莎士比亚的麦克白角色塑造过程
第一个： 第一幕 第一场：最开始，三个女巫的对话中，美即丑恶丑即美”一话，表明了恶和善都是同时存在的。
第二场：军曹叙述了叛徒的奸恶和麦克白的英勇，再一次把美丑相连，表明美和丑随时可以调换。
邓肯在最后说：“他所失去的，也就是尊贵的麦克白所得到的。
”他是指被打败的叛徒考特爵士。
他所失去的，表面意思是指爵位，可是如果连接到后来一幕四场马尔康的话：“他很坦白地供认他的叛逆，请求您宽恕他的罪恶，并且表示深切的悔恨。
”考特已经成了一个悔改的人，所失去的除了爵位还有贪欲，野心，和杀心，而这些对应邓肯之前所说的，成了麦克白灵魂的一部分。
第三场：麦克白说：“我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子”这是麦克白说的第一句话。
两个对立的形容词再一次同时出现。
随后，班柯又说：“你们应当是女人，可是你们的胡须却使我不敢相信你们是女人。
”又一个对立。
在三女巫消失后，麦克白说：“消失在空气之中，好像是有形体的东西，却像呼吸一样融化在风里了。
”是无处不在的隐喻。
在安格斯通报了麦克白获得爵位之后，班柯又说：“什么
魔鬼居然会说真话吗
”因为魔鬼在西方文学中是狡诈的，它总是说一半真话，一半假话，用一半真话迷惑人，用一半假话引诱人。
所以也表现了话语中的真真假假两面性，就是说话语中也有无处不在的恶。
这些在文中也提到了，是出自班柯第三场的话：“魔鬼为了要陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后在重要的关头我们便会堕入他的圈套” 第四场：考特死之前突然变得视死如归，坦白供认，请求宽恕，深切悔恨，又从坏回到了好，响应了开头的美丑说。
第五场：麦克白夫人说：“用最凶恶的残忍自顶至踵贯注在我的全身”，和“来，你们这些杀人的助手，你们无形的躯体散满在空间，到处找寻为非作恶的机会”都是魔鬼已经无处不在的证据和比喻。
第六场，班柯说：”檐下梁间、墙头屋角，无不是这鸟儿安置吊床和摇篮的地方”他本来说的是美丽的东西，但是因为美丑说，又隐喻了无所不在的险恶。
第二幕 第三场：一个门房说：“一定是什么讲起话来暧昧含糊的家伙，他会同时站在两方面”再一次提出了对比。
班柯在得知国王被杀了以后，说了句：“无论在什么地方，都是太惨了。
”一面回应了麦克白夫人的那句：“在我们房子里吗
”另一面影射了恶的无所不在。
道纳本最后说：“人们的笑脸里都暗藏着利刃”暗指麦克白和他夫人的善恶两面。
因为第一幕7场最后麦克白说：“奸诈的心必须罩上虚伪的笑脸” 第四场：洛斯说：“难道黑夜已经统治一切”和“地面上却被无边的黑暗所笼罩”再一次体现了恶的无处不在。
这些是第一个问题的出处，楼主只要把他们都连接起来就可以了。
第二个问题：（这个容易） 还是在文章开头，第一幕第一场，女巫丙说：“共同去见麦克白。
”这时麦克白还没有出场，也没有见过女巫，可是代表魔鬼的女巫们已经找上他了。
如果一个人问心无愧，魔鬼即使找上他也拿他无可奈何。
这就是说，当时的麦克白已经在心里追寻更大的权力了。
他的贪欲在当时就已经蠢蠢欲动，才会引女巫们来找他。
当麦克白听到三个女巫给他的预言时，他显得十分惊讶，班柯说：“将军，您为什么这样吃惊”而班柯却把那些预言当成了玩笑，不屑一顾。
麦克白后来对女巫们发问，证明了他把这些话当真了。
为什么他会这么吃惊为什么他把这些话当真
因为就像上文所说，麦克白的野心早已经在胸中发芽了，只等着给他浇灌魅惑的话语。
他发现自己的心思被这三个东西一语道破，惊慌不已。
后来女巫们消失以后，麦克白又说：“我倒希望她们再多留一会儿” 后来麦克白班柯发现一部分预言成真以后，班柯说：“魔鬼也会说真话吗
” 麦克白这时则是完全相信了三个女巫的话，下文有提到，请楼主自己节选，实在太长。
班柯说了魔鬼的诡计，但是麦克白完全没有听进去，还是在幻想未来，甚至没有注意到正在等他意旨的两人。
第四场中，邓肯又说：“世上还没有一种方法，可以从一个人的脸上探察他的居心；他是我所曾经绝对信任的一个人。
”这话本来是说给考特的，可是接着考特失去的一切，麦克白都继承了，现在麦克白成了邓肯最信任的人，可也成了不能从脸上探查居心的人。
暗示了麦克白的杀心。
第四场后面麦克白发现马尔康成为肯勃兰亲王以后又对马尔康起了杀心。
他虽然嘴上说不敢下手，害怕光明，可是这一点点良心的谴责已经无法抑制被煽动起的蕴藏已久的欲望。
第五场，麦克白在给夫人的信中给了那些魔鬼的使徒，那些女巫们，很高的评价。
证明他已经和他们同流合污了才会赏识他们。
麦克白的妻子，就像亚当的妻子夏娃一样，更容易被魔鬼用美丽和高贵的果实诱惑。
在麦克白还没有完全丧失良心的时候，他的妻子已经成为了魔鬼的棋子。
第五场第一自然段结尾处有一句话：“让我用舌尖的勇气”，是麦克白夫人说的。
这一点在圣经上有出处，在雅各书3：6，写着：“舌头就是火、在我们百体中、舌头是个罪恶的世界、能污秽全身、也能把生命的轮子点起来．并且是从地狱里点着的”。
麦克白夫人要用这罪恶的如毒蛇一样的舌头来引诱麦克白。
后面麦克白夫人说了很多类似的话，楼主的文章如果要写很长可以按个儿解释。
麦克白在第七场开头说：“要是干了以后就完了，那么还是快一点干”这是句名句，这整个自然段是【麦克白】中很出名的一段，下面的“把毒药投入酒杯里的人，结果也会自己饮酖而死”影射了哈姆雷特叔父的死，也暗指麦克白的下场。
这一段最后一句话：“没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我的跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着我去冒颠踬的危险”体现了麦克白虽然欲望很高，但是却被仅有的一点点良心拉住，还没有完全疯狂。
下面我给出一些节选的麦克白和其夫人的对话，可以看出麦克白心里的转变。
麦克白：我们还是不要进行这一件事情吧。
（麦克白本身还是不想下手） 麦克白夫人：难道你把自己沉浸在里面的那种希望，只是醉后的妄想吗
让“我不敢”永远跟随在“我想要”的后面吗
（麦克白夫人用激将法，激动麦克白） 麦克白：只要是男子汉做的事，我都敢做；没有人比我有更大的胆量。
（麦克白被激动了，虽然还没有下杀人的决心，但是他已经放不下所谓的尊严，而不肯承认自己是懦夫） 麦克白夫人：那时候，无论时间和地点都不曾给你下手的方便，可是你却居然决意要实现你的愿望；现在你有了大好的机会，你又失去勇气了。
（理性的分析，告诉麦克白这是下手的好机会） 我会在它看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎（麦克白夫人再次要激怒丈夫，说自己比丈夫还有勇气） 麦克白：假如我们失败了——（还在犹豫，但已经动摇了，不再顽抗） 麦克白夫人：我们失败
只要你集中你的全副勇气，我们决不会失败。
（后面又给了些方法，又是理性的思维。
这一激一缓的方法把麦克白说服了） 麦克白：要是我们在那睡在他寝室里的两个人身上涂抹一些血迹，而且就用他们的刀子，人家会不会相信真是他们干下的事
（已经蠢蠢欲动了，开始出主意了） 麦克白夫人：等他的死讯传出以后，我们就假意装出号啕痛哭的样子，这样还有谁敢不相信
（看到丈夫终于上钩，高兴地迎合丈夫） 麦克白：我的决心已定。
（完全动摇而且放心了，下了决心） 第二幕第一场最后，麦克白说：“它的柄对着我的手的，不是一把刀子吗
...杀人的恶念使我看见这种异象。
”这是麦克白已经堕落的表示，他得到魔鬼越来越多的启示。
第二场中，麦克白听到了许多的幻想，这时他虽然已经杀了人，但是还在害怕，还在被良心谴责。
这一段有许多例子，都是麦克白听到幻声的，楼主请自己摘录。
后来麦克白说了许多谎话，还让马尔康和麦克德夫背上了弑父弑君的罪名，可是却没有像先前那样犹豫，也没有担惊受怕的旁白。
说明麦克白此时已经不再畏惧了，已经完全堕落了。
在第三幕一场中间，麦克白的旁白说明了他的堕落：“单单做到了这一步还不算什么，总要把现状确定巩固起来才好。
”他不仅杀了国王邓肯，还想斩草除根，连有可能威胁自己的班柯都要一起杀掉，而且并无犹豫。
回答完了，自己写的，花了四个小时，请楼主采纳
怎样认识和表现人物性格的复杂性
典型人物的个性是丰富的，“其丰富性的源泉”来自于人物个性的复杂性。
典型人物的性格思想是“人的个性特征的重要方面。
”所以我们说，典型人物个性的复杂性主要表现为人物思想的复杂性，个性的丰富性主要来自于思想性格的复杂性。
人物的个性方面为什么具有复杂性这一特征呢
从思想性格上讲，“由于事物的必然性表现为无限的可能性，但这种可能性并不是朝着同一逻辑方向运动，而是双方逆反运动。
”这种双向的可能性便是偶然性。
在典型人物的经历遭际中也存在着诸多可能性，这种偶然性因素的出现是人物的思想性格变得复杂起来。
笔下的麦克白是一个具有复杂个性的主人公。
本来作为苏格兰的一员大将，他品行端庄，为人正直，忠于职守，勇敢善战，他在讨伐叛乱、抵御外敌凯旋而归的途中，偶然遇见三个女巫，她们预言麦克白将成为未来的君王，再加上妻子的偶然怂恿，他潜藏着的野心（本来这种野心只是潜藏而已）便迅速膨胀，于是他杀死了邓肯，夺取了王位。
在庆祝登基的宴会上，被他谋杀的班戈的鬼魂偶然出现，又是他魂不附体。
后来他听信了女巫的话，吓跑了贵族麦克德夫，又杀死了他妻子和女儿。
他一直在血泊中前进，直到众叛亲离，最终被麦克德夫和麦尔康消灭。
应该说，麦克白实现野心的过程就是他复杂性格产生和呈现的过程。
这其中我们看到他野心勃勃、不择手段、凶残险恶、多疑固执等特点，同时我们又看到他思想性格中软弱的一面，他杀人之前有犹豫，杀人过程中感到恐怖重重，杀人后又后悔无穷，忧心忡忡，焦躁不安。
由此，他的思想性格变得丰富而复杂，他的个性也复杂起来。
个性的复杂性不是所谓的个性的杂乱性，混乱性，它不能丧失人物灵魂的支撑点。
有的作家在追求人物个性的复杂性时，时而将人物写得比什么都好，时而将人物写得比什么都坏，时而由抽象的善跳到抽象的恶，时而由抽象的恶跳到抽象的善，跳跃不定，变化无常，从而使人物变成了怪物，让人捉摸不定。
实际上，作为优秀的文学典型，它的个性就性格而言包含着肯定性因素和否定性因素，有着性格因素的二极性，“这种二极性的具体表现是无限多样的，例如美——丑，善——恶，悲——喜，勇敢——怯懦”等等。
在不丧失人物灵魂支撑点的前提下，这些肯定性因素与否定性因素以及二极性的特征交叉融合，构成一个多维多向的立体网状结构，人物性格呈现复杂性。
这种人物是个性复杂的圆形人物，而不是怪物。
在典型人物的复杂性中隐含着矛盾性。
这种矛盾性就性格而言，它是人物“性格深层中各种元素的矛盾运动而引起的颤动”形成的，这种“矛盾运动”与人物的经历、遭际中的偶然性因素的出现有很大关系。
在的悲剧中，悲剧主人公麦克白可以称得上具有矛盾个性的人物。
作品一开始，麦克白就以一个矛盾性的人物形象出现在人们面前：一方面他品貌端庄，为人正直，忠于职守，勇敢善战，做出了有益于国民的事，另一方面，他又潜藏着可怕的野心和强烈的权势欲。
我们看到，在善良正直的内心深处，隐埋着一颗多么可怕的罪恶的急待萌发的种子。
这是多么惊人的矛盾现象
随着时间的推移，环境的变换，一系列的偶然性因素的相继出现，悲剧主人公个性的矛盾性进一步显露，谋杀邓肯，夺取王位是他一生的转折点，从此他的性格就发生了根本性变化，显示出新的矛盾性：一方面他野心膨胀，不择手段，敢于冒险，凶狠残忍，独断专横，另一方面他的内心滋生着忧郁，聚集着恐怖，堆叠着后悔。
他就是这样一位具有鲜明矛盾个性的人物，一位独特的悲剧主人公。
在文学作品中，具有矛盾个性的典型人物比比皆是，除麦克白而外，像阿Q、、还有笔下的安娜（“她时时在向道德准则挑战，又时时在向道德准则妥协；她时时在向世俗观念抗争，但又时时在向世俗观念投降。
”）等等。
马克思主义哲学告诉我们，世界上的一切事物都处在普遍联系与变化发展中。
典型人物的个性也不例外。
随着间的推移，人物活动环境的变化，人物的经历由于偶然性因素的出现而日趋丰富复杂，富于变化，人物的思想性格也就有了发展变化性。
莎翁笔下的哈姆莱特就是一例。
在矛盾冲突开始前，哈姆莱特热情幻想，天真乐观，把一切事物都看得异常美好，可是后来，一系列的意外事故在他面前展现，迫使他转入忧郁和沉思，尤其是他父王的鬼魂向他揭发了克劳狄斯的血腥谋杀之后，他的精神更是受到了空前的沉重的打击。
于是，他的内心紊乱了，他开始了紧张的精神探索。
他一方面探索社会罪恶的深度与广度，另一方面探索改革社会的途径和方法。
可是，由于人文主义的致命弱点，他虽然在认识社会的深度与广度上达到了当时一般人难以达到的水平，但却失重感到势单力薄，无法行动，他的内心由此展开了尖锐激烈的思想斗争，甚至出现了“活下去还是不活”的精神危机。
随着敌人凶残面目的不断暴露，他下定决心，认准元凶，沉着应战，内心又出现了相对平静的状态。
所以，在和雷欧提斯“比武”中，在身负重伤的紧急关头，他当机立断，以无比的勇气杀死了克劳狄斯，完成了替父报仇的直接任务。
应该说，矛盾冲突开始后，哈姆莱特的性格特征就发生了突转性的根本性的变化，变化的原因就是一系列的意外事故的出现：父王的被害，母亲的不贞，自己的同窗好友如今成了敌人的帮凶，心爱的情人居然成了敌人手中的工具，过去对克劳狄斯做鬼脸的人，如今却以高价买下他的画像。
在内外矛盾冲突中，他的思想性格不断发展，由紧张的精神探索到产生“活下去还是不活”得精神危机，到决心杀死元凶克劳狄斯，性格由稳健到脆弱，再到坚强。
所有这些变化与发展无不给典型人物个性的发展变化性特征以最有力的证明。
以上我们已经指出写好人物的个性对塑造典型人物的重要性和意义，同时强调把握人物的个性特征是写好人物个性的关键所在。
怎样才能塑造出富有个性的人物呢
主要是避免和克服认识上的错误，掌握和运用正确的方法。
认识上的错误主要表现在对个性在典型中重要地位认识有偏差，对个性的解释有误。
有人认为个性仅是共性的具体体现，个性的地位不很重要。
这是不对的，所谓个性应该是事物本身的独特性，是一事物与他事物的区别性。
人物的个性在典型中的地位举足轻重。
如果认识不到这一点，就会出现问题。
如解放后，我国的新闻学作品中曾出现高、大、全的人物形象，将人物的性格特征夸大到不合理的地步，是人物的思想性格失掉了真实性，人物的个性受到严重损害，“典型人物”成了概念化的人物，让人遗憾不已。
我们写人物的个性，最主要是抓住人物的个性特征，将人物塑造成具有丰富复杂个性的圆形人物，就描写手段而言，方法很多，主要有以下几种:一、利用环境写人物；二、利用细节写人物；三、利用心理写人物；四、利用语言写人物。
环境塑造人物，这在文学作品中俯拾皆是。
随着环境的时空变化，人物的经历变得丰富而复杂。
老舍笔下的本是一个勤劳、善良、憨厚、淳朴的乡村小伙子，到北京后，随着环境的变化，他的思想性格渐渐有了变化，勤劳、热情、憨厚忍让不能使他如意生活，于是他变得自私，想到反抗，最后又陷于消沉，不能自拔。
老舍先生就是利用这种环境的变化来展示人物独特的曲折的经历，描绘出人物思想性格变化的曲线，突出其丰富性和复杂性。
运用环境时，要注意对自然环境的描写，以此衬托人物在这种环境中的状态，更要注意对社会环境的描写，以此揭示人物思想性格变化的根本原因。
莎翁在其悲剧中集中描写了暴风雨场景，他用自然界的暴风雨来写了而亡内心的暴风雨，更加有力的突出李尔王此时心中的骚动与混乱，矛盾与冲突。
这比光写他外表的疯狂更能彰显他的个性，更具艺术表现力。
所以我们说，利用环境塑造人物具有非凡的杀伤力。
精彩的也有利于表现人物的个性，我们不能忽视。
在中，吴敬梓为了表现胡屠户前倨后恭的丑态，就描写了相关细节：“屠户间女婿以上后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。
”在运用时，我们要抓住典型细节来写。
在中，契诃夫巧妙的运用奥楚蔑洛夫脱、穿军大衣这个细节展示主人公变色前的恐慌不安与尴尬的心理，使主人公的个性丰富而鲜明。
相比较而言，写好人物的心理也是表现人物个性的重要一环。
在一些典范的文学作品中，作家们无一例外的注意到心理描写手段的运用，或使用景物烘托人物心理，或通过细节反映人物心理，或设置梦境外化人物心理，或直接描写人物心理。
在中外现当代一些新文学作品中还出现意识流小说，通过写人物的意识流动来写人物的心理。
英国现代著名的小说家弗吉妮亚·伍尔夫(1882—1941)的《墙上的斑点》，是一篇采用“意识流”的技巧写作的短篇小说。
这篇小说在现代派(又称现代主义)小说的发展史上有着非常重要的地位，甚至可以说是一篇意识流小说的典范之作。
从这篇小说的叙述方式上看，也非常典型地表现出了“意识流”。
小说描写人物心理活动的特点：一是主人公的心理活动是一种自由联想式的，而且始终呈跳跃式地展开；二是让人物的心理活动呈辐射状态展开。
《墙上的斑点》通过心理描写来展示人物的个性，达到了写人的目的。
通过心理写个性，这方面的例子除《墙上的斑点》而外，很值得一提的是莎翁的力作《麦克白》。
作品的主人公麦克白在谋杀邓肯的路上，看见空中漂浮着一把滴血的匕首在引导着他前进。
他在进入邓肯的卧房时，耳中充斥着“杀人啦”“不要再睡啦
”的呼喊声。
这里，莎翁用幻视和幻听的手法，清楚的写出麦克白在谋杀犯罪时的紧张情绪和恐惧心理，这为再现麦克白性格的复杂性无疑加上了很好的一笔。
文学是人学，文学是语言学，个性化的语言描写也能揭示人物的思想和性格特征，对塑造个性人物产生意想不到的艺术效果。
悲剧《哈姆莱特》中的哈姆莱特的语言就极富个性色彩。
他的语言瞬息万变，有时是一针见血的褒贬，有时是晦涩难解的疯话，有时是粗俗的市井俚语。
不同的场合，不同的心情，说出不同的话语是很正常的，但处处显露出一个有抱负、有理想、有文化素养、有思考能力的遭遇不幸的王子身上能有如此丰富的个性化语言，是在令人拍案
典型人物的个性特征问题是仁者见仁智者见智的问题，对此问题的探讨有待于进一步的深入和拓宽，在这里就不再多说了。
《麦克白》中麦克白的人物分析那有啊
麦克白夫人：阴险，有野心，毒辣的女人考狄利亚公主：善良，孝顺，诚实，有人生追求，相信有真理存在苔丝蒙蒂娜：纯真，真诚，忠贞，对丈夫一心一意，善良宽容奥菲利亚：纯洁无暇，对爱情专一，无法承受打击，易受伤害，封建家长干制爱情的牺牲品，阴谋的无辜牺牲者 莎士比亚笔下的女性形象是人类的天使，她们如此优美，没有丝毫的色彩。
《哈姆雷特》中的莪菲莉亚是一首漂浮在梦幻中的甜蜜而忧伤的歌。
她自然地热恋着哈姆雷特，但从哈姆雷特的狂乱的语言中，她感到一切都不可思议。
她的娇弱的灵魂受不了现实的打击，她的理想幻灭了，精神因而陷入狂乱。
她唱着那首古老的爱情歌曲，编织着花环，死于溪水之中。
莪菲莉亚是纯洁的爱情的象征。
《奥瑟罗》中苔丝德梦娜是一个美丽纯洁的女性，笔墨的赞美写不尽她的好处，她敢于冲破世俗的偏见，私自嫁给了强壮的摩尔人，但是却受到了他无端的嫉妒。
她死于自己心爱的人手中，但至死都没有怪罪她“仁慈的夫君”。
在这里我们看到了一种超越的天性的宽恕，这固然是坚贞和勇敢的爱情的表现，但我们却可以从中感到惨痛的象征性的启示，即纯洁的美被原始力量无缘无故地摧毁。
《李尔王》中的考狄利娅是一个单纯的女孩，她自始至终都生活在她自己的理想的世界里，以天真善良来对待邪恶的势力。
她的悲剧性的结局是令人同情的。
因此，我们可以说考狄里娅是纯洁与善良的象征。
外国的著名作家
、苏联及俄罗斯： 1、▲普希金：名的文学家、伟诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。
诗体小说：《叶甫盖尼•奥涅金》 长篇小说：《上尉的女儿》 散文体小说集：《别尔金小说集》 童话诗：《渔夫和金鱼的故事》 政治抒情诗：《致大海》、《自由颂》、《致恰达耶夫》 2、▲果戈理：是俄罗斯作家，善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默，他最著名的作品是《死魂灵》（或译：《死灵魂》）和《钦差大臣》。
3、▲米•尤•莱蒙托夫:俄国诗人，《当代英雄》，《剑》，《祖国》，《帆》蔚蓝的海面雾霭茫茫， 孤独的帆儿闪着白光
它到遥远的异地寻找什么? 它把什么抛弃在异乡
呼啸的海风翻卷着波浪， 桅墙弓着身在嘎吱作响…… 哎
它不是要寻找幸福， 也不是要逃离幸福的乐疆
下面涌着清澈的碧流， 上面洒着金色的阳光…… 不安分的帆儿却祈求风暴， 仿佛风暴里有宁静之邦
4、▲屠格涅夫：他文学上的成就是多方面的，举凡诗歌、小说、戏剧都很有造诣，不过使他享誉世界的则主要是他的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》和《处女地》，其中前四部尤为出色。
。
《父与子》着力描写俄国自己的“新人”。
父辈指老一代贵族，“子”辈指新一代平民知识分子。
小说深刻揭示了这两代人的矛盾和冲突。
。
《烟》反映出农奴制改革的有名无实。
《处女地》则直接反映70年代民粹派所发动的“到民间去”这一社会运动。
二、美国 1、詹姆斯•费尼莫•库珀：反映边疆生活的《皮袜子故事集》（“皮袜子”是小说主人公纳蒂•班波的绰号五部曲：《拓荒者》、《最后的莫希干人》、（《草原》、《探路者》和《杀鹿人》以及反映航海生活的《舵手》。
2、纳撒尼尔•霍桑：是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家。
《红字》小说描写女主人公海丝特•白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。
中途丈夫被印第安人俘虏。
3、埃德加•爱伦•坡：坡最大的成就在于他的文学思想和理论，他的推理和恐怖小说最广为人知，而坡最看重的是自己的诗。
他的圣诞恐怖小说中最著名的是《莉姬亚》，《黑猫》、《厄舍府的倒塌》，诗《乌鸦》。
4、赫尔曼•麦尔维尔：小说家、诗人。
他以其海上经历为事实依据写成其寓言杰作《白鲸记》（1851年），这部小说被认为是美国最伟大的小说之一。
5、沃尔特•惠特曼：他是美国著名诗人、人文主义者，他创造了诗歌的自由体，其代表作品是诗集《草叶集》。
他所以给自己诗集取名为《草名集》，其寓意是在于“草叶”随处生长，最富有生命力。
它象征着普通人，也象征着发展中的美国。
同时，“草叶”也象征惠特曼自己关于民主、自由的理会想和希望。
7、马克•吐温：美国批判现实主义的优秀作家，著名的幽默大师。
代表作，《百万英镑》、《汤姆•索亚历险记》，《哈克贝利费恩历险记》、取材于美国19世纪50年代的社会生活。
它以儿童冒险经历为线索，透过一个十三四岁孩子的眼睛，描写了资产阶级生活方式的腐朽和奴隶制度的罪恶。
8、亨利•詹姆斯： 詹姆斯的主要作品是小说，此外也写了许多文学评论、游记、传记和剧本。
《贵妇人的画像》小说简介小说讲述的是美国年轻女子伊莎贝尔崇尚个性自由，不愿平庸地度过自己的一生。
她到欧洲后得到一笔遗产，曾一度认位金钱可以为她的想象力插上翅膀，使她能够自由安排自己的命运。
但她涉世不深，金钱没有给她带来自由，反而使她陷入奥斯蒙德及其情妇梅尔夫人设下的圈套。
他接受了奥斯蒙德的求婚，以为自己的钱可以为貌似高尚但一文不名的奥斯蒙德带来幸福。
当真相大白后，已经成熟起来的伊莎贝尔毅然决定面对现实，留在丈夫身边，再一次选择了自己的生活道路。
9、▲欧•亨利 ：美国小说家，其短篇小说构思精巧，风格独特，以欧•亨利式结尾扬名与世。
代表作：《麦琪的礼物》、《最后一片常春藤叶》、《警察与赞美诗》故事描写纽约的一个无业游民想方设法让警察逮捕入狱，以期获得一个避寒的栖身处所。
他吃白食，砸碎橱窗，冒领财物，盯稍，扰乱治安等，但都不能达到被捕的目的。
三、法国 1、司汤达：▲法国著名作家、法国现实主义文学的主要代表，被称为“现代小说之父”。
其代表作有《红与黑》《往事连篇》等。
然而，他的短篇小说也写得十分精彩。
其代表作《瓦尼娜•瓦尼尼》、《艾蕾》（直译为《卡斯特罗修道院长》）等，写得生动传神，脍炙人口，堪称世界短篇小说花园里的奇葩。
它们与梅里美的《马特奥•法尔戈纳》、《塔芒戈》、巴尔扎克的《戈布塞克》一起，标志着法国短篇小说创作的成熟。
2、▲雨果：法国著名小说家、戏剧家、诗人和政治家，与巴乐扎克、左拉并驾齐驱，《悲惨世界》是雨果浪漫主义文学的代表作品。
《巴黎圣母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主义小说。
它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克罗德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉尔达。
面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。
《笑面人》发表于1869年 小说有着和巴黎圣母院一样的美丑对比。
主人公格温普兰出生贵族，但因宫廷内的勾心斗角，小时候被毁容。
《九三年》 是雨果最后一部小说。
小说的两个对立人物，革命派郭文和保皇派郎特纳克侯爵是雨果的又一善恶对比。
郭文在捕获郎特纳克侯爵之后，因念郎特纳克侯爵救了三个孩子，竟不惜把自己送上断头台，而放走了敌人头子。
3、大仲马：亚历山大•仲马，称大仲马，法国19世纪浪漫主义作家。
大仲马各种著作达300卷之多，主要为小说和剧作。
最著名的是《三个火枪手》（1844），旧译《三剑客》、《基督山伯爵》一个正直勇敢的青年水手，正当他对生活充满着好的追求的时候，由于被嫉妒他的人告密陷害而下狱，在黑暗的牢房里度过了整整十四个年头。
4、▲巴尔扎克：国19世纪伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，法国现实主义文学成就最高者之一。
他创作的《人间喜剧》共91部小说，写了两千四百多个人物，”，充分展示了19世纪上半叶法国社会生活，是人类文学史上罕见的文学丰碑，被称为法国社会的“百科全书。
分为《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》三个部分。
长篇小说《欧也妮•葛朗台》（1833）、《高老头》（1834）、《幻灭》（1837-1843）、《农民》（1845）、《贝姨》（1846） 5、福楼拜;其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。
福楼拜的长篇小说代表作是《包法利夫人》、《情感教育》和《布瓦尔和佩库歇》。
《包法利夫人》是福楼拜的代表作之一。
作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。
《情感教育》描写了一个踌躇满志的大学生弗雷德利克在社会上到处碰壁，终于老之将至，一事无成，不堪回首。
《布瓦尔和佩库歇》布瓦尔和佩库歇是两位抄写员，两人认识后感觉彼此很投机，于是很快交上朋友。
四、英国 1、托马斯‧莫尔：欧洲早期空想社会主义学说的创始人,才华横溢的人文主义学者和阅历丰富的政治家,以其名著《乌托邦》而名垂史册。
2、威廉•莎士比亚：1564～1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
哈姆雷特，奥赛罗，麦克白，李尔王（四大悲剧），罗密欧与朱丽叶。
3、笛福：英国小说家，英国18世纪启蒙时期现实主义小说的奠基人，被誉为“英国小说之父”。
代表作 《鲁宾孙漂流记》 4、夏洛蒂、勃朗特：两个妹妹，即艾米莉•勃朗特和安恩•勃朗特，也是著名作家，因而在英国文学史上常有“勃朗特三姐妹”之称。
《简爱》，艾米丽《呼啸山庄》。
《艾格尼斯•格雷》安恩。
5、简•奥斯丁：是英国著名女性小说家，她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。
《理智与情感》 《傲慢与偏见》 《爱玛》 《劝导》。
6、查尔斯•狄更斯：主要作品《匹克威克外传》、《雾都孤儿》 、《老古玩店》、《艰难时世》、《我们共同的朋友》《荒凉山庄》。
狄更斯的重要代表作《大卫•科波菲尔》进一步深入探索人生的奋斗历程，具有自传性，是反映19世纪中叶英国中下层社会的长幅画卷。
主人公大卫是当时社会中为善良而奋斗、坚持正义的中产阶级青年的楷模。
