萝拉来了读后感
罗拉三次奔跑，自己，曼尼，途中所遇：恶狗和恶男，妇人，男孩，麦尔叔叔的黑色轿车，盲妇，银行女职员，红色救护车。
三种不同的命运和结果，让人不禁慨叹命运面前，人类的力量是如此的不堪一击。
尽管主人公以相同的姿态，相同坚定的毅力和信念去奔跑，然而短短一秒钟之差就能改变人的一生。
想如果不是罗拉慢下来的那一秒，就会如前两次一样麦尔先生的车撞上的是另一辆白色小汽车而不是罗拉，就延误不了麦尔先生接父亲的时间；如果延误不了麦尔先生接父亲的时间会直接导致罗拉见到父亲却拿不到钱，接下来便是她和曼尼的厄运；仅仅那一秒，使罗拉找不到父亲转而走向赌场，以100马克赢得了10万马克获得了希望；男孩把自行车卖给捡到曼尼钱袋子的脏汉加快他的速度，使得从电话亭出来的曼尼刚好逮个正着而追回钱袋；如此等等。
无一不昭示着时间和命运紧密相关。
当然大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折，《萝拉快跑》的出奇震撼，在于导演Tom Tykwer选择的手法，只见筋骨去除血肉的高速节奏中，萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应，于是我们看见被萝拉擦撞的保姆，也许因为心情恶劣而起意绑架婴儿，走向牢狱人生，这保姆也有可能因为萝拉的的擦撞一时驻足，接着偶遇慈善团体，渐渐被同化成一个社会义工，这样南辕北辙的人生发展，一桩桩发生在萝拉三次狂奔中，同样的情境，因为一点点随机的无常，演变出完全不同的世界。
求电影＜罗拉快跑＞赏析
旋风穿过每个人之间 ——评《罗拉快跑》作者：badapple自西门町一眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
「人类……地球上最神秘难解的动物……」片头中行人杂沓匆促，没有谁特别理会谁，甚至没有谁目光交会谁，直到这个陌生人穿越过层叠的人影，直视进入镜头，开口说话。
铃响震天，来自一具火红色的电话，萝拉终於奔进房间，执起话筒，电话线路以光速联通她与男友曼尼，一段气急败坏的对话中，观众也有如同时搭上了光速飞船，冲进时空急遽压缩的黑洞。
痞子男友曼尼今天出门贩毒兼收帐，萝拉则出门购物，她的机车适巧遭窃，所以无法依约前去接载曼尼，曼尼只好坐电车，在电车中又因躲避警察，大意遗落了贩毒钱款，目前六神无主，除非在二十分钟内筹得失款，否则必遭黑帮灭杀，他决定抢劫商场，萝拉认为还另有筹钱之道，所以，挂上电话，她开始了影片全场的狂奔。
从无法预知的意外开始一个发生在德国下层社会的简单事件，一段锁定在二十分钟之内的单纯任务，透过一具红色电话，牵引出洪流一般复杂的随机因缘，先前是几桩无法预知的小小意外，此后是一连串效应无穷扩大的选择。
仓促中选择，萝拉从众多求援对象中选择了她的父亲；奔跑中选择，她赶路时选择莽撞不避行人车辆；愤怒中选择，她在借钱未果时选择将原本不和谐的父女关系诉诸决裂；慌乱中选择，二十分钟大限来临时曼尼开始抢劫，空手赶来的萝拉选择作为帮凶，结果死於警察的枪击。
被狙杀於街头的萝拉还没瞑目，原本是平淡的一天，怎麽会跑到这种终站
如果能够重来……蔚蓝的天空下，红色电话重新响起，萝拉再度开跑，一样的路途，一样的街车行人，她奔跑途中发生的小小抉择变化，这一次借钱遭拒后，萝拉选择直接抢劫自己的父亲，筹钱成功，但曼尼却惨遭横死——被一辆因为闪避萝拉而改变行速的救护车正面撞击。
曼尼一时无法瞑目，透过他的瞳孔穿进电话线路，萝拉正挂上话筒第叁度开始狂奔……《萝拉快跑》拥有许多商业标签，「节奏明快的MTV式电影」、「德国近年来於海外最卖座的电影」、「世纪末风格的另类电影」、「最令人兴奋的欧洲电影」，对於在开场五十秒后即泪水决堤的我来说，不足以形容我在这部电影中所感受到的深邃讯息。
一个因果无限牵连的世界想到当道的混沌理论指出，即使是一个简单的数学算式，只要在运算中更动一个细微的变数，也可能演变成出瀑布一样混乱粗暴的系统，一只蝴蝶今天在北京扑动了翅膀，可能造成明年春天纽约的大雪封天，这连锁反应，来自於我们所生存的是一个因果无限牵连的世界。
当然大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折，《萝拉快跑》的出奇震撼，在於导演Tom Tykwer选择的手法，只见筋骨去除血肉的高速节奏中，萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应，於是我们看见被萝拉擦撞的保姆，也许因为心情恶劣而起意绑架婴儿，走向牢狱人生，这保姆也有可能因为萝拉的的擦撞一时驻足，接着偶遇慈善团体，渐渐被同化成一个社会义工，这样南辕北辙的人生发展，一桩桩发生在萝拉叁次狂奔中，同样的情境，因为一点点随机的无常，演变出完全不同的世界。
即使对佛法的认识非常粗浅，我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容，也许就在它挤压了关系网，让我们彷佛看见了巨观的活生生的宇宙，彷佛窥见了一瞥所谓的绝对存在，领受到了一点佛陀所说的悟境。
《萝拉快跑》最鲜明的话题之一，是萝拉叁度重新狂奔求援的超现实剧情，模彷电动游戏中的虚拟世界，投一次钱币，可以操纵叁次电子生命，影射出人生的爱恨情仇、惊险挣扎，是否只是屏幕另一边的一场片刻消遣
人在巨大的因果网路之中是否具有自由意志
这部电影所吐露出的观点，显着淡淡的佛法意味。
千万种可能的连锁反应《萝拉快跑》的世界中，不倾向唯神的教条，也不服从唯物的秩序，它亲近的是混沌中的人的随机选择，严格说起来，还是有些唯物论的气息，但重点在於萝拉的每个临时抉择，并不一定直接缘由自有迹可循的环境影响，她的叁次奔途，各自有细微的差异处，忽而贴墙而奔，再一次就忽而稍稍绕开，引发千万种可能的连锁反应，她这毫无来由的举动也可能有千万种因素，即使用超级电脑运算，也可能梳理不出萝拉每个细小决定的充份理由，这点导演在电影开头就表达了他的意见，人，是最神秘难解的动物。
更大的重点是，叁次开头相同的狂奔，演变成叁部千差万别的版本，《萝拉快跑》描绘出的世间，是一幅因缘构成的幻象，假相看似万有，实相是一戳指就可以全数崩解的虚无，也许导演的影射在电动游戏之外，接近更深度的层次，因为诸行无常，因为看见真实世界的虚幻，萝拉这个人物的真我是什麽
电影中的所有角色与银幕前的观众谁更像是真实
谁又更像是虚拟
包含了这些深刻的讯息，可喜的是整部电影流畅有趣，走出电影院后，正是西门町最热闹的夜市时分，我感觉放眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火 一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
《罗拉快跑》：另一种掌控电影的可能性作者：田然【字体：小 大】很显然，这并不是一部传统意义上的电影，它的意义已然超越了电影本身的范畴，动画，游戏，随心所欲的剧情设置，它所散发出来的种种独特气质与这个时代是如此的吻合。
对于看《罗拉快跑》长大的孩子们来说，学习电影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很难去说服他们再去循规蹈矩，因为他们看到了另一种掌控电影的可能性。
故事很简单，一个叫罗拉的女孩在二十分钟内必须搞到十万马克，并送到男朋友手里，否则黑社会便要找她男朋友的大麻烦。
应该说，分析这部电影的剧作结构是毫无意义的。
我们都玩过角色扮演类游戏，主角在执行剧情任务的时候若是被干掉，便可以打开存档，回到初始的位置，继续重复玩这一个任务，用这个理念去诠释这部电影，是没有问题的。
《罗拉快跑》非严格意义来说，有着三段式剧情结构，前两段剧情，罗拉执行剧情任务均告失败，在第三段剧情中，罗拉终于完成了任务，她的男朋友化险为夷，两人又收获一笔意外之财，皆大欢喜。
继续分析，在角色扮演类游戏中，通常会有很多NPC人物，他们都有着自己明确的出场任务和人物性格，当然，大多数情况下都是随机的，变数很大，主角在与这些NPC的互动过程中，得到应有信息，获取适量帮助，最后完成任务。
在《罗拉快跑》中，除去罗拉和她的男友，任何一位出场人物均可以看作NPC，罗拉的老爸，街上推着婴儿车的老太太，银行的看门员，地铁站里的大胡子穷鬼，这里面有些NPC有着改变剧情的能力，有些则是点缀作用，无足轻重。
罗拉在每一次开始任务，与这些NPC互动，寻求过关的过程，无论是罗拉，还是NPC，由于每次玩法的不同，双方的走向都会有变化，稍一的差异都会体现在结果上，牵一发而动全局。
可以说，这个游戏是玩不完的，或是说，这部电影是没有结果的。
在第三段剧情，种种机缘巧合，罗拉在赌场赚到了十万马克，她的男朋友又找到了拿他钱的那个邋遢鬼，但这是解决问题的惟一途径吗
换句话说，若是游戏重来一次的话，未必就会有这样的运气。
那就会有第四次，第五次，在未完成任务之前，罗拉永远不会停下来，会永远跑下去，这样一来，电影就永远不会结束。
也就是说，《罗拉快跑》仅仅提供了一个事件发展可能性的平台，在这个平台上，任凭故事自行发展，人物自生自灭。
诚然，这个理论是很恐怖的。
故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。
几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势。
在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。
演员的表演也与这种风格相益得彰，果断，不拖戏，行动力强。
总之，对于《罗拉快跑》来说，主创人员选择了以上这些诠释方式，是正确而合情合理的。
《罗拉快跑》的诞生，对于我们来说，是一大幸事。
抛下国内电影制度不谈，从创作理念上讲，这种创作思路是崭新的，天马行空的，这里面不单单是迎合了年轻人口味这么简单，关键问题是，电影的走向，创作电影的态度，创作电影的方式，在《罗拉快跑》出台之后会有何变化
电影类型是否变得更加丰富
这是摆在我们面前的课题。
时代在变化，我们的思维方式、世界观、价值观都开始随之不同程度的变化，很多规则和束缚都在不经意地松动，最后土崩瓦解。
那么，如何按照我们的方式去诠释我们想要表达的世界，《罗拉快跑》提供了一个极佳的参考方案。
参考的不是电影本身，而是思路。
《罗拉快跑》提倡所谓的男女平等作者：罗南【字体：小 大】观影的过程便是一个思绪发散的时段。
每每镜头在眼前斑驳流离，每每配乐在耳际轻微触动，都会令大脑思索，令神经交织。
《罗拉快跑》便是一部聪明的电影，值得让我们的思维好好冲击一番。
记得，我已经是第三次观摩这部实验电影了。
第一次，只觉得酷，在三年前；第二次，感觉到了女权主义，在上个月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。
影片的序幕，人群繁杂。
在模糊的场景中，出现了一个个清晰的人物特写，镜头最后对准了一位憨厚的保安，他微笑道：游戏只有90分钟，其他一切均属理论。
随后用脚把足球踢到空中。
这句台词第一次解释了影片的主旨，足球是圆的，说明世界上的事物是在周而复始运转的，90分钟代表一场球赛的时间，所谓前45分钟是主场，后45分钟是客场，也是循环的。
只不过只能循环一次，毕竟只有90分钟，90分钟以后便有结果。
结果是什么
下面就通过罗拉的三次奔跑来一一解析这个结果。
（一）罗拉第一次疾走当罗拉接到求救电话后，立马思索着该问谁借10W马克来挽救男朋友曼尼的性命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。
女儿向父亲要钱理因说是天经地义，其实是罗拉不成熟一面的展现，毕竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠别人的支援只能解燃眉之急，不能除长久之痛，这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。
跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。
在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。
在绝望当中，与曼尼共同抢劫了超市，仓皇而逃中被警察打死。
这的的确确是悲哀的一面，强烈衬托出女性地位的卑微，也反应出了女性精神的劣根性，依赖型，失败性。
（二）罗拉第二次疾走第二次奔跑，罗拉选择了比第一次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。
在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，强迫他交出10W马克的现金。
女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。
这段影片的内容，与罗拉的第一次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男性面对面的对抗。
但罗拉还是没有成熟，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。
所以，这次奔跑的结果还是失败的，曼尼被卡车撞死。
但这次的奔跑却跑出了女性的呐喊，跑出了女性的执着，是具有积极的意义的，是值得肯定的。
（三）罗拉第三次疾走罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。
由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠赌博来为自己争取一丝希望。
就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男性的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。
赌博中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女性的自强，吼出了女性的自信。
三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，这是女权胜利的象征。
其中也不能忘记影片出现的二个重要的镜头，这两个镜头也能够充分反应罗拉的性格转变。
当罗拉被枪击后（第一次疾走），出现了曼尼与罗拉床上对话的画面，仔细观摩的话，可以发现罗拉把头躺在了曼尼的手臂上，有种小鸟依人的感觉，反映出罗拉是依赖男性来维持生存的。
当曼尼被车撞后（第二次疾走），也出现了曼尼与罗拉床上对话的镜头，所不一样的是，曼尼却把头靠在了罗拉的手臂上。
这一镜头的区别，完全诠释出女性跟男性地位的转变。
同样，我们也可以根据这两次的对话来体会这一地位的转化。
三次疾走后，再回到90分钟的足球比赛来，所谓的45分钟客场，45分钟的主场也就可以理解了。
但是影片只是在单纯地烘托女性权利吗
我认为曼尼的这个人物的叙述也能反映出男性的权利变化。
v罗拉第一次疾走后，曼尼选择的生存方式是持枪打劫超市。
罗拉第二次疾走后，曼尼放弃了打劫。
罗拉的第三次疾走后，曼尼干脆抓到了流浪汉，夺回了原来的10W马克。
这三个场景，也彻底改变了曼尼窝囊废的性格，也彻底改变了软弱男人的心理思想，与罗拉的性格相辅相成。
所以影片不仅打着“女权万岁”的口号，而且也打着“男女平等”的口号。
因为只有男权与女权平等，这个世界才能维持稳定。
影片的主题已经叙述完毕，再来简略地说说摄影和造型这两个出色之处。
静态镜头中，摄像师运用了肩扛的方式来拍摄，这样难免会有左右高低错落的视觉差异，这种差异反倒激起了我对影片的兴致，因为左右高低的晃动，衬托出罗拉心情的微微颤动。
动态镜头中，摄像师动用了多个机组来拍摄罗拉的疾走，奔跑的场面处理地绘声绘色，有汁有味。
造型方面，罗拉一头的红色头发，极具感观刺激，这也是吸引影迷眼球的一个重要组成部分，也是女性桀骜不逊的象征之一。
外加一句，影片结束打字幕的时候，字幕竟然是从上往下翻的，紧扣影片独特先锋的特点。
电影的魅力在于你每欣赏它一次，就会得到不同的认识，然后把这些认识一一记载，留在文字中…
罗拉快跑到底想说什么
电影的段落之间，存在两接，都是运用“抛起落下”这个相似的动作，过个段落末尾钱袋被抛上天空后缓慢落下和下一个段落起始电话的抛起到半空又落下这两个相似的动作，将两个段落衔接起来。
同时前两个段落末尾处，两个主人公临死时相似的拍摄景别，相似的表情（不可思议的、不敢相信的、反抗拒绝的），回忆中相似的场景、色调与对话，使得三个段落在巨大的感伤情绪和情感力量中顺利过渡转换。
三个段落除了运用绿、红、金三种颜色的钱袋来划分不同的段落以及不同的结局，整体风格上也有较为明显的区别。
前两段罗拉所遇见的人物都具有另类色彩的人生背景，如人贩子、小偷、植物人，或者中彩票一夜暴富、吸毒潦倒终生、喜好S-M变态游戏等。
而第三段则是较为平和、朴实的叙事，并且男女主人公成功地获取金钱、爱情，符合一般人的日常生活经历（如信仰天主教等）和普遍审美心理，即“期待光明和团圆结局”。
每一段结尾处的音乐处理各有特点。
如第一段罗拉和曼尼抢劫了商店后仓皇逃离时，运用了高速摄影，同时音乐空灵、柔和、舒缓，既表现了他们的纯真、幼稚与无助，又表现出导演对他们的同情与怜爱，如同上帝悲悯地俯视人类，此时天使似乎将要悄然降临。
但音乐随后慢慢消失，罗拉和曼尼手拉手像两个束手无策的孩子被围困着，等待不祥的结局。
在第二段，罗拉拿到十万马克，面带轻松、喜悦、骄傲并带点顽皮的笑容，拎着钱袋走向心爱的人时，音乐显得轻松、快乐、温柔、甜蜜。
但紧跟着曼尼被突然撞死，音乐戛然而止。
第三段，曼尼获得老大信任，拉着赢得十万马克的罗拉回家，此时的他们拥有健康的生命、充足的金钱、圆满的爱情，拥有了人生最想得到的三种东西，音乐则是铿锵明媚、激昂有力的，完成了对圆满结局的烘托。
二、否定与肯定 1.否定时间和空间，怀疑爱情与死亡 电影中最突出的特点就是对时空观念的表达。
在文本中，时空的绝对性可以被怀疑、被“偶然性”的力量所改变，因此具有被重复、被调整和被颠覆的假定性和可能性。
正如影片中出现的多米诺骨牌，一旦被某一点意外力量所触发，就会导致一系列反应，并且推波助澜，无法阻止，无法挽回。
除非多米诺骨牌重新摆放，游戏从头开始，罗拉再次起跑。
人的一生本身就充满了变数，有无数偶然和多种可能。
如片中第一段落：罗拉“偶然”地撞见父亲与情人的伤感会面，导致了父亲对求助的拒绝和另一个残酷真相（即罗拉并非他的亲生女儿）的揭露；一个警察新手的枪“意外”走火导致罗拉“意外”死亡。
第二段落：路上的两次回头延迟了罗拉到达父亲公司的时间，使得她“意外”撞见了父亲与情人的争吵，正在火头上的父亲扬手扇了罗拉一个耳光，绝望的罗拉持枪挟持了父亲；一辆疾驰而过的急救车“意外”撞死了本可逃脱老大惩罚的曼尼。
第三段：与梅耶叔叔的简短对话“意外”地使罗拉不幸失去了与兴致勃勃、喜气洋洋的父亲见面的机会；曼尼“偶然”发现当初拎走钱袋的乞丐，奋力追赶中造成交通混乱，罗拉父亲“意外”被撞死……偶然的遭遇，偶然的擦肩而过（罗拉与乞丐），意外的失去和获得，意外的死亡……人的命运就是如此复杂交织、神秘莫测。
在“偶然”和“意外”中，人所经历和感受的时间被改变，于是相同的空间里却上演了不同的情境和结局。
影片大胆怀疑时间和空间的权威性，戏谑地表达出“偶然性”对现实时空的绝对影响力。
时间和空间不再具有决定权和杀伤力，相反却被偶然性所牵制。
而身处时空之中、被“偶然”所颠覆和玩弄的人类不可避免地产生了对自我和世界的怀疑和质询。
正如片头画外音所说，每个人都在和高更一起思考“一个充满奥秘的疑问”：“我们是谁
我们从哪里来
到哪里去
怎么确定自以为知道的是什么东西
为什么会相信事物
”我们已经意识到人生如一场游戏，并在潜意识里削平人生的价值感，失落了对生命的期望值。
古墓丽影崛起 一上一下的水闸那里怎么过
安妮作词：陈乐融 作曲：王杰演唱：王杰事到如今不能埋怨你只恨我不能抗拒命运时时刻刻沉醉爱河里谁知悲剧早己注定闭上眼睛想起你的情难忘记你我曾有的约定长夜漫漫默默在哭泣心中无限痛苦呼唤你安妮 我不能失去你安妮 我无法忘记你安妮 我用生命呼唤你永远的爱你事到如今不能埋怨你只恨我不能抗拒命运时时刻刻沉醉爱河里谁知悲剧早己注定闭上眼睛想起你的情难忘记你我曾有的约定长夜漫漫默默在哭泣心中无限痛苦呼唤你安妮 我不能失去你安妮 我无法忘记你安妮 我用生命呼唤你永远的爱你安妮 我不能失去你安妮 我无法忘记你安妮 我用生命呼唤你永远的爱你安妮 我不能失去你安妮 我无法忘记你安妮 我用生命呼唤你
