西安事变 观后感 500字
西安事变观后感西安事变是中国历史的重大转折点，事变的和平解决是各种力量相互作用的结果。
西安事变发生的背景是：日本发动九一八事变后，东北、华北相继沦陷，红军三大主力长征后胜利会师。
当时的形势是国难当头，停止内战，一致对外，成为中华民族的主要矛盾。
但蒋介石倒行逆施，顽固抱住“攘外必先安内”的内战政策不变，仍然调张学良和杨虎城的东北军、西北军继续“进剿”陕北延安的红军。
中华民族到了最危险的时候，东北军打回老家去的希望日渐渺茫，反战情绪日益高涨，在民族大义的感召下，张学良、杨虎城发动逼蒋抗日的兵谏“西安事变”。
以“大历史”观来看在“西安事变”历史舞台上表演的各方，其“历史逻辑”也清晰可见：蒋介石有着使中国真正统一的“雄伟抱负”，其在日强中弱的现实下是否真有“攘外”的决心暂且不说，但先“安内”以解除后顾之忧的策略也不能说完全没有道理，只是他缺乏了一点儿审时度势的眼光；中共高举“抗日”大旗自然是出于国家和民族的意识，但在当时的情况下显然首先还是为了自身的生存，只不过其巧妙地将生存需要附着在了“国家大义”的口号之中；张学良，有“大少爷”的狂傲自大脾气，怀着杀父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗将军”的耻辱和想开创自己的“新局面”的冲动自然强烈，蒋介石想单纯以“亲如父子”的感情驾驭他显然是过于自信了。
由此可以说，当年国、共、张三方在“西安事变”舞台上的表演都有其“合理性”，这“合理性”既包括他们从各自思想理念出发对国家命运的关切，也包含他们对自身利益的考量，而这些在一定程度上都是受“大历史”操纵的结果。
周恩来说：“政治是无情的。
”的确，张学良、蒋介石金兰之交，座上宾、阶下囚转瞬间，令人叹息和扼腕。
张学良和杨虎城当时的悲壮和后来的命运又使人伤感，但我总以为，我们通过对“西安事变”这一历史事件的客观研究，以史鉴今，从而对现在和将来的社会发展方向有所思索，这却是十分必要的西安事变也教训了蒋介石。
事变的成功发动使蒋介石认识到人心向背，抗日的怒潮非几十万大军所能阻挡，不得不正视历史发展趋势，择善而从，答应停止内战、联共抗日。
所以他离开西安后，虽然违背诺言，扣押张将军，陈兵潼关，但并不敢再发动内战。
而是以军事为后盾进行政治分化。
最后蒋介石在南京和周恩来多次谈判，终于于1937年9月建立了第二次国共合作。
而这一切变化都与西安事变密不可分。
中共中央对西安事变一直评价很高，认为是挽救国家民族一大危机，“成为当时停止内战、发动抗战的一个历史上的转变关键”。
西安事变的硝烟早已散尽，这段历史离我们也越来越远。
但西安事变的历史意义巨大，我们不能忘记。
若没有这次事变，国共合作抗日不知要推后多少年。
若没有这次事变，还会发生什么……
哪里有《西安事变》话剧剧本全文
急需
西安事变 《反西京》第一场 金殿领旨 蒋：一道金光划长空 上苍只出了呀两条真龙 两条龙来两条龙 一条蓝来一条红 这蓝龙生就了我蒋中正 这红龙生就了呀 孙元帅他那里呀北京丧命 扶起了为王我执掌江红 我只说坐江山天下一统 湖南反出了个 有为王发大兵前去平定 四次围剿四次空 无奈何帅大兵五次围剿 这一剿可剿坏个 他那里呀左躲右闪 雪山草地走长征 长征只走了两万五 这一走走到了延安城 我只说延安地匪没剿净 东三省有来了日本兵 平不平日本兵王还没定 我一定要先平你 有为王我只在金殿坐定 叫一声长随官细听分明 为王赐恁圣旨一筒 你把恁张千岁带上龙庭 张：张学良我领了圣旨一筒 有本御迈步我上龙庭 一道金光划长空 上苍只出了呀两条真龙 两条龙来两条龙 这一条蓝来一条红 这蓝龙生就了我的主 这红龙生就了 延安城剿匪没有剿净 东三省有来了呀日本兵 平不平延安我且不管 我讨旨先平你东洋的兵 有本御在金殿躬身相俸 问了声万岁爷你可安宁 蒋：我一见御弟上龙庭 倒叫为王我喜心中 张：万岁爷你招我什么事 你那里讲来臣是听 蒋：湖南反出个 我命你去平延安城 张：平不平延安先别定 我劝主先平东北兵 蒋：平与不平王已定 谁轻谁重王分明 张：倒叫声老皇兄坐朝庭 听为臣把安危事名上一名 日本下国贪婪成性 他要要万岁爷十万江红 相当年皇姑屯我父丧命 我的父他死在倭寇手中 只如今小日本占我东三省 东三省可苦了呀众位百姓 烧杀抢掠多行不正 无恶不做胡乱行 白骨堆成山 寸土血染红 满目疮痍民不聊生 举国上下多么悲痛 满朝文武愤愤难平 天天盼，夜夜等 全盼着万岁你发大兵 只如今小日本占我东三省 万岁爷你还未发一员兵 我的老皇兄 你那里思一思 想一想 你枉为苍天一条龙 万岁爷你若是牙不发兵 东洋的贼寇更横行 今天他占东三省 明天他就要占南京城 大好河山全丧净 这江山都丧到你的手中 我的主你应该呀国事为重 先扫清东洋贼再打延安城 张学良我有这家仇国恨 有仇不报我称什么英雄 万岁爷你准了我的本 我跨马提刀走上一程 万岁爷你不准我的本 想让我出兵万不能 蒋：喝住了张学良胆量不小 你欺君罔上乱当朝 叫一声刀斧手快快走到 恁把张学良去问钢刀 杨：一听说万岁要问斩刑 保本来了我杨虎城 走一步来到金殿上 见万岁为臣我金殿跪定 问了声万岁爷你可安宁 蒋：一见来了杨虎城 就知是他来求情 我知道假装不知道 金殿上打跪那部爱卿 杨：万岁爷把臣忘记了 我本是咱朝的杨虎城 蒋：杨爱卿你不在杨相府 你上了金殿所为何情 杨：张千岁犯了什么罪 为什么把他问斩刑 蒋：胆大的张学良太蛮横 他欺君罔上犯刑 杨：欺君罔上本该斩 我劝他去打延安城 蒋：他要是听了你的话 一笔勾销没有话明 他要是不听你的话 有为王我定斩不容情 长随官你与我赶快走动 你把那张学良带上龙庭 张；没由分说推出斩 但不知何人把情搬 往前走来到殿角站 原来是杨将军把情来搬 叫一声杨大人近前站 你说本御我难不难 杨：千岁先把元帅占 打不打延安全由咱 张：张学良我把元帅占 帐前缺少个先行官 杨：千岁跨马为元帅 老臣愿当先行官 张：走走走咱一同去把驾见 说给万岁听心间 有为臣我领了你的圣旨卷 情愿跨马打延安 蒋：听说御弟打延安 倒叫为王喜心间 有御弟你把元帅占 马前缺少个先行官 杨：千岁他把元帅占 为臣愿当先行官 蒋：有为王我赐恁圣旨卷 恁一到延安地平反叛 （白：退朝） 杨：在金殿领了一道旨 （走下） 蒋：俺一到延安去平反叛 （走下） 第二场：军帐传令张：在金殿我领了呀圣旨一筒 带人马我去打延安城 叫一声众三军那慢慢走动 听本御把出身事名上一名 张学良我家住呀东三省 松花江上有我的门庭 我的父本是东北王 老母亲吃斋在府中 没生下多男并多女 所生我张学良一条根恒 张学良我生就呀刚烈性 七岁学兵法 九岁用过兵 一十二岁赫赫有名 大清朝三百年江山一统 历盛世曾有那康熙乾隆 西太后她那里呀执掌朝政 四方的蛮夷乱动刀兵 孙元帅他那里呀南京聚义 历艰辛得来了半壁江红 逢乱世全天下军阀混战 山河破碎各自称雄 我的父他占了呀东三省 东北三省握重兵 遭不幸皇姑屯我父丧命 我的父他死在呀倭寇手中 我的父皇姑屯一死丧命 张学良我在此东北掌大兵 孙元帅他那里呀北京丧命 扶起来我的主执掌江红 南京城我的主执掌朝政 各国的番王都把战表呈 各国番王战表送 他要要万岁爷十万江红 中原鏖兵来战争 可苦了中原地呀众位百姓 眼看看我的主就要没命 东北的张学良我统来兵 张学良跨马排战争 各国的番王都扫清 万岁爷见我把各国的番王都扫净 他在此皇府金殿把我高封 开金口封我并肩王 王家千岁人人称 天子宝剑赐给我 满朝文武都管清 那一家大臣要是犯了罪 我先斩后奏威镇朝廷 他与我金殿来结拜 又命我夸观御街中 万岁爷他封官呀倒也不小 咱高官一品在此朝中 我只说平番王天下一统 湖南省反了个 我的主发大兵前去围剿 四次围剿四次空 无奈何发大兵五次围剿 这一剿可剿坏 他那里呀左躲右闪 雪山草地走长征 长征走过了两万五 一走走到延安城 延安城剿匪没有剿净 东三省又来了呀日本兵 日本贼他那里呀战表送 他要要万岁爷十万江红 只如今小日本占我东三省呀 东三省可苦了呀众位百姓 烧杀抢掠多行不正 无恶不作胡乱行 举国上下多么悲痛 满朝文武愤愤难平 小日本他那里占我东三省 只如今小昏王未发一员兵 小昏王他若是呀不发兵 东洋的贼寇更横行 今天他占东三省 明天他就占南京城 这大好河山都丧净 都丧在小昏王他的手中 小昏王他那里呀传下旨 他要我张学良 去打延安城 我只说先平东三省 小昏王他把我问斩刑 杨虎城他那里呀把本保 他与本御来求情 无奈何我领了呀昏王的旨 我领兵去打延安城 张学良跨马为元帅 杨虎城马前当了先行 张学良我有这家仇国恨 有仇不报我称什么英雄 我在此大马往前赶 忽听的马前禀报一声 兵：（白：禀千岁，来到西安城）张：（白：晓得了）忽听得小军一声禀他言讲来到西安城我在此西安城用目睁观见了满营的大小兵一个个低头又丧气杨将军只气的二目红张学良我家住呀东三省我领的都是那东北的兵我在此西安城开言应众三军的心思我心明只如今小日本占咱东三省咱们都是这东北兵在东北咱都有这兄和妹在东北咱还有这父母情家仇和国恨呀不能报带人马来打延安城倒叫声众三军恁高声叫骂恁骂我张学良这小儿童我在此西安城传将令叫了声众三军细听分明打南京走了数月整只如今来到西安城咱在此西安城停住不走 咱在这西安城扎大营延安城聚义士天下称颂保定了有道真龙文官有周恩来把王保武有朱德众英雄蒋介石生就了呀奸诈性万民称他无道龙小日本占东北他不管他命我来打延安城我有心不尊他的旨我带兵去打日本兵我在此大军帐传将令叫了声先行官细听分明先行官，你听令我命你去打延安城名义上你去打延安地内地里我让你去结盟大军帐我把这黄文书写琅琅大字写的明我写上拜上多拜上拜上周丞相可安宁小日本他占了东北地小昏王他那里不发兵小昏王他那里传下令他命我来打延安城周丞相你那里呀万民称颂保定了明君有道龙张学良我的注意定我跟你一同去打日本兵周丞相你那里呀传下令张学良我按你的将令行如若我犯了你的令任杀任刮你随便行上写上呀张学良本是我的名和姓元帅大印扣正中杨将军，你听令黄文书信你带定你一到延安地排战争只许败，不许胜你看定情景见势行杨：在军帐我领了元帅将令（白：备马）我一到延安地走上一程（走下）张：我一见杨将军去的远不由的本帅心不安我在此大军帐把他等但等着杨将军顺利还（走下）第三场：大战延安 周：一道金光划长空上苍上只出了呀两条真龙这蓝龙生就了呀蒋中正这红龙生就了我主公周恩来我保定了有道主俺在此延安地聚义兵小日本占了东三省东三省可苦了呀众位百姓我的主他那里呀注意定要就万民水火中小日本占了东三省蒋介石他那里呀未发兵蒋介石他那里不发兵他发兵来打延安城张学良跨马为元帅杨虎城马前当先行实方才小探子一声禀他言讲杨虎城来叫营我在此大军帐开言便应再叫声小军细听分明叫小军，你快走动你把恁彭大帅带到帐中（彭走上）周：我一见彭将军进帐中我在此大军帐把令行蒋介石他那里呀统来兵张学良来打延安城实方才小探子禀一声他言讲杨虎城来叫营张学良生就了人忠正他打延安有内情我在此大军帐传将令我命你迎战杨虎城只准你把他打下马不准你伤害他的性命彭：彭德怀我领了丞相的将令（白：备马）我迎战杨虎城走上一程（走下）周：我一见彭将军去的远再叫小军听心间叫小军你与我把马来勘我一到两军阵去观战（走下）（交战场面：彭带四兵迎战杨，杨落马）彭：（有请丞相）周：听的彭将军呀禀报一声他言讲拿下杨虎城杨将军的威名天下颂痴心耿耿保江红走上前掺起了杨将军把我的心腹事对你明小日本占了东三省你打延安为何情你打延安不要紧咋不念东北的众百姓你要事听了我的话咱们去打日本兵你要是不听我的话我叫你刀下丧残生杨：（丞相啊......) 叫了声丞相你慢动刑听我把安危事明上一明小日本占了东三省蒋介石他那里不发兵蒋介石他那里不发兵他发兵来打延安城张千岁生就了人忠正他打延安有内情黄文书信我带定周丞相你那里看分明周：周恩来我这里用目睁字字行行看分明上写着呀拜上多多拜上拜上周丞相你可安宁小日本占了东三省小昏王他那里未发兵小昏王他那里传下令他命我来打延安城 周丞相你那里呀万民颂保定了明君有道龙张学良我的主意定我跟你去打日本兵周丞相你那里传下令张学良我按你将令行如若我犯了你的令任杀任刮你随便行上写着张学良本是名和姓元帅大印扣正中周恩来我观吧黄文书信不由的叫我喜心中叫了声杨将军快请起本相有话你是听咱们去打日本兵打日本离不开恁张家兵实方才小探子一声禀他言讲蒋介石来到西安城你与前三把手动擒蒋就在西安城倒叫声杨将军你快快走动快快转回呀西安城杨：杨虎城我令了呀丞相的令我擒拿蒋介石走上一程（走下） 第四场：军帐迎驾蒋：有为王我离了呀皇府殿到西安去督军走上一翻张学良他令了我的旨我让他领兵前去打延安有为王打三更我做一梦此梦我做得可是不香甜我梦见皇府金殿失了火 救火的人儿他都穿红衫众朝臣都去把火救只烧的俺君臣十指寒我在此金车撵用目观观见了三军可是好威严身后着跟定了金打扇金瓜越斧蹬朝天正中央打了杏黄旗一杆斗大的金字他也写上边上写着蒋中正 把驾来迁御驾督军到西安从南京走了数月天不知何时到延安叫了声众三军恁快往前赶呀我到这延安城走上一番（走下)张：周丞相他那里传下令他命我擒拿蒋中正我在此大军帐忙坐定把几辈古人事明上一明前朝里有一个岳飞将他在此北国地抗金兵一阵打来一阵胜阵阵都是岳飞赢岳元帅他那里呀抗金兵只打的金兵心内惊眼看看就把北国定三道金牌进汴京岳元帅他那里把京进小秦桧只气的耳目红小秦桧它与北国把计定他害死岳飞丧残生岳元帅他那里一死丧命可苦了中原的好百姓岳飞虽死人人敬小秦桧万古千秋落骂名张学良我的主意定要救东北的众百姓宁死要学岳飞将不学秦桧落骂名小探子他那里呀一声禀小昏王来到西安城张学良我这里把计定西安城擒拿小昏龙我在此大军帐思想定忽听得小军禀报一声兵：（白：万岁驾到）张：有小军他那里禀一声小昏王来到西安城头上稳一稳乌纱帽身上抖抖转飞龙八宝玉带紧又紧粉底朝靴我蹬、我蹬、我蹬又蹬见万岁臣施个君臣大礼张学良我迎驾打跪帐中蒋：御弟不必把礼动快快请起把身平张：施一礼来抽身起张学良不跪我打下了躬蒋：叫小军快快把座定咱君臣落坐在大帐中张：施一礼来落了坐我与给万岁论君情蒋：有为王我来到西安城看一看御弟你可安宁张：多谢万岁皇恩重亲自教诲弟遵从蒋：御弟打延安数月整不知道两军阵什么情景你杀没有杀呀，战没战输没有输来赢没有赢张：有为弟打延安数月整我表一表两军阵什么情景我天天杀，天天战一阵没输，我阵阵都赢蒋：又听得御弟说一声倒叫为王我喜心中有御弟你的功劳重打江山你立下汗马功这江山纵有这万斤重八千斤都靠御弟来撑御弟功劳暂且不表但不知何日能把延安平张：（白：万岁呀......)有御弟打延安数月整一阵没输呀阵阵皆赢眼看看延安城无兵可用他把这免战牌挂在半空打延安打了数月整只打的他一无粮草二无救兵有御弟我把计来定今夜三更去偷营偷营一到延安地今天就平延安城蒋：（白：好、好......御弟，走，后帐御宴）（走下）第五场：西安捉蒋蒋：（白：醉了.......)我在此后军帐把宴来用只喝了一个醉嘤嘤往前走来到了我的皇府帐昏沉沉落座在军帐中(咚咚咚......)又听的前帐打了几统鼓又听的后帐几阵打锣声大小三军普天欢庆想必是已把延安平有为王我这里忙走动大营外我去迎张爱卿（白：我看御弟那里，我看御弟那里.......）张：叫了声众三军快走动恁只把小昏王上了绑绳小日本占东北你不管你发兵来打延安城我有心要了你的命我看看周丞相他怎样行叫小军快走动你把周丞相带到帐中周：又听的小军一声禀他言讲活捉了蒋中正西安城拿了蒋中正南京城必定不安宁南京城那里一旦乱举国上下不安宁往前走来到大帐中叫了声张千岁你是听西安城你拿了蒋中正平日寇你立了头一功蒋介石他生来太恶性张千岁你要把他怎样行张：周丞相你那里忙坐定听我把心腹事明上一明按国法本应把他斩念起来他是我义弟兄我在说不斩蒋中正他的性情我心明今日我把他来放明日我可是难活成这件事情我不好定还望丞相你将令行周：叫了声刀斧手你快走动恁只把小昏王去问斩刑蒋：（白：丞相饶命.......）张：刀斧手恁且慢动本公我与他来求情周：（白：蒋介石）本丞相传令把你斩多亏了张千岁把情搬倒叫声蒋介石跪面前本相有话你听心间小日本他把战表献战火烧到了国门前小昏王你不打日本贼你打延安为那般今日你落到我的手想要活命你难上难你要是应我事一件咱一同杀敌到边关你要是听了我的话本相我放你出西安你要是不听我的话有本相我定斩不容宽蒋：大军帐我令了你的令你说咋行就咋行丞相你那里把我放我一到南京去点兵御弟你把我随定一路护驾劳你一回周：我放你南京去点兵张千岁留在西安城张：张学良我的主意定情愿赔罪走上一程周：西安城咱把这誓言定合：咱一同去打日本兵呀（剧终）
西安事变这几个演出中，哪个比较值得去看
长恨歌、西安事变都值得一看，两者风格不一样；长恨歌是陕西旅游演绎的金边名片，演绎了一首荡气回肠的爱情绝恋；1212西安事变，黑科技演绎，360°舞台，是一场比较硬的演出，同样震撼。
西安事变京剧日记怎么写
京剧《西安事变》于今年10月中旬在梅兰芳大剧院上演后，受到很大关注。
据剧院介绍，该剧首轮演出的售票率超过95%，演出后剧院详细记录了近30位领导、专家和观众的意见。
此外，还组织了三次主创座谈会，编剧孟冰完成了剧本第11至14稿的修改。
经过修改后的京剧《西安事变》将于2016年1月30日和31日在北京梅兰芳大剧院连演两天。
回顾此次剧本创作，确实遇到许多难题。
一难在“西安事变”已不是艺术创作的新鲜题材。
早在30年前，陕西、甘肃等地的话剧院团就曾演出过不同版本的话剧《西安事变》；全国各地的戏曲院团更是有过不同剧种的十几个版本演出；同名的电影、电视剧也几乎成为那个时代人人都看过的作品。
30年之后，我们再次创作京剧《西安事变》，较之以往的作品应该有哪些不同呢
能给予观众什么样的新鲜感呢
二难在《西安事变》已经是耳熟能详的历史事件。
这一事件虽然已过去近80年了，但在现实生活中的成年人及部分年轻人几乎是家喻户晓，且有史实定论，这就使艺术创新受到客观局限。
尽管在研讨史料时，我也曾看到一些所谓的解密档案，甚至还有“亲历者”后代的“揭秘”，但此时此刻，我们的创作依据是目前正式出版的《中共党史》资料（并参考那些正式出版的回忆录和纪实文学作品），不得随意捕风捉影。
三难在《西安事变》一戏中如何突出周恩来的人物形象。
众所周知，就事变本身来讲，张学良无疑是主要人物。
但是，我意识到，而且党史和军史专家也明确告诉我们，今天我们来写《西安事变》并不是为了纪念和怀念张学良，而是为了回顾在这一重大历史事件里中国共产党所起到的决定性作用，代表性人物自然是中共代表周恩来。
那么，塑造好周恩来形象，就成为创作的重点。
四难在《西安事变》一戏能否透露出当代人对历史的感悟。
说是能否，实际上则是必须。
当代人对80年前发生的“西安事变”到底会有什么看法
对蒋介石、张学良、杨虎城等历史人物究竟有怎样的认识
即便有看法有认识，又能否找到合适的契机合理地加以表现
带着如上难题问号，我陷入深深的思考。
我想到，这次创作的背景缘于纪念中国抗日战争胜利七十周年暨世界反法西斯战争胜利七十周年之际，因此，当题材的选择面临这种重大的历史背景时，它的政治内涵和思想内涵已经是明确无误的。
因此，我告诫自己，一是不能把叙述事件的过程作为重点，而应该深入到事件中主要人物的内心世界，去探究事件发生过程中他们的心率和脉动；二是应该突现事件过程中人物关系、矛盾冲突、性格因素，使观众既能看到事件发展过程中的大线索，又能看到重要人物的个人价值和历史作用；三是突出中国共产党在处理事变过程中所起到的重要的历史作用，将我党提出的和平解决西安事变，建立抗日民族统一战线的过程作为一条红线贯穿其中，使今天的观众看到当时的中国共产党人以民族大义为先，对国民党和蒋介石捐弃前嫌，联合抗日，由此而表现出一代共产党人博大的胸怀。
在阅读了近40本有关这段历史的书籍之后，我写出了（并请专家论证了）剧本大纲的第一稿。
实际上这一稿中的主要场景和主要事件奠定了全剧的情节走向和人物定位，为日后的剧本完善打下一个较为坚实的基础。
正是经过大量阅读、思考和分析，收获颇丰。
比如，在我印象中，以往的文艺作品较多地表现了事变之后，社会各界如何“盛赞”“支持”等等。
但通过认真研讨有关史料，我竟然发现，当时，无论是国内还是国际绝大多数的舆论是对张、杨的“声讨”，认为他们的行为是“叛逆”，特别是北京的知识界、文化界、教育界，在“震惊”之后，一片讨伐之声。
许多名人、专家、教授纷纷发表声明、集会演说，言辞激烈；加上南京政府“戏中戏”，以何应钦为代表的一些人想借刀杀人，以达到取而代之的目的；汉奸汪精卫也想乘机捞一把，急忙从国外回国，企图执政；国际舆论大都保持“密切关注”的姿态，唯有前苏联竟然明确表示不赞同；而东北军、西北军一些少壮军官坚持要杀蒋，陕北百姓，甚至包括我党一些领导人也主张杀蒋……真是“一石激起千层浪”。
面对这种复杂局面，周恩来到西安之后的主要工作是和蒋介石、张学良、杨虎城、宋美龄、宋子文及东北军、西北军将领谈判，同时斡旋于社会各界，说服各方人士，化解杀蒋矛盾，努力争取实现和平解决方案。
但戏剧舞台上总不能一场接一场地写周恩来与各方人士的谈话吧
于是，我除了正面写了周与蒋的见面之外，还设计了“酒会”一场，让周恩来面对社会各界人士，时而谈笑风生，机智幽默，时而义正辞严，谈古论今……在我的想象里，这场“酒会”的整体气氛应该是亦真亦幻，亦虚亦实。
所谓真，即酒会可以是真实的；所谓幻，即酒会也可以是一种意会，一种象征；所谓虚，即是表现周恩来所面对的复杂局面；所谓实，即是表现周恩来在面对各色人等之时所表现出的政治智慧。
再如，我想到要将当代人对这一事件及事件中人物的认识看法和感悟合理地呈现出来，也许会让戏有点新意。
于是，我设法把这种感慨的抒发附着在剧情和人物情感中，也就是说让它从人物和情节中自然生长出来。
比如，在如何表现张学良这个人时，我知道他的特殊身份，国恨家仇，年轻气盛，义气愚忠……这一切都使他在性格展现上可以有较为精彩的篇章。
但是，我注意到，无论当时在高等军事法会审判他时，他曾写下的“悔过书”，还是在经历了百岁人生之后，他一直认为自己犯了大错，对不起蒋先生。
仅从此举便可看出他的政治立场和精神归属，因此这个层面不能忽视。
我也注意到，张学良在“自述”中说自己“只活了三十六岁”，此后便失去人身自由；我还注意到，周恩来事后曾多次对张、杨将军的境遇表示惋惜。
于是，我在剧中写了张学良要送蒋介石回南京时，蒋介石在飞机场与他的一段对话，说他“永远三十六岁”；我还设计了周恩来得知张学良一定要亲自送蒋回南京后，特意追赶到机场，面对刚刚起飞的飞机，周恩来对张学良的命运充满担忧，发出一声真诚的呼喊。
从上述两个段落来看，前者（蒋）对张学良生命的态度是让他停止（定格），而后者（周）则是在为张学良的人生如戏过早地落幕表示出真诚的惋惜。
在上述大背景中，能够保留住这一点点真实的自我感受已经是奢求了。
经历了几次研讨会，剧本已经改到第八稿的时候，今年6月的一天，张凯华院长向剧组主创团队传达了有关领导的指示精神，一是要进一步加强和突出中国共产党在和平解决西安事变及建立抗日全国统一战线及促成国共第二次合作中的主要作用；二是要尊重京剧艺术的本体要求，在情节安排、唱词唱段及唱腔设计上要讲究，戏要好看。
为此，主创团队（导演娄乃鸣、京剧导演孙桂元、唱腔设计谢振强、音乐作曲唐建平等）又一起对第八稿进行了整体研究和讨论，之后我完成了第九稿的修改。
这是一次重要的修改，除拿掉了“捉蒋”一场之外，目前的演出台本基本上是以这个版本作为基础形成的。
这一稿着重解决了两个重要方面的问题：一是进一步丰满了周恩来的人物形象，主要采取了五个动作。
第一，再次改写序幕。
将“张学良追劝学生”及“高团长冒死进言”的情节改成，1935年11月，中央红军进入陕北后直罗镇的第一个重要战役。
这样既可交代出当时的历史大背景，也可喻示出中国共产党在当时的历史条件下能够正确处理“西安事变”的历史必然。
另外，这是一场“武”戏，演出时的“打”与“翻”势必会在演出开篇时营造出特定的战争气氛。
第二，在周恩来初到西安的唱段中增加了他对历史的感叹内容，使其人物形象增加了文化内涵和历史厚重感。
第三，在张、杨因“放蒋”问题而产生分歧时，增加了周恩来“看流星”的唱段，展现了一个革命者无私无畏的广阔胸怀。
第四，在“酒会”一场中，增加了个别记者挑衅性的提问，在展现周恩来回答记者问时，着重刻画了他的睿智与自信，体现出他能够把握全盘、审时度势的气势与风度。
第五，在“质蒋”一场中，增加了周恩来与宋美龄、蒋介石针锋相对的台词及唱段，体现出共产党人的顶天立地的凛然正气。
二是进一步增强了张、杨的人物形象和情节紧张度，主要有七处改动。
第一，在“追劝”一场中，增加了张学良送给女学生一颗子弹的细节，着重刻画出张学良的内心矛盾和军人性格。
第二，删减了原八稿中的第二场“哭谏”，把该场中的两个主要内容分别在以后的情节中加以表现，比如，将原来蒋介石逼张学良如不“剿共”即刻调往安徽福建，改为在“谋划”一场中让张学良向杨虎城转述，这样既可以表现张本人的态度，也可以展现他对杨的观察，从而加强人物内心的复杂性和剧情的紧张度。
第三，增加了杨虎城妻子意外发现他正在运筹“兵谏”，从而为他的命运担忧的情感戏，既有人之常情的表现，也有情节和人物关系的紧张感。
第四，增加了杨虎城自述其经历的唱段，为展现人物性格和刻画人物形象做出重要铺垫。
第五，在“惊疑”一场中增加了小人物士兵甲乙的片段，在诙谐和调侃中既为全剧增加了生活气息，也为张学良再次出场赢得了时间。
第六，将原八稿中宋美龄与蒋介石一起出场的戏改为宋美龄“事变”后第一次见蒋，从而可以展现她与蒋的感情戏，加强了宋美龄的人物形象。
第七，适当减弱了赵四小姐和杨虎城夫人谢葆贞的戏份，在人物总体布局上为主要人物增加了时间和空间。
尽管创作现代京剧《西安事变》剧本的过程很不容易，但给予我的启示和经验是十分有益的。
我会在今后的艺术创作中，就如何正确处理好尊重历史与尊重艺术、听从他人意见与听从自我内心、继承传统与探索创新等关系；如何把历史的真实，经过严肃严谨的选择、加工、提炼，创造出艺术的真实；如何坚持好以人民为中心的创作方向等问题，继续深入地思考和实践。
我知道，攀登艺术创作和创新的高峰永无止境，永远在路上
