神奇的小屋读后感
你听说过一座叫神奇小屋的房子吗
它在一片海滩旁，拥有世界上最神奇的魔法! 为什么说它神奇呢
因为它会变幻成各种各样的房子，下面就听我为你一一介绍吧
音乐屋 音乐屋是美妙的
刚一进入音乐小屋，一阵阵悦耳的音乐传入耳中，使人无比的享受。
屋里的灯全是由闪闪发光的音符组成，在空中摇摇摆摆，犹如一只只可爱的莹火虫在半空中飞舞，让人眼花缭乱。
音符时不时的碰撞一下，发出叮叮咚咚的响声，像一支奇妙的音乐，欢迎主人的归来。
音乐屋里有一座精致的乐器屋，里面的乐器数不胜数：笛子啊!古筝啊……样样齐全!笛子是用洁白无瑕的翡翠加工而成，上面还挂着一串五彩缤纷的音符。
琵琶的琴玄是由上好的蚕丝制成，久经不断……每个乐器都是极为宝贵的艺术珍品，让人时时刻刻体会到音乐的乐趣
晚上，坐在小院里的秋千上，呼吸着清新的空气，欣赏着皎洁的月亮，听着动人的音乐，整个音乐屋好像一幅唯美的画面。
海风呼呼的向这里吹来，把好听的音乐传得老远老远，让过路的人们情不自禁的停下脚步，侧耳倾听。
啊
住在音乐屋里真妙! 百花园 百花园中繁花似锦，炫丽多彩。
白的如雪，粉的像霞，青得如水，蓝得像天……一团团鲜花簇拥在一起，千姿百态：有的耷拉着脑袋，似乎被老师责备的无比惭愧；有的含苞欲放；还有的花瓣全展开了，准备拥抱这个美丽可爱的世界……最美的还要算菊花啦
它的花瓣上挤下垂，井井有条地铺在绿油油的草地上，犹如一条五彩缤纷的地毯，引人入胜。
菊花还做成了许许多多的样式：有的是一株精致的盆景；有的是抬头挺胸的凤凰；还有的是双龙戏珠……每一个样式都各有千秋，在轻轻地吮吸一下，淡雅的清香霎时弥漫开来，沁人心腑。
百花园的卧室更是优雅
床全是用柔软的花瓣组成，躺在上面，闻着淡淡的花香，人的小脑袋里一片空白，只有那别致的香。
枕头采用催眠效果十分强的薰衣草制成，让人五分钟就进入甜美的梦乡。
啊
住在百花园里，就像过着神仙般的生活。
张嘉倪推荐的美白饮有效果吗
有没有副作用
感觉还是有效果的，我喝了十三袋，确实白了
求著名插画家的简历
徐素霞教授简历 法国史特拉斯堡大学艺术博士 国立新竹教育大学艺术与设计学系暨美劳教育研究所专任教授 个 展 2006 「大地恋曲-- 徐素霞绘画展」，桃园县平镇市坜新艺术生活馆 2005 「行旅-- 徐素霞纯绘画与插画个展」，新竹县文化局美术馆 2005 「徐素霞插画个展」 ，花莲市松园别馆展览厅 。
1999 「旅情-- 徐素霞绘画展」，新竹市李泽藩纪念美术馆。
1997 「徐素霞水墨个展」，CIAL银行，法国史特拉斯堡Strasbourg 市 1986 「徐素霞绘画展」，新竹师院美术馆 1985 「徐素霞绘画展」， Centre Malraux, Vandoeuvre-les- Nancy文化中心, 法国南锡市 联 展 2007 「新竹教育大学艺术与设计系教授联展」，2007.04.13-19，台中市文化局。
2006 「水墨变相—现代水墨在台湾」，台北市立美术馆 2006 「桃李春风艺痕深II」新竹教育大学艺术与设计系教授联展，新竹市文化局 2006 「第二届台湾当代水墨画家雅集联展」，台北市国父纪念馆逸仙画廊 2005 「魔幻彩笔-插画家的绘本花园」 (英国与台湾插画原作联展)，台北故事馆。
2006年， 高雄市立美术馆 2005 「台湾插画家联展」，义大利波隆纳书展台湾馆 2004 「全国彩墨艺术大展」，台中市文化局大墩艺廊 2003 「全国水彩名家联谊邀请展」，国立中兴大学艺术中心 2002 「桃李春风艺痕深-- 新竹师院美劳教育系教授联展」，台中市文化局大墩艺廊 2001 「当代寻意-- 竹师教授七人展」，新竹市文化中心 2001 「国际儿童图画书原画展」，台北市中正纪念馆中正艺廊 1998 「中华民国第二届现代水墨画展」，台北中正艺廊 1989 「Bologna波隆那国际插画家展」， Bologna波隆纳，义大利 1988 「现代水墨展」，台北市立美术馆 著作及论述 2007 「谁是老大」一书评介。
「谁是老大」一书封底。
2007.04.信谊出版社。
2006 踢踢踏。
(图)。
和英出版社。
2005 追寻美好世界的李泽藩。
(图与文)。
青林出版社。
2005 简洁清爽富幽默感--「早知道」一书评论。
国语日报，94.09.04.。
第6届国语日报儿童文学 牧笛奖特集，76-77页。
2005 贴近生活的感觉--「爸爸与我」一书评论。
国语日报，94.08.21.。
第6届国语日报儿童文学 牧笛奖特集，60-61。
2005 追忆恩师-追求美好世界的李泽藩。
福智之友，63，24-35。
2005 追寻美好世界的李泽藩。
青林出版社。
2004 结合夸张造形趣味与绘画性美感的图像表现--「唐璜」一书评论。
世界音乐童话绘本导读手册 台湾麦克出版社。
30-31页。
2004 「福隆和妙赛德」一书评介。
「福隆和妙赛德」一书封底。
2004 「小兔子奥布拉」一书评介。
「小兔子奥布拉」一书封底。
2004 带律动感的视觉空间图像—「菲岱里奥」一书评论。
世界音乐童话绘本导读手册。
台湾麦克出版社。
16-17。
2003 「艺术的童年」一书评介。
「艺术的童年」一书封底。
2003 妈妈，外面有阳光。
(图与文)。
和英出版社。
2003 妈妈，外面有阳光。
和英出版社。
2002 台湾儿童图画书导赏。
国立台湾艺术教育馆。
著名画家崔振宽先生艺术简历 1935年 七月生于西安，祖籍陕西长安。
1960年 毕业于西安美术学院国画系，留校执教。
1962年 下放至西安特种工艺美术厂工作。
1977年 六幅焦墨山水入编天津人民美术出版社出版的《山水画稿》。
山水画《今日蜀道》由陕西人民出版社出版发行。
1979年 为人民大会堂陕西厅画《秦岭宝成铁路》。
十幅山水小品由天津市艺术博物馆收藏。
1981年 调入陕西国画院任专职画家。
《黄河赞歌》参加由文化部、中国美协主办的各省、自治区庆祝建党六十周年美展，后由中国美术馆收藏。
1983年 12幅作品参加由陕西省文化厅主办的陕西风光画展，入编《陕西风光画选》。
1984年 《春到陕北》参加第六届全国美展。
1985年 四十余幅作品参加在中国美术馆展出的陕西国画院作品展览，《秋雨》由中国美术馆收藏。
《喜迎春》在《美术》1985·5期及天津人民美术出版社编的《中国画新作选》发表。
《册页二幅》在《中国画》发表。
九幅作品参加由中国展览公司主办的赴丹麦、冰岛巡回展。
十幅作品参加在广东画院举办的陕西国画院作品展，两幅作品由广州美院收藏。
被吸收为中国美术家协会会员，当选美协陕西分会理事。
1986年 参加由中国艺术研究院、中国画研究院、陕西美协、陕西国画院联办“陕西杨陵·中国画传统问题学术讨论会，论文《中国画传统笔墨的现代价值》在《美术》1986·9期、《中国画》1986·3期、《造型艺术研究》1986·10期、《艺术界》1986·3期发表。
作品二幅在《美术》1986·10期发表。
1987年 被评为国家一级美术师。
《塞上洪波》在《中国画》1987·1期发表。
九幅作品入编《陕西国画院作品选》。
1988年 在陕西美术家画廊举办个人画展，展出作品五十余幅。
同年与张振学、郭全忠、程征出访日本进行学术交流。
1989年 《中国书画》发表作品五幅及论文《过程与结果》。
1990年 在台北市隔山画馆举办个人画展，出版《崔振宽画集》，收入作品五十七幅。
《艺术家》90·3期发表作品四幅及钱志强文章《妙悟与通神--谈崔振宽的山水画》。
1991年 香港《文汇报》9月、11月两次整版刊登作品及杨云峰文章《根·在生命的沃野》。
作品《西北风》发表于《美术》1991·3期。
为《罗平安画集》撰文《才力和毅力--罗平安的突破与升华》。
1992年 河西走廊采风归来创作作品数十幅。
1993年 作品《祁连风雪》应邀参加韩中美术家联展（韩国）。
1994年 在中国美术馆举办个人画展，展出作品四十余幅，并举行学术研讨会。
《中国画》1994·3期刊载文章《美术批评家谈崔振宽画展》，发表作品14幅及钱志强文章《笔涛墨海化心声--读崔振宽的画》。
《美术》1994·4期发表作品5幅及张炬文章《笔墨情深》。
《国画家》1994·10期发表作品3幅及郎绍君文章《笔墨、西北景观及其它--兼谈崔振宽的山水新作》。
《人民日报》海外版及《中国日报》发表作品3幅。
四幅作品入编河南美术出版社的《现代中国画史》。
《阳关暮曛图》入选第八届全国美展优秀作品展。
1995年 在陕西美术馆举办个人画展，展出作品四十余幅。
在西安美术学院举办崔振宽山水画邀请观摩展，展出作品三十余幅，并举办大型学术讲座。
1996年 应旅美画家吴毅先生邀请，与郎绍君、朱道平、王宁宇访问美国，参加中国画传统与现代问题国际学术研讨会，参观纽约、华盛顿、费城、普林斯顿、波斯顿、芝加哥等地艺术博物馆。
与江文湛、陈国勇、傅嘉仪应邀访问法国，在拉瓦尔市博物馆举办中国书画四人联展，展出作品十余幅。
参观巴黎、阿姆斯特丹等地艺术博物馆。
1997年 《书与画》97·1期发表作品7幅论文《试谈山水画创作的心理机制》。
在陕西国画院美术馆举办个人画展，展出作品二十余幅。
9幅作品参加在中国美术馆及江苏美术馆展出的陕西当代中国画展，7幅作品入编《陕西国画院作品选》。
1998年 作品《秋林》应邀参加由文化部主办的98中国国际美术年--当代中国山水画·油画风景展。
作品《焦墨山水》应邀参加南京·加拿大世纪之星--中国艺术双年展，并由《江苏画刊》发表收藏。
作品《秋塬》入选《中国现代美术全集》。
河南美术出版社出版《长安十家·崔振宽画集》，收入作品15幅。
1999年 《旱塬》参加第九届全国美展。
《焦墨山水》应邀参加中国美协主办的跨世纪暨建国五十周年全国山水画大展。
2000年 在陕西美术馆举办2000·崔振宽新作展。
《冬》入选《中国当代美术·1979-1999画集》。
《老街》参加由文化部、中国画研究院主办的中国画高级人才成果展在中国美术馆展出。
《中国画研究》2000年1期发表作品14幅及陈云岗文章《笔墨总关情--崔振宽作品刍论》。
入编《中国美术年鉴·2000年卷》。
《高原乐居》参加中国美协艺委会主办的中华世纪之光中国画提名展。
与石英参加北京世纪艺术交流中心赴西欧美术考察团，参观巴黎、马塞、罗马、威尼斯、米兰、佛罗伦萨、梵谛冈、马德里等地艺术博物馆。
2001年 作品十幅参加中国美协艺委会主办的中国当代百家画扇精品展，作品两幅参加中国美协主办新世纪中国画名家邀请展。
作品十幅及陈孝信文章《真宰上诉天应泣·论崔振宽山水画新作》在《艺术界》2001·3-4双月刊发表。
作品十幅及邵养德文章《古道西风--评崔振宽的山水画》在《艺术家》2001·6发表。
作品一幅参加由中国美协、炎黄艺术馆主办的情系西部·中国画邀请展。
作品《秋塬》入选由文化部艺术司、中国美协、中国美术馆、中国画研究院共同主办的百年中国画展，入编《百年中国画集1901-2000》。
作品《家园》入选由文化部艺术司等单位主办的全国画院双年展·首届中国画展，入编《全国画院双年展·首届中国画展作品集》。
几米《地下铁》纯文字
几米绘本《地下铁》1. 我们何其幸运，无法确知，自己生活在什么样的世界。
2. 天使在地下铁入口跟我说再见的那一年，我渐渐看不见了。
3. 十五岁生日的秋天早晨，窗外下着毛毛雨，我喂好我的猫。
六点零五分，我走进地下铁。
4. 我小心翼翼地走进这无风无雨，不断向下探去的深邃地道，听到自己孤单的脚步声，回荡在寂寞的空气中…… 5. 我习惯独处与自言自语，幻想一个人在城市里，漫无目的地游走。
6. 我开始练习从一个陌生的小站出发，前往另一个陌生的小站。
如果所有地下铁都练成一个世界，是不是可以带我到任何想去的地方
7. 我在拥挤的车箱里，迷失了方向。
8. 虽然睁开眼睛，却仍昏昏欲睡…… 9. 我想起马戏团里的大象，一只接一只地缓缓前进。
她们沉重的步伐，让我稍稍感到安心。
10. 我走出地下铁，阳光温暖地撒下，叶子掉落的声音，有一种缓慢而愉快的节奏，听说这里藏着一片金叶子。
11. 苹果的颜色跟樱桃一样红吗
我可以幸运地找到最甜美的那一颗吗
12. 你固定在哪一站上车
在哪一站下车
13. 车站中的人群总是这么来去匆匆。
有人会在地下铁的出口等你吗
14. 从小梦想着一只会说话的小鱼，我们将一起潜入海底，轻声交换秘密。
15. 仰望蓝天的感觉我已不复记忆，云彩的变化依旧让人痴迷吗
16. 我在地下铁月台，听到远方阵阵海潮声。
17. 穿越地心的那一端，会不会刚好有一片盛开的玫瑰花园
18. 有时候，我觉得世界是没有边界的。
19. 或许我们也可以像小鸟一样地自由飞翔。
20. 但是，我在这个城市里，常常受伤。
幸好我复原得很快。
21. 名叫“乌鸦广场”的那一站，没有乌鸦，也没有广场。
22. 有时候，我觉得世界是没有出口的迷宫。
23. 他们把迎风摇摆的枝桠都剪断了，我听不到微风拂过树梢的轻柔声响。
24. 今天的车站跟昨天的车站有什么不同吗
25. 名叫“星月”的那一站，听说真的有一个月亮会发光。
26. 有时候，我觉得已走到世界的尽头。
27. 在这个城市里，我不断地迷路。
28. 不断地坐错车，并一再下错车。
29. 常常不知道自己在哪里
要去什么地方
30. 常常迷迷糊糊闯入多雾的沼泽，深陷泥淖进退两难。
31. 还好，守护天使一直眷顾着我。
32. 你问我回家的路，我张皇失措，难道你看不出我跟别人不同吗
33. 如果可以让我重新凝视这世界，我最想看见的是什么
34. 下午三点十七分，塔尖的阴影正指向收藏童年回忆的那一扇门。
35. 我在秘密花园里，找到儿时遗弃的玩具兵，他的神情依然孤独、疲惫，还带着淡淡哀愁吗
36. 世界突然暗了
是谁在恶作剧
我茫然摸索，再也找不到光的源头。
37. 走到转角传来低声吟唱的悲凉歌声，她也有着与我相同的忧伤吗
38. 我努力寻找希望，深怕幸运就在身边，却被我粗心错过。
39. 痴心妄想拥有神奇的飞天扫帚，载我飞离困境，或是一根仙女的魔法棒，轻轻一点，就可以美梦成真。
40. 总在跌跌撞撞之后才仿佛明白，很多事情是不能强求的。
41. 我不断回到似曾相识的梦境，幽静的车站中，有人在窃窃私语。
42. 谁愿意为我在黄昏的窗边念一首诗。
43. 欢乐人潮散去，谁来温暖这寂寞的空间。
44. 我在危机四伏的城市里，随时准备挥手告别。
但世界的惊奇与美丽，仍让我恋恋不舍。
45. 我日夜祈求，一场完美的演出，一个奇迹的到来。
46. 他们终于知道，我偷偷藏了一只晶莹的玻璃鞋。
47. 但在听到悠扬的乐声奏起时，却也闻到浓呛的烟味。
48. 我们总是来不及相识就匆匆别离，一次又一次地在地下铁分手。
49. 我疲惫不堪。
下一站是哪里
会不会有一列永不停驶的地下铁
50. 我在地下铁的出口，莫名地放声哭泣，难道只是为了一把遗忘在车厢里的雨伞
51. 湿透的衣裳，终究会干。
52. 昨日的悲伤，我已遗忘。
可以遗忘的，都不再重要了。
53. 这一站是终点
还是另一个起点
54. 空气中弥漫着草香，小鸟在鸣唱，我再度忆起童年桂花树下沉默的葬礼。
55. 也许我们该坐下来，悠闲地喝杯茶，诉说未来的希望。
56. 其实，我哪里都不想去。
57. 然而，会有人在地下铁的出口等我吗
58. 他会为我撑伞，紧握着我的手，告诉我星星的方向，陪我走一段路。
59. 我是否太过奢求。
生命如此难测，我们来唱歌吧
我们来跳舞吧
60. 我总是忘记跟你说声谢谢
谢谢你一直陪伴着我。
61. 我在地下铁无尽的通道中，清晰地听见蝴蝶轻拍薄翼，来回飞舞。
62. 她也在找寻繁花盛开的花园吗
63. 我在纷扰的城市里，寻寻觅觅。
64. 寻找一颗最甜美的红苹果。
一片遗落的金叶子。
65. 寻找心中隐约闪烁的光亮。
我要古今中外的名人爱国故事等等（概括）
苏武牧羊 南宋末年，元兵南逼。
宋皇从杭州败移福州。
景炎帝二年(即公元一二七七年)的春天。
文天祥为了抗击元兵，率师从闽西进军漳州，所闻福州失守，宋帝败逃海上，他只好西撤，翻越闽南与闽西交界的坂寮岭，退到险要的倒岭赶筑营垒，沉着应急。
元兵来势凶猛，紧迫在后，文天祥的兵马渡过下畲溪的木桥，仰望天空，说了声“天助我!”立即，风起云涌，电闪雷鸣，咆哮的山洪把元兵阻隔在崎岖的对岸。
那拆掉的虽是木桥，却系交通要道。
文天祥考虑到战后百姓过往的需要，特地为当地留下不少金银，以备复建之用。
当他带兵马要经过倒岭下的梅子坑村，老百姓闻讯接应，纷纷主动把家里的门板桌面都搬来铺架临时便桥。
文天祥万分感激，当场为此桥取名为“大义桥”，后人也有传说为“待御桥”。
明朝万历十年(即公元一五八二年)间，在大畲溪建起了坚固的石拱桥，并在桥头建立了壮观的碑亭，以纪念信国公文天祥举义驻师。
树立的三块石碑，均有秀丽的碑文。
传说后来当地著名的文人林希严(林泰)为了悼念“耿光垂北斗”的民族英雄文天祥，曾感慨满怀地写了《题国公桥》一诗： 当年丞相过桥东， 战马啸啸满路风。
万古人间留壮烈。
百年溪水泣英雄。
伤心荒涧碑犹在， 放目寒山事已空。
吊古不堪回首望， 冷烟萎草夕阳红。
这首凄凉，悲壮的诗篇，表达了后人对文天祥的无限怀念和敬仰之情。
1880年李鸿章为建设北洋水师而搜集人才，因邓世昌“熟悉管驾事宜，为水师中不易得之才”而将其调至北洋属下，先后担任“飞霆”、“镇南”蚊炮船管带。
同年冬天北洋在英国定购的“扬威”、“超勇”两艘巡洋舰完工，丁汝昌水师官兵200余人赴英国接舰，邓世昌随往。
1881年11月安然抵达大沽口，这是中国海军首次完成北大西洋——地中海——苏伊士运河——印度洋——西太平洋航线，大大增强了中国的国际影响，邓世昌因驾舰有功被清廷授予“勃勇巴图鲁”勇名，并被任命为“扬威”舰管带。
1887年春，邓世昌率队赴英国接收清政府向英、德订造的“致远”、“靖远”、“经远”、“来远”四艘巡洋舰，是年底回国。
归途中，邓世昌沿徒安排舰队操演练习。
因接舰有功，升副将，获加总兵衔，任“致远”舰管带。
1888年，邓世昌以总兵记名简放，并加提督衔。
是年10月，北洋海军正式组建成军，邓世昌升至中军中营副将，1891年，李鸿章检阅北洋海军，邓世昌因训练有功，获“葛尔萨巴图鲁”勇名。
1894年9月17日在大东沟海战中，邓世昌指挥“致远”舰奋勇作战，后在日舰围攻下，“致远”多处受伤全舰燃起大火，船身倾斜。
邓世昌鼓励全舰官兵道：“吾辈从军卫国，早置生死于度外，今日之事，有死而已
”“倭舰专恃吉野，苟沉此舰，足以夺其气而成事”，毅然驾舰全速撞向日本主力舰“吉野”号右舷，决意与敌同归于尽。
倭舰官兵见状大惊失色，集中炮火向“致远”射击，不幸一发炮弹击中“致远”舰的鱼雷发射管，管内鱼雷发生爆炸导致“致远”舰沉没。
邓世昌坠落海中后，其随从以救生圈相救，被他拒绝，并说:“我立志杀敌报国，今死于海，义也，何求生为
”，所养的爱犬“太阳”亦游至其旁，口衔其臂以救，邓世昌誓与军舰共存亡，毅然按犬首入水，自己亦同沉没于波涛之中，与全舰官兵250余人一同壮烈殉国。
爱国将领吉鸿昌 1895年，在河南省扶沟县吕潭镇一家吉姓小茶馆的后院，诞生了一名男孩，取名鸿昌。
对于鸿昌的父亲吉筠亭来说，添人增口是件喜事，可又多了张吃饭的嘴。
吉鸿昌好不容易熬到了18岁，恰恰冯玉祥在河南招兵，于是他便报名参军，从此开始了他一辈子的戎马生涯。
吉鸿昌自幼即以岳飞、文天祥等为心目中的英雄，所以在行伍中他待人诚恳，吃苦耐劳，恪守军规，勇敢善战，以致有“吉大胆”之称，他率领的部队则号称“铁军”。
到了1930年，也就是吉鸿昌35岁那年，被提拔为国民军第22路军的总指挥。
当时正值北伐战争之后，日本帝国主义对中国虎视眈眈，可是国民党借口“攘外必先安内”，拼命剿杀共产党。
这时吉鸿昌奉命攻打鄂豫皖苏区，他在前线化装成小炉匠进入苏区，亲眼见到共产党的真实情况，觉得茅塞顿开，并为自己立定了目标：“投错了门路，就拔出腿来
”于是准备率部起义。
不料蒋介石得到密报，很快解除了吉鸿昌的兵权，以“考察”的名义将他驱逐到国外。
就在吉鸿昌出国前夕，9·18事变发生，他听到这一消息“发指眦裂”，声泪俱下地说：“国难当头，凡有良心的军人都应该誓死救国
”坚决要求留在国内，与日本帝国主义血战到底。
但蒋介石无动于衷，依然逼令他出国。
满怀悲愤的吉鸿昌无奈，只好在上海下榻的旅馆墙上，留下了“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”的诗句，一明自己的心志。
赤心爱国的吉鸿昌在美国受尽了民族歧视，有人告诉他，你说自己是日本人，就可以受到礼遇。
吉鸿昌怒不可遏，说：“你觉得当中国人丢脸，我觉得当中国人光荣
”为此，他特意做了一枚木制胸卡，上面用英文写着：“我是中国人
”而且随时随处佩戴，直面那些看不起中国人的人，用中华民族的自尊向美国的种族歧视挑战。
吉鸿昌在国外到处宣传抗日，一次在记者招待会上有人问他：“日本有飞机大炮，中国凭什么抗日
”他拍着胸脯愤然回答道：“我们有热血，有四万万人的热血。
中国人的愤激已经达到了极点，莫不抱有‘宁为玉碎，不为瓦全’的决心。
誓愿牺牲一切，为生存而战
为真理而战
”到了古巴首都哈瓦那，正值那里的华侨集会，纪念孙中山诞辰65周年，他应邀在会上做了慷慨激昂的抗日讲演，听罢许多人热泪盈眶，一位华侨高声说：“吉将军，你快回国，把军队整顿起来吧，我们一定作你的后盾
”吉鸿昌听罢激动地说：“我一定不辜负同胞们的热望，誓死把日本帝国主义赶出中国
”说罢泪如雨下，振臂高呼：“打倒日本帝国主义
还我河山
”这时，到场的侨胞也放声痛哭，高喊：“牺牲一切，奋斗到底
” 1932年淞沪抗战爆发，吉鸿昌闻讯提前回国。
船到上海，他见到日本军舰正在攻打吴淞炮台，而国民党的军舰却不还一枪。
吉鸿昌在甲板上顿足高呼：“放炮啊
放炮啊
”然后对周围的人说：“看
我们的数百万同胞就在那炮火里
”言迄失声痛哭。
到了南京，他再次向蒋介石请缨抗日；可是蒋介石却让他在上海办实业，他愤懑至极，抗议说：“我是军人出身，军人的天职是卫国杀敌，不是发财
” 爱国无门的吉鸿昌只好采取独立行动，潜至湖北发动旧部起义，蒋介石派兵追击。
在万不得已的情况下，吉鸿昌进入苏区；后由苏区至上海，再由上海北上天津。
不久即与中国共产党在天津的地下组织取得联系，并于1932年11月加入了中国共产党，从一名旧军人转变为伟大的共产主义战士。
为实现抗日救国的誓愿，1933年5月吉鸿昌变卖家资，购置武器，联合了爱国军人冯玉祥等，在张家口组织起察哈尔民众抗日同盟军，发表“外抗暴力，内除国贼”的声明，并一度收复了张家口以北的大片土地，把日伪军队赶出了察哈尔省。
其间他即兴作诗说：“有贼无我，有我无贼。
非我杀贼，即贼杀我。
半壁河山，业经改色。
是好男儿，舍身报国
”天津各界抗日联合会得到抗日同盟军胜利的消息，立即派人赴前线慰问。
后来，由于蒋介石想方设法破坏抗日同盟军的爱国行动，致使吉鸿昌因弹尽粮绝而失败。
吉鸿昌潜回天津后并不灰心，又在天津组织了中国人民反法西斯大同盟，在法租界花园路5号家中的三楼，购置印刷设备，印刷出版宣传抗日的刊物《民族战旗》，后来又改名《华北烽火》、《长城》，继续从事抗日活动。
然而蒋介石并未因此而放松对吉鸿昌的迫害，严令特务机关不惜一切手段除掉吉鸿昌。
这时的吉鸿昌处境已十分危险，党的地下组织要他撤离；但吉鸿昌考虑到有许多工作还要在天津继续进行，于是先把家眷转移到英租界的牛津别墅，自己则居住在法租界国民饭店或惠中饭店。
1934年11月9日，国民党特务勾结天津法租界当局，在国民饭店刺杀吉鸿昌未遂，乃将他逮捕。
先由法国工部局引渡到天津警察局，旋押往河北蔡家花园51军的军法处。
审讯时吉鸿昌正气凛然、义正词严地说：“我抗日，是打鬼子、救中国
我作地下工作，是为中国人民求解放
我早已把生死置之度外，想用审讯吓住我，你们想错了
” 几天后，吉鸿昌又被解到北平旃檀寺陆军监狱，蒋介石密令将他就地处决。
11月24日军法官到狱中向吉鸿昌宣布判处死刑的命令，吉鸿昌神态自若，他向监刑官索要纸笔，给妻子胡红霞写了一封遗书，安排身后：“红霞吾妻：夫今死矣，是为时代而牺牲。
人终有死。
我死，你也不必过伤悲，因还有儿女得你照应。
家中余产，不可分给别人，留存教养子女等用。
我笔嘱矣。
小儿还是在天津托喻先生照料上学，以成有用之才也。
家中继母已托二、三、四弟照应教〔孝〕敬，你不必回家可也……” 行刑前，39岁的吉鸿昌以地作纸，枯枝为笔，写下了一首感天动地的绝命诗：“恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头
”然后喝令执行官：“给我搬把椅子来
我为抗日而死，死得光明正大，不能倒在地上。
”他坐定以后，又喝道：“我为抗日而死，一生光明磊落，不能在背后开枪
”执行官问他：“那你打算怎么办
”吉鸿昌厉声说：“在我面前开枪
我吉鸿昌要亲眼看着你们是怎样把我打死的
”然后高呼：“中国共产党万岁
”“抗日胜利万岁
”这样一位富贵不能淫，威武不能屈的抗日民族英雄，没有死在日本人的枪口之下，而是死在了民族败类手中，引发了我们太多太多的历史哀痛与沉思。
如今，坐落在花园路的吉鸿昌烈士故居已成为天津市的文物保护单位；在吉鸿昌诞辰100周年之际，又在故居对面的一块泰山石上树立起吉鸿昌将军跃马横刀的青铜雕像。
这一切，作为我们民族的灵魂和骄傲，将永远永远地保存下来，供世人瞻仰。
爱国诗歌 乡 愁 余光中 小时候／乡愁是一枚小小的邮票／我在这头／母亲在那头 长大后／乡愁是一张窄窄的船票／我在这头／新娘在那头 后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／我在外头／母亲在里头 而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头 -------这首就可以,简单,初中一年级吗?再说也有意义. 1．杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
” 2．李清照《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
” 3．范成大《州桥》：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’” 4．林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
” 5．陆游《示儿》：“死去原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
” 6．陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
” 7．文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
” 8．于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
” 9．龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
” 1、我们爱我们的民族，这是我们自信心的泉源。
——周恩来 2、人民不仅有权爱国，而且爱国是个义务，是一种光荣。
——徐特立 3、惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。
——鲁迅 4、我爱我的祖国，爱我的人民，离开了它，离开了他们，我就无法生存，更无法写作。
——巴金 5、我荣幸地从中华民族一员的资格，而成为世界公民。
我是中国人民的儿子。
我深情地爱着我的祖国和人民。
—— 6、热爱祖国，这是一种最纯洁、最敏锐、最高尚、最强烈、最温柔、最有情、最温存、最严酷的感情。
一个真正热爱祖国的人，在各个方面都是一个真正的人。
——苏霍姆林斯基 7、锦城虽乐，不如回故乡；乐园虽好，非久留之地。
归去来兮。
——华罗庚 我们爱我们的民族，这是我们自信心的泉源。
—— 周恩来 • 人民不仅有权爱国，而且爱国是个义务，是一种光荣。
—— 徐特立 • 常思奋不顾身，而殉国家之急。
—— 司马迁 • 一身报国有万死，双鬓向人无再青。
—— 陆游 • 死去原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
—— 陆游 • 瞒人之事弗为，害人之心弗存，有益国家之事虽死弗避。
—— 吕坤 • 惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。
—— 鲁迅 • 恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头。
—— 吉鸿昌 • 我死国生，我死犹荣，身虽死精神长生，成功成仁，实现大同。
—— 赵博生 • 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。
面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
—— 周恩来 • 祖国如有难，汝应作前锋。
—— 陈毅 • 我爱我的祖国，爱我的人民，离开了它，离开了他们，我就无法生存，更无法写作。
—— 巴金 • 我荣幸地从中华民族一员的资格，而成为世界公民。
我是中国人民的儿子。
我深情地爱着我的祖国和人民。
—— • 我所谓共和国里的美德，是指爱祖国、也就是爱平等而言。
这并不是一种道德上的美德，也不是一种基督教的美德，而是政治上的美德。
—— 孟德斯鸠 • 热爱祖国，这是一种最纯洁、最敏锐、最高尚、最强烈、最温柔、最有情、最温存、最严酷的感情。
一个真正热爱祖国的人，在各个方面都是一个真正的人。
—— 苏霍姆林斯基 • 我是你的，我的祖国
都是你的，我的这心、这灵魂；假如我不爱你，我的祖国，我能爱哪一个人
—— 裴多菲 • 为祖国而死，那是最美的命运啊
—— 大仲马 • 只有热爱祖国，痛心祖国所受的严重苦难，憎恨敌人，这才给了我们参加斗争和取得胜利的力量。
—— 阿•托尔斯泰 • 祖国更重于生命，是我们的母亲，我们的土地。
—— 聂鲁达 • 我们波兰人，当国家遭到奴役的时候，是无权离开自己祖国的。
—— 居里夫人 • 我赞美目前的祖国，更要三倍地赞美它的将来。
—— 马雅可夫斯基 • 锦绣河山收拾好，万民尽作主人翁。
—— 朱德 • 热爱自己的祖国是理所当然的事。
—— 海涅 • 锦城虽乐，不如回故乡；乐园虽好，非久留之地。
归去来兮。
—— 华罗庚 • 爱国主义的力量多麽伟大呀
在它面前，人的爱生之念，畏苦之情，算得是什麽呢
在它面前，人本身也算得是甚麽呢
—— 车尔尼雪夫斯基 • 科学没有国界，科学家却有国界。
—— 巴甫洛夫 • 假如我是有一些能力的话，我就有义务把它献给祖国。
—— 林耐 • 夜视太白收光芒，报国欲死无战场
—— 陆游 • 南北驱驰报主情,江花边草笑平生.一年三百六十日,都是横戈马上行. —— 戚继光 • 我有我的人格、良心，不是钱能买的。
我的音乐，要献给祖国，献给劳动人民大众，为挽救民族危机服务。
—— 冼星海 • 我死以后，把我的骨灰送家乡……把它埋了，上头种一棵苹果树，让我最后报答家乡的土地，报答父老乡亲。
—— 彭德怀 • 一个人对人民的服务不一定要站在大会上讲演或是作什麽惊天动地的大事业，随时随地，点点滴滴地把自己知道的、想到的告诉人家，无形中就是替国家播种、垦植。
—— 傅雷 • 中国人搞出的理论，首先要为中国人服务。
—— 吴仲华 • 我们为祖国服务，也不能都采用同一方式，每个人应该按照资禀，各尽所能。
—— 歌德 • 祖国，我永远忠于你，为你献身，用我的琴声永远为你歌唱和战斗。
—— 肖邦 • 我无论作什麽，始终在想着，只要我的精力允许我的话，我就要首先为我的祖国服务。
—— 巴甫洛夫 • 为了国家的利益，使自己的一生边为有用的一生，纵然只能效绵薄之力，我也会热血沸腾。
—— 果戈理 爱国主义就是千百年来巩固起来的对自己祖国的一种深厚的感情。
——列宁 为中华崛起而读书。
——周恩来 我是中国人民的儿子。
我深情地爱着我的祖国和人民。
——
写小说时，第一人称与第三人称各有什么优势呢
人称的优势和缺点： 第一人称的优缺点并不能完分开来，因为二者是制约的，我们先说个游戏 大家对CS一定不会陌生，作为全球称霸的第一人称视角游戏，它的成功自有自己的特色和本钱，当你端着m4或者ak47冲上大路的时候，你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英特警呢
当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候，你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢
当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候，你是否有种主宰他人生死的快感呢
你能体验游戏的乐趣，在于你充分的代入了游戏中的人物，这也是第一人称写作的最大优势——代入感。
小说虽然没有游戏直观，但是文字却给于了读者更多的想象空间，读 者看着一个我快意杀敌，纵横异界，虽然明知道那个我并不是自己，但是仍然将书中的我和自己联系在一起，而书里的我，不过只是一个简单的心理暗示而已。
让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，我始终用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，让我在书 中从奴隶成长为将军，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。
第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。
未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。
当我绕过这堵墙之后，无论遇到神仙，鬼怪，僵尸，美女都让读者感到真实，因为这本来就是玄幻小说嘛。
^_^ 当然，这是开玩笑的了。
第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。
甚至知道 自己下一刻将要付诸的行动。
通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历的读者，他们在看了这些描写后，或认同，或不认同，举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，但是第三人称是称呼他名字——某某，他的丰功伟绩都是这么叙述的：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心情。
反过来我们用第一人称的话，我曾经在某地做过什么，这样一来，小说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一种梦想成真的感觉，而不是看着他人走向成功。
再举个例子：我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》，这个游戏可以切换视角，我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏。
我喜欢用第一人称去玩，当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时，看着敌人的卫兵越来越近，我的手心全是汗水，害怕敌人发现我的伪装，心中不断的转念，要是敌人发现我的伪装，我应该先放倒哪个，如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵，而不暴露自己呢
幸好我成功过关。
但是要是切换到第三人称，就没有这种感受了，我们从背后看着主角，我变成了一个人物，一个我们操纵的傀儡。
那样的感受，远不如自己亲自上阵来的真实和强烈。
第一人称还有一个优点，比较少被人提及，那就是它比第三人称写作容易上手，它宛如那些所谓的邪派武功一样，易学而难精，比如在描写一个大场面的时候，第三人称需要费尽心机营造气氛，还要照顾众多人物的个性特点，而第一人称不用，我看见什么就写什么，我听到什么就是什么，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。
抓住一点，不写其余，这对众多笔力不足的小白来说，绝对是个福音。
第一人称的优点虽好，但同样也是它的缺点，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。
主角必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，主角到了什么地方
要看到什么
要完成什么事情
得到什么思考
如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是众多小白最为缺少的。
这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了几十万字后就后继乏力的，节奏快的已经完成数段历险，收的无数美女了，而慢的却常常在原地打转，第一个高潮还没到来，无奈只好放弃使用第一人称，加速情节的进行。
而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。
根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢
配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。
而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢
足以让作者想破脑袋。
所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。
而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。
比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。
如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。
前面说过，第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失，一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。
比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动，因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢
这真的不是一般的困难。
肥肥看见最多的情况，就是过于在乎我的感受，而使场面流于苍白和单薄了，而另一个极端却是，生硬的转到第三人称，完全抛开了文中的我。
对于第一人称写作的优缺点，老黑有个很有趣的结论： 一：布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。
二：主角语言过多的小说，不宜用第一人称。
三：15万以上长篇，慎用第一人称。
四：情色、血腥类等重视心理冲击、道德冲击的，第一人称好啊
第一人称写作技巧杂谈： 1.情节的推动和悬念的设置。
在第一人称的书里，我始终是推动故事的主力线索，所以我的出现必须要谨慎，出现的 时间，地点和人物还有发生的事件都需要有周密的安排，让这些东西于情节的主线香关 联，实际上，我们想想那些第一人称的解迷游戏的剧情，就会明白，我到达一个新的场景，必然会发现推动情节的因素，比如发现一些秘密的文件，找到一个关键的道具，又或者见到一个关键的npc 得到必要的情报，没有一个新的场景是无用的，小说的要求则更加高，不单是场景，我目睹的，经历的东西都需要融入故事的发展。
喜欢玩这类游戏的朋友也知道，游戏进行一段就会出现一个很难缠的小boss，或者发现一个很难的问题无法解决，而必须要回到以前的场景寻找线索。
这就是高潮的设置了， 这种手法，对第一人称的写作很有借鉴意义。
在适当的时候给于我一个难以应付的敌人，或者无法独自解决的问题，同样能提起读者的兴趣。
在推动情节的发展方面，郭兼雨大大给出了两个方法，我们可以借鉴。
一、亲身经历类 “卫斯理”，小说中的第一主角，大部分故事都是“我”的“亲身”经历。
虽然“我“是无可争议的主观视角，但却并非是单一视角。
当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时，倪匡便会巧妙地切换镜头，插入其他人的视角。
在“卫斯理”身边，扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素。
象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的独身冒险，至后半部分，“我”才珊珊来迟，正式切入第一人称写作。
除了白素，陈长青、温宝裕、小郭（我吗
）、红绫等人在不少作品之中，都或多或少扮演过这类“辅助视角”。
辅助视角也不只限于一个，更可以是“多视角”，在《电王》之中，便曾插入过三个“辅助视角”。
这种“第二视角”或“多视角”的互补，虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性“弱（甚至无）的弊病完全化于无形，但相对于那种独沽一味的第一人称写法，已高明许多。
许多网上第一人称的作品，作者就是没有倪匡这种胆量与能力，不敢混用第一人称与第三人称写作，误以为一切情节只能局限在“我”的左右，束手束脚之下，当然会有越写越伤神之感。
二、转述经历类 在这部分故事中，“我”的参与程度并不多，徒有主角之名而无主角之实，只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。
最多，是对整个事件起到一些推动作用。
在这种情况下，小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实，说穿了，实际上是在以是第三人称写作。
因为“我”的存在与否，并不影响情节的发生与发展。
“我”如同话外音，又象是一些小说中的“注”，只是起到补充说明与解释的作用，以及为故事划上一个句号。
在《黄金故事》，第一人称与第三人称虽是交叉使用，但“我”并没有在故事主干中出现，张拾来与银花儿的故事已可独立成文，“我”之所以会出现，主要是根据所见与他人进行一些讨论、猜测。
由“我”在引述、转述他人的所见所闻所思所想时，就要多花一些心思了。
最简单的自然是“对话式”（如《木炭》），此外还可以摘录日记（《沉船》）、节录小说（《背叛》）、描写录像所见（《黄金故事》）、记录录音所闻（《寻梦》），等等。
第一人称的悬念并不难设，因为我看不到，听不见的地方都可以成为悬念，关于这个问题，魏文成大大更是介绍了一种第一人称滞后的写法，让人拍案叫绝： 第一人称滞后简单的说，就是你对已经过去的事情是相对全知的，因此你可以选择主人公（第一人称）的推测，旁白视角来进行相对全面的描写。
就是当我进行“回忆”的时候，我是以我自己为第三人，讲述我自己，必要的话，你可以改变这个回忆的久远性，这个事情很可能就发生在上一秒钟。
这种写法要注意两个问题，第一：就是这个事情必须要已经发生的，但是我是否经过可以不论。
第二：我的分析描写应该是我对我自己说的，这只是一种对情况的推测，可以正确也可以错误，不能作为结论。
大家可以看出，这种写法对设置悬念是很有帮助的，因为，我的猜测和接下来的行动，可以构成最强烈的转折。
举个例子： 我轻轻的打开家门，想给也许正在书房上网的她一个惊喜，没想到触入我眼帘的竟然是一对棕色的皮鞋，它就这么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁边陪伴它的是满地的杂物，而它们本应该放在客厅那张大理石桌子上，还有一些花瓶碎片和沙发上的抱枕，她那米黄色的套裙从一边被扯开，正无奈的望着我。
家里遭贼了么
我略略抬头，粉红的颜色让我触目惊心，她最喜欢的那套内衣被撕成了碎块，灰色的丝袜被拉成长条，随便的抛在一旁，耳边似乎响起了她痛苦的呻吟，眼前浮动出她挣扎的身影，她反抗着歹徒的暴行，从沙发滚到了地下，又被歹徒抱了起来，摔在桌子上，慌乱间扫掉了桌上的东西，歹徒淫笑着一把拉开了她的套裙，漂亮的内衣被撕的粉碎，她踢打的双足打翻了桌边的花瓶，劫材还要劫色
我怒火中烧，随手操起一张凳子，朝丝袜指向的卧室，冲了过去
（大家不要对号入座，这段只是肥肥随手敲的） 这段算是的第一人称滞后写法，作者通过自己看到的东西进行推测和思考，最终得出结论，但是这个结论并未得到证实，只是我自说自话而已，我们在这里就可以一个大的转折，也许是个劫材并还要劫色的盗贼，又或者我的妻子和她的老情人约会，两人太过激动，而造成了客厅的景象，甚至我的妻子都不在其中，不过两个误入的小情人，不愿意搞坏自己的衣服，穿着我妻子的衣服玩强奸游戏，真实悬念无限，转机不断啊。
在第一人称的写作中，为了严谨，其实也可以作为故事设置，而我的这个旁白可以有“偏见“。
我的全知仍可以是假象。
我用第三人称描述的可以只是表象，可以说比如我说：谁谁谁怎么想，但是读者完全可以冷静的看，滞后第一人称可以写这样写“他妈的谁谁谁，从什么什么时候就不鸟老子，这定然是他喵的阴谋呀
“其实这是我的主观臆测，但是读者觉得有可能，然后很容易顺我的思路进入一个转折的伏笔中。
大部分这种描写都是激动的，激烈的，能造成深刻印象的，这时候进行故事设置转折绝对是良机，放过的话，会带给读者失落感地。
再进行第一人称写作时，还可以通过书信和文件来展示一些推动情节的线索，比如很多解迷游戏的主线都是通过一些残缺的纸片或者文件来告诉我的。
而悬念同样可以埋藏在这些东西里，比如一片纸片，在最关键的几个字的地方被人撕掉了，又或者烧毁了。
为了寻找缺失的部分，我只好求助于另一条线索。
第一人称的人物描写： 在第一人称写作中出现的人物都要通过我这个桥梁进行描写，为了让配角更加生动和有力，就必须要好好的抓住我这个因素，不管配角出现与否，都要让配角留下的东西展示他的个性。
举个例子： 要表现一个女孩的温柔贤惠，并不一定要描写她的身姿容貌，可以描写她所住的房间布置，又或者仔细描写她做出的饭菜。
而要描写一个人精细慎密，并不需要他出面，只要看他给我留的条就知道：我将在8 月18日14点整，带着白色的棒球帽，坐在中心花园唯一的那棵大榕树下的蓝色的长凳上等你。
总而言之，调动一切可以调动的东西，给配角的个性展示腾出空间来，这样写法其实第三人称写作也常常应用，不过第一人称更加严格一些。
第一人称和第三人称的视角转换： 这个问题最受大家的关注，尤其是一些已经用第一人称开了头的作者，其实前面提到的一些做法，或能部分的解决这个问题，但是知易行难。
不同于游戏按一个键就能转换视角，在写作中两个人称转换的时候，应该注意下列的问题： 1.不能够强硬的进行转换，太快和太慢都是不可取的，应该进行适当的铺垫。
最好能在情节的发展中设定某些节点，进行无缝的切换。
某些作者感觉第一人称写作十分困难，于是在某章结束后，直接发个声明，声称从下章开始直接转入第三人称的写作，在我看来，这是很不负责任的，也是让网上诸多粉丝看书吐血的原因。
花天酒地曾经推荐过一篇小说叫做《毁灭的仆从》，这本书的人称切换就很有意思，作者选择的节点是我的死亡，就是说在书里我的意识被封印了，从而平滑的过渡到第三人称，这是很值得称道的。
2.尽量少转换视角，最好一本书只转换一次。
3.转换视角后，我和主角应该具有传承性，主角应该继承我的个性和特征，比如：我是一个热血的流氓，但是在第三人称状态中突然温文尔雅，严肃冷静，那感觉就不是怪异二字可以形容的了。
第一人称的写作易学难精，如果没有一个详尽的大纲和清晰的主线，奉劝各位大大还是不要轻易尝试，但是如果仅仅作为练笔的习作，又或中短篇题材的小说，各位大大不妨尝试写写，一定会得出更加深刻的感受
