柠檬蝶读后感450

时间：2014-11-25 12:20

《柠檬图书馆》读后感600字

《柠檬图书馆》是一本能给人许多遐想的书，能让人想到浪漫、诗意、温馨、神圣、神秘、书香许许多多庄严和雅致的词语。

但是，当我们打开这本书的时候，我们会不无惊讶地发现，这些抽象词语带给我们的想象实在是太贫乏了。

书中鲜活的情感、血肉、生命向我们展示的是实实在在的生活，一个小女孩的生活，一个小女孩的家庭生活，一个小女孩和父亲发生的冲突以及如何相互达成谅解理解并走出艰难困境的故事。

也许，需要呵护的，需要帮助的，恐怕不仅仅是孩子，也许，我们成人更需要调整，治疗，战胜自我。

书中的主人公叫卡吕普索，卡吕普索是一个十一岁左右的小女孩。

她生活在一个单亲家庭里。

母亲是一个画家，因为身患癌症病故了。

而父亲是一个研究柠檬历史的人，他花费了很多年的心血，孜孜矻矻在写一本关于柠檬历史的书。

但是，母亲的影子无处不在。

因为她给女儿卡吕普索留下了许许许多多的书，像一个图书馆一样。

她的画，她的工作室，以及图画颜料的气味，像一种隐秘的力量在这个家庭里弥漫着。

它时时刻刻对卡吕普索发挥着重要的作用。

由此，我们便可以明白了柠檬和图书馆的内在联系，以及整个故事所要表达的内容。

它就像门帘一样，或者幕布一样，只要我们轻轻打开，便可以走进这个不完整的家庭并对其中所发生的一切胸有成竹了。

卡吕普索喜欢读书，不喜欢与人交往，但她认识了一个叫梅的同学。

或许她从前是一个活泼的女孩子吧，或许自从她母亲去世后她的性格才发生这样的变化。

她出现在我们面前就是这个样子。

警觉，敏感，沉默，时时刻刻沉浸在自己的内心世界和阅读的世界中。

她的父亲非常忙碌，极少有空陪她，他在工作，写他那本关于柠檬的历史的书。

他最喜欢对女儿说的一句话是：“内心强大。

”其实，这是极其重要的教育，教导，教诲。

正如阳光不可能照到所有的角落一样，总有一些缝隙需要孩子独自面对，独自弥补，填充。

这是一个伟大的父亲，也是一个不善于表达的父亲。

他知道妻子的去世对一个幼小的孩子意味着什么。

不可否认，卡吕普索在回避，逃避，封闭着自己。

她拒绝与外界的交往。

在阅读和写作中她不仅找到乐趣，而且她能够感受到母亲的影子。

比如，这是母亲小时候读过的书，这是母亲遗留给她的财富。

梅，卡吕普索的朋友，给她打开了另一扇窗户。

幸福，快乐。

卡吕普索发现内心的强大和朋友的价值与意义并不相同。

喜欢内省的卡吕普索不断反思二者的区别。

她们一起分享写作和阅读的乐趣。

而且，梅的家庭完完全全地接纳了她，她经常去梅家玩耍，这让父亲很尴尬，很纠结，因为这一切他并不能满足女儿。

本来，一切都风平浪静的，但是，卡吕普索有一天突然发现书架上所有的书都不见了，代之而起的是满书架的柠檬，各种各样的。

卡吕普索愤怒了，怒不可遏，把所有的柠檬都砸在了地上。

书中的高潮和最精彩的地方由此拉开帷幕。

卡吕普索以为爸爸把书丢掉了，实际上爸爸不过是把书装在纸箱子里了。

他们二者对于书的认识和理解有着根本的区别。

对爸爸来说，为了研究柠檬让书腾个地方，也不排除睹物思人的伤感，这是无可非议的。

但对卡吕普索那就不同了，那不仅是母亲存在的证明，而且是她个人的财富，快乐的源泉，那是她的尊严和生命的全部。

这种冲突和错位在怀特的《夏洛的网》中也有充分的表现，当爸爸拿着斧子想杀死那只瘦小的猪时，女儿芬是如何愤怒和伤心。

他们在表现成人与儿童世界的冲突和错位如出一辙，深刻而真实，美妙绝伦。

突然有一天，卡吕普索发现内心强大的父亲虚弱不堪。

面对绝境，父亲萎靡不振，几近崩溃。

因为他多年的心血之作——那部关于柠檬的历史的书稿——接二连三遭到退稿。

卡吕普索突然意识到爸爸更需要帮助，更需要关怀，她竭尽所能地帮助爸爸，帮助爸爸走出了困境。

《柠檬图书馆》是一部令人回肠荡气的英国儿童小说。

它揭示了我们成人与儿童世界普遍存在的困境。

我更觉得作者是在向天下父母发出倡议：给孩子一间书房。

阅读的意义和价值，在卡吕普索身上有着感性和形象的体现。

这间书房不仅是孩子独立的成长空间，精神成长的养料，孩子的精神财富，更重要的在于，这是我们给予孩子的尊重，关怀，理解，和真正的爱。

他们所需要的一切答案都在这个世界里面。

林清玄散文精选摘抄

无论是少年、青年还是已经步入中年，对于这个名字都并不陌生。

这个台湾作家的智慧确实渗透了他的每一篇散文，感染了每一颗灯前捧读的心。

正是，教会了我们如何用积极向上的心态去面对现实，定义人生。

在他散文中还散发着淡淡的禅学思想，很值得我们静下心去赏读，去思考。

就让我们走进那与众不同的世界中，去感受那一份并非遥不可及的生活智慧，去活出专属自己的人生吧。

--写在前面1、我每次出门旅行，总会随身携带一瓶故乡的水土，有时候在客域的旅店，把那瓶水土拿出来端详，就觉得那灰黑色的水土非常美丽，充满了力量。

故乡的水土生养我们，使我们长成顶天立地的男儿，即使漂流万里，在寂寞的异国之夜，也能充满柔情与壮怀。

那一瓶水土中不仅有着故乡之爱，还有妈妈的祝福，这祝福绵长悠远，一直照护着我。

2、风铃的声音很美，很悠长，我听起来一点也不像铃声，而是音乐。

风铃，是风的音乐，使我们在夏日听着感觉清凉，冬天听了感到温暖。

风是没有形象、没有色彩、也没有声音的，但风铃使风有了形象，有了色彩，也有了声音。

对于风，风铃是觉知、观察与感动。

每次，我听着风铃，感知风的存在，这时就会觉得我们的生命如风一样地流过，几乎是难以掌握的，因此我们需要心里的风铃，来觉知生命的流动、观察生活的内容、感动于生命与生命的偶然相会。

有了风铃，风虽然吹过了，还留下美妙的声音。

有了心的风铃，生命即使走过了，也会留下动人的痕迹。

每一次起风的时候，每一步岁月的脚步，都会那样真实地存在。

3、“把烦恼写在沙滩上”，这是禅者的最重要关键，就是“放下”，我们的烦恼是来自执着，其实执着像是写在沙上的字，海水一冲就流走了，才是一切的实相，能看到这一层，放下就没有什么难了。

4、爱别离虽然无常，却也使我们体会到自然之心，知道无常有它的美丽，想一想，这世界上的人为什么大部分都喜欢真花，不爱塑胶花呢

因为真花会萎落，令人感到亲切。

在生死轮转的海岸，我们惜别，但不能不别，这是人最大的困局，然而生命就是时间，两者都不能逆转，与其跌跤而怨恨石头，还不如从今天走路就看脚下，与其被昨日无可换回的爱别离所折磨，还不如回到现在。

5、因缘的散灭不一定会令人落泪，但对于因缘的不舍、执着、贪爱，却必然会使人泪下如海。

无常是时空的必然进程，它迫使我们失去年轻的、珍贵的、戴着光环的岁月，那是可感叹遗憾的心情、是无可奈何的。

可是，如果无常是因为人的疏忽而留下惨痛的教训，则是可痛恨和厌憎的。

6、我们哭着来到这个世界，扮演了种种不同的角色，演出种种虚假的剧本，最后又哭着离开这世界。

每天我走完了黄昏的散步，将归家的时候，我就怀着情摸摸夕阳的头发，说一些赞美与感激的话。

感恩这人世的缺憾，使我们警觉不至于堕落。

感恩这都市的污染，使我们有追求明净的智慧。

感恩那些看似无知的花树，使我们深刻地认清自我。

即使生活条件只能像动物那样，人也不应该活得如动物失去人的有情、从容、温柔与尊严，在中国历代的忧患悲苦之中，中国人之所以没有失去本质，实在是来自这个简单的意念：“人活着，要像个人

”7、下雨天的时候，我常这样祈愿：　但愿世间的泪，不会下得像天上的雨那样滂沱。

　但愿天上的雨，不会落得如人间的泪如此污浊。

　但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。

　但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。

　智慧开花的人，他的芬芳会弥漫整个世界，不会被时节范围所限制。

一个透过内在开展戒、定、慧的品质的人，即使在逆境里也可以飘送人格的芬芳呀

8、一扇晴窗，在面对时空的流变时飞进来春花，就有春花；飘进来萤火，就有萤火；传进秋声，就来了秋声；侵进冬寒，就有冬寒。

闯进来情爱就有情爱，刺进来忧伤就有忧伤，一任什么事物到了我们的晴窗，都能让我们更真切的体验生命的深味。

9、我相信命理，但我不相信在床脚钉四个铜钱就可以保证婚姻幸福，白头偕老。

我相信风水，但我不相信挂一个风铃、摆一个鱼缸就可以使人财运亨通、官禄无碍。

我相信人与环境中有一些神秘的对应关系，但我不相信一个人走路时先跨左脚或右脚就可以使一件事情成功或失败。

我相信除了人，这世界还有无数的众生与我们共同生活，但我不相信烧香拜拜就可以，年年如意。

我相信人与人间有不可思议的因缘，但我不相信不经过任何努力，善缘就可以成熟。

我相信轮回、因果、业报能使一个人提升或堕落，但我不相信借助于一个陌生人的算命和改运，就能提升我们，或堕落我们。

10、与都是的镇馆之宝，大小均只能盈握，美在玉质，温润含蓄；美在巧思，灵在细致。

“世界上有这么多苦难，唯一的补偿是，生活中，小小的欢乐，小小的悬念。

”·辛格如是说道。

11、柠檬花盛开时节，我走过柠檬园，花的浓郁的芬芳总是熏得我迷离。

一切花中，柠檬花是最香甜的，有稠稠的蜜意；但是一切果里，柠檬果又是最酸涩的，其酸胜醋。

这种迷离之感，使我忍不住会附身细细地端详柠檬花，看着的纯白中，生起嫩嫩的黄，有的还描着细细的紫色滚边，让花的香甜流入我的胸腹。

12、偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。

昙花的美教我如何说呢

是无花堪比伦的，她吐出了美丽的网，绊住我们的眼睛，使我们一秒也不舍得移开。

她的香，如果用别的香来比拟，对昙花都是一种侮辱，二十坪大的花园，全被充溢，香还密密地流出。

13、你也知道流水和月亮的道理吗

水不停地流逝，却没有真正地消失；月圆了又缺，却一点也没有消长。

从变化的观点来看，天地每一眨眼都在变；自不变的观点看来，万物与我都是无限的。

在变与不变之间，有情就有伤感，有情就有失落，有情就有悲怀，这些都是由变化所生。

但是，眼睛如果大到如月如天，伤感、失落、悲怀，不就是海边的贝壳吗

贝壳已死，却留下了形状、颜色与美丽。

这有些像禅师所说的：“心热如火，眼冷似灰”，对人生的一切，我的心永远热情、贴近、注视、感受，但是要化为文字，似乎有一双冷静观照的眼睛，后退、飞远、平淡地回来看这一切。

14、我们在现实的人生里，凝视、倾听、沉思，这使我们看、听、停，再前进，游行在一个浮面的层次。

往往在我们闭上眼睛，形色隐没时，才看见了。

当言词沉寂，在辞穷句冥时，才听见了。

当我们把思想倾空，不思不念时，才清晰了。

有情在无情中，分离在相遇之时，不凡在平凡之内，呀

哪一条河流不是在重山阻隔中找到出路呢

如果理想之情是河流，它就会自由的在山谷中寻路；如果心与心相呼应，就会像挂在树梢的剑，被有缘的人找到。

人生，复杂而繁琐。

创作是简单而伟大的事。

从创作看人生，不要陷入河流，要常想想河边的风景。

从人生看创作，不要捉住天空，要真正地变成天空。

15、创作者不必夸耀，也不必妄自菲薄，画家把色彩留给大地，音乐家把声音留给大地，作家把文字留给大地……因为大地不欺，地无私载，我们才可以真诚的吐露，才值得用一生的力量去完成。

在我们的内心深处，必然有一些东西可以超越局限，穿透生死，就像点燃黑夜的天上星月，那些超越与穿透虽然来自个人的情感，但是如果不予大地相呼应，不与季节的转移相和谐，不与日升月沉相契入，就像那玫瑰剪枝，在动剪的刹那，玫瑰已经死亡。

16、美好的创作不是玫瑰剪枝，而是走入田园去看那些盛开的玫瑰，若能瞥见玫瑰的精魂，玫瑰在心里就永远不谢，永远留香。

若在某一个春日，形之笔墨，玫瑰就超越了局限，穿透了生死

洗砚池边的梅花，正是大地的梅花。

清淡的墨痕，正是梅花留在大地的精魂

我们不宁静，是由于我们不完整的缘故。

我们不完整，是因为我们孤困了自己。

如果打开了与大地的一点灵犀，我们就走出孤困，我们就完整了，我们也宁静了，至少，在创作的时刻。

17、我特别喜欢蝴蝶、夜蛾、蜻蜓和豆娘，它们看来那么潇洒自由，有着薄透美丽的双翼。

但是我不忍心杀死它们，只有在草坡和树林寻找刚死去的，有各种眼里色泽的蝶翼和透明的蜻蜓翅翼，小心翼翼的夹贴在自己做的厚纸薄里。

有一段时间，发现美浓的黄蝶翠谷，总是聚集万千蝴蝶，每次去都可以捡到美丽的蝶翼。

记忆是不可靠的，遗忘也可能是美好的。

文学家与科学家不同，文学家不去寻找增加记忆的魔药，而让记忆自然留下，记在文字上，或刻在心版上，随时准备着偶然的相遇。

与十年前的美相会了，就有两次的美，与二十年前的善相会了，就有加倍的善。

第一次与美相逢，我还是少不经事的少年，美便会与我会面，点头，微笑，错身，如翼飞入花丛，逸失于天空。

多年以后，我们已识得门外的青草，品过甜美沁人的气息，听过深深叹息的声音，走过黑暗中长路点燃的灯光，这时又与美相会，心里的火被点燃。

18、如果画面转换，我们看见一条清澈的小溪，流过溪谷，溪边有一株横长的芦苇，一只美丽的紫蜻蜓，不知从溪山的什么角落飞来，翩翩地降落在芦苇的最尖端。

当时若有摄影机，一定会立刻留下美丽的影像；若有纸笔也好，可以写下刹那的情景。

因为，思绪的蜻蜓是不会久留的，它像来的时候一样翩然飞去。

彩虹使我们亮眼，乃是彩虹不会停留超过一刻钟。

它迫使我们放下一切来仰望它，否则，它就会无情地放下我们。

灵魂的飞临也像雨后的彩虹，它不会停留一刻钟，如果不立刻留下它，它很快的就拂袖飞去。

诗人在一生当中，只要情况许可，会短暂依恋某些树啦，海啦，山坡啦，或某种彩雪啦。

19、他的爱情、他的魅力、他的幸福，具有等价之物，在所有他从未到过、他永远不会去的地方，他不会遇到的陌生人那里。

黄昏时，虽然像学徒一样浮起笑靥，他却是文质彬彬的路客，决然告别，当面包出炉时。

鸟的歌声是早晨的树枝感到意外。

第一道光线在苦闷的诅咒和壮丽的爱之间踌躇。

对你的荷责毫不在意的人，你要心存感激，你和他不相上下。

只要对爱卑屈。

如果你死了，你仍然有爱。

如果我们活在闪电的光耀里，那就是永恒的心。

20、他唱的是心中的荒凉之城吧

外在的城池，时而繁华，时而荒凉，内心那小小寂寞的城呀

虽也有兴衰起落，却总有一块无欢的幽州台，前不见古人，後不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下

在最深最深的地方，这是诗人的大寂寞，也是诗人的荒城。

21、我满怀伤感地离开旗山溪，也仿佛是从记忆里离开了，原来还残存在记忆中的美，如今也了。

从湿土中抽芽的芋田，萎黄了。

在和风里摇曳的蕉园，倾倒了。

挺立于田园的椰子树，散落了。

连从不挑剔的环境的浅蓝色牵牛花，都褪失颜色，越开越小，终至化去

仔细听，只要还有一点心肝，就会听见河水的呜咽

仔细听，只要还有一丝良心，就会听见土地的叹息

纵使把倾倒毒水的人枪毙千百次，再也无法恢复河水与土地的旧观。

22、有时候，兀自在黑夜中行着，将大街走成一条细细的小巷，那种苍凉古朴的细致便猛然升起，于是想舞剑想舞成朵朵剑花，此样的感情一旦升起，就随着月下的独影一直长到远方去，止也止不住的，可是长夜将尽，发现囊中已经遗失的剑簇，任是豪气干云，在无人的空巷内在无声的凄寂里在黯淡的夜色中，即是呼风唤雨的手扬起，最多也只是一种无效的手势吧。

23、分离的神伤若欲雨前的黑云无边无涯地罩下，努力地压抑艰苦地想忘却，它竟毫不留情的在静脉中静静地流着。

或者已经等待了太多的夜晚，或者要考验情意的坚挚。

离别的伤悲由你的眼底汩汩闪现，在无意蓝而自蓝的天色下，我由泪哭诉出我的爱，说不出的心里层层叠叠的颤动。

24、我真地不肯相信是一种痛苦，也许剑被磨钝了，也许我是一本摊开扉页的书，但是在苦读书中的文字篇章时我害怕，也惊喜，由于翻过的页中有太多的叹息才害怕，由于后来的篇章里显示着精彩的未知才惊喜。

知道自己所走的路是一条不妥的路，微小的感触已然难以遮掩它们的不足道。

25、我只希望在这个澄明的湖底轻泛着心灵的小舟，湖外有山，山外有海，海外有喧嚣的世界。

可是我不愿去理会，因为此地连涟漪都是平静的。

我可以酣卧着，可以把每个星星都亮成灯火，把每一丝空气都凝成和风，所有的豪华都隐在云山海外，真淳则在有月光的时候，自湖底幽幽地浮上来。

26、生活里的记忆就像是一个个小小的旅店，而人像乘着一匹不停向前奔跑的驿马，每次回头，过去的事物就永远成为离自己远去的旅店，所有的欢乐与苦痛，所有的沉淀与激情，甚至所有的成功与失败都在那些旅店里，到当天傍晚我们就要投宿另一家旅店了。

27、偶尔在人行道上散步，忽然看到从街道延伸出去，在极远极远的地方，一轮夕阳正挂在街的尽头，这时我会想，如此美丽的夕阳实在是预示了一天即将落幕。

偶尔走在某一条路上，见到木棉花叶落尽的枯枝，深褐色的孤独地站边，有一种萧索的姿势，这时我会想，木棉又落了，人生看美丽木棉花的开放又有几回呢

偶尔在路旁的咖啡屋小坐，看绿灯亮起，一位衣着素朴的老妇人，牵着衣饰绚如春花的小孙女，匆匆地横过马路，这时我会想，那年老的老妇曾经也是花一般美丽的少女，而那少女则有一天会成为牵着孙女的老妇。

28、在人间寻求智慧也不是那样难的。

最重要的是，使我们自己的柔软的心，柔软到我们看到一朵花中的一片花瓣落下，都使我们动容颤抖，如悉它的意义。

唯其柔软，我们才能敏感；唯柔软，我们才能包容；唯其柔软，我们才能精致；也唯其柔软，我们才能超拔自我，在受伤的时候甚至能包容我们的伤口。

29、那最美的花瓣是柔软的，那最绿的草原是柔软的，那最广大的海是柔软的，那无边的天空是柔软的，那在天空自在飞翔的云，最是柔软

我们心的柔软，可以比花瓣更美，比草更绿，比海洋更广，比天空更无边，比云还要自在，柔软是最有力量，也是最恒常的。

且让我们在卑湿污泥的人间，开出柔软清净的智慧之莲吧

30、我陪着一位种莲的人在他的莲田梭巡，看他走在占地一甲的莲田边，娓娓向我诉说一朵莲要如何下种，如何灌溉，如何长大，如何采收，如何避过风灾，等待明年的收成时，觉得人世里一件最平凡的事物也许是我们永远难以知悉的，即使微小如莲子，部有一套生命的大学问。

我站在莲田上，看日光照射着莲田，想起“留得残荷听雨声”恐怕是莲民难以享受的境界，因为荷残的时候，他们又要下种了。

田中的莲叶坐着结成一片，站着也叠成一片，在田里交缠不清。

我们用一些空虚清灵的诗歌来歌颂莲叶何田田的美，永远也不及种莲的人用他们的岁月和血汗在莲叶上写诗吧

关于法布尔的故事

让-亨利·卡西米尔·法布尔1823年12月22日,让-亨利·卡西米尔·法布尔(Jean-Henri Casimir Fabre )出生于法国普罗旺斯的圣雷恩村。

此后的几年间,法布尔是在离该村不远的马拉瓦尔祖父母家中度过的,当时年幼的他已被乡间的蝴蝶与蝈蝈儿这些可爱的昆虫所吸引。

七岁那年,法布尔回到圣雷恩开始上学,但那一段儿时岁月一直深深地铭刻在他的心中。

1833年,法布尔一家来到了罗德兹,其父靠经营一家咖啡馆维持生计。

四年后,一家人又移居到图卢兹。

法布尔进了图卢兹的神学院,但中途退学,出外谋生,曾在铁路上做过工,也在市集上卖过柠檬。

后来,他通过了阿维尼翁师范学校的选拔考试,获得奖学金,并在三年的学习后获得了高等学校文凭。

毕业后,时年十九岁的法布尔在卡本特拉开始了他的教师生涯,所教授的课程就是自然科学史。

1849年,他被任命为科西嘉岛阿雅克肖的物理教师。

岛上旖旎的自然风光和丰富的物种,燃起了他研究植物和动物的热情。

阿维尼翁的植物学家勒基安向他传授了自己的学识。

此后,他又跟随着莫坎-唐通四处采集花草标本,这位博学多才的良师为法布尔后来成为博物学家、走上科学研究的道路奠定了坚实的基础。

1853年,法布尔重返法国大陆,受聘于阿维尼翁的一所学校,并举家迁进了圣-多米尼克街区的染匠街一所简朴的住宅里。

1857年,他发表了《节腹泥蜂习性观察记》,这篇论文修正了当时昆虫学祖师莱昂·杜福尔的错误观点,由此赢得了法兰西研究院的赞誉,被授予实验生理学奖。

这期间,法布尔还将精力投入到对天然染色剂茜草或茜素的研究中去,当时法国士兵军裤上的红色,便来自于茜草粉末。

1860年,法布尔获得了此类研究的三项专利。

后来,法布尔应公共教育部长维克多·杜卢伊的邀请,负责一个成人夜校的组织与教学工作,但其自由的授课方式引起了某些人的不满。

于是,他辞去了工作,携全家在奥朗日定居下来,并一住就是十余年。

在这这十余年里,法布尔完成了后来长达十卷的《昆虫记》中的第一卷。

期间,他多次与好友一同到万度山采集植物标本。

此外,他还结识了英国哲学家米尔,但米尔英年早逝,两人酝酿的计划“沃克吕兹植被大观”因此夭折。

同时,一大不幸降临到法布尔身上:他共有六个孩子,其中惟一与父亲兴趣相投、热爱观察大自然的儿子儒勒年仅十六岁便离开了人世。

此后,法布尔将发现的几种植物献给早逝的儒勒,以表达对他的怀念。

对真菌的研究一直是法布尔的爱好之一。

1878年,他曾以沃克吕兹的真菌为主题写下许多精彩的学术文章。

他对块菰的研究也十分详尽,并细致入微地描述了它的香味,美食家们声称能从真正的块菰中品出他笔下所描述的所有滋味。

1879年,法布尔买下了塞利尼昂的荒石园,并一直居住到逝世。

这是一块荒芜的不毛之地,但却是昆虫钟爱的土地,除了可供家人居住外,那儿还有他的书房、工作室和试验场,能让他安静地集中精力思考,全身心地投入到各种观察与实验中去;可以说这是他一直以来梦寐以求的天地。

就是在这儿,法布尔一边进行观察和实验,一边整理前半生研究昆虫的观察笔记、实验记录和科学札记,完成了《昆虫记》的后九卷。

如今,这所故居已经成为博物馆,静静地坐落在有着浓郁普罗旺斯风情的植物园中。

法布尔一生坚持自学,先后取得了业士学位、数学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位,精通拉丁语和希腊语,喜爱古罗马作家贺拉斯和诗人维吉尔的作品。

他在绘画、水彩方面也几乎是自学成才,留下的许多精致的菌类图鉴曾让诺贝尔文学奖获得者、法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔赞不绝口。

《昆虫记》并非刻意写就,而是作者自得其乐地观察与写作的成果。

这便定下了作品的基调:看似平平淡淡,但却无时无刻地反映出作者珍爱生命、热爱生活的情感,一如其朴实清贫,但宁静美好的乡间生活。

他留下的观察记录是不变的,但给读者的思索却是灵活可变的,他没有强迫他人接受自己的观点,只是给读者带去了知识、趣味、美感以及思想的享受。

《昆虫记》原著问世以来,已被译为多种文字,在上个世纪二十年代就已经有了汉译本,引发了当时广大读者浓厚的兴趣。

到了九十年代末,中国读书界再度掀起“法布尔热”,出现了多种《昆虫记》的摘译本、缩编本,甚至全译本。

本译本从原著的十卷中选取部分章节,主角都是中国读者耳熟能详的昆虫,如蚂蚁、蝴蝶、蟋蟀、蜘蛛等,并且特别集中了原著中文学性、可读性较强的片断。

《昆虫记》原著长达十卷,每一卷均由许多章节组成,每一种昆虫所占的篇幅不尽相同,而且有关不同昆虫的章节之间并无不可分割的联系,因此它不同于小说,不受情节的局限。

这种结构体裁,决定了精选本仍然能葆有原作的风格与趣味。

此外,节选本精练的篇幅,也可以使读者用有限的时间与精力,以轻松的心情享受阅读的快乐。

本书的翻译工作由两位译者共同完成。

《蝗虫》、《蟹蛛》、《彩带圆网蛛》、《蟋蟀》、《胡蜂》、《绿蝈蝈儿》、《朗格多克蝎子》、《萤火虫》等章节由刘莹莹译出;《迷宫蛛》、《克罗多蛛》、《黑腹狼蛛》、《蝉》、《红蚂蚁》、《螳螂》、《大孔雀蝶》、《小条纹蝶》等章节由王琪译出。

全部译文由陈伟先生细心修改订正,力求在最大程度上忠实法文原著的整体风貌和表达特色。

一、法布尔传略(王光)1823年12月22日，法布尔降生在法国南部阿韦龙省圣雷翁村一户农民家中。

其父安杜瓦纳·法布尔能言善辩，好打抱不平；其母维克陶尔·萨尔格性情温顺，和蔼可亲。

但他们是个山乡穷户。

法布尔四岁左右，父母送他到祖母家生活，暂时减轻家庭衣食负担。

天真的孩子爱上了祖母家的白鹅、牛犊和绵羊，迷上了户外大自然中的花草虫鸟。

长到七岁，父母接他回家，送他进了村里的小学。

校舍条件极其简陋，一间正规房间，一间房顶阁楼。

正规房间既当教室，又作厨房、饭堂和睡房，门外就是鸡窝猪圈。

老师虽有责任心，却经常无法正常教书，因为他还兼任着本村的剃头匠、旧城堡管理员、敲钟人、唱诗班成员和时钟维修工。

初入学堂，法布尔很不适应，26个法文字母让他花了比别人多几倍的时间，但小法布尔求知欲望格外强烈。

他常有机会跑到乡间野外，每次回来，兜里装满了蜗牛、贝壳、蘑菇或其他植物、虫类。

大人一心向往城市生活。

法布尔十岁时，小学还没读完，只好随全家迁到本省的罗德茨市去住。

父母在那里开了个小咖啡馆，同时安排酷爱学习的小法布尔去罗德茨中学，只随班听课，不在校食宿。

这期间，为交足学费，法布尔每逢星期日便去教堂，为弥撒活动做些服务工作，挣回少许酬金。

整个中学阶段，法布尔家为生计所迫，几度迁居，又先后在上加龙省的图卢兹市和埃罗纳省的蒙彼利埃市落脚。

少年法布尔不得不出门做工谋生，致使中学无法正常读下来。

他抓紧一切时间自学，强记勤问。

到了15岁那一年，他只身报考沃克吕兹省阿维尼翁市的师范学校，结果被正式录取。

从阿维尼翁师范学校毕业后，法布尔谋得同省卡庞特拉中学初中教员职位，从此开始了长达二十余年的中学教师生涯。

起初，他教数学。

一次带学生上户外几何课，忽然在石块上发现了垒筑蜂和蜂窝，被城市生活禁锢了八九年的“虫心”突然焕发。

他花了一个月的工资，买到一本昆虫学著作，细读之后，一种抑制不住的强大动力萌生了，他立志要做一个为虫子书写历史的人。

那一年他不足19岁。

研究昆虫的决心下定了，但维持生存的职业是教书，法布尔仍须为现实问题苦斗。

他先参加有关部门组织的会考，拿到高中毕业资格的业士证书。

以后又坚持业余自修，通过各门考试，取得大学资格的物理数学学士学位。

24岁的法布尔，由政府教育部门调派到科西嘉岛，担任阿雅克修市中学的教员。

他一面努力任教，一面利用业余时间做动植物观察记录。

四年后，他被调回阿维尼翁市，担任中学教员。

他心目中有个理想：有朝一日能在大学讲课。

两年后，法布尔仍靠自学，取得自然科学学士学位。

又过一年，31岁的法布尔以两篇优秀学术论文的实力，一举获得自然科学博士学位。

两篇论文的题目分别是：《关于兰科植物节结的研究》和《关于再生器官的解剖学研究及多足纲动物发育的研究》。

就在同一年，他在《自然科学年鉴》发表了长期积累的成果——《节腹泥蜂习俗观察记》。

《观察记》博得广泛赞赏，法布尔出色的观察才能令人折服，人们公认他不仅纠正了以往权威学者的错误，弥补了前人的疏漏，而且阐发了独到的见解。

法布尔的昆虫学文章，开始引起人们的注意。

34岁那一年，他发表了关于鞘翅昆虫过变态问题的研究成果，学术质量之精、理论意义之大，令同行刮目相看。

法兰西研究院向他颁发了实验生理学奖金，肯定他在活态昆虫上的研究具有不同于昆虫结构解剖学的价值。

英国生物学家达尔文格外关注这位年轻的法国人；待1859年《物种起源》问世时人们读到，达尔文称他是“难以效法的观察家”。

博学的法布尔老师，又发现一种从茜草中提取红色染素的工艺，当地政府准备采用他的技术。

可是没想到，经过数年周折，工厂主最终建造的是一个人工合成茜红色染料的车间，没有实现他想利用茜草自然资源的“工业化学梦”。

这期间，帝国教育部曾以杰出教师的名义为他授勋，主要表彰他在教师岗位上也能从事自然科学研究；他为此还受到拿破仑三世几分钟的接见。

放弃化工计划后，为实施教育部长教学改革方案，增设自然课内容，法布尔给女大学生不定期作了一些讲座，听课者越来越多。

出于保守、偏见和妒嫉，一群有身份的政界、教育界人物无端指责他是“具有颠覆性的危险人物”，宗教界顽固派攻击他“当着姑娘的面讲植物两性繁殖”。

最后由房东出面，强令法布尔全家搬走。

法布尔决定离开阿维尼翁这座城市，决心今后再也不想登什么大学讲台。

这一年是1870年，法布尔已经46岁。

法布尔携妻室子女进入沃克吕兹省境内，在奥朗日市找到一处安身的家。

先丢了饭碗，再花销路费，生活没了着落。

一向腼腆的法布尔破天荒开口“求钱”，向只有几面之交的英国著名哲学家密尔(旧译“穆勒”)诉苦，这位英国朋友几年来在阿维尼翁侨居。

密尔先生慷慨解囊，法布尔一家度过难关。

此后五年间，法布尔主要以撰写自然科学知识读物为生，他的卓越文才开始显露出来。

他出版了不少读本，其中包括《天空》《大地》《植物》等讲解性作品，也包括《保尔大叔谈害虫》这样的系列故事性作品。

1875年，长期思考后，法布尔决定远离城市喧嚣，加紧实现整理旧资料、开展新研究的昆虫学工作计划。

他带领家人，迁往乡间小镇塞里尼昂。

小镇各方面条件较差，甚至没有像样的学校。

他鼓励小儿子：在这里能锻炼出强壮的身体和强健的头脑，比在故纸堆里更能发现美和真。

经过四年努力，整理二十余年资料而写成的《昆虫记》第一卷，于1879年问世。

1880年，法布尔的宿愿终于实现：他用积攒的一小笔钱，在小镇附近购得一处坐落在生荒地上的老旧民宅，进一步研究活虫子的计划即将变成现实。

他精神舒畅，用当地普罗旺斯语给这处居所取了个风趣的雅号——荒石园。

年复一年，荒石园主人穿着农民的粗呢子外套，吃着普通老百姓的清汤淡饭，尖镐平铲刨挖，于是，花草争妍，灌木成丛，一座百虫乐园建好了。

他守着心爱的荒石园，开足生命的马力，不知疲倦地从事独具特色的昆虫学研究，把劳动成果写进一卷又一卷的《昆虫记》。

他就是这样，孤独、欢欣、清苦、平静地度过了35年余生。

《昆虫记》是以大量科学报告材料和文学气质艰苦写成的巨著，文体基本为散文，主体内容集中在昆虫学问题上，同时收入一些讲述经历、回忆往事的传记性文章，若干解决理论问题的议论，以及少量带科普知识性的文字。

一位饱经沧桑、追求不止的昆虫学探索者的优势，在这部巨著中得到充分发挥。

十卷二百二十余篇，内容丰富自有公论；可其工程之艰难，恐怕只有作者本人才最清楚。

法布尔这样说：“散文写作”比求解方程根来得“残酷”。

第十卷脱稿时，他原来不打算把《菜青虫》《萤火虫》两篇编进去，因为这两篇是为计划之中的第十一卷写的。

就在这时候，他意识到自己85岁的老身子骨支撑不住了，而且耳聩眼花，手指僵到难以正常写作的地步。

最后，他心中埋没了“第十一卷”的念头，毅然将两篇文章定为第十卷的增补篇。

1910年，他已过86岁，第十卷问世了。

他抱着书，拄着拐杖，装上放大镜，一步三摇，流连在“荒石园”中，仍想再把《昆虫记》写下去……但老人的心愿难以实现了。

就在这一年，家人以“从事《昆虫记》写作五十周年”之名，邀集法布尔的挚友和学界友好来到“荒石园”，为他举行一次小型庆祝会。

法布尔倍感安慰，热泪盈眶。

消息传出，舆论界大哗大惊：法国人居然把隐居“荒石园”中的这位值得骄傲的同胞忘得如此轻松!法布尔不在乎这“疏忽”，他正开始筹划出版全十卷精装本《昆虫记》，并亲自为这一版本写下一篇短短的序言。

序言结尾是这样几句话：“非常遗憾，如今我被迫中断了这些研究。

要知道从事这些研究，是我一生得到的惟一仅有的安慰。

阅尽大千世界，自知虫类是其最多姿多彩者中之一群。

即使能让我再获得些许气力，甚至有可能再获得几次长寿人生，我也做不到彻底认清虫类的益趣。

”新闻界造起宣传声势，“法布尔”的名字四处传扬；“了不起”“最杰出”“伟大”一类赞扬声此起彼伏，荣誉桂冠一个接一个飞向老人；“荒石园”热闹非凡，赶往参观、慰问、祝贺的人群络绎不绝，其中有普通读者，有学界要人，也有轿车成行的政府官员。

能令法布尔为之动心的消息只有一个：那一年里，自己作品销出的册数，是此前20年的总和。

后来，法布尔的小石膏像四处出现；再后来，法布尔的大型塑像相继剪彩揭幕。

老人一辈子未识光彩荣耀为何事，此时下意识地摇着头，颇有莫名其妙之感。

近90岁的老翁，操着诙谐的口吻对老朋友说：“这些作法，也太‘神乎’了。

他们爱怎么着就怎么着吧，反正我是感到，自己一天比一天憔悴，一天比一天临近末日。

”离92岁生日只差一个月了，法布尔卧在床上，静候生命里程这又一标志性日子的到来。

那是1915年11月的一天，他平静得像一位藐视死神的勇士。

这时候人们发现，他已悄悄地长眠了。

一位以昆虫为琴拨响人类命运颤音的巨人，从此消失。

法布尔去世不到十年，十卷精装本《昆虫记》出齐。

他的女婿勒格罗博士，将介绍他一生的文章结集出版，续作《昆虫记》第十一卷。

法国文学界曾以“昆虫世界的维吉尔”为称号，推荐他为诺贝尔文学奖候选人。

可惜诺奖委员们还没来得及做最后决议，便传来法布尔已经离世的消息。

然而，这一光荣称号被人们传颂开来。

人们曾称法布尔是“昆虫观察家”，到晚年公认他为“昆虫学家”；他去世后，人们在一段时间里称他为“昆虫学家、作家”，后来又把他称作“作家、昆虫学家”。

这些称号，对法布尔来说是当之无愧的。

二、法布尔与《昆虫记》 (邹华)花城出版社出版译自法文本的《昆虫记》十卷全译本，为这出“昆虫总动员”划上了一个完满的句号。

至此，距周作人、鲁迅最初的介绍已近80年了。

在法布尔那个时代，研究动物是蹲在实验室里做解剖与分类的工作，昆虫学家的研究是把昆虫钉在木盒里，浸在烧酒里，睁大眼睛观察昆虫的触角、上颚、翅膀、足，对这些器官在昆虫的劳动过程中起什么作用却很少思考；他们给昆虫工人命名，却不知道这个工人生产的是什么。

昆虫生命的重要特征——本能与习性等等，登不了昆虫学的大雅之堂。

法布尔挑战传统，将自己变成虫人，深入昆虫的生活，用田野实验的方法研究昆虫的本能与习性。

他的这种研究方法遭到了正统势力的责难，他辩驳道：“你们是把昆虫开膛破肚，而我是在它们活蹦乱跳的情况下进行研究；你们把昆虫变成一堆既可怖又可怜的东西，而我则使得人们喜欢它们；你们在酷刑室和碎尸场里工作，而我是在蔚蓝的天空下，在鸣蝉的歌声中观察；你们用试剂测试蜂房和原生质，而我却研究本能的最高表现；你们探究死亡，而我却探究生命。

”(《昆虫记》卷二)在冷酷无情的大自然环境中，昆虫们坚忍不拔地为个体与种族的生存而斗争。

法布尔也一如他所挚爱的昆虫一样，百折不挠地坚持自己的研究方法。

当法布尔从他的“荒石园”中捧出浓缩他一生研究昆虫的成果——《昆虫记》，用大量翔实的第一手资料，将纷繁复杂的昆虫世界真实地呈现在人们的面前时，世界震惊了。

《昆虫记》是一部严谨的科学著作，但面孔却十分和善，不故作深刻，没有干巴巴的学究气，没有学术著作的晦涩枯燥与一本正经，“没有充满言之无物的公式、一知半解的瞎扯，而是准确地描述观察到的事实，一点儿不多，一点儿不少。

”(《昆虫记》卷二)这也遭到正统派的指责，说他的文字不庄严。

法布尔说：“如果说我是为了那些企图有朝一日稍微弄清本能这个问题的学者、哲学家们而写，我也为，我尤其是为年轻人而写，我希望他们热爱这门被你们弄得令人憎恶的博物史；这就是为什么我在极力保持翔实的同时，不采用你们那种科学性的文字，因为这种文字似乎是从休伦人(17世纪北美洲的印第安人——编者注)的语言中借来的。

”(《昆虫记》卷二)更何况那是一个“风格即人”的时代。

当布封喊响“风格即人”以后，整个18、19世纪，博物学家大都热衷于将研究成果写成文学性著作。

法布尔也不例外，也刻意在文章风格上下功夫，但《昆虫记》没有一般文学作品花里胡哨的俗态。

法布尔的风格就如他的人格一样：朴素而真实。

请看法布尔描写宽厚的蝉在七月的一个下午钻了一口水井，却被侵略者抢占的情景：果然，一大群口干舌燥的家伙在东张西望地转悠着。

它们发现了这口井，井边渗出来的汁液把它暴露了。

这群家伙一拥而上，开始还有一点儿小心翼翼，只是舔舔渗出来的汁液。

我看到匆忙赶到甜蜜的井口边的，有胡蜂、苍蝇、球螋、泥蜂、蛛蜂、金匠花金龟，最多的是蚂蚁。

那些个子小的为了走近清泉，便钻到蝉的肚子下，蝉宽厚地抬起爪子，让这些不速之客自由通过；那些大一点儿的昆虫，不耐烦地跺着脚，迅速地吸了一口就退开，到旁边的树枝上去兜一圈，然后更加大胆地回来。

它们越发贪婪了，刚才还有所收敛，现在已变成了一群乱哄哄的侵略者，一心要把开源引水的凿井人从泉水边赶走。

在这群强盗中，最不罢休的是蚂蚁。

我曾看见过它们一点一点儿地乱咬蝉的爪尖，逮着正被它们拉扯的蝉的翅尖儿，爬到蝉背上，挠着蝉的触角。

一只大胆的蚂蚁就在我的眼皮下，竟然抓住蝉的吸管，拼命想把它拔出来。

这个巨人给这些小矮子烦得没了耐心，最终放弃了水井。

它朝这群拦路抢劫的家伙撒了一泡尿逃走了。

(《昆虫记》卷五)法布尔写《昆虫记》并不局限于仅仅真实地记录下昆虫的生活，而是以人性观照虫性，昆虫的本能、习性、劳动、婚恋、繁衍和死亡无不渗透着人文关怀，并以虫性反观社会人生，睿智的哲思跃然纸上；最重要的是，整部作品充满了对生命的关爱之情，充满了对自然万物的赞美之情。

正是这种对于生命的尊重与热爱的敬畏之情，给这部普普通通的科学著作注入了灵魂，使这部描写微小的昆虫的书成为人类获得知识、趣味、美感和思想的鸿篇巨制。

贫穷和偏见困扰了法布尔的一生，他完全可以利用化学和数学天赋走一条驾轻就熟的捷径，赢得掌声和荣誉，过上梦想中的好日子。

他之所以执著而艰难地坚持自己的研究和探索，是因为他有着某种精神；那就是求真，即追求真理，探求真相。

如果没有这种精神，就没有《昆虫记》，人类的精神之树上将少掉一颗智慧之果。

法布尔说：“我是圣多马(耶稣十二门徒之一，亲手触摸耶稣伤口始信其复活。

——编者注)难于对付的弟子，在对某个事物说‘是’以前，我要观察、触摸，而且不是一次，是两三次，甚至没完没了，直到我的疑心在如山的铁证下归顺听从为止。

”(《昆虫记》卷七)求真，使他把昆虫研究的实证精神发展到极其严谨的地步，必须通过反复的观察和实验来探究昆虫世界的真相；求真，使他如孩童般天真，敢于根据自己的观察和实验质疑权威理论。

法布尔在研究树莓桩中的壁蜂时发现，他观察到的事实与优胜劣汰的理论相悖，于是，他戳了进化论一针：如果优胜劣汰这个据说是支配和改造着世界的著名规律言之有据，如果最有天赋的真的把最没有天赋的从世界这个舞台上排除掉，如果未来是属于最强者、最有技巧者；那么壁蜂家庭自从它们在树莓桩里挖洞以来，它们本应该就让那些固执地要从通常的出口出去的弱小者死掉，而全都由善于从侧面凿洞的强有力者来代替的。

……可是，强者的子孙并没有使弱者的子孙消失，相反它们仍然是少数。

优胜劣汰规律的巨大意义给我留下了强烈的印象，但是每当我想把这个规律应用于观察到的事实，它却使我空忙一场而得不到任何证据来解释实际的情况。

这个规律在理论上是宏伟的，可在事实面前却是装着空气的球。

(《昆虫记》卷二)达尔文的进化论是“19世纪自然科学三大发现”之一，19世纪正是“物竞天择，适者生存”大行其道的世纪，法布尔发出这不合时宜的声音，正是求真的精神给了他勇气。

洋洋洒洒二百万字的《昆虫记》，不仅详尽地记录着法布尔的研究成果，更记载着法布尔痴迷昆虫研究的动因、生平抱负、知识背景、生活状况等等，尤其是《阿尔玛实验室》《返祖现象》《我的学校》《水塘》《数学忆事：牛顿二项式》《数学忆事：我的小桌》《童年的回忆》《难忘的一课》《工业化学》这几章。

如果换一种眼光看，不妨把《昆虫记》当作法布尔的自传，一部非常奇特的自传，昆虫只不过是他研究经历的证据，传记的旁证材料。

回答者： andyjyy - 见习魔法师二级 10-2 20:09法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。

由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。

他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。

《关于兰科植物节结的研究》《关于再生器官的解剖学研究及多足纲动物发育的研究》《昆虫记》《阿尔玛实验室》》《返祖现象》《我的学校》《水塘》《数学忆事：牛顿二项式》《数学忆事：我的小桌》《童年的回忆》《难忘的一课》《工业化学》《蝗虫》、《蟹蛛》、《彩带圆网蛛》、《蟋蟀》、《胡蜂》、《绿蝈蝈儿》、《朗格多克蝎子》、《萤火虫《迷宫蛛》、《克罗多蛛》、《黑腹狼蛛》、《蝉》、《红蚂蚁》、《螳螂》、《大孔雀蝶》、《小条纹蝶》

名侦探柯南漫画

　　FILE.344 如雷贯耳的嘘声　　FILE.345 可疑的球迷　　FILE.346 假球迷　　FILE.347 雨中的似曾相识　　FILE.348 湿毛巾的圈套　　FILE.349 明朗的记忆　　FILE.350 金苹果①　　VOL.35　　FILE.351 金苹果②　　FILE.352 金苹果③　　FILE.353 金苹果④　　FILE.354 金苹果⑤　　FILE.355 幽灵屋之谜①　　FILE.356 幽灵屋之谜②　　FILE.357 幽灵屋之谜③　　FILE.358 消失的光彦①　　FILE.359 消失的光彦②　　FILE.360 消失的光彦③　　FILE.361 死亡岛　　VOL.36　　FILE.362 危险的来访者　　FILE.363 　　FILE.364 冥间使者　　FILE.365 公主与龙宫城　　FILE.366 恶意中的行进　　FILE.367 录象带中的证据　　FILE.368 爆炸犯的目标　　FILE.369 一去不返的警官　　FILE.370 消不去的回忆　　FILE.371 红色陷阱　　FILE.372 这个世上最……　　VOL.37　　FILE.373 BYE BYE……　　FILE.374 小五郎的选择①　　FILE.375 小五郎的选择②　　FILE.376 小五郎的选择③　　FILE.377 黑暗的足迹①　　FILE.378 黑暗的足迹②　　FILE.379 黑暗的足迹③　　FILE.380 白色的雪……黑色的影子　　FILE.381 危险的相逢　　FILE.382 同乘者　　VOL.38　　FILE.383 新式武器

　　FILE.384 意外的宝物　　FILE.385 步美的担心　　FILE.386 夕阳与楼梯　　FILE.387 不光彩的英雄　　FILE.388 狼人们的影子　　FILE.389 不能成为狼人的人　　FILE.390 走投无路

①　　FILE.391 走投无路

②　　FILE.392 走投无路

③　　VOL.39　　FILE.1 赤马的诱惑　　FILE.2 赤马的影子　　FILE.3 赤马的主人　　FILE.4 赤马的目击者　　FILE.5 愚蠢的模仿　　FILE.6 破裂的友情①　　FILE.7破裂的友情②　　FILE.8 牵绊的友情③　　FILE.9 小委托人　　FILE.10 长黑痣的女人　　VOL.40　　FILE.404 密切注意甜蜜约会　　FILE.405 不纯的大搜索　　FILE.406 不纯的大搜捕　　FILE.407 回忆中的网球场　　FILE.408 疑惑的咖喱　　FILE.409 无法出声　　FILE.410 博士的初恋　　FILE.411 回忆中的老地方　　FILE.412 初恋·再会·别离　　FILE.413 小五郎大失态　　VOL.41　　FILE.414 妈妈是对手

　　FILE.415 疑惑的枪声　　FILE.416 夫人登场

　　FILE.417 黑暗是死亡陷阱之门　　FILE.418 黑暗中的无声杀人　　FILE.419 黑色光线之谜　　FILE.420 迫近的包围网　　FILE.421 那里有危机　　FILE.422 无法逃避的目标　　FILE.423 来访者留下的秘密　　FILE.424 狭小密室留下的秘密　　VOL.42　　FILE.425 被隐藏的真相　　FILE.426 good-bye朱蒂　　FILE.427 兰的推理　　FILE.428 无法相信的结局　　FILE.429 满月之夜与黑色宴席的陷阱　　FILE.430 血染幽灵船　　FILE.431 透明人现身

　　FILE.432 登场

　　FILE.433 假面下的真相　　FILE.434 腐烂的苹果　　FILE.435 雨中的刻印　　VOL.43　　FILE.436 寻找屁股上的印记!　　FILE.437 的决定　　FILE.438 被遗忘的　　FILE.439 奇妙的通讯录　　FILE.440 另一位名侦探　　FILE.441 谁的推理秀

?　　FILE.442 六面体的信息　　FILE.443 死亡留言的真正含义　　FILE.444 被改写的留言　　FILE.445 53000分之一的恶魔　　FILE.446 来自甲子园恶魔的挑战　　VOL.44　　FILE.447 解开3个数字之谜

　　FILE.448 没有提示

　　FILE.449 比赛结束

　　FILE.450 从天国到地狱

　　FILE.451 完全没事

　　FILE.452 不怀疑吗

　　FILE.453 奇迹　　FILE.454 惊愕　　FILE.455 战栗　　FILE.456 逃脱　　FILE.457 学校奇谈　　VOL.45　　FILE.458 足迹在哪里!?　　FILE.459 留下桌子的真相　　FILE.460 设在海上密室　　FILE.461 钓饵有毒!?　　FILE.462 快乐的烫伤　　FILE.463 秀吉的大反攻　　FILE.464 不协调感　　FILE.465 空中的小路　　FILE.466 比星星更秘密　　FILE.467 看到星星了吗

　　FILE.468 对星星许愿　　VOL.46　　FILE.469 星星都知道　　FILE.470 前奏曲　　FILE.471 狂想曲　　FILE.472 镇魂曲　　FILE.473 即兴曲　　FILE.474 幻想曲　　FILE.475 封印　　FILE.476 操纵　　FILE.477 神器　　FILE.478 不灭　　FILE.479 疑惑的邮件　　VOL.47　　FILE.480 疑惑的推理　　FILE.481 疑惑的不在场证明　　FILE.482 疑惑的真相　　FILE.483 解开锁定　　FILE.484 从他到她　　FILE.485 从自杀到他杀　　FILE.486 从天空到地面　　FILE.487 显现魔术　　FILE.488 被禁止了的文件　　FILE.489 魔术师之馆　　FILE.490 不及格的魔术师　　VOL.48　　FILE.491 暑假的暗号　　FILE.492 躺下洗脸

　　FILE.493 完美解读　　FILE.494 恶灵栖息的屋宇　　FILE.495 13年前的恶梦　　FILE.496 复苏的恶灵　　FILE.497 遗漏的东西　　FILE.498 第13年的冲击　　FILE.499 恐怖的敲门声　　FILE.500 新黑衣成员　　★500回特别附录★　　VOL.49　　FILE.501 追踪目标

　　FILE.502 新的指令　　FILE.503 VS FBI(1)　　FILE.504 VS FBI(2)　　FILE.505 新的老师　　FILE.506 秘密的上学之路(1)　　FILE.507 秘密的上学之路(2)　　FILE.508 无法归来的二人　　FILE.509 被密封的汽车　　FILE.510 虚假的爱情　　VOL.50　　FILE.511 紧迫的联谊会　　FILE.512 秘密的家访　　FILE.513 无聊的比赛　　FILE.514 中头奖

　　FILE.515 令人兴奋的采访　　FILE.516 真正犯人的留言　　FILE.517 THE　　FILE.518 平次的回忆　　FILE.519 雪女之计　　FILE.520 谜一样的缆车　　FILE.521 银衣雪女传说　　VOL.51　　FILE.522 风雪中的复仇　　FILE.523 鱼事件　　FILE.524 三条鱼　　FILE.525 令人叹息的赶海　　FILE.526 饮料瓶之怪　　FILE.527 真正犯人的留言　　FILE.528 混合的诡计　　FILE.529 俄罗斯蓝猫　　FILE.530 此“五郎”非彼“五郎”　　FILE.531 打不开的窗　　FILE.532 制造密室　　VOL.52　　FILE.533 形迹可疑

　　FILE.534 命中注定的试映会　　FILE.535 婚礼现场的恐慌　　FILE.536 不速之客　　FILE.537 婚礼大战　　FILE.538 违背常理的房间　　FILE.539 逆转的神秘　　FILE.540 想隐藏的东西　　FILE.541 园子的红手绢　　FILE.542 名字是片假名　　FILE.543 超人　　VOL.53　　FILE.544 红莲　　FILE.545 金色　　FILE.546 青岚　　FILE.547 纯白　　FILE.548 怪人二百面相　　FILE.549 1年级B班大作战　　FILE.550 只有一个目击者　　FILE.551 钉与蛇　　FILE.552 锤子的原形　　FILE.553 不可思议的打工　　VOL.54　　FILE.554 晚饭的菜单　　FILE.555 梦中之星　　FILE.556 侦探团的雪人　　FILE.557 滚落的轨迹　　FILE.558 悲惨结局的雪山　　FILE.559 吃人的房屋　　FILE.560 奇幻的尸体　　FILE.561 血迹的机关　　FILE.562 关东的高中生侦探　　FILE.563 侦探甲子园　　FILE.564 密室证明　　VOL.55　　FILE.565 侦探们的名推理　　FILE.566 热血侦探　　FILE.567 元太的快速内角球　　FILE.568 元太与L　　FILE.569 恶作剧的孩子　　FILE.570 月下　　FILE.571 黎明　　FILE.572 白昼　　FILE.573 落日　　FILE.574 秘密的妃英理1　　FILE.575 秘密的妃英理2　　VOL.56　　FILE.576 订婚戒指1　　FILE.577 订婚戒指2　　FILE.578 订婚戒指3　　FILE.579 鬼婆传说杀人事件1　　FILE.580 鬼婆传说杀人事件2　　FILE.581 鬼婆传说杀人事件3　　FILE.582 关西来的线索　　FILE.583 照片的下落　　FILE.584 公司　　FILE.585 错误的电话　　FILE.586 血型诉说的真相　　VOL.57　　FILE.587 妈妈的遗物　　FILE.588 召唤死亡的手套　　FILE.589 来自黄泉的杀人者　　FILE.590 悲哀的手套　　FILE.591 恶魔来了......　　FILE.592 恶魔的诡计　　FILE.593 恶魔的眼泪　　FILE.594 逃亡者　　FILE.595 乌鸦之歌　　FILE.596 第二条线　　FILE.597 假患者　　VOL.58　　FILE.598 跟踪，然后……　　FILE.599 赤井的过去　　FILE.600 孤注一掷　　FILE.601 伪装　　FILE.602 最终手段　　FILE.603 任务　　FILE.604 姐弟　　FILE.605 意外的嫌疑人　　FILE.606 13日又是星期五　　FILE.607 卡迈尔的过去　　FILE.608 魔法的咒语　　VOL.59　　FILE.609 钢楔　　FILE.610 音　　FILE.611 空降的尸体　　FILE.612 力学和不在场证明　　FILE.613 蜈蚣　　FILE.614 铠甲武士　　FILE.615 兵法　　FILE.616 风林火山　　FILE.617 战　　FILE.618 阴和雷　　FILE.619 疑惑的瑛佑　　VOL.60　　FILE.620 消失的钝器　　FILE.621 瑛佑的表白　　FILE.622 红白黄色　　FILE.623 黑白君　　FILE.624 新邻居　　FILE.625 铁锤男　　FILE.626 被送来的恶意　　FILE.627 锤子男的真实身份　　FILE.628 杀意的咖啡　　FILE.629 不可能犯罪　　FILE.630 苦涩的真相　　VOL.61　　FILE.631 紫红指甲　　FILE.632 瞬间移动　　FILE.633 三个禁忌　　FILE.634 Zero　　FILE.635 燃烧　　FILE.636 火种　　FILE.637 噼里啪啦　　FILE.638 纸飞机　　FILE.639 Message　　FILE.640 Rescue 解救　　FILE.641 销毁　　VOL.62　　FILE.642 虚假的友情　　FILE.643 蜡做的翅膀　　FILE.644 反击　　FILE.645 歪打正着　　FILE.646 憎恨之村　　FILE.647 消失的记忆　　FILE.648 工藤新一杀人　　FILE.649 死罗神大人　　FILE.650 止不住的眼泪　　FILE.651 真身　　FILE.652 真正想问你的事情　　VOL.63　　FILE.653 我的推理　　FILE.654 推理的答案　　FILE.655 旋转的凶器　　FILE.656 阻击　　FILE.657 毒物的下落　　FILE.658 猪·鹿·蝶　　FILE.659 八百一与尺八与一品　　FILE.660 选拔赛的目的　　FILE.661 银白的魔女　　FILE.662 白色的FD　　FILE.663 魔女的真面目　　VOL.64　　FILE.664 一角岩　　FILE.665 鲭鱼・鲤鱼・鲷鱼・鲆鱼　　FILE.666 杀气　　FILE.667 伤痕　　FILE.668 思考中的少年　　FILE.669 Gari 君　　FILE.670 吹口哨的男人　　FILE.671 联系　　FILE.672 ESWN　　FILE.673 经常出现的镜头　　FILE.674 铁狸　　VOL.65　　FILE.675 潜伏　　FILE.676 解锁　　FILE.677 命运之人　　FILE.678 陷阱　　FILE.679 摇摆的心　　FILE.680 与危险的二人同行　　(未完待续．．

有没有描写春夏秋冬的古诗及其点评

春天韩愈《早春呈水部张十八员外》【赏析】张十八员外：即张籍，时任水部员外郎。

员外，编制以外的官员。

这是韩愈在长庆三年(823)赠水部员外郎张籍的诗。

作者在这组诗的第二首里说：“莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

”年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。

而老大逐春就别是一番况味了。

官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。

此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。

不信吗?请读一读韩愈晚年这两句诗——“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。

帝都长安的大街，蒙蒙的小雨，雨丝是那样轻细，那样柔和，那样滋润，好像酥油一般。

不，它还有酥油不具备的化育万物的非凡特质。

在霏微细雨的滋养下，你去看那草色，远远望去，碧色朦胧，极清极新极淡，而待你走近了。

反而觉得失却了那绿色，但见细嫩纤小的草芽刚刚钻出土面．这首诗，作者只就“草色”加意点染。

首先，为它安排了典型的环境。

“天街”，“小雨”，已经点明了其生在帝都，其时在早春，渲染出浓郁的春的氛围。

紧接着，作者又描述了自己远观近察的不同感受。

本来，初春有多种景物可以摄取入诗，淙淙的溪流，婉转的莺啼，飞来的双燕，都能象征春天的回归人间，但作者偏偏为一片草色传神写照，这，或许是他——一个渐入暮年而又心性高洁的诗人特有心态的反映吧。

小雨蒙蒙中的草色，若有若无，最先传递出春的气息。

它不愿与群芳百卉争夺艳冶的阳春三月，也不愿与皇都烟柳争夺士女们的青睐。

它自甘寂寞，默默地向人们显示着大自然的生机萌发和复苏。

它。

不是具有一种兀傲脱俗的气质和禀赋吗?作者以心观照，从寻常草色之中发见了其不寻常的，能与人相沟通的灵性，从而感到无比的快慰，他浓醮笔墨，书写出心底里的赞歌——“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。

黄叔灿评论“草色”句说：“写照工甚．正如画家设色，在有意无意之间。

”作者的确象一位技艺高明的水墨画师，描绘草色只染不点，笔触极清地再现出那若隐若现的淡淡碧痕，远看实有，近观却无，如此写早春草色，可谓形神兼备。

在韩愈之先的王维作《汉江临泛》，第二联说：“江流天地外，山色有无中。

”后来欧阳修隐括后一句诗入词，开头便说；“平山栏槛倚晴空，山色有无中。

”山色的似有似无是邈远开阔处的景象特征，其背景是天地外、晴空外，所视极远，故有迷蒙一片的感觉。

韩愈这句诗的背景是“天街小雨润如酥”，作者描写的笔触便很自然地转向一片草色，更何况诗篇的主旨正是要揭示那早春时候万物萌生的新鲜感觉呢!可见，作者这样写景，并非出于无意，而是有意为之．有意为之而创造出“在有意无意之间”的艺术境界，那才是真正的诗家高手。

[1]天街：皇城中的街道。

————————————————————————————————夏天高骈《山亭夏日》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

这是一首描写夏日风光的七言绝句。

[] 首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。

这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。

《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。

夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。

杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。

因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。

[] 第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。

“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。

这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。

[] 第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。

此句可分两层意思来说。

其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。

诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真——整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，多美啊

其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。

夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水精帘动微风起”。

如果先写“微风起”，而后再写“水精帘动”，那就味同嚼蜡了。

正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。

诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。

“一院香”，又与上句“微风起”暗合。

诗写夏日风光，纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。

这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。

山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

——————————————————————————————————秋天苏轼《赠刘景文》荷尽以无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年（1090年）任杭州太守时所作。

刘景文名季孙，原籍开封，是北宋名将刘平的小儿子。

刘平驻守宋、夏边境，力拒西夏，因孤军无援战死。

身后萧条，诸子早卒，只剩景文一人。

苏轼在杭州见刘时，刘已五十八岁。

经苏轼向朝廷竭力保举，刘才得到小小升迁。

不想只过了两年，景文就死去了。

苏轼此诗虽似写景，但每句都切合刘的身世，并用以勖勉对方。

这在苏诗中确属精心之作。

我们必须透过表面的景物描写，才能领略诗中的积极涵义。

此诗写初冬。

第一句写枯荷。

荷出污泥而不染，本为高洁品质之象征，惟到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂。

昔李璟作《山花子》，首句云：“菡萏香销翠叶残。

”王国维乃谓“大有‘从芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。

”苏轼此诗首句，殆更过之。

夫留得枯荷，尚能听雨，近则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣。

然则作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔势劈空振起，转到了“菊残犹有傲霜枝”。

残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节，看似与第一句对文，有互文见义、相与呼应之势；事实却侧重在“傲”字上。

“擎雨”之“盖”乃实写，不过说像伞盖一样的荷叶都已一干二净；而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概。

这就比第一句深入了，也提高了。

第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为“一年好景”，且谆谆嘱咐“君须记”，此真以平淡无奇之语言给人以出乎意料之感受；至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，强弩之末。

而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓“正是橙黄橘绿时”，乃金秋乍逝，百物丰收的季节，“橙黄橘绿”，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的色彩，真使人疑为神来之笔。

然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他噶枝蔓之句，这就给予作者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受。

古人说：“情随事迁”。

而东坡妙处，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠绿，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气。

写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤如东坡诚不可臻化。

然此诗乃东坡写赠刘景文者。

刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕。

作者第二次到杭州做官，与刘一见如故。

既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去。

就此诗首句而言，荷所以比君子；而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚节，而景文晚年并无亏缺，犹有凌霜傲雪之姿。

但人到暮年，加上一生失意，总不免多向消沉颓唐一面着想；而对于读书人，特别是对有理想抱负者来说，却还有收之桑榆、获取丰收的一面。

所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加，给以支持，使刘认识到前景还是大有可为的。

“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘结果之期，这使刘不仅看到荷枯叶尽的一面，还有傲霜雪抗严寒和收成果实的一面，希望他能振作起来，坚持下去。

只是诗人纯用比兴手法，没有把本意直截了当地说出来罢了。

东坡作此诗时年已五十五，也已步入老年了。

他当然不能预知不久的将来还遭到流放海南之厄。

但他一向旷达乐观，主张应多方面地适应外界的环境变化，不因年老而颓唐消沉。

然则此诗也不妨看做诗人本身的一生写照。

盖苏轼一生，坎坷挫折，亦云多矣，却始终没有被逆境吓倒，而稍摧其志。

然则此诗固亦夫子自道也。

其身后“橙黄橘绿”，使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实，也算是美不胜收了。

故窃以为如仅以景语之美来赏析此诗，犹属皮相也。

————————————————————————————————冬天柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

该诗意境清寒高洁，孤傲绝俗。

本诗作者柳宗元，字子厚，河东(今山西永济县)人。

德宗贞元进士。

顺宗时，曾参加王叔文革新集团，任礼部员外郎。

宪宗即位，王叔文集团受到打击而失败。

他被贬为永州司马，后又改柳州刺史。

柳宗元在中国古代诗人中具有十分突出的形象，他的孤独气质与其他诗人有较大不同，象陈子昂的孤独中含有悲愤，悲愤之中包含着热血沸腾，而柳宗元的孤独中却隐藏着心灰意冷，傲然又卓然不群。

柳宗元是唐代古文运动的主将，又是杰出的思想家、政论家，知识极为渊博。

《江雪》是柳宗元贬到永州时所作。

永州，位于湖南南部，气候温和，无霜期长达三百多天，极少下雪，而该诗所营造的环境，几乎全部由雪覆盖，漫天白雪，毫无生气，空落寂静，一尘不染，这个环境映射了诗人的心境。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

”营造了一个广大无垠的雪的世界，同时又是一个“静”的世界，即安静又干净，这个清静的雪世界毫无生气与气息，在这个一尘不染的世界上，存在着一份气息，还有一个没有被雪覆盖的江水以及这个江水上的孤舟和蓑笠翁，而这个形象又是完全孤独和静止的，这个独钓寒江雪的蓑笠翁在这个清静的雪世界中形成了一个绝对孤独的点，孤独中蕴含着睨视一切的清傲。

该诗营造了一个极冷的世界，而其中蓑笠翁对此却凛然不惧，傲然中显得对此极其不屑。

蓑笠翁的形象作为诗人的心里映射，展现了柳宗元个人的形象，雪的世界也映射了柳宗元的心里世界，清寒。

诗中江水似乎寓意着诗人的个人生活环境，而作为个体的孤舟明显象征着诗人孤独的特质，诗人只能在清冷的江水中飘荡、期待，作为政途失意人，柳宗元知道自己的期待是无意义的，所以诗人也用了“钓雪”来形容自己的作为，显现出诗人独特的孤独与冷傲。

《蜻蜓眼》每章概括和读后感

蜻蜓眼的读后感500字国际安徒生奖获得者曹文轩日前携长篇小说新作《蜻蜓眼》在首发式上与读者见面。

《蜻蜓眼》发表在《人民文学》杂志第六期，小说故事从上世纪30年代开始，写的是之后三四十年间发生在中国上海、法国马赛、中国宜宾三座城市之间，中法结合的一家三代人的生活及遭遇。

小说以中法混血儿孩子阿梅的成长为线索，以孩子的视角勾勒出那个特殊年代中一家人的相扶相帮。

人类无法避免乱世的伤残，但人类永远珍视初心和童真。