怀念已故妻子的诗词
迟是晚的意思；暮也是晚的意思。
英雄迟暮指的是英雄人物年事已高，已到晚年，由于身体的衰老造成能力或心境已不复当年。
有什么丧妻的诗句吗
《诗经•邶风•绿衣》 《绿衣》是中国最早的一首悼亡诗。
对后世影响极为深远。
诗说一男子手抚妻子遗物衣裳，悲戚不已，追忆旧时情谊，感念妻子对自己的照顾和耐心规劝，感伤着再也没有另一个人如此的贤德美惠，可以理解自己的心了。
绿兮衣兮，绿衣黄里。
心之忧矣，曷维其已
绿兮衣兮，绿衣黄裳。
心之忧矣，曷维其亡
绿兮丝兮，女所治兮。
我思古人，俾无訧兮
絺兮绤兮，凄其以风。
我思古人，实获我心
潘岳《悼亡诗》（南北朝） 潘安对结发妻子一往情深，杨氏是晋代名儒杨肇的女儿，十岁就许配给潘家。
杨氏一家门第清高，男女都有真才实学。
潘安与杨氏伉俪和谐，始终如一。
不料杨氏早逝。
美男子难得，痴情美男更是难得。
一 荏苒冬春谢。
寒暑忽流易。
之子归穷泉。
重壤永幽隔。
私怀谁克从。
淹留亦何益。
僶俛恭朝命。
回心反初役。
望庐思其人。
入室想所历。
帏屏无髣髴。
翰墨有余迹。
流芳未及歇。
遗挂犹在壁。
怅怳如或存。
回遑忡惊惕。
如彼翰林鸟。
双栖一朝只。
如彼游川鱼。
比目中路析。
春风缘隟来。
晨溜承檐滴。
寝息何时忘。
沉忧日盈积。
庶几有时衰。
庄缶犹可击。
二 皎皎窗中月。
照我室南端。
清商应秋至。
溽暑随节阑。
凛凛凉风升。
始觉夏衾单。
岂曰无重纩。
谁与同岁寒。
岁寒无与同。
朗月何胧胧。
展转盻枕席。
长簟竟床空。
床空委清尘。
室虚来悲风。
独无李氏灵。
髣髴覩尔容。
抚衿长叹息。
不觉涕沾胸。
沾胸安能已。
悲怀从中起。
寝兴目存形。
遗音犹在耳。
上惭东门吴。
下愧蒙庄子。
赋诗欲言志。
此志难具纪。
命也可奈何。
长戚自令鄙。
三 曜灵运天机。
四节代迁逝。
凄凄朝露凝。
烈烈夕风厉。
奈何悼淑俪。
仪容永潜翳。
念此如昨日。
谁知已卒岁。
改服从朝政。
哀心寄私制。
茵帱张故房。
朔望临尔祭。
尔祭讵几时。
朔望忽复尽。
衾裳一毁撤。
千载不复引。
亹亹朞月周。
戚戚弥相愍。
悲怀感物来。
泣涕应情陨。
驾言陟东阜。
望坟思纡轸。
徘徊墟墓间。
欲去复不忍。
徘徊不忍去。
徙倚步踟蹰。
落叶委埏侧。
枯荄带坟隅。
孤魂独茕茕。
安知灵与无。
投心遵朝命。
挥涕强就车。
谁谓帝宫远。
路极悲有余。
元稹《三遣悲怀》 元稹出身卑微，其妻却为名门闺秀，肯屈身下嫁，这份情，自是让他刻骨铭心，但到他位高权重时，妻子却是芳踪已逝，有时真的觉得命运弄人。
二 昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀! 三 闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉!” 《六年春日遣怀》 （醉中念妻） 伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
怪来醒后旁人泣，醉里时时错问君! 《离思》 曾经沧海为难水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君! 陆游《沈园二首》 （陆游与唐婉的爱情悲剧） 一 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下碧波绿，曾是惊鸿照影来! 二 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然! 沈约《悼亡诗》 去秋三五月，今秋还照梁。
今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢永销亡。
屏筵空有设，帷席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。
万事无不尽，徒令存者伤
吴伟业《追悼》 （此诗悼亡兼寓家国身世之恨） 秋风萧索响空帏，酒醒更残泪满衣。
辛苦共尝偏早去，乱离知否得同归。
君亲有愧吾还在，生死无端事总非。
最是伤心看稚女，一窗灯火照鸣机。
（词） 苏轼 江城子 乙卯正月二十夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
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1、此词写离情，上片着眼于游子，下片着眼于思妇。
读者可感受到游子思妇深远悠长的离愁，感受到跨越距离的情感与广远的景物融合构成的意境。
2、 ——“问君能有几多愁
恰似一江春水向东流。
”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。
词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁
恰似一江春水向东流
”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么
“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。
这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。
九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。
这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”。
3、，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。
这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
能告诉我汉朝悼亡的诗词有什么
汉朝的悼亡诗词不多，传世很少。
但有中国古代十大悼亡诗。
第一首——《诗经·唐风·葛生》之：百岁之后，归於其居
百岁之后，归於其室
葛 生 —— 诗经·唐风 葛生蒙楚，蔹蔓于野。
予美亡此。
谁与独处
葛生蒙棘，蔹蔓于域。
予美亡此。
谁与独息
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此。
谁与独旦
夏之日，冬之夜。
百岁之后，归於其居
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室
【译文】： 葛生长覆盖住荆条，蔹蔓生在田野。
我的爱人葬身此地，谁来陪伴孤独的居处
葛生长覆盖酸枣树，蔹蔓生在坟头。
我的爱人葬身此地，谁来陪伴孤独的睡眼
角枕灿烂啊，锦缎被子鲜明啊。
我的爱人葬身此地，谁来陪伴孤独的白日
夏季的天酷长，冬季的夜漫漫。
只有百年以后，到这儿共同居住
冬季的夜漫漫，夏季的天酷长。
只有百年以后，到这儿共同居住
第二首——《诗经·邶风·绿衣》之：绿兮衣兮，绿衣黄裳。
心之忧矣，曷维其亡
绿 衣 ——诗经·邶风 绿兮衣兮，绿衣黄里。
心之忧矣，曷维其已
绿兮衣兮，绿衣黄裳。
心之忧矣，曷维其亡
绿兮丝兮，女所治兮。
我思古人，俾无訧兮
絺兮绤兮，凄其以风。
我思古人，实获我心
【译文】： 绿衣裳啊绿衣裳，绿色面子黄里子。
心忧伤啊心忧伤，什么时候才能止
绿衣裳啊绿衣裳，绿色上衣黄下裳。
心忧伤啊心忧伤，什么时候才能忘
绿丝线啊绿丝线，是你亲手来缝制。
我思亡故的贤妻，使我平时少过失。
细葛布啊粗葛布，穿上冷风钻衣襟。
我思亡故的贤妻，实在体贴我的心第三首——魏晋·潘岳《悼亡诗》三首之一：如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
悼亡诗 ——潘岳·魏晋 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
之子归穷泉，重壤永幽隔。
私怀谁克从
淹留亦何益。
僶勉恭朝命，回心反初役。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无仿佛，翰墨有余迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
春风缘隙来，晨溜承檐滴。
寝息何时忘，沉忧日盈积。
庶几有时衰，庄缶犹可击。
第四首——南朝·沈约《悼亡诗》之：万事无不尽，徒令存者伤
悼亡诗 ——沈约·南朝 去秋三五月，今秋还照梁。
今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢永销亡。
屏筵空有设，帷席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。
万事无不尽，徒令存者伤
第五首——唐·元稹《离思》五首之四之：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
离思·其四 ——元稹·唐 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
【译文】： 经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他； 除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。
花丛信步，我全无心思看那百化争艳， 一半是因为笃佛修道，一半是因为忘不了你。
第六首——北宋·苏轼《江城子》之：十年生死两茫茫。
江城子 ——北宋·苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
【译文】： 两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。
不思念吧，但本来难忘。
妻子的孤坟远在千里，没有地方与她交谈凄凉的景况。
即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前梳妆。
两人互相望着，没有言语，只有泪千行。
料想年年断肠的地方，晚上明月照耀着长着小松树的坟山。
第七首——北宋·贺铸《鹧鸪天》之：梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。
鹧鸪天 ——贺铸·北宋 重过阔门万事非，同来何事不同归
梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【译文】： 同来何事不同归
本已永结同心，生死以共，却还是生死相隔，痛断肝肠。
一句突兀问来，千言万语无以作答，空余泪痕而已。
问得看似突兀，却又是因日思夜想而 起，是至情之语。
卧听窗外梧桐细雨，一夜都滴在心头，浸湿回忆。
发妻挑灯补衣的温馨场面，仿佛昨日，却又已渺如云烟。
笔下凄楚哀伤，胜过梧桐。
夜雨滴到天 明。
第八首——南宋·陆游《沈园二首》之：伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。
沈园二首 ——陆游·南宋 梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵； 此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。
城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台； 伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。
【特录】 红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫
——《钗头凤》·陆游 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。
难，难，难
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒
第九首——南宋·吴文英《莺啼序·春晚感怀》之：伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否
莺啼序·春晚感怀 ——吴文英·南宋 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情，游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。
记当时、短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否
第十首——清·纳兰性德《沁园春》之：‘梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场’、 ‘便人间天上，尘缘未断’。
沁园春 —— 纳兰性德·清 序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”，妇素未工诗，不知何以得此也。
觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘
记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫，料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋月，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
关于悼念无辜的灵魂的诗
莺啼序春晚感怀 【宋】吴文英 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情，游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。
记当时、短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否
这个词牌是她自己创的,是词牌中字数最多的.【简析】 是词中最长的词调，全文二百四十字。
这一长调始 见于集及赵闻礼所载徐宝之词。
可见实为梦窗之首创。
中又题作春晚感怀。
感怀，实际就是怀旧与悼亡之意。
据夏承焘：梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。
在杭州亦纳一妾，后则亡殁。
集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。
就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关系的一篇力作。
它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。
它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥深，非寻常悼亡诗词之可比。
作者之所以创制这最长的词调也绝非偶然，他是想借此来尽情倾泻那积郁于胸的深悲巨痛，并非象某些论者所说，是想就?quot;炫学逞才，难中见巧。
全词共分四段。
第一段从伤春起笔。
残寒两句点时，渲染环境气氛，烘托词人心境。
残寒乃是清明前后冷空气控制下的一段较长的天气过程。
欺字不仅道出其中消息，而且欺字之前复加一正字，这就充分显示出残寒肆虐，正处高潮。
此之谓欺人者，一也。
又因词人正当病酒之际，此之谓欺人者，二也?quot;掩沉香绣户一句，也是残寒逼出来的，此之谓欺人者，三也。
有此三者，残寒的势头便被写得活灵活现了。
这两句借畏寒病酒烘托词人伤逝悼亡之情，使全篇笼罩在寒气逼人的气氛之中 。
燕来晚三句承上，说明作者足不出户，春天的信息是从飞燕口中得知的。
实际上，并不是燕来晚，而是词人见之晚，听之晚，感之晚也。
这几句揭示出词人有意逃避与亡妾密切相关的西湖之春。
所以前句中之掩字，表面掩的是沉香绣户，实际上；掩的却是词人那早已失去平静、充满悲今悼昔之情的心扉。
画船两句，写作者从飞燕口中得知'春事迟暮的消息，于是，他再也顾不得什么残寒、病酒，决心冲出绣户，作湖上游。
然而词人之所见已与往日大异其趣，湖面上的画船已把清明前后的热闹场面载走，只剩下吴国宫殿与绿树的倒影，在水中荡漾，一片晴烟冉冉从湖面升起。
念羁情两句线情人景、直贯以下三片。
羁情表面写的是旅情，实则含有生离死别与家国兴亡之叹。
第二段怀旧，由上段伤春引起。
十载以下全是倒叙。
作者立足残寒、病酒之今日，将十年旧事平空排起，跌落到傍柳系马这一细节之上，引出词人与亡妾邂逅相遇的富有诗意的恋情生活：溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素?quot;依银?quot;两句，写仙境般的热恋生活转眼成空，接踵而来的是洒泪相别。
暝堤空三句，写作者与亡妾的恋情遭到社会摧残，只好忍痛割爱，远避他乡，把大好的西湖风光，交给无知的鸥鹭去尽情占有了。
人，竟不如禽鸟
这三句极沉痛，与第一段结尾有异曲同工之妙。
第三段伤别。
过片三句写别后旅况。
别后四句写旧地重游，物是人非，逝者难寻，往事成空。
句中花、玉、香'均指亡妾而言。
委、瘗、埋指亡妾的死去与埋葬。
几番风雨，何等凄惨
长波三句，词笔顿转，引出往日的欢会与伤别场面，进一步补充作者永难忘怀的根由。
这几句是词中极富诗情画意之所在?quot;记当时以下四句写当年分别时惨痛情景。
结尾用泪墨惨淡尘土与前别后访六桥无信相接，构成完整的回忆过程，凄恻已极。
第四段悼亡。
危亭三句，写望远怀人，并以鬓侵半苎烘托相思的折磨和身心的憔悴。
暗点检四句写睹物思人，寻求慰藉，却反而因此更加令人痛心，并以受到伤害的鸾凤自比，形只影单，踽踽孤行，失去生活的一切欢趣。
殷勤待写四句，写心中极其复杂的情感。
本拟把自己心中话语，写成书信，寄给亡人，可是广阔的蓝天，无边的沙海，却不见传书大雁的踪影。
于是，作者不得不把这心中的极度悲伤与悼亡之情谱成乐曲，借哀筝的一弦一柱来予以表达。
因亡妾已不知去向，即使这琴弦弹奏出自己的心声也是枉然徒劳的。
所以词中用了一?quot;漫字来表现这里心情的矛盾。
最后，词人借用中的诗句来寄托自己的悼念之情。
但是，这亡魂是否能够听到
连作者自己也感到渺茫难凭，所以在词的结尾以怀疑设问的语气作结，在读者心灵上画了一个难以解答的大问号。
通过上述简单分析，可以看到，词中眩人眼目的一段段、一片片，不仅有其各自的独立性。
而且相互之间还有着难以碎割的联系性。
《莺啼序》象是一幢设计新颖的高层建筑，不论是哪一个部位和角落，几乎暗地里都嵌进了型号不同的钢筋铁网，它们四通八达，盘根错节，无往而不在。
正是这种为外表所看不见的钢筋铁网把这一高层建筑支撑起来，它是那样严密、完整、牢固，难以动摇，而并非象胡适所说?quot;一分拆便成了砖头灰屑。
那么，这遍布周身的钢筋铁网是怎样编织并扭结成为统一的整体的呢
这里，借用当代国外流行的一句术语来说，就是按照词人的意识流动过程组织起来的。
也就是说，这首词最显著的艺术特点之一是采用了近似意识流的结构方式。
人们或许会问：意识流兴起于十八、十九世纪之交，而吴文英却是十三世纪中叶的一位中国词人，这二者风马牛不相及，又怎能联系在一起呢
第一、这里之所以?quot;意识流者，只不过觉得这一术语用起来比较方便准确，绝非想把吴文英归之为意识流派词人。
第二、意识流这种提法只不过是对人的思想流，意识流，或主观生活之流这样一种心理活动过程和艺术构思过程进行某种概括而已。
在没有产生意识流这个术语以前，并不等于人类没有这种意识流的心理活动与思维活动，也不可能没有意识流式的文艺创作，只是没有那么明确、自觉并形成流派而已。
这种意识流的结构方式在词中主要体现在何处
第一、按意识的流程把写景、叙事与内心活动三者交织在一起；第二、通过自由联想使现在、过去（有时还加上未来）相互渗透。
以上两点贯串于前后四段之中而不是在各个段落之间作片断的衔接。
《莺啼序》是词中的长篇，它提供足够的篇幅任作者驰骋想象和施展铺叙的才能，也提供了表现意识流动过程的广阔天地。
表面看，这首词不仅运用了即景抒情这一传统手法，同时，因为这首词是悼亡，所以词中还带有明显的叙事成分。
因之，在一般情况下，人们会很自然地认为这首词具有抒情、叙事、写景三者密切结合的特点。
如此说来，这首词岂不成了一般的叙事长诗了么
事实并非如此。
因为词中所涉及的事，并不象、与那样，有一个完整的事件发展过程和清晰的故事情节可寻。
即使以《莺啼序》与其他著名悼亡诗词相比，也仍可看出二者之间的明显区别。
不管是睹物思人，如张华?quot;望庐思其人，入室想所历。
帏屏无仿佛，翰墨有遗迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
还是回忆恩爱，如元稹《遣悲怀》顾我无衣搜荩箧
