绘本汤姆变形记读后感
[《我好害怕》读后感]当孩子害怕的时候，我经常会紧紧抱住孩子，然后不停地进行语言抚慰，除此之外，我真不知道如何做才能消除宝宝的害怕心里，《我好害怕》读后感。
估计很多父母都曾经遇到过这样的情况，尤其是孩子生病去医院打针，就会遗留下害怕乃至恐惧的后遗症，只要见到穿白衣服的就会哭起来。
这本《我好害怕》让我欣喜若狂，这样说起来好像有点夸张，但的确让我看到了不一样的绘本，专注于孩子的内心世界，帮助孩子了解与管理自己的感觉。
书中说，害怕是一种冷冷的，紧紧的感觉，多么形象生动呀，把一种无法言说的感觉具体化为这么贴切的文字，读后感《《我好害怕》读后感》。
列举了孩子害怕时候的几种表现：哭、躲起来、要有人抱抱等。
《我好害怕》以一种正确客观的姿态描述害怕，让孩子意识到害怕很平常，大人也会有。
在此基础上，引导孩子排解害怕的情绪：抱着小毛毯或者小布偶，找个舒服的地方看喜欢的书，增强自己的安全意识，正视一些事情防止害怕比如黑夜也是美丽的…最后归结于，害怕的时候，我知道我该做些什么，我想这也是很多父母所希望看到的。
中英文对照，简短却不简单的文字，大幅形象生动的画面，给孩子提供真正的心理疏导，这就是《我的感觉》系列的巨大优势。
〔《我好害怕》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
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走进几米 ——《世界别为我担心》读后感
一直听过几米的名字，一直久仰几米的绘本。
这次通过喆妈有幸拜读了他的《世界别为我担心》，对他更生崇拜。
比起几米的画，不知道为什么我更喜欢他的文，他写的东西十分有寓意，虽是绘本，但一点也不幼稚，有很多话必须要细细体会才能发觉其中的含义，这是我第一次读他的书，就油然而生一种敬意。
我从中提炼了一些句子，用心去揣摩、去体会一些含义。
1、燕子飞去，明天会再飞回来，但就不是原来的燕子了。
花儿凋谢，明年会再绽放，但就不是原来的花儿了。
这两句话可以相媲美朱自清的《匆匆》，表达要珍惜时光，寸金难买寸光阴的道理。
2、我担心，愤怒的呐喊，被华丽的谎言覆盖。
我担心，绷带将我们的想象捆绑，晶莹的眼睛，再也看不见天边的彩虹。
这句话的意思是说我担心，我的思想会受到束缚，我们的感情会受到抑制，其实我也有过这样的担心。
现在的社会，我们的翅膀被父母折断，有可能飞不上那篇属于我们的湛蓝天空了。
3、我们的世界，不需要建议。
这句话可谓短小精悍，说出了我们万千同学的心声。
是啊，我们的世界不需要建议，现在正是我们自由翱翔，自己做主，自由自在的时候!建议，滚一边去吧
4、我担心等到花都谢了，我们才想到去赏花。
这句话更透露了无限的怜惜，往往我们都会错过昙花一现的魅美丽，错过这独一无二的繁华，也许，错过了，就永远地错过了。
5、亲爱的世界，请别为我担心，我正学习管理着我的担心。
请再给我一点时间，让我也学会照顾整个世界的担心。
这句话让我记忆最深刻，是呀
为什么身边有那么多担心呢
晚上担心第二天的课本没带齐；早上起床担心一天要挨骂；我担心某天好朋友就会背叛我；担心父母某天就会离开我；花儿某天就会凋谢······这样下来，世界岂不是也为我操透了心
以后，还是想少点，人生的时间不多，真不够自己担心的。
担心的，就顺其自然吧，反正都会发生，不用那么多忧虑，如果得了恐惧症啊、心理疾病，那可真不划算。
几米的画生动抽象，几米的文独一无二，意味深长。
真的十分崇拜几米，非常希望可以多阅读一些他的经典绘本。
如何教孩子阅读绘本 教孩子如何面对恐惧和自卑的绘本
从封面猜故事。
无论什么书，封面都是最先映入读者眼帘的，而在阅读前让孩子对故事进行猜测会激起孩子强烈的阅读欲望。
《猜猜我有多爱你》这本书的封面上画有一大一小两只兔子，小兔子抓住大兔子的耳朵，仿佛在说些什么。
教师就可以引导孩子看图，猜猜他们对话的内容，从而引出故事的题目——猜猜我有多爱你。
如何写儿童绘本小老鼠的漫长一夜读后感
1963年，《野兽出没的地方》刚一出版时曾经遭受过人们的猛烈抨击。
大人们不安，是因为他们怕书里那些青面獠牙的野兽吓倒孩子，会让孩子们做噩梦。
他们怕叛逆的小主人公和野兽成为孩子们潜在的暴力的示范。
2002年国际安徒生奖作家奖得主艾登·钱伯斯（Aidan Chambers）就说：在英国，读者们花了很长时间才接受这本书，因为他们认为这本书会吓坏了孩子。
然而，四十多年过去了，这本图画书不但没有吓坏孩子，反而畅销不衰，而且大人们慢慢地也喜欢起它来了。
艾登·钱伯斯说：“因为这本书，图画书成年了。
”彼得·亨特（Peter Hunt）在《儿童文学》（Children's Literature，2001）里说，这本书是20世纪最成功的图画书之一。
朱迪思·希尔曼（Judith Hillman）在《发现儿童文学》（Discovering Children's Literature，2002）里说，它开拓了现代童年的意义。
至于莫里斯·桑达克本人，更是声誉鹊起，塞尔马·莱恩斯（Selma Lanes）在《莫里斯·桑达克的艺术》（The Art of Maurice Sendak，1998）里说，在我们这个时代，再没有比莫里斯·桑达克更有名的童书插图者了。
约翰·洛威·汤森在《英语儿童文学史纲》里也说，莫里斯·桑达克是图画书创始一百多年来最伟大的创作者。
今天，可以这样说，《野兽出没的地方》已经成了被人们分析、解读得最多的一本图画书、莫里斯·桑达克已经成了被人们研究最多的创作者。
不然，彼得·亨特就不会说出“这本书是过分赞扬的受害者”的话来了。
现在，这本书被形容为“美国第一本承认孩子具有强烈情感的图画书”。
莫里斯·桑达克在这本书里，用野兽——Wild Things这个词，如果直译应该是“野东西”——作为意象，赤裸裸地表达了麦克斯内心世界的强烈情绪，是愤怒的升华。
麦克斯因为遭到妈妈的惩罚，便开始用自己狂野的幻想来进行反抗、来发泄。
在野兽出没的地方，他不再是一个弱者了，他成了一个发号施令的野兽之王，成了一个征服者、支配者。
他命令野兽对月狂舞，还以牙还牙，不许野兽们吃晚饭就去睡觉。
正是通过这种幻想中的权力，使得麦克斯的负面情绪得到了安抚。
莫里斯·桑达克把这本书看成是孩子们玩的一个游戏，相信这样的游戏可以平衡孩子们的一些不必要的恐惧，他这样解释自己的这部作品：“用来挑战属于童年的一个可怕的现实：当孩子恐惧、愤怒、痛恨和受挫折时感受到的无助——所有这些情绪都是他们日常生活的一部分，而他们认为那是难以控制的危险的力量。
为了征服它们，孩子们就求助于幻想：在想像的世界中那些令人不安的情绪得到解决，直到他们满意为止。
通过幻想，麦克斯消解了对妈妈的愤怒，然后困倦、饥饿和心平气和地返回到真实的世界里……正是通过幻想，孩子们完成了宣泄。
这是他们驯服‘野兽’的最好方法。
”其实，莫里斯·桑达克一直都在探索童年时代的心理恐惧和渴望，用他自己的话来说，他的“三部曲”（《野兽出没的地方》《厨房之夜狂想曲》和《在那遥远的地方》）都是“同一主题的变化：孩子如何掌握各种感觉——气愤、无聊、恐惧、挫败、嫉妒——并设法接受人生的事实”。
这种探索在《野兽出没的地方》里达到了一个巅峰。
《野兽出没的地方》被人们讨论最多的，可能就是它画面大小的变化了。
第1个画面，只有一张明信片大小，四周是一圈宽阔的留白，这暗示麦克斯受到了压抑。
为什么说麦克斯受到了压抑呢
你看，左面的一行文字是“The night Max wore his wolf suit and made mischief of one kind（那天晚上，麦克斯穿上他的狼服，开始了恶作剧）”，也就是说，这个故事是从The night……开始的，加上了The这个定冠词，就不是泛指的“有一天”，而是特指的“那一天”——那一天的白天，在麦克斯身上一定发生了许多让他愤怒的麻烦事，不然他就不会穿上狼服，往墙上钉钉子了。
本来就压抑，再被妈妈一骂，麦克斯的情绪坏到了极点，到了第4个画面，麦克斯开始用幻想发泄自己的愤怒，让卧室里长出了一片森林。
这时，画面要比前面大出了许多。
后面随着他想像力的膨胀，画面急剧地扩张——第6个画面，就是麦克斯背对着我们的那个画面，画面占据了一整页。
第7个画面，麦克斯坐船出海，画面超出了一页。
第9个画面，当他抵达了那个群魔乱舞的幻想之国时，画面已经占据了整整两个页面。
这还不够，这还不是高潮，真正的高潮是第12、13、14那三个跨页画面，没有文字，幻想彻底地凌驾于现实之上，麦克斯成为了众兽之王。
等狂野骚动结束之后，故事又倒了回去，于是画面开始慢慢缩小。
不过，回程要快得多，画面也比来程要减少了好几张。
当麦克斯回到自己的卧室时，森林已经消失了，晚饭正摆在桌子上等着他。
翻过这一页，是一页没有画面的空白页，上面只写着一行字：“and it was still hot（而饭还是热的）.”这是故事的最后一页，这一页空白页引起了不少讨论，有一种观点认为，它与前面画面四周的留白代表的都是现实世界。
书里的妈妈，也是一个值得讨论的对象。
妈妈只是在开头的文字里有一句对白：“his mother called him ‘Wild Thing’（他妈妈骂他“野兽）”，但她始终没有露面，作为读者的孩子们只能通过自己的经验去感受她的存在。
这是为什么呢
一种解释是：莫里斯·桑达克是为了让孩子们从故事里的妈妈看到自己妈妈的影子。
还有就是月亮。
第3个画面，就是麦克斯遭到妈妈惩罚，被关进卧室的那一个画面，窗外的月亮是一牙残月，而当他和野兽们冲着月亮膜拜吼叫的时候，月亮已经变成了满月。
如果说这个月圆之夜是麦克斯的幻想，那么又如何解释倒数第3页的那一轮满月呢——这时，麦克斯已经从回到了自己的卧室，也就是现实世界。
人们不禁要问了，如果这趟野兽国之旅从头至尾都是麦克斯幻想出来的，那怎么会发生这种时间的变化呢
这不过是在一个晚上发生的事情。
《野兽出没的地方》深受孩子们的喜爱，还有一个原因，就是作者故意把这群张牙舞爪的怪兽画得圆滚滚、胖嘟嘟的，不但不吓人，反而还逗人喜爱。
难怪有一个小读者会写信给莫里斯·桑达克，问他：“到底要花多少钱才能到达野兽国
如果票价不是太贵的话，我和妹妹都想去那里度假。
”莫里斯·桑达克童年时体弱多病，几乎都是一个人度过的，还曾经面临过死亡的威胁，用他自己的话来形容“那是一段悲惨的日子”。
正是这种童年的经验，日后还是成了他创作的灵感之泉。
“童年对我来说有一种无穷无尽的魅力和吸引力。
”他说，“如果我有不寻常的天赋，并不是我画或写得比别人好——我从不如此自欺。
其实是我会记得别人不记得的事物：声音、感觉和意象——童年某些特定时刻的情感特质。
”
