女娲造人的读后感
女娲补天】读后感 她是我国古史神话传说中的一位女神。
传说她是人首蛇身。
女娲是一位善良的神，她为人类做过许多好事。
比如说她曾教给人们婚姻，还给人类造了一种叫笙簧的乐器。
而使人们最为感动的，是女娲补天的故事。
五彩石是伏羲殿下平台上一块五彩斑斓的巨石，它也和一段美丽的传说联系在一起。
女娲造人后，人类慢慢地繁衍开来，他们采摘野果，追猎猛兽，过着无忧无虑的生活。
忽然有一天，一道晴天霹雳闪过，接着一声惊天动地的巨响同，天空突然裂开一道大口子，大雨倾盆而下，淹没了田野和村庄 就用这些五彩石补住了天空的裂缝。
大雨停歇，洪水消退，人们又过上了自在的生活。
相传这块色彩奇异的巨石就是当年女娲补天后剩下的一块五彩石。
我们用水洇湿石块后，可以看到上面分布着许多抽象的纹理和图形，有的人说中部是中国疆域轮廓图，四周是龙凤呈祥图；有的人则说石面上是许多原始人类的影像。
总而言之，这块石头是这座山上独一无二的奇石。
传说当人类繁衍起来后，忽然水神共工和火神祝融打起仗来，他们从天上一直打到地下，闹得到处不宁，结果祝融打胜了，但败了的共工不服，一怒之下，把头撞向不周山。
不周山崩裂了，撑支天地之间的大柱断折了，天倒下了半边，出现了一个大窟窿，地也陷成一道道大裂纹，山林烧起了大火，洪水从地底下喷涌出来，龙蛇猛兽也出来吞食人民。
人类面临着空前大灾难。
女娲目睹人类遭到如此奇祸，感到无比痛苦，于是决心补天，以终止这场灾难。
她选用各种各样的五色石子，架起火将它们熔化成浆，用这种石浆将残缺的天窟窿填好，随后又斩下一只大龟的四脚，当作四根柱子把倒塌的半边天支起来。
女娲还擒杀了残害人民的黑龙，刹住了龙蛇的嚣张气焰。
最后为了堵住洪水不再漫流，女娲还收集了大量芦草，把它们烧成灰，埋塞向四处铺开的洪流。
经过女娲一番辛劳整治，苍天总算补上了，地填平了，水止住了，龙蛇猛兽佥欠迹了，人民又重新过着安乐的生活。
但是这场特大的灾祸毕竟留下了痕迹。
从此天还是有些向西北倾斜，因此太阳、月亮和众星晨都很自然地归向西方，又因为地向东南倾斜，所以一切江河都往那里汇流。
读罢女娲补天这个神话故事，不禁被女娲的善良和正义所感动。
这个神话故事，是我小时候经常听到的故事，今天当我再来阅读它，尤使我感动的是她的善良，为了人类能够幸福地生活，为了孩子们能够死里逃生，继续过上美好的生活，她无私奉献，这种精神非常让人感动。
打的好累啊!这是我从作文书上找来打上去的
呵呵
希望你能满意
~
如何制作照片级的效果图作品
在我们制作电脑效果图时，可能有许多人在作到一定时间后，总是觉得图作好后画面效果生硬，缺乏真实感，图面光线不是过于昏暗就是曝光过度，否则就是画面材质不清晰（也就是通常说的图画粉了）。
这是大多数初学者甚至是许多作了多年图的制作人员的通病。
其实，说穿了，是没有掌握创建照片级真实感建筑装饰效果图技巧罢了。
在创建照片级真实感建筑装饰效果图时，你需要拥有能洞察秋毫的敏锐眼睛。
当你尝试去再现真实时，细节和灯光是最为重要的。
大多数人员的通病就是缺少细节和灯光缺少变化（实际上细节和灯光是一个问题---也就是说灯光没有细节的变化）。
创建照片级真实感建筑装饰效果图的所有原则都是与细节相关的。
每一条原则和对象都与环境中的某一特殊细节相对应。
综合起来，这些原则就能帮你确保你所制作的图像满足创建照片级真实感的基本要求。
虽然看起来比较困难，但实际并非如此。
在制作照片级真实感建筑装饰效果图时最重要的是要有耐心。
如果我们变得不耐烦，那就会忽视一些细节，从而导致我们所创建的图形毫无真实可言。
认真读完下面的几条原则，相信你的作图水平会有一个质的飞跃。
是什么使得图像象照片一样真实呢
其因素实在太多了，笔者把这些因素简化成一组有代表性的指导性原则，这些原则可以帮助你确保所制作的图像有照片一样的真实感。
下面看一下这些原则：杂乱与无序；可信度；纹理特性；高光特性；老化-污垢，灰尘和锈；瑕疵，磨损和裂缝；例边；对象材质的深度；辐射光。
上述9条适用于所有的室外建筑场景或动画；其中第2、3、4、7、8、9适用于室内效果。
如果想知道你的图像是否实现了照片真实感，只要检查一下自己制作的图像，并用这9条原则进行对照即可。
虽然不一定要求你的图像能同时遵循这9条原则，但至少也需要满足6条。
下面我将对这9条原则进行逐一说明。
1．杂乱和无序杂乱是真实世界最显著的特征。
描绘室外场景的一个通病就是缺少杂乱。
在这些图像中，各种东西都整齐地分布着，毫无真实感。
如果你看一看窗外，就会发现真实世界是充满了杂乱与无序。
当然，也存在着有序，但这是从总体范围来讲的，例如，在杂乱的人流中，图的总体视觉中心处是要有序的，也就是说整体是有序的，局部是杂乱的。
杂乱无序并不是指任何事物都是完全杂乱无章的，而是指没有两样的东西是相同的。
它还有另一层意思，就是场景内的事物不可能非常整齐地排列。
这一点很重要。
当你设计并处理图像时，要养成把事物随便排列的习惯。
要控制住自己-你只要添加足够多的杂乱无序以便让场景看上去不像是计划过的就行了。
这一点十分适用于一些以自然场景为题材的动画，影视等作品。
2．可信度 可信度的关键是什么呢
也许可信度中最重要的一个方面就是对象的识别。
对象如果要具有可信度就必须能被识别。
它们必须是我们所熟悉的东西，这样观察者就会下意识地参照某些东西，图像的真实感也因此而得到强化。
实际上，因为自然环境中的任何事物都是可信的，所以可信度的概念也非常简单。
在自然环境中不能添加不可信的东西。
你只要集中精力做好建模和表面处理就行了。
不管对象多么普通，你都必须恰如其分地对它进行建模和表面处理，这样才能让观察者相信它是真的。
让观看者认为你的场景具有照片真实感的最好的一种方式就是使用参照物，也就是室内和室外的配景（如室外的电话厅，路灯，行人，树木；室内的餐具，装饰物，画等，都是很好的参照物）所谓参照物，是指可认知的，具有无可争辩的照片真实感特征的物体。
我们通常选择一个或多个简单的对象作为参照物，其表面有着真实纹理贴图。
可辨认的对象能够使一个有照片真实感的场景具有可信度，它们为场景增加了无可争辩的逼真参照对象。
如果观看者确信了其中一个对象物体是真的，那么，他们就很有可能认为其余的也都是真的，因而对整个场景的照片真实感也就会深信不疑了。
3．表面特性 现实世界中的所有物体都有纹理。
纹理不是指给物体进行着色。
实际上，对纹理的恰当定义指你能触摸到的物体表面，即物体表面粗糙和光滑的程度。
所有的物体都有其自身的纹理特征，即使是最光滑的物体也不例外。
在处理三维物体表面时常见的一个问题就是表面太光滑。
（这也是我们作图中常见的通病之一）你很少能看到表面非常光滑的物体，太光滑了就会显得不真实。
记住：你感觉不到纹理并不代表着他们不存在。
纹理也许太细微了以至于察觉不出来，但它肯定会在对象的镜面特征中表现出来，特别当对象是动画时，你将能在表面上看到非常细微的反光。
自然界中几乎所有的物体都是有毛孔的，为了让这些对象显得真实，需要把毛孔表现出来。
对于木材的纹理也是如此。
在照片真实感场景中的每个对象都应具有某种程度的表面凹凸贴图。
它可以是通过程序实现的或者是基于图像的，但必须用来使对象更真实。
没有表面凹凸，对象的高光效果就会显得不真实。
记住：为每个照片真实感对象增加表面具有不同凹凸，光泽度，高光等不同特性的纹理，这会使你的图像更加真实。
4．高光特征 简单地讲，高光特征就是指对物体表面光源反射。
人眼睛是根据亮点来判断物体表面硬度的。
高光特征具有照片真实图像很重要的组成部分。
为模拟真实世界的表面特征，就必须添加高光特征。
没有了高光特征，物体看让去就会显得暗淡，单调，没有立体感。
这对于人造物体来说可能是很好的，但对于自然界中的物体来讲却不太好，因为自然界中的物体由于水分充足总显得生机勃勃。
使用高光特征后，就可在表面凹凸的顶部添加镜面高光。
这么做有两个好处：它可让表面的凹凸产生三维效果，同时又可以给硬度的判断提供可看见的参考点，这是三维图像中最为重要的组成要素。
在凹凸处的微小镜面高光可给表面增加生气。
使用高光区不是一个可选项，而是必需的。
它和表面纹理共同作用模拟现实世界表面。
人类的肉眼通过高光区来确定一个物体的硬度。
制作好金属，塑料，木材甚至布匹之类的照片真实感表面，高光区是一个关键因素。
你需要为场景中每个对象增加高光区，否则他们看起来是不会有照片真实感的。
5．污垢，灰尘和锈 灰尘，污迹和锈是物体表面的重要组成部分，也就我们所说的老化。
这在作室外场景和动画甚至游戏场景中非常重要。
在现实中，很少有非常干净的表面。
老化现象在任何自然场景都占很大一部分，而且这种老化比人造环境中看到老化要重要得多，这是因自然界以一年周期不停地循环着，而人类更喜欢让事物保持永恒---无论如何这都人类目标。
自然显得真实，就必须显现老化现象。
尤其在对近镜头特写进行渲染时，更需要老化所有对象。
所有物体，不管它们多新，都有老化现象。
这些迹象远处可能无法看到，但近距离观看时，它们就会很明显了。
在拍摄近镜头时，必须为对象增加一层细细的灰尘。
6．瑕疵，磨损和裂缝 毫无瑕疵的表面最能使物体呈现出人造的特征，对于自然界中的物体更是如此。
自然界没什么物体有完美无缺的表面。
所有的物体表面都充满瑕疵。
大多数都很微小，但不管一个东西看上去有多么完美，它们都存在缺陷。
我们应该明白，在决定老化的正确使用时需要进行合理安排。
这要耗费一点工夫，但如果你希望最后得到引人注目的具有照片真实感的效果图，花这点时间是非常值得的。
只不过不要在场景中滥用老化。
如果你在一些项目中使用了过多老化，也会显得不真实。
记住，没有人会买一件支离破碎的作品。
7．倒边 在几乎所描述自然界的三维对象都缺少一样东西是什么呢
这就是圆形的边缘。
在三维模型中，你很能少能看到圆形的边缘，而几乎有自然界的物体都有圆形边缘。
大自然母亲喜欢让万物相对光滑一些。
虽然给要创建自然界的对象中上圆形的边界很重要，但让你自己创建出的成分有圆形边界更加重要。
即使只有最原始的知觉，我们也能使遇到的物体边界变成圆形。
当创建由自然界中的元素组成的物体，你需要把边界变圆。
圆形的边界并不等同于倾斜的边界。
斜面只有单一的边缘效果，然而圆却不是单一的效果。
简单地讲，圆不是一种线性效果，你可以改变物体表面形状和大小。
自然结构的边界如果是线性并且完全一样的平滑，那就会显得不合适。
边界的平滑需要和所用的材料一样杂乱无序。
当然，当你的作品不是那么精确的话，你也完全可以用一种斜面来替代圆边。
8．对象材质深度 笔者对三维对象的一个主要抱怨就是它们的材质缺少深度，看上去材料缺少物理深度。
笔者曾经看到过很多物体，它们组成的素材就像纸一样薄。
材质厚度的另一个问题是在地面覆盖物中能看见的东西。
这是材质厚度的另一种形式，在这里，地表覆盖物虽然有很复杂的细节却没有什么高度。
这是一个很严重的问题，因为我们可以看出细节是平的。
三维图像中我们常常能看见复杂的细节是这样来添加的：简单地把一幅复杂贴图放一个简单的物体上。
这么做远看可能还有点作用，但是如果在近处来看就不行了。
实现照片真实感时自然物体的深度是必须。
在制作三维对象时，你应当考虑物体质地的厚度。
在你进行制作模型之前，你必须考虑模型的这个特征。
在模型设计完成之后，你将不再能去增加质地厚度。
9．辐射光 辐射光，是在制作照片真实感效果时（尤其是室内效果图）的最重要的一条原则。
什么是辐射
简单地讲，辐射光就指在物体之间散布着的间接光。
真实世界中大多数物体都能反射光，特别是那些具有高光特征或者反射率很高的物体更是如此。
当然，室外的光线和室内光线是很不一样的，在室内，屋子里大多数照明都来自于物体的反光。
也就我们常常的环境光，如果没有环境光，作品就会生硬呆板。
在室外的场景中绝大多数光线都太阳这个光源直接发出来的。
当然在室外也有反射，但远不如们在室内所看到的那么强。
而且室外没那么多瓷漆过和金属的东西，所以反射光也显著减少。
我们已经理解辐射光的概念，现在应该明白对于照片真实感实现的重要性了。
不幸的是，几乎所有的自然界的三维景观都缺少被反射的光线，这跟程序的关系很大，跟艺术家关系较小。
过去，几乎没有什么程序考虑了辐射光。
考虑辐射光就要创建最复杂的照明公式，而且还会使渲染的时间大加长。
令人高兴的是，现在许多流行的三维程序的开者都在致力于解决辐射光。
在辐射光还没有解决渲染速度并成为你三维程序的特征之前，你该怎么办呢
伪造它。
使用点光源来填充间隔可以很容易地伪造辐射光。
你只要找到图像中缺少光地方，然后涂上光点即可。
当然光点的密度和范围是可改变的，你可通过多次实验来决定它。
现在你已经明白制作照片真实感效果图的9点原则了。
你已经知道在工作中场景是如何使用这些原则来增强照片真实感效果的，其实所有这些原则不外乎二个字?;细节。
钢铁是怎样炼成的冬妮娅人物分析和性格特点
苏联奥斯特洛夫斯基的长篇小说《是怎样炼成的》（以下简称《钢》）在我国有大的影响，对书中的人物，许多读者印象最深的当然是保尔，接下来便是冬妮亚。
冬妮亚在《钢》中出场十一次，我们将出场一次称为一节。
读者对冬妮亚印象深刻，首先源自她在前八节中呈现的美，对冬妮亚在后两节的言行中表现的价值观有点惋惜，但由于其合理而没能从根本上影响这种美，反而是读者对特定历史时期某些和这种价值观相关的做法存在逆反心理，对冬妮亚产生强烈共鸣而更为经久不忘。
我们首先来看冬妮亚前九节中表现出来的美。
首先是外貌美，关于冬妮亚的外貌，作者没有集中细致刻画，但读者可以从直接零散的描写和人们对她的态度所包含的逻辑关系看得出来。
她“苗条娇小”，是“漂亮的”，“浓密的栗色的头发”“梳成一条粗大的辫子”，有“碧蓝的”“一双美丽、可爱的大眼睛”，“美丽的浓密的睫毛”，“匀称的小腿”，“柔软的身体如同弹簧”。
她“跑起来像魔鬼一样快”，在同保尔在“林中一条通往车站的又宽又平的路上”赛跑，被保尔费了老大的劲才追上之前，“过去谁也没追上过”她。
这说明，她的身体有得到体育锻炼的良好纪录，体育锻炼的一个功能，是使人体自然地长成各部分的比例美，她的体形应该同样不赖。
家庭或个人社会地位较高的苏哈里科、维克托、丘扎宁等都想与她结交，“在铁路管理局担任重要职务”的“铁路工程师”，想娶她为妻，都是佐证。
冬妮亚还非常讲究衣着的得体漂亮。
如保尔参加革命受伤出院后邀请她参加社会活动时，“她打扮得那样漂亮”，“花枝招展”，有人说她“像个资产阶级小姐”等等。
冬妮亚的修养也很好。
这从她的言行中得到了充分的表现。
如当她突然看到以前衣着破旧，头发零乱的保尔，为了她“穿着一身新衣服，皮鞋也擦得亮亮的”，“理了发”，“本想说几句表示惊讶的话，但是看见他已经有些发窘，不愿再让他难堪，就装出一副完全没有注意他的变化的样子”。
还可以从她的生活背景推断出这种修养形成的必然性。
冬妮亚应该有着良好的家庭教育，父亲图曼诺夫是“学究式的林学家”、林务官，对冬妮亚领一个衣着破旧，十五岁的穷工人进屋，“决不会说什么的”，可见人品并不差。
冬妮亚的母亲米哈伊洛夫娜从小受“刻板守旧”的母亲“严加管教”，成天给她讲“礼仪”“修养”，应该也有教养，这从她对冬妮亚的态度看得出来，即“摒弃了市侩阶层的许多偏见陋习，而采取一种开明的态度”，并且为人善良，待人平等，尊重别人。
冬妮亚受过六至八年的正规学校教育，并且是“从一大堆读过的小说中成长起来的”。
她家里“很大的柞木”“书橱里整齐地排列着几百本书”，她腹有诗书气是很自然的。
冬妮亚还有崇高的爱情观，并为爱付之行动。
冬妮亚和保尔的家庭和个人的社会地位、贫富条件有很大的差距，基于此，保尔对冬妮亚的爱，一开始是满怀警惕，“对她并不那么信任。
只要这个漂亮的，受过教育的姑娘敢于嘲笑或者轻视他这个锅炉工，他随时准备给予坚决的反击”。
应该是家境不错的“漂亮的中学生……梳着风流的发式”的莉莎，也感到“真怪，冬妮亚怎么会爱上了他
”保尔的哥哥阿尔焦姆同样感到“要么我是个大傻瓜，要么这两个年轻人有点反常”。
总之，在世俗的眼光看来，冬妮亚照常理不会爱上保尔。
但冬妮亚却用真诚的爱情，消除了保尔的戒备心理。
并为了爱情她义无反顾地在保尔严重犯法，被仇人知道，并可能被告发后，亲自去通知保尔逃跑。
在保尔侥幸被误释出狱后，又坚决说服保尔怕连累她，不在她家住的想法，把保尔藏匿在家里，帮他通知亲属，最终使保尔逃脱了险境。
有意帮助犯罪者藏匿逃跑，按法律都是受到重罚的大罪，父亲是林务官，已受过六年正规学校教育的冬妮亚应该知道这点。
但她却置此不顾。
在保尔受伤一只眼睛失明后，她也没有嫌弃保尔。
只是由于保尔要求她放弃个人立场，像保尔一样投身工人阶级革命，她不愿意才导致两人分手。
分手时，她很“悲伤”，“两眼噙着泪水”。
在彻底分手的两年后，在修路工地上，冬妮亚看到“像流浪汉一样衣衫褴褛的”保尔，尽管有教养的她知道对保尔热情，会使丈夫不快，但还是关心问候保尔，充满了疼爱。
冬妮亚还有鲜明的正义感，在她的心目中，世界上的穷人富人都没有贵贱之分，所以她交维克多这种富家孩子朋友，也交保尔这种穷伙夫朋友，并热情地想把他们也融合成为朋友。
她对保尔痛击苏哈里科大声叫好，因为苏哈里科代表的是邪恶，他看不起保尔，称他“穷光蛋”，要“马上叫这小子滚蛋”。
保尔代表的是正义，面对恶势力恶行为，敢于抗击并适当惩罚。
《钢》在刻画冬妮亚时，还十分重视表现冬妮亚环境背景的美。
如描述冬妮亚生活在其中的“亲切的花园”，“花园的四周”有“挺拔的、在微风中轻轻摇曳的白杨”，花园内是“干净的、图案似的”，“按几何图形布局的小径，两旁种着妈妈喜爱的蝴蝶花”，“一切都是那样干净利落，处处都显示出一个学究式林学家的匠心”。
冬妮亚第二次出场时，作者则安排她在“最喜欢这个地方”的“深色的大湖”旁，“背后是一片松林”的“一块深深凹进去的草地上”。
这使得冬妮亚的美由于有美丽的环境衬托更加丰满。
作者在描写和冬妮亚有关的景物时，非常重视它们在冬妮亚眼中的感受，如用“雨水劈劈啪啪地敲打着窗户”，“劲风阵阵，吹得花园里的樱桃树惊慌地东摇西晃，树枝不时撞在窗玻璃上”，烘托冬妮亚认为当前生活不如意的烦乱心情。
在得知保尔有被逮捕的危险后，作者这样表达冬妮亚对景物的感受：通往城里的大道成了“灰暗的”，风是“夹着潮湿的寒气和春天的霉味”，灯光是“暗红的”，还“不怀好意”，黑夜是“不祥的”，“真冷啊”，这都使得画面有着浓浓的意境。
文学作品是用情感人的，景物的意境色彩越浓，对读者的感染力越强。
对前八节的冬妮亚，人们多认为完美得无可挑剔，如果《钢》对这一人物只写到此就戛然而止，以后的内容以冬妮亚英年早逝或其他合理原因，了结关于她和保尔的故事，几乎可以说是以后有关对于她的评价都会是正面的了。
但由于作者还写了第九节以后的内容，这使读者对冬妮亚的评价产生了实际上的分歧，我们之所以在分歧前面加上“实际上”这一定语，是因为这种分歧在1950年到1976年一般只是在内心认定，多数人不敢公开表达，1979年开展思想解放运动后才摆到了台面上。
这内容主要是，保尔参加革命后，希望冬妮亚也接受并践行他所信奉的“工人阶级理想”，具体来说是不要“打扮得花枝招展”，因为这使“同志们都把她看做外人”，“像资产阶级小姐”，她应该像“城里共青团员的会议”其他参加者那样，“穿着退色的旧衣服”，“站到我们一边来吧，咱们一道去消灭财主老爷们”，但冬妮亚却说“不愿意跟”保尔所说的“我们这些人在一起”，可能还会说“不愿意跟他们一样，穿上肮脏的军便服”。
保尔于是认为冬妮亚是“庸俗的个人主义”，而保尔“首先是属于党，其次才能属于你和其他亲人”，冬妮亚不认同这种“工人阶级的理想”，最终俩人分道扬镳。
在《钢》里，保尔将冬妮亚这些思想明确地标示为庸俗的个人主义，基于这点，在1950年到1976年我国大众媒体的传播中我们将其简称为官方说法，冬妮亚是作为资产阶级个人主义的典型形象宣传的。
但许多读者在心中对这种说法是不赞同的。
爱美的天性使读者阅读《钢》后，对前八节美丽异常的冬妮亚，留下了美好的印象是自然的，如果《钢》对第九节之后冬妮亚思想言行的描述是客观的，没有表现出强烈的感情和价值褒贬倾向，读者只是遗憾地感到冬妮亚在某些领域表现得不够高尚而已，仍然把她看做是常见的人物形象，常见和深刻的印象是完全不同的，于是读者对冬妮亚的印象不会像现在这样深刻。
换言之，许多中国读者是由于在那个年代，科学求实，人人平等的价值观被践踏，追求个人合理利益的思想言行被压制的现实里，同冬妮亚的遭遇相同，于是对冬妮亚产生了强烈的共鸣，从而对冬妮亚印象的深刻度超越了许多文学作品类似的人物形象。
人们首先从《钢》在出版的过程中受到不同礼遇的事实感觉到了这点。
从学术的角度看，《钢》在艺术上质量并不是很高，之所以有那么大的影响依靠的是书的思想而不是艺术。
或许正因于此，《钢》在完稿后寻求出版的过程中，一开始是遭到出版社的退稿，经过（作者）朋友们的努力，才被一家杂志社小心翼翼地刊登在并不显要的位置上，而在刊登后的“三年间，评论界都对他不置一词”。
当然，文学作品不为学术界认可却得到普通读者的推崇而著名，在历史上屡见不鲜。
但我们还可以从其他角度观察这一点，如《钢》在东欧以外的欧洲北美澳洲等经济和文化发达，实行资本主义民主制度的国家，并不得到人们的普遍青睐。
而许多由读者自然认可因而属真正经典的作品，受读者欢迎的程度具有世界普遍性，当然文学史上也有不少文学作品得到某个群体的欢迎其他群体却并不喜欢的情况，但这至少可以说，《钢》的经典程度不如它们高。
还应该注意的是，《钢》是在《真理报》报道后才迅速红遍全国的，之后作者“被授予国家级最高荣誉――列宁勋章”，“两年内用各种语言重印重版了五十次”，足见国家对作者和该书的重视，国家在宣传方面起了重要的作用。
读者逆反的合理性，得到事实的支持，《钢》所表现的某些和冬妮亚价值观相反的思想倾向，苏联各级政府后来也认为是不合适的于是予以纠正，如以无产阶级先进，地主资本家等剥削阶级思想反动的说法为指导，苏联在十月革命后头几年，曾实行大学基本只招收无产阶级子女的制度，后来发现这不但不合理，对国家损害还非常大，就恢复了所有考生人人平等，以分数为录取竞争标准的制度。
即使是书中的保尔，对许多不符合实际的教条式说法也很反感，如他的同志“单凭穿戴”漂亮就认为冬妮亚“不是咱们的人”，保尔大为恼火，因为他从事实出发深知冬妮亚不是“咱们的对头”。
这些思想由于不符合实际，很容易被读者由身边和从其他渠道了解到的事实，以及用人类普适的社会规律和思维规律作逻辑推理，识破其虚假性和不公平性，在这一基础上，人性中善的一面会激发他们在保尔们同冬妮亚的价值观冲突中，站在冬妮亚一边，乃至对冬妮亚对保尔们的抵制给予喝彩。
如对保尔要冬妮亚跟他们一起消灭财主，当时即使从发展经济的角度来看，也不一定对，后来的历史更证明了这点，冬妮亚没有接受保尔自以为是的革命意愿，有什么错呢
至于冬妮亚最后在修路工地上出场时，说保尔应该有较高的政治地位，不应该还是一个普通的简单体力劳动者，确实令许多读者深为遗憾，因为能官能民，有功不索酬毕竟是古今中外的美德，她这种等级观念，有功者应该得到地位报酬的思想确实不高尚。
但当时的生活现实是，像保尔这样有革命功劳的人，一般都当上了委员之类的首长，保尔的实际情况也是这样，只是冬妮亚不了解而已。
何况冬妮亚按当时的政策标准属出身不佳，家庭或许已相当落魄，也许被剥夺了升学的权利，不得不在刚二十岁时，匆匆嫁个地位不低的铁路工程师丈夫，以保障自己的生活。
在这样的背景下，人们怎么能苛求她心思不要放在个人利益上，应该更高尚一些呢
所以，冬妮亚最后的思想言论，虽然让深爱她的读者感到惋惜，但并没有从根本上否定她，甚至反而感到这一形象更真实可信，人们对她的惋惜变得更弱。
老花眼如何恢复视力
老花眼是生理现象，恢复的。
随着年龄的增长睛晶状体的调节能力变弱，当你看远、看近的时候需要调节，这时候因为调节能力变弱，会变得很费劲，所以会出现头晕、发胀的情况。
如果真的老花眼了，建议你去超视立验光看看，到那种程度了。
虽然老花眼不能恢复视力，但我们也要注意保护眼睛，这样才能避免老花的程度变快，老花的度数变深。
饮食方面：多吃富含叶黄素、玉米黄素、花青素、胡萝卜素的食物如玉米、蛋黄、胡萝卜、蓝莓、紫甘蓝、芒果、柑橘、菠菜等。
运动方面：我们要多去户外走走，户外运动有益于身心，更有益于眼睛健康。
日常保养：热敷、冷敷、眼保健操、保湿、按摩、指压等每天做做眨眼运动，锻炼下眼部肌肉。
也能很好的保护视力。
我们还要防止视疲劳，注意合理休息。
