摆渡人读后感
我来了 我累了 我走了 我好了。
能一起吃火锅的人定是一个世界的。
她的遗物不多，而我是其中一件。
日出好美，幸好没有死在昨天晚上。
我是一个没有明天的人，但我希望每一个人都会有。
不是所有的往事都是美好，也不是每个回忆都会留下。
世事如书，我偏爱你这一句，愿做个逗号，待在你脚边。
最后发现，距离你最近的人，路途最远。
抱抱他的影子。
可能这是他们唯一隆重的拥抱。
白天你的影子都在自己身旁，晚上你的影子就变成夜，包裹我的睡眠。
生命中有些东西握得再紧，它都会消失，我们做事要执着，要有毅力，但有时候我们更需要懂得放下。
得不到，是因为不属于你，放不下，是因为你不甘心。
时间一直走有尽头，只有路口。
缘为冰,将冰拥在怀中; 冰化了,才发现缘没了。
人前一杯酒，各自饮完。
人后一片海，独自上岸。
有人说，十年太长，什么都有可能会变。
一辈子却太短，一件事也有可能做不完。
原来两个人肩并肩坐在一起，也会走散。
陈末:你就这么想赢
小玉:我只是不想输。
贾玲：“我想他，每分每秒都想。
” 梁朝伟：“人生呢，就是不送死，不断的重生的游戏，你得不到的是因为不属于你，放不下，是因为你不甘心，失去所爱虽然伤心，但失去不爱你的人，又有什么可惜，你还可以爱上别人的。
摆渡人的最高境界就是感同身受。
江畔独步寻花(其六)的意思
娘家周围的小路旁开满了， 千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。
蝴花丛中恋恋不舍地飞舞， 自由自在的小黄莺在花间不断欢唱。
（1）独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。
（2）黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。
（3）蹊(xī)：小路。
（4）娇：可爱的。
（5）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。
（6）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。
该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。
“留连”是个“联绵词”。
（7）江畔： (8) 时时：时常。
（9）啼：（某些鸟兽）叫。
（10）自在：自由，无拘无束地。
简短的谚语20个
1早霞不出门晚霞行千里。
2日晕三更雨月晕午日风。
3东虹日出西虹雨。
边城的故事梗概
世界上只有少数人能够最终达到自己的理想。
——毛姆看完了《月亮和六便士》，我还是很喜欢毛姆的。
记得我看这本书的时候，一个同事说，他不喜欢书里的男主人公。
看完之后，我理解他为什么不喜欢主人公查理斯·思特里克兰德了。
他觉得查理斯·思特里克兰德太自私。
站在90%的芸芸大众的角度来看，查理斯·思特里克兰德不但自私，还无情，冷漠，就像书中一直在叙述着故事的“我”一样，一直觉得查理斯·思特里克兰德简直是畜生，毫无人性。
他抛家弃子，并且毫无愧疚。
他的妻子和孩子对他没有任何伤害，他对妻子和孩子也没有任何不满。
他只是想做他自己的事情，去画画，为了这件事，他抛开一切。
爱情、亲情、世俗、生活环境，对他来说，都不值一提。
我想着就是他成为天才的原因，因为我们大部分人做不到。
我们大多数人，在背负家庭的责任、爱情的珍惜，我们大多数人，都或多或少拥有一些虚荣心，我们在意生活环境，被世俗所累。
即便你抛弃了妻子和孩子，有一天你也会心存愧疚，即使你舍弃了原本安稳的工作和优渥的居住条件，有一天也许你会暗自后悔。
可是查理斯·思特里克兰德没有，他穷困潦倒、饥寒交迫、一无是处，可是他从不后悔。
一直到他双目失明，得麻风病而死的最后，他对他的选择从未后悔。
我想这也是毛姆虚构出来的一个完美的天才。
只有虚构和天才，才能让一个人超越世俗，摒弃七情六欲，只是跟自己内心理想的魔障做斗争。
一个人只为了内心所想，彻底的，纯粹的，去活着。
这种纯粹，或许只存在小说里，只存在天才的世界里。
“良心是我们每个人心头的岗哨，它在那里执勤站岗，监视着我们别做出违法的事情来，它是安插在自我的中心堡垒中的暗探。
”这种良心，我们每个人都有，但它对“天才”来说，毫无作用。
查理斯·思特里克兰德觉得女人是个麻烦，他觉得自己身为人有性欲的需要，非常可耻。
为什么他会需要这些，不能完全追求自己的理想。
他将一切都够控制的、做到的，都做到了，除了身为男人的本性。
（“我不需要爱情。
我没有时间搞恋爱。
这是人性的一个弱点。
我是个男人，有时候我需要一个女性。
但是一旦我的情欲得到了满足，我就准备做别的事了。
我无法克服自己的欲望，我恨它，它囚禁着我的精神。
我希望将来能有一天，我会不再受欲望的支配，不再受任何阻碍地全心投到我的工作上去。
因为女人除了谈情说爱不会干别的，所以她们把爱情看得非常重要，简直到了可笑的地步。
她们还想说服我们，叫我们也相信人的全部生活就是爱情。
实际上爱情是生活中无足轻重的一部分。
我只懂得情欲。
这是正常的，健康的。
爱情是一种疾病。
女人是我享乐的工具，我对她们提出什么事业的助手、生活的侣伴这些要求非常讨厌。
”——查理斯·思特里克兰德）“既然让我拥有高贵的灵魂，为何又赐予我肮脏的躯体。
”我想这不单是查理斯·思特里克兰德所想，也是作者毛姆所想。
在毛姆另一本书，《在中国屏风上》的自序，我看到了查理斯·思特里克兰德的影子。
他喜欢贴近自然，他对生活环境毫无挑剔，他喜欢走四方，结实各类人，猎奇世界。
所以“肮脏的躯体”，困住了查理斯·思特里克兰德和毛姆，困住了每一个有着高尚灵魂的人。
书中有一段话，我印象深刻，是查理斯·思特里克兰德回答“我”的逼问时，说得。
因为当时查理斯·思特里克兰德睡了他救命恩人的妻子勃朗什，又抛弃了她。
勃朗什最终自杀了，他的救命恩人施特略夫的生活也从天堂跌到地狱。
“我”对查理斯·思特里克兰德感到恶心的憎恨，所以问查理斯·思特里克兰德对于那个女人的死，还有救命恩人“施特略夫”有没有愧疚之心。
查理斯·思特里克兰德说， “要是一个女人爱上了你，除非连你的灵魂也叫她占有了，她是不会感到满足的。
因为女人是软弱的，所以她们具有非常强烈的统治欲，不把你完全控制在手就不甘心。
女人的心胸狭窄，对那些她理解不了的抽象东西非常反感。
她们满脑子想的都是物质的东西，所以对于精神和理想非常妒忌。
男人的灵魂在宇宙的最遥远的地方邀游，女人却想把它禁锢在家庭收支的账簿里。
你还记得我的妻子吗
我发觉勃朗什一点一点地施展起我妻子的那些小把戏来。
她以无限的耐心准备把我网罗住，捆住我的手脚。
她要把我拉到她那个水平上；她对我这个人一点也不关心，唯一想的是叫我依附于她。
为了我，世界上任何事情她都愿意做，只有一件事除外：不来打搅我。
” 这是他抛弃勃朗什的原因，这也是他丝毫不感到愧疚的原因，这是他离开自己的家庭，抛弃妻子的原因，这也是后来他会在塔希提岛与土著人结婚生活到死的原因。
土著人爱塔是个原始的女人，但这种原始正合了查理斯·思特里克兰德的心意。
当他的红娘“ 蒂阿瑞”问他同爱塔一起生活幸福不幸福的时候，他回答，“她不打扰我，她给我做饭，照管孩子。
我叫她做什么她就做什么。
凡是我要求一个女人的，她都给我了。
”这就是一个天才画家需要的女人，只是需要。
写到这的时候，我甚至觉得这本书非常值得一看。
尤其是关于查理斯·思特里克兰德内心的描述，非常精彩。
毛姆一定是受了同等的煎熬，所以他能把那种煎熬描述的淋漓尽致。
查理斯·思特里克兰德一生追求的，不过是干掉自己内心的那个魔鬼。
那个魔鬼让他痛苦，不安，难受。
画画只是一种他需要表达的形式，他要用这种形式去战胜内心的魔障。
最终画能给他带来什么，名誉、金钱，都不重要。
他只要活着的时候，减少折磨，寻求一个没有折磨的圣地。
这个圣地一直到他死，他才得意完满。
所以最终他那可以流芳千古，价值连城的一屋子的壁画，被他的土著妻子付之一炬。
画完了，达到了，后来的那些东西，根本不再重要。
事实证明，他同土著人爱塔生活是最好的选择。
如果是他的原配妻子，他临终吩咐她烧掉自己价值连城的画，她未必会做。
他原配妻子，在查理斯·思特里克兰德死后，忘记了曾经对他离开自己的憎恨。
装模作样的接受各个媒体的采访，以查理斯·思特里克兰德在世妻子的身份，沽名钓誉。
不得不佩服毛姆，他给一个混账的“天才”，塑造了一个完美的人生和完美的结局。
因为他是“天才”，他离开妻子，抛弃孩子，祸害救命恩人的家庭，违背人性，远离尘嚣，都得以解释。
对于男主人公查理斯·思特里克兰德，我并不讨厌他。
我也知道，我无法成为他。
“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”。
致敬毛姆。
