求一篇英语小说的读后感 尼罗河上的惨案
我刚接手《Death on the Nile》(《尼罗河上的惨案》)时，如坠五里云雾之中。
这时决不能向四面开花的生词低头，必须坚持努力做到理解大意。
在一本小说里，大意就是情节的同义词，所以读懂情节足够了。
首先是猜生词的大意，进而猜原著的大意。
生词实在猜不到，也要从拼写猜词性。
很多时候，仅仅知道词性就足够。
例如：“Hercule Poirot shook his head and shuddered slightly.”没机会查“shudder”，但很容易看出那是一个动作，知道侦探Poirot稍微“shudder”了一下，也就够了。
而大段的风景描写或者人物外貌描写更加不必细看，因为它们跟情节推进没有直接联系。
尽管相当多的生词没查，我读了几十页以后也大概知道了“林内特小姐和未婚夫赛蒙跑到尼罗河上游览，小姐突然被杀，目击证人相继离奇死亡”的基本情节。
侦探小说柳暗花明，疑点重重，细节描写常常可能是破案的关键。
例如凶手留下的蛛丝马迹，就是通过作家似乎不经意的细节描写暴露的。
透过大量生词，我不得不忽略了许多细节——你想我肯定读得一头雾水了。
恰恰相反，在严格遵守“每2页查1词”的技术下，我在读到凶案发生的一刻，就已大概猜到谁是凶手了，并且怀疑凶手可能有同党——伙同作案可以相互制造大量不在场证据；只是猜不出具体的作案手段。
结局证实我的猜测是相当正确的。
我猜测依靠的不是细节，而是直觉。
所谓直觉，不是虚无飘渺的东西，而是来自我对大意的把握。
细节显示的是作案的具体步骤，而大意则充分告诉我人物的人性。
人性才是作家最刻意塑造的东西。
侦探小说也不例外。
赛蒙的身份背景、言谈举止给了不断引起我的注意，尽管错过了很多细节，但我对他的怀疑一直没有打消过——凶案果然是人性扭曲造成的悲剧。
后来我又读了《The return of Sherlock Holmes》（《福尔摩斯回归》）、《The Moonstone》(《月亮宝石》)等侦探名著，仍旧是在把握大意、忽略细节的读书原则下完成的。
也许精读的卫道士们对此不以为然，但我读得一点也不糊涂，充分享受了破案的乐趣。
楼主可以参考下，我也是借的资料呵呵 希望能起到作用
尼罗河上的惨案的观后感
观后感：很惨。
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求一篇 逻辑与幽默， 尼罗河上的惨案 观后感。
谢谢啊
这个问题问的太幽默了。
介绍几部好看的悬疑小说～
悬疑：《黑书《无缝》（吐血推荐
不看啊《雷普利的游戏》《独角人》《四人夜话》（小故事形式，情节紧张刺激，悬疑不断，不容错过
）《阴缘伞》《女生寝室》（校园悬疑的代表作，悬疑加恐怖
）《魅妆》《楼下的房客》《七杀》（娴熟掌握非传统意义“完美作案”的创作技法。
）《十三号实验室》《夜半笛声》《失落的迷符》（丹布朗悬疑巨作
吐血推荐）《死亡拼图》《入土不安》（悬疑大师蔡骏力荐的作品）《亡灵书》《无处藏身》《人间》（国内悬疑惊悚小说大师蔡骏巅峰作品，悬疑丛生）《怪谈协会》《永恒的十三月》 《坏种子》（悬疑惊悚大师那多经典作品,开头的新闻绝对真实）《雪莱的诅咒》 《亡魂花》《水晶骨人》（2012世界末日地图） 《十三号实验室》《神的密码》（那多悬疑灵异手记系列）《时光隧道》（非常有才气的作品，重温世界几大经典侦探形象）《乱神馆记之蝶梦》（心理和情感的描写十分细腻，值得一看
）恐怖（恐怖小说很受读者喜爱，可能是看起来特别刺激吧，恐怖小说绝不是单纯的恐怖，其中大多含有悬疑的成分，只是悬疑并非重点，好的恐怖小说带入性很强，恐怖氛围远胜恐怖电影）《冤鬼路5步曲》（必看
经典）《17栋男生宿舍》（校园必看恐怖小说
带入感很好
推荐）《碎脸》（第一次看小说看到不敢睡觉
）《7truth》《七灵书》《笔仙走向死亡地下室的游戏》（现在都还在回味，强烈推荐
）《黄泉引路人》《幽灵旗》《驱魔人》（书和电影都很不错，带点宗教性质的恐怖小说）《凶冥十杀阵》（和风水有关的恐怖小说）《大地的谎言》（故事诡异，监狱题材的，心理爱好者必读，强推
）《四号门诊楼》（描写特别重视心理，可以一观）《猫的复生》（破案的，情节紧凑，剧情扑朔。
推荐看看!!）《第二类死亡》《第51幅油画》（比较奇异的一部作品，写法蛮生活化，值得一看
）
东野圭吾的推理小说怎么看才好看
为什么我看了前几章就看不下去
谁能解答我。
日本本格的94这样滴。
说明你就压根不喜欢这类的推理小说。
（我说，看小说可不能逼自己啊
读书已经很苦逼了，连看个小说都不能看自己喜欢看的，岂不是太残忍了吗
不爱看就不看呗）。
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以下是我看过的推荐，不知道你是否会喜欢（因为本人是比较喜欢日本本格派的写法的），你不妨去看欧美的，结局一般都是灰常出人意料的。
（一般来说，我不喜欢本格派的，大多都很喜欢欧美系的；我是两个都看啦，只是偏爱日本的而已。
）1. 雷米写的心理罪系列--警察案例的2. 早安夏天的推理笔记系列--诙谐搞笑3. 《别相信任何人》-- S. J. 沃森（力推这部）4. 奎恩的作品也不错--《艾勒里·奎恩》
5. 或者是绫行辻人的，你看看试试
杀人手法灰常残忍哦。
电影尼罗河谋杀案详细的剧情介绍
尼罗河上的惨案Death On The Nile 《尼罗河上的惨案》改编自阿加莎·克里斯蒂的小说，拍摄于七、八十年代，制作精良，演员阵容强大，具有相当高的艺术价值。
谋杀发生在一个相当封闭的空间，作为旅行者中一员的波洛不情愿地承担起破案的任务。
在尼罗河的这只游船上，每个人好像都有杀死美丽的女继承人的理由，其中一个动机非常强烈，那就是她的情敌灰奎林·德·岁尔福特。
唯一没有嫌疑的是死者的新婚丈夫西蒙·道尔。
而出乎意料的是，凶手竟是——该片让人印象最深的除了扑朔迷离的情节外，还有演技出众、风度翩翩的大名星，其中有五位奥斯卡奖获得者，他们是：大侦探波洛的扮演者美国著名影星、剧作家彼得·乌斯蒂诺夫，他曾以《斯马达克斯》《托普卡皮宫》两获奥斯卡最佳男配角奖。
波洛的助手，雷斯上校由大卫·尼文饰演，他曾以《分开的桌子》一片获奥斯卡最佳男主角奖。
偷窃狂范·斯库勒太太的饰演者是老牌明星贝蒂·戴维斯。
她曾以《危险的》和《红衫泪痕》两片获得奥斯卡最佳女配角奖，并因《小狐狸》、《慧星美人》、《明星》、《简的婴儿怎么了
》等八次获提名。
林内特的美国律师安德鲁·彭宁顿由乔治·肯尼迪扮演。
1967年的影片《冷的路克》为他赢得了奥斯卡最佳男配角奖。
范·斯库勒太太的护士鲍尔斯由玛吉·史密斯饰演。
她曾因影片《琼·布罗迪小姐的青春》一篇获奥斯卡最佳女主角奖，又因《加州套房》一篇获最佳女配角奖，后又因《一间看得见风景的房间》中的表演再次获得奥斯卡最佳女配角提名。
阿加莎·克里斯蒂和柯南道尔创作的区别
柯南道尔（1859-1930）与阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）均为英国乃至世界侦探小说史上杰出的两大作家。
柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》与阿加莎创作的系列侦探小说至今畅销不衰，他们塑造的福尔摩斯与波罗两大侦探形象至今也仍活跃在电视电影的银幕前，足见他们的艺术魅力。
这两种相去50年的成功无独有偶，但不论在作者还是在作品，都存在着极大的差别，这些差别归咎起来大致在于： 一、人物塑造。
首先，柯南道尔的所有侦探小说只围绕着一个侦探即福尔摩斯展开；阿加莎的小说虽广为人知的是波罗探案，但她写马普尔小姐探案的作品几乎同样之多，并且还有其他人物的探案。
将人物对比起来，波罗探案中的黑斯庭斯与华生的角色基本相同，但也并不是波罗的每一个案子他都有参与，这与柯南道尔的创作思路截然不同，我们知道华生是重头至尾都陪伴着福尔摩斯的。
所以柯南道尔的创作，人物比较集中，这也就是为什么一提到柯南道尔就想到福尔摩斯，一提到福尔摩斯就想到华生的道理。
而当我们提到阿加莎时，我们首先想到的一定是《尼罗河上的惨案》或者《东方快车谋杀案》等一系列她的作品而决不是她塑造出来的人物。
其次，主人公的形态、爱好、性格、身份地位以及价值取向上也存在着很大的差异。
福尔摩斯是一个瘦高个，不修边幅，而波罗是个又胖又矮，还爱讲究穿着，附庸风雅之士；福尔摩斯爱好收集罪证、小提琴以及烟枪，而波罗更多的是研究美食与欣赏湖光山色；福尔摩斯好静，而波罗好动；从个人气质上看，福尔摩斯是植根于伦敦底层的平民侦探，遇事谦逊冷静，而波罗更像是游走于上流社会的贵族侦探，“习惯于对自己作出良好评价”①；福尔摩斯探案从不计较报酬，更多的是为了兴趣以及正义，而作者赋予波罗探案，更多的是为了一个侦探不容戏谑的自尊、自负以及更为优质的生活。
当然，两位侦探在作者笔下的结局也截然不同。
波罗在《帷幕》这最后一案中终于功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但终于还是让他在《新探案》中得以重生。
与其说这是应读者之邀，不如说是福尔摩斯精神与犯罪的永恒较量。
但是波罗的探案从斯泰尔斯开始，终于斯泰尔斯结束，也给人一种善始善终之感。
二、案件性质的选取和情节的发展安排。
在《福尔摩斯探案集》中我们读到的案情，题材覆盖面很广，囊括了复仇、金钱利益、恐怖主义等等。
比起克里斯蒂，他反映了更为广袤，更为深层次的社会背景，虽然他的创作背景主要锁定在伦敦，福尔摩斯也不像波罗那么喜欢四处游历，而是大部分时间呆在贝克街，等待委托人的函件或是登门造访；克里斯蒂的创作背景较柯南道尔更为广泛，有涉及中东以及非洲的一些地区，如《古墓之谜》、《死亡终局》，案件题材的选择大都围绕金钱，她看到了当时社会虚伪的人际关系，金钱下无情谊的事实，但缺乏柯南道尔那种对人性更深层度的挖掘，这就是为什么当我们读《福尔摩斯探案集》时，我们感受到了很多的人情冷暖以及人性关怀，而在初读阿加莎·克里斯蒂作品时我们会有她超过柯南道尔的错觉，但越读到后就越明白那只是受情节吸引。
这也是柯南道尔作为一个男性的创作手段与一个女性有所不同的地方。
在柯南道尔的创作中我们感受到的是辉宏的社会意识，即使不经刻画也显得场面宏大；克里斯蒂的创作透出文雅之气，即使当她写到《波洛圣诞探案记》——她自认为血腥的作品，还是透出文雅之气。
在主角处理案件的方式上，福尔摩斯喜好进行案件比较，他认为无论几十年甚至一百年过去，案件都存在着雷同点，有循环的轨迹。
然后他会易容，深入虎穴夺取线索，凭借强势的逻辑推理串联线索，更重要的是他身手敏捷，往往在擒获凶手的最后关头避免不了一场打斗；波罗不同，他多半通过探问，从与所有嫌疑人的谈话中找出破绽，然后窥视他们的一言一行，进一步取得证据，最后聚集所有嫌疑人，做全书最为精彩的结案呈辞，当众揪出凶手。
所以拿到一本克里斯蒂探案，我们大可以翻到作品的最后几页，只读侦探的结案呈辞，我们也能对一本书了解个大概。
福尔摩斯不同，他的探案环环相扣，没有在案件结束时的大篇幅讲述，顶多是解答华生的一两个疑题，帮助他理清思绪以做备案之用。
所以，福尔摩斯是一位掌握更多技巧的侦探，他将毕生积累与天分相互糅合，体现出更为勤劳的处世态度；波罗则显现出更多的智慧之光，虽然他行动迟缓又挑三拣四，但凭借他的观察入微与与苏格兰场的合作他也能查出真凶，好在克里斯蒂的案件中没有多少亡命之徒，否则一旦波罗孤身一人他就没有能力与之格斗了。
这也就是为什么克里斯蒂的作品透出文雅之气的原因，她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，缺乏柯南道尔的罪犯的反抗、逃亡精神。
即使是罪犯也应该赋有这种精神，因为他是人。
在罪犯的塑造上，柯南道尔喜欢赋予罪犯情非得已的苦衷。
