旷代的忧伤读后感
266621世纪最伟大的作品把栏杆拍遍一流作家的一流作品一个人的朝圣旅游随笔图书灵魂只能独行周国平著散文类你要配得上自己所受跟随勇敢的心叫醒装睡的人丑陋的韩国人多少流光换取多少忧伤民主的细节自由在高处三杯茶丑陋的中国人美学散步风会记得一朵花的香中国最美的人物散文
求几篇古代经典祭文
有人使用P2P之类的软件，限制了你的电脑
<<我把唇儿>>赏析
<<我把唇儿>> ——雨果既然我把我的唇放进你永远充溢的酒樽， 既然我把我的苍白的额贴近你的手心， 既然我有时呼吸到你的灵魂里温柔的气息， 一种沉埋在暗影里的芬芳； 既然我有时从你的话语里， 听到你散步的你那神秘的心声； 既然我看见你哭泣，既然我看见你微笑， 我的嘴对着你的嘴，我的眼睛对着你的眼睛： 既然我看见你那颗星在我头上光芒闪耀， 哎
它可老是深藏不露，觌面无由； 既然我看见一瓣花从你那年华之树上 掉下来，坠入我生命的波流； 现在我可以向急逝的韶光讲了： ——消逝吧，不断地消逝
我将青春永葆
你和你那些憔悴的花儿一齐消逝吧， 我心灵里有朵花儿谁也不能摘掉
我这只供我解渴的玉壶已经盛满， 你的翅膀掠过，也溅不起其中的琼浆半点。
你的灰烬远不足以扑灭我的灵火
你的遗忘远不足以吞没我的爱恋
这是雨果写给朱丽叶的情诗。
这就是雨果对朱丽叶爱情的真实写照，她是他心中的唯一、上帝。
雨果一生几经沉浮，颠沛流离，悲欢离合，痛苦而幸福，留下了堪称世界名著的传世之作，还有他与朱丽叶?德鲁埃那旷世的爱情传奇。
也许，称他们的爱情是世界上最伟大的爱情不一定准确，而如殉道者对上帝一样爱他的朱丽叶，面对雨果贯穿一生的风流猎艳，山外有山，情外有情的自私情欲，依然对他痴心不改，挚爱着他，至死不渝。
这个女人的爱，是人世间最温暖最真挚的情，包容他的过失，抚慰他的灵魂。
文字不足以形容其哀伤与伟大，那是绝世之美的婚外真情。
人间至美的爱情往往并不眷顾那些天才和伟人，古往今来的天才和伟大人物多了去了，而他们在成功或者享誉天下的同时，享有真正爱情的幸福者极少。
但是雨果一生拥有真爱之幸，爱情成为他创作灵感的源泉和成功的动力。
正如雨果写给朱丽叶的诗：“接纳我青春年少，安慰我暮年时光”；并在辞世之前写道：“庇荫着我灵柩的是伟大的爱??????她用高风亮节使我胜利走过一生”。
维克多，这名字就蕴含胜利之意。
是天意，还是因为有了朱丽叶那无私、至纯而宽容的爱
她，朱丽叶，雨果的不是妻子胜似妻子的情人，灵魂的爱人，用半个世纪的漫长时光，一天一封地写了一万八千多封情书，仿佛构筑了一条通往幸福的万里长征之路。
一个女人一生只对一个她深爱的男人写了这么多饱含真情的情书，真是披肝沥胆，情有独钟，不说空前绝后，至少可以长期独占。
不仅如此，在雨果反对拿破仑三世复辟帝制而被追捕时，朱丽叶勇敢机智地救了他。
雨果后来深情回忆道：“我之所以没有被逮捕，没有被枪杀，能活到今天，全靠了朱丽叶。
是她冒着失去个人自由乃至生命的危险，为我排除一个个陷阱，丝毫不松懈地保护我，为我不断寻找安全的避难所。
”保护自己的爱人，朱丽叶是在尽一个有情女人的天职。
她还保护了那箱的手稿。
长期为雨果誊抄源源不断的潦草难辨认的原稿，为他修改笔误，提供第一个读者的看法和感受。
雨果那些传世之作，如、、、等许多作品得以出版，全靠了朱丽叶那双纤细的手写出的娟秀的字。
当时没有打字机更没有电脑，全靠手抄，一字一句，每个标点符号。
可以说，她分担了雨果创作之艰辛，却没有分享应得的荣耀。
她追随雨果流亡海外多年，进入了他的生活，进入了他的生命，却没有进入他的家庭。
雨果与发妻安黛尔虽然已经没有感情了，但并没有离婚，而且有雨果的孩子们住在一起。
朱丽叶总是以红颜知己和秘书的双重身份毗邻而居，每天关注着他，等待着，忙乎着。
谦卑的情人，心照不宣，从不打扰。
直到1867年的一天，已经是两鬓霜白的两位老妇人才正式相聚，雨果的妻子安黛尔拜访了朱丽叶，她们俩都已过了六十岁了，这对情敌在晚年成为了好朋友，因为她们共同对雨果的爱。
雨果的家庭这时才正式接纳了朱丽叶。
但是，也许太晚了，等待太漫长，次年，安黛尔就得脑溢血去世了。
仿佛是上天的安排。
雨果让在墓碑上铭刻：“安黛尔，维克多?雨果之妻”。
依然没有给朱丽叶名分。
朱丽叶并没有去争那个婚姻的保证。
有你的爱，今生足矣，不在乎什么名分，堪称伟大的爱情
“相爱五十年，这就是最美丽的婚姻”—雨果在1883年2月17日他们五十周年“金婚”纪念时写赠朱丽叶，这是对他们此生爱情的评价，胜过所谓名分的赐予。
不到三个月，1883年5月11日，77岁的朱丽叶辞世，有君此言，可以瞑目。
朱丽叶在弥留之际，让人把雨果写给她的情书、回信和情诗摆放在她的床周围，想必在闭眼之前，她的嘴角露出幸福的微笑。
这是一位幸福的女人，她的幸福感来自于她让自己的爱人一生幸福了。
想起中国当代那位与诺贝尔奖失之交臂的悲情文豪沈从文，（据说1988年度的本来是准备颁发给他的，获奖作品，可惜他早几个月去世了
）他在1934年去湘西的乌篷船上给他新婚的娇妻张兆和写的那些美妙动人的情书。
他的情书中有：“我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
”那是多么美好的青春与爱情的写照
可是从文先生一生过得并不幸福。
除了生不逢时的动乱时代带来累累伤痕之外，心灵的深深痛苦，部分是来自于夫妻之间缺乏共同语言，不能灵魂相通。
也许还有高青子之类“偶然”因素的困扰等等。
沈从文去世后，张兆和这样写道：“从文同我相处，这一生，究竟是幸福还是不幸
得不到回答。
我不理解他，不完全理解他。
后来逐渐有了些理解，但是，真正懂得他的为人，懂得他一生承受的重压，是在编选他遗稿的现在。
……为什么在他有生之年，不能发掘他，从各方面去帮助他，反而有那么多的矛盾得不到解决
悔之晚矣。
” 所以年轻时看似美满的婚姻，要经过岁月的无情检验，是否真的幸福，只有在曲终人散之时，方能判断是不是青春无悔。
而雨果的婚姻与沈从文的婚姻有点相似之处。
雨果在遇到朱丽叶之前夫妻关系已变得相当糟糕，他与妻子安黛尔之间缺乏共同语言和相同的价值观，妻子对他的诗歌和文学作品不太感兴趣，甚至不懂或者无动于衷。
所以在最初的热恋之后，当爱情逐渐冷却，出现外部诱惑，导致同床异梦，妻子红杏出墙。
有家，无爱，是悲哀。
幸而，上天让他与朱丽叶在适当的时候相逢。
这个女人不仅深深地理解他懂得他，并且由衷地欣赏他崇拜他。
正如朱丽叶在写给雨果的一封情书中写道： 【我熟悉你每一部作品，真的。
喏，每一次重读，总比初读时得到更大的乐趣。
这就像我熟悉你那俊俏脸庞上的每一个细节。
你的每一根发丝，每一根胡子，我都叫得出它的名字。
这并不阻碍我对每一份出人意料的美感到惊讶，感到依恋……】 灵魂相通的爱人，其相逢是天意，相逢之后是相互理解、珍惜。
我们想知道他们这段旷世情缘为什么会发生及对我们的启示： 1.是机缘，是相逢的美好。
年轻时的朱丽叶?德鲁埃有一种宁静含蓄之美，从照片上看她微笑的神态，有点像达芬奇笔下的，只不过更美丽更性感。
（青年时期的朱丽叶?德鲁埃和维克多?雨果） 雨果与她邂逅并坠入爱河，是在1833年年初，那段时间雨果正处于人生痛苦无助的低谷。
因为他的爱妻安黛尔，在他们婚后差不多十年时，背叛了他。
与他的朋友文学评论家圣伯夫私通，雨果被戴了绿帽子，而他当时依然深爱着这位青梅竹马的发妻。
他内心的苦痛和寂寞可想而知。
雨果需要温柔抚慰，倾诉内心痛苦，恰恰在这时，朱丽叶出现了。
那时候26岁的朱丽叶是个可怜的单亲妈妈，带着她二十岁时与雕塑家普拉迪埃生的女儿克莱尔，一边当个无名的演员，一边周旋于一些富豪之间，生存状态比较艰难。
而且朱丽叶的父母早亡，她小时候是在修道院里度过的，缺乏亲情，初恋又误入歧途，渴望能找到一个善良而坚实的臂膀。
这时的雨果已经出版了等书和诗集，成为法国知名作家和诗人。
他才30岁左右，风流倜傥，玉树临风，出身名门（雨果的父亲是拿破仑手下的将军），才华横溢，前途无量。
虽不是特别富有，但至少衣食无忧，正是少女少妇们憧憬的热门对象。
他们是在彼此最需要、也是最恰当的时间节点上闯入对方生活的，于是两情相悦，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。
那一夜，令雨果如痴如醉，体验了天外有天的温柔；那一夜让朱丽叶永生难忘。
【我亲爱的，你还记得吗
我们的第一夜，是个狂欢节之夜。
一八三三年二月十七日，那一夜象征着一件伟大而神圣的事物在你身上孕育。
喧嚣，嘈杂，光怪陆离的假像以及熙攘的人群在那一夜被你远远地丢弃，为了追求那神秘莫测、孤独寂寥、充满爱情的世外桃源??????】（摘自） 2.是情趣相投，实力与崇拜，导致灵魂相通，爱持续。
首先，雨果发现这个女人非常欣赏自己创作的东西，并且非常崇拜自己。
一个美丽女人懂得并且崇拜自己，对一位有志男人来说，是无比美妙的事情。
其次，如果当时雨果没有相当的经济实力，不可能把她包养下来（雨果每月给她800法郎生活费，让她断绝与那些富豪们的关系，专职做他的红颜兼秘书），那么，朱丽叶为了生存还是会无奈地去与那些富人暧昧交往，这会让雨果受不了而放弃她的。
幸好
古希腊的柏拉图说：“爱情，只有爱情，可以使人敢于为所爱的人献出生命。
这一点，不但男人能做到，而且女人也能做到。
” 【我的爱情如此真挚以致于无法留给自己丝毫的自尊心。
我要在我发现幸福的地方拾起它。
我日日夜夜在街头寻觅、乞求我的幸福。
为了它我可以恭顺从命、苦作哀求，可是不达到目的我不肯罢休。
我用心和手接受您大发慈悲给我的任何一点施舍。
不管您通过什么样的方式对我表示同情，我都会道声谢谢。
我所骄傲、自豪的是，我爱您至深，胜过爱这个世界上的任何旁人。
我不自夸，但我认为自己在这桩事情上是成功了。
能够为您而死就是我的理想……】 （--摘自） 朱丽叶这位美丽、柔弱而坚强的女人做到了。
她做得那么荡气回肠，充满哀怨与艰辛，为真爱献身，连绵不断五十年如一日。
谁也不知道，她为心中的上帝--雨果写的情书，其情有多重；她为那位天才抄写的稿纸，其义有多厚；她为那无名无份的爱所忍受的屈辱之感有多深；她为自己最爱的人经常出轨而遭受的冷漠，有多么的忧伤。
但是，她同时感恩上苍赐予她这样一位优秀的男人，让她今生在爱情的氛围中充实而幸福地度过。
在青春不再之时，她知道，对雨果而言，没有婚姻的约束，意味着有更多自由的空间。
哪怕有时候是“望尽天涯路”般难熬的等待，有时候是“思悠悠恨悠悠，恨到归时方始休”的忧伤，她心甘情愿，一生无悔。
但是，爱情总是伴随着刻骨铭心的欢乐与痛苦，正如气候不可能老是寒冷和阴天一样，她在爱的旅途中感受到了明媚的春光和金色的收获之秋。
她让值得自己深爱的人幸福了，这就是她一生最大的幸福。
她为真爱而付出不求回报，但却得到无比丰硕的回报，那就是： 圆满的结局，不朽的名字，爱情永恒的传奇。
这场伟大的爱情，朱丽叶，这位为爱而生的女性，成为情圣
他们持续一生的爱，是肉体到灵魂的交融，彼此已不能分开。
在巴黎一处小小的坟场，圣芒代私人墓地朱丽叶的墓碑上，刻着雨果的诗： 当我变成的一堆死灰已完全冰凉， 当我对阳光闭上自己疲惫的眼睛， 你说，心中对我的思念是否不变样： 世界得到他的思想。
我呢，得到他的爱情
（--摘自《雨果传》译者程增厚，《寻访朱丽叶的香魂》） 这是雨果对朱丽叶的真挚爱情的永恒证据。
是不是真正的爱情，总是一方要为另一方作出巨大的牺牲
人世间的事就是这样无奈，往往是有缘的无份，有份的无情，有情的无爱，有爱的无钱，有钱的无健康，什么都有的没有那颗心。
世上没有完美的爱情，却有完美的结局。
求一篇红歌会心得，要真实体会 最好是自己写的 谢谢
不知道你想要什么类型的，就各种都给你找了： 先是古诗句扩写： 1.枫桥夜泊 （唐）张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
夜深了，一轮残月挂在天空，星星贪婪地眨着眼睛，乌鸦在枝头“哇哇”地叫着。
江面上漾着丝丝波纹，一条竹筏小舟出现在江上，里面正坐着落榜的张继，此时此刻，张继的心中充满忧愁。
那张榜文怎么就不能出现“张继”这简单的几笔呢
当今，饱读经文的他，此时正赶往京城赴考，可是，名落孙山。
他怀着忧伤的心情再次荡漾在江上，抬头望望，霜华布满天空，心中的想法该如何向谁去诉说。
回家该如何跟家人交代呢
张继正犹豫着，漫步从船舱走到船板上，望着江岸的红叶，渔船上星星点点的灯火，忧愁地难以入眠。
张继在船板上来回走了几回，树叶在沙沙作响，一股凉风袭来，他合上衣，站立在那儿。
转眼就到了姑苏城外，一座座石墙矗立在旁边，瓦片发出亮光，商人们匆匆地运着货物。
竹竿在江面上轻轻地划动。
以前寒山这位和尚住过的山上，有一座寺叫“寒山寺”，寒山寺里传出隐隐约约的钟声传来，在张继耳中，平日清脆、悠扬的钟声，如今确实格外刺耳。
张继的心中涌起一股心泉，走进船舱，磨起墨来，提起笔，忧伤的写下了《枫桥夜泊》，写完低声吟诵起来：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”那声音里夹杂着忧伤、悲痛。
小舟渐渐消失在缕缕微风中，它载着张继金榜题名的梦想。
字数：557个 2.清平乐·村居 【作者】：辛弃疾 【朝代】：南宋 【体裁】：词 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼， 最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
清平乐 村居 我,一人走在回家的路上,心中充满了忧愁,我的故乡啊!怎么能被京人占领呢?我是多么想报国啊!一路上,多么美好的景色,只有我忧心忡忡. 走到了一户农家前,眼前的景象,让我大为惊叹: 白云高高地飘在天上,环绕在天上,环绕在青山上.一对老夫妻面对面坐着,好像喝了点酒，脸上泛着红晕，他们用当地的土话，亲密地交谈着。
妻子一边帮丈夫按摩，一边用手指指东边，我顺着她指着的方向望去，透过一片小竹林，看见一个壮年正在清澈见底的小溪旁，在豆田里辛勤地锄着杂草，虽然戴着草帽，但汗水仍不停往下滴。
看来，这是他们的大儿子吧
篱笆外有几棵芭蕉树，长得郁郁葱葱，篱笆里，也许是那对老夫妻的二儿子，他正仔细编织着鸡笼子。
矮矮的茅草屋旁，一棵非常的枣树立在那儿。
树下，一个小孩儿，也许是老夫妻的二儿子吧，正在认真地剥着莲蓬，他前面的一个小池塘，里面开着粉红的荷花，肥大的叶子遮满了整个池塘，鱼儿在水里欢快的游着，不时从水里蹦起，再“扑通”一声跳进池塘里。
这时，那对老夫妻看见了我，微笑着伸手招唤我，我也不容推辞，便走了进去，在屋里坐下。
老人给我摘了几个新鲜的水果，叫他的小儿子采了几个大的莲蓬给我吃，我边津津有味的吃，边说：“大爷，您有三个儿子哪。
”“是啊，他们各有所长啊，一个勤快，一个心灵手巧，一个顽皮可爱又孝顺，呵呵
”“您真是有福气
”“不敢当啊，不敢当啊
”“大爷，瞧您说的，我``````”说到这儿，我看见大爷朝正在门外的妻子招招手，叫她进来，他老伴只是淳朴地笑了笑，摇摇头，随后就去忙活了。
走出这户人家，觉得他们虽然过得很贫苦，但非常快乐，要是天下百姓都像这户人家一样安居乐业，该多好啊
古诗文赏析 1. 钱塘湖春行 唐·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平， 白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木， 谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛， 浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够， 就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。
《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水。
前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联写仰视所见禽鸟。
莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。
黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。
“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。
“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。
因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。
而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。
这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。
这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。
前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。
《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。
尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。
白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。
只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。
诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。
以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。
他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。
白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。
孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。
贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。
贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。
白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。
白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。
“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。
由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。
此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。
”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。
这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。
“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。
诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。
”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。
因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。
我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。
这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。
试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光
而又有多少人见证了西子湖的春色
可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳
西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成
其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。
白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。
可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。
也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。
仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。
不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。
而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。
耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。
事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。
像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”，(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”，(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
2.苏轼《江城子》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年（1075年）正月二十日，苏轼刚到密州任知州。
王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，年方十六，与十九岁的苏轼成婚。
王弗聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。
婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。
苏轼问她其它书，她都约略知道。
王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。
苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。
王弗卒于宋英宗治平二年（1065年）四川眉山故里柳沟山，又名老翁山，距苏洵夫妇墓西北八步。
苏轼兄弟曾在父母墓旁遍植松树，“老翁山下玉渊回，手植青松三万栽”。
虽十年过去，他对王弗依旧一往情深，哀思深挚。
词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。
起句写十年里，双方生死隔绝，即使不特意思量，往昔的深情仍难以忘怀。
“千里孤坟，无处话凄凉”，对亡妻的哀思，对仕途波折的愁苦，相距千里，无处诉说，道出了内心深处的悲怆之情。
十年来，颠沛流离，历经忧患，自己已是“尘满面，鬓如霜”。
想象着即使相逢，妻子也认不出自己了。
明明是作者对亡妻思念深切，偏偏说自己变化太大，妻子已认不出自己，把现实中对妻子的怀念和个人遭遇的哀伤交融，既写出了千里孤坟的凄凉，也写出了生者人世的辛酸。
下片以“夜来幽梦忽还乡”句过渡，写梦境相逢的情景。
作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写。
凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。
蓦然相逢，“相顾无言，惟有泪千行”，酸甜苦辣霎时涌上心头，相互在这默默无言中倾诉十年的痛苦。
梦中醒来，作者仍抑制不住内心的哀痛。
清冷的明月，短短的山冈，幽幽的松林，相象着那里就是妻子思念自己而痛断柔肠的地方。
作者巧妙地推己及人，以想象妻子在那凄清冷落的地方想念自己，衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情。
这首词将梦境与现实交融而为一体，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，既是悼亡，也是伤时，把哀思与自叹融和，情真意切，哀惋欲绝，读之催人泪下。
我和古诗文 1.《我与古诗》 我小时候爸爸妈妈在太原盖新房子，所以把我送到爷爷奶奶那儿。
爷爷奶奶常常教我古诗。
我很喜欢念古诗。
奶奶只把发音教给我让我照着书念。
于是我总是胡念，念完后又会大笑一会儿。
我念“离离原上草”。
这首诗好像让我到了草原上，因为我觉得草原上的东西很美好。
我讨厌“一道残阳铺水中”这句话，一听“残”字，我就想起可怜的残疾人。
但最后一句“露似真珠月似弓”让我觉得有“真珠”“月”一定很美好。
所以我念到这首诗时，从第二句开始念，最后一句读两遍，奶奶就说：“怎么不读第一句呀
”我说：“第一句不好听，我不爱念。
”我读到“半亩方塘一鉴开”，想到有半亩地那么大的糖，我就嘴馋起来。
最后一句“为有源头活水来”我觉得很合理，那么大的一块糖吃完肯定口渴要喝水。
奶奶和爷爷听了我的解释都乐了。
奶奶说：“谁能吃那么多糖!” 一次表弟来我家，我们翻到《泊船瓜洲》，然后一起大叫“京口瓜洲一水间”。
我说：“有瓜。
”弟弟还补充一句：“还是进口的呢!”读到《赠汪伦》的第三句“桃花潭水深千尺”时，我们真的闻到桃子的香味。
我抬头往桌子上一看，原来有一盘大桃子。
于是我施了一计，把大的让给了弟弟，我拿了一个最小的，剩下的爷爷奶奶一人拿一个，还剩一个。
不一会儿我就吃完了，拿起剩下的一个慢慢吃了起来。
弟弟知道中计了：一个大的和两个小的比，我当然吃得多。
表弟不动声色的吃完了，却又从水果袋子里拿了一个最大的桃子，洗了洗吃起来。
这时奶奶说：“行了，剩下的放起来。
”我反倒吃亏了。
表弟说道：“莫愁前路无知已，天下谁人不识君。
”我马上明白，他说大人不会明白我的心思。
我马上说：“本自同根生，相煎何太急。
”他的脸马上红了，我怕他难过又说：“桃花潭水深千尺，不及表弟送我情。
”表弟马上高兴起来。
我读《出塞》第二句老读成“万里长城人未还”。
爷爷奶奶怎么教，我都不听，我觉得那样顺口。
还有“应怜屐齿印苍苔”，“苍苔”我总读成“窗台”。
爷爷说：“你看看谁家窗台上有脚印。
”我说：“没有。
”“那你怎么说别人家的窗台上有脚印呢
”我马上跑出去，一会儿跑回来说：“咱家的窗台上有脚印了。
”爷爷笑着说：“你真捣蛋。
” 后来我渐渐地背的诗多了，诗的意思也渐渐懂了。
但我读到“大漠沙如雪”时，总会想起我曾经问过奶奶：“大沙漠里会下雪吗
” 2.我和古诗词 ——相逢《水调歌头》 初逢它，是在王菲独特美丽的嗓音中。
“明月几时有
把酒问青天……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
”优美的诗，悠美的音乐，幽美的情怀，我被它深深的吸引住了。
虽然我还不知道这是苏轼的《水调歌头》，是一首早已流芳百世，为人津津乐道的名词，但我已一见钟情爱上了它。
随继，我问同学，查资料，买CD，兴致勃勃地把词抄下来，再慢慢地学唱，渐渐融入感情地唱，早上醒来时唱，下课时唱，无聊时唱，悲伤时唱…… 无意的相逢，给了我学习的帮助。
有一次，老师叫我们说几句关于“月亮”的诗，最好是课外积累的，我想起了它，在同学们敬佩的目光中，我朗声吟诵“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”。
老师夸奖我爱读书，知识积累丰富，至今我心里还美滋滋的。
或许，我们真的很有缘。
现在正读初二的我，在语文书中又与它相见了，这让我有了更深入了解它的机会。
原来，这是大文豪苏东坡在中秋之夜欢饮之后无眠之时，因怀念久别的胞弟子由（苏辙）而作。
词的上阕写词人把酒赏月。
对着一轮皎月，词人遐想无限，“不知天上宫阙，今夕是何年
我欲乘风归去”，大概是在人间遭遇了什么挫折或不幸吧，诗人想超脱现实，到那“琼楼玉宇”的仙宫去，可最终不忍离开人世，他还是热爱人间的生活。
词的下阕是词人在无眠时对人生哲理的苦苦探索和对亲人的美好祝愿。
“但愿人长久，千里共婵娟”，直到今天，这句话仍然是对离人的最好祝福。
再次唱起《水调歌头》，我仿佛看到诗人飘然仙去，而又重返人间，仿佛看到诗人摆脱了抑郁惆怅重展乐观的笑颜。
后记：也许是《水调歌头》的缘故吧，现在的我很喜欢古诗词，它们能很好地表达我的内心感情。
悲伤时我会吟“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”，快乐时我会吟“常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。
”啊
诗词多么美妙
假如你需要的不是这些，请亲把问题完善一下，就能得到更好的答案了。
希望对亲有帮助，分分给我吧^_^
好词好句
世界上最幸福的人是我.为此,国家给我发奖.领奖时我回头一看:靠,你在亚军那里站着!
求教关于古诗词的阅读方法
刘墉、余秋雨的也不见得就是什么好书。
你如果喜欢诗词，不如少读些现代的，多读些古文。
向你推荐袁枚的《随园诗话》，就可以看一看，看完了将来再读钱钟书的《谈艺录》，那才会有醍醐灌顶的感觉，知道什么叫诗，什么叫文章了。
那时候让你再看余秋雨的，你都不想看了。
