题目是《山雨》 的古诗古代诗人写的
《山雨》【宋】翁卷一夜满林星月白,亦无云气亦无雷.平明忽见溪流急,知是他山落雨来.这首诗在结构安排上别出心裁——写山雨,但是不是从“雨”之本身着墨,不写雨中之景、雨本身,而从侧面下笔,由雨前之景一下子切换至雨后之景,跳跃性大,看似与写雨无关,实却无不关涉一个“雨”字.前两句“一夜满林星月白,亦无云气亦无雷.”写山间的夜晚星月皎洁,无云无雷,紧扣一个“晴”字下笔,这是写雨前之景.后两句“平明忽见溪流急,知是他山落雨来”,以“平明”二字与上文的“夜”字相照应,以“忽见溪流急”与上文的“星月白”,“ 亦无云气亦无雷”相照应,而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果,前者为果,后者为因,这是写雨后之景.清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之.正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙.”翁诗写山雨,正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法,且达到了“睹影知竿”之效,堪称咏雨妙作.翁卷的《山雨》,不仅描写了此山星白月朗、他山一霎雨过的奇异景象,而且抒发了诗人惊异的感情.而这种感情又不是直接抒发的,而是寓于景中,在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来.作者采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法,读之令人眼目为之一新.
带有风雨的诗句
杜甫鸟栖知故帆过宿谁家 【绝句 其六】钱珝帆翅初张处，云鹏怒翼 【江行无题一百首 其二十三】橹①慢生轻浪，帆虚带白云。
【江行无题一百首 其六十五】宋方岳灯寒岳麓雪，帆饱湘江春。
【以人生五马贵莫受二毛侵为韵送胡献叔守邵阳 其一】刘克庄帆出扶胥口，无山只有天。
【题江贯道山水十绝 其五】许尚河神屡加惠，帆借往来风。
【华亭百咏 其三十七 俞塘】杨模帆樯共天远，楼观与云平。
【润州】徐俯帆远行尽山，江长流入雾①。
【清逸楼】元丁复帆开建业水，人上豫章台。
【送僧还洪】萨都剌官船南北去，帆影挂新晴。
【过高邮射阳湖杂咏 其四】明区怀瑞帆归句亶国，惟认锦江云。
【沙头杂咏六首 其五】张萱江寒夜气肃，帆开江月上。
【秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其二】浦口灯明灭，帆前山远近。
【秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵 其九】陈邦彦帆影宵仍远，山容午始开。
【江上】陈献章张帆海上回，帆挂铁桥树。
【题扇 其二】范汭春水动微茫，帆前即异乡。
【晓发】郑懋纬鸥群飞不见，帆影望中回（以上清温汝能《粤东诗海》卷四四）。
【大通烟雨】徐渭不堪亭上望，帆落晚汀蒲。
【诸友画八景送马先生之安福索赋 其一 越望亭】袁华岚起天边雨，帆飞树杪风。
【顾玉山园池十有六咏 其四 湖光山色楼】顾清岸添山雨阔，帆送晓风轻。
【南村归兴十首 其二 潞渚风帆】程敏政帆影来无际，江声去不回。
【金山七咏 其二 妙高台】黎民表风隐正扬舲，帆流带夜星。
【江行 其一】明末清初屈大均帆低争拂树，过我浣花亭。
【白华园作 其二】一水细通潮，帆低屡过桥。
【弼唐村即景 其一】清唐仲冕树梢冲雾立，帆影帖波行。
【吴江舟中 其二】曹蔚文帆挂清江迥，连天秋水长。
【舟中】戴亨江空天一色，帆影日边来。
【题画册十七首 其四】清末民国初曹家达分湖望不见，帆影落空暝。
【送许盥孚归芦墟】近现代连横凿破三洲路，帆樯日夕过。
【咏史一百三十首 其一十四 励节夫】谢龙升日夕长江上，帆樯事远征。
【江行四绝 其二】
“山雨欲来风满楼”的下一句是什么
这首诗句的名字和全文
谢谢
“山雨欲来风满楼 ”出自许浑的《咸西楼晚眺》,全容为: 一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事,故国东来渭水流。
话说诗人正在凭栏送目，远想概然，那一轮平西的红日，已然渐薄溪山，也不知过了多久，忽见一片云生，暮色顿至，不一时，已经隐隐挨近西边的寺阁了；云生日落，片刻之间，“天地异色”，那境界已然变了，谁知紧接着一阵凉风吹来城上，顿时吹得那城楼越发空空落落，萧然凛然。
诗人凭着“生活经验”，知道这风是雨的先导，风已飒然，雨势迫在眉睫了。
景色迁动，心情变改，捕捉在“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”之中，使后人都如身在楼城之上，风雨之间，不亏为不朽名句。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，将云、日、雨、风四个同性同类的“俗”字连用在一处，而四者的关系是如此的清晰，如此的自然，如此的流动，却又颇极错综辉映之妙。
云起日落，雨来风满，在“事实经过”上是一层推进一层，井然有序，将“形势逼人”很自然地展现在人们的面前，使身临其境的人们必定要作出自己的选择：观望、迎头而上还是退却
“山雨欲来风满楼”就是这样一种意境，后人多借用到政治斗争的形势紧迫、或突发事件的暴发前夕等方面的先兆。
含有梦字的诗句
倾诉巴山夜雨中的思念之情。
话：说。
何当共剪西窗烛.却话巴西夜雨时是出自作者:李商隐“夜雨寄北的诗句.全文是：君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时. 您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
这首寄内之作,一向为人们广为流传,是诗人李商隐在巴蜀时寄怀他妻子王氏之作.此诗将诗人自己与妻子之间的深情厚意和异乡的夜雨景色,贴切地融合在一起,绵绵雨中,更见两地相思情重. 首句直诉离情,诗人因暂不能归家而使得离情更为浓烈.二句以秋池迅急上涨喻作诗人离情汹涌不息,内心愈加不能平静.三四句想象来日重逢时刻若回忆起今日分离时的苦恼和品味着来日团聚时的欢欣,必有一番既苦涩又甜蜜的滋味在心头盘旋.此为消释离情之处.四句诗以情起,以情结,首尾相顾,循环往复,脉络清晰明了,思绪起伏跌宕. 本诗艺术手法高明,首先是运用了“悬想反说”的修辞格.诗人写作此诗的本意是因久寓蜀地寂寞之中思家情切,但他偏不先说自己思念妻子,反说妻子来信“问归期”,写亲人对自己的遥念.这样写的好处是为了达到相互映衬的目的,即用双方的共同思念来加深各自的爱恋深度.李商隐在本诗依旧运用这种笔法,首句便说妻子的思念,二句又用自己的思念呼应（但不直说,只托于池水上涨的形象）,三四句再用“共剪”、“却话”呼应上文,便把两人之间那种心心相印、灵犀相通的爱恋深情写活了.其次是场景描写跳跃性大,跨度极广.首句即包括长安、巴山两地,二句突出巴山,三四句又重复长安、巴山.四句诗运用电影中的“蒙太奇”手法,时空转换,巧为剪接,妙合无隙,堪称天造地设之作.再次是情景交融,上涨的池水即是诗人胸怀中爱情波涛的外化,“秋池夜雨”之景中充溢了多少作者对妻子的关切的爱恋! 另外,本诗中的“期”和“巴山夜雨”笔沓为文,读来摇曳多姿,铿锵成韵,富有民歌特色.全诗写得真是体贴入微,情深意切.从见他乡夜雨而生两地思念,再到盼望相见,感受至深,自然流露,凄寂之中见温情,让人在寒意中生温暖,因此这首诗是唐人寄内诗中难得的佳作.
