蛛网 余光中 赏析
余光中诗集扬子江船夫曲算命瞎子西螺大桥招魂的短笛钟乳石我之固体化天问火浴石器时代或者所谓春天星之葬纱帐五陵少年第三季圆通寺春天，遂想起连环银叶板痕民歌海棠纹身问烛乡愁莲的联想等你，在雨中碧潭当我死时在冷战的年代灰鸽子大江东去下次的约会白玉苦瓜永远，我等夜色如网月光光狗尾草乡愁四韵黄昏蛛网 。
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中元夜所谓永恒与永恒拔河戏李白寻李白风铃寄给画家布谷控诉一支烟囱珍珠项链梦与地理与李白同游高速公路欢呼哈雷蜀人赠扇记附：读《蜀人赠扇记》中元月向日葵秦俑鼎湖的神话对灯浪子回头与海为邻高楼对海乡愁（余光中）小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头【诗歌评析】该诗情深意切，既渴望了祖国的统一，又将乡愁描写的淋漓尽致.正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统，具有深厚的历史感与民族感，同时，台湾和大陆人为的长期隔绝、飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的广阔内容。
余光中作为一个离开大陆三十多年的当代诗人，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。
《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆的经历，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在\\\/乡愁是一湾浅浅的海峡\\\/我在这头\\\/大陆在那头。
”有如百川奔向东海，有如千峰朝向泰山，诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱、民族之恋交融在一起，而诗人个人经历的倾诉，也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思了，正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。
纵横相交而成十字路口的现实感。
”（《白玉苦瓜》序）这样，诗人的《乡愁》是我国民族传统的乡愁诗在新的时代和特殊的地理条件下的变奏，具有以往的乡愁诗所不可比拟的广度和深度。
余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。
礼赞“中国，最美最母亲的国度”。
他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。
余光中的诗有哪些
诗集 < d歌》，野风，1952。
《武陵少年》，文星，1967。
《天国的夜市》，三民，1969。
《敲打乐》，蓝星诗社，1969。
《在冷战的年代》，蓝星诗社，1969。
饕餮是龙生九子的第几个
永春，故乡 我的家乡是永春，它是山里的一个大县城。
这里山清水秀，绿化植物众多，一栋栋楼房鳞次栉比。
这里名胜古迹众多，有东关桥、云龙桥、魁星岩等。
特产也有四五样以上，如漆篮、纸织画、佛手茶、芦柑……现在，我就带大家去参观北溪的四季。
春天，人们来到北溪最先想到的就是桃花了
放眼望去，一朵朵桃花争鲜斗艳。
有的红似火，有的粉如霞，有的白像雪，有的黄似金，有的……各式各样，千姿百态，真是五花八门。
你见了，一定让你目不暇接，眼花缭乱。
一闻，香气四溢，我仿佛闻到了花的芬芳和泥土的清香。
静下心来一听，你能听见蜜蜂嗡嗡的鸣叫声和游人对桃花的赞美声。
我看到这一副好景致，就情不自禁地吟着“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗句。
到了夏天，北溪摇身变成一个避暑胜地。
慢慢走进瀑布，喝上几口清凉的泉水，就会让人马上变得心旷神怡，精神振奋，斗志高昂。
你也可以在烈日下悠闲地在鱼塘边垂钓，或者在清澈的小溪里与朋友打水仗，与鱼虾一起玩耍。
然而，到了秋天则是另一番景象，硕果累累满枝头。
一路上，随处可见金灿灿的芦柑在向我们招手，也可能是在你推我挤地玩碰碰车的游戏吧
果园里头，一个个大而又汁肉饱满的火龙果压弯了枝头。
不停地上摇下摆，让人感觉像一个个训练有素的空降兵，随时准备驰骋“疆场”。
冬天到了，北溪却是热闹非凡。
傍晚一吃完饭，就可以和亲戚朋友、同事一起悠然自得地坐在一起吃烧烤，顿时让人觉得回到了“石器时代”。
“月是故乡明，人是故乡居”，这是句怀念故乡的古诗词。
著名作家余光中就是我们永春人，他的《乡愁》体现了他的爱乡之情。
最后，我想赞美我的家乡。
我生在这，长在这，而且还有许多我没游览过的地方。
但是，我仍然爱我的家乡。
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求余光中最著名的几首诗
《舟子的悲歌》，野风，1952。
《蓝色的羽毛》，蓝星诗社，1954。
《钟乳石》，中外画报，1960。
《万圣节》，蓝星诗社，1960。
《莲的联想》，文星，1964。
《武陵少年》，文星，1967。
《天国的夜市》，三民，1969。
《敲打乐》，蓝星诗社，1969。
《在冷战的年代》，蓝星诗社，1969。
《白玉苦瓜》，大地，1974。
《天狼星》，洪范，1976。
《与永恒拔河》，洪范，1979。
《余光中诗选(1949-1981)》，洪范，1981。
《隔水观音》，洪范，1983。
《紫荆赋》，洪范，1986。
《梦与地理》，洪范，1990。
《安石榴》，洪范，1996。
《五行无阻》，九歌，1998。
《余光中诗选第二卷（1982-1998）》，洪范，1998。
《高楼对海》，九歌，2000。
《藕神》，台湾九歌出版社，2008
写雨的名家文章 名家
雨 作者： 朝来不知疲倦的雨，只是落，只是落；把人人都落得有点疲倦而厌烦了。
各人在下课后左右无事耍了，正好到电话处去找朋友谈天。
那方面若是一个女人，自然是更有意思
叫来叫去，铃儿时时刻刻是丁丁当当嚷着的。
电话器死死的钉在墙壁上，接线生耳朵中受惯了各方催促，铃儿又是最喜欢热闹的一件东西；所以都还不生出什么脾味来——就中单苦了大耳朵号房。
他刚把一个洋服年青的胡子后生从四舍十三号找来，眼见那后生嘴巴对着机子叽叽咕咕开合了一阵，末后象生气似的样子，霍地挂上耳机走出去了。
休息换不到十口气那末久，墙上那铃儿又丁丁地在同他打知会。
“喂，你是哪——这是农业大学。
……咸先生罢
你贵姓
喔，喔，又找他来
是，是，”他把耳机挂到另一个钉子上去。
从响声沉重中可以看得出他被人无理麻烦的冤抑来。
这冤抑除用力的挂耳机外，竟也无从宣泄。
“又是咸先生
”他还自言自语说了一句自己能够听到的话。
这本来可以随意扯个谎，说找不到，就完事了。
但他是新来这里不久的人，虽然每日里同到专司收发信件那位崔哥一起歇宿吃饭，还学不到这些可以偷闲的事。
而且，自己一想到月前住在同乐春每日烧火，脸上趋抹刺黑，肚板油刮得不剩什么时的情景，责任心登时也就增加起来了。
少不得又举起那只左手来，（因为如今是穿长衣，所以右手失了空间。
）挡拒着屋檐口上掷下来的大颗大颗雨点儿，用小步跑到四舍去找那年青的胡子后生。
桌子当中摆着那一座四四方方的老钟，一摇一摆，象为雨声催眠了似的，走得更慢更轻了。
钟旁平平的卧着那一本收信簿，也象在打磕睡。
靠着钟身边挨挤极近的一个小茶杯，还有大半杯褐色茶水，一点热气都没有。
……他眼睛看到那后生对着耳机笑笑嚷嚷，耳朵却为门外雨声搅着，抽不出闲空来听那后生谈的那么浓酽倒了的，究竟是些什么话。
他便觉得那后生但对着耳机大笑，真是无聊。
后生又出去了。
当那后生从他身边过去的当儿，洋服裤子擦到他正垂着在胯骨边的左手时，随着有阵怪陌生但很好闻的气味儿跑进了他的鼻孔。
他昨天到消费社时，曾见到那玻璃橱内腼腆腆的躲在橱角上，手指头儿大小的瓶儿；瓶中贮的什么精。
——这时的气味，便是那瓶中黄水水做的，他自信没有猜错
这气味使他鼻子发痒，有打个把喷嚏的意思。
不由得他不站起身来随同那后生走出门外。
雨还是不知疲倦，只是落，只是落。
瓦口上溜下来的雨水，把号房门前那小小沟坑变成一条溪河了。
新落下来的雨点，打成许多小泡在上面浮动，一刹那又复消失。
一些小小嫩黄色槐树叶子，小鱼般在水面上漂走。
倘若这些小东西当真是一群躼麻哥鱼崽，正望着它们出神的他，不用说早就脱了鞋袜，挽起袖子，告奋勇跳下去把它们捉到手中了。
——这好象它们自己也能知道本身不值价，不怕什么意外危险事到头
不然，眼看到大耳朵在那号房门前站着，痴痴地把视线投到它们一举一动上面来，为甚还是大大方方的在水上漂来漂去
鬼雨作者： ——But the rain is fall of ghosts tonight Edna st. Vincenet millay 一 “请问先生在家吗
噢，您就是余先生吗
这里是台大医院小儿科病房。
我告诉你噢，你的小宝宝不大好啊，医生说他的情形很危险……什么
您知道了
您知道了就行了。
” “喂，余先生吗
我跟你说噢，那个小孩子不行了，希望你马上来医院一趟……身上已经出现黑斑，医生说实在是很危险了……再不来，恐怕就……” “这里是小儿科病房，我是小儿科黄大夫……是的，你的孩子已经……时间是十二点半，我们曾经努力急救，可是……那是脑溢血，没有办法。
昨夜我们打了土霉素，今天你父亲守在这里……什么
你就来办理手续
好极了，再见。
” 二 “今天我们要读的一首挽歌Fear No More．翻开诗选，第五十三页。
这是晚年的作品Cymbeline里面摘出来的一首挽歌。
你们读过Cymbeline.吗
据说临终之前读的一卷书，就是Cymbeline．这首诗咏叹的是生的烦恼，和死的恬静，生的无常，和死的确定。
它咏叹的是死的无所不在，无所不容（死就在你的财边）。
前面三段是沉思的，它们泛论死亡的omnipresence和omnipotence，最后一段直接对死者而言，像是念咒，有点‘孤魂野鬼，不得相犯，呜呼哀哉尚飨
’的味道。
读到这里，要朗声而吟，像道土诵经超渡亡魂那样。
现在，听我读： No exorciser harm thee
Nor no witchcraft charm thee
Ghost unlaid forbear thee
Nothing ill come near thee
“你们要是夜行怕鬼，不妨把莎老头子这段诗念出来壮壮胆。
这没有什么好笑的。
再过三十年，也许你们会比较欣赏这首诗。
现在我们再从头看起。
第一段说，你死了，你再也不用怕太阳的毒焰，也不用畏惧冬日的严寒了（那孩子的痛苦已经结束）。
哪怕你是金童玉女，是Aothony perkins或者Sandra Dee，到时候也不免像烟囱扫帚一样，去拥抱泥土。
噢，这实在没有什么好笑。
不到半个世纪。
这间教室里的人都变成一堆白骨，一把青丝，一片碧森森的磷光（那孩子三天，仅仅是三天啊，停止了呼吸）。
对不起，也许我不应该说得这么可怕，不过，事实就是如此（我刚从雄辩的太平间回来）。
青春从你们的指隙潺潺地流去，那么昂贵，那么甜美的青春（停尸间的石脸上开不出那种植物）
青春不是长春藤，让你像戴指环一样戴在手上。
等你们老些，也许你们会握得紧些，但那时你们只抓到一些痛风症和糖尿病，一些变酸了的记忆。
即使把满头的白发编成渔网，也网不住什么东西…… “一来这里，我们就打结，打一个又一个的结，可是打了又解，解了再打，直到死亡的边缘。
在胎里，我们就和母亲打一个死结。
但是护士的剪刀在前，死亡的剪刀在后（那孩子的脐带已经解缆，永远再看不到母亲）。
然后我们又忙着编织情网，然后发现神话中的人鱼只是神话，爱情是水，再密的网也网不住一滴湛蓝…… “这世界，许多灵魂忙着来，许多灵魂忙着去。
来的原来都没有名字，去的，也不一定能留下名字。
能留下一个名字已经不容易，留下一个形容词，像Shakespearean，更难。
我来。
我见。
我征服。
然后死亡征服了我。
（那孩子，那尚未睁眼的孩子，什么也没有看见）这一阵，死亡的黑氛很浓。
Pauline请你把窗子关上。
好冷的风
这似乎是他的丰年。
一位现代诗人（他去的地方无所谓古今）。
一位末代的孤臣（春草年年绿，王孙归不归）。
一位考古学家（不久他就成考古的对象了）。
“最怕死。
一百五十多首十四行诗，没有一首不提到死，没有一首不是在自我安慰。
毕竟，他的蓝墨水冲淡了死亡的黑色。
可是他仍然怕死，怕到要写诗来诅咒侵犯他骸骨的人们。
千古艰难惟一死，满口永恒的人，最怕死。
凡大天才，没有不怕死的。
愈是天才，便活得愈热烈，也愈怕丧失它。
在死亡的黑影里思想着死亡，莎士比亚如此。
如此。
济慈和狄伦·汤默斯亦如此。
啊，我又打岔了……Any questions
怎么已经是下课铃了
Sea nymphs hourly ring hisknell……（怎么已经是下课铃了
） “再见，江玲，再见，Carmen，再见，Pearl（Those are pearls that werehis eyes）。
这雨怎么下不停的
谢谢你的伞，我有雨衣。
Sea nymphs hourly ring his knell.他的丧钟。
（他的丧钟。
他的小棺材。
他的小手。
握得紧紧的，但什么也没有握住，Nobody，not even the rain，has such small hands．）江玲再见。
女孩子们再见
” 三 南山何其悲，鬼雨洒空草。
雨在海上落着。
雨在这里的草坡上落着。
雨在对岸的观音山落着。
雨的手很小，风的手帕更小，我腋下的小棺材更小更小。
小的是棺材里的手。
握得那么紧，但什么也没有握住，除了三个雨夜和雨天。
潮天湿地。
宇宙和我仅隔层雨衣。
雨落在草坡上。
雨落在那边的海里。
海神每小时摇他的丧钟。
“路太滑了。
就埋在这里吧。
” “不行。
不行。
怎么可以埋在路边
” “都快到山顶了，就近找一个角落吧。
哪，我看这里倒不错。
” “胡说
你脚下踩的不是基石
已经有人了。
” “该死
怎么连黄泉都这样挤
一块空地都没有。
” “这里是乱葬岗呢。
好了好了，这里有四尺空地了。
就这里吧，你看怎么样
要不要我帮你抱一下棺材
” “不必了，轻得很。
老侯，就挖这里。
” “怎么这一带都是葬的小朋友
你看那块碑
” 顺着白帆指的方向，看见一座五尺长的隆起的小坟。
前面的碑上，新刻红漆的几行字： 民国四十七年七月生 民国五十二年九月殁 爱女苏小菱之墓 母 孙婉宜 父 苏鸿文 “那边那个小女孩还要小，”我把棺材轻轻放在墓前的青石案上。
“你看这个。
四十九年生。
五十一年殁。
好可怜。
好可怜。
唉，怎么有这许多小幽灵。
死神可以在这里办一所幼稚园了。
” “那你的宝宝还不够人园的资格呢。
他妈妈知不知道
” “不知道。
我暂时还不告诉她。
唉，这也是没有缘分，我们要一个小男孩。
神给了我们一个，可是一转眼又收了回去。
” “你相信有神
” “我相信有鬼。
I'm very superstitious，you know.I'm as superstitiousas Bvron.你看过我译的没有
在一年之内，抱着两口小棺材去墓地埋葬……” “小时候我有个初中同学，生肺病死的。
后来我每天下午放学，简直不敢经过他家门口。
天一黑，他母亲就靠在门口，脸又瘦又白，看见我走过，就死盯着我，嘴里念念有词，喊她儿子的名字。
那样子，似笑非笑，怕死人
她儿子秋天死的。
她站在白杨树下，每天傍晚等我。
今年的秋天站到明年的秋天，足足喊了她儿子三年。
后来转了学，才算躲掉这个巫婆……话说回来，母亲爱儿子，那真是怎么样也忘不掉的。
” “那是在哪里的时候
” “丰都县。
现在我有时还梦见她。
” “梦见你同学
” “不是。
梦见他妈妈。
” 上风处有人在祭坟。
一个女人。
哭得怪凄厉地。
荨麻草在雨里直霎眼睛。
一只野狗在坡顶边走边嗅。
隐隐地，许多小亡魂在呼唤他们的姆妈。
这里的幼稚国冷而且潮湿，而且没有人在做游戏。
只有清明节，才有家长来接他们回去。
正是下午四点，吃点心的时候。
小肚子们又冷又饿哪。
海神按时敲他的丧钟。
无所谓上课。
无所谓下课。
虽然海神鼓凄其的丧钟，按时。
“上午上的什么课
” “英诗，莎士比亚的Fear No More和Full Fathom Five.同学们不知道为什么要选这两首诗。
Sea nymphs hourly ring……好了，好了，够深了。
轻一点，轻一点，不要碰……” 大铲大铲的黑泥扑向土坑。
很快地，白木小棺便不见了。
我的心抖了一下。
一扇铁门向我关过来。
“回去吧。
”我的同伴在伞下喊我。
四 文兴：接到你自雪封的爱奥华城寄来的信，非常为你高兴。
高兴你竟在零下的异国享受熊熊的爱情。
握着小情人的手，踏过的雪地，踏碎满地的黄橡叶子。
风来时，翻起大衣的貂皮领子，看雪花落在她的帽沿上。
我可以想见你的快意，因为我也曾在那座小小的大学城里，被禁于六角形盖成的白宫。
易地而居，此心想必相同。
我却因在森冷的雨季之中。
有雪的一切烦恼，但没有雪的爽白和美丽。
湿天潮地，雨气蒸浮，充盈空间的每一个角落。
木麻黄和犹加利树的头发全湿透了，天一黑，交叠的树影里拧得出秋的胆汁。
伸出脚掌，你将踩不到一寸于土。
伸出手掌，凉蠕蠕的泪就滴入你的掌心。
太阳和太阴皆已篡位。
每一天都是日蚀。
每一夜都是月蚀。
雨云垂翼在这座本就无欢的都市上空，一若要孵出一只凶年。
长此以往，我的肺里将可闻纳群的悲吟，蟑螂亦将顺我的脊椎而上。
在信里你曾向我预贺一个婴孩的诞生。
我不知道该怎么回答你。
我只能告诉你，那婴孩是诞生了，但不在这屋顶下面。
他屋顶比这矮小得多。
他睡得很熟，在一张异常舒适的小榻上。
总之我已经将他全部交给了户外的雨季。
那里没有门牌，也无分昼夜。
那是一所非常安静的幼稚园，没有秋千，也没有荡船。
在一座高高的山顶，可以俯瞰海岸。
海神每小时摇一次铃当。
雨地里，腐烂的薰草化成萤，死去的萤流动着神经质的碧磷。
不久他便要捐给不息的大化，汇入草下的冻土，营养九茎的灵芝或是野地的荆棘。
扫墓人去后，旋风吹散了纸马，马踏着云。
秋坟的络丝娘唱的诗，所有的耳朵都凄然竖起。
百年老(号鸟)修炼成木魅，和山魈争食祭坟的残肴。
蓦然，万籁流窜，幼稚国恢复原始的寂静。
空中回荡着诗人母亲的厉斥： 是儿要呕出心乃已耳
最反对写诗的总是诗人的母亲。
我的母亲已经不能反对我了。
她已经在浮图下聆听了五年，听殿上的青铜钟摇撼一个又一个的黄昏，当幽魂们从塔底啾啾地飞起，如一群畏光的蝙蝠。
母亲。
母亲。
最悦耳的音乐该是木鱼伴奏着铜磬。
雨在这里下着。
雨在远方的海上下着。
雨在公墓的小坟顶，坟顶的野雏菊上下着。
雨在母亲的塔上下着。
雨在海峡的这边下着雨在海峡的那边，也下着雨。
巴山夜雨。
雨在二十年前下着的雨在二十年后也一样地下着，这雨。
桐油灯下读古文的孩子。
雨下得更大了。
雨声中唤孩子去睡觉的母亲。
同一盏桐油灯下，为我扎鞋底的母亲。
氧化成灰烬的，一吹就散的母亲。
巴山的秋雨涨肥了秋池。
少年听雨巴山上。
桐油灯支撑黑穹穹的荒凉。
（而今听雨僧庐下，鬓已星星也
）中年听雨，听鬼雨如号，淋在孩子的新坟上，淋在母亲的古塔上，淋在苍茫的回忆之上。
雨更加猖狂。
屋瓦腾腾地跳着。
空屋的心脏病忐忑到高潮。
妻在产科医院的楼上，听鬼雨叩窗，混合著一张小嘴喊妈妈的声音。
父亲辗转在风湿的床上，咳声微弱，沉没在滚浪的雨声之中。
一切都离我恁远，今夜，又离我恁近。
今夜的雨里充满了鬼魂。
湿淳漓，阴沉沉，黑森森，冷冷清清，惨惨凄凄切切。
今夜的雨里充满了寻寻觅觅，今夜这鬼雨。
落在莲池上，这鬼雨，落在落尽莲花的断肢上。
连莲花也有诛九族的悲剧啊。
莲莲相连，莲瓣的千指握住了一个夏天，又放走了一个夏天。
现在是秋夜的鬼雨，哗哗落在碎萍的水面，如一个乱发盲睛的在虐待千键的钢琴。
许多被鞭答的灵魂在雨地里哀求大赦。
魑魅呼喊着魍魉回答着魑魅。
月蚀夜，迷路的白狐倒毙，在青狸的尸旁。
竹黄。
池冷。
芙蓉死。
地下水腐蚀了太真的鼻和上唇。
西陵下，风吹雨，黄泉酝酿着空前的政变，芙蓉如面。
蔽天覆地，黑风黑雨从破穹破苍的裂隙中崩溃了下来，八方四面，从罗盘上所有的方位向我们倒下，捣下，倒下。
女娲炼石补天处，女娲坐在彩石上绝望地呼号。
石头记的断线残编。
石头城也泛滥着六朝的鬼雨。
郁孤台下，马嵬坡上，羊公碑前，落多少行人的泪。
也落在湘水。
也落在潇水。
也落在苏小小的西湖。
黑风黑雨打熄了冷翠烛，在苏小小的小小的石墓。
潇潇的鬼雨从大禹的时代便潇潇下起。
雨落在中国的泥土上，丽渗入中国的地层下。
中国的历史浸满了雨渍。
似乎从石器时代到现在。
同一个敏感的灵魂，在不同的躯体里忍受无尽的荒寂和震惊。
哭过了曼卿，滁州太守也加入白骨的行列。
哭湿了青衫，江州司马也变成苦竹和黄芦。
即使是王子乔，也带不走李白和他的酒瓶。
今夜的雨中浮多少蚯蚓。
这已是信笺的边缘了。
盲目的夜里摸索着盲目的风雨。
一切都黯然，只有胡髭在唇下茁长。
明晨，我剃刀的青刀将享受一顿丰收的早餐。
这轻飘飘的国际邮简，亦将冲出厚厚的雨云，在孔雀蓝的晴脆里向东飞行了。
余光中有什么作品
代表作有《白玉苦瓜》（诗集）、《记忆像铁轨一样长》（散文集）及《分水岭上：余光中评论文集》（评论集）等。
余光中（1928年10月21日—2017年12月14日），当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于南京，祖籍福建永春。
因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。
希望能帮助到你
