电影：人生（1984）导演：吴天明。
编剧：路遥 求一千字的观后感
急，三天内写好。
[《1984》读后感——庞李瑞阳]1984这本书是一部杰出的政治寓言小说，也是一部幻想小说，《1984》读后感——庞李瑞阳。
作品刻画了人类在极权主义社会的生存状态，仿佛一个永不退色的警世标签，警醒世人提防这种预想中的黑暗成为现实。
历经几十年，其生命力日益强大，被誉为20世纪影响最为深远的文学经典之一。
刚刚读到这本书的时候，发现自己有些不能驾驭。
但是越看越想看，越看就越身临其境。
书中的主角温斯顿，仿佛就是自己。
我体会到了他的心情和感觉。
这虽然是一本思想沉闷的书，但是却有极大的吸引力，吸引着我不断拿起这本书，不断将它放回书架，又拿出，又放回。
我对它爱不释手，因为它的内容中的点滴都很真实，作者将主人公的心理活动还有正本书中的人物的表情、心理描写，都那么透彻淋漓，仿佛这个人已经活生生地站在了眼前，好像在看一场惊心动魄的科幻电影一样神奇
书的封面说，《1984》被改编成多种语言的版本，销量更是让人惊得合不拢嘴，读后感《《1984》读后感——庞李瑞阳》。
我也真正地了解到了这本书为何会这么畅销。
看到中间时，我不由地赞叹主人公温斯顿的敏锐、聪明和谨慎。
他时时刻刻注意着身边的一切，就连奥伯良的一个眼神，他也能够立刻明白这个眼神所代表的意思。
主人公是个有个性的人。
他不同于其他人——他有着独特的思想。
但是这种思想，只能埋藏于心底，不容被别人发现。
思想警察时时刻刻都在“看守”着这个世界上一切的人
这本书也不禁让我想起中国的文化大革命，同时也庆幸我没有生活在那个时代。
书中的一个个情节，让人惊心动魄，同时也为着人们被那种不正确的思想锁控制而感到愤怒和悲哀。
这本书很值得我们去欣赏，去欣赏作者细致的描写，体验整本书带给你的神奇
〔《1984》读后感——庞李瑞阳〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
关于影片《英雄》的读后感
纯属商业电影，除了投资高，演员阵容庞大外，看不出其他亮点。
八百字有点难。
八个字倒有：烧钱拍片，只为商业。
电影谭嗣同的观后感100字
电影《谭嗣同》由长春电影制片厂于1984年出品。
该片由陈家林执导，达式常、宋晓英、王玉梅、王志华、王洪生、王洪涛等领衔主演。
影片以谭嗣同为中心人物，再现了戊戌变法的史实，歌颂了仁人志士慷慨就义、献身民族的崇高精神。
你看的应该是电影频道放的吧~~~（望采纳哦~~）
求一篇800字观后感电影《哈姆雷特》有感
众所周知，哈姆雷特是莎士比亚的代表作之一，莎士比亚在剧中成功地塑造了哈姆雷特这一艺术形象，使其成为家喻户晓的人物。
哈姆雷特是怎样一个形象呢
先简单描绘一下剧情。
剧中丹麦王子为父复仇的故事取材于公元1200年的丹麦史，莎士比亚的复仇剧在众多的改编中推陈出新，成为戏剧史的一大奇观。
剧本开始是丹麦动荡不安的社会局面，新国王克劳狄斯（即哈姆雷特的叔父）以杀兄之暴行，夺取王位，霸占王后，并企图置哈姆雷特于死地。
克劳狄斯是一个自私阴险的家伙，许多人从恶如流，王后禁不住情欲的诱惑委身于他，而哈姆雷特昔日的情人和朋友也成为新国王的密探，大臣波洛涅斯趋炎附势，为了保护个人的既得利益，变得圆滑世故，失去正直之心。
在这种情况下，哈姆雷特由原来是“快乐王子”变成“忧郁王子”，严酷的现实击败了他昔日的梦幻和信念。
哈姆雷特在父亲灵魂的提示下得知真凶就是他的叔父，开始了他的复仇计划。
但由于他的犹豫不决和骨子里的软弱，使得复仇计划一再拖延。
最后，终于在比剑的时候手刃仇人，而自己也倒了下去。
《哈姆雷特》是莎士比亚在1601年完成的作品，当时正是欧洲文艺复兴运动之初，人们对上帝的信仰开始动摇。
在个性解放，关注“人”这一大背景下，莎士比亚创作出这样一部剧本，表现出理想与现实背后的隐患，《哈姆雷特》正是他对充满隐患和混乱社会的一种审美参照，正是这样，一个艺术人物开始登上世界文学舞台。
哈姆雷特说：那是一个荒芜不治的花园，长满恶毒的秀草”，世界“是一所很大的牢狱”。
这些意象象征性地告诉我们，上帝失落了，而魔鬼却活着，世界变成冷酷的世界，变成一个颠倒的时代。
这样一个时代的哈姆雷特却是一个处于理想于现实中的矛盾人物形象，是一个人文主义者。
这些观点和众多学者是一致的，我以为哈姆雷特作为一个悲剧人物，更有其自身的特点。
哈姆雷特不具备一个王子，未来国王的气度和胆略。
哈姆雷特在复仇中一再拖延，错过许多良机，比如在克劳狄斯忏悔的时候，他完全有能力有机会把罪恶的国王杀死，而他却以为克劳狄斯是在向神忏悔，这个时候杀死他不仁慈，会受到神的责怪。
这从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神，却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。
一个王者通常是不讲游戏规则的，哈姆雷特为他所具的人文气质所害，导致最后悲剧的发生。
哈姆雷特是一个偏激和悲观的人物。
他的言行在后来越来越游离于为父复的责任和重新夺取王位的社会责任。
在现实的压抑下竟然想到了自杀“早早脱身而去”，“谁愿意负着重担，在烦劳的生命的压迫下流汗
”然而一想到死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且灵魂有不得安宁，他在心头又升起对死亡的恐惧。
在这样的想法下人就显得十分卑微和不足道，充满了悲观的情绪。
哈姆雷特的内心充满矛盾和斗争。
从以上文字中也能看出哈姆雷特心中的这种矛盾心理。
在矛盾心理的作用下，使他一次次成为“思想的巨人，行动的矮子”，就是这种心理使得复仇成为泡影。
这种矛盾心理让他犹豫和悲观，在一次次机会面前，读者比他还着急。
虽然是以悲剧结尾，但我以为，哈姆雷特的使命已经完成，他可以走了。
在最后克劳狄斯设下诡计，企图通过比剑杀死哈姆雷特，但哈姆雷特却杀死了和他比剑之人，并在其临死之前得知剑上有毒，拿起剑来结束了恶魔的生命。
这一次，他没有忧郁，没有令所有的人失望，在生命的最后一刻亲眼看到了仇敌的死亡。
我以为哈姆雷特之前一直懦弱和犹豫，悲观和偏激，而在临死的时候，他却成功地完成了角色的转变，揣着一个真正王子的梦去了。
哈姆雷特就是这样的一个艺术形象，四百年来任人评说。
莎士比亚通过内心冲突个剧情冲突把一个人物推上世界文学舞台，一直受观众和读者的喜爱，言之不尽。
在世界文学史上，哈姆雷特这一鲜明、生动的人物形象，在人们心里，已经不朽了。
抗战电影观后感200字
电影说的是时期，日本鬼子丢失了一批军火，他们想方设法寻找它。
有一个受伤的八路军叔叔知道军火藏在哪里，鬼子立刻去追捕他。
麦包、和大胖子等小朋友发现后，马上把八路军叔叔藏进了地道里。
把村子里的群众都抓了起来，逼迫群众说出八路军叔叔所在的地点，但没有人肯说一个字。
整个村子被闹得。
最后，他们躲在地道里面，麦包他们和乡亲们一起，通过他们的机智勇敢战胜了。
通过这部电影我明白了：遇到困难的时候一定要勇敢，通过自己的聪明才智战胜困难。
我还懂得今天的幸福生活来之不易，我们应该好好珍惜，好好学习，只有学好本领才能保卫我们的国家
求电影《人生》的观后感
1.感触颇深，高加林没有把握好自己，错过了巧珍，可惜。
人生就是在选择，鱼与熊掌不可兼得，高加林最终没有选择巧珍，巧珍在伤心绝望之际嫁给了苦苦追求自己的马栓。
不久高加林走后门的事情暴露被赶回家，而这时巧珍已经出嫁，高加林的心情无法用语言来表达，而孩子们的话“哥哥哥哥你不成材，卖了良心才回来”，听到此歌声高加林那个后悔啊，可惜已经没有用了。
他自己放弃了深深爱他的人，这又能怪谁呢
人在年轻的时候，一定要好好把握住这份感情，人活一辈子，不容易，一定要珍惜爱自己的人，一旦错过，或许就是永远。
《人生》留给我们很多启迪，值得我们深思和借鉴。
2.看电影《人生》观后感《人生》是路遥的一部中篇小说,发表于1982年,它以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景,叙述了高中毕业生高加林回到土地又离开土地,再回到土地这样人生的变化过程.高加林同农村姑娘刘巧珍,城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾,也正是体现那种艰难选择的悲剧.一直以来,我都比较喜欢看有故事情节的作品,而《人生》也就是以它那一波三折的故事吸引了我.小说的主人公高加林,一个才貌双全,文武皆备的农村青年高中毕业后没能跳进梦寐以求的城市,回到农村当上了民办小学的教师.那时的他已经很满足 个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业,但是好景不长,他被有权有势的大队书记高明楼的儿子三星顶替了,他重新回到了土地,当上了一个地地道道的农民.然而,心性极高的他又怎能安于现状呢 当机遇再次降临到了高加林身上时,他义无反顾地抓住了这次机会,重新回到了城市,当上了县里的通讯干事,一个有头有脸,风风光光的记者,成了城里引人瞩目的人才.事实上,他确实也是相当出色的,他辛勤,朴实,他勇敢,自信,他热爱生活,有着远大的理想和抱负.他凭着自己的才能和努力在城里大显身手.但是终于有一天,高加林进城的背后原因被人告发了,他要面对的是重新回到生他养他的那片土地,他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了.他难以承受这份打击更难以面对生他养他的那片土地.他减少了狂热而又冷静的反省,接受了德顺爷爷的一翻话,而后一下子扑倒在黄土地上.人生变幻真是难以预料,谁又能知道自己今天以后会发生什么呢 对于高加林的才华我是佩服的,对于高加林工作旅程中的变迁我是同情的,对于高加林的理想和追求我也是理解的.然而,对于高加林的爱情我却不知道该说什么好.初恋是美丽,初恋也是激情彭湃的.正如小说中描述的,农村姑娘刘巧珍美丽,善良,她没有文化,但是却真心真意地爱上了高加林这个文化人,她的爱质朴纯真,她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她的炽烈的爱.就在高加林离开讲台,失意无奈的时候.她的爱给了高加林精神上的慰籍,但仅此而已.因为,这爱实在是太单纯,太无助了.虽然,那时的刘巧珍是幸福的,她被自己倾慕以久的,多才多艺的,强壮标致的先生所爱着;那时的高加林也是幸福的,他被大马河川里最俊的姑娘所爱着.但实际上呢,这爱的天平能平衡吗 不能.当高加林重新离开土地,走进城市,重新遇到了他的同学黄亚萍时,这天平就一下子倾斜了.与巧珍相比,黄亚萍无疑是位现代女性,她开朗活泼,却又任性专横,她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲.高加林的确与她有许多相似的地方,他们有相同的知识背景,又有许多感兴趣的话题,当他们俩口若悬河,侃侃而谈时,高加林已经进入了一种艰难的选择之中.当高加林隐隐地有了这种想法时,他的念头很快便被另一种感情压下去了,他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞,想起了巧珍那种无私而温柔的爱.当巧珍带着狗皮褥子来看他时,他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来.在经过反复考虑后,他终于接受了黄亚萍的爱,无情地拒绝了深深爱着他的姑娘巧珍.更令人感伤的是,当高加林委婉地对巧珍表达了他的这种选择后,巧珍没有任何言语含泪接受了,她没有过多地责怪高加林,反而更担心高加林以后的生活,劝他到外地多操心.但是泪水却在脸上刷刷地淌着.我被这无私的爱而感动着,也被巧珍那坚强和豁达而感动着.但也仅仅是感动而已,我又能说什么呢 退一部想想,一字不识的农村姑娘巧珍能和才华横溢,心性高远的高加林生活到一起吗 如果说高加林当时选择了巧珍,以他躁动的个性又能安于现状吗 两个世界中的他和她,即使生活到了一起又能有共同的语言吗 我不敢回答.也许人生就是这样吧!路遥在《人生》中引用了作家柳青的一段话:人生的道路虽然慢长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候.没有一个人的生活道路是笔直的,没有岔道的.有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事业上的岔道口,个人生活上的岔道口,你走错一步,可以影响人生的一个时期,也可以影响一生.我想,人生就如这段话一样,让我们慢慢去走,去体验,去感受其中的酸甜苦辣.直到有一天,我们老了,回首往事时能欣然一笑.直到有一天,我们老了,回首往事时嘴角能流淌出几个小小的故事.不也无憾吗?
求电影 莫扎特 观后感
告诉你，我唯一的目的是尽量挣钱，越多越好；因为除了健康以外，金钱是世界上最好的东西。
——莫扎特，1781年4月4日。
我大学生活的前两年是在床上度过的，那时候我致力于研究床与天才之产生这一具有重要实际意义的课题。
笛卡尔在床上发现了“我思故我在”，歌德躺在床上向别人口授诗歌和剧本，甚至邱吉尔先生《第二次世界大战史》也是在床上以奇特的卧姿完成大半的。
但是我终于发现，致力于这项研究的同学大有人在，并且刻苦程度简直是疯狂，我却看不出任何他们能突然成为天才的希望，所以我就放弃了。
这种放弃，对于曾经那个只有十八岁却一再坚持梦想的年轻人来说，真是一种莫大的残酷，当他淡淡一笑的时候，这种残酷深深印在了他内心深处，成为一种隐秘的疼痛。
当《AMADEUS》结尾莫扎特向萨列里口述了一夜《安魂曲》之后颓然而言：“我想睡一会儿”，准确地说，是莫扎特安祥自得地躺在大床上，萨列里蜷缩着在莫扎特儿子的床上将就的时候，我内心的疼痛被触及。
我突然顿悟为什么长久以来我在床上度过了不少时间却始终没能成为天才。
关键不在于你睡姿如何，也不在于你到底睡了多久，而在于你睡得那张床是不是上帝指定为天才专用，或者说你是否是amadeus，这个拉丁词汇的意思是：为上帝所宠爱。
虽然莫扎特自己在1787年写给柯哈兹的信中说：“没有人对于作曲的研究下过我这样的功夫”，但是一个4岁写出第一首协奏曲，7岁写出第一首交响曲，12岁写出第一部歌剧的人，除了天才还有其他更适合的称呼么
当我跟萨列里一道，看到那不曾做过任何一点修改的完美乐谱的时候，只有自然而然同意萨列里的看法：莫扎特是被上帝宠爱的，他的音乐是上帝早就写好放在他头脑之中的，而莫扎特只需要将其展现在世人面前，然后收获无数赞美。
米开朗琪罗总是说他的天才是由于家乡“飘逸的空气”所致，那么莫扎特展现自身才华的时候真的如同呼吸一般自然顺畅。
比难得的天才更难得的是如同罗曼·罗兰所言，莫扎特有“一颗完全健康而平衡的灵魂”。
人类的痛苦是无穷的，但是大致可以分为两种形式：一种是物质的凌虐，比如贫穷、疾病、人类的恶意等等；另一种则来自内心的彷徨、挣扎、苦闷诸如此种。
世上的天才能逃过前一种痛苦的不乏其人，比如逍遥的笛卡尔，比如叔本华，但是仿佛一种特质，天才总是比常人背负着更多第二种形式的痛苦。
太多疯狂的天才用自己绚烂野蛮的色彩涂满了自己脑海中的世界和现实世界，凡高、荷尔德林等等优秀的大脑死于癫狂。
也有如《A Beautiful Mind》所描述得John Nash那样行走在疯狂的刀刃而终于不自我毁灭的天才吧，但是只能说这种天才向我们完美展现了世界上唯一的英雄主义：看清世界的面目，然后爱世界。
那个叫Wolfgang Amadeus Mozart的孩子甚至没有任何内心迷乱的影子，他如同一块水晶，倒映得只是别人的机心和无奈，自己却沉迷于party、与妻子的嬉戏，开心时就发出那别具一格的笑声。
他健康而平衡的灵魂只有在一种情况下才会出现波澜——当别人冒犯他的骄傲。
这时候他会说出：“看意大利歌剧时，那么多的高音在吼，尖叫，一对肥胖的情侣在那里翻白眼，抛媚眼。
那不是爱情，那是垃圾。
”这一点都不奇怪，骄傲是孩子气的一部分，即使是对他永远敬重的父亲。
在父亲反对他脱离萨尔茨堡大主教而写信责备他的时候，他回信说：“你的来信，没有一行我认得出是我父亲写的。
不错，那是一个父亲写的，但不是我的父亲写的。
” 是的，这样一个孩子就这样幸福地躺在了上帝出于宠爱而为他准备得床上了。
我对上帝的不满在于，当莫扎特说“我在床上”了的时候，他断然不会如同一个贤惠温柔的女子一样说：“饭在锅里”。
当无数的天才挣扎于内心的痛苦之时，莫扎特却挣扎于物质的匮乏虚弱的身体以及嫉妒者的陷害当中，既成的事实不容许我做如下的设想：如果，他不是以为尽快完成《安魂曲》可以多得到一大笔收入改善家庭的生活，确保锅里有饭，那么他在上帝为他指定的那张床上是不是可以多呆一会儿
天才可以自信地说“饭在锅里，我在床上”，这种美好的想法只能在诸如《Good Will Hunting》这样的电影里可以实现，在那里天才不仅心灵平衡，而且身体强健，可以在大公司里谋取高新的收入，即使一点心理疾病也会遇到Robin Williams这种永远教书育人的神奇老师得以痊愈。
可惜，这剧本天才Ripley先生也有份参与编写，难免过于优待天才。
事实的残酷在于：天才与庸人的存在同样不过是为了增添上帝的荣光，当你躺在属于自己的那张床上，天才也许拥有更大的窗户看到更美丽的风景。
但是，天才的房间没有屋顶，就像风雨之中莫扎特从租来的棺木中滑入满是尸体的泥坑，上面没有墓碑。
建装 1021 任心磊 10 号 Salieri 之恨 1. 恨自己出生和莫扎特不同十分零六秒 F 大调快板（幼年莫扎特先用古钢琴后用小 提琴所演奏的曲子） “莫扎特，我很早就知道他名字。
我还玩小孩游戏时，他已给帝王演奏了。
甚至给罗马教皇演 奏。
我承认我嫉妒 当我听到他们给他的传令时，不是哪个杰出的小神童，而是 他父亲，那个教给他一切的人。
我父亲他不喜欢音乐，我告诉他，希望能像莫扎特一样。
他说“为什么
你想成为被训的猴子吗
你想让我拖着你周游欧洲，像马戏团的怪物那样变戏法
” 怎么才能告诉他，音乐对我很重要
” 恨自己在奥地利皇室的地位被抢 2. 恨自己在奥地利皇室的地位被抢二十五分五十七秒，当国王问 Salieri 的看法时，他说： “把 莫扎特留在维也纳是个有趣的想法，大教主会勃然大怒
若陛下愿意的话。
” 三十三分零四秒 莫扎特： “德语，请决定用德语。
” 国王： “为什么
” 莫： “因为我已经有了最美妙的歌词。
” …… 莫： “为什么不
非常吸引人。
我的意思是故事吸引人，不 会展示闺房秘事。
不会有伤风化，道德观念很强。
充满了 德意志的传统美德。
” …… 莫： “爱情
” Salieri： “哦
是爱情
我们意大利人不懂爱情。
（一片笑声） ” 莫： “你们是不懂。
意大利歌剧里，所有男高音都在尖叫， 愚蠢肥胖的情侣眼珠乱转，那不是爱情而是垃圾
陛下， 你选语言。
我配上最美的音乐献给陛下。
” 国王： “噢!就用德语。
” 三十五分五十秒 莫弹奏 Salieri 写的那一小段进行曲。
莫。
“剩下的都一样，对不对
其实并不太好对吧
你试过 这个吗
是不是应该更…这样…
或者这样
好一些
你觉得呢
” 国王是一脸喜色） （ 五十三分十三秒 国王： “早上好，宫廷作曲家这是我侄女伊丽莎白郡主。
她 让我推荐一个合适的音乐老师。
我有个极好的注意。
” Salieri： “陛下，这对我是莫大的荣幸
欣喜状） （ ” 国王： “我想的是莫扎特先生，你觉得怎么样
” Salieri： “这个想法很有趣，不过…” 3. 恨莫扎特抢走了他贪恋的女人四十一分十四秒 Salieri： “足有十分钟，幽灵般的音阶
…我爱上那个姑娘， 至少是贪恋她…我不能容忍任何人碰她， 尤其是那个可怜 虫。
” 四十九分三十秒 Salieri： “那一刻我很确信，他夺走了她。
那可怜虫夺走了 我亲爱的姑娘…” 4. 恨莫扎特的夫人如此的爱他五十六分三十二秒 莫扎特太太： “阁下.” Salieri:“我有什么可以帮你的
” …… Salieri： “…放在这里我保证绝对安全。
” 莫扎特太太： “我真的不能那么做，他不知道我来这里。
” Salieri： “这么说不是他让你来的
” 莫扎特太太： “这是我自己的注意。
” …… Salieri： “今晚回来，一个人。
” 1：05：46 莫扎特太太应邀来到 Salieri 家中 …… 5. 恨莫扎特取笑他的作品 1：25：09 莫扎特用 Salieri 的风格来演奏 用一种小丑的表情来弹奏，用放屁来结束这次弹奏。
Salieri： “嘲笑我吧
那笑着的不是莫扎特，那是上帝，上 帝借着那下流的笑声在嘲笑我。
笑吧，向所有人展示我的 平庸。
总有一天我要嘲笑你。
在离开这世界之前，我要嘲 笑你。
” 6. 恨莫扎特（上帝）没让他分享荣耀三十七分三十五秒 Salieri： “我唯一的愿望就是对上帝歌唱，他给我渴望，又 让我失声。
为什么
告诉我。
他若不想让我用音乐赞美他， 为何要在我心中，种下渴望
让我充满欲望，却不给我天 资
” 2：52：58 Salieri： “仁慈的上帝，他毁掉了自己的宠儿，而没有让我 这个庸才分享一点他的荣耀。
他杀了莫扎特，而让我或者 受折磨，三十二年的折磨，三十二年看着慢慢自己消亡。
我的音乐逐渐变得暗淡，都消失了，直到没人演奏它。
而 他的……” の悲剧》 《W の悲剧》剧情简介三田静香是“海”剧团实习演员。
剧团决定公演推理作品 《W 的悲剧》 ，并通过考试选拔女主角摩子。
菊地香被选中， 而静香被安排饰剧团女佣人兼幕后提词。
她在男朋友昭夫 鼓励下背熟了全剧的台词。
一天夜晚，女明星羽鸟翔的资 助人堂原良造暴死她的房中。
为了避免因这桩丑闻断送自 己的名声，羽鸟翔以让她饰演女主角摩子为条件，恳求静 香当她的替身，此后，静香在舞台上成功地扮演了一个杀 人犯的替身，她把现实经历和角色性格融为一体．演得真 挚感人， 获得观众赞许。
散场后， 菊地香持刀扑向静香． 昭 夫因保护静香而受伤。
昭夫向静香求爱，静香向昭夫表示 了自己要从头做起， 继续演戏的心清， 含着微笑向他告别。
实例女演员张钰向多家媒体透露，导演黄健中当着她的面与她 的一位朋友“小霞”发生过性关系。
随后黄健中的意思是和张钰 吃饭时， 被张钰下了套， 致使他“喝了两瓶啤酒后就神志迷糊， 完全不记得之后发生了什么” 事情并没有在此划上句号，后 ， 来《中国广播影视报》刊登了黄健中、张纪中、于敏三人评 论张钰的文章，文中揭露张钰“为了上戏，曾找某导演的妻子 大闹， 自称被该导演强奸” “张钰‘借钱不还’ 拐走于敏手机’ 等等 、 ‘ ” 丑事，此举一出顿时让张钰火冒三丈，以侵犯名誉权为由将 三名导演和《中国广播影视报》告上法庭，结果是两次败诉。
输了官司的张钰早就了报复的念头，曾多次和黄健中私下里 交涉，可是仍然是一无所获，恼羞成怒的她终于使出了“杀手 锏” 又多次向媒体表示要揭露影视圈黑幕，终于昨日在“录音 ， 带事件”中“张钰、小霞和黄健中吃饭的地方” 她拿出“保证书” ， 和 20 多盘录像带、录音带，向媒体披露出影视圈的黑幕， “黄 鼠狼”的尾巴露了出来不说，还带出一长串肮脏的“下水” 众多 ， 影视界人士也跟着倒了霉，娱乐圈有史以来性丑闻涉及面最 广，涉及人数最多的“性交易”事件在媒体的传遍下昭然于世。
附：《七宗罪》 在 26： 10 响起的背景音乐为巴赫的 《第 三号管弦乐组曲》的第二乐章主题，又名《G 弦上的咏叹调》 。
有那么一个人，他名字的中间有这么一个词Theophilus：这个词在德语叫的Gottlieb，在拉丁文里叫Amadeus，在意大利语叫Amadeo，在法国叫Amad ，在我们的语言里被称作上帝的宠儿。
他的全名是约翰尼斯·克利索斯托穆斯·沃尔夫冈古斯·特奥菲卢斯·莫扎特（Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart）。
我们把上帝的宠儿简称为天才，或者干脆就简称为莫扎特。
莫扎特是个天才，我不是，那我怎么办
美国索尔·扎恩茨影片公司1984年摄制的《莫扎特传》（《Amadeus》）用了一个旁观者的角度来接近这个神，至少是神的宠儿，这个我们凡人为之炫目的天才。
他首先是一个男孩，倒不是他直至散手人寰都年纪轻轻，而是他既便在世间的大部分日子里，他都只是会傻笑，会做狭地和女演员在化妆间滚作一团，会在大庭广众下毫无理由地羞辱他的对手，一个对他的前提也许是性命攸关的人——宫廷作曲家萨列里。
萨列里清楚地听到，甚至是看到神通过这个粗俗甚至看上去那么漫不经心的小孩说出的天籁。
他奇异地发觉竟然只有他看见了，他恐惧所有的人在那些刹那里都张开了眼睛。
于是他诱导这个小男孩犯罪，他得意地发现莫扎特就是一艘可以轻易摆布的帆船，好风凭借力，他似乎可以让这个天才毁灭。
他似乎可以成为神把诸多苦难加诸于天才身上的帮凶。
我可以在我无往不胜的人间为所欲为地给他设置障碍。
这人间是人的世界，在这个世界里，欺世者发财，盗名者成功。
萨列里所做的一切其实算是从另外一种角度诠释了天才是如何和这个世界格格不入的。
首先天才服务的是万王之王，尘世间习惯于别人三跪九叩的君王几乎都会遭到天才的藐视。
因为天才会觉得在君王面前有坐位，可以对着君王平视并不值得额首称庆。
他会从维也纳写信给父亲：我还是怒气冲天……人们一直在考验我的'忍'。
终于'忍'字败下阵来，我已经不再是个'萨尔茨堡的囚徒'。
今天是个值得高兴的日子，我终于自由了……他从来没有想过，自由从来只在天上，地上匍匐的凡人又知道什么叫做自由。
然后天才的家庭还是凡人的家庭。
他的妻子也许都不如他的仇敌知道他的可贵在什么地方，也许她认为莫扎特的不顺利只在于那个人对自己的肉体并不满意；也许她真的认为莫扎特随意涂抹在纸上的音符不过是排泄物，只有这种排泄物竟然能够为她换取帽子上的头饰的时候，那也许会提升为比较高级的排泄物；也许她评判《安魂曲》和《魔笛》价值的高低只不过是前者预付了很多钱，后者似乎赚不到什么钱；终其一生，她开始意识到她的莫扎特是天才，但她其实不知道她的莫扎特何止是天才。
最后，天才的身体尤其是凡人的身体。
当萨列里安排的女仆都惊恐地拒绝不再做可耻的密探，由于她发觉夜以继日的工作让她名义上的主人已经象鬼一样的旺盛，或者说象鬼一样的不可捉摸。
当萨列里兴奋地刺出最后一剑的时候，他们都没有意识到，上天已经不让凡人糟蹋他的宠儿了，上帝的宠儿要回家了。
透过音符构成的栅栏，我看到了一种纯粹的美。
美国音乐学者约瑟夫.马克利斯曾经这样评价莫扎特的音乐：在音乐历史中有这么一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。
莫扎特就是那个灿烂的时刻。
如果考虑到莫扎特短短的创作时间，人们便会发现，他留给我们的作品数量是惊人的。
但是，他没有为我们留下来，而且我们永远无从知道的作品的数量更加惊人；因为在他生命的各个时期他都偏爱即兴创作，这就是说，在钢琴上自由虚构随意演奏：在公开的音乐会上也罢，或者更常常是面对几个听众连续演奏数小时之久。
而此时所创作的东西事后并没有记录下来——这是整整一个曾经发出一次美妙音响然而却永远消失了的莫扎特音乐世界。
而我们从萨列里的眼睛里看见了那个世界，我们在萨列里陪伴莫扎特的那个最后的夜晚疾笔如飞的指尖读到了这个世界，我们在萨列里无声却又鲜血淋漓的忏悔里听到了那个世界。
当流星把夜空照得那么璀璨的刹那，我们读到了永恒，纵然我们再也无法和这个永恒擦肩而过。
所有的庸才们——在世的和未来的庸才们，我宽恕你们全体。
阿门。
电影接近尾声，我们看见了萨列里缓缓挥动着枯干的双手：所有的庸才们——在世的和未来的庸才们，我宽恕你们全体。
阿门。
我们似乎可以这么计量莫扎特留给我们的宝藏：歌剧22部：其中以《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)、《唐.璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部：以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲27部：以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，还有不计其数的各种体裁的器乐与声乐作品。
在短短三十五年的岁月里，莫扎特留给我们的何止这些，每一个刹那都足以在一个普通人身上被称为奇迹，那么多刹那在有限的空间里聚集在一起那就只能被称为神迹。
二百六十年过去了，我们真的搞懂了这个天才给我们留下了什么吗
有耳朵可以听的，都听吧
(可4：9)。
让我用神的话结束这篇对神的礼物的膜拜，他从来不属于我们，但又和我们是那么的不可分离。
------------------------------- 电影中用到的莫扎特的曲目 1.歌剧《唐璜》（K .527）序曲 \\\/ 电影开场 2. 第25交响曲（K.183） 第一乐章 \\\/ 萨利埃里自杀被发现 3. 弦乐小夜曲 （K.525） 第一乐章 \\\/ 萨利埃里为神甫弹的第三首曲子 4. F大调快板 （K.33B）\\\/ 幼年莫扎特先用古钢琴后用小提琴所演奏的曲子 5. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 \\\/ 莫扎特离开康斯坦察跑向音乐会 6. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第七乐章（终乐章）\\\/ 莫扎特结束指挥小夜曲 7. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 \\\/ 萨利埃里查看莫扎特的乐谱 8. G大调钢琴变奏曲(根据萨利埃里的作品——我亲爱的阿东尼 改编) （K.180）\\\/ 莫扎特提到的改编的萨利埃里作品 9.歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的咏叹调我不知道自己是怎么回事 （Non piu Andrai）\\\/ 莫扎特为约瑟夫二世演奏时，改编萨利埃里的为约瑟夫二世所写的小曲。
10.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的咏叹调 不论什么样的惩罚在等我（Marten aller Arten）\\\/ 《后宫诱逃》演出中，女高音独唱。
11.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的终曲萨利姆万岁 \\\/ 《后宫诱逃》演出中，4人坐船离去 12. c小调弥撒（K.427），Kyrie \\\/ 在莫扎特的婚礼上 13. 长笛和竖琴协奏曲（K.299）第二乐章 \\\/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 14. 第29交响曲（K.201）第一乐章 \\\/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 15. 为两架钢琴所写的协奏曲（第10钢琴协奏曲）（K.365）第三乐章 \\\/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 16. 为小提琴和中提琴所写的协奏曲（K.364）第一乐章 \\\/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 17. c小调弥撒（K.427），Kyrie \\\/ 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时 18. 第15钢琴协奏曲（K.450）第三乐章 \\\/ 莫扎特走在回家的路上 19. 歌剧《唐璜》（K.527）开场的和弦 \\\/ 莫扎特进屋后看到了父亲 20.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的禁卫军合唱 \\\/ 莫扎特一家换上假面具 21. 德意志军歌（K.539）\\\/ 假面舞会上的背景音乐 22.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱酒神颂（Vivat Bachus）\\\/ 莫扎特在假面舞会受罚弹琴 23.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱酒神颂（Vivat Bachus）\\\/ 莫扎特以巴赫的风格演奏 24.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱酒神颂（Vivat Bachus）\\\/ 莫扎特被翻转过来演奏 25.歌剧《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱酒神颂（Vivat Bachus）\\\/ 莫扎特以萨利埃里的风格演奏 26.歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲Ah tutti contenti \\\/ 莫扎特边写作边玩台球 27. 第22钢琴协奏曲（K.492）第三乐章 \\\/ 莫扎特在为皇帝举办的露天音乐会上 28.歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲Ah tutti contenti \\\/ 萨利埃里溜进了莫扎特的房间 29. 歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的费加罗和苏珊娜的二重唱 Cinque... \\\/ 莫扎特指导《费加罗婚礼》的排练 30. 歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的芭蕾音乐Ecco la Marcia \\\/ 歌剧院总监撕掉了乐谱 31. 同上 \\\/ 莫扎特得到约瑟夫二世的许可后配以音乐再次演奏 32. 歌剧《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲Ah tutti contenti \\\/ 约瑟夫二世打哈欠时 33. 歌剧《唐璜》（K.527）第二幕终曲 \\\/ 莫扎特得知了父亲的死讯 34. 同上 \\\/ 莫扎特指挥《唐璜》 35. 第20钢琴协奏曲（K.466）第一乐章 \\\/ 萨利埃里佩带死亡面具的来到莫扎特住所 36. 歌剧《唐璜》（K.527）开场的和弦 \\\/ 莫扎特打开房门时 37.《安魂曲》（K.626）， Introitus \\\/ 康茨坦察询问莫扎特 38. 同上 \\\/ 萨利埃里计划害死莫扎特 39. 歌剧《后宫诱逃》（K.384）、《费加罗婚礼》（K.492）和《唐璜》（K.527）中音乐改编的喜剧音乐 \\\/ 莫扎特全家观看演出 40. 歌剧《安魂曲》（K.626）, Dies Irae \\\/ 莫扎特深夜写作时听到了敲门声 41. 歌剧《魔笛》（K.620）序曲 \\\/ 莫扎特发疯似的在屋中跳舞 42. 歌剧《唐璜》（K.527）开场的和弦 \\\/ 莫扎特开门后见到了带死亡面具的人 43.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae \\\/ 莫扎特摸出房间 44. 歌剧《魔笛》（K.620）中的咏叹调Das Klingen.. 喝醉的莫扎特在酒馆弹琴 45. 歌剧《魔笛》（K.620）中的咏叹调 Ein Madchen... 喝醉的莫扎特在酒馆唱歌 46. 歌剧《魔笛》（K.620）序曲 喝醉的莫扎特在酒馆与一些喝醉的女人唱歌 47.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae 酒后的莫扎特走在街上 48. 歌剧《魔笛》中的咏叹调der Holle Rache 莫扎特的岳母训斥莫扎特 49.《魔笛》（K.620）中的咏叹调Ein Madchen \\\/ 莫扎特为《魔笛》的演出伴奏 50. 歌剧《魔笛》（K.620）中的咏叹调Pa pa pa \\\/ 莫扎特被萨利埃里抬上马车 51. 德国舞曲（K.509）\\\/ 康斯坦察在舞会上 52.《安魂曲》（K. 626）, Confutatis \\\/ 萨利埃里协助莫扎特写作安魂曲 53.《安魂曲》（K .626）, Lacramosa \\\/ 莫扎特离世、出殡 54. 第20钢琴协奏曲 (K.626) 第二乐章 \\\/ 萨利埃里被推出房间，响起莫扎特的笑声，影片结束
电影《我和我的祖国》观后感心得5篇
2019《我和我的祖国》观后感 9月19日，“汇浪成海——电影《我和我的祖国》全阵容盛典在国家图书馆举行。
影片总导演陈凯歌、总制片人黄建新、总策划张一白，以及七大剧组主创依次登台，结合七件“新中国国史见证物”，分享创作背后的经历与感触。
电影《我和我的祖国》由《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》《护航》七个故事构成，包含的时间节点和主要事件分别是：1949年10月1日中华人民共和国成立、1964年10月16日中国第一颗原子弹爆炸成功、1984年8月8日中国女排奥运会夺冠，首获世界大赛三连冠、1997年7月1日香港回归、2008年8月8日北京奥运会开幕、2016年11月18日神舟十一号飞船返回舱成功着陆、2015年9月3日天安门阅兵及2017年7月30日朱日和阅兵。
全片演绎了七组普通人与祖国大事件息息相关的经历，以小人物见证大时代，献礼新中国成立70周年。
在盛典现场，七大剧组分别从海量的史料功课中选取一个见证物，讲述了电影里未能详细诉说的细节故事，展开电影背后的历史画卷。
七位导演依次介绍了开国大典时升起的新中国第一面国旗、邓稼先研制中国第一颗原子弹时使用的手摇计算机、中国女子排球队获1984年奥运会冠军时的签名纪念排球、永远定格在0分 在盛典现场，华夏电影发行有限责任公司董事长、电影《我和我的祖国》总出品人傅若清与总制片人黄建新一起登台，将“我和我的祖国”影像集赠予国家图书馆副馆长、党委副书记陈樱。
