小班音乐游戏教案《排排坐》
可以回忆自己小学生活中发生的一些难忘的事，再把它写出来
怎么才能写一首歌
布衣漫画家丁聪信息来源:嘉善政协 1993年3月，《中国文史资料》第26辑刊登了丁聪的自传。
他在文章开头说：“我的祖籍浙江嘉善（枫泾），祖父是个读书人，家中没有田产。
父亲（丁悚[1891-1972]漫画界的元老。
《嘉善县志》第1058页有传）从小跟祖父读过《千字文》之类的启蒙书。
12岁时，父亲独身一个‘小包袱’离家到上海，在一个当铺里‘学生意’干了10年。
在10年间，他晚上通过函授自学绘画，22岁时成了画家，在报刊上发表漫画，做过石印画报编辑，1912年在刘海粟创办的上海美术专科学校担任第一任教务长。
” 小丁名字由来 凡报刊上漫画署“小丁”的，就是老漫画家丁聪。
他今年88岁了，属龙，别人称他“丁老”，他却一直用“小丁”的署名。
1992年，他的《丁聪漫画集》出版时，夏衍为此作了序，题目就是《小丁今年七十五》，可见在同辈和同行人中，把“小丁”作为对丁聪的昵称了。
丁聪的父亲丁悚，出生在嘉善的枫泾镇，是清末民初驰誉江南的画家。
在上海，他与许多漫画家一起创立了“漫画会”，牌子挂在他家的大门上。
当时有许多画家，如叶浅予、黄文龙、张光宇、鲁少飞等人常来聚会切磋画艺，文艺界人士，如聂耳、周璇、金焰也经常到他家聚会。
丁聪后来回忆说，他家和张光宇、叶浅予的家都在贝勒路（今黄陂南路），所以他常到他们家去看绘画。
丁聪说，在家中他是老大，下面有许多弟妹，父亲不让他学画，所以他常到张光宇家学绘画。
读初三时，丁聪就向报刊投稿，并署上“小丁”的笔名，不料被上海的《新闻报》刊用了，后来《时代漫画》、《上海漫画》、《独立漫画》上也刊登了他的漫画。
就这样，上海滩就多了一位叫“小丁”的画漫画的人，“小丁”的署名就沿用至今，已有70余年。
初中毕业后，丁聪因兄妹多，不想升学，想以画谋生。
为了提高自己的绘画水平，他就到父亲任教的上海美专去听课，常常是上午学画素描石膏像，下午学画人体速写。
19岁那年，丁聪当上了上海《小晨报》记者，每天为副刊画一、二幅插图。
这是他生平谋得的第一个职业。
1936年下半年，黄苗子介绍丁聪到《良友》画报当编辑。
当时，编辑部里有许多外国画报资料，让丁聪大开眼界。
他从英、美和前苏联的大型画报中，学到许多知识和绘画技巧。
在编辑之余，丁聪热衷于参加《时代漫画》、《上海漫画》组织的活动，这年还参加了第一届“全国漫画展览”，其中有一件漫画作品还被外国人买去。
第二年，丁聪应聘到上海晏摩女子中学担任国画教员。
他除了在《良友》画报社上班外，每周两个下午要去学校上课。
这种平静的生活，被1937年的“八·一三”事件打破了。
整个上海的风气顿时被“抗日救亡”的号角振奋起来，“小丁”也携着画笔，投入到伟大的抗日斗争的民族运动中去了。
用漫画记录了历史 抗日战争爆发后，丁聪参加了良友公司的《战士画刊》和《战士画报》的工作，同时又参加了上海漫画界同仁创办的《救亡漫画》（5日刊）。
那时，他们日夜赶画，为的是用漫画唤起民众。
这样的紧张生活，一直延续到上海沦陷。
1937年底，丁聪与张光宇兄弟一起撤往香港。
在船上，他们碰到《良友》画报总编辑马国亮，马也是去香港筹备出版画报的。
于是，他们在船上就商量起到港后办报情况。
所以到香港的第3天，“小丁”就去画报社上班，投入到了抗日的宣传工作之中。
那时的香港，各种人都有。
他们白天到各地去采风、画速写，晚上在画报社当编辑，将白天采集的素材，构思创作成一幅幅富有战斗性的漫画，以此来激发、鼓舞全国人民的斗志。
1938年，画家叶浅予由武汉来到香港，他是受周恩来、郭沫若领导的抗日宣传队队长。
由于“小丁”从小跟着他学画，而且两家又住在一起，叶浅予在香港的活动他自然也跟着去。
这时，“小丁”漫画的抗战主题更为突出，叶浅予他们搞的两次较大的漫画展中，他都有作品参加。
尤其是第一次漫画展中，他画的那幅大型《流亡图》，反映由于国民党对日不抵抗政策，使无数人民在流亡中生活。
作品受到了社会各界的关注。
宋庆龄女士来参观画展时，当场提出要买下这幅画。
后来，叶浅予在主编《今日中国》时，还将此做了画报的封面。
丁聪在香港的4年中，曾为金仲华主编的《星岛晚报》画过近100套的连载漫画《小朱从军记》；在共产党领导的《华商报》上，发表了在仰光画的20幅《公路依然伸展着》，反映了中国人民与东南亚人民团结一致抗击侵略者的事实。
他还参与了香港电影戏剧界旅港人剧协的舞台设计等工作，一直到香港沦陷。
1939年，丁聪流亡到了重庆，后又转到成都。
其间，他的作品参加了“香港的受难画展”和叶浅予、张光宇、廖冰兄等10人组成的“漫画联展”。
那时光靠画画维持生计有些困难，丁聪就转业到话剧团去搞舞台美术设计。
当时演出的《雾重庆》、《祖国在呼唤》、《北京人》和《家》等舞台布景都出于他之手。
在成都的两年中，丁聪的创作达到了高峰期。
他曾与吴祖光一起探访成都最下等的妓女之所，画出《花街》等作品，又应《华西晚报》副刊陈白尘之约，画出24幅《鲁迅·阿Q正传》木刻漫画，画了反映“大后方”抗战悲惨现实的《现象图》，还应聘四川省立艺专去教素描课，曾为演出《牛郎织女》伴奏、吹笛子，其才艺使当时在“中华剧艺社”的田汉大为吃惊。
1945年10月，丁聪回到上海。
他一边为老朋友主编的刊物做美编、画画，一边为《升官图》等话剧做舞台设计。
后来，又进了文化电影公司担任电影广告设计，才算有了固定的工作，好养家糊口。
不久，他与陈秋草、吴作人等成立了“上海美术家协会”，在大新公司举办过两次联展，与国民党御用美术组织唱对台戏。
在纪念李公朴、闻一多时，那些大幅人物像就是“上海美术家协会”组织进步画家画的。
在纪念鲁迅、高尔基逝世10周年时，他们用大白布绘成巨幅画像，悬挂在主席台当中。
这些活动中，丁聪都是以“自由职业者”面目出现的，所以“美协”和“漫协”的图章就放在他家。
当时，乔冠华、陈家康住在思南路的周公馆，丁与他们常来往。
1947年秋，宋庆龄在沪举行中秋“游园会”，丁担任了联络工作，来往在共产党和民主人士之间，引起了国民党反动派的注意。
当时，上海的地下党组织让叶以群、戈宝权通知丁，要他迅速离沪，并安排与茅盾一起走，于是丁聪再次到了香港。
在香港盼解放 到香港后，丁聪所接触到的文化同行很多，他一面到“永华电影公司”去画海报，一面继续为报刊、杂志画漫画。
这时的香港在英国的管辖下，人民生活虽然平静了，但各种势力仍在较量着，我们党领导的革命活动，仍在各种状况下开展着。
经历了上海、成都、重庆的颠簸，丁聪对人生、对时局的看法有了比较深的认识，所以漫画创作激情很高。
他花了很多时间，创作了一幅反映“解放战争”的彩色长卷漫画《现实图》。
展出后，引起了社会各界的关注。
当时，丁接触的大都是文艺界人士，加上本身好动，每天除了做应做的事外，他就是到处跑动，一是采风速写，二是跑各种书店，寻觅所要的书。
那时有正常的收入，还有各种稿费，他的收入除了供吃饭、住宿外，最大的开支就是买书和交朋友，凡是朋友用得着的事，他都立即就去。
1948年，香港演出了《白毛女》，由于都是临时凑合的，乐队人员紧张，夏衍就找丁聪，让他去为《白毛女》伴奏，那几场演出，丁都去吹笛子，成了《白毛女》剧组的正式伴奏员。
随着形势的发展，天津解放后，北平的解放在即，党中央要筹备建国大事，周恩来要香港的地下党负责送一大批文化人士到解放区，名单中就有丁聪，夏衍专程找了他，问：“解放区去不去
”丁毫不犹豫地说：“去
”1949年初，丁聪随阳翰笙、于伶等一批文化名人，乘“宝通号”离开香港，到达已解放了的天津塘沽，再从天津转到北京。
对于丁聪来说，解放后的北京是多么的亲切，真是看不够，听不够。
周恩来从百忙中抽出时间到饭店来看望他们，给他们讲了要筹建中华人民共和国，也希望大家积极投入到建国的各种工作中去。
不久，他参加了第一届青年代表大会和文代会。
随后，又参加了世界青年代表大会和世界青年联欢会，还到前苏联去参观。
回到北京后，廖承志找他谈话，说组织上决定让他筹办《人民画报》，丁聪愉快地答应了。
因为编画报是他的本行，这样画漫画成了他的业余爱好了。
在他主持《人民画报》时，廖承志又委派他协助石少华筹组中国摄影家协会。
由于这样，在协会成立时，丁聪又被选为中国摄影家协会副主席。
对此，丁聪总是谦逊地说：“其实我很少摄影，我是用画笔记录生活的人，摄影家协会的职务是个挂名的。
” 到40岁才结婚 丁聪是忙于工作的人，他在主持《人民画报》的时候，从组稿到封面设计都要自己动手，还要抽时间应约为其他一些报刊画漫画。
所以，年到40岁还是“光棍一条”。
朋友们都笑他：“有些人老婆换了一个又一个，你是一个没找。
”夏衍为他着急，曾说过：“小丁要结婚，一切费用由我包了。
”事也凑巧，一天他的小妹带了同乡同学沈峻去看哥哥，看到丁聪的房内到处是书，就一起帮助收拾，妹妹一直埋怨他没有找个嫂嫂，想不到沈峻倒是勇敢地接受了他。
沈峻知道丁聪搞过一些大型展览，如1950年搞了“五四青年运动史料展览”，1953年搞了“反对美帝细菌战”展览，以及他筹办的“曹雪芹逝世二百周年展览”等等，那时候他总是没日没夜地干，顾不上考虑自己“个人问题”。
他的事迹令人感动。
沈峻对人家说：“丁聪到现在还没人要，所以我就要了。
”于是，两人就在1956年底结了婚。
第二年，丁聪被错划为右派。
不久，下放到“北大荒”劳动改造。
走的时候，儿子刚出生，母子俩还没出院，从此丁聪夫妻很少在一起。
1979年底，丁聪“被改正”时，其儿子已经大学快毕业了，一家人才真正过上了“有家”的日子。
丁聪一直称夫人为“家长”，因为落实政策时，他已63岁了，其实已到退休的年龄。
对此，丁聪十分感慨，他常说：“当时，我没有实际工作做，只是当了全国政协委员，后来办了离休手续，所以晚年就在家里渡过。
在家里，我基本上是‘饭来张口，衣来伸手’，除了画画，家里事什么都不会做，老伴承包了一切。
”事实上，也是这样，沈峻退休后，精力充沛，办事也麻利，凡事都要亲手操办，所以“宠坏”了丁聪。
家里大小事情都是夫人说了算。
朋友们都知道他家的这档事，夫人是“家长”也就习惯成了自然。
1996年，丁聪80华诞，中国美术馆给他办了个人画展。
那时，丁聪刚好住院动手术，他夫人忙前忙后地做事，连接待观众也都包揽了。
丁聪后来在上海、四川等地也办过个人画展，也都是夫人张罗的。
丁聪办个人画展有个“规矩”，即不要官员出面“捧场”，也不搞开幕式，不要送花篮，只要在当地报纸上发条消息就可以了。
在成都办展览时，主办方对这样的展览心里无底，怕无人来看。
但出乎意料的是，画展展出后，引来人山人海的观众。
画展办了一个星期还结束不了，最后主办方只好延长展期，以满足观众的要求。
所以这次个人画展，主办方一再感谢丁聪夫妇，说：“在成都这还是第一次，你们开了风气之先，为我们树立了榜样。
” 丁聪还有一个很大特点，就是朋友多、人缘好，尤其与京剧界朋友保持了很好的关系。
由于受其父亲丁悚的影响，他从小就爱看京剧。
年纪稍长，他又无师自通，学会了拉胡琴，曾在某些场合为程砚秋、周信芳和李万春等京剧名家操过琴。
所以，对戏曲人物很熟，他进剧场不仅是“奔戏”，而是“奔人”。
因此他画的戏曲人物特别传神。
戏迷一看，就知道是什么人演的什么角色。
他的京剧人物画，使人爱不释手。
天生的乐观主义 夏衍曾这样评价过丁聪，说他“是艺术家而不是社会活动家，但他有一颗善良的心，和一双洞察时弊的眼”。
漫画如杂文一样，是匕首，是投枪，丁聪就用他手中的笔，对那个时代，那个社会的可悲、可叹、可笑的现象，作了无情揭露，辛辣的讽刺。
无论是曝光还是调侃，都是以浅入深，小中见大，每一幅画都会使读者得到会心的笑，这也是佛家所说的“一针见血”。
丁聪是一位人人尊敬的老漫画家，但他总是那样平淡地对待自己，他说过：“画漫画很辛苦，因为我很笨，稿费也不多，画多少幅漫画还不如人家画两笔的，但我觉得有意思，我总想做点对社会有益的事，用漫画对社会上的坏事坏风气表示点‘不同意’，被批评的人可能不喜欢我，但至少老百姓喜欢，人不是为钱生活的。
” 许多访问者，都想请他谈成功的秘诀和捷径。
但他总是说：“我很笨，只会老老实实地干，画一张是一张，连自己也不能抄袭自己，不管画什么都要打两次稿，铅笔草稿、铅笔正稿，再勾墨线，越画越难，总不满自己，这个不是窍门的窍门就是‘认真’，不是捷径的捷径就是‘刻苦’，只有认真对待从事的每项事情，又能刻苦去做的人，才能成功。
”丁聪能乐观地对待人生，所以不论在抗日的艰苦岁月中，还是在1957年受到不公正待遇、被流放到”北大荒“时，他总是笑口常开。
他助人为乐，不大考虑自己，所以他的朋友多，所以他的稿约多。
这种生活态度，在上海的“丁聪画展”，展出他在“北大荒”劳动时的一组“荒原风情”组画时，人们才对此有所了解。
那时丁聪还年轻，只有40多岁。
他创作的漫画，却不能在报刊上发表。
但在那充满阴霾的日子里，他的画笔并没有真正停下，他的艺术生命还在延续，真如人们所见到的他那副天真的快乐的模样。
曾有人问起：“面对死神你会说什么
”丁聪很干脆地说：“我首先把门关起来，不让他进来，因为我的事没干完，不能走；如果真到了不能动的时候，不能发挥做人的作用了，我就乖乖地跟他走，但现在不走，我还想画几张能称为‘作品’的画。
”小丁的快乐人生观就是如此明了。
惟一的嗜好就是买书 从1957年起，丁聪被迫放下了画笔，直到1979年才回到他自己钟爱的园地耕耘。
当年那个名副其实的“小丁”，却已是花甲老人了。
他虽然早已白发苍然，但在画稿上还是署着“小丁”，他的嗜好只有一个，就是“有了钱就买书”。
曾有记者问他：“你平生最得意和最后悔的事是什么
”他说：“没有得意的也没有后悔的。
如果一定要说得意的事，那就是买到一本好书；后悔的事是，看见一本好书想买又犹豫了，而下次去买已被卖掉了，所以我现在一见好书只要力所能及的，就先买回来，因为好书放在自己书架上才放心。
”这些年，他先后出了10多本画册，如《丁聪漫画选》、《丁聪插图画》、《昨天的事情》、《古趣集》等，还有不少是多次再版的，他又不断地为《读书》、《瞭望》和《方法》等杂志画故事漫画，及连载的漫画，单与《读书》月刊合作20多年，每期都有一、二幅漫画，杂志社每月送他一册，一年就12册，再加上朋友送的书，自然就多了。
丁聪买书从不问价钱，只要喜欢就买下，尤其是大型画册，不论是国内的，还是国外的都喜欢买。
这样一来，两居室是不行了，进屋就是书，家里能藏书的不仅仅是书架，而是上上下下，只要能放书的都是藏书的地方，家里的桌椅上是书，走廊、过道上也是书，写字台只剩下一尺见方之地。
一次李一氓的女儿去看他，见到如此情景，就向有关部门呼吁，文化部知道情况后，分给他一套四居室的房子。
但是几年过去了，他的买书、藏书习惯未改。
所以四居室的住房，又成了书的海洋。
为此，苗子先生为他题了“山海居”的匾。
丁聪的晚年就生活在这个书的海洋里。
他说，读书人是以书会友，我买书也爱朋友，尽管书籍堆得人都快“靠边站”了，但我依然如故地接纳它，请进它。
现在丁聪的案头仍叠满了书和画稿。
1979年，上海图书馆邀请他主办《丁聪个人画展》时，著名漫画家华君武特地画了一幅《小丁藏书票》的漫画送他，以庆贺丁聪四次办个人画展，这也真实地反映了丁聪的个性。
望采纳
