蔡廷锴将军是怎样的人
蔡廷锴（1892—1968），初，汉族，广定广府人。
出身，由士兵一步一个脚印升为19路军总司令，凭的就是过人的战功，最出名的就是率领十九路军在“一二八事变”后奋起抗击日军，致使日军侵占上海的阴谋终不能得逞。
使得世界上知道在东北不抵抗之后，中国还是有一批能打和热血的军人。
后参与领导福建事变，与中华苏维埃共和国临时中央政府和红军签订了《反蒋抗日的初步协定》，1934年1月因内部瓦解而失败。
抗日中一度复出，因无兵而没有大的作为。
新中国成立后，任中国人民政治协商会议第四届全国委员会副主席。
淞沪抗战纪念馆观后感 150 只要写感受
观蔡廷锴有感
急求蒋光鼐英雄事迹的感受
蒋光鼐的人生顶峰，是他领导了震惊中外的淞沪抗战。
1931年“九·一八”事变后，日本帝国主义得寸进尺，企图侵占上海作为继续侵略中国的基地。
南京国民党政府继续执行不抵抗政策。
驻守上海的第十九路军在总指挥蒋光鼐、军长蔡廷锴的指挥下 蒋光鼐蜡像，奋起抵抗，对敌予以迎头痛击，著名的淞沪抗战由此开始。
战前，十九路军总指挥蒋光鼐慷慨动员：“我国自甲午战败以来，已不敢作对外之战争，帝国主义者予取予求，我则俯首退让；帝国主义者长驱直入，我则望风而逃。
国人皆勇于私斗而怯于公战，此帝国主义日益张牙舞爪而国民悲愤不可抑也。
从物质而言，我远不如敌，但我们有万众一心的精诚，就可以打开一条必胜之路。
”并向全军发出密令：如日本军队确实向我驻地攻击时，应全力以赴，奋起反击。
1932 年1月28日夜11时，日军向闸北驻军发起了进攻。
日海军陆战队数千人，分布在虹口租界和黄浦江上，由海军第一遣外舰队司令盐泽幸一指挥，分三路突袭，攻占了天通庵车站和北站。
我驻军奋起抵抗。
1月29日，《第十九路军为日军犯境通电》发出，电文义正辞严：“光鼐等分属军人，唯知正当防卫，捍患守土，是其天职，尺地寸草，不能放弃，为救国保种而抵抗，虽牺牲至一人一弹，决不退缩，以丧失中华民国军人之人格。
”2月1日，蒋光鼐亲临闸北前线指挥作战，多次击退日军。
战火虽经一个星期，始终在闸北范围进行，日寇进攻没有任何进展。
4日，日军又发动了总攻，双方展开了激烈的战斗，十九路军在包围并歼灭日军一个联队后，乘胜追击，发起反攻，最终完全粉碎了日军的总攻击。
这是我军的首次胜利，也是败军的首次换将，舰队司令盐泽幸一被免职，调回日本。
残酷的战争一直在继续。
2月10日，蒋光鼐在向国民政府的报告中表示：“敌增兵已到，大战在即，誓拼牺牲与敌一决
”13日清晨，日军向十九路军发起总攻。
双方的战斗异常激烈，并展开数度残酷的肉搏战，最后迫使敌主力溃退。
由于十九路军的战绩，迫使日军再次易帅，日舰队司令官野村吉三朗交权下台。
2月14日下午，蒋光鼐电告何应钦：“我虽欲求和，而日寇决无诚意，为民族生存，国家体面，只有决心一战。
”16日，张治中所率第五军全部抵沪，增加了我军的力量。
后几天，守军以第五军为左翼，第十九路军为右翼，密切配合，经反复争夺，使我方阵地转危为安，收复了失去的阵地，并给日寇以重创。
日军被迫第三次换帅。
连续的失败使日军威信扫地，日本政府决定再次增兵，并派遣前田国内阁的陆军大臣白川义则大将代替植田担任统帅，兵力增至六七万人。
而中国方面，连续作战已将近一个月，十九军伤亡已达5000人；第五军伤亡亦达3000人。
士兵白天战斗，夜间修工事，日夜不得休息，急需增援。
由于从1931年10月以来中央一直欠发军饷，使十九路军装备严重不足。
刚刚开战时，从南方来到上海的十九路军士兵都只穿单衣。
当《申报》刊出“前方将士无御寒”的消息，各地就发起赶制征衣活动，五天内收到捐赠全新棉衣三万余套，棉被二千余条。
各界民众慷慨解囊，现金、食品、药物等源源不断送达十九路军。
蒋光鼐在《十九路军抗日血战史》序言中曾感动的说：“淞沪之役，我军得民众莫大帮助，近者箪食壶浆，远者轮财捐助，慰劳奖饬，永不敢忘。
此同仇敌忾之心，使吾人感奋欲涕。
”然而，当十九路军向军政部领取军饷时，他们居然说十九路军得到海内外同胞的捐献应当交公，军饷应从示交分款中扣除。
在援兵问题上，军政部的态度和军饷一样，虽然蒋光鼐曾多次要求增兵，却始终没有结果。
蒋介石的这种做法激起了国民党内人士的愤怒，冯玉祥在国民党中央全会上学面斥平蒋介石说：“若不赶快快定派出多数的军队援助他们，那就是害国殃民
”陈友仁说：“有这们不怕死的军队，又有这样慷慨好义的人民，政府不想收复失地，假若把这个机会失去，军心民心全失掉了。
”于右任也责问蒋介石：“为什么到了今天国难这样严重，反倒不下决心呢
”但是国民党当局依然置若罔闻。
3月1日清晨，日军三万余人趁浏河守军已调正面增援，兵力单薄之机，强行登陆，至浏河沦于敌手，直接威胁我军侧背。
下午，中央阵线也被突破。
由于预备队已全部用尽，无法应付登陆之敌。
下午4时，登陆日军已进占浮桥，大有切断无军退路之势。
蒋光鼐仍令部队拼死抵抗，希望上官云相师能即刻投入左翼，驱逐日方登陆部队，以使正面战线得以维护，然而上官云相师却始终按兵不动。
至晚八时，我方因援绝兵尽，全线动摇。
蒋光鼐不得已，立即拟定了周密的退守第二防线的具体撤退计划，召集蔡、张二军长到南翔会商，气氛极其悲壮。
当晚11时，蒋光鼐含泪下达了全线撤退命令。
3月3日，国联开会决定，中日双方停止战争。
历时一个多月的淞沪抗战宣布结束。
5月28日，在苏州举行淞沪抗战阵亡将士追悼大会，各界人士和群众四万多人参加了大会，群情悲壮，挽联如林，蒋光鼐念及数月来所思所感，凝悲愤于笔端，挥毫亲撰一联：自卫乃天赋人权，三万众慷慨登陴，有断头将军，无降将军，石烂海枯犹此志；相约以血湔国耻，四十日见危授命，吾率君等出，不率其入，椒浆桂酒有余哀。
在这次淞沪抗战中，蒋光鼐率领的中国军队在武器装备落后的情况下，以誓死牺牲的精神，组织敢死队与敌白刃肉搏数十次，在闸北、江湾、吴淞、曹家桥、庙行、浏河、八字桥一带展开了多次战役，予敌以重创。
十九路军的英勇抗战，沉重打击了日本帝国主义的侵华气焰，鼓舞了全国人民的抗日斗志，为以后的全面抗战提供了宝贵的经验教训。
短文中的蔡廷锴将军是怎样的人?请简单写出理由。
日军发动“九一八事变”，占我东北，全国一致要求团结抗日。
10月，十九路军陆续从江西调赴沪、宁，十九路军总部和六十一师驻南京、镇江，六十师驻苏州、常州等地，七十八师驻淞沪、南翔等地。
1932年1月，日本帝国主义不断派兵来沪，并进一步制造事端，甚至无理要求十九路军撤退30公里。
国民党军政部长何应钦及张静江先后劝蔡廷锴撤兵，蔡表示反对，认为十九路军驻地是中国领土，殊无撤退之理，我十九路军守土有责，万一日军胆敢来犯，决定迎头痛击。
1月23日，蔡与蒋光鼐在上海召开了十九路军驻沪营以上干部会议，决定抵抗日军的各种部署。
24日，蔡又至苏州召开十九路军驻苏高级将领紧急会议，表明抗战决心。
虽然国民党政府一再妥协退让，日军仍于1月28日夜悍然向闸北一带进攻，十九路军立即奋起抵抗，震惊中外的“一二八事变”爆发。
1月29日，蒋光鼐、蔡廷锴等向全国发出通电，表示守土有责，尺地寸草，不能放弃，为救国保家而抗日，虽牺牲至一卒一弹，绝不退缩。
十九路军全军官兵在广大群众的鼓舞、支援下，爱国热情空前高涨，坚守阵地，不断击退日军的猖狂进攻。
蔡以大无畏的胆略，在枪林弹雨中亲临前线督战，激励士气。
当时敌我兵力悬殊，十九路军全军约三万人，加上2月中旬来援的张治中第五军，计共只有1万多人。
日方经不断增兵约七八万人，配有大量大炮、坦克、飞机、战舰。
但十九路军从1月28日至3月1日坚守上海，凭着民族精神，与敌血战33天，前仆后继，死伤约万人，经历了闸北巷战、吴淞要塞战斗、八字桥战斗、蕴藻浜战斗、江湾与庙行战斗、浏河战斗等战役，使日本侵略军受到重创，死伤万余名，四度更换指挥官。
最后，由于国民党政府坚持对日不抵抗政策，不再增派援兵，3月1日日军在太仓浏河登陆，十九路军被迫撤离上海，退守到嘉定等地。
蔡廷锴、蒋光鼐等于3月2日通电全国，表示决本“弹尽卒尽”之旨，不与暴日共戴一天。
日军经过十九路军严重打击，侵占上海的阴谋终不能得逞。
经过英、美等国“调停”，中日双方于3月3日宣布停战。
5月5日，南京国民政府和日本签订了《淞沪停战协定》。
十九路军淞沪抗战是我国对日作战从未有过的大捷，振奋了全国军民的抗日精神，谱写了中华民族抗击外来侵略的新篇章。
蔡廷锴由于指挥淞沪抗战功勋卓著，被海内外誉为“抗日名将”、“民族英雄”。
蔡廷锴抵制蒋介石不抵抗政策，坚持抗战的立场，引起国民党蒋介石的不满，蒋于5月6日令十九路军3个师分别调往江西、湖北、安徽“剿共”，蔡等据理反对。
蒋乃改令调往福建，冀图在与红军的作战中使十九路军消亡。
蔡于9月任十九路军总指挥。
“抗日名将”、“民族英雄”。
观《变废为宝》有感作文300字
变废为宝
第一次听说的人一定会有些不相信，很多人都说：“废物终究是废物，怎么可能变成宝贝呢
”告诉你们，这可是个大学问，只要你留心，你一定会发现生活中有很多东西都可以变废为宝。
元旦节到了，妈妈布置了一项特别的作业：帮家里分担家务。
回到家，一进门，妈妈不在家里。
刚刚发现餐桌上摆着几个妈妈还没有洗的盘子和碗，我突然想起了妈妈布置的作业，一下子乐了：“太好了，我来帮妈妈洗盘子和碗吧
”我说干就干。
刚刚挽起了袖子，拿起碗，慢慢洗了起来，并把碗放进柜子里。
洗啊洗啊，此时桌上只剩下了一只装过红烧鱼的盘子，盘子里都是油，摸起来很滑很滑。
可我没有在乎那么多，抓起盘子，可这盘子没有顺从我了，它就是不听话，一下子挣脱了我的手。
“啪
”这时只听见一阵清脆的声音，我惊慌失措地望着地上摔成了二瓣的盘子，一下子急了，不知所措地说：“怎么办
妈妈回来一定会生气，一定会批评我的，可今天不一样，今天是元旦节呀
”我的脸垮了下来，可过了一会儿，我却镇定地说：“别慌，我自己来想想该怎么处理。
” 时间走得真快，“糟了
”我一下子叫了起来：“妈妈就要回来了，我们该怎么办呢
”我马上站了起来，捡起地上的碎盘子，走向角落里的垃圾。
突然，我脑海里浮现出了一种想法：“不扔
不扔
我可以变废为宝呀
” 说着，我从抽屉里拿出了几支水彩笔和一盒水粉。
我挤好颜料，思考了片刻，过了一会儿，我拿起水彩笔，在盘子上画出了一条鱼的形状，又加上了鱼的小尾巴和眼睛，最后给小鱼涂上了艳丽的颜色，“哇
真好看
”我惊叹地拍手叫道，我又在盘子上画出一条小鱼，看上去十分逼真。
我欣赏着自己的作品，不时咯咯地笑着，“这破盘子被我加工后，现在看上去真像件工艺品了。
” 正在这时，妈妈回来了。
我害羞地走上前对妈妈说：“对不起妈妈，今天是元旦节，本来想在元旦节给妈妈一个惊喜的，可我刚才洗碗时不小心把盘子打碎了，不过我学会了变废为宝呢
”“哦
盘子摔碎了没关系的，不过变废为宝是怎么回事呢
”妈妈微笑着好奇地问道。
“噔噔噔噔
看
”我拿出两个漂亮的“鱼盘”递给了妈妈，妈妈细心地欣赏着，不时地开心称赞道：“真不错，你真聪明，真会‘变废为宝’呀
这个元旦节，你们不仅帮妈妈做了家务，还做出了这么漂亮的盘子，真好
妈妈很开心
” 是啊
生活中有许多东西都可以变废为宝，比如旧电池、塑料瓶……只要留心观察身边的事物，变废为宝，环保就是这么得容易啊
观《预防毒品宣传教育》有感作文300字
这部影片的美几乎无法用语言形容.这是海洋的协奏曲,这是生命的交响乐,这是自然之中的歌唱,这是天地之外的细语,这是宇宙间最动听的声音.生态纪录片大师雅克.贝汉在《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》之后,又一次把深情的目光化作唯美的镜头,投向了广袤无垠的大海,为我们描绘出一幅“万类霜天竞自由”的海洋生态的瑰丽画卷.相信很多人都曾经为《放牛班的春天》、《天堂电影院》中那深沉的师生之谊和伤感的怀旧之情而感动过,雅克.贝汉演而优则导,但他独辟蹊径与众不同,一脚踏进了自然之中,以纪录片的形式向世界展示着生命最原始的美和人类文明给这些美造成的缺憾.世人都看到了这位法国艺术家独特的审美观和价值取向,他的纪录片诗情画意壮丽唯美,有一种涤荡心灵的震撼力.在雅克.贝汉的众多生态记录片中,真正亲自操刀的是《迁徙的鸟》和这部《海洋》,这也是最能体现他影像风格的两部纪录片.如果说《迁徙的鸟》把我们的目光吸引到了天空,那么《海洋》则让我们以遨游的身姿融入无边的大海.如果说《迁徙的鸟》散发着轻灵奇巧的气息,那么《海洋》则洋溢着雄浑壮美的风骨.如果说《迁徙的鸟》是以鸟的眼光看天地万物,散发着对自然的好奇和探究之情,那么《海洋》则以人的视觉感受沧海桑田变化兴衰,充满了对生命的敬畏和对地球家园的忧思,一种悲天悯人的情怀呼之欲出.占地球表面四分之三的海洋的形象从来都是壮美和神秘的,在它的面前,一切自然的形态和人类文明的痕迹都显得渺小无比.《海洋》的镜头首先从大处着眼,表现海之广大和深沉,长镜头画面和大量的远景全景构图把我们在现实中倍感模糊的大海之远和大海之深变得无比清晰.晴空万里之下的碧波浩渺,阴云密布之下的浊浪滔天,天海之际,世界之边,《海洋》把镜头的广度和深度都发挥到了我们肉眼看不到的极限,再辅以雄浑激越的配乐,分明就是对海洋的一首豪放和婉约兼顾的赞美诗.如果有幸在大银幕上观看到本片,定会体会到那种穿透心灵的壮美,那种美让人瞬间陶醉.对于人类而言,大海是辽阔无垠和刚猛无比的,但是如果放置在更广阔的空间内,它同样也是渺小和脆弱的.《海洋》先从一个孩子的视觉去感受大海之大,然后又从一只海鬣蜥的独特视觉去看人类文明对海洋生物的影响,并把地球和海洋引向了更加浩瀚无垠的宇宙,在一瞬间大海变得微不足道.在人类已探知的宇宙范围之内,唯一能孕育生命的就是地球这颗蓝色的星球,而海洋则是地球生命的起源之地.然而在广阔的宇宙中,地球不过是空气中的一粒微尘,鲜活而渺小,海洋就是这个生命体的血脉.这一大一小的对比,揭示了生命的伟大渺小并存的富于思辨性的二元对立,同时也昭示了越是渺小越值得珍惜的哲理思维.大海之小又是具体而微的.海洋中那些色彩斑斓的生命在镜头下蹁跹起舞,互相竞争,述说着生命之强和生命之美.《海洋》通过诗化的镜头和优美的配乐,为我们展示了大海中各种美丽的生命形态,大到鲸鱼,小到微生物,从海滨天空到洋底深处,从南极到北极,各种生命形态既有合作也有竞争,合作演示着自然的奇迹,竞争彰显着进化的艰难.奇妙之处,令人意趣盎然,艰难之处让人心生感动.从大到小,从小复大,《海洋》已把生命和自然述说的唯美而动人.在《海洋》的“大”和“小”的奇景之外,是人类活动对海洋的影响,这样的情怀在《迁徙的鸟》中就有所表现.严重的污染,气候变暖,以及商业利益的驱动,势必导致北冰洋航线的开辟,而人类足迹所到之处就是海洋生物的灾难,大海中最后的一片净土或许从此不再.人类以无与伦比的力量对鲸鱼、鲨鱼和海豚肆意猎杀,投下的围网困死了无数生命,鲜血染红的海水,让人不由得想到了今年奥斯卡最佳纪录片《海豚湾》.但是相比《海豚湾》,《海洋》的镜头语言是柔和而美丽的,它的重点不在于揭露人类对自然和生命的肆虐,而是从另外一个角度去展示海洋之美和自然之美,而一切美好的东西都应该值得人类去珍惜和爱护——这无疑就是雅克.贝汉创造《海洋》、《迁徙的鸟》、《微观世界》以及他参与的所有生态记录片的初衷.雅克.贝汉以唯美的镜头为记录片树立了新的标杆,他的纪录片旁白极少,用事实说话,真正做到了客观真实,而在震撼的视听之外是他对自然的爱,这才是最令人感动的地方.人们把《微观世界》、《迁徙的鸟》和《喜马拉雅》称为雅克.贝汉的“天地人三部曲”,而我更愿意看到雅克.贝汉能再创作一部关于非洲草原的生命形态的记录片,不妨和这部《海洋》一起组成雅克.贝汉亲自操刀的“天空、陆地、海洋”三部曲,那更能描绘出一幅人类之外的生命图画,让已经强大到严重威胁其他生命的人类靠边站才算是真正的“万类霜天竞自由”的和谐世界.
