄班的救了她，基于对英雄的爱慕，爱斯美拉达死心塌地的爱上他。
而法比呢
实际是个轻薄的花花公子，他对爱斯美拉达的爱只是逢场作戏，对女性的玩弄与占有。
对他来说，美丽但贫穷的爱斯美拉达绝不是他的梦中情人，而对表妹拂勒赫小姐，法比爱的是她的名门与嫁妆。
因此当爱斯美拉达落难无辜的被黑暗势力迫害致死时，法比根本不看她一眼，与贵族小姐完婚了。
因此，法比的俊美掩盖着心灵的空虚与丑恶。
加西莫多对爱斯美拉达纯正而自卑的爱，敲钟人加西莫多外貌奇丑：体残，背驼，胸凹，眼突，耳聋，脚破，其整个身躯没有一个地方一个器官是正常的，作者对“钟楼怪人”倾注了无限的同情，其人性的光辉让人产生一种丑到极处却是美到极处的文学感受。
在这样残缺的身躯里隐藏至真至美的东西，当他在格雷勿广场受到嘲弄，侮辱，口渴得要命而纯洁犹如天使的爱斯美拉达不记前嫌送水给他时，他“有生以来第一次流出一滴眼泪”，便在心灵深处产生了一种最强烈的爱情，冒着生命危险救她，保护她，安慰她，照顾她。
他对她的爱慕从外表看来似乎不陪，他内心也有自卑感，但这是他对理想的追求，是一种忠诚，感恩，崇拜及献身的精神和品质，是人类自然天性中最美好的情感。
如果说英俊的法比的爱是虚情，道貌岸然的克罗德的爱是兽欲，庸俗无聊的甘果瓦的爱是假意，那么加西莫多的爱是一种宝贵的真情。
特别是当意识到自己被克罗德利用并使爱斯美拉达死去时，他杀死了放弃自身的克罗得，这表明了他人性的正义。
因此，加西莫多的形象是《巴黎圣母院》众多形象中最具美学价值的形象，外表丑陋无法淹没灵魂的纯洁。
《巴黎圣母院》始终贯穿着浪漫主义色彩，作品起始，运用大量的笔墨描写巴黎风光，如哥特式建筑等，让读者的心情自然而然地转移到社会，再到社会上的人物。
小说塑造了三个主要任务：克洛德、卡西莫多、艾斯米拉达。
在刻画克洛德时，首先反映的是对艾斯米拉达的爱，这种爱带有一种专制色彩。
和《简。
爱》中的圣。
约翰对简。
爱的爱不同，克洛德的爱是一定程度上的真实却又异化了的；《简。
爱》中的圣。
约翰是顶着上帝的光环，让爱成为迎合上帝的功利牺牲品，他的爱并不丑恶，相反他善良崇高，至少他乐于助人。
克洛德事实上放不下自己的身份，身份总比爱情重要，宗教的禁欲主义恰恰掩盖了欲望，这种宗教外衣下的欲望更加丑恶，他企图用专制的力量、绞刑的威胁来屈服艾斯米拉达，这是冠冕堂皇外衣下灵魂的丑，更是从丑的内心下出发的行为上的恶。
卡西莫多与克洛德则形成了鲜明的对比，在他身上，雨果倾注了近于完满的关于丑的美学定义及内涵。
卡西莫多这一人物形象塑造在15世纪也是不可能的人物存在，是作者内心虚构人物的反映。
体现内心的主体构思，浪漫主义无疑是最恰当的形式；大量的心理描述极俱浪漫主义色彩。
卡西莫多形象的艺术震撼力不仅是人们忽视了的一群的崇高心灵美的反映，而且这一形象是非常饱满的，既浪漫又真实。
卡西莫多也有被推为丑王的虚荣，也因知恩图报而短暂地服从克洛德；但他的爱情却因为他近乎脱离人类社会的生活经历而显得无比真诚，甚至近乎歇斯底里，他任何情感动力都是发自内心的。
对艾斯米拉达，则是作者以悲剧的形式肯定的美的崇高，象一挽花圈，美而凄婉；她又属于作者同情的被损害的对象。
白衣美人变成女巫；她坚强，但又不可能不屈服于严刑逼供；对爱情又充满幼稚而天真的幻想；连最后的母女团聚也不能长久。
她的经历，几乎贯穿了整个小说的悲剧性。
雨果通过描写四个处于不同地位，不同阶级的人对爱斯美拉达的不同内容，不同方式的爱，在强烈对照中揭示了美与丑，善与恶，形式与内容，灵魂与躯体之间的内在矛盾。
《巴黎圣母院》是运用浪漫主义的艺术范本，整个作品充满人道主义激情，小说的发表，使雨果的声名更加远扬。
一部伟大的世界经典。
总结得我很累昂.... 所以奖给我哦 这部小说不错 自己在整合以下 你要的基本上都有准确解答咯
雨果的《穷人》诗是什么
一 夜 晚 ， 简 陋 的 草 房 大 门 关 严 ， 暮 色 中 ， 屋 子 里 黝 黑 一 片 ， 什 么 东 西 透 过 昏 暗 发 出 微 光 ， 屋 子 里 的 墙 壁 上 挂 着 几 张 渔 网 。
破 旧 的 碗 橱 放 在 屋 里 的 一 角 ， 隔 板 上 的 粗 瓷 碗 若 明 若 暗 地 闪 耀 ， 一 张 大 床 一 条 床 垫 铺 在 床 边 的 旧 神 圣 的 大 自 然 又 轮 到 自 己 去 创 造 ， 高 高 的 壁 炉 里 跳 跃 着 不 眠 的 火 光 ， 昏 暗 的 屋 顶 上 一 片 红 光 闪 耀 ， 一 位 妇 女 面 色 苍 白 地 跪 在 床 前 祈 祷 。
母 亲 独 守 着 儿 女 。
门 外 阴 森 的 大 海 ， 正 向 着 夜 空 、 悬 崖 、 狂 风 和 雾 霭 ， 向 着 黑 暗 和 礁 岩 发 出 悲 惨 的 号 呼 。
二 出 海 的 丈 夫 自 童 年 起 就 是 渔 夫 ， 他 和 险 恶 的 命 运 苦 苦 搏 斗 了 半 生 ， 纵 有 狂 风 暴 雨 ， 他 也 得 出 海 起 程 ， 因 为 儿 女 们 在 忍 饥 。
他 夜 里 动 身 ， 正 是 滔 滔 海 水 涌 上 堤 岸 的 时 分 。
他 独 自 驾 驶 自 己 的 四 帆 小 船 ， 妻 子 留 在 家 里 ， 为 他 缝 补 篷 帆 ， 准 备 鱼 钩 ， 细 心 地 织 补 着 鱼 网 ， 照 料 着 火 炉 上 煮 着 的 一 锅 鱼 汤 ， 孩 子 一 入 睡 她 就 向 上 帝 祈 祷 。
他 却 独 自 经 受 不 断 袭 来 的 海 涛 ， 他 正 走 入 黑 夜 ， 他 正 陷 身 于 深 渊 。
多 么 辛 劳
寒 风 阵 阵 ， 漆 黑 一 团 ， 在 拍 击 礁 岩 的 浪 花 中 ， 在 茫 茫 海 上 ， 在 狂 怒 的 恶 浪 间 ， 有 个 捕 鱼 的 地 方 ， 这 里 为 有 着 发 光 的 锒 鳍 的 鱼 群 所 爱 ， 这 里 的 黑 流 滚 荡 ， 洪 波 起 伏 澎 湃 ， 这 是 个 只 比 房 间 大 两 倍 的 一 块 小 礁 ， 深 夜 里 要 穿 过 那 严 冬 的 雨 雾 狂 涛 ， 在 动 荡 的 沙 漠 里 找 到 这 个 小 地 方 ， 需 要 多 么 精 确 地 计 算 潮 汛 和 风 向
需 要 多 么 熟 练 地 掌 握 撑 船 的 本 领
波 浪 如 绿 色 的 水 蛇 ， 沿 船 舷 滑 行 ， 深 渊 翻 滚 不 息 ， 恶 浪 推 动 着 怒 涛 ， 受 惊 的 帆 樯 发 出 令 人 可 怕 的 呼 号 。
在 冰 冷 的 海 上 他 思 念 着 他 的 让 妮 ， 她 流 着 泪 水 把 他 的 名 字 唤 起 ， 两 颗 心 夜 里 相 逢 ， 似 心 灵 的 神 鸟 。
三 她 在 祈 祷 ， 海 鸥 发 出 的 嘶 哑 的 嘲 笑 ， 使 她 烦 恼 ， 海 浪 拍 击 瓦 砾 般 的 礁 岩 ， 这 更 使 她 不 安 ， 种 种 不 祥 的 预 感 ， 掠 过 她 的 心 灵 ： 大 海 ， 还 有 水 手 ， 他 们 纷 纷 都 被 狂 怒 的 波 涛 无 情 卷 走 ， 冷 静 的 时 钟 在 钟 匣 里 叮 咚 敲 响 ， 声 声 下 下 如 同 脉 搏 的 跳 动 一 样 ， 神 秘 地 送 走 日 月 ， 送 走 春 夏 秋 冬 ， 每 次 跳 动 都 在 浩 瀚 的 宇 宙 之 中 ， 向 着 凶 鹰 和 白 鸽 似 的 无 数 灵 魂 ， 一 边 放 入 摇 篮 ， 一 边 打 开 荒 坟 。
她 凝 思 默 想 。
— — 生 活 多 么 贫 穷
孩 子 们 赤 脚 从 酷 暑 走 到 寒 冬 。
没 吃 过 小 麦 面 粉 ， 只 有 大 麦 面 包 。
“ 上 帝 啊
狂 风 像 风 箱 般 的 呼 啸 ， 海 岸 发 出 铁 砧 的 声 响 ， 仿 佛 看 见 繁 星 在 黝 暗 的 飓 风 中 四 处 飞 溅 ， 就 像 炉 膛 里 团 团 飞 舞 的 火 星 。
此 刻 ， 子 夜 瞪 着 闪 光 的 眼 睛 ， 戴 着 锦 缎 的 黑 面 罩 在 纵 情 嬉 笑 ， 此 刻 ， 子 夜 这 个 神 秘 的 强 盗 ， 披 着 阴 影 和 骤 雨 ， 裹 着 北 风 飞 走 ， 突 然 抓 住 一 个 浑 身 发 抖 的 可 怜 水 手 ， 把 他 在 露 出 海 面 的 礁 岩 上 砸 烂 。
” 多 恐 怖
恶 浪 淹 没 了 水 手 的 叫 喊 ， 他 感 到 他 那 下 沉 的 破 船 越 陷 越 深 ， 感 到 天 底 深 渊 已 向 他 打 开 大 门 ， 想 起 沐 浴 阳 光 的 码 头 上 系 船 的 铁 环
凄 惨 的 幻 觉 使 她 的 心 中 昏 沉 烦 乱 ， 她 哭 得 浑 身 发 抖 。
四 多 可 怜 的 渔 妇
想 起 这 些 真 令 人 恐 怖 ， 我 的 亲 属 ， 我 的 慈 父 、 情 人 、 儿 子 和 兄 弟 ， 我 的 心 肝 和 血 肉 ， 全 都 葬 身 于 海 底
天 哪
受 恶 浪 折 磨 ， 像 野 兽 的 猎 物 。
请 想 想 吧 ， 大 海 拿 人 命 随 意 摆 布 ， 不 管 是 结 了 婚 的 船 夫 ， 还 是 小 水 手 ； 狂 暴 的 海 风 像 喇 叭 似 的 呼 啸 着 奔 走 ， 披 散 着 长 发 在 他 们 上 空 恣 意 行 凶 ， 此 刻 ， 也 许 他 们 正 处 于 危 难 之 中 ， 可 是 谁 也 不 知 道 他 们 正 面 对 死 亡 ， 他 们 为 了 抵 抗 这 深 不 可 测 的 海 洋 ， 抵 抗 这 毫 无 星 光 的 黑 暗 深 渊 ， 他 们 只 有 一 块 木 板 ， 一 片 风 帆
忧 心 如 焚 啊 ， 于 是 就 跑 向 海 滩 ， 向 涨 潮 的 海 浪 呼 喊 ： “ 把 亲 人 还 给 咱
” 唉 ， 翻 滚 不 已 的 大 海 无 情 而 又 可 怕 ， 能 指 望 它 对 这 哀 愁 作 出 什 么 回 答
让 妮 格 外 担 心 ， 丈 夫 身 孤 影 单
独 闯 风 雨 寒 夜 ， 面 对 茫 茫 深 渊
孩 子 小 ， 没 助 手 。
— — 母 亲 啊 ， 你 幻 想 ： “ 孩 子 快 长 大 ， 好 给 父 亲 帮 助
” 待 到 他 们 能 和 父 亲 一 起 下 海 出 发 ， 你 又 含 泪 自 语 ： “ 但 愿 他 们 不 要 长 大
” 五 她 提 起 灯 ， 穿 上 斗 篷 ， — — 这 时 分 ， 应 看 看 他 是 否 返 航 ， 海 面 是 否 平 稳 ， 天 是 否 发 白 ， 桅 顶 上 是 否 有 信 号 旗 。
去 吧
— — 她 走 出 门 。
晨 风 尚 未 刮 起 ， 还 在 梦 中 ， 茫 茫 一 片 看 不 见 ， 黑 浪 滚 滚 的 天 际 有 一 丝 白 色 出 现 。
天 下 着 雨 。
没 有 什 么 比 朝 雨 更 凄 凉 ， 好 像 白 昼 在 颤 抖 ， 在 犹 豫 ， 在 彷 徨 ， 黎 明 犹 如 婴 儿 ， 哭 泣 着 来 到 世 上 。
她 往 前 走 着 ， 每 扇 窗 子 都 没 有 灯 光 。
她 探 索 着 行 走 ， 突 然 ， 在 她 的 前 方 ， 出 现 了 一 幢 阴 暗 而 衰 败 的 破 房 ， 显 出 一 副 难 以 名 状 的 可 怜 愁 容 ， 没 点 灯 ， 没 生 火 ， 房 门 随 风 抖 动 。
架 在 虫 蛀 的 破 墙 上 的 屋 顶 晃 晃 摇 摇 ， 北 风 卷 走 屋 顶 上 那 枯 黄 凌 乱 的 茅 草 ， 那 不 堪 入 目 的 茅 草 犹 如 浊 流 起 伏 。
“ 哎 呀
我 竟 没 想 到 这 可 怜 的 寡 妇 ， ” 她 想 ， “ 那 天 ， 我 丈 夫 见 她 卧 病 在 床 ， 独 自 一 人 无 依 无 靠 ， 我 该 前 去 探 望 。
” 她 敲 敲 门 ， 侧 耳 细 听 ， 无 人 答 应 。
海 风 阵 阵 袭 来 ， 让 妮 打 个 寒 噤 。
“ 生 病 了
她 的 两 个 孩 子 正 饥 饿 断 肠
她 只 有 儿 女 一 双 ， 丈 夫 偏 又 身 亡 。
” 她 又 敲 敲 门 ， 高 喊 ： “ 喂 ， 大 婶
” 屋 里 仍 毫 无 动 静 ， “ 我 的 天
” 她 自 忖 ， “ 她 睡 得 多 沉 ， 叫 这 么 久 还 不 醒
” 仿 佛 得 到 了 上 帝 的 怜 悯 与 照 应 ， 这 一 回 ， 那 扇 忧 愁 的 大 门 转 过 身 来 ， 终 于 在 漆 黑 的 阴 影 中 自 己 打 开 。
六 她 走 进 去 ， 她 的 提 灯 带 来 光 明 ， 咆 哮 的 大 海 边 ， 这 黑 屋 一 片 寂 静 ， 雨 水 顺 着 筛 子 般 的 天 花 板 向 下 滴 。
屋 子 里 ， 躺 着 一 个 可 怕 的 形 体 ， 一 个 女 人 一 动 不 动 地 卧 在 床 上 ， 光 着 双 脚 ， 面 色 苍 白 ， 眼 睛 无 光 ， 这 具 尸 体 ， 从 前 是 强 壮 快 乐 的 母 亲 ， 贫 困 而 死 ， 如 今 沦 为 披 头 散 发 的 幽 魂 ， 这 是 穷 人 挣 扎 一 生 所 得 到 的 报 偿 。
她 那 发 青 的 手 与 冰 冷 灰 白 的 臂 膀 ， 从 那 破 床 的 草 垫 子 上 垂 落 下 来 ， 她 张 嘴 的 样 子 ， 令 人 恐 怖 而 悲 哀 ， 灵 魂 在 临 去 时 ， 正 是 从 这 张 嘴 里 ， 发 出 上 帝 能 听 见 的 悲 惨 死 亡 的 声 息
就 在 这 母 亲 安 眠 的 破 床 旁 边 ， 躺 着 两 个 婴 儿 ， 一 女 一 男 ， 面 带 微 笑 睡 在 同 一 个 摇 篮 里 。
母 亲 临 死 前 ， 将 自 己 的 外 衣 ， 和 披 风 都 盖 住 孩 子 们 的 身 体 ， 为 了 在 死 神 前 来 偷 袭 的 夜 里 ， 让 儿 女 们 感 觉 不 到 雨 夜 的 严 寒 ， 当 她 冰 冷 时 ， 让 儿 女 依 然 温 暖 。
七 孩 子 们 在 颤 抖 的 摇 篮 里 睡 得 多 香
他 们 呼 吸 柔 和 ， 他 们 面 色 安 详 。
仿 佛 什 么 也 不 能 把 孩 子 唤 醒 ， 即 使 最 终 审 判 的 号 角 也 都 无 用 ， 因 为 他 们 清 白 无 辜 ， 不 怕 法 官 。
门 外 雨 大 声 急 ， 犹 如 洪 水 一 般 。
屋 顶 千 疮 百 孔 ， 狂 风 呼 呼 作 响 ， 雨 水 珠 不 时 地 滴 落 在 死 者 脸 上 ， 从 面 颊 上 滚 落 ， 化 作 一 滴 泪 珠 。
海 涛 如 警 钟 长 鸣 发 出 阵 阵 惊 呼 。
死 者 惊 奇 地 谛 听 黑 暗 的 怒 吼 。
因 为 当 光 辉 的 精 神 离 开 躯 壳 后 ， 肉 体 又 把 灵 魂 寻 找 ， 把 天 使 呼 唤 ， 在 苍 白 的 嘴 和 忧 伤 的 眼 睛 之 间 ， 人 们 仿 佛 听 到 这 奇 特 的 对 话 ： “ 你 的 气 息 怎 么 不 见
” “ 你 的 目 光 化 作 啥
” 啊
相 爱 吧
采 摘 报 春 花 ， 珍 惜 生 命 ， 跳 舞 欢 笑 吧 ， 干 杯 吧 ， 去 点 燃 心 灵 。
如 同 百 川 终 究 要 归 入 阴 郁 的 大 海 ， 不 管 早 盛 宴 、 摇 篮 ， 还 是 纯 真 的 爱 ， 是 钟 爱 花 朵 般 的 孩 子 的 母 亲 ， 还 是 令 人 感 到 销 魂 入 迷 的 亲 吻 ， 还 有 轻 歌 和 微 笑 ， 命 运 将 万 物 ， 都 安 排 在 悲 哀 而 凄 惨 的 坟 墓
八 让 妮 在 这 死 者 家 中 做 了 些 啥
她 把 什 么 裹 在 她 的 长 斗 篷 底 下
让 妮 离 开 时 ， 带 走 了 什 么 东 西
她 为 何 心 跳 ， 为 什 么 如 此 着 急
她 为 何 在 小 路 上 奔 跑 摇 摇 晃 晃
她 为 什 么 竟 不 敢 回 过 头 来 张 望
她 神 色 慌 张 地 将 什 么 在 黑 暗 里 藏 在 自 己 床 上
她 偷 了 什 么 东 西
九 当 她 回 到 家 里 时 ， 海 边 的 悬 崖 渐 渐 发 白 ， 她 在 床 边 的 椅 子 上 坐 下 ， 她 脸 色 苍 白 ， 心 中 似 乎 有 些 内 疚 ， 像 做 了 亏 心 事 ， 把 脸 扑 向 床 头 ， 当 远 方 狂 怒 的 大 海 传 来 吼 叫 的 哀 曲 ， 她 却 不 时 断 断 续 续 地 自 言 自 语 ： “ 上 帝 啊 ， 我 可 怜 的 丈 夫 怎 么 想 法
他 已 有 那 么 多 忧 虑 ， 我 这 么 干 像 什 么 话
他 已 负 担 五 个 孩 子
全 靠 他 一 个 劳 动
他 已 过 于 辛 苦 ， 我 还 使 他 负 担 加 重 。
” “ 他 来 了
” “ 不 ， 没 有 人 回 来 。
” “ 我 错 了 。
” “ 他 要 打 我 ， 我 就 说 ， 应 该 。
” “ 是 他 来 了
” “ 不 。
” “ 也 好 。
” “ 门 已 打 开 ， 好 像 有 人 进 来 。
” “ 啊 ， 不 。
” “ 他 没 回 来 。
” “ 现 在 我 多 怕 可 怜 的 丈 夫 回 到 家 里
” 让 妮 仍 在 久 久 地 沉 思 ， 不 停 地 战 栗 ， 内 心 深 处 渐 渐 地 陷 入 苦 闷 和 忧 烦 ， 她 陷 入 忧 虑 之 中 ， 如 同 坠 入 深 渊 ， 甚 至 听 不 见 屋 外 的 任 何 动 静 ， 无 论 是 鸬 鹚 凄 惨 的 叫 喊 和 哀 鸣 ， 还 是 怒 号 的 狂 风 ， 咆 哮 的 大 海 。
哗 啦 一 声 巨 响 ， 大 门 忽 然 敞 开 ， 茅 屋 里 射 出 一 束 白 色 的 光 线 ， 拖 着 水 淋 淋 渔 网 的 渔 夫 出 现 门 前 ， 喜 洋 洋 地 跨 进 门 槛 ： “ 我 回 来 了
” 十 是 你 啊
” 让 妮 叫 道 ， 把 丈 夫 拥 抱 ， 好 像 搂 抱 情 人 ， 把 他 紧 抱 在 怀 里 ， 她 激 动 万 分 地 亲 吻 着 他 的 上 衣 。
渔 夫 说 ： “ 我 回 来 了 ， 孩 子 他 娘
” 此 时 他 的 脸 被 熊 熊 炉 火 照 得 发 亮 ， 他 的 心 被 让 妮 温 暖 得 喜 悦 而 可 亲 。
“ 我 被 劫 了 ， ” 他 说 ， “ 大 海 如 森 林 。
” “ 天 怎 样
” “ 糟 糕 。
” “ 鱼 多 吗
” “ 没 捕 到 。
” “ 你 瞧 ， 我 把 你 拥 抱 ， 这 样 就 很 好 。
鱼 没 捞 到 一 条 ， 鱼 网 却 穿 了 个 洞 。
准 是 有 魔 鬼 躲 在 那 呼 啸 的 风 暴 中 。
多 可 怕 的 黑 夜
有 时 ， 听 到 一 片 吼 叫 ， 缆 绳 被 折 断 ， 我 以 为 渔 船 要 翻 掉 。
你 干 了 些 什 么
在 天 气 这 样 坏 的 时 候
” 让 妮 心 慌 意 乱 ， 禁 不 住 暗 自 发 抖 。
“ 我
” 她 说 ， “ 天 呀 ， 没 什 么 ， 像 平 常 一 样 。
做 点 针 线 ， 听 海 水 雷 鸣 似 的 声 响 ， 我 害 怕 。
冬 天 严 寒 ， 但 没 关 系 。
” 她 像 干 坏 事 的 人 一 样 浑 身 战 栗 ， 她 又 说 ： “ 对 了 ， 隔 壁 的 大 婶 已 死 去 。
我 也 说 不 清 ， 大 概 是 昨 天 死 的 ， 反 正 是 在 晚 上 ， 就 在 你 走 后 ， 她 丢 下 两 个 孩 子 ， 都 还 年 幼 。
男 孩 叫 纪 尧 姆 ， 女 孩 叫 马 德 莱 娜 ， 一 个 还 不 会 走 路 ， 一 个 刚 开 始 学 话 ， 这 可 怜 的 老 实 女 人 日 子 一 直 很 难 过 。
” 渔 夫 显 出 严 肃 神 色 ， 向 着 一 个 角 落 扔 去 他 那 被 暴 雨 淋 过 的 囚 犯 似 的 便 帽 ， “ 见 鬼
见 鬼
” 他 抓 着 头 皮 大 声 喊 叫 。
“ 已 经 有 五 个 孩 子 ， 这 样 就 凑 成 七 个 ， 气 候 恶 劣 的 季 节 ， 我 们 就 要 挨 饿 ， 连 晚 饭 也 吃 不 上 ， 以 后 可 怎 么 过
啊 ， 算 了
这 并 不 是 我 的 过 错
这 是 上 帝 的 事 ， 这 是 意 外 的 不 幸 。
为 什 么 要 夺 去 这 两 个 孩 子 的 母 亲
他 们 才 拳 头 般 大 ， 这 道 理 真 难 懂 ， 不 读 她 的 书 ， 怎 么 也 弄 不 通 。
孩 子 这 么 小 ， 根 本 不 到 干 活 年 龄 。
孩 子 他 娘 ， 抱 来 他 们 ， 孩 子 一 睡 醒 ， 他 们 会 害 怕 屋 子 里 有 个 死 人 。
你 听 ， 这 是 他 们 母 亲 敲 咱 们 家 门 。
把 两 个 孩 子 接 来 ， 七 个 孩 子 在 一 起 ， 晚 上 让 他 们 都 来 爬 上 我 们 的 双 膝 ， 让 他 们 活 下 去 ， 就 算 又 添 一 双 兄 妹 。
仁 慈 的 上 帝 见 咱 们 除 了 亲 生 宝 贝 ， 还 要 喂 养 这 个 小 姑 娘 和 小 男 孩 ， 他 一 定 会 将 更 多 的 鱼 给 我 们 送 来 。
我 愿 不 喝 酒 ， 也 将 双 重 担 子 挑 起 ， 就 这 样 。
抱 来 他 们 。
怎 么
你 不 愿 意
平 时 ， 你 急 不 可 待 ， 早 已 疾 步 如 飞 。
” 她 掀 开 幔 帐 ： “ 看 ， 他 们 已 经 入 睡
” 1 8 5 4 年 2 月 3 日 于 泽 西 岛 。
海底两万里这本书里各介绍了怎样的几个人物
海底两万里总共出现的主要人物有四个，加上法拉格特，有四个半的人物。
阿龙纳斯：生物学家，博古通今，乘潜艇在水下航行，使他饱览了海洋里的各种动植物；他和他那位对分类学入了迷的仆人，将这些海洋生物向我们做了详实的介绍，界、门、纲、目、科、属、种，说得井井有条，使读者认识了许多海洋生物；阿罗纳克斯还把在海洋中见到的种种奇观娓娓道来，令读者大开眼界。
尼摩船长：他是是小说里一个居主要地位的人物。
他是诺第留斯号潜水艇的艇长，遇事头脑冷静，沉着而又机智，个人很喜欢他，正义，有责任心，勇敢无畏。
虽然嘴上说他是与整片人类大陆隔绝的人，却在暗暗帮助那些在为正义奋斗的人。
康塞尔：阿龙纳斯的仆人，忠心耿耿，做事谨慎，对动物科目有所了解，擅长整理。
尼德兰：捕鲸手，曾经手刃过一条鲸鱼。
性格火爆却勇敢正义。
法拉格特：林肯号驱逐舰舰长。
只在开头出现。
建议买一本《名著导读》中考可以参考。
关于我爱文学的小报，急
(图片1) (图片2) (图片3) “一个民族的文学，是这个民族的历史。
一个时代的优秀文学作品，是这个时代的缩影，是这个时代的心声，是这个时代千姿百态的社会风俗画和人文风景线，是这个时代的精神和情感的结晶。
”正衡的小作者们以他们独到的眼光，对文学作品作了生动的描述：热爱文学。
为了表达对文学的热爱之情，提高学生对阅读的理解，了解“生活中时时处处都是学习语文的机会”。
初一年级学生或分组或独立编辑了一份“我爱文学”小小手抄报。
学生有的用电脑制作电子小报，有的是手绘的五彩斑斓的小报。
各份报纸名称各异，充满小编辑们的才情与能力：“操守永恒”的小编辑是这样说的：“为了不让雨果的人道主义思想被人们所遗忘，故名为《操守永恒》。
”；“春花秋月”的作者取自巴金的代表作《家》、《春》、《秋》，充满才思；“心天月夜”向读者介绍“世纪祖母”冰心的一切；颇具现代感的是“文学急先锋”；还有“名人泉”“采蜜园”“书海拾贝”“童话王国的持耳者”…… 小报丰富的内容让人读来眼界大开。
“文学世界”用一版的篇幅列举了鲁迅的名言和自己的体悟，发人深省；“文学书库”的作者有则编者按语：文字，有着不可抵御的力量，……要利用它，提笔以前就要安放好自己，要把自己融入笔下的意境中去。
随着文字一起跌宕起伏，有时可借助周围环境激起自己的思绪，这样写起来也就‘思如泉涌，健笔如飞’了。
…… 附：初一语文文学小报获奖名单 一等奖 朱舟婷（初一3班） 戴涵俊（初一10班） 陈寒嫣（初一11班） 李凯文（初一11班） 二等奖 邵艾琪（初一2班） 刘 婷（初一3班） 施海玲 王思颖 苏楚青 刘欣歆（初一5班） 盛昕璇（初一6班） 何 洋（初一7班） 谢卓珺 解 迪 王舒羽 朱丹云 （初一8班） 冯飘飘（初一10班） 张 力（初一12班） 三等奖 丁依宁 濮文君 （初一1班） 金潇逸 （初一1班） 杨 菲 （初一2班） 陈 颖 （初一4班） 周 秀 蒋云琳 盛雨明 （初一4班） 张 铮 （初一5班） 王莞迪 （初一6班） 周鸿轩 （初一7班） 邹 童 （初一8班） 章丽敏 （初一9班） 杨乔茜 黄益倩 张抒 （初一9班） 洪 烨 （初一12班）
一个人要必读几本书?
初中生必读名著2四大名著《读者》《意林》《格言》《青年文摘》《培根随笔选》《爱的教育》《悲惨世界》《居里夫人传》《论语》《朝花夕拾》《骆驼祥子》《繁星·春水》《呐喊》《女神》《子夜》《家》《雷雨》《围城》《呐喊》《鲁滨逊飘流记》《格列佛游记》《童年》《钢铁是怎样炼成的》《哈姆莱特》《堂吉诃德》《歌德谈话录》《巴黎圣母院》《欧也尼·葛朗台》《复活》《普希金诗选》《泰戈尔诗选》中学生必读书目（共40种）一.初高中必读部分: (10种)1. 西游记\\\/(明)吴承恩著．—人民文学出版社2. 水浒传\\\/(明)施耐庵，罗贯中著．—人民文学出版社3. 三国演义\\\/(明)罗贯中著．—人民文学出版社4. 红楼梦\\\/(清)曹雪芹，高鄂著．—人民文学出版社5. 唐诗三百首\\\/(清)蘅塘退士编选．—人民文学出版社6. 宋词选\\\/胡云翼选注．—上海古籍出版社7. 阿Q正传 鲁迅选集\\\/鲁迅著．—人民文学出版社8. 古代散文选．—人民教育出版社9. 科学的历程\\\/吴国盛著．—湖南科学技术出版社10.数理化通俗演义\\\/梁衡著．—北京师范大学出版社二.初中必读部分: (15种)初一年级:1. 红岩\\\/罗广斌，杨益言著．—中国青年出版社2. 安徒生童话选集\\\/(丹麦)安徒生著；叶君健译．—译林出版社3. 童年\\\/(俄)高尔基著；刘辽逸译．—人民文学出版社4. 格兰特船长的女儿\\\/(法)凡尔纳著；范希衡译．—中国青年出版社5. 爱的教育\\\/(意)亚米契斯著；田雅青译．—中国少儿出版社初二年级:1. 青春之歌\\\/杨沫著．—人民文学出版社2. 骆驼祥子\\\/老舍著．—人民文学出版社3. 钢铁是怎样炼成的\\\/(前苏联)奥斯特洛夫斯基著；梅益译．—人民文学出版社4. 福尔摩斯探案\\\/(英)柯南道尔著；丁钟华译．—群众出版社5. 居里夫人传\\\/(法)艾里.居里著；左明彻译．—商务印书馆初三年级:1. 家\\\/巴金著．—人民文学出版社2. 牛虻\\\/(爱尔兰)伏尼契著；李民译．—中国青年出版社3. 高老头\\\/(法)巴尔扎克著；傅雷译．—人民文学出版社4. 莎士比亚戏剧故事选\\\/(英)兰姆姐弟改写；萧乾译．—中国青年出版社5. 中国科学院院士自述(青少年版)．—上海教育出版社三.高中必读部分: (15种)高一年级:1. 矛盾论 实践论 选集\\\/中共中央文献编辑委员会编．—人民文学出版社2. 围城\\\/钱钟书著．—人民文学出版社3. 希腊的神话和传说\\\/(德)斯威布著；楚图南译．—人民文学出版社4. 谈美\\\/朱光潜著．—安徽教育出版社5. 科学发现纵横谈\\\/王梓坤著．—上海人民出版社高二年级:1. 子夜\\\/矛盾著．—人民文学出版社2. 悲惨世界\\\/(法)雨果著；李丹，方于译．—人民文学出版社3. 简爱\\\/(英)夏洛蒂·勃朗特著；祝擎英译．— 人民文学出版社4. 圣经故事\\\/刘小江编．—外国文学出版社5. 傅雷家书\\\/傅敏编．—北京三联书店高三年级：1. 共产党宣言\\\/(德)马克思，恩格斯著；中共中央马克思、恩格斯、列宁、斯大林著作编译局译．—人民文学出版社2. 从鸦片战争到五四运动\\\/胡绳著．—人民文学出版社3. 老人与海\\\/(美)海明威著；海观译．—上海译文出版社4. 培根随笔选\\\/(英)培根著；何新译．—上海人民出版社5. 只有一个地球:对一个小小行星的关怀和维护\\\/(美)巴巴拉·沃德，雷内·杜博斯主编．—吉林人民出版社初中生课外必读文学名著——《语文课程标准》建议目录童话：《安徒生童话》、《格林童话》、中外现当代童话等；寓言：《伊索寓言》、《克雷洛夫寓言》、中国古今寓言等；故事：成语故事、神话故事、中外历史故事、中外各民族民间故事等；诗歌散文作品：鲁迅《朝花夕拾》、冰心《繁华·春水》等；长篇文学名著：吴承恩《西游记》、施耐庵《水浒》、老舍《骆驼祥子》、笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》、罗曼·罗兰《名人传》、高尔基《童年》、奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》等1.《钢铁是怎样炼成的》本书作者——尼古拉·奥斯特洛夫斯基，俄罗斯人。
小说主人公——保尔·柯察金。
他的名言：人最宝贵的是生命。
生命每个人只有一次。
人的一生应当这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为卑鄙庸俗而羞愧；临终之际，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。
”2.《鲁滨逊漂流记》本书作者——英国作家笛福，小说主人公——鲁滨逊·克鲁索，还有土人“星期五”。
小说描写了水手鲁滨逊在航行中遇险后，漂流到了一个荒无人烟的孤岛上生活了多年，过着野人般的生活。
3.《格列佛游记》本书作者——乔纳森·斯威夫待，十八世纪英国小说家。
小说主人公——里梅尔·格列佛船长。
该书通过里梅尔·格列佛船长之口，叙述了周游四国（小人国、大人国、飞岛国、智马国）的奇特经历。
但仔细体会，却处处揭露着英国社会的黑暗现实，并寄寓着作者的理想。
4.《繁星.春水》本书作者——冰心，(1900年10月5日—1999年2月)，原名谢婉莹。
祖籍福建长乐，生于福州。
作品多围绕着母爱、童心和自然美描述“爱的哲学”，代表作有《超人》、《烦闷》等。
1920年开始，受泰戈尔《飞鸟集》的影响，又写出了短诗集《繁星》和《春水》，为文坛瞩目。
5.《朝花夕拾》本书为鲁迅（原名：周树人）一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。
前五篇写于北京，后五篇写于厦门。
（另：初中所学的鲁迅的小说全部选自《呐喊》。
）6.《西游记》本书作者——吴承恩（明）。
《西游记》经无数民间艺人和作者付出巨大劳动之后，于明朝中叶，由吴承恩最后完成。
它是中国神话小说中最优秀的作品。
浓郁的浪漫主义是《西游记》的基本艺术特征。
主人公——唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚。
7.《水浒传》本书作者——施耐庵。
《水浒传》是我国古代文学史上的四大名著之一，它的作者是施耐庵，而书名却是罗贯中起的。
《水浒传》原名《江湖豪客传》，可施耐庵对书名总感到不满意。
罗贯中建议用《水浒传》，他觉得很好，他说，“‘水浒’有水边的意思，有‘在野’的含义”，于是便将书名正式定为《水浒传》。
本书描写了北宋晚期宋江领导的山东梁山泊农民起义，真实地再现了封建社会农民起义的发生、发展直到失败的全过程。
这部书也塑造了鲁智深、林冲、武松、李逵等一大批农民起义的英雄好汉形象。
（另：四大名著中只有《红楼梦》是清代的作品，其大三本按时间先后排列依次是《三国演义》《水浒传》《西游记》。
注意：《三国志》属于史书，不是小说）8.《骆驼祥子》本书作者——老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予，生于北京一个满族家庭。
1930年老舍踏上了归程，面对满目疮痍的祖国，他的笔变得沉重起来。
《骆驼祥子》是这个时期的代表作。
它揭示了“小人物”的奴隶心理和无法实现的希望的最终破灭。
随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花，成为这个衰朽社会的殉葬品。
主人公——人力车夫祥子、车主女儿虎妞、小福子。
《骆驼祥子》精彩语言辑录△钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。
△为金钱而工作的，怕遇到更多的金钱，忠诚不立在金钱上。
△人间的真话本来不多，一个女子的脸红胜过一大段长话。
△最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是预备反抗。
△爱与不爱，穷人得在金线上决定，“情种”只生在大富之家。
△苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人的耍刺儿含着一些公理。
△经验是生活的肥料，有什么样的经验便变成什么样的人，在沙漠里养不出牡丹来。
9.《名人传》本书作者——瓦萨里。
《名人传》是文艺复兴的重要文献，作者在1568年的修订版中明确宣告，该书的宗旨就是要叙述“艺术再生的进程”。
“再生”一词不仅是瓦氏整部巨著的主题，而且构成了其历史观念和艺术判断标准的基石。
他破天荒第一次将建筑、绘画、雕刻这三门艺术当作一个整体，而非像他前辈那样总是将其孤立开来进行处理，同时，他依据风格类型而提出了一套批评体系以区分艺术作品的高下优劣。
这些特点使他的《名人传》与以前一切著作拉开了距离，成为西方艺术史学史上的第一座里程碑。
10.《童年》本书作者——高尔基，原名阿历克谢·马克西莫维奇·比什科夫，前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。
《童年》是高尔基自传倚小说第一部，小说主人公——阿辽沙。
高尔基在这本书中真实地描述了自己苦难的童年，反映了当时社会生活的一些典型的特征，特别是绘出了一幅俄国小市民阶层风俗人情的真实生动的图画。
它不但揭示了那些“铅样沉重的丑事”，还描绘了作者周围的许多优秀的普通人物，其中外祖母的形象更是俄罗斯文学中最光辉、最富有诗意的形象之一。
是这些普通人给了幼小的高尔基良好的影响，使他养成不向丑恶现象屈膝的性格，锻炼成坚强而善良的人。
自传体长篇小说三部曲的另外两部是《在人间》和《我的大学》。
元末明初 施耐庵《水浒传》反映北宋宋江农民起义产生的起因、经过和结果， 揭露了当时封建统治的腐朽和社会的黑暗。
元末明初 施耐庵《水浒传》反映北宋宋江农民起义产生的起因、经过和结果， 揭露了当时封建统治的腐朽和社会的黑暗。
重点章目：史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西。
花和尚倒拔垂杨柳，豹子头误入白虎堂。
林教头刺配沧州道，鲁智深大闹野猪林。
柴进门招天下客，林冲棒打洪教头。
林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场。
梁山泊林冲落草，汴京城杨志卖刀。
杨志押送金银担，吴用智取生辰纲。
横海郡柴进刘宾，景阳冈武松打虎。
施恩重霸孟州道，武松醉打蒋门神。
施恩三入死囚牢，武松大闹飞云浦。
张都监血贱鸳鸯楼，武行者夜走蜈蚣林。
假李逵剪径劫单身，黑旋风沂岭杀四虎。
吴学究双掌连环计，宋公明三打祝家庄。
四奸臣：蔡京、 高俅、 童贯、杨晋戈明代 吴承恩 《西游记》现代 老舍 小说《骆驼祥子》“旧中国的葬歌”鲁迅 散文集《朝花夕拾》冰心 小诗集 《繁星·春水》 歌颂爱外国英国 笛福 《鲁滨逊漂流记》（星期五）自强独立、勇敢善良英国 斯威福特《格列佛游记》（小人国、大人国、无名岛、慧马因 国）法国 罗曼·罗兰 《名人传》（米凯朗基罗、贝多芬、托尔斯泰）前苏联 高尔基 《童年》坚强，与命运不屈抗争
