关于徐志摩的《海韵》
对于徐志摩这个名字，我们最为熟悉的恐怕就是《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩......它可谓是徐志摩的代表作了。
但要说他的作品中最为奇特的恐怕要数《海韵》，不是吗
诗歌的体裁中掺杂着对话的形式，冥冥之中仿佛是心灵之间的交流，分段的描写似乎又在叙写这一件事情，在抒写这一位婀娜多姿的女郎的情怀。
与其说“女郎的徘徊、歌唱、婆娑、被淹和消失，只不过是可能发生的行为过程的放大是《海韵》的全新之处。
女郎、大海和女郎在大海边的行为事件都由于是悬置的精神现状的象征而显得格外逼迫、苍茫。
”倒不如说女郎放大化的凄清与诗歌主旨的悲凉是由于“海韵”这个题目的设立而令整个文章的格调入伤感的境地。
海韵本身的意思就是海的倾诉、海的话语，它不禁让我们想到诗歌的内容真的是以一个路人的身份来规劝女郎回家吗
诗歌叙写的真的只是一个女郎内心的倾诉吗
不。
恐怕更多的是以一类对爱情，对自由向往，能为之不顾一切的人的口吻来写的。
或许在我的叙写中，你恐怕很难体会，但当你闭上眼睛，耳畔放着大海的声音，听这海浪拍打岩石，心中默念着这首《海韵》，相信你不难体会。
注：此文为敝人所写，童言无忌，请多海涵。
徐志摩《海韵》，
徐志摩《海韵》 一 “女郎，单身的女郎， 你为什么留恋 这黄昏的海边
女郎，回家吧，女郎
” “阿不；回家我不回。
我爱这晚风吹
”－－ 在沙滩上，在暮霭里， 有一个散发的女郎－－ 徘徊，徘徊。
二 “女郎，散发的女郎， 你为什么耪徨 在这冷清的海上
女郎，回家吧，女郎
” “阿不；你听我唱歌， 大海，你唱，我来和。
” 在星光下，在凉风里， 轻荡着少女的清音－－ 高吟低哦。
三 “女郎，胆大的女郎
那天边扯起了黑幕， 这顷刻间有恶风波，－－ 女郎，回家吧，女郎
” “阿不；你看我凌空舞， 学一个海鸥没海波。
”－－ 在夜色里，在沙滩上， 急旋着一个苗条的身影，－－ 婆娑，婆娑。
四 “听呀，那大海的震怒， 女郎回家吧，女郎
看呀，那猛兽似的海波， 女郎，回家吧，女郎
” “阿不；海波他不来吞我， 我爱这大海的颠簸
” 在潮声里，在波光里， 啊，一个慌张的少女在海沫里， 磋跎，磋跎。
五 “女郎，在哪里，女郎
在哪里，你嘹亮的歌声， 在哪里，你窈窕的身影
在哪里，啊，勇敢的女郎
” 黑夜吞没了星辉， 这海边再没有光芒； 海潮没了沙滩， 沙滩上再不见女郎，－－ 再不见女郎
徐志摩的主要成就有哪些
歌名：海韵作词：壮奴 作曲：古月演唱：邓丽君歌词：女郎 你为什么独自徘徊在海滩女郎 难道不怕大海就要起风浪啊 不是海浪是我美丽的衣裳飘荡纵然天边有黑雾也要像那海鸥飞翔女郎 我是多么希望围绕你身旁女郎 和你去看大海去看那风浪啊 不是海浪是我美丽的衣裳飘荡纵然天边有黑雾也要像那海鸥飞翔女郎 我是多么希望围绕你身旁女郎 和你去看大海去看那风浪《海韵》语言的口语化、抒情倾向，意象的简洁清澈，情节的单纯和线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。
单身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑——被淹入海沫——从沙滩消失。
这并非一个现实中失恋自殁的故事。
然而，说到底，徐志摩又用了这样或类似这样故事的情节。
徐志摩的这类诗仍是接受了传统叙事诗的基本构思模式，即人物有出场和结局，情节有起伏高潮。
但是，这个人物是虚拟化的人物，这个情节是放大的行为“可能”。
在《海韵》里，单身女郎并不要或可以不必包含生活意味、道德承诺、伦理意愿，她既不像刘兰芝也不像花木兰，也不是现实生活中具体的“某一个”，她只是一种现代生活中的“可能”，因此，这个她的徘徊、歌唱、婆娑、被淹和消失，只不过是“可能发生的行为过程的放大。
”这正是《海韵》的全新之处。
女郎、大海和女郎在大海边的行为事件都由于是悬置的精神现状的象征而显得格外逼迫、苍茫。
由于象征，叙述语言能指的意义无限扩张，整首诗远远超出了传统叙述诗的诗意表达。
虽然《海韵》的语言相当简洁单纯，其包容的蕴含、宽度和复杂性却可以在阅读中反复被体验、领悟。
徐志摩的《海韵》、《阔的风》
更正一下，这个是《爱情的故事》，也是理查德.克莱德曼的钢琴曲。
