《南歌子》全词的意思
南歌子 我入三摩地，人疑小有天。
君王送老白云边。
不用丹青图画、上凌烟。
喜揽澄清辔，能同载酒船。
相逢忽谩别经年。
好是两身强健、在尊前。
上片写风景怡人,如水磨画般像仙境般. 下片写与老友相逢畅谈,而两人都身体健康如当年的喜悦. 出自宋朝向子諲所作的第三首<南歌子>. 南歌子 作者：苏轼 雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。
细草软沙溪路2、马蹄轻。
卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。
只有多情流水、伴人行。
全部注释 1.著：同着。
附着，附上。
2.细草：尚未长成的草。
3.卯：相当于早晨五点至七点。
4.蓝桥句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云：一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。
后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。
老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。
此处意谓自己没有像裴航那样的好运。
此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。
描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。
上阕写雨后赶路。
起句以疑夜来突现雨暗的程度。
接句便字则又写出报晴的迅速。
后两句则分别以淡、明、细、软、轻来描写云、山、草、沙、马蹄，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。
下阕写酒醒忆梦。
开始两句：还困与梦不成照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。
梦见者何
蓝桥何处觅云英
告诉我们，梦的是蓝桥、云英。
而梦既不成，云英又何处有
故只有多情流水伴人行，回到赶路的描写，照应上阕中的溪路马蹄轻。
从词的意境中，可以看到佛老静而达的因子，而无超然玄悟的神秘色彩。
虽有梦境与幻觉，但终归现实。
【年代】：宋 【作者】：李清照——《南歌子》 【内容】： 天上星河转， 人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋， 起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小， 金销藕叶希 旧时天气旧时衣， 只有情怀不似、旧家时
【注释】： 星河：银河。
帘：《历代诗余》作“翠”。
枕簟：枕上铺的细竹席。
泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。
夜何其：夜到几更了。
贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。
金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。
【赏析】： 此词当为李清照的后期限作品。
两组对偶句，谐美自然。
三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。
南歌子 黄庭坚 槐绿低窗暗，榴红照眼明。
玉人邀我少留行。
无奈一帆烟雨画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。
别时不似见时情。
今夜月明江上酒初醒。
黄庭坚词作鉴赏 这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。
上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。
这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。
室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。
“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。
“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。
接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。
“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。
这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。
这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。
“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。
末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。
这首词黄庭坚词作属别具一格之作。
如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。
“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明” 色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。
南歌子 秦观 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云
又是一钩新月照黄昏。
秦观词作鉴赏 此词当为词人前期作品。
词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。
上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。
“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。
“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。
由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。
“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。
这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。
运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。
接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。
既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。
“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。
“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。
阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。
风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。
门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。
由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。
水流，花飞，云行，真见得风流云散。
这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。
”看似用笔直写，实则字字叹息。
“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。
这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。
全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。
南歌子 贺铸 疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂。
何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。
日长偏与睡相宜。
睡起芭蕉叶上自题诗。
贺铸词作鉴赏 此为抒怀词。
词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。
词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。
上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。
词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。
周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。
词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。
下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。
本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。
然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏
作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。
实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。
特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。
下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。
所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。
此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。
南歌子 秦观 玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。
梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹，襟间泪尚盈。
水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。
秦观词作鉴赏 此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。
起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。
着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。
银潢，即银河。
天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。
两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。
“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。
因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。
清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。
“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。
离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。
“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。
过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。
”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。
而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。
这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。
结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。
”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。
这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。
前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。
后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。
全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。
南歌子•香墨弯弯画 秦观 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云
又是一钩新月照黄昏。
秦观词作鉴赏 这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人 不在身旁，有谁来欣赏呢
于是引起一番愁思。
词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。
“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。
“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。
“燕脂”即胭脂，是红色。
这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。
“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。
黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。
“檀唇”，形容女性唇吻之美。
檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。
两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。
后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。
但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。
既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢
分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。
词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。
“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。
风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。
“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。
结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。
云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。
由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。
女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。
南歌子•咏鲤鱼溪 清•王鸿 涧水拖兰翠，游鳞逐浪多，羡鱼休唱钓鱼歌。
伫看乐时曾似、跃龙梭。
喷沫惊芳饵，浮沉滚碧波，青鳍红尾顺行过。
点破天机动静、快如何
【注释】：咏鲤鱼溪词中，巧妙地运用南歌子词牌手法。
【赏析】：作者为清代名家王鸿，当他在人鱼同乐和谐共处的鲤鱼溪时所抒怀创作的，本词在影片《魂归鲤鱼溪》中得到完美栓释。
完美体现“点破天机动静、快如何”的神奇色彩。
南歌子•浑然天成 鬼才田七 轩盖如云集，妙笔生花处。
诗画琴棋写意孤。
耳闻目览行痴、立冲书。
浑然天成逸，从容自若无。
竹菊梅兰知迷途。
璞玉酿金非凡、静琳舞。
【注释】：“诗画琴棋”为作者人生爱好。
并以写意的手法展现了“笔落惊天地、诗来泣鬼神”大气磅礴的大手笔。
【赏析】：此词载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。
当为鬼才田七才情体现的作品。
两组对偶句，巧妙运用，谐美自然。
以“立冲书”、“静琳舞”的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛包藏深远寓意。
南歌子•晓光岁月 杨少彭 慈眉善目怀，贤良淑德处。
鞠躬尽瘁人生路。
呕心沥血知足、群学福。
晓光岁月歌，不辞劳苦触。
从容自若如公仆。
和蔼可亲感恩、少彭悟。
南歌子•群学文化 杨少彭 真金烈火焰，智者千虑孤。
别具风格影坛铸。
德才兼备策典、晓光谱。
群学文化演，百折不挠度。
夜以继日先河步。
竭尽心力拼搏、田七书。
【赏析】：少年诗人杨少彭习作，载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。
《南歌子》 吕本中 驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。
只言江左好风光。
不道中原归思、转凄凉。
[评析] 这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。
词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。
温庭筠的《南歌子词二首\\\/新添声杨柳枝词》的这首诗里面有一个“行”字，这个行怎么读
xíng南歌子词二首一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
nán gē zǐ cí èr shǒuyī chǐ shēn hóng shèng qū chén ， tiān shēng jiù wù bù rú xīn 。
hé huān táo hé zhōng kān hèn ， lǐ xǔ yuán lái bié yǒu rén 。
jǐng dǐ diǎn dēng shēn zhú yī ， gòng láng cháng xíng mò wéi qí 。
líng lóng tóu zǐ ān hóng dòu ， rù gǔ xiāng sī zhī bù zhī 。
南歌子·驿路侵斜月的注释译文
这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。
词人在作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节 ），而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南 ）。
正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。
上片为旅途即景。
开头两句，写早行时沿途的风景。
天上还挂着斜月，就动身上路了。
驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。
两句中写词人自己动作的词只一“ 度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。
两句意境接近温庭筠诗句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡 ”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。
此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。
“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳 。
”这两句说的是在路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。
看到此景，词人想起今天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到今年这节日，竟在乱山深处的旅途中度过了。
上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。
佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。
但词人在这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。
两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。
词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。
“旅枕元无梦，寒更每自长。
”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。
在旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长 ”。
句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。
“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。
一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难眼的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味在心头。
“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉 。
”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。
江左风光，历来为生长在北方的文人墨客所向往。
如词人今身在江东了，词人却并未感到喜悦。
原因是中原被占、故乡难归，在寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。
两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间 ，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。
词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。
这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程 。
词人结合特定的景物、时令、旅途状况 ，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。
词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。
这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。
历史上字最偏难的古诗有哪些
1、山有木有枝，心悦君兮君不知—佚名《越人歌含义：山上有树木，而树上有树枝，（人都知道）， 可是我这么喜欢你啊，你却不知。
2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》含义：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃
3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 含义：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。
不想让自己去思念，自己却难以忘怀。
4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹《离思五首·其四》 含义：曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。
5、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
——温庭筠《南歌子词二首 \\\/ 新添声杨柳枝词》 含义：小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆，相思入骨你是否知道
6、只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子·我住长江头》 含义：只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
7、愿得一心人，白头不相离。
——卓文君《白头吟》 含义：满以为嫁了一个情意专心的称心郎，可以相爱到老永远幸福了。
8、平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《折桂令·春情》 含义：生下来以后还不会相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思之苦。
9、山无陵，江水为竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢与君绝。
——佚名《上邪》 含义：除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝
10、入我相思门，知我相思苦。
——李白《三五七言 \\\/ 秋风词》含义：走入相思之门，知道相思之苦。
11、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》 含义：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
12、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》 含义：啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
13、问世间，情为何物，直教生死相许
——元好问《摸鱼儿·雁丘词 \\\/ 迈陂塘》 含义：天啊
请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待
14、花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 含义：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
15、执子之手，与子偕老。
——佚名《击鼓》含义：拉着你的手，和你一起老去。
以下是部分作者的简介：李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。
唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。
因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。
唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑县病故，死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
韩愈的晚春表达了他怎样的思想感情
表达了诗人惜春的思想感情,同时寄寓着一定的哲思,即人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西
