急急!!五本名著的读书心得!!作文哪位哥哥姐姐能帮帮我??
petites ecuriesje suis comme un poisson sans l'eau 没有时间读书，却一直在学文学。
米兰昆德拉如是说 ——人愈是思索，真理就离他愈远<< 雨果简介 | 首页 | 从中世纪到十八世纪的法国女人 >>波德莱尔简介 - [ Charles_Baudelaire(1821-1867) ]时间：2004-11-03法国伟大诗人波德莱尔的《恶之花》是一部表现西方精神病态和社会病态的诗歌艺术作品。
然而病态未必不是一种美。
波德莱尔的天才,恰恰表现在他能在恶的世界中发现美,也能在美的体验中感受到恶的存在,并通过诗歌化腐朽为神奇。
因此,从某种意义上说,《恶之花》是“恶”的艺术,而不是恶的颂歌。
《恶之花》公开发表之初被判罚款;成了文坛争论不休的话题;如今,人们对它却好评如潮,因为社会本身就是一朵“恶之花”。
透过粉饰，我会掘出一个地狱。
——波德莱尔 一个对诗不大敏感的人，去理解波德莱尔并非是件易事。
波德莱尔（1821-1867）并不是安分守己的人——当然，我也不承认自己是个安分守己的人——如果单纯去歌颂一个人是容易的，可是要理解一个诗人的内心就不是件易事。
如果你还没有具备理解它的能力的话，那便是对诗人是一种玷污。
波德莱尔是矛盾的，去理解他的人也往往会陷入矛盾的。
因此，我向人们介绍他，是心有余而力不足的，这我必须说明。
诗人往往代表着某种不幸的，即他的命运。
这种不幸使得他们的内心痛苦，而恰恰是这痛苦使得他们内心充满了力量。
诗人就是具有这么一种神奇的能力，即将痛苦转化为另一种东西（诗、艺术等具有永恒色彩的东西）。
从一般意义上说，诗来自于痛苦，这是事实，但是诗本身并不是显示了诗人内心的痛苦，它往往是给人向上的力量的。
而对于波德莱尔来说，他就是这种意义上的诗人。
他内心痛苦，喜欢写诗，但是写出来并不是世人所谓的“高尚的作品”。
他的痛苦是那么直接，完全在诗的字里行间里，似乎还没有转化成另外一种东西，那么赤裸，仿佛是直接的痛苦。
他承认自己内心一片黑暗，并不承认自己是幸福，也不承认自己是个圣徒，要为人类要承担什么不幸。
他说内心是恶的，而且有一种变态的心理，沉缅于恶所带来那种乐趣。
这样写也是他的一种勇气，或者说他内心是真实的、坦诚的。
正如他自己的诗集《恶之花》（诗人的代表作）中开头的《致读者》这首诗中所说的那样： “倘若凶杀、放火、投毒、强奸 还没有用它们可笑的素描 点缀我们可怜的命运这平庸的画稿， 唉，那只是我们的灵魂不够大胆。
” 可见他写《恶之花》乃是一种勇气，也就他将内心的恶，昭然于人面前，让别人看到一个灵魂的真实。
过去的文学作品可以这么说，他们总是为了说明自己是多么多么地纯洁、善良，充满正义感，仿佛“举世浊，唯我清；举世醉，唯我醒”一样，一副无辜的让人来同情的样子。
而粗俗的波德莱尔是这样，我这个人其实是一无是处的，因为我存在着恶，与恶纠缠在一起，没有彻底战胜了恶，恶与我的命运或者说人生贯串起来。
他说过，“透过粉饰，可以掘出一个地狱来”，他首先掘出了自己内心里的那个地狱。
正是这种直接切入事物本质的文风，让恶的本性暴露在阳光下，说出自己在为恶，与那些口口声声自己在作某种伟大的事业，而内心一片黑暗的人比之起来，更是一种勇气，一种率真。
他这样做才真正宣告了文学的现代性到来了。
为恶——承认乃是一种勇气；为恶——饰非乃是一种虚伪。
事实上这样的，让人觉得有些沉湎于变态快感中的波德莱尔，恰恰是一种那样的人（一个最大的道德家）：他内心是纯洁的，对灵魂这个东西是很重视的。
他写《恶之花》并不是想引人入歧途，而是出于某种道德诫赏的。
他希望这些诗的良苦用心能够得到人们的理解。
正如他《恶之花》诗《题一部禁书》中所说的那样：“但是，假如你能抵制诱惑，\\\/你的目光善于潜入深渊，\\\/愿你读我这部书，愿你渐渐喜欢我；\\\/啊，好奇的灵魂，你忍受着悲伤，\\\/你不断地寻找着你的天堂，\\\/同情我吧，……不然的话，我就将你埋怨。
”可见，波德莱尔是要人们理解他的用心，他是想让人面对自己，坦诚地面对自己，不假模假式，从他的坦诚中寻找到生命的本原，从而走向真的天堂。
因此也不难理解他从生理上厌恶好那些一本正经的正派人士。
他们总是遮遮掩掩，无法使自己真实起来，赤诚地面对生命的本原。
而这些正派人士也无法容忍波德莱尔的诗作。
正是这双方面的原因波德莱尔很长一段时间不能让人理解。
后来，波德莱尔才越来越为人所称道。
兰波是步波德莱尔之后的法国象征主义诗人，他是这样称波德莱尔是“第一具慧眼者，是诗人之王，一个真正的上帝”。
而写了那著名的《荒原》的T-S-艾略特说波德莱尔已经成为“现代所有国家中诗人的楷模”。
作为诗人的楷模必须涉及到诗人诗人化的一生。
波德莱尔的身世，这里我就略作介绍。
波德莱尔生于巴黎。
其父约瑟夫-弗朗索瓦受过高等教育，学过哲学和神学，爱好文艺，交游甚广，并且接受了当时法国的启蒙思想，60岁娶了一个二十六岁的孤女为妻，并生下了一个男孩。
这个孩子就是波德莱尔。
正因为老年得子，老年弗朗索瓦对小波德莱尔钟爱有加，给他讲神话和故事，并带他到处参观和欣赏艺术作品，使波德莱尔从小受到文化艺术的熏陶。
不过，老弗朗索瓦在波德莱尔六岁的时候就去世了，母亲又马上改嫁给了一个严肃而正统的军人欧比克。
母亲的改嫁使得波德莱尔陷入绝望之中，从此养成了叛逆、阴郁、孤愤、桀傲的性格。
军官欧比克想按照自己的意图来培养波德莱尔，让他成为一个循规蹈矩的官场中人。
可是，波德莱尔无法忍受这种束缚，常常与继父发生冲突。
可以这么说，波德莱尔一生都进行着反抗着，反抗这个继父。
他反抗精神是十分强烈的，22岁的时候就带着老弗朗索瓦的遗产离家出走，浪迹天涯，并在浪迹中开始创作，《恶之花》中很大部分就是在浪迹中写的。
在他的一生中，他挥霍无度，吸食大麻，曾多次企图自杀。
但是命运总是弄人，1866年叛逆的波德莱尔从国外回来后，便一病不起，最后与这位一生都在反抗的继父是葬在同一个地方。
这颇具讽刺意味。
不管怎么说，我们可以从波德莱尔的作品中会得到许多东西。
《恶之花》不仅仅是一部诗作，更是一个人的灵魂的坦露，一颗赤裸的心。
其中几篇如《信天翁》、《冥契》、《忘川》、《美颂》、《厄运》都是值得玩味的诗，读之会有所感悟的。
《恶之花》本身是一个世界，这个世界就是波德莱尔的坦诚。
狼王梦是不是名著
只能说在中国国内人气和知名度比较大。
类似《狼王梦》的篇幅比较短的世界名著，有杰克•伦敦（我的最爱
）的《野性的呼唤》等。
动物以外的则还有很多。
爱伦坡是我很喜欢的作者，其中著名的有《玛丽格街血案》、《金甲虫》等。
被成为是侦探悬疑的开山鼻祖。
受到了其短篇（坡只写短篇和诗）影响的人有江户川乱步、柯南道尔、阿加沙克里斯蒂等世界级著名人物。
马克吐温也是写短篇出了名的，《竞选州长》轻松愉快，让人忍俊不禁。
欧•亨利的短篇小说，是被成为“含泪的微笑”之杰作。
我十分的喜欢。
契诃夫的短篇小说则主要以强烈的批判性为主要躯干。
如《套中人》，里面永远被包裹的严严实实的“套中人”，不仅富有幽默感，也影射了强烈的讽刺意味。
中国近代的短篇小说在世界的影响性也是不容小觑的。
如鲁迅尖刻的语言和绝妙的文笔。
现在，在美国许多著名的高中里，《孔乙己》的翻译文也被编入教材之中，影响颇大。
中国的古文文学则是最为著名的，如，孔夫子。
《论语》已经被千千万万以至上亿的外国友人所学习。
一句简短的话语中所蕴涵的哲理一直被他们所称道。
我要说的就这么多喽。
亲你就给我点分吧
^_^
为什么我看不懂小说 无论是国内的还是西方的都看不懂 上来就讲事 连人物还没捋清又一个故事人物又出来
要回答这个问题，内容还真多。
在东西方文化差异背景下的小说，肯定有很大不同。
而且时代不同、题材不同，不一样的东西当然很多。
如果一些基础性东西不是很全面，当然会有些困难的。
不过也不要紧，慢慢掌握，满足要求就行。
胡乱说几句： 根据情况分： 1、 时间问题，中世纪以前的比较难看。
18世纪及以后的差不多。
2、 国别分，法国的好一些，俄罗斯的就特别沉重，没有几本是三四百页以下的。
3、 小说种类，故事叙述型的好些，如果是伦理、教义型的就比较难懂，而且有些观念我们根本理解不了，他们还说得天花乱坠，没办法。
4、 翻译的因素不是很多，当然一些经典的翻译看起来比较舒服，也推荐看经典。
5、 人名问题，的确是个问题，但也不是什么大问题。
有些翻得不好的很夸张，但你如果拿原著名字看下，有时也就几个字母而已，所以推荐还是记音比较好，而不要真去记中文翻译的名字，那是折磨自己。
解决办法： 1、 了解学习西方文化，包括很多方面的东西，如政治、文化、历史、环境以及思维模式等。
这些也只有多看多了解慢慢积累才会加深的，毕竟涉及内容太多。
2、 看些参考资料。
不同时期的文学都有其创作的时代及文化背景，因此要把一本著作研究透的话，需要参看很多外延性的东西。
毕竟多产、激情创作的作家不是非常多，很多都是花几年、十年甚至十几年才写成的一本著作，我们花几个小时就想读透是不现实的。
3、 小说的文化背景很重要。
西方文学经常引用古希腊神话、基督教教义、西方历史名人名事等等。
要看懂的话需要多了解些。
这也是上面说的要了解西方文化的重要性。
4、 看书最好专业一些。
不同时间、国别、题材的差异差异。
你可以选择自己比较感兴趣的先通读一些，然后再慢慢延伸。
比如19、20世纪的法国文学、德国文学、俄国文学、美国文学等等。
5、 最后一点建议：多看
什么事情做得多了，也就习惯了。
下面是一个清单，当年我就按照这个进行的，可以参考下。
网址 百部世界文学名著 希腊文学： 《荷马史诗》 [荷马（约公元前9-8世纪）] 《被缚的普罗米修斯》 [埃斯库罗斯（约公元前525-公元前456）] 《伊索寓言》 [伊索（约公元前6世纪前半期）] 意大利文学： 《神曲》 [但丁（1265-1321）.其他：《新生》等] 约1307-1321 《十日谈》 [薄加丘（1313-1375）] 1348-1353 英国文学： 《莎士比亚戏剧》 [莎士比亚（1564-1616）]如《罗密欧与朱丽叶》1595，《哈姆雷特》1601，《奥赛罗》1604，《麦克百》1606等 《失乐园》 [弥尔顿（1608-1674）其他：《复乐园》等] 1667 《天路历程》 [班扬（1628-1688）] 1678，1684 《鲁滨逊漂流记》 [笛福（1660-1731）] 1719 《格列佛游记》 [斯威夫特（1667-1745）] 1726 《弃儿汤姆 • 琼斯的故事》 [菲尔丁（1707-1754）] 1749 《致一位高地姑娘》 [华兹华斯（1770-1850）] 1803 《艾凡赫》 [司各特（1771-1832）] 1819 《傲慢与偏见》 [奥斯丁（1775-1817）其他：《爱玛等》] 1813 《唐璜》 [拜伦（1788-1824）其他：《恰尔德 • 哈罗德游记》等] 1823 《雪莱诗集》 [雪莱（1792-1822）] 《济慈诗集》 [济慈（1795-1821）] 《名利场》 [萨克雷（1811-1863）] 1847 《狄更斯文集》 [狄更斯（1812-1870）] 如：《大卫 • 科波菲尔》1850，《双城记》1859，《远大前程》1861等 《简 • 爱》 [夏绿蒂 • 勃郎特（1816-1855）] 1847 《呼啸山庄》 [艾米莉 • 勃朗特（1818-1848）] 1847 《伯德家的苔丝》 [哈代（1840-1928）其他：《无名的裘德》等] 1891 《华伦夫人的职业》 [萧伯纳（1856-1950）] 1894 《牛虻》 [伏尼契（1864-1960）] 1897 《福尔赛世家》 [高尔斯华绥（1867-1933）] 1906，1920，1921 《尤利西斯》 [乔伊斯（1882-1941）] 1915-1922 《劳伦斯文集》 [劳伦斯（1885-1930）] 如：《儿子与情人》1913，《虹》1915，《查太莱夫人的情人》1928等 《荒原》 [艾略特（1888-1965）] 1922 法国文学： 《巨人传》 [拉伯雷（1494
-1553）] 1532-1553 《熙德》 [高乃依（1606-1684）] 1636 《拉封丹的寓言诗》 [拉封丹（1621-1695）] 1668-1694 《伪君子》 [莫里哀（1622-1673）其他：《悭吝人》等] 1664-1669 《克莱芙王妃》 [拉法耶特夫人（1634-1693）] 1672-1677 《伏尔泰文集》 [伏尔泰（1694-1778）]如：《老实人》，《天真汉》等 《忏悔录》 [卢梭（1712-1778）] 1766-1770 《红与黑》 [司汤达（1783-1842）] 1820-1830 《人间喜剧》 [巴尔扎克（1799-1850）] 如：《高老头》、《欧也尼 • 葛郎台》、《乡村医生》、《幽谷百合》等 《雨果文集》 [雨果（1802-1885）] 如《巴黎圣母院》1831，《悲惨世界》1862，《海上劳工》1866等 《基督山伯爵》 [大仲马（1802-1870）其他：《三个火枪手》等] 1844-1845 《梅里美小说集》 [梅里美（1803-1870）] 如：《马特奥 • 法尔哥内》，《高龙巴》1840，《嘉尔曼》1845等 《乔治 • 桑文集》 [乔治 • 桑（1804-1876）] 如：《安蒂亚娜》1832，《安吉堡的磨工》1845，《魔沼》1846等 《一个世纪儿的忏悔》 [缪塞（1810-1857）] 1836 《包法利夫人》 [福楼拜（1821-1880）] 1852-1856 《恶之花》 [波德莱尔（1821-1867）] 1857 《茶花女》 [小仲马（1824-1895）] 1848 《格兰特船长的儿女》 [凡尔纳（1828-1905）其他：《海底两万里》等] 1868 《左拉文集》 [左拉（1840-1902）]如：《娜娜》1879，《萌芽》1885等 《莫泊桑作品集》 [莫泊桑（1850-1893）] 如：《羊脂球》1880，《项链》1884，《漂亮朋友》1885等 《罗曼 • 罗兰文集》 [罗曼 • 罗兰（1866-1944）]如：《约翰 • 克利斯朵夫》1904-1913等 《窄门》 [纪德（1869-1951）其他：《伪币制造者》等] 1904 《追忆似水年华》 [普鲁斯特（1871-1922）] 1906-1912-1922 《萨特文集》 [萨特（1905-1980）]如：《自由之路》193
，《恶心》1938等 《等待戈多》 [贝克特（1906- ）] 1952 《加缪文集》 [加缪（1913-1960）] 如：《局外人》1942，《鼠役》1947，《正义者》1949等 《窥视者》 [罗伯特 • 格里耶（1922- ）] 1955 德国文学： 《歌德文集》 [歌德（1749-1832）] 如：《少年维特之烦恼》1774，《浮士德》1794-1831等 《席勒诗集》 [席勒（1759-1805）]如：《阴谋与爱情》1782等 《海涅诗集》 [海涅（1797-1856）]如：《德国，一个冬天的童话》1844等 《格林童话》 [J • 格林（1785-1863），W • 格林（1786-1859）] 1806-1857 《茵梦湖》 [施托姆（1817-1888）] 1849
1852 《布登勃洛克一家》 [托马斯 • 曼（1875-1955）] 1901 《西线无战事》 [雷马克（1898-1970）] 1929 《铁皮鼓》 [格拉斯（1927- ）其他：《但泽三部曲》等] 1959 奥地利文学： 《象棋的故事》 [茨威格（1881-1942）其他：《一个陌生女人的来信》等] 1941 《卡夫卡小说集》 [卡夫卡（1883-1924）]如：《变形记》1912，《城堡》1922等 瑞典文学： 《尼尔斯骑鹅历险记》 [塞尔玛 • 拉格洛芙（1858-1940）] 1906-1907 丹麦文学： 《安徒生童话》 [安徒生（1805-1875）]如：《皇帝的新装》、《卖火柴的小女孩》1845等 挪威文学： 《易卜生作品集》 [易卜生（1828-1906）]如：《玩偶之家》1879等 西班牙文学： 《唐 • 吉诃德》 [塞万提斯（1547-1616）] 1605-1615 美国文学： 《最后的莫希干人》 [库珀（1789-1851）] 1826 《红字》 [霍桑（1804-1864）] 1850 《爱伦 • 坡短篇小说集》 [爱伦 • 坡（1809-1849）]如：《厄舍古厦的倒塌》、《黑猫》等 《汤姆叔叔的小屋》 [斯托夫人（1811-1896）] 1852 《白鲸》 [麦克维尔（1819-1891）] 1851 《草叶集》 [惠特曼（1819-1892）] 1855 《马克 • 吐温文集》 [马克 • 吐温（1835-1910）] 如：《汤姆 • 索亚历险记》1876，《哈克贝利 • 费恩历险记》1884等 《贵妇人的画像》 [詹姆斯（1843-1916）] 1881 《欧 • 亨利短篇小说集》 [欧 • 亨利（1862-1910）]如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》等 《美国的悲剧》 [德莱塞（1871-1945）其他：《嘉莉妹妹》等] 1925 《杰克 • 伦敦小说集》 [杰克 • 伦敦（1876-1916）] 如《荒野的呼唤》1903，《马丁 • 伊登》1909等 《了不起的盖茨比》 [菲茨杰拉德（1896-1940）] 1925 《喧哗与骚动》 [福克纳（1897-1962）] 1929 《海明威文集》 [海明威（1899-1961）]如：《永别了，武器》1929，《老人与海》1952等 《洛丽塔》 [纳博科夫（1899-1977）] 1955 《飘》 [米切尔（1900-1949）] 1926-1936 《愤怒的葡萄》 [斯坦贝克（1902-1968）] 1939 《洪堡的礼物》 [贝娄（1915-）其他：《赫索格》等] 1975 《第二十二条军规》 [海勒（1923- ）] 1961 《兔子，跑吧》 [厄普代克（1932- ）] 1960 苏俄文学： 《克雷洛夫寓言》 [克雷洛夫（1769-1844）] 1804-1844 《普希金诗集》 [普希金（1799-1837）] 如：《叶甫盖尼 • 奥涅金》1823-1830，《上尉的女儿》1836等 《死魂灵》 [果戈理（1809-1852）其他：《钦差大臣》等] 1842-1852
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）] 1001-1008 《平家物语》 [历史小说，公元13世纪初] 《雪国》 [川端康成（1899-1972）其他：《千只鹤》等] 1935-1947
外国文学考试题
卫斯理的作者，笔名倪匡 原名： 倪聪，字亦明。
（“匡”字是他在《辞海》中点出来的） 生日： 一九三五年五月三十日中午十二点三十七分 出生地： 上海 籍贯： 浙江镇海 生肖： 猪 星座： 双子座 血型： O型 家庭状况： 二兄、二弟、一姐、一妹 最喜欢的食物： 海鲜（鱼、虾、蟹、贝……） 一九五一年，倪匡初中毕业后以十六岁半之龄进入华东人民革命大学受训三个月，自华东人民革命大学“毕业”后，继而参加中国人民解放军和公安干警，并先后参与“土地改革”、“治理淮河工程”后至苏北、内蒙古垦荒，足迹并远至东北大兴安岭。
在内蒙时因“破坏交通”（严冬冰封河道时，将一条小木桥拆下来充作木柴）被打成“反革命”，遭隔离软禁数个月。
一九五七年，倪匡由内蒙古逃亡至广州，七月间偷渡澳门再逃进香港。
从此义无反顾，再也没有回过神州大陆。
初至香港时曾在夜校读书，因而认识了倪夫人，李果珍女士。
倪匡最初在染厂里做杂工，并开始投稿《真报》，后被《真报》录用，先后任工友、校对、助理编辑、记者与政论专栏作家（笔名为衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有关“土改”的小说《活埋》在香港工商日报发表。
第一篇发表的散文是《石缝中》。
第一本小说是《呼伦池的微波》（创作于五十年代末，背景为蒙古草原）。
一九五八年，倪匡开始写武侠小说，笔名为岳川。
一九五九年，倪匡与李果珍女士结婚，现有一女（倪穗）、一子（倪震）。
后大部份时间乃是自修，算得上没有正式接受过学校教育。
一九六二年，倪匡于查良镛（金庸）的鼓励下，开始用笔名“卫斯理”写小说。
第一篇小说名为《钻石花》，在《明报》副刊连载。
至第四篇小说《蓝血人》起，卫斯理系列小说正式走向科幻系列。
（《蓝血人》一书于二零零零年入选“二十世纪中文小说一百强”，成为倪匡科幻小说的代表著作）。
六十年代末，武侠影片大行其道之际，倪匡转而从事剧本创作。
十多年间，所写剧本不下数百部，代表作有张彻导演的《独臂刀》。
一九七二年，卫斯理系列小说《新年》发表后，倪匡暂停卫斯理系列小说的创作，时间长达六年。
一九七八年，卫斯理系列小说《头发》发表，被评为最受香港青年欢迎的小说。
倪匡此后又回到了科幻小说的创作道路上。
一九八六年复活节，倪匡在台北一家教堂中受洗（不过仍然肯定上帝就是外星人）。
原因是与牧师祷告后，治好了多年以来的酒瘾。
近年来他笃信基督，频频在香港及台湾作见证。
一九八七年，倪匡与梁小中（石人）、哈公、黄维梁、胡菊人、张文达等发起成立香港作家协会，并出任会长。
一九九二年秋，卫斯理系列小说《运气》发表后，倪匡移居美国三藩市新唐人埠，居所甚似一个多士垆。
闲时在家里种花养鱼，如蔓陀萝及神仙鱼等。
他笑称洗手间可以看到金门桥，所以作了一句诗：“举头看金门，低头看‘小鸟’”。
移民后的倪匡生活优哉悠哉，自称厨艺第一、园艺第二、文艺仅是第三。
倪匡人生阅历丰富，什么苦难都尝过。
他为人风趣幽默。
古怪兴趣多，古怪想法更多。
（曾经有一次，在一只小小的跳蚤身上感悟到自称为万物之灵的人类，生命力原来如此脆弱，对于恶劣环境的适应性和忍耐力，还不及一只构造简单的跳蚤。
）所以他写文章手疾眼快，千变万化。
倪匡自认是个很胡闹的人，但对于工作他是很严谨的。
他规定自己每天要写八千多字，这样他便可以工作一个月，然后休息一个月。
他又规定自己在黄昏前尽量把工作做好，因为一入黑，他的手便蠢蠢欲动，想摸酒杯了。
他写各种类型的小说，如科幻，侦探，武侠以及爱情文艺小说，他又写电影剧本，乃至抒写个人感受的杂文和散文。
自一九七五年来港后，他笔下出现了不少科幻，侦探及武侠小说，电影剧本不下几百部，而且在本港各报刊上他每天都发表专栏文字。
倪匡是个怪人，做事往往出人意表，他不懂驾驶，但迷上研究汽车时，曾经独个儿把一部汽车化整为零后再装嵌回原状。
他至少有两次遇鬼经验，坚信灵魂的存在与不灭。
早年时还经历过“狐仙显圣”，因此，至今仍然认为不同的生物在通过所谓的修练，是可以让身体产生结构上的变化，就会成人成仙。
（卫斯理科幻系列《成精变人》，就是一只神鹰经过种种的变化，最后变成人的故事
） 传闻说倪匡曾在东北省看见过外星人，所以他的科幻小说才这么出色，而他自已说本身是喜欢写武侠小说，但有金庸这位老友金玉在前，只好舍难取易，专心从事科幻小说。
（写科幻小说容易）在所有作品中他最喜欢的人物是卫斯理，最喜欢的作品是卫斯理系列《寻梦》，其次是卫斯理系列《黄金故事》。
最喜欢的武侠作品是《火并》。
倪匡的广泛兴趣，过目不忘的本领以及锲而不舍的研究精神，使他自一九五七年来港后的著作深入民心。
他的作品组织严谨又带启发性，常使人有意想不到的收获。
倪匡先后使用过的笔名计有：倪匡（武侠与科幻）、卫斯理（科幻）、沙翁（杂文）、洪新（高达、高飞传奇）、魏力（木兰花传奇）、岳川（武侠）、衣其（政论）、九缸居士（杂文）、危龙等等。
倪匡是最多产、多样化的作家，他自称“自有人类以来，汉字写得最多的人”。
（其实这是倪匡自谦，这句话中的“汉”字大可删去。
古今中外，倪匡唯一可能的对手，只有西方科幻大师艾西莫夫。
然而艾大师的英文多是由打字机或文字处理机打出来的，所以这句话绝无人能找到反证。
）倪匡也是最有职业道德的专业作家，他从不拖稿、欠稿（早期写得太快，写完后还故意搁几天再交稿）。
但稿费、版税奇高，并有两大原则：请先付钱；货出不改（小说绝对不准人改，剧本如何改则绝不过问）。
倪匡的作品包括小说（武侠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、杂文、专栏、政论、电影剧本。
（请参考倪匡著作目录）从没有写过的文体只有歌词与广告词。
倪匡的小说气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。
小说的数量已超过三百本。
电影剧本已超过四百部，保证是世界记录。
倪匡的写作动机，一、谋生；二、兴趣；三、没有别的本事（但后来又发现自己是个很称职的演员）。
写作收入，稿费加版税，一年超过二百万港币。
写作风格，喜欢玩花样，变题材，不投读者所好，却总能牵着读者的鼻子走。
写作天赋，自认是与生俱来的。
（倪匡相信一种理论，就是有文学天赋的人，大多也都嗜酒，例如古之李白，今之古龙、倪匡。
）写作习惯，一定要听音乐（否则静不下心来），书桌桌面成三十度仰角（才不会腰酸背痛）；从来不能也不会以电脑或口述代替手写。
写作速度，最高记录为一小时四千五百字（格子），那是“革命加拚命”的速度；最慢一小时也有二千五百字。
写完之后从不再看第二遍（最早期作品例外）。
自谓“汉字写作，速度之快，世界第一。
” 倪匡对小说的理念：“小说只分两种——好看的与不好看的”（他认为不好看的小说，即使里面有再多的学问、道统或艺术价值都没用）。
小说的主体是创作意念，至于情节安排则各凭功力。
他认为作家的责任是写出的作品让读者废寝忘食。
他对色情文学的定义是小孩子看不懂的文学——看得懂的就不是小孩子，当然就有权利看。
倪匡的个性极端情绪化，难得不糊涂。
率性放任，热情爽朗，慷慨侠情。
绝对的自由主义，不喜欢受约束，不爱争胜负，不喜欢正经八百，绝不会道貌岸然。
倪匡的爱好很多，有养鱼、种花、集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等等，皆是由迷转痴，由痴变狂。
推而广之，任何具有许多不同式样的东西都喜欢研究、收集。
喜欢读书，什么样稀奇古怪的书都看，但最喜欢看小说。
阅读速度最快时，可达到平均一天看二十万字的小说。
倪匡还有三个嗜好，一曰酒，以前一天至少可以喝一公升XO。
最近，他宣布了“戒酒”，但定义是酒可以照饮，不过不要饮醉。
如今可喝可不喝，但仍认为酒是一种最好的“抗忧郁剂”。
二曰烟，曾有过三十五年的烟龄，最高记录一天四到五包（刷牙时都不停——刷左边牙齿时香烟咬在右边；刷右边时咬在左边）。
直到有一天，忽然听到上帝的声音说了几遍：“你可以不抽烟了
”从此就再也不抽了。
（上帝的意思倪匡想了一下子才弄懂，所谓“可以不抽烟”，是指上帝加诸自己的三十五年“烟刑”已满。
）三曰女人，最欣赏柔顺听话的女人，当然外在美也很重要。
《鹿鼎记》中的双儿是倪匡心目中完美妻子的典型。
倪匡最推崇的小说家分别是金庸、古龙、琼瑶、亦舒、高阳、夏树静子、爱伦坡；最推崇的散文家是柏杨与李敖。
倪匡是业余刻图章高手，当年就是靠伪造图章与路条，才能一路从内蒙古逃到香港。
伪刻图章的原料是肥皂，并没有依照任何样本，只知道刻得愈大就愈唬人。
他还是业余海洋贝壳分类专家，曾购上千本参考书，并租下一个居住单位，陈列所收藏的各种贝壳。
又曾花上几年时间收集及钻研贝壳，虽然最后意兴阑珊把心爱的收藏卖掉，但他对贝壳的认识已达专家境界。
倪匡绝对赞成人性本恶。
对婚姻不赞成也不反对。
他认为一生最值得追求的东西是快乐。
（不过倪匡也承认很难，倒是自寻烦恼一定不会令自己失望。
）认为人类之所以有进步的主要原因是下一代不听上一代的话。
倪匡做人的态度：“看得顺眼的多来往，看不顺眼的，不管你怎样，当你不存在。
倪匡有几位至交好友，古龙，两人于一九六七年结识，旋结为莫逆之交。
古龙过世，倪匡伤心欲绝，吊祭时泪洒灵堂（还把古龙陪葬的洋酒喝了一大半）。
结果古龙的遗体竟然当场吐血
倪匡不顾他人的警告，将故人之血郑而重之珍藏起来。
金庸，倪匡多年的好友与老板。
他的小说只在《明报》连载，而大部份的小说也由明窗出版社出版，倪匡曾替金庸代写连载中的《天龙八部》数个月，故意把阿紫的眼睛弄瞎。
（不过后来金庸对倪匡说想删去他写的一段，倪匡只说来问我就不是当我朋友。
）金庸于一九八二、八三年之间赞倪匡曰：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。
”黄沾，倪匡誉其为：奇才；香港粤语流行曲之父。
传说两人是“文曲星”下凡，一分为二的结果。
倪匡曾于一九九三年秋赠黄沾对联一副：“两日烹调有黄沾，一生煮字无白雪”，但黄沾却认为这两句次序应该对调。
张系国，两人同为中文科幻的开山祖师，但是对科幻小说的理念、表现形式、角色与使命的看法都截然不同。
张系国描写初见倪匡的情形：“倪匡则人未至笑声先到，完全是红楼梦里凤姐儿出场的架势。
后来每次见面，都是先听到他的朗声长笑才见其人。
”又说：“坦白说，我是先喜欢上倪匡本人，才读他的小说。
看他瘦瘦小小的个儿（注：那是十年以前），怎么样也不能想像他竟有如此旺盛的精力，每小时能写四千五百字，四五天就可写完一部小说或剧本……文坛鬼才的美称，倪匡可当之无愧。
”沈西城，倪匡专家。
曾以“洛人”为笔名，替倪匡续写浪子高达的故事。
著有《我看倪匡科幻》、《细看卫斯理科幻》、《金庸与倪匡》等。
叶李华，另一位倪匡专家，精研倪匡作品近二十年。
因酷爱科幻小说，与倪匡结为忘年至交，也是倪匡的电脑启蒙老师。
倪匡的妹妹即著名小说家亦舒，本名倪亦舒。
他笑说出版社每次找他都是为了取得亦舒的出版权，他的反而无人问津。
他的儿子倪震，也是出版界的人，出版《yes》杂志，更游说倪匡写少年卫斯理
倪匡在四十岁生日时，曾撰自寿对联：“年逾不惑，不文不武，不知算什么；时已无多，无欲无求，无非是这样”。
他自撰的墓志铭：“多想我生前好处，莫说我死后坏处”。
倪匡下笔如有神，六十分钟四千余字，虽云快矣，但仍不如其讲话速度，他说话快如连珠炮，速度比写字速度还要快近十倍（最高记录五秒三句），放慢了速度就说不出来。
（据说这是因为倪匡本来是左撇子，被硬性矫正，从小受了“脑伤”之故，也因此至今仍左右不分。
）称为名嘴，实至名归。
倪匡自称是世界写汉字最多的人，因为他自一九五七年由内地来港后，写了三十年，一个星期写足七天，每天写数万字。
最令人称奇的，是他可以写三十年而灵感不断，题材不尽，且是畅销的保证。
江湖中人更戏称他为“袋装书大帝”。
出版界流传一个笑话：即使倪匡写的是无字天书，也会迅速售清。
极其量下次购买倪匡作品时，看清楚是不是无字天书续集罢了
在香港，纯以写稿而致“富”的作家甚少，倪匡是其中之一。
参考资料：
