琼瑶《窗外》内容介绍
师生恋的故事，内容 江是被同学们羡慕的文学才女， 但数理化常不。
父母对她态度 厉，常责备她不用功。
她得不到家庭 温暖，常望着窗外遐想，编织自己的 梦。
高中三年级时，全校最好的语文 老师康南担任本班导师，他在雁容的 周记中了解到她的烦恼和悲哀。
他喜 爱她的文学才华，给予她无微不至的 关怀和照顾。
雁容对康南由尊敬发展 到爱恋。
他们相爱了，学校传出对他 们的流言蜚语。
因两人相差二十岁， 康南怕害了雁容，她则怕毁了一位好 老师。
两人决心悬崖勒马不再来往， 但又难舍难分。
大学联考后，康南被 学校解聘。
雁容认为是自己害了老师 ，适值她大学联考落榜，于是给康南 写绝笔书后服毒自杀。
被搭救醒来后 ，她向母亲坦白了与康南的关系，并 请求母亲同意她与康南结婚。
母亲佯 作同意这桩婚事，但限定雁容在法定 年龄二十岁时结婚，一年内两人不能 见面，并介绍江父的学生李立维与雁 容相识。
雁容仍暗地与康南会面。
江 母发现后去刑警队控告康南勾引少女 。
康南又被省立女中解聘，被迫离开 台北到南部乡村学校任教。
后来，雁 容与李立维结婚，又因不堪丈夫的凌 辱提出离婚而出走。
她去南部乡村学 校，幻想找回与康南那段刻骨铭心的 旧情。
但康南的精神已经崩溃了，校 长罗亚文不让雁容再打扰他的生活。
下课时，一个脏兮兮、老态龙钟的老 师走出教室，又从她眼前走过。
他再 也不是雁容梦里的康南了。
琼瑶的本人简介
原名陈喆，衡阳县渣江镇人。
1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。
父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。
高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、电影制作行业，其间婚姻破裂。
现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。
1947年九岁在上海儿童版发表了第一篇小说；十六岁时，用成人的口吻写的小说在杂志发表。
1957年台北第二女子中学毕业。
1963年7月，出版了第一部短篇小说集，从此跃登台湾文坛。
她创作颇丰，作品已有数十部之多。
许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成电影或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎.琼瑶的作品：·剪不断的乡愁(散文) ·女朋友 ·冰儿 ·翦翦风 ·却上心头 ·梅花烙 ·燃烧吧火鸟 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之灯 ·聚散两依依 ·问斜阳 ·新月格格 ·梦的衣裳 ·水灵 ·烟锁重楼 ·六个梦 ·一颗红豆等等1938出生于四川成都,父亲陈致平,母亲袁行恕 ; 1942随家人由成都迁回故乡湖南,其后因抗日战争爆发迁回四川 ; 1947举家迁上海,在上海发表其第一篇小说 ; 1949迁往台湾台北,父亲任教于师大国文系,母亲任教于建国中学 ; 1959结婚 ; 1963在杂志刊出小说,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书 1964离婚 ; 1965作品首度搬上锦幕,包括,,,; 1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ; 1976成立巨星公司 ; 1979与平鑫涛结婚 ; 1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ; 1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ; 1988首度返回大陆 ; 1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ; 琼瑶的小说生涯 提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的品牌.事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位. 琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事. 《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事. 这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的基本元素. 总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,爱情这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在. 主要作品: 《窗外》《六个梦》 《烟雨蒙蒙》《幸运草》 《菟丝花》《几度夕阳红》 《潮声》《船》 《紫贝壳》《寒烟翠》 《月满西楼》《翦翦风》 《彩云飞》《庭院深深》 《星河》《水灵》 《白狐》《海鸥飞处》 《心有千千结》《一帘幽梦》 《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》 《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》 《雁儿在林梢》《一颗红豆》 《彩霞满天》《金盏花》 《梦的衣裳》《聚散两依依》 《却上心头》《问斜阳》 《燃烧吧!火鸟》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》 2 琼瑶阿姨简介 《望夫崖》《青青河边草》 《梅花烙》《鬼丈夫》 《剪不断的乡愁》 《我的故事》《雪珂》 《水云间》《新月格格》 《烟锁重楼》 《苍天有泪之无语问苍天》 《苍天有泪之爱恨千千万》 《苍天有泪之人间有天堂》 《还珠格格五之一风云再起》 《还珠格格五之二生死相许》 《还珠格格五之三悲喜重重》 《还珠格格五之四浪迹天涯》 《还珠格格五之五红尘作伴》 琼瑶的性格 当《文学报》记者曹晓鸣采访琼瑶时间您认为自己是传统女性还是现代女性时,琼瑶对自己性格的看法: 我想不是传统的,但崇尚东方的智慧. 我想我不是传统的,我自幼性格中就有一种叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自传.自小我就任性,倔强,我行我素,为此吃了不少苦头.'三岁看到老',你想我会是传统的吗? 记者进一步问:那是您的性情.在思想观念,道德伦理,为人处世上您是否尊重和依循传统呢?比如您是如何看待女人的幸福的? 琼瑶笑着回答道: 如果这样说我就更不传统了,因为我是价值多元论者,女人幸福以她自己的感觉为度,没有统一衡定的标准,不过这种各不相同的感觉都要有一个明智的前提,那就是作为一个女人要清醒地意识到在这个男人为主的社会里女人的种种不可更变的局限,一味心高志远是不行的.对女人来说幸福的含义是双重的,简单说就是社会价值的实现和个人情感如婚姻,家庭,生儿育女的满足.这两种要求总是发生冲突,双重满足的可能性较小.所以一定要接受这一事实,坦然处之,才可能走向幸福. 记者问:那么,您是否认为自己是幸福的女人? 琼瑶回答道:是的,我尽力而为.我不过是得到了我想得到并且能得到的东西. 琼瑶把能字说得特别重,表现出她的自信来. 记者又问:那么您是否相信有永恒的爱? 琼瑶的回答巧妙而又出乎人意外: 两个人到老都有话说那就是永恒的爱了. 记者问:您觉得自己是个什么样的人? 琼瑶认真地思索后回答说: 我觉得自己是个复杂的矛盾体.在情绪上我起落较大,时而快活,时而沮丧,时而天真,时而疯狂,说不上有什么原因.至于人生态度,总的说来我是个悲观主义者,相信人生下来就是受苦的,人生既痛苦又无聊,但在具体的生活中我又留恋着每一阵清风,每一片云彩,为一点小事或喜或悲,当然最终我总是能超脱出来而不陷得太深以致不能自拔. 琼瑶显然善于辞令,且还有着一副悦耳的嗓音.她随之让人感到她的传统还体现在她与丈夫平鑫涛先生的关系中. 说起平鑫涛琼瑶反而显得平静,甚至有点从容不迫了,全不似平先生谈起妻子来时那脉脉含情的情态. 琼瑶说: 婚姻美满很大程度是依赖双方的心智素质水平,尤其是女方,比如平先生总是牵着我鼻子走却又总让我觉得自己赢了,而我非常重视双方精神上的沟通,哪怕写作再紧张,他出版社的业务忙,我们也总是要抽出相当一部分时间交换对各种问题包括对方的看法,不断地了解对方,也让对方了解自己.若产生分歧,我们不回避也不掩饰自己不愉快的情绪.双方是互相依赖,又尊重彼此的独立人格. 琼瑶还举了一个例子,就是她写作时经常忘了吃饭,全由平鑫涛到时送到面前,所以平鑫涛开玩笑地说:如不送饭去,琼瑶会饿死在书桌前. 琼瑶说,其实平鑫涛要真地不送饭给自己,自己还是会去找东西吃的,依赖往往是对方培养的,真要依赖不到人也就会自寻出路了,难道还能在一棵树上吊死呀?琼瑶说完自己爽朗地大笑起来. 对于自己的作品,当记者谈到有的评论家认为她是在重复自己时,琼瑶并不愿意就此多讨论,只是简单地回答道: 读者被触动的神经往往也是单一的,只要能打动人心,重复怕什么,不能打动人花样再多也没用. 琼瑶说她很少去考虑应该写什么,只凭本性,自然的冲动写.她告诉记者她写的常常就是身边发生的真实故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的许多信件至今还保存在他们手中. 记者问琼瑶今后会不会涉足其他题材领域,琼瑶认为至少目前不会,因为她喜欢她习惯的题材范围,轻车熟路,一往情深. 3 琼瑶阿姨简介 琼瑶还半开玩笑地说: 我有时觉得自己在某些方面老长不大,不过我并不认为这是件坏事. 当记者问琼瑶是否重视文学界对她作品的评价时,琼瑶耸耸肩漫无边际地说:评论界的褒贬我并不在乎,我只要读者,越多越好.我觉得有这么多的人喜 爱我的作品是作为一个作家的最大成功和幸福,有什么权威的评价能与这带给我的快乐相比呢? 琼瑶还告诉记者两件在大陆上碰到的事:一是她刚到北京不久就收到一件礼物,是一只绒毛玩具狗,送的人没留下名字,一张小纸条上写着:为了让您喜欢它们,想起时会愉快的.还有是接到一个电话,对方也不通报姓名,只说了一句:琼瑶,我们非常非常非常地爱你.就搁了话筒. 我好感动,好感动呀! 琼瑶说着有些激动,两颊显出了红晕,表现出典型的琼瑶腔. 不过喜悦中也有苦恼事. 琼瑶告诉记者,她发现大陆有一些冒用她名字的伪劣作品,已确证的有《蛇女》,《喷泉》和《同里百合》. 记者看得出她极为在乎这点,很重视自己在读者心目中的形象. 琼瑶说这次来大陆除旅游,探亲访友外,另一件重要事情是了解其作品在大陆的出版情况,并希望有关方面能像台湾一样列出她的书目并进行编号. 琼瑶的形象 琼瑶自称生来就不够漂亮,但是在许多见过她的作家记者眼里,却另有说法. 1988年,琼瑶第一次返回祖国大陆时,著名电影导演史蜀君曾对她有过描述:电话里,琼瑶说话声音甜美,柔和,与照片上高高发胖的形象似乎难以统一.联系她人生中两次痛苦曲折的爱情遭遇,不知何故,我想象琼瑶一定是位老练,持重的富婆形象. 但是当史蜀君真地面对琼瑶时,却又另有说法: 14日上午10时,我和老搭档辜朗晖走进外观朴实,内部装饰华丽的建国饭店.琼瑶坐在前厅咖啡座上,被一群记者包围着.我们没有立即打扰她,站在她六七米处,用电影的行话说,我们的焦距在她前后慢慢平移.进入我视野的琼瑶,细眉细眼,是一个十分十分娇小秀慧的小妇人.身高一米五五左右,看上去比实际年龄要年轻得多.她神情活泼,在她的身上丝毫也找不到一丁点儿昔日的苦难痕迹.她本人与照片上大相径庭,但却与她的声音统一起来.我傻了半天,心想,这么一个小女人,肚子里怎么会生那么多有趣的故事.后来与她熟了,我打趣地提起这话时,两人都笑弯了腰. 琼瑶送走记者,笑吟吟地走到我们身边坐下,动作那么轻捷,神态那么娴静,我忍不住对平先生说:'你夫人比照片漂亮啊!' 琼瑶这年回大陆,还有其他记者对琼瑶作了跟踪采访.如《文学报》记者曹晓鸣谈见到琼瑶的印象:我才仔细地打量起她来:款式别致,色泽鲜亮的大红毛衣,雪花牛仔裤,娇小的身材配着这身衣裳显得十分得体,虽化妆得浓了些,却艳而不俗.特别引人注意的是那双眸子异常明亮,少女式的,里面没有矜持,没有倔傲. 琼瑶谈创作,谈女性 1988年,琼瑶回大陆时,《中国妇女报》记者高博燕,赵世民于1988年4月11日在北京建国饭店琼瑶下榻处采访了琼瑶,下面就是这次采访中琼瑶谈自己的创作和谈女性的对话. 记者问:您写了四十多部长篇小说,经济效益是否是您的目的? 琼瑶回答道:最初我的一些作品是为稿费而写的.因为我要靠它来生活.后来经济不是问题了,但在台湾受过教育的人都会对你说:'属于你的,就要得到,不要放弃你应有的权利.' 记者问:开始读您的《窗外》和《我是一片云》,很喜欢,可再读其他的,感受似乎都差不多了. 琼瑶感动地说:这就是我的味.在台湾有人批评我,说我的作品总是一个风格,没有突破自我.我说你不必到四川馆子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要觉得可口,就吃,不喜欢,可以上别的馆子.台湾的杂志多,作家也多嘛.在以后的写作中,我还要保持这样的味,这是人的个性. 记者问:您一定了解大陆的琼瑶热吧.有人说:'琼瑶的小说是恋爱教课书.'有的说:'琼瑶给我的心提供了纯净的栖居地.'特别是有的中学生读了您的书茶饭不思,功课无心,整天躲在幻想中,您是否考虑到您的作品的社会影响?
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以下是琼瑶的个人资料:姓名：琼瑶 英文名称：qiongyao 生日：1938年4月20日 星座：金牛座 身高：155公分 学历：高中毕业 婚姻状况：已婚 最喜爱的季节：秋季 最喜欢的动物：狗 最喜爱的国家：中华人民共和国 嗜好：诗词、小说、电影 优点：感情细腻，文笔优美，诗词功底深 就职于：作家 籍贯：湖南省衡阳 原名陈喆，衡阳县渣江镇人。
1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。
父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。
高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、电影制作行业，其间婚姻破裂。
现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。
1947年九岁在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》；十六岁时，用成人的口吻写的小说《云影》在《晨光》杂志发表。
1957年台北第二女子中学毕业。
1963年7月，出版了第一部短篇小说集《窗外》，从此跃登台湾文坛。
她创作颇丰，作品已有数十部之多。
许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成电影或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎.琼瑶的作品：·剪不断的乡愁(散文) ·女朋友 ·冰儿 ·翦翦风 ·却上心头 ·梅花烙 ·燃烧吧火鸟 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之灯 ·聚散两依依 ·问斜阳 ·新月格格 ·梦的衣裳 ·水灵 ·烟锁重楼 ·六个梦 ·一颗红豆等等1938出生于四川成都,父亲陈致平,母亲袁行恕 ; 1942随家人由成都迁回故乡湖南省,其后因抗日战争爆发迁回四川 ; 1947举家迁上海,在上海《大公报》发表其第一篇小说《可怜的小青》 ; 1949迁往台湾台北,父亲任教于师大国文系,母亲任教于建国中学 ; 1959结婚 ; 1963在《皇冠》杂志刊出小说《窗外》,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书 1964离婚 ; 1965作品首度搬上锦幕,包括《婉君表妹》,《菟丝花》,《烟雨蒙蒙》,《哑女情深》; 1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ; 1976成立巨星公司 ; 1979与平鑫涛结婚 ; 1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ; 1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ; 1988首度返回大陆 ; 1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ; 琼瑶的小说生涯 提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的品牌.事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位. 琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事. 《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事. 这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的基本元素. 总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,爱情这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在. 目前为止全部的琼瑶作品： 《窗外》《幸运草》《六个梦》 《烟雨蒙蒙》 《菟丝花》《几度夕阳红》 《潮声》《船》 《紫贝壳》《寒烟翠》 《月满西楼》《翦翦风》 《彩云飞》《庭院深深》 《星河》《水灵》 《白狐》《海鸥飞处》 《心有千千结》《一帘幽梦》 《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》 《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》 《雁儿在林梢》《一颗红豆》 《彩霞满天》《金盏花》 《梦的衣裳》《聚散两依依》 《却上心头》《问斜阳》 《燃烧吧!火鸟》《昨夜之灯》 《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》 《我的故事》 《冰儿》 《剪不断的乡愁》《雪珂》 《望夫崖》《青青河边草》 《梅花烙》《鬼丈夫》 《水云间》《新月格格》 《烟锁重楼》 《还珠格格第一部三之一阴错阳差 》 《还珠格格第一部三之二水深火热》 《还珠格格第一部三之三真相大白》 《苍天有泪之无语问苍天》 《苍天有泪之爱恨千千万》 《苍天有泪之人间有天堂》 《还珠格格第二部五之一风云再起》 《还珠格格五之二生死相许》 《还珠格格五之三悲喜重重》 《还珠格格五之四浪迹天涯》 《还珠格格五之五红尘作伴》 《还珠格格第三部天上人间三之一》 《还珠格格第三部天上人间三之二》 《还珠格格第三部天上人间三之三》 琼瑶出自诗经 《诗经·卫风·木瓜》 投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也
投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也
投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也
作品注释 注释： 琼琚：美玉美石之通称 匪：非 《木瓜》读解 《诗经·大雅·抑》投我以桃，报之以李之句，后世投桃报李便成了成语，比喻相互赠答，礼尚往来。
比较起来，《卫风·木瓜》这一篇虽然也有从投之以木瓜（桃、李），报之以琼瑶（瑶、玖）生发出的成语投木报琼，但投木报琼的使用频率却根本没法与投桃报李相提并论。
对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗，古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多（据张树被《国风集说》统计），实在是一件很有意思的事。
现代学者一般从朱喜之说，而且更明确指出此诗是爱情诗。
平心而论，由于诗的文本语义很简单，就使得对其主题的探寻反而可以有较大的自由度，正如一个概念的内涵越小它的外延越大，因此，轻易肯定否定某一家之说是不甚可取的。
笔者其视为一首通过赠答表达深厚情意的诗作。
《木瓜》一诗，从章句结构上看，很有特色。
首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。
这不是没法用四字句（如用四字句，变成投我木瓜（桃，李），报以琼瑶（瑶、玖）；匪以为报，水以为好，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。
其次，语句具有极高的重叠复沓程度。
不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且琼琚、琼瑶、琼玖语虽略异义实全同，而木瓜、木桃、木李据李时珍《本草纲目》证也是同一属的植物，其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。
这样，我们不妨说三章基本重复，而如此高的重复程度在整部（诗经）中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
你赠给我果子，我回赠你美玉，与投桃报李不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。
这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说匪报也。
投我以木瓜（桃、李），报之以琼瑶（瑶、玖），其深层语义当是：虽汝投我之物为木瓜（桃李），而汝之情实贵逾琼瑶（瑶、玖）；我以琼瑶（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。
作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。
读感：投桃报李这个成语，应当与这诗的立意有关（该成语也出自《诗·大雅》中的《抑》），只不过作为报答的东西更贵重，情意更深厚。
本诗在这里说的是男女两情相悦。
来而不往非礼也。
这是我们这个礼仪之邦的习惯和规矩。
一般交往中是如此，男女交往中真是如此。
男女交往中的投挑报李，已不止是一般的礼节，而是一种仪式。
礼物本身的价值已不重要，象征意义更加突出，以示两心相许，两情相悦。
西方人是否有这种传统还不清楚，但我们从美国作家欧·亨利的小说《麦琪的礼物》中读到这类似投桃报李的故事，只是其中充满着悲剧色彩。
如今我们似乎已不大看重仪式了。
其实，仪式在我们的生活中有着非常特殊的作用，不可或缺，正如我们不能缺少阳光和空气一样。
仪式绝不是一种空洞的形式，总与特定的意义相联系。
男女交往可以减去不必要的形式，却不可不有投桃报李的仪式。
参考资料：
琼瑶的中短篇小说有哪些
《寒烟翠》《月满西楼》《翦翦风》《彩云飞》《庭院深深》《星河》《水灵》《白狐》《海鸥飞处》《心有千千结》《一帘幽梦》《浪花》《碧云天》《女朋友》《在水一方》《秋歌》《人在天涯》《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》《雁儿在林梢》《一颗红豆》《彩霞满天》《金盏花》《梦的衣裳》《聚散两依依》《却上心头》《问斜阳》《燃烧吧!火鸟》《匆匆,太匆匆》《失火的天堂》《望夫崖》《青青河边草》《梅花烙》《鬼丈夫》《剪不断的乡愁》《我的故事》《雪珂》《水云间》《新月格格》《烟锁重楼》《苍天有泪之无语问苍天》《苍天有泪之爱恨千千万》《苍天有泪之人间有天堂》《还珠格格五之一风云再起》《还珠格格五之二生死相许》《还珠格格五之三悲喜重重》《还珠格格五之四浪迹天涯》《还珠格格五之五红尘作伴》
还珠格格这本书的作者是谁啊
是琼瑶啊~你是琼瑶迷吗?附她的所有作品已经她的简介.希望你喜欢.琼瑶，原名陈喆，1938年出生于四川，后随家人来到台湾。
琼瑶是言情小说界名家，在华人读者中享有盛名。
虽然已经过了看琼瑶的年龄，并且开始难以忍受老年琼瑶的媚俗，但我却无法否认在少年时自己曾经迷恋过她 的童话爱情世界，并且曾经为《窗外》而流泪。
因此，我不愿全盘否定琼瑶，正如我不愿全盘否定过去的自己。
（关于琼瑶的创作，我更多的看法可见上面的那篇文章。
）（宇慧撰写）琼瑶小说创作年表窗外 1 1963年春 幸运草 2 六个梦 3 烟雨朦朦 4 菟丝花 5 1964年夏于台北 几度夕阳红 6 1964年8月30日 潮声 7 1964年底 船 8 1965年7月15日于台北 紫贝壳 9 1966年6月29日深夜 寒烟翠 10 1966年3月18日于台北 月满西楼 11 1966年暮秋 剪剪风 12 1967年5月14日夜 彩云飞 13 1968年3月9日黄昏于台北 庭院深深 14 1969年3月25日黄昏于台北 星河 15 1969年12月廿日晚初稿完稿 12月26日修正完毕 水灵 16 1971年1月14日于台北 白狐 17 1971年8月14日 海鸥飞处 18 1972年3月20日午后于台北 心有千千结 19 1972年12月29日夜初稿 1973年1月3日夜修正完毕 一帘幽梦 20 1973年4月12日夜初稿于台北 1973年5月8日午后修正完毕 浪花 21 1973年4月12日夜初稿于台北 1973年5月8日午后修正完毕 碧云天 22 1974年1月9日夜初稿完稿 1974年1月29日修正完毕 女朋友 23 1974年5月初稿完稿 1975年3月7日再稿完稿 在水一方 24 1975年1月15日黄昏初稿完稿 1975年1月29日凌晨再稿完稿 1975年2月6日深夜三度修正 1976年3月13日黄昏四度改定 秋歌 25 1975年8月13日夜初稿完稿 1975年8月21日夜初度修正 1975年8月28日二度修正 人在天涯 26 1976年3月5日夜 我是一片云 27 1976年4月8日黄昏初稿完稿 1976年4月15日午后一度修正 1976年4月22日晚二度修正 月朦胧鸟朦胧 28 1976年9月26日凌晨初稿完稿 1976年10月1日晚一度修正 1976年10月21日再度修正 雁儿在林梢 29 1976年9月20初稿完稿 1976年10月1日晚一度修正 1976年10月21日再度修正 一颗红豆 30 1977年11月27日深夜初稿完稿 1978年1月12日黄昏修正 彩霞满天 31 1978年4月17日黄昏初稿完稿 1978年5月11日黄昏初度修正 1978年8月7日再度修正 金盏花 32 1978年11月27日深夜初稿完稿 1979年1月17日初度修正 1979年2月16日二度修正 梦的衣裳 33 1979年5月15日夜初稿完稿 1979年7月22日初度修正 聚散两依依 34 1979年12月3日午后初稿完稿 1979年12月18日晚改写完稿 1980年4月24日最后修正 却上心头 35 1980年8月11日夜初稿完稿于可园 1980年8月27日夜修正于可园 问斜阳 36 1980年12月 9日初稿完稿于可园 1981年2月 23日黄昏修正于园 燃烧吧
火鸟 37 1981年5月 12日黄昏初台北可园 1981年8月4日深夜修正于台北可园 昨夜之灯 38 1 1981年11月30日夜初稿完稿于台北可园 1982年3月1日深夜初度修正于台北可园 1982年3月5日午后再度修正于台北可园 匆匆，太匆匆 39 1982年9月 16日午后写于台北可因 失火的天堂 40 1983年6月 14日凌晨初稿完成于台北可园 1983年8月28日深夜修正完成于台北可园 1983年10月 4日夜再度修正于台北可园 冰儿 41 1985年7月4日初稿完稿于台北可园 1985年8月 17日修正于台北可园 剪不断的乡愁 42 1988年10月15日写于台北可园 我的故事 43 1989年2月 14日黄昏完稿于台北可园 1989年5月11日修正于长沙华天酒店 雪珂 44 1990年10月15日完稿于台北可园 1990年11月5日修正于台北可园 望夫崖 45 1990年12月21日完稿于台北可园 1991年1月31日修正于台北可园 青青河边草 46 1992年司月8日完稿于台北可园 1992年1月17日修正于台北可园 梅花烙 47 1993年7月26日于台北可园 水云间 48 1993年8月26日于台北可园 1993年9月3日修正于台北可园 新月格格 49 1994年6月22日完稿于台北可国 烟锁重楼 50 1994年8月10日完稿于台北可园 还珠格格 51 1997年7月19日完稿于台北可园 1997年7月30日修正于台北可园 苍天有泪 52 1997年10月14日完稿于台北可园 1997年11月5日修正于台北可园
推荐几本琼瑶比较经典的小说
这个问题在我小的时候，我姨婆曾经给我分析过，后来我一直牢记了。
当年姨婆拿出一本台湾皇冠出版社的琼瑶作品，先翻开封底，里面是琼瑶作品的目录，她用铅笔在书名《在水一方》一书旁打了个“√”，然后又在《我的故事》一书旁打了个“√”，接着告诉我，她认为琼瑶的作品以上述两书为界，《在水一方》之前的属于早期作品，《在水一方》到《我的故事》属于中期作品，剩下的是晚期作品，没必要把琼瑶的书全读，可以把三个时期的书各选读一些。
姨婆是这样分析的（下面的当然不是原话，是我长大后按照当年的记忆重新概括的）：琼瑶早期的作品贴近她本人情感生活，《窗外》、《烟雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《庭院深深》写得不错。
琼瑶中期的作品，写作模式基本定型，《在水一方》、《月朦胧，鸟朦胧》、《我的故事》写得不错（《我的故事》作为研究琼瑶情感经历以及作品风格趋向的重要参考书籍，必须认真去阅读）。
琼瑶后期的作品溶入了古典历史的内容，试图在历史故事中阐述她的人生审美观，《青青河边草》、《梅花烙》、《新月格格》写得不错。
后来我真的去阅读这些作品，觉得姨婆的话是很有道理的，个人经验吧，仅供参考。
琼瑶小说中所有的古诗词
——出自欧阳修：珠帘卷，暮云愁。
垂杨暗锁青楼，烟雨濛濛如画，轻风吹旋收。
香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。
多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。
、——出自范仲淹：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
、——出自李清照：红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——出自唐朝诗人韩偓：恻恻轻寒翦翦风， 小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索， 楼阁朦胧烟雨中。
《彩云飞》——有很多诗词里有这句，我能找出来的有明朝词人文征明的《念奴娇.中秋对月》，李白的《宫中行乐词八首》其一，纳兰性德《生查子》：念奴娇.中秋对月桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。
风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。
蛟龙偃蹇，观阙嵯峨，缥缈笙歌沸。
霜华满地，欲跨彩云飞起。
记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。
千里江山昨梦非，转眼秋光如许。
青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。
寄言俦侣，莫负广寒沈醉。
宫中行乐词八首其一小小生金屋， 盈盈在紫微。
山花插宝髻， 石竹绣罗衣。
每出深宫里， 常随步辇归。
只愁歌舞散， 化作彩云飞。
生查子惆怅彩云飞，碧落知何许。
不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那得分明语。
判得最长宵，数尽厌厌雨。
《庭院深深》——出自南唐冯延己的《鹊踏枝》：（这首词很多书上认为是欧阳修的《蝶恋花》。
也许是先入为主，我一直认为是冯延己的，至今没搞明白真正作者，《鹊踏枝》与《蝶恋花》是同一词牌。
）：庭院深深深几许。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《在水一方》——出自《诗经.蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
遡洄从之，道阻且长。
遡游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
遡洄从之，道阻且跻。
遡游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
遡洄从之，道阻且右。
遡游从之，宛在水中沚。
《几度夕阳红》——出自杨慎的《临江仙》:滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢：古今多少事，都付笑谈中。
《菟丝花》——出自李白《古意》:君为女萝草 妾作菟丝花 轻条不自引 为逐春风斜 百丈托远松 缠绵成一家 谁言会面易 各在青山崖女萝发馨香 菟丝断人肠 枝枝相纠结 叶叶竞飘扬 生子不知根 因谁共芬芳 中巢双翡翠 上宿紫鸳鸯 若识二草心 海潮易可量《烟锁重楼》——出自李清照的词《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
《心有千千结》——出自张先《千秋岁》:数声鴺鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝，心似双丝网，中又千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
《一颗红豆》——出自王维的《相思》：红豆生南国，春来发几枝
愿君多采撷，此物最相思。
《一帘幽梦》——出自秦观《八六子》:倚危亭、恨如芳草，萋萋铲尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂公时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
《青青河边草》——出自《古诗十九首》，还有蔡邕《饮马长城窟行》:古诗十九首青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。
饮马长城窟行青青河边草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不可见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上言加餐饭，下言长相忆。
《匆匆太匆匆》——出自李煜《相见欢》:林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重
自是人生长恨水长东
《月朦胧，鸟朦胧》——出自贺铸《江城子》。
另朱自清有篇散文名为《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》,开头一句：画题，系旧句。
“月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红”应是马孟容一幅画上的画题。
江城子麝熏微度绣芙蓉。
翠衾重。
画堂空。
前夜偷期，相见却匆匆。
心事两知何处问，依约是，梦中逢。
坐疑行听竹窗风。
出帘栊。
杳无踪。
已过黄昏，缠动寺楼钟。
暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。
《水云间》——出自李煜《玉楼春》，还有朱淑真《江城子 赏春》:玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
江城子 赏春斜风细雨作春寒。
对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。
水云间，悄无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裘空懊恼，天易见，见伊难。
《人在天涯》——出自马致远《天净沙•秋思》:枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
《星河》——出自王安石《桂枝香 金陵怀古》登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐。
叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高对此，漫嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
最后提一下，“琼瑶”笔名就来自诗经中的名篇《木瓜》。
而这首诗的意境正是琼瑶在书里所一直表达的，以瓜果为信，以佩玉为信，永远永远的相守在一起：投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也。
投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也。
投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也。
