整体感知全文,概述作者围绕菊写了我的哪些活动? （丁立梅《菊有黄花》）
品读《菊有黄花》一文，不觉暗香浮动，唇齿留香。
文章状物言情，出神入化，写活了秋天的温暖与美丽，尽显秋天的诗情与画意。
“菊有黄花”，让人不禁浮想联翩；秋韵如画，让人回味无穷
本文构思精巧，文采斐然，意蕴丰厚，浑然天成，其鲜明的写作特色主要体现在如下方面： 纵横联想，意蕴丰厚。
作者写菊之时纵横联想，聚合时空，立体呈现，使得笔下之菊，姹紫嫣红，千娇百媚。
从空间上看，作者从篱笆外开的“不朽”之菊写到“在河畔，沟边，田埂旁”的野菊，由野外之菊写到家中画中之菊，还有那屋檐下的菊和那摆在街市上的菊，作者把在不同的位置上的菊串连起来，活灵活现描绘出菊的风采。
从时间上看，有《礼记》中的“黄花”，陶渊明的东篱之菊，元稹笔下的篱边秋菊，还有儿时记忆中的菊——顶着菊花显美之事、年少想做菊枕之事，而今买菊之黄花。
作者将菊的过去与现在聚合于自我的视野之中，栩栩如生地勾勒出菊的神韵。
文章以“菊”为线，形散神聚，由菊的外形之美挖掘出其内在的神美，从而淋漓尽致地抒发出赞美之情，表达了对美的追求与对光阴的珍爱，让文章的意蕴深刻起来。
描摹生动，形神兼备。
本文调动“五觉”，细心体验，然后精雕细刻，以一幅立体画面展现在读者面前，让菊触手可摸、色味俱全。
作者笔下之菊有红的黄的，白的紫的等，姹紫嫣红，流光溢彩；“倚着篱笆”，“娇俏”又“淡定”、“挤着挨着，小脸张开，兴奋着，欣喜着，对世界，有初相见的懵懂和憧憬”、“花开得肥肥的，一副丰衣足食的模样”等句，从视觉角度，以拟人之法，尽显菊之妩媚多情，让人一见倾心；还有那“会焐暖秋天”的黄花，从触觉角度展现其温暖与美丽，让人只觉得清香扑鼻，神清心暖。
不仅如此，描绘之时，还采用动静结合、正侧面结合、虚实结合、对比映衬等方法，增添血肉，彰显丰满。
篱笆边的菊是一种静美，而野外之菊则具有动态美，动静相衬，可谓美不胜收。
文中叙写“他们都有颗菊花般的心，天真烂漫”，意在以菊衬人，表现出孩子们的天真烂漫。
行文中叙写头顶菊花的细节，用侧面烘托之法，让菊花拥有了人的神韵与光彩，娇艳美丽，无与伦比。
此外，文中融古今之菊，于虚实之间传神表现出菊花的无限魅力。
特别是结尾处，采用对比之法，凸显菊中“黄花”最美，读之不禁遐想万千，馨香满怀。
方式多样，文采斐然。
本文描绘在篱笆外开的菊，意在表现其“不朽”；描绘在河畔、沟边、田埂旁的野菊花，意在凸显其“随意又随性”的野性美；生动叙写头顶菊花，意在展现人菊相映，突出其神韵之美；还叙写菊之药用功效，意在展现其作用之大。
本文熔记叙、描写、抒情、议论于一炉，融情于事，情景交融，充满诗情画意，使得笔下之菊，灵动鲜活，摇曳多姿。
尤其是“现在想想，那样放纵地挥霍美，也只在那样的年纪，最有资格”、“年少时，总是少有耐性的，于不知不觉中，遗失掉许多好光阴”等句，以议论抒情之笔，抒写出作者深沉的感悟，使文章的意蕴更深一层，让人读之不禁思绪飞扬，感慨良深。
可见，多样的表达方式，不仅使菊花的神采呼之欲出，而且使文章形象生动，意蕴无穷。
不仅如此，本文的语言凝炼生动，含蓄隽永，使得文章越发光彩夺目。
文中运用比喻、排比、拟人、引用、对比等多种修辞手法，使得文章语言优美，文采斐然，给读者强烈的心灵震撼，更增强了文章的生动性和感染力。
另外，文中的语句或长或短，参差多变，灵动而富有诗意，使读者“如睹其物，如临其境”，读之则情韵十足，意味深长。
菊古诗的读后感1000字
郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗.“花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识.菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士.“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心.这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言.宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关.陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句.从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗.“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾.“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定；后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离.更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上.当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广.这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切.
《声声慢》中“满地黄花堆积”中的“黄花”有两重含义,分别指什么
第一重含义指自然环境中的黄花，即菊花，第二重含义即作者以花喻人，用黄花比作自己，暗指自己已然为昨日黄花，年华已逝，无限憔悴，道出无尽感伤。
《国粹菊花伤痕》读后感
[《国粹菊花伤痕》读后感]··· 《国粹菊花伤痕》读后感······防病又治病， 着手即成春，《国粹菊花伤痕》读后感。
··· 虽经病虫害， 遐迩飏清馨。
··· 个体医生众， 何异菊花身。
··· 为人们健康， 立不朽功勋。
··· 卫生厅领导， 具文革思维。
··· 偏见更歧视， 至伤痕累累，读后感《《国粹菊花伤痕》读后感》。
··· 幸逢法治时， 有法律支撑。
··· 馥郁与污垢， 百姓分得清。
··· 菊残傲霜雪， 红叶无多时。
··· 真理填膺中， 昂首向前进。
· ···· 附：国粹菊花伤痕（作者：个体医生心声博主）·· ··· 国粹菊花甘苦寒，全身枝叶害虫侵。
······ 一身傲骨枝干枯，满腹苦寒藏花心。
····· 满腔愁怨向谁诉，残花枯黄苦梦中。
······ 给点阳光施甘露，造福人民显奇功。
······ 金秋冷霜满园开，绿叶黄花点成金。
······ 菊花金黄绚丽美，花前月下多痴迷。
······ 信手采摘菊一枝，菊味明目到如今 〔《国粹菊花伤痕》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦什么意思
1、解释莫要说不让人伤神，西风卷帘，帘内的人儿比花更加消2、出处出自《醉花阴》李清照，这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。
元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。
杂易安作，以示友人陆德夫。
德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。
明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。
政（正）是易安作也。
”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
3、原文薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
4、赏析三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。
以人比花，并不始自李清照，但由于李清照词中的黄花是眼前之物，即景设喻，及其自然；加上菊花以优雅高洁为品，与作者精神有相通之处，时值重阳，丈夫任远宦在外，不能欢聚，思念难抑，形容憔悴，比黄花更瘦。
写西风，写黄花，此情此景都为写思念之深切作衬托令人神往。
5、作者李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
