观末代皇帝有感英文版200词
“高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中”，或许用李煜的这首词来形容末代皇帝溥仪的一生再恰当不过。
众所周知，在中国，皇帝乃为九五之尊，享受应该享有的最高礼遇，而在溥仪身上，我们看到的更多的是在享用绝对权威背后所隐藏的不为人知的孤独以及寂寥。
从三岁登基到五十三岁得到释放，从一眼天真的孩子到沧桑而冷漠的眼光。
在影片半个多世纪的故事讲述中，溥仪给人的印象犹如囚徒般，他一直经历着失去，包括亲情、爱情、自由以及尊严···········从一开始皇帝的身份就不曾给他带来真正的快乐，他的皇帝的成渝是慈禧给安排的，三岁就与自己的亲生母亲断绝了联系，自小他就是高墙中最孤独和寂寞的孩子，直到后来成为日本人操控的傀儡皇帝，他也从来没有自己为自己做主过，一切的一切都不是自己所选择的的，甚至包括他的妻子，他看重的文绣只能是皇妃而早已被安排好的婉容却是他的真正皇后。
他被长期的封锁于紫禁城之内，几乎断绝与外界的任何联系，虽然他也会思想、反抗和愤怒，他也会像平常人一样有自己的梦想（比如去牛津大学读书、娶一个时髦的妻子，断辫改约）而他的一切的一切都是被安排好的，他的身边充满阴谋和欺骗。
从紫禁城到天津、再到满洲国，再到监狱，他的一生被历史牵绊，历史的狂潮将他卷来卷去，而他却无能为力。
生于乱世，无可避免的命途多舛。
或许当王朝衰老的时候，皇帝的任何挣扎都是徒劳的，大厦将倾，何木将支
所以站在被审判的圆桌面前，他只好毫无任何怨言的去接受来自外界的所有罪名。
可怜秋月一茔孤“，我们知道的也许永远只是事实而不是真相。
在紫禁城，溥仪从未获得阳光的直射，他总是处在阴影中。
在思想上始终与外界隔绝。
在电影中溥仪不再是我们理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。
最后溥仪成为导游中的说辞，从此隐没于历史之中。
伟大的电影之所以伟大或许就在于经历时间的检验之后依然会调动观众的观感。
《末代皇帝》是贝托鲁奇导演的一部作品，可堪称是一部气势宏大、色彩浓郁、场面壮观、技巧精湛的史诗巨片。
而中国政府当时同意本片的拍摄，并对内容不做任何限制，本片一共使用一万九千名临时演员，成本浩大，只有通过美国片的世界性发行渠道才有可能回收，而美国观众对语言的偏食举世皆知，大量的英文对白无疑对于中国的导演是一种巨大的讽刺。
影片中演员、场地是中国的，故事情节是中国的，1987年获得9项奥斯卡提名的殊荣，这部电影堪称中国电影百年经典，但却是出在一个外国导演之手。
一个外国的导演可以在中国影坛留下浓墨重彩的一笔，而谢晋导演的《末代皇帝》却因为各种限制只能湮没于历史的潮流之中，这无疑是一种巨大的悲哀。
除了副导演宁瀛、音乐家苏聪的名字在影片中出现还算是一种安慰以外，对于中国电影，或许我们应该要具备讲述历史的能力，而非单纯的被有关部门的杀封之后就选择从此一蹶不振。
末代皇帝电影观后感
世界那么小，小到我们就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我们彼此遇见。
世界那么大，大得有些地方，我们一辈子也无法到达。
我们抬头仰望天空，时间向后退去，白云向前飞去。
历史是很玄妙的东西，我们在门内，时间在门外流过，不留任何痕迹。
我们一直在向门外张望，希望能看到永恒，结果，什么都无法预知。
我们只是在盲目的行走，无法主宰什么。
紫禁城那么小，小到永远是斑驳的朱红的墙，辉煌的金銮殿，蓝的天，白云略天而去。
紫禁城那么大，大得推开一扇门，还有一扇门。
这个地方，困住了溥仪一生的美丽，誓言，梦想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里几缕清晨的阳光从朱红窗棂里射进来。
两边是斑驳退色的罗汉们，张牙舞爪的严肃。
伟大文明夕照的美丽余晖，在一个三岁孩子的手中点点消失。
“你那么小，你怕我吗
这里的每个人都怕我。
我是至高无上的慈溪太后。
我已经在这里住了很久很久了。
唯一能住在这里的是皇帝。
他已经驱龙而去了。
他今天死了。
小溥仪，我将封你为万年皇帝。
”而后她死了，在朝晖中，天亮了。
溥仪笑了，跌跌撞撞地走出屋子。
万年皇帝，一个牢笼，罩住他地一生。
从一眼天真的孩子，到沧桑而冷漠的眼光。
万年皇帝，给了他什么，只是在他母亲死的那天，十三岁的溥仪平静的说“我母亲今天死了吧”。
然后他推着自行车走遍皇宫的每一个门，朱红庞大的门。
门外是匆忙的市集，褴褛的乞丐，玩耍的孩子。
他想出去，门却在恭敬的侍卫手上怦然关闭。
门外有他的母亲，他的模糊的短暂童年，有他遥远而又触手可及的世界。
他绝望，叫着：“open the door”。
第二次喊这句话的时候，已经是三十年后了，另一个牢笼关住了他，那就是满洲国，在世人的唾骂声中，他做了日本人的傀儡皇帝。
当染上毒瘾的婉容在黯然被日本人送出总督府的时候，雪地上，溥仪一路狂奔，那是不是他一生所爱的女人，已经不重要，只是，那是一辈子爱他的人，唯一的，仅有的，所有的。
同样朱红伟岸的门，应声合上。
“open the door”溥仪喃喃着。
从紫禁城到天津，再到满洲国，再到监狱。
溥仪的一生，被历史牵绊着的，就是这个万年皇帝。
历史的背后，是我们碌碌的背影。
我们坚信着我们在创造着历史，其实，我们一直在沿着历史给予我们的轨迹向前走着，无法抵抗。
我们总以为我们看清了历史，其实，我们只是在门内无助得向外张望。
身在历史中，我们无法知晓什么。
溥仪投靠日本人，是因为国民党背信弃义地掘了满洲的皇陵，慈溪的尸体被撕成几块，脖子上的项链做了宋美龄的结婚礼物。
而他的决定背后，是日军哈尔滨的细菌试验厂。
这是他所不知道的。
在监狱中的溥仪，看着记录片，惊愕的缓缓站起。
溥仪在满洲，也是坚决的回绝过日本人的无理要求，他在国会上愤怒的说，满洲国和日本一样是平等的，只是没人听他，这是我们所不知道的。
所以，我们知道的，永远只是事实，而不是真相。
末代皇帝观后感
其实说到皇帝，观后是一个偶然的机会，我就给你说说吧，那是几年前了，同我推荐了《末代皇帝》这部经典老片，距离电影上映的1987年已经过了20多年，我却第一次走进它。
它带给我的是满满的震撼。
《末代皇帝》这部电影是意大利导演贝纳尔多
贝托鲁奇执导的一部传记电影。
影片诠释了溥仪一个作为皇帝的人的故事，和传统的“史实”和“传说”都无关，认为溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，是成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人。
该片用闪回的手法来表现溥仪的一生，根据溥仪的回忆，现实与过去交叉，在在3小时38分钟内讲述60年的事情。
定义电影《末代皇帝》似乎是一件不太容易的事情，里面的演员是中国的，场地是中国的，故事情节是中国的，但不能算是中国电影，它曾获得1987年奥斯卡九项提名，九项全拿的殊荣，是由一个老外导演创造的。
然而不得不说，这是一部好影片。
影片从战犯管理所这一场景开始，要求每一名战犯交代罪行。
在审讯中，溥仪回忆了自己的一生。
三岁的小溥仪被拥上皇位，登基时连龙椅都坐不住。
一个人孤零零呆在偌大的紫禁城里，没有父母的怀抱，没有兄弟的陪伴，只有那黄瓦红墙，和前朝留下的每天抹着能吓死人的白粉胭脂等死的旧妃子和阴不阴阳不阳的变态太监。
一个王朝从兴起到灭亡，最后的皇帝往往都处于某种尴尬的历史背景，一个没有权利的溥仪，一个自三岁进宫再没有过父母兄弟关爱的溥仪，一个被时代过渡推着走着迫害着的溥仪，一个让我感到无限无奈和同情的，大清国的最后的皇帝 。
