张炎在《词源》提出了什么审美观点
张炎在《词源》中说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
”还有人说他的短处，词学批评家沈义父在《乐府指迷》中说：“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。
”这是因为姜夔早年学过江西诗派作诗，有所谓“脱胎换骨”，把别人说的话，变一个方法说出来，让它新奇，不庸俗，不平凡，他也用这种方法来写词。
姜白石词的好处在于他的不庸俗，只是他有心要出奇制胜的意思太多了，直接的感发的生命反而受了损伤。
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宋词只有一枝梧叶不知多少秋声
清平乐·候蛩凄断【作者】张炎 【朝代】宋代候蛩凄断。
人语西风岸。
月落沙平江似练。
望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声。
译文 注释蟋蟀哀鸣欲断魂，秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，千里芦花望断，不见归雁行踪。
默默愁煞庾信，可怜夜夜脉脉含离情。
只有那一叶梧桐悠悠下，不知寄托了多少秋凉悲声
婉约派表达作者那些情感，通常用那些方法
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一般婉约派词人表达的情感有:思念、留恋不舍、惆怅、惋惜、无奈、落寞、悲伤之情等等。
一般用的表达手法有:借景抒情，寓情于景，拟人，衬托，虚实结合，设问等。
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清空是宋词的一种创作风格。
张炎《词源》中谈到了两种类型的清空，一种以苏轼为代表，另一种以姜夔为代表。
他们的共同点在于以诗为词，指出宋词向上的一路。
但在具体的方法上还有显著的差异。
苏轼蔑弃一切法度，把词变成一种长短句的新体诗。
陈师道说他“以诗为词”，李清照则批评东坡词是“句读不葺之诗尔”。
这种不够本色的词风在南宋初中期成为词坛的主流。
其时词品迅速的提高，而词却朝着非本色化的方向越走越远。
直到姜夔登上词坛，这种风气才有所改变。
姜夔以有意的心态从事词的创作，认真探讨词的各种法度。
姜夔论词的资料不多，涉及到词的字面、句法和章法，还有超越这些具体法度的活法。
姜夔把词的创作纳入一定的法度。
他根据自己对音乐精神的理解，改造唐宋乐谱，使市井俗乐与传统雅乐的精神相通；他总结化用才学的法度，从众多的典故中汲取其共同意义，把具体的情感升华为空灵模糊的意趣；他用近俗的题材，表现出雅正的情感。
他从词体的特征出发，因势而利导，随俗而雅化，使清空与骚雅连成一体，形成一种新的词风。
宋人以才学为词，抒发的情感比较空泛。
沦落江湖，远离政治风波，使江湖词人抒发的情感多是一种清雅的意趣。
姜夔词的情感是孤云野飞、去留无迹的意趣，由于它无所定指，以致《暗香》《疏影》的主题千余年来尚无定论。
