张天翼的另外两个代表作是
代表作有童话《大林与小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》，小说《华威先生》《鬼土日记》等详细：《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风《一年》（长篇小说）1933，良友《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友《大林和小林》（童话）1933，现代《反攻》（短篇小说集）1934，生活《移行》（短篇小说集）1934，良友张天翼《团圆》（短篇小说集）1935，文生《人集》（小说、剧本合集）1936，良友《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社《万仞约》（短篇小说集）1936，商务《秃秃大王》（童话）1936，文生《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局《追》（短篇小说集）1936，开明《春风》（短篇小说集）1936，文生《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生《在城市里》（长篇小说）1937，良友《同乡们》（短篇小说集）1939，文生《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文张天翼的书(7张)《张天翼选集》 1951，开明《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青《蓉生在家里》（剧本）1953，中青《大灰狼》（剧本）1954，中青《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿《文学杂评》（评论）1958，作家《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社《张天翼小说选集 》1979，人文《张天翼作品选》（小说、童话、剧本合集）1980，少儿《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民《张天翼短篇小说选集》（上下册）1981，文化艺术《张天翼小说选》（上下册） 1981，湖南人民《张天翼童话选》 1981，湖南人民《张天翼儿童文学作品选》 1981，吉林人民《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民《张天翼论创作》 1982，上海文艺《张天翼作品选》 1983，四川人民《张天翼文学评论集》 1984，人文《张天翼文集》（1—7卷）1985—1989，上海文艺（未出齐）《张天翼寓言》 1986，安徽少儿《包氏父子》（短篇小说集）1986，百花《张天翼作品集》（童话集）1987，明天出版社《张天翼研究资料》（沈承宽、黄侯兴、吴福辉编）1982，社科《张天翼小说论稿》（杜元明）1985，宁夏人民《张天翼论》（沈承宽、张大明、吴福辉、黄侯兴编）1987，湖南文艺
张天翼写过的童话有哪些?
[著作书目] 从空虚到充实（短篇小说集）1931，现代 鬼土日记（长篇小说）1931，上海正午书局 小彼得（短篇小说集）1931，上海春光书店 齿轮（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风 一年（长篇小说）1933，良友 蜜蜂（短篇小说集）1933，现代 脊背与奶子（短篇小说）1933，良友 大林和小林（童话）1933，现代 反攻（短篇小说集）1934，生活 移行（短篇小说集）1934，良友 团圆（短篇小说集）1935，文生
人集（小说、剧本合集）1936，良友 清明时节（中篇小说）1936，上海文学出版社 万仞约（短篇小说集）1936，商务 秃秃大王（童话）1936，文生 洋
奇侠（长篇小说）1936，上海新钟书局 追（短篇小说集）1936，开明 春风（短篇小说集）1936，文生 奇怪的地方（中篇小说）1937，文生 在城市里（长篇小说）1937，良友 同乡们（短篇小说集）1939，文生 谈人物描写（理论）1942，作家书屋 速写三篇（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文 张天翼选集 1951，开明 罗文应的故事（短篇小说集）1952，中青 蓉生在家里（剧本）1953，中青 大灰狼（剧本）1954，中青 不动脑筋的故事（童话）1956，少儿 宝葫芦的秘密（童话）1958，少儿 文学杂评（评论）1958，作家 给孩子们（小说、剧本合集）1959，人文 去看电影（小说）1960，文学改革出版社 张天翼小说选集 1979，人文 张天翼作品选（小说、童话、剧本合集）1980，少儿 金鸭帝国（童话）1980，湖南人民 张天翼短篇小说选集（上下册）1981，文化艺术 张天翼小说选（上下册） 1981，湖南人民 张天翼童话选 1981，湖南人民 张天翼儿童文学作品选 1981，吉林人民 《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民 张天翼论创作 1982，上海文艺 张天翼作品选 1983，四川人民 张天翼文学评论集 1984，人文 张天翼文集（1—7卷）1985—1989，上海文艺（未出齐） 张天翼寓言 1986，安徽少儿 包氏父子（短篇小说集）1986，百花 张天翼作品集（童话集）1987，明天出版社 [研究资料书目] 张天翼研究资料（沈承宽、黄侯兴、吴福辉编）1982，社科 张天翼小说论稿（杜元明）1985，宁夏人民 张天翼论（沈承宽、张大明、吴福辉、黄侯兴编）1987，湖南文艺
张天翼写过哪几本书
在叶圣陶早年创作的《稻草人》的影响之下，中国的现实主义童话创作开始走上了一条蓬勃发展之路。
由叶圣陶、张天翼等人开拓并倡导的“儿童文学社会学派”将“为人生”的童话创作理念发扬光大，成为了中国现代童话创作的主要发展趋势。
沿着这一趋势，抗战时期的童话创作承袭了全面反映社会生活的创作思想，将与上世纪三四十年代这一特殊时代背景息息相关的社会人生以童话的方式、讲故事的形式，婉转地传递给了小读者们，使孩子们在不知不觉之中获得了对自己生活的这个世界的认知。
抗战时期童话创作的题材具有相当的丰富性，但是在抗战这一时代主题的背景之下，很难有作品与抗战存在必然的分离，使作品如空中楼阁一样凌驾于社会生活之上。
《灰姑娘》《白雪公主》之类的童话作品可以为和平年代孩子们编织美丽的睡梦，但却与抗战时期孩子们的生活相去甚远，他们需要的是属于自己的幻想世界。
一、直接反映抗日救国、雪耻救亡主题的童话应运而生 时代必然赋予文学以一定主题规范，童话创作也必然受到这一主题的影响。
在战火纷争的上世纪三、四十年代，“中国现代民族战争及与之有关的救亡思想，成为超于一切之上的时代主题。
”这一时期，出现了一批直接反映抗日救亡这一时代主题的童话作品。
著名的儿童文学作家贺宜，在1939年创作了自己文学生涯上的第一个中篇童话《凯旋门》。
描写了一个米米国侵犯阿华国，阿华国的老百姓奋起反抗的故事，直接向孩子们说明了日本侵华的无耻与罪恶，并传达了日本帝国主义必将受到包括日本人民在内的一切正义力量的反抗这样的主旨。
老舍在1943年创作的《小木头人》，讲述了在抗日战争之中，“小木头人”不畏强暴、深入敌后、火烧日军飞机的战斗故事，塑造了一个具有童话意味的战争小英雄，让孩子们深受革命英雄主义的鼓舞。
陈伯吹的早期童话《阿丽思小姐》，借用英国作家刘易斯·卡罗尔的经典童话《爱丽丝漫游奇境记》的故事原型，将“阿丽思小姐”的梦搬到中国来，当故事进行到一半时，“九一八”事变爆发，作者说道：“电讯传来，这是多大的刺激，我再也不能循规蹈矩地按着原计划写下去了，阿丽思不再仅仅是正常的、健康的‘普通一女孩’，她应该是反抗强暴的‘无畏的小战士’了”，这样，阿丽思小姐摇身一变，真的成为了抵抗大蟒皇帝军队、撕碎不平等和平条约的“无畏小战士”，激发了少年儿童的抗日救国热情。
郭以实的作品《太阳请假了》，是一篇结合当时国际形势写成的科学童话，它讲述了德国法西斯进攻苏联期间，太阳突然请假，在假想的绝对零度之下，德国法西斯遭到了种种打击走向了失败的故事。
这篇构思精巧的科学童话，让孩子们既了解了一定的科学道理，又以童话的形式歌颂和鼓舞了国际反法西斯战争，给孩子们编织了反法西斯战争必胜的信念。
这些童话作品与战争紧密结合，直观地反映了战争期间人们的抗争斗志，对孩子们进行了必要的爱国主义教育，同时最重要的是，它们以童话的形式，为身处于绝境边缘的孩子们织造了光明的未来，给稚嫩的心灵带来了美好的希望。
当然，这也可以说是与童话创作中所必须的儿童意识即自我中心思维所分不开的。
二、表现抗战时期社会生活的作品大量涌现 这一时期，大量的童话作品虽然不与抗日斗争直接相关，但是它们却与抗战生活存在着千丝万缕的联系，它们全方位地体现着抗战时期中国社会的现实状况。
早在抗战全面爆发、中国的民族独立战争全面展开之前，中国童话就已走上了广泛反映社会生活的现实主义创作道路。
继《稻草人》之后，将现实主义童话创作真正推上高峰的作家是张天翼。
早在上世纪三十年代初，张天翼就创作了其最具代表性的作品《大林和小林》。
这部童话通过两兄弟：大林与小林走上了各自不同的人生故事，用幻想的成分、幽默的笔调展示了中国在上世纪三十年代的社会结构与社会分化的必然结果，不仅开创了中国现代童话的新高峰，而且也为世界儿童文学的宝库增添了一颗闪烁的宝石。
随后的姐妹篇《秃秃大王》，则围绕秃秃宫和秃秃大王的黑暗统治和不可理喻的生活方式，进一步展示了中国国内的黑暗社会现实和波澜壮阔的革命图景。
联系抗战全面爆发前中国的社会现实，《大林和小林》与《秃秃大王》无疑作了最好的注解，这自然也是当时中国最重要的问题——民族问题产生的重要背景。
张天翼以出色的童话构思和开放的幻想成分将中国社会广阔画卷勾勒了出来，运用独特的表现形式为中国童话创作提供了最可贵的经验。
包蕾创作的童话剧《雪夜梦》，表现了因战乱而家破人亡的小姐弟“在一个寒流凛冽的雪夜，做起欢乐相聚的好梦。
”这对东方的“卖火柴的小女孩”是上海孤岛挣扎于死亡线上的孩子们的写照，但作者却给了他们“过了冷酷的冬天，春就来临，不要为枯树失望，春花就会开放……”的温馨的梦，给少年儿童以美好的希望。
金近的作品《红鬼脸壳》，描写了“马虎国”里的大小臣子们为了争夺能够享受特权的“鬼脸壳”而丑态百出，不顾老百姓的死活。
最终，老百姓们联合起来反抗，这些大大小小的臣子们被压死在了塌掉的高楼之下。
这正是抗日战争期间统治者们的真实写照，蕴涵着作者对现实的强烈讥讽和对不公的社会生活的猛烈抨击。
成熟的童话创作必须遵循儿童文学的创作规律，符合“泛灵论”、“人造论”、任意结合逻辑等儿童意识，从根本上讲，它必须真正地体现出儿童的自我中心思维，而不能成为政治和社会生活的简单的传声筒。
在中国童话之中不乏将童话的创作原则与现实生活结合得比较出色的作家和作品。
比如张天翼的《大林和小林》，就是这方面的上乘佳作。
在这篇作品中，围绕大林和小林的人物千奇百怪，这些人物构成了纷繁的故事系统，但条理清晰，双线发展的线索十分明显。
大林的贪婪，小林的勤奋，富人与穷人两个阶级之间的对立与冲突，全部都通过想像丰富的故事情节联系在了一起。
以孩子的眼光看来，许多幻想都是自然和谐、富有情趣的。
比如狐狸绅士的帽子被惊上了天，被挂在月亮尖上，必须等到月亮变圆了才能掉下来；小林和朋友们被捕之后，巡警对他们施以“足刑”——“巡警们就用手在他们脚板上很重地搔着。
他们都痒得要命，难过极了，又挣不脱”；大林做了富翁的儿子之后，“身体不知道有多重，三千个人也拖他不动”，“要是说话，牙床肉就马上挤出来”。
这些瑰丽的想像正是从完全的儿童视角上出发，因此即使这是一部以反映阶级斗争为题材的童话作品，它的特殊的魅力也是不可抹灭的。
然而抗战时期，对“抗战题材”的片面理解不能不说在一定程度上影响了儿童文学特别是童话创作的发展。
张天翼在1940年将长篇童话《帝国主义的故事》修改为《金鸭帝国》，这部童话讽刺了帝国主义国家的发迹史，一直以来是一部颇有争议的作品。
虽然作者本人认为这也是一部童话，但就这篇作品的写实特征而言，则更像是一篇针对性很强的讽刺小说，失去了童话应有的纯真和幻想。
如果真的将它作为童话加以认识，那么，它便是因为意识形态成分较浓而使童话的价值大打折扣的典型案例。
其实张天翼早在创作《秃秃大王》时，已经在一定程度上流露出了这样的创作趋势。
《秃秃大王》虽然也有非常丰富的想像，但由于需要驾驭“革命暴动”这个主题，作者在创作时无意中压抑了整篇童话的色调，使童话中的一些主要人物过于狰狞，影响了这部童话的审美力度。
同样存在这种问题的还有贺宜的《凯旋门》。
虽然这篇童话成功地运用了许多漫画式笔调，在塑造人物时有许多可圈可点的想像空间，但是童话中“以战死兵士的尸灰同从老百姓身上抽来的血混和在一起，建一座凯旋门”这样的想像，对于儿童思维来讲，的确可以说是稍显过头了。
抗战时期的童话创作还难以避免地打上了过多的战争烙印，针砭时弊的目的性太过明显，反而从一定程度上妨碍了童话本身的美感。
比如发表于1933年的短篇童话《蛟先生和他的联盟者》，就讲述了蛟先生要与鳄鱼、穿山甲、四脚蛇、蜥蜴、壁虎结成联盟，结果勾心斗角、相互残杀的故事。
这篇童话正是针对所谓的“国际联盟”放纵日本帝国主义侵略中国的社会现实创作出来的。
就其现实意义来讲，这篇童话的创作应该说是合适合宜的，但是就其本身的艺术性来说，不能不遗憾地承认，童话的潜质还没有被很好地挖掘出来。
《阿丽思小姐》在创作之初，给中国的少年儿童带来了耳目一新的感觉，并且在童话创作的体裁上有所开拓，第一次创作出中国自己的“香肠体”童话，即现在我们所知的“系列童话”。
但是为了与抗日战争的大旋律相契合，作者在童话进行到一半时突然让阿丽思小姐变成了一个具有斗争精神的小女孩，这个转折在艺术上显得比较生硬，也从一定意义上影响到整部童话的立意和发展。
作者陈伯吹在解放后为这部童话重版所作的《前言》中，对这个问题做了自我批评，承认特别是在创作童话的后半部时，自己“不免有‘图解’之饥”。
我最近非常喜欢写童话.帮帮忙
你试着去发表,如果你真有心写作的话，你就勇敢的迈出第一步. 如果你不是很自信,就多读书,多翻阅字典.你的进步会很快的. 童话看似简单，但也可以展现出真、善、美以及唤醒人们勇敢、坚强等好的品质。
它需要作者有丰富的想象力、敏感的心灵、广泛的阅历、一定的道德和文学修养。
有很多作家都是靠勤奋自学和丰富的人生经历来完成伟大的著作的，他们可能就没有读过书。
想写作,还是多磨练自己先!
