制作榫卯的过程有什么技巧
制作榫卯结构的时候，制作榫卯结构技巧主要包括透卯、半卯、圆卯、斜卯等。
\ 一、透卯1、选择木材要干燥，制作家具的最佳时间是春季。
\ 2、为了保证榫卯的坚固度，腿框和拉枨选择的木材材质软硬度基本一样，珍贵家具用一种木材制作。
高档家具用相近的木料制作，这和选材配料工艺有一定的关系。
\ 3、刨削木料必须方正规矩，这样才能使孙艳保持四周方正、不歪不斜。
\ 4、凿眼做榫非常讲究吃线和留线，达到榫卯不松不紧。
\ 5、为了保证榫卯的扎实，榫眼大小，榫头薄厚比例一定要适度，木料宽凿子也要宽，木料窄凿子也要窄。
\ 6、为了保证榫卯的扎实度，每个榫卯必须粘胶结合，还得用三个木楔倍紧。
\ 二、半卯半卯，就是榫眼不凿透。
一般榫眼的深度是腿框料的2\\\/3，榫头长略小于榫眼深度3mm，这样为不顶卯。
其凿眼的要求有，前皮线切半线凿削，榫眼宽度线要留线凿削。
就是榫眼插入口留线，榫眼内略吃线，不能形成口大内小的情况，至少要形成方正垂直的现象。
榫头薄厚松紧合适齐整，榫头宽度要依着框料宽度，在净料时留线净光。
，这样才恩呢该保证榫卯结合以后的结构牢实。
技术好的工匠在榫卯结合前，还要在榫头端头钉上一个短的破头楔。
长短配合适，再进行粘胶组合，半卯的制作技巧有家具光洁和精巧的一面，但是做不好，家具的质量在结构上不能保证。
\ 三、圆卯圆卯，指圆形腿枨的卯。
圆卯又分为圆棱卯和圆腿卯。
是桌子、柜子的腿枨为浑面圆，或是全圆的造型结构形式。
这种榫卯要求严格，其技巧在于：榫眼和榫头，一般先在木料方形时进行凿削和锯割。
\ 四、斜卯斜卯，同样是椅子、桌子、柜子腿枨的斜形连接结构，腿脚斜度的多与少，以花线确定榫眼的方向做榫。
拉枨随之变化榫肩的斜度，使榫肩线的斜度和腿脚的斜度配合严实。
难度在斜榫眼的凿削，不挖不掏，斜度合适齐整。
榫头插入榫眼后，榫肩形成的斜势和榫眼能配合严实准确。
用斜尺画榫肩线时不得走样，还要吃半线，齐齐整整锯割合适。
榫卯结构是中国特有的木工工艺么
这个自然是中国特有的木工工艺。
这种结构不用钉子而纯用木头构造。
利用木头之间的张力合力来挤压成型。
而外国就没有这种艺术。
他们也没有用过这种结构。
毕竟外国人多的是石头，他们一般都是哥特式建筑。
那种建筑是用石头构成的。
而非木头。
但我国多的是木头，因此在我国古代那么多人杰地灵中才会诞生出这种奇妙的结构。
榫卯结构也成了我国套有的木工工业。
这种结构可以说是跟人文地理有关。
这也决定了它的独特性。
实木家具卯榫结构和钉子连接本质上有何区别
实木家具一般都采榫结构，基本会使用钉子，这是为什么呢
看完以下5答案迎刃而解1、卯榫历史悠久早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了，也就是说，榫卯结构，是中华民族独特的工艺创造，有着悠久的历史。
70多个世纪以来，这种艺术工艺经由不断地发展和再创造，技术和工艺都已经相称熟练。
中国传统家具(特别是明清家具)之所以达到今天的水平，与对这种结构特征的运用有着直接的关系，也恰是这种巧妙结构的运用，晋升了中式家具的艺术价值，尤为国娘家具和建筑艺术家们所惊叹。
因此可以说，中式家具不使用铁钉，是一种传统，是商定俗成的，是上风的延续和发扬光大。
中式家具之所以又被称之为传统家具，榫卯结构是核心。
2、卯榫结构使家具更加结实耐用很多人经历过这种事情，用钉子钉的板凳，钉子容易冒出来挂裤子，而卯榫结构的凳子很少出现这种情况，其原因就是卯榫结构家具更加耐用。
这里总结了下具体原因：第一，榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，这种组合可有效地限制木件之间向各个方向的扭动。
而铁钉连接就做不到。
好比，用铁钉将两根木枨做T字型组合，竖枨与横枨很轻易被扭曲而改变角度，而用榫卯结合，就不会被扭曲。
其次，金属轻易锈蚀或氧化，而真正的红木家具，可以使用几百年或上千年。
很多明式家具距今几百年了，虽显沧桑，但木质坚硬如初。
假如用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但因为连接的金属锈蚀、疲惫、老化等，而使家具散架。
3、卯榫结构家具便于拆装运输很多红木家具是拆装运输的，到了目的地再组合安装起来的，非常利便。
假如用铁钉连接家具，虽说可以做成部门的分体式，但像椅子等小木件较多的家具，就难以做到。
钉子做的家具在拆分的时候很容易造成家具的损坏。
动图4、卯榫家具便于维修不管什么样的家具，使用长久了都需要维修维护。
纯正红木家具可以使用成百上千年，总会出现类似于某一根枨子折断了需要更换这种情况。
用铁钉连接的家具，做这种拆卸更换就不象榫卯结构家具来得轻易。
假如是用鱼膘胶等好胶做的家具，维修时先把胶用水浸软，榫卯间很快就松脱下来了，而用铁钉则做不到，除非把家具大卸八块。
进而反倒造成家具的损坏。
5、制作家具时，钉子容易导致木材损坏红木木质坚硬，而铁钉是靠挤和钻劲硬楔进去的，此过程极易造成木材劈裂，而卯榫结构在制作时无需太多蛮力即可连接好。
1、卯榫接合是指在木料上进行各种加工，利用木料本身的材质性状，将要进行咬合的各木制部件的两头处理成榫头和榫眼的形式，彼此相互嵌套，进行固定的接合方式。
2、卯榫的形式多种多样，通常什么样的榫头就该配有什么样的榫眼，而且大小尺度丝丝人扣，不可失之毫厘。
具有能使家具零部件浑然一体、经久耐用的优点，但其加工难度大、生产效率低的缺点，也是造成目前实木家具制作过程中常用榫型简化，一些特殊榫型不多见的重要原因。
这些常用榫型按形状分主要有：直角榫、圆榫、燕尾榫、椭圆榫。
按榫头的数量分主要有：单榫、双榫、多头榫。
按榫头与榫眼的穿透关系分主要有：明榫、暗榫。
按榫头侧面是否显露榫头来分主要有：开口榫、闭口榫和半闭口榫。
3、钉接合（钉子连接）是直接运用各种钉子将家具各零部件接合在一起的结合方式，它具有生产效率高、加工容易的优点，但就牢固性而言，往往不及榫接合。
通常情况下，此种接合方式的牢固度往往与钉身的长度和形状、钉本身的强度、钉子的直径密切相关，钉子的强度越高，其接合的强度就越高，钉子的长度与直径越大，表面凹凸的起伏越大，接合的强度也越高。
现常用的钉种主要分为采用人工送钉（直圆钉、直方钉、螺纹钉）和采用机械送钉（气枪钉）两大类。
4、区别：（1）在家具部件连接上采用榫卯结构(构件之间不用金属钉子而是靠木构件的摩擦力连接)。
卯眼（凿）与榫头（枘）大小形状必须完全一致才能合适的装配起来，其优点表现为：家具使用精巧准确的榫卯结构将家具的各部件紧密组合连接在一起，成为结实牢固的一个整体。
榫本身即是家具部件的联体，材质一致，榫和家具寿命相同，同时彰显中国文化的内涵。
（2）钉子连接是运用各种钉子将家具各零部件接合在一起的结合方式。
通常会因家具使用年限的增长、钉子的反复拔启、材料热胀冷缩的变化、钉身氧化与老化等因素的影响，造成家具结构的松动及使用年限的缩短。
求考试论文。
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题目《学习和欣赏中外美术作品的心得体会》
chenrenyu 同志欣赏以线造型的中外美术作品，提高学生对“线”这一艺术形式的审美能力。
线条是美术最基本的造型手段，是构成视觉艺术形象的一种基本因素，无论平面的还是立体的作品；不论是写实，还是装饰；不论是抽象的，还是具象的……在长期的美术发展过程中．“线”作为美术家创造形象和表达自己思想感情的艺术语言，一直处于十分重要的地位，并越来越显示出丰富的表现力及艺术美感。
中国著名绘画大师吴冠中的《山水》一画，皴染不多，主要以毛笔线条勾勒，但其中线条流畅自由，轻重虚实的变化，随意性较强，具有浓厚的抒情意味和鲜明的时代感。
法国后期野兽派大师匀蒂斯的《红沙发上的注女》（油画）以简洁概括、富子感情色而又极富装饰件的线，极为和谐、简练地勾画出一个呼之欲出的少女形象。
美术鉴赏课走进大学校园是为了更好的培养大学生，提高大学生的素质，最根本的问题是要提升大学生的精神境界。
美术鉴赏的最终意义，就在于使大学生的情感得到陶冶，思想得到净化，品格得到完善，从而使身心得到和谐发展，精神境界得到升华，自身得到美化。
第一：美术鉴赏有益于大学生灵魂的雕铸和人格的完善。
艺术教育注重开发和挖掘人自身的潜能，并致力于培养人的自尊、自信、自爱、自立、自强意识，不断提升人们的精神文化品味和生活质量，从而不断提升人的生存和发展能力，促进人的全面发展与完善。
人的全面发展，正如恩格斯所认为的那样，包括智力、体力、思想、道德、意志、信念、情感等各方面，全面发展是一专多能的素质型发展。
鉴于此，大学生的艺术素养已经日益融入时代的潮流之中，倍受人们的重视与关注。
大学生美术鉴赏作为美育的一种手段，在促进大学生灵魂雕铸和人格完善的全面发展中起着重要的作用。
第二：满足大学生的审美需要，提高和培养审美能力。
在美术鉴赏课上，通过大量地、广泛地鉴赏优秀艺术作品，就会逐渐具有和提高感受美、理解美的能力了。
这里不单单是提高学生的鉴赏水平问题而是如何发展学生的价值取向问题。
提高学生对美术意义的认识，培养我们正确的审美理想，健康的审美情趣，提高对美的感受力、鉴赏力、表现力和创造力。
第三：陶冶大学生的思想情操、提高大学生的精神境界。
通过美术鉴赏对美和艺术增进理解，无疑对提高文化素质和思想境界，都会产生不可估量的作用。
第四：帮助大学生开阔眼界，扩大知识领域。
在这种鉴赏活动中，是美术作品为我们提供了种种与他人产生共鸣的经历与感受，能够以一种艺术的眼光和态度看待周围的一切事物，并获得一种全新的洞察力。
第五：美术鉴赏可以娱情怡神，激发想象力培养创造性。
通过鉴赏不仅使人视觉愉悦、心情舒畅，更在于美术作品都是通过点、线、面、色彩、空间、肌理等形式组成，所以画面上的节奏感、韵律感会对人的视觉产生影响，进而使人产生联想。
因而，当我们在鉴赏美术作品时，不管是遇见那些赏心悦目的写实作品，还是一些现代派艺术家的抽象作品，都会使我们获得一种喜悦与满足。
对美术作品鉴赏的过程中，也更能促进身心健康的发展，陶冶情操激发创作热情与创造能力。
总之，作为美育的重要组成部分，大学美术鉴赏课的开设，对提高大学生的素质，培养创新精神和实践能力，塑造健全人格具有不可替代的作用。
通过美术鉴赏课的学习发展大学生形象思维，培养创新精神和实践能力；树立正确的审美观念，培养高雅的审美品位，提高人文素养，提高感受美、表现美、鉴赏美、创造美的能力，促进德智体美全面发展。
为培养文明合格的下一代，具有重要的意义。
帮我写一份“谈谈对中国古建筑的看法和认识”800字
中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式 此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。
中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。
抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。
宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。
穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。
多用于民居和较小的建筑物。
井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。
这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。
木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。
由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。
其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。
“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。
中国古代建筑的高超技艺大体上是工匠之间口传身授，然而匠人社会地位 低下，少有机会接受良好的文化教育，每每暗于文字，虽然多有经典作品，可是作为一个群体，他们长期以来没有得到社会的重视。
人微自然言轻，几千年来建筑学方面的专业著作屈指可数。
现在我们对于中国古代那些辉煌一时的建筑，除了考古的证据，更多的是从文学作品中来玩味体会。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的诗句，既成为中国古代社会充满人性关怀的一个凄婉追求，也成为对于一代代建筑工官、工匠默默奉献的最嘹亮的赞歌。
从另一个角度来看，研究中国古建筑，并不能只看建筑，还要看城市。
因为建筑的发展和当时的社会制度、法律体系、财产分配模式、宗教信仰、社会文化、风俗习惯、人口结构等都有关系，这些因素要站在城市这样的宏观角度，才能够分析。
我们古代的城市规划是非常发达的，城市 规划的基本思想历代都在探讨。
根据复旦大学经济学博士赵红军所提出的看法，中国古代城市和欧洲前现代城市的基本区别在于，中国的城市是消费性的城市（消费农村剩余产品，有去无回的进贡形式），欧洲的城市大多是生产性的城市（与农村进行产品互换，贸易为主）；欧洲的城市大多起源于贸易，而中国的古代城市更多的起源于统治需要；中国的城市中心，被官府和衙门占据，而西方城市更多的是以宗教建筑和商业建筑为中心。
我们不带着有色眼镜来看的话，中国古典的城市规划，确实为当时的人民提供了一种心灵上安宁，使用起来心安理得的城市空间。
仿明清家具的区别是什么
仿明清家具的区别： 第一，结合处。
主要观察古代家具的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。
鉴赏家具就可以依据古代家具与现代家具不同的组装结构加以区分。
艾克在鉴定明式家具榫卯结构方面提出的原则是：“非绝对必要，不用木梢钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方者不用镟制——这是中国家具工匠的三条基本法则。
”其实这也是中国古典家具榫卯结构特点的总结。
古式家具具有精巧的榫卯结构，构件之间，不用金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，面面俱到。
而且工艺精确，扣合严密。
第二，历代榫卯结构。
由于不同的时代家具榫卯结构受到一定生产力的制约，所以也不尽相同。
例如，先秦楚墓和汉墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等几种方法。
夹头榫大约在晚唐、五代时出现，匠师受到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启发而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家具常用榫卯特征。
第三，注重榫卯使用工具。
作伪高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，而且伪造得也很相似。
但是无论作伪者怎样高明，毕竟不同时代家具榫卯所使用的工具和材料总会有所不同。
仔细观察就会看出破绽。
如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两侧呈圆弧形，就一定是伪作的。
因为圆弧榫眼出自近代的打眼机， 所以说辨别榫卯使用的工具和有无近代工艺的手法也是鉴定家具的重要方面。
“方枘圆凿”有什么道理
世界上没有两片完全相同的叶子。
有的人一见便觉相识恨晚、志趣相投，而大千世界，也注定了有的人相见便是格格不入、不能相容——所谓“方枘圆凿”。
“方枘圆凿”语出西汉·司马迁《史记·孟子荀卿列传》：“持方枘欲内圆凿，其能入乎
”清·金农《秋雨坐槐树下书怀》云：“方枘圆凿匪所用，顾者却避多猜嫌。
”枘，榫头；凿，榫眼。
这个成语形容方榫头不能楔进圆孔洞、方枘装不进圆凿。
比喻格格不入，不能相合。
另外有句俗语：“丁是丁，卯是卯”（丁，同“钉”，即榫头；卯，即卯眼）也是用枘凿作喻的，不过含义与“枘凿”不同。
它是形容办事认真，绝不马虎，好比榫头和卯眼，不能有一点差错。
什么是榫卯呢
榫卯又是干什么用的呢
其实，榫卯是中国古代建筑上的一种结合方式，也可以说中国传统建筑最显著的特点之一。
它连接了梁柱、斗拱、屋架，使整栋屋子不用一颗钉子就可以坚韧牢固的结合起来，形成“屋倒墙不塌”的特点。
它的发展和完善反映了古代工匠的智慧和技巧，与中国文化有着密切的关联。
凹凸的契合状态，诱发出“阴阳互补，虚实相生”的哲理意蕴。
榫卯即是接驳口。
利用凹凸方式来相接的地方，就是榫卯。
凸的部分叫做榫，凹的部分叫做卯。
榫卯联结方式在中国产生很早，考古发现，距今约7000年的浙江余姚河姆渡遗址中，有大量杆栏式房屋建筑。
房屋由桩、柱、板、梁、杭等许多构件组成，在这些构件上大都带有榫卯。
其榫卯的式样有多种，如燕尾榫、梁头榫、双凸榫、柱头榫、柱根榫（管脚榫）、企口榫等。
其中企口板两侧各凿出一道宽10～25毫米、深23毫米的企口，口内插入砍削成梯形截面的木块，衔接不见通缝，是一种较高级的密接拼版工艺。
这些榫卯当时是用石斧、石凿、骨凿之类的工具制作，制作难度可想而知。
距今四五千年的黄河流域村落的木结构物中也发现榫卯联结。
例如，河南汤阴白营的一座水井，用井字形木架加固井壁，在井架木棍交叉处有榫眼。
又如，青海乐都柳湾一些墓葬中的木棺，在底板下和盖板上各有横向的三条木板，上下对应。
木板两端伸出并凿有圆形卯眼，与竖立的木柱紧密联结，形成三个框架，把棺板牢牢固定住。
西周时期，青铜工具的使用促使木工技术进一步发展，到春秋战国时期，木工技术达到相当精细的地步。
考古研究发现，战国时木工已有直榫、半直榫、燕尾榫、半燕尾榫、圆榫、端头榫、嵌榫、蝶榫、半蝶榫、宽槽接合、窄槽接合、切斜加半直榫等十多种榫卯接合类型。
当时的木工匠师不但能熟练地运用各种方式，而且对这些方法在受力性能、工艺制作与装饰功能方面的优缺，也有了较科学的认识，可按照器物的不同要求恰当地选用。
例如，燕尾榫箱角接的接合强度大，加工难度亦大，多用于牢固度要求高的整体式木棺，而现场拼装的木撑则使用结合强度较低、加工难度较小的宽槽箱角接。
又如，透榫的接合强度大，但不甚美观；不透榫的特点与之正好相反。
于是，在制作木几时，对要求美观的木几面采用不透榫，而在要求强固的足座底面采用透榫，使技尽所用，各得所宜。
再如，在不施胶的情况下，各种接合方式中以燕尾榫的强度为最大。
但在外力作用下，榫颊尖端易产生顺纹的剪切破坏，因此，应把榫颊倾角限制在某一临界角之内，现代细木工艺理论研究指出，这一临界角约为10度。
根据对战国木器实物的测算，燕尾棒倾角平均值在7～12度，这表明当时工匠对此问题已积累了宝贵的经验，在工艺实施上达到稳定的、较高的技术水平。
可以说，现代细木工艺所掌握的主要榫卯结构，包括技术实践与理论，在战国时代几乎都已被发明和应用。
千百年后，明清时期以榫卯结构制作的家具又达到新的巅峰，成为中国及世界木工艺技术史上足以称道的成就。
中国的古建之所以采用榫卯连接，不仅缘于当时的木料充足和施工简便，还因其抗震能力较强。
历史已经证明，中国的木构建筑能够抵御里氏七八级的地震。
地基的振动虽然会引起榫卯连接的木结构基石的运动，但基石与木柱间因没有固定联结，可以允许一定量的水平位错，于是便大大降低了地基传到结构的水平振动能量，加之木结构具有自重小、弹性好、可容许的变形幅度大等特点，故木结构的延性大、耗能能力强、抗震性能好。
其次，也是极重要的一点，榫卯结构把柱、梁、斗拱、凛、椽紧密地联结成了一体，形成了富有韧性的柔性联结结构，彼此间没有或仅有极弱的相对运动，避免了局部振动和应力应变的集中。
基于这些因素，中国传统的木结构虽屡经地震洗礼，但鲜有倒塌。
榫卯结构简化了复杂的联结程序，使两块材料在不需第三者的介入下实现牢固连接，是一种最简单、稳定而普遍适用的连接方式，它的应用极其广泛。
人们日常生活中的衣服按扣、飞机上的安全带、火车车厢的挂钩、航天器的对接系统等都借用榫卯结构实现分合；军事上，枪械可以快捷拆卸拼装而不用螺钉；计算机的显示卡可简便插入而固定，都是榫卯的神力。
一些复杂结构中，往往榫里套着榫，卯里含着卯，如古代宫殿的斗拱，就是这种复杂榫卯结构的代表。
事实证明，精髓的技术不会被历史的长河所湮没，而会随着时代的脚步不断地发扬光大。
千里之堤，毁于蚁穴三国时蜀主刘备临终，对自己的儿子刘禅有如下告诫：“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。
”说的是有的事情虽然看起来微不足道，但日积月累，形成习惯，好的便能最终成功，而坏的就会导致崩溃。
——所谓千里之堤，毁于蚁穴。
“千里之堤，毁于蚁穴”，又作“千里之堤，溃于蚁穴”。
本自《韩非子·喻老》：“知丈之堤，以蝼蚁之穴溃；百尺之室，以突隙之炽焚。
”这篇文章赞扬的是魏国的筑堤专家白圭，说他能发现并堵塞堤上的蝼蚁洞穴，从而保护了堤防安全。
意思就是千里长的大堤，由于小小的一个蚁洞而招致溃决。
比喻小事不注意，终究会出大问题。
这个成语中提到的堤防，千百年来犹如一位守护神，保一方平安，使黎民百姓安居乐业，芸芸众生各得其所。
堤防，顾名思义就是一种用土、石、混凝土等材料在江、河、湖、海的岸边筑成的挡水建筑物。
最初的堤防可以追溯到原始社会。
人们的生存离不开水，但往往又受到洪水泛滥之害，起初人们“择丘陵而处之”来躲避洪水灾害，后来随着生产力的发展，人们便在较小的范围之内修筑一些原始的堤坝（最初只称作“防”。
《周礼·地官·稻人》便有“有以防止水”）来积极地抵御洪水，保护住处和庄稼。
我国古代就有共工“氏壅防百川”和“鲧障洪水”、“鲧作城”的传说，“防”和“城”大概就是比较原始的堤防。
公元前21世纪前后，在中国就有黄河上筑堤防洪的传说。
西周时代《国语·周语上》记载有“防民之口，甚于防川，川壅而溃伤人必多”的警语，可见当时的堤防已有一定规模。
到了春秋战国中期，堤防已经较为普遍，当时诸侯各国为避免以邻为壑、以水代兵，在公元前651年的葵丘之会上订立了水利盟约，其中就有“毋曲防”、“毋曲堤”的条款，至于西汉末贾让“盖堤防之作，近起战国”的说法，是指战国时期黄河下游出现的较有规模、较为系统的堤防。
战国时期的堤防之所以得到了一定的发展，是因为铁制工具的广泛使用，促进了黄河下游地区的开发，人口繁衍，城市也随之兴建。
当时黄河下游经行和滨河的主要有齐、赵、魏三国。
齐国地势较低，易受黄河洪水之害，齐国便在离河12.5千米处筑堤防护。
洪水威胁转嫁到赵国，赵国也赶紧在离河12.5千米处建堤筑防。
位于上游的魏国不愿吃亏，便如法炮制，也筑堤保护地盘。
各国堤防相邻的部分有着共同的利害，结果使堤防相互衔接，黄河主流在左右相距25千米的两道堤防间游荡，初步形成了保护流域地区安全的连贯的黄河堤防，与过去无堤洪水漫溢河槽的情况相比，堤防的系统修建可以说是防洪工程的一个划阶段的进步。
接着随着堤防的大规模修筑，防护技术也跟着发展起来，并出现了像白圭这样的筑堤防护专家。
白圭（前370～前300），名丹，战国时人，梁（魏）惠王时在魏国做官，后来到齐国、秦国。
《汉书》中说他是经营贸易发展生产的理论鼻祖，即“天下言治生者祖”。
他既是先秦时商业经营思想家，同时也是一位著名的经济谋略家和理财家，堤防工程是他所擅长的一项。
《孟子·告子下》中记载他关于治水的说法：“丹之治水也，愈于禹。
”文献记载，白圭的堤防堵漏工程中主要应用“茨防”，“治水者茨防决塞”、“茨其所决而高之”。
“茨”是芦苇、茅草之类的植物，可用来苫盖屋顶，称“茅茨土阶”。
“茨防”就是用“茨”做成的防，据认为是最早的草埽。
后来埽的发展又用了树枝、秫秸等材料。
堤防的出现为社会发展提供了新的保障。
从技术的角度讲，堤防的应用也标志着治河方法达到了新水平。
上古时代共工和鲧治水采用“障”（阻拦）法，大禹治水改用“疏”（疏导）法，由“障”到“疏”是一大进步。
疏浚可以增加河道的泄洪能力，但还不能有效地控制洪水。
而堤防的系统修建可扩大河床的容纳水量，防止洪水漫溢出槽。
由“疏”到“堤”，是治水的又一大进步。
综观上古到战国，治水技术发展是“障”—“疏”—“堤”的过程。
“千丈之堤，以蝼蚁之穴溃，……白圭之行堤也，塞其穴，……是以白圭无水难。
”可见，当时人们对堵塞危害堤防的蚂蚁、蝼蚁之类的洞穴，已有很大把握。
在大规模筑堤技术实践的基础上，战国时代有关的土力学知识也得到积累和总结，这在先秦著作《管子》和《考工记》中有详细记载。
针对黄河流域的气候特点，《管子》提出夏历三月是堤防施工的好季节，该季节土料含水量比较适宜（土壤含水量是影响土料工程物理性质的主要因素），容易保证施工质量。
这时节河川处于枯水期，可以取河床滩地上的土筑堤。
既起到疏浚河床的作用，同时又节约了堤外土料，以保证夏秋防汛抢险的土料来源，这个技术原则直到今天还在使用。
掌握堤防横断面的合理形状以及边坡陡缓的程度，是保证堤防稳定的又一重要因素。
任何土料都有维持其物理性质稳定所必须的边坡，当时人们已有一定认识。
《管子》提出，堤防横断面要做成“大其下，小其上”的梯形。
参照《考工记》的记载可知，在堤防底宽与高大致相等的情况下，边坡应“叁分去一”，也就是取三比一的边坡。
战国以后，生产力的进一步发展，堤防在社会经济中的作用日渐重要，于是，规模不等、型式各异、材料不同的各种堤防便应运而生。
而今，堤防的设计手段、结构型式、材料、修筑技术、规模等方面已非昔日可比，在防洪保安中的社会效益也日益突出。
从材料上看，有土堤、石堤、混凝土堤、钢筋混凝土堤等等。
就其作用而言，有防洪堤、防潮堤、防波堤、潜堤、护城堤、导航堤，历代治河中还有刺水堤、减水堤、遥堤、缕堤、格堤、月堤、越堤。
另外，就作用大小还有主堤、支堤、一道堤、二道堤、备堤、子埝等之分；古时还根据保护范围分为民埝和圩、官圩等。
我国素以农业立国，因而历代统治者为维护其统治都比较重视水利，修筑堤防便是水利事业的一项重要内容。
公元前132年，黄河在瓠子决口，汉武帝亲临堵塞决口，并写下了著名的《瓠子歌》。
据载，乾隆皇帝六次南巡，就有五次亲临海塘工地指导督察，还说“海塘为越中第一保障”。
历史上不少颇有作为的地方官员，任职期间亦与当地民群一起修堤筑坝，兴修水利，后人为纪念他们的功绩，便用他们的姓来命名。
就堤而言，有杭州西湖的白堤（白居易）、苏堤（苏东坡），苏北的范公堤（范仲淹），汉口的张公堤（张之洞）。
还有一些因造价昂贵，即所谓“日耗斗金”，便称之“金堤”、“银堤”、“寸金堤”。
千百年来，关于堤，还流传着不少民间传说，如河南濮阳县就有“秦始皇跑马修金堤”之说，而最脍炙人口的莫过于杭州西湖的白堤上许仙与白娘子“断桥相会”所演绎的千古爱情故事。
同样，历代诗词歌赋，对堤亦有生动的描绘：白居易的“最爱东湖行不足，绿杨阴里白沙堤”；韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；周邦彦的“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”；著名美籍作家江南先生亦写过赞美家乡“喜闻百里江堤”的文章……不少堤经人们的装点，而成为旅游胜景：比如被列为西湖十景之首的苏春晓堤；白堤上的“断桥残雪”；北京颐和园中昆明湖的东堤等等。
“千里之堤，溃于蚁穴”，纵坚固的千里长堤，也会因为看似微不足道的白蚁蚕食而毁于一旦。
换个角度想想，许多事情，不都是枝枝叶叶总关情——于细微处见精神的吗
关于苦楝木家具到底好不好
这么专业的问题，回毕请加分
谢谢
第一楝木属于乔木一类的，主要成长在河南一代，这些地方雨水充足，同时也是为了防海边河边的狂风台风，还有防洪的作用，基于这个生长环境，苦楝木做家具家装只要油漆做好了，苦楝木产品是有较好的柔韧性和防潮性质；第二：苦楝木本身的特点是直径很大，木纹清晰漂亮，可以大面积的雕刻作业，所以多用于实木沙发，实木床，酒店别墅会所用的椅，精致的家具饰品，球杆量测工具，船坞船体等，能用于较为广泛的家具主要是其材质木纹浑然天成，烘干后含水率很低，不易变形不易开裂，柔韧性好可以大面积雕琢，如果是其他密度大的材质雕刻太多容易劈开，比较脆反而不好雕琢；第三：苦楝木成本，介于橡木和松木之间，属于中上等的材质，但还是看用于什么产品，什么工艺，苦楝木若是采用垂直方向承重的产品还是比较优秀；如果是钉子订的就不行；第四：卯榫结构属于比较传统和古老的工艺，现在存留下来古老的建筑都是用到卯榫结构，比如我们看到的塔子，寺庙，包括北京故宫建筑群和皇家园林，多半是卯榫结构为基础，他体现了几千年老祖宗的智慧，其他不多说，你看这句话就知道好不好。
第五：家具工厂一般都有严格的选材料标准，比如成才周期要十年以上，材料均匀顺条，恒温烘烤几十个小时，机器开料，打磨抛光，底漆做三次面漆做三次，这样做出来的家具都很精致，至少能满足大部分中高端客户和场所；第六：苦楝木家具的保养注意防潮防湿，预防小孩或者是锋利的器皿去划痕和敲击
半月用干抹布擦下，也有专业保养实木的产品 网上也有，人和家具一样 需要爱惜和保养；第七：苦楝木家具总结起来就是经济实惠，实用实在，易于雕琢，卯榫牢固，正常使用八年以上都没有问题，当然要爱护和保养，不爱惜用合金做的家具也不耐用，至于网络上的家具，我们没有看过实物，好与不好不予评论，但是需要选择实在的商家靠谱；你说的盼盼家园那家 我帮你看了下评价，总体还是比较实在。
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希望你满意，采纳望加分，谢谢
刺猬紫檀和爱里古夷苏木哪个好
刺猬紫檀属于国标红木，而古夷苏木不属于红木范畴，只是近代发现材质比较好的硬木，喜欢古典家具的话就应该遵循古典，选择刺猬紫檀。
我就是木料场的，刺猬紫檀也不是紫檀就是非洲花梨，特别臭啊
市场上很臭的叫非花，一般臭叫刺猬，明白了吧
爱里古夷苏木肯定要好一些，至少没有怪味，而且木材原料价格比刺猬贵。
刺猬紫檀是国标红木，已经被列为国际濒危物种，和非洲花梨不是一个树种，爱里古夷苏木是硬木，没有可比性。
