读完服装设计书的读后感5000字
要帮忙写吗。
。
这个我 拿手的哦
好设计师是怎样炼成的 读后感
怎么说呢，我一开始翻了一下这篇文章感觉很长，很烦不想看，于是就有了上网BAIDU的想法。
但是我想既然有了做设计师的打算，如果连一篇文章都不想看那以后怎么在做一名优秀的设计师呢
这篇文章其实从头到尾都只是讲一名设计师的签约能力，关于设计师的部分却提的很少。
但是看完了之后，我对如何成为一名的优秀的设计师有了完全不一样的看法。
文章是讲一名来自山村的年轻女孩子独自一人来到城市闯生活，和大多数有志青年一样她怀揣着美好的梦想“我有自己的梦想，我想在城里安家，想把父母都接到城里来住，想通过我的设计，让更多的家庭装修得更美，更好
”但是现实一次次打击着她的信心，几乎让她崩溃，差点放弃自己的梦想。
我在想我也不是和她一样吗
在学校学习了近两年，马上就面临着到社会中闯荡，把自己一直期待的梦想在现实中实现。
但是我开始怀疑现在的我有能力去实现自己的梦想吗
和王菲比：我没有她的工作经验，没有她的工作能力，是否有和她一样的意志力还是个未解。
那我能否能找到一份自己满意的工作呢，有没有客户愿意让一个没有经验的我为他做一份设计呢
原来我的想法是这么幼稚啊
在新的城市，王菲抱着试试的想法去应聘大海装饰公司，因为公司才在这个城市开分公司缺少人才，所以经理便给了她一个任务，在这个城市进行一个详细的市场调查，将市内下半年所有的可能交房的新小区信息做一个详细的统计，然后将各个小区的户型都画出来，半个月后来公司交差，同时确定是否录用她。
王菲在半个月里几乎跑遍了城市所有的新的旧的小区进行调查，并认真地记录下来以及绘制户型图。
半个月后由于的她的努力，她以所有试用者第一名的成绩被经理留了下来，并进行培训成为该公司的一名员工。
王菲面对一个未确定是否录用她的公司的任务时那么认真的去完成，而该公司很有可能不会录用她。
我便问着自己面对这样的机会我能将它抓住吗，我会去做一件很有可能完全徒劳的工作，浪费自己的时间吗
面对机会只有肯去追逐的人才有可能抓住它，如果连尝试的信念都没有那是永远也抓不住机遇的，何来实现自己的梦想呢
“当幸福来敲门”（没看过的推荐看下）这部电影老早就看过了，主角同样在总总困境下，抓住了机会从而让自己的梦想实现。
我想所谓的幸福便是这个机会吧。
在大海公司里王菲受到了该公司的专业培训，但是却和设计师相差甚远，例如去做推销，去做前台，材料员……王菲其实也很纳闷:自己是做设计师的怎么老是做这些和设计师无关的事情呢
在经理的解答下，她便明白了。
一个设计师画图不管如何优秀，如何美丽，但是连自己设计的图案中的东西都不明白无法给予客户他们问题的答案，那样的设计师只是最底层的，最肤浅的人。
一个设计师不能只会自己的东西，与它相关的知识也是很重要的，与客户的交流你不仅需要给客户漂亮的图纸，还要给他们房间装饰的方案毕竟你是专业的，而客户对这些是不太懂的。
客户看中的事最基本的，所以设计师的意见要让客户听后一目了然，让他们认同后才能拿下这份订单。
文章同样提到很多老的有资质的设计师对公司的培训不屑一顾，认为那是给新手准备的，然而很多新的设计师在培训几个月后拿的订单比他们多出许多。
就算你什么也不懂，但是只要你肯下苦功夫，肯坚持，肯学习那你也会在很短时间内成为一名优秀的设计师，不会比那些工作很多年的设计师在差，至于欠缺的经验，只是时间问题，肯吃苦很快就可以弥补自己经验不足的缺点。
设计师在外人看来只要坐在办公室里，玩玩电脑就可以拿很多的钱，所以很多人就很羡慕设计师的工作。
但是天天窝在办公室的设计师，那里来的那么多的设计方案，乃至设计创意，又哪来的那么多人主动请你去帮忙设计。
真正优秀的设计师是很少呆在办公室，因为他们画图所需要的时间是很短的，看的多，学的多，了解的多，那设计师的方案才会越来越优秀，才会有越来越多的人请你去设计，梦想才会实现
室内设计哲学观后感
哲学于人、 世界之重要， 乎人人皆知； 于 几 然而， 哲学指导下做人、 文章， 并非人人 在 做 却 都能恪守。
于是， 我写下了“ 建筑理论与创作的 哲学指导” 室内设计的哲学指导” 还打算写 和“ ， “ 建筑教育的哲学指导” 等等， 作为《 中国特色的 理论框架研究》 的子课题的“ 建筑哲学” 我还将 ， 继续探索下去。
关于建筑学科内若干领域的哲学思考， 启 蒙于恩师叶树源先生及叶老的专著 《 建筑与哲 学观》 叶老的赐教使我终身受益。
叶老生前系 ， 台湾成功大学建筑系教授， 风范学识皆属楷模， 在台湾建筑界享有极高声誉，上世纪 % 年代中 起为大陆建筑界所传颂。
叶老在建筑界所倡导 的哲学指导， 作为晚辈的我是永远不会忘怀的。
一 中国当代的室内设计从建筑设计中剥离出 来， 成规模， 为一个专门的行业与学科， 形 成 该 是改革开放以后的事。
这是市场需求所培育出 的果实。
据中国建筑装饰协会不完全统计， ! 年 我 国 建 筑 装 饰 业 工 程 产 值 为 & 亿 元 ， 均 增 年 长速度已达到 &’ 左右，远远高于同期国民经 济的发展速度。
近年来， 我国自行设计完成了许 多公共建筑装饰工程，如北京人民大会堂内部 装饰、 京中银大厦、 华世纪坛、 京饭店改 北 中 北 造、 上海金茂大厦、 上海歌剧院、 上海会展中心、 杭州西湖国宾馆改造、 长春名门饭店、 洛阳牡丹 城、 疆海德酒店、 汉银建大厦、 南烟草大 新 武 云 楼、天津市开发区滨海大厦、苏州新城花园酒 店、 圳五洲宾馆、 号山庄等， 充分体现了 深 一 都 我国当代室内设计水平，达到或接近了国际先 进水平。
家庭装饰业随着国民人均年收入的提高， 进入了寻常百姓家， 不再是白领独有的领地， 无 论是产值还是质量均令人刮目相看。
异军突起 的家装设计提升了人居环境的品位，改善了生 活质量， 如同服装一样中国不再是“ 灰色” 的了。
社会各阶层的不同人群的栖息地诗意般地异彩 纷呈，人们实实在在地享受到现代化进程所带 来的实惠和喜悦。
室内设计业的发端与发展是与经济发达程 度密切关联的， 有了经济支撑， 人们才有可能对 建筑去着意装点。
回顾中国当代室内设计业的 历史性跨越，客观地说是从港台影响到深圳及 广东， 由深圳、 广东再波及大陆沿海经济较发达 地区（ 含京、 津地区） 继而向内地、 ， 向西部拓展。
这是一个伴随着经济辐射， 由南及北、 由东向西 的发展历程， 而这一发展历程中， 港台的历史性 传授， 功不可没。
二 谈室内设计离不开建筑母体。
可以说当代 中国建筑界所取得的斐然成绩和所存在的弊 端， 当代中国室内设计业都兼而有之， 而存在的 问题却更是有过之而无不及，因为中国的室内 设计业实在是太稚嫩了。
当代中国的建设，快得人们来不及思考就 已成事实，但是至今还未出现足以影响世界潮 流的精品和大师。
起步不太久的中国室内设计 业在大展宏图的同时，缩小了与世界先进水平 的距离， 但又在某种意义上拉大了差距。
这绝非 危言耸听， 且看下列问题与不足： 半个“ 意大利” 搬到了中国 $、 改革开放，经济发展，一部分人先富了 起 来， 了财的主儿， 袋鼓了， 袋却还是原来 发 钱 脑 的； 放改革， 门打开， 方的形形色色涌了 开 国 西 进来，人们来不及分辨消化，便盲目地接受过 来。
攀比之风日增， 奢华之势日长， 欧陆风弥漫 到犄角旮旯。
公建内进口大理石满贴， 豪宅内进 口家俱满堂， 恰似半个“ 意大利” 大理石、 （ 家俱） 长途贩运到了发展中的中国，亦好比暴发户的 满嘴金牙， 俗不可耐。
铺天盖地的高档建材， 象 瘟疫一样蔓延开去， 浸蚀着人们的肌体和灵魂， 且成为腐败的又一滋生地。
中国的新富阶层迅 捷地甩掉了贫穷的帽子， 急于炫耀自己的财富， 却远未摆脱小农意识和自负心态。
这种现象， 在 室内设计中集中地显露出来，其程度远比建筑 设计严重得多。
急功近利式操作 !、 项目的繁多，业主鉴赏力的低下和设计师 的浮躁心态，合成了室内设计的急功近利式操 作。
在市场经济大潮中， 无数的业主怀着各自不 同的目的与室内设计师走到一起来了，发生了 关系与交易。
如果这种关系与交易仅为金钱所 笼罩，那么就会异化，生发出种种弊端乃至腐 败。
又缘于国家对室内设计业的管理和监督， 远 比建筑设计宽松 （ 如不盖出图章的图纸普遍存 在） 室内设计业往往成为建筑市场整顿所顾及 ， 不到的角落， 莠难辨， 题就严重得多， 奉 良 问 信 “ 到钱就是英雄” 人， 就不是一个、 个 赚 的 也 两 了。
业务量大， 人手不够， 难免粗制滥造， 压价竞 争也屡见不鲜， 职业道德被抛到九霄云外。
这种 急功近利式操作建筑界也存在，但因室内设计 周期常常比建筑设计周期短， 故更为突出。
设计手法多藉美术手段 &、 从某种意义上说，当代中国的室内设计起 步于室内陈设设计， 陈设设计多藉美术手段， 按 逻辑推理， 室内设计理应藉美术手段。
然而， 这 样做就远离了对建筑空间的感悟和建筑空间的 再创造，使人性中的装饰情结仅仅依附于室内 空间的表层， 俗语说“ 贴层皮” 。
对建筑空间的再创造，首先应理解建筑空 间的原本创意，分析建筑空间的宏观地域感和 微观场所感，使建筑的功能更符合使用者的需 求， 使空间尺度更适宜于人的行为模式， 使建筑 内、 空间进一步交融， 而使建筑与环境、 外 进 建 筑与自然更为和谐协调。
在室内设计中适当运用工艺美术手段是可 以的，但占主导地位的设计语言必须是建筑语 言。
要以改善空间品质和采用建筑装饰元素为 主、 调动非建筑视觉元素为辅的手法， 去表现建 筑主题， 表述建筑空间， 营造切题的空间氛围和 人性化的建筑空间。
否则， 建筑的室内与舞台布 景就没什么两样了。
如果不切题， 办公空间似宾 馆、古塔的室内象宾馆大堂那样令人啼笑皆非 的事情就会发生了。
缺乏系统理论研究 (、 当今中国的室内设计界， 不乏高手， 不乏新 人， 不乏佳作， 乏的正是系统的理论研究， 也 缺 与室内设计相关的学术刊物上亦鲜见理论文 章。
室内设计界基本上还未建立起自己的理论 骨干队伍， 理论园地荒芜， 活跃的市场与萧条的 理论构成了强烈的反差。
搞理论者清贫、 寂寞， 终日读书写字，故人们常说写一篇论文不如接 一项设计， 利益驱动的明确指向， 造成了学术与 市场遥遥相望。
各地室内设计沙龙亦大多侃侃 而谈， 缺少深入课题研究。
这一切导致了室内设 计业， 作品点评少、 设计批评少、 系统理论少。
建筑学报 !! # $$ ! 三 鉴于问题和不足，倡导室内设计的哲学指 导， 无疑显得十分必要和迫切。
哲学是人文科学和自然科学的综合，是人 的世界观和人生观。
不同学科领域， 尽管专业知 识结构的差异性极大， 但发展到了高级阶段， 其 指导法则是相通的。
这法则即哲学思想， 指导亦 即哲学指导。
回顾当代中国室内设计的成绩固然重要， 坦陈其问题和不足， 为的是不重蹈覆辙， 推动室 内设计沿着正确的轨道向前发展，所以更为重 要。
无情的剖析自己， 不但需要勇气， 更需要哲 学指导。
室内设计的哲学指导，当今应予以特别关 注的有其三： 在哲学指导下， 克服浮躁心态， 恪守职业 $、 道德 时到今日，有必要在哲学的层面上去审视 建筑界与室内设计业普遍存在的浮躁心态。
纵 观中华五千年文明史， 使传统文化积淀深厚， 传 统哲学中的“ 道、 神” 天、 气、 已经千锤百炼。
自古 到今， 学术界每每结合自身所处的时代， 予以阐 释， 不断丰富其内涵、 拓展其外延。
只是到了近 代， 这方面的研究才缓慢地落后下来。
西方列强 的侵略蹂躏， 使中国沦为半封建半殖民地， 工业 革命无从发生与兴起，中国社会长期处于农耕 经济状态， 落后和贫穷是必然的， 以后发生的一 切也并未从根本上改变这种状态。
在文革年代， 传统文化之精华惨遭鞭挞， 一时沉渣泛起， 黑白 颠倒， 片混沌， 想信念呈“ 空” ， 政府 一 理 真 状 无 主义泛滥， 社会处于无序状态。
改革开放后， 拨 乱反正、 正本清源的任务十分繁重， 迅速改变中 国的落后贫穷面貌， 赶超世界先进水平， 成为每 一个中国人急切的共同心愿。
社会经过大动荡， 总要寻觅新的支点。
然而， 国门一开， 置国家与 民族于东、 西文化的猛烈冲撞之中， 加上前文所 述的中国实在是建设得太快了，在道德秩序和 “ 戏规则” 未系统地重建之前， 场就急剧 游 尚 市 地膨胀开来， 汹涌澎湃， 势不可挡。
项目接踵而 至， 开发商经市场运作大把赚钱， 室内设计师通 过自己的劳动也逐渐小富起来，有了房子有了 汽车， 室内设计成了令人羡慕的白领职业。
市场 加速度， 内设计师也加速度， 态日趋浮躁。
室 心 你要欧陆风格，我就做一个欧陆风格；你要简 约， 就抄一个简约； 拿着照片说好， 就照 我 你 我 搬一番；西方的昨日黄花，我们却奉为今日至 宝。
一时间设计出图也被赋予了加速度， 设计质 量的低劣逐渐成为室内设计业的普遍现象， 又 恰逢不适当的高消费引导， 物欲泛滥， 致使心态 浮躁得越发不可收拾。
经过认真乃至痛苦的反省，室内设计缺乏 哲学指导是时弊的症结， 成为大家的共识。
但是 提倡哲学指导绝非是套用哲学词语去解说室内 设计现象， 而是要在哲学指导下， 继承优秀的传 统文化， 立正确的世界观、 生观和创作观， 树 人 克服浮躁心态， 恪守职业道德。
失却了正确的世 界观、 生观、 作观， 个性的好作品是出不 人 创 有 来的。
中国室内设计业真正的崛起，在于市场大 潮中高素质的年轻设计师群体的形成。
这一群 体应该有理想和抱负， 有执着的追求， 有高远的 心智和辨证的思维， 有良好的道德操守， 有团队 精神， 既不自我陶醉又不曲意迎合甲方， 他们是 中国室内设计业的希望，期望他们中间锤炼出 世界级的设计大师。
在 建 !、 哲 学 的 指 导 下 ， 设 中 国 特 色 的 室 内 设计理论体系 室内设计市场需求十分巨大， 前景广阔， 室 内设计师尽可自由驰骋， 施展才华， 然理论的空 白导致了创作的苍白， 且缺乏后劲。
因此， 理论 研究至关重要，建设中国特色的室内设计理论 体系至关重要。
诚然，建设中国特色的室内设计理论体系 首先要搞清楚何谓“ 中国特色”
建设部张钦楠 先 生 指 出 ： …… 最 重 要 的 是 ： 大 、 多 、 质 “ 地 人 物 资源虽然丰富， 但按人均计则显得相对匮乏， 而 且地理分布不均， 此， 一定程度上， 以说 因 在 可 我们是个‘ 贫资源国’ 。
这一基本特色决定了我 国物质和精神文明的性质和我们文化传统的内 在特征。
” 鉴于张钦楠先生的精辟论述， 又鉴于时弊， 将生态研究和文化研究纳入 “ 中国特色的室内 设计理论体系” 之中该是别无选择的， 要在哲学 指导下， 求得认识论和方法论的突破。
多年来，对室内设计的认识和评价是建立 在以视觉审美为主要内容之基础上的，能源和 资源的消耗程度被忽视，室内环境污染状况更 令人触目惊心。
据中国室内环境监测中心 !! 年%月 公 布 的 统 计 显 示 ， 我 国 每 年 因 建 筑 涂 料 （ 要 是 苯 中 毒 ）引 起 的 急 性 中 毒 约 & 起 ， 主 有 $’& 万余人中毒。
按新标准测试， 成以上新装修 ( 居室存在苯超标的问题。
!$ 年中国消费者协 会在北京和杭州两地对部分装修后的室内环境 状况进行了入室测试，结果发现占总数的 成了室内设计师的口头禅。
然而， 真正扎实深入 地作文化研究还不多见；真正从追风—— —文化 趋同论转变为个性—— —文化多元论，还要走很 长的路。
上世纪 + 年代， 随着经济转型和社会变革， 引发了我国学术界的文化研究热潮，由此可见 文化研究热潮的掀起并非西学东渐的结果。
因 为文化研究具有批评性和政治性的特点，所以 其研究必定要扎根于自己的社会文化土壤， 着 眼于室内设计业的现状。
在这方面， 社科界的许 多研究成果是可以借鉴的，既要避免文化虚无 主义陷阱， 又要警惕普遍性的规范判断， 在对室 内设计的本质—— —普遍主义与反本 质—— 对 —相 主义的双重否定中建立自己的批判语言。
就当代中国的室内设计而言，在哲学指导 下，深深进行生态研究和文化研究，再拓展开 去，那么中国特色的室内理论体系的框架是能 够逐步得以廓清的。
在 建 )、 哲 学 指 导 下 ， 立 中 国 特 色 的 室 内 设 计教育体系 如同建筑教育关系到建筑界的未来一样， 室内设计教育亦关系到室内设计业的未来。
现 今中国的室内设计教育大多由环境艺术系承 担，八仙过海， 显神通”加上“ 境艺术” “ 各 ， 环 的 学术概念比较模糊，各路室内教育体系尚未得 到理论上的论证， 因此， 亟待交流、 总结和完善。
经过了近 ! 年的摸索与实践，设立全国性的室 内设计学科专业指导委员会的条件和时机已经 成熟， 呼吁有关部门的领导予以关注。
在全国室 内设计学科专业指导委员会的指导下，进行教 育评估，使中国的室内设计教育成为一种职业 教育，这一步是应该走在室内设计师执业注册 制度实行之前的。
这样写差不多了....都5000多字了 开头结尾再吹吹牛逼 夸夸领导夸夸老师给点金币吧
急求一些名家名作的读后感或读书笔记..篇幅不用太长吖..
第一问题：成为服装设计师，不但需要设计灵感的火花随时迸发，还要有敏锐的市场洞察力+对设计工作的无限执着
设计师的工作并不是很多人想象的那么的轻松，而是要付出更多的努力
第二问题：不会画画也可以成为服装设计师，但是在现在的时代里，一个不能及时表达、不能随时记录并保存下出自己设计灵感，也不能让别人及时了解到你的设计构思，这样的设计师总是给人在工作中缺少一种能力的感觉
就算单位用电脑设计，也需要手绘的基础。
所以最好能学习一下绘画，为将来的服装设计之路做好铺垫
《科学的广告》读后感
服装设计专业就业方向： 1.主要到企事业单位从事服装、服饰设计工作;也可到高校从事教学和研究。
2.从事服装设计工作。
这是服装设计专业毕业生主要的就业渠道，很多服装专业毕业生就到服装设计生产公司从事服装设计工作，待遇也比较优厚。
3.到服装公司从事管理工作。
有一部分服装设计专业毕业生可以到服装公司从事管理工作，不过对毕业生要求比较高，如果没有管理经验比较难胜任这种工作。
4.从事服装销售工作。
从事服装销售工作入门比较低，工作比较容易上手，如果你口才比较好，又对销售行业比较感兴趣，可以考虑一下从事服装销售工作。
服装设计有什么心得
1、点 点在空间中起着标明位置的作用，具有注目、突出诱导视线的性格。
点在空间中的不同位置及形态以及聚散变化都会引起人的不同视觉感受。
（1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。
（2）点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。
（3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。
（4）较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。
（5）大小不同的点有秩序的排列可产生节奏韵律感 在服装中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个可被感知的点，我们了解了点的一些特性后，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出奇不意的艺术效果。
2、线 点的轨迹称为线，它在空间中起着联贯的作用。
线又分为直线和曲线两大类，它具有长度、粗细、位置以及方向上的变化。
不同特征的线给人们不同的感受。
例如水平线平静安定，曲线柔和圆润，斜向直线具有方向感。
同时通过改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细又产生明暗效果等等 在服装中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等等。
服装的形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。
法国的迪奥（Dior）就是一位在服装的线条设计上具有其独到见解的世界著名时装设计师，他相继推出了著名的时装轮廓A型线条、H型线、S型线和郁金香型线，引起了时装界的轰动。
在设计过程中，巧妙改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将产生出丰富多彩的构成形态。
3、面 线的移动形迹构成了面。
面具有二维空间的性质，有平面和曲面之分。
面又可根据线构成的形态分为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则偶然形等等。
不同形态的面又具有不同的特性。
例如，三角形具有不稳定感，偶然形具有随意活泼之感等等。
面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式：直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。
在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万化。
同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。
它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果。
4、体 体是由面与面的组合而构成的，具有三维空间的概念。
不同形态的体具有不同的个性，同时从不同的角度观察，体也将表现出不同的视觉形态 体是自始至终贯穿于服装设计中的基础要素，设计者要树立起完整的立体形态概念。
一方面服装的设计要符合人体的形态以及运动时人体的变化的需要，另一方面通过对体的创意性设计也能使服装别具风格。
例如日本著名时装设计师三宅一生（LsseyMiyalci）就是以擅长在设计中创造出具有强烈雕塑感的服装造型而闻名于世界时装界的代表人物，他对体在服装中的巧妙应用，形成了个人独特的设计风格。
