中国3500个常用字是什么
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哦香雪阅读的完整原文
如果不是有人发明了火车，如果不是有人把铁轨铺进深山，你怎么也不会发现台儿沟这个小村。
它和它的十几户乡亲，一心一意掩藏在大山那深深的皱褶里，从春到夏，从秋到 冬，默默的接受着大山任意给予的温存和粗暴。
然而，两根纤细、闪亮地铁轨延伸过来了。
它勇敢地盘旋在山腰，又悄悄的试探着前进，弯弯曲曲，曲曲弯弯，终于绕到台儿沟脚下，然后钻进幽暗的隧道，冲向又一道山粱，朝着神秘的远方奔去。
不久，这条线正式营运，人们挤在村口，看见那绿色的长龙一路呼啸，挟带着来自山外的陌生、新鲜的清风，擦着台儿沟贫弱的脊背匆匆而过。
它走的那样急忙，连车轮碾轧钢轨时发出的声音好像都在说：不停不停，不停不停
是啊，它有什么理由在台儿沟站脚呢，台儿沟有人要出远门吗
山外有人来台儿沟探亲访友吗
还是这里有石油储存，有金矿埋藏
台儿沟，无论从哪方面讲，都不具备挽住火车在它身边留步的力量。
可是，记不清从什么时候起，列车的时刻表上，还是多了“台儿沟”这一站。
也许乘车的旅客提出过要求，他们中有哪位说话算数的人和台儿沟沾亲；也许是那个快乐的男乘务员发现台儿沟有一群十七、八岁的漂亮姑娘，每逢列车疾驰而过，她们就成帮搭伙地站在村口，翘起下巴，贪婪、专注地仰望着火车。
有人朝车厢指点，不时能听见她们由于互相捶打而发出的一、两声娇嗔的尖叫。
也许什么都不为，就因为台儿沟太小了，小得叫人心疼，就是钢筋铁骨的巨龙在它面前也不能昂首阔步，也不能不停下来。
总之，台儿沟上了列车时刻表，每晚七点钟，由首都方向开往山西的这列火车在这里停留一分钟。
这短暂的一分钟，搅乱了台儿沟以往的宁静。
从前，台儿沟人利来是吃过晚饭就钻被窝，他们仿佛是在同一时刻听到大山无声的命令。
于是，台儿沟那一小变石头房子在同一时刻忽然完全静止了，静的那样深沉、真切，好像在默默地向大山诉说着自己的虔诚。
如今，台儿沟的姑娘们刚把晚饭端上桌就慌了神，她们心不在焉地胡乱吃几口，扔下碗就开始梳妆打扮。
她们洗净蒙受了一天的黄土、风尘，露出粗糙、红润的面色，把头发梳的乌亮，然后就比赛着穿出最好的衣裳。
有人换上过年时才穿得新鞋，有人还悄悄往脸上涂点姻脂。
尽管火车到站时已经天黑，她们还是按照自己的心思，刻意斟酌着服饰和容貌。
然后，她们就朝村口，朝火车经过的地方跑去。
香雪总是第一个出门，隔壁的凤娇第二个就跟了出来。
七点钟，火车喘息着向台儿沟滑过来，接着一阵空哐乱响，车身震颤一下，才停住不动了。
姑娘们心跳着涌上前去，像看电影一样，挨着窗口观望。
只有香雪躲在后面，双手紧紧捂着耳朵。
看火车，她跑在最前边，火车来了，她却缩到最后去了。
她有点害怕它那巨大的车头，车头那么雄壮地吐着白雾，仿佛一口气就能把台儿沟吸进肚里。
它那撼天动地的轰鸣也叫她感到恐惧。
在它跟前，她简直像一叶没根的小草。
“香雪，过来呀，看
”凤娇拉过香雪向一个妇女头上指，她指的是那个妇女头上别着的那一排金圈圈。
“怎么我看不见
”香雪微微眯着眼睛。
“就是靠里边那个，那个大圆脸。
看，还有手表哪，比指甲盖还小哩
”凤娇又有了新发现。
香雪不言不语地点着头，她终于看见了妇女头上的金圈圈和她腕上比指甲盖还要小的手表。
但她也很快就发现了别的。
“皮书包
”她指着行李架上一只普通的棕色人造革学生书包。
就是那种连小城市都随处可见的学生书包。
尽管姑娘们对香雪的发现总是不感兴趣，但她们还是围了上来。
“呦，我的妈呀
你踩着我的脚啦
”凤娇一声尖叫，埋怨着挤上来的一位姑娘。
她老是爱一惊一咋的。
“你喳呼什么呀，是想叫那个小白脸和你答话了吧
”被埋怨的姑娘也不示弱。
“我撕了你的嘴
”凤娇骂着，眼睛却不游自主地朝第三节车厢的车门望去。
那个白白净净的年轻乘务员真下车来了。
他身材高大，头发乌黑，说一口漂亮的北京话。
也许因为这点，姑娘们私下里都叫他“北京话”。
“北京话”双手抱住胳膊肘，和她们站得不远不近地说：“喂，我说小姑娘们，别扒窗户，危险
” “呦，我们小，你就老了吗
”大胆的凤娇回敬了一句。
姑娘们一阵大笑，不知谁还把凤娇往前一搡，弄的她差点撞在他身上，这一来反倒更壮了凤娇的胆，“喂，你们老呆在车上不头晕
”她又问。
“房顶子上那个大刀片似的，那是干什么用的
”又一个姑娘问。
她指的是车厢里的电扇。
“烧水在哪儿
” “开到没路的地方怎么办
” “你们城里人一天吃几顿饭
”香雪也紧跟在姑娘们后面小声问了一句。
“真没治
”“北京话”陷在姑娘们的包围圈里，不知所措地嘟囔着。
快开车了，她们才让出一条路，放他走。
他一边看表，一边朝车门跑去，跑到门口，又扭头对她们说：“下次吧，下次一定告诉你们
”他的两条长腿灵巧地向上一跨就上了车，接着一阵叽哩哐啷，绿色的车门就在姑娘门面前沉重地合上了。
列车一头扎进黑暗，把她们撇在冰冷的铁轨旁边。
很久，她们还能感觉到它那越来越轻的震颤。
一切又恢复了寂静，静得叫人惆怅。
姑娘们走回家去，路上还要为一点小事争论不休： “谁知道别在头上的金圈圈是几个
” “八个。
” “九个。
” “不是
” “就是
” “凤娇你说哪
” “她呀，还在想'北京话'哪
” “去你的，谁说谁就想。
”凤娇说着捏了一下香雪的手，意思是叫香雪帮腔。
香雪没说话，慌得脸都红了。
她才十七岁，还没学会怎样在这种事上给人家帮腔。
“他的脸多白呀
”那个姑娘还在逗凤娇。
“白
还不是在那大绿屋里捂的。
叫他到咱台儿沟住几天试试。
”有人在黑影里说。
可不，城里人就靠捂。
要论白，叫他们和咱们香雪比比。
咱们香雪，天生一副好皮子，再照火车那些闺女的样儿，把头发烫成弯弯绕，啧啧
'真没治'
凤娇姐，你说是不是
” 凤娇不接茬儿，松开了香雪的手。
好像姑娘们真的在贬低她的什么人一样，她心里真有点替他抱不平呢。
不知怎么的，她认定他的脸绝不是捂白的，那是天生。
香雪又悄悄把手送到凤娇手心里，她示意凤娇握住她的手，仿佛请求凤娇的宽恕，仿佛是她使凤娇受了委屈。
“凤娇，你哑巴啦
”还是那个姑娘。
“谁哑巴啦
谁像你们，专看人家脸黑脸白。
你们喜欢，你们可跟上人家走啊
”凤娇的嘴巴很硬。
“我们不配
” “你担保人家没有相好的
” …… 不管在路上吵得怎样厉害，分手时大家还是十分友好的，因为一个叫人兴奋的念头又在她们心中升起：明天，火车还要经过，她们还会有一个美妙的一分钟。
和它相比，闹点小别扭还算回事吗
哦，五彩缤纷的一分钟，你饱含着台儿沟的姑娘们多少喜怒哀乐
日久天长，这五彩缤纷的一分钟，竟变得更加五彩缤纷起来，就在这个一分钟里，她们开始跨上装满核桃、鸡蛋、大枣的长方形柳条篮子，站在车窗下，抓紧时间跟旅客和和气气地做买卖。
她们垫着脚尖，双臂伸得直直的，把整筐的鸡蛋、红枣举上窗口，换回台儿沟少见的挂面、火柴，以及属于姑娘们自己的发卡、香皂。
有时，有人还会冒着回家挨骂的风险，换回花色繁多的沙巾和能松能紧的尼龙袜。
凤娇好像是大家有意分配给那个“北京话”的，每次都是她提着篮子去找他。
她和他做买卖故意磨磨蹭蹭，车快开时才把整蓝地鸡蛋塞给他。
又是他先把鸡蛋拿走，下次见面时再付钱，那就更够意思了。
如果他给她捎回一捆挂面、两条沙巾，凤娇就一定抽回一斤挂面还给他。
她觉得，只有这样才对得起和他的交往，她愿意这种交往和一般的做买卖有区别。
有时她也想起姑娘们的话：“你担保人家没有相好的
”其实，有没有相好的不关凤娇的事，她又没想过跟他走。
可她愿意对他好，难道非得是相好的才能这么做吗
香雪平时话不多，胆子又小，但做起买卖却是姑娘中最顺利的一个。
旅客们爱买她的货，因为她是那么信任地瞧着你，那洁如水晶的眼睛告诉你，站在车窗下的这个女孩子还不知道什么叫受骗。
她还不知道怎么讲价钱，只说：“你看着给吧。
”你望着她那洁净得仿佛一分钟前才诞生的面孔，望着她那柔软得宛若红缎子似的嘴唇，心中会升起一种美好的感情。
你不忍心跟这样的小姑娘耍滑头，在她面前，再爱计较的人也会变得慷慨大度。
有时她也抓空儿向他们打听外面的事，打听北京的大学要不要台儿沟人，打听什么叫“配乐诗朗诵”(那是她偶然在同桌的一本书上看到的)。
有一回她向一位戴眼镜的中年妇女打听能自动开关的铅笔盒，还问到它的价钱。
谁知没等人家回话，车已经开动了。
她追着它跑了好远，当秋风和车轮的呼啸一同在她耳边鸣响时，她才停下脚步意识到，自己地行为是多么可笑啊。
火车眨眼间就无影无踪了。
姑娘们围住香雪，当她们知道她追火车的原因后，遍觉得好笑起来。
“傻丫头
” “值不当的
” 她们像长者那样拍着她的肩膀。
“就怪我磨蹭，问慢了。
”香雪可不认为这是一件值不当的事，她只是埋怨自己没抓紧时间。
“咳，你问什么不行呀
”凤娇替香雪跨起篮子说。
“谁叫咱们香雪是学生呢。
”也有人替香雪分辨。
也许就因为香雪是学生吧，是台儿沟唯一考上初中的人。
台儿沟没有学校，香雪每天上学要到十五里以外的公社。
尽管不爱说话是她的天性，但和台儿沟的姐妹们总是有话可说的。
公社中学可就没那么多姐妹了，虽然女同学不少，但她们的言谈举止，一个眼神，一声轻轻的笑，好像都是为了叫香雪意识到，她是小地方来的，穷地方来的。
她们故意一遍又一遍地问她：“你们那儿一天吃几顿饭
”她不明白她们的用意，每次都认真的回答：“两顿。
”然后又友好地瞧着她们反问道：“你们呢
” “三顿
”她们每次都理直气壮地回答。
之后，又对香雪在这方面的迟钝感到说不出的怜悯和气恼。
“你上学怎么不带铅笔盒呀
”她们又问。
“那不是吗。
”香雪指指桌角。
其实，她们早知道桌角那只小木盒就是香雪的铅笔盒，但她们还是做出吃惊的样子。
每到这时，香雪的同桌就把自己那只宽大的泡沫塑料铅笔盒摆弄得哒哒乱响。
这是一只可以自动合上的铅笔盒，很久以后，香雪才知道它所以能自动合上，是因为铅笔盒里包藏着一块不大不小的吸铁石。
香雪的小木盒呢，尽管那是当木匠的父亲为她考上中学特意制作的，它在台儿沟还是独一无二的呢。
可在这儿，和同桌的铅笔盒一比，为什么显得那样笨拙、陈旧
它在一阵哒哒声中有几分羞涩地畏缩在桌角上。
香雪的心再也不能平静了，她好像忽然明白了同学对她的再三盘问，明白了台儿沟是多么贫穷。
她第一次意识到这是不光彩的，因为贫穷，同学才敢一遍又一遍地盘问她。
她盯住同桌那只铅笔盒，猜测它来自遥远的大城市，猜测它的价值肯定非同寻常。
三十个鸡蛋换得来吗
还是四十个、五十个
这时她的心又忽地一沉：怎么想起这些了
娘攒下鸡蛋，不是为了叫她乱打主意啊
可是，为什么那诱人的哒哒声老是在耳边响个没完
深秋，山风渐渐凛冽了，天也黑得越来越早。
但香雪和她的姐妹们对于七点钟的火车，是照等不误的。
她们可以穿起花棉袄了，凤娇头上别起了淡粉色的有机玻璃发卡，有些姑娘的辫梢还缠上了夹丝橡皮筋。
那是她们用鸡蛋、核桃从火车上换来的。
她们仿照火车上那些城里姑娘的样子把自己武装起来，整齐地排列在铁路旁，像是等待欢迎远方的贵宾，又像是准备着接受检阅。
火车停了，发出一阵沉重的叹息，像是在抱怨着台儿沟的寒冷。
今天，它对台儿沟表现了少有的冷漠：车窗全部紧闭着，旅客在黄昏的灯光下喝茶、看报，没有人像窗外瞥一眼。
那些眼熟的、长跑这条线的人们，似乎也忘记了台儿沟的姑娘。
凤娇照例跑到第三节车厢去找她的“北京话”，香雪紧紧头上的紫红色线围巾，把臂弯里的篮子换了换手，也顺着车身不停的跑着。
她尽量高高地垫起脚尖，希望车厢里的人能看见她的脸。
车上一直没有人发现她，她却在一张堆满食品的小桌上，发现了渴望已久的东西。
它的出现，使她再也不想往前走了，她放下篮子，心跳着，双手紧紧扒住窗框，认清了那真是一只铅笔盒，一只装有吸铁石的自动铅笔盒。
它和她离得那样近，她一伸手就可以摸到。
一位中年女乘务员走过来拉开了香雪。
香雪跨起篮子站在远处继续观察。
当她断定它属于靠窗的那位女学生模样的姑娘时，就果断地跑过去敲起了玻璃。
女学生转过脸来，看见香雪臂弯里的篮子，抱歉地冲她摆了摆手，并没有打开车窗的意思，不知怎么的她就朝车门跑去，当她在门口站定时，还一把扒住了扶手。
如果说跑的时候她还有点犹豫，那么从车厢里送出来的一阵阵温馨的、火车特有的气息却坚定了她的信心，她学着“北京话”的样子，轻巧地跃上了踏板。
她打算以最快的速度跑进车厢，以最快的速度用鸡蛋换回铅笔盒。
也许，她所以能够在几秒钟内就决定上车，正是因为她拥有那么多鸡蛋吧，那是四十个。
香雪终于站在火车上了。
她挽紧篮子，小心地朝车厢迈出了第一步。
这时，车身忽然悸动了一下，接着，车门被人关上了。
当她意识到眼前发生了什么事时，列车已经缓缓地向台儿沟告别了。
香雪扑在车门上，看见凤娇的脸在车下一晃。
看来这不是梦，一切都是真的，她确实离开姐妹们，站在这又熟悉、又陌生的火车上了。
她拍打着玻璃，冲凤娇叫喊：“凤娇
我怎么办呀，我可怎么办呀
” 列车无情地载着香雪一路飞奔，台儿沟刹那间就被抛在后面了。
下一站叫西山口，西山口离台儿沟三十里。
三十里，对于火车，汽车真的不算什么，西山口在旅客们闲聊之中就到了。
这里上车的人不少，下车的只有一位旅客，那就是香雪，她胳膊上少了那只篮子，她把它塞到那个女学生座位下面了。
在车上，当她红着脸告诉女学生，想用鸡蛋和她换铅笔盒时，女学生不知怎么的也红了脸。
她一定要把铅笔盒送给香雪，还说她住在学校吃食堂，鸡蛋带回去也没法吃。
她怕香雪不信，又指了指胸前的校徵，上面果真有“矿冶学院”几个字。
香雪却觉着她在哄她，难道除了学校她就没家吗
香雪一面摆弄着铅笔盒，一面想着主意。
台儿沟再穷，她也从没白拿过别人的东西。
就在火车停顿前发出的几秒钟的震颤里，香雪还是猛然把篮子塞到女学生的座位下面，迅速离开了。
车上，旅客们曾劝她在西山口住上一夜再回台儿沟。
热情的“北京话”还告诉她，他爱人有个亲戚就住在站上。
香雪没有住，更不打算去找“北京话”的什么亲戚，他的话倒更使她感到了委屈，她替凤娇委屈，替台儿沟委屈。
她只是一心一意地想：赶快走回去，明天理直气壮地去上学，理直气壮地打开书包，把“它”摆在桌上。
车上的人既不了解火车的呼啸曾经怎样叫她像只受惊的小鹿那样不知所措，更不了解山里的女孩子在大山和黑夜面前倒底有多大本事。
列车很快就从西山口车站消失了，留给她的又是一片空旷。
一阵寒风扑来，吸吮着她单薄的身体。
她把滑到肩上的围巾紧裹在头上，缩起身子在铁轨上坐了下来。
香雪感受过各种各样的害怕，小时候她怕头发，身上粘着一根头发择不下来，她会急得哭起来；长大了她怕晚上一个人到院子里去，怕毛毛虫，怕被人胳肢(凤娇最爱和她来这一手)。
现在她害怕这陌生的西山口，害怕四周黑幽幽的大山，害怕叫人心惊肉跳的寂静，当风吹响近处的小树林时，她又害怕小树林发出的悉悉萃萃的声音。
三十里，一路走回去，该路过多少大大小小地林子啊
一轮满月升起来了，照亮了寂静的山谷，灰白的小路，照亮了秋日的败草，粗糙的树干，还有一丛丛荆棘、怪石，还有满山遍野那树的队伍，还有香雪手中那只闪闪发光的小盒子。
她这才想到把它举起来仔细端详。
她想，为什么坐了一路火车，竟没有拿出来好好看看
现在，在皎洁的月光下，它才看清了它是淡绿色的，盒盖上有两朵洁白的马蹄莲。
她小心地把它打开，又学着同桌的样子轻轻一拍盒盖，“哒”的一声，它便合得严严实实。
她又打开盒盖，觉得应该立刻装点东西进去。
她丛兜里摸出一只盛擦脸油的小盒放进去，又合上了盖子。
只有这时，她才觉得这铅笔盒真属于她了，真的。
它又想到了明天，明天上学时，她多么盼望她们会再三盘问她啊
她站了起来，忽然感到心里很满意，风也柔合了许多。
她发现月亮是这样明净。
群山被月光笼罩着，像母亲庄严、神圣的胸脯；那秋风吹干的一树树核桃叶，卷起来像一树树金铃铛，她第一次听清它们在夜晚，在风的怂恿下“豁啷啷”地歌唱。
她不再害怕了，在枕木上跨着大步，一直朝前走去。
大山原来是这样的
月亮原来是这样的
核桃树原来是这样的
香雪走着，就像第一次认出养育她长大成人的山谷。
台儿沟呢
不知怎么的，她加快了脚步。
她急着见到它，就像从来没有见过它那样觉得新奇。
台儿沟一定会是“这样的”：那时台儿沟的姑娘不再央求别人，也用不着回答人家的再三盘问。
火车上的漂亮小伙子都会求上门来，火车也会停得久一些，也许三分、四分，也许十分、八分。
它会向台儿沟打开所有的门窗，要是再碰上今晚这种情况，谁都能从从容容地下车。
今晚台儿沟发生了什么事
对了，火车拉走了香雪，为什么现在她像闹着玩儿似的去回忆呢
四十个鸡蛋没有了，娘会怎么说呢
爹不是盼望每天都有人家娶媳妇、聘闺女吗
那时他才有干不完的活儿，他才能光着红铜似的脊梁，不分昼夜地打出那些躺柜、碗橱、板箱，挣回香雪的学费。
想到这儿，香雪站住了，月光好像也黯淡下来，脚下的枕木变成一片模糊。
回去怎么说
她环视群山，群山沉默着；她又朝着近处的杨树林张望，杨树林悉悉萃萃地响着，并不真心告诉她应该怎么做。
是哪来的流水声
她寻找着，发现离铁轨几米远的地方，有一道浅浅的小溪。
她走下铁轨，在小溪旁边坐了下来。
她想起小时候有一回和凤娇在河边洗衣裳，碰见一个换芝麻糖的老头。
凤娇劝香雪拿一件汗衫换几块糖吃，还教她对娘说，那件衣裳不小心叫河水给冲走了。
香雪很想吃芝麻糖，可她到底没换。
她还记得，那老头真心实意等了她半天呢。
为什么她会想起这件小事
也许现在应该骗娘吧，因为芝麻糖怎么也不能和铅笔盒的重要性相比。
她要告诉娘，这是一个宝盒子，谁用上它，就能一切顺心如意，就能上大学、坐上火车到处跑，就能要什么有什么，就再也不会被人盘问她们每天吃几顿饭了。
娘会相信的，因为香雪从来不骗人。
小溪的歌唱高昂起来了，它欢腾着向前奔跑，撞击着水中的石块，不时溅起一朵小小的浪花。
香雪也要赶路了，她捧起溪水洗了把脸，又用沾着水的手抿光被风吹乱的头发。
水很凉，但她觉得很精神。
她告别了小溪，又回到了长长的铁路上。
前边又是什么
是隧道，它愣在那里，就像大山的一只黑眼睛。
香雪又站住了，但她没有返回去，她想到怀里的铅笔盒，想到同学门惊羡的目光，那些目光好像就在隧道里闪烁。
她弯腰拔下一根枯草，将草茎插在小辫里。
娘告诉她，这样可以“避邪”。
然后她就朝隧道跑去。
确切地说，是冲去。
香雪越走越热了，她解下围巾，把它搭在脖子上。
她走出了多少里
不知道。
尽管草丛里的“纺织娘”和“油葫芦”总在鸣叫着提醒她。
台儿沟在哪儿
她向前望去，她看见迎面有一颗颗黑点在铁轨上蠕动。
再近一些她才看清，那是人，是迎着她走过来的人群。
第一个是凤娇，凤娇身后是台儿沟的姐妹们。
香雪想快点跑过去，但腿为什么变得异常沉重
她站在枕木上，回头望着笔直的铁轨，铁轨在月亮的照耀下泛着清淡的光，它冷静地记载着香雪的路程。
她忽然觉得心头一紧，不知怎么的就哭了起来，那是欢乐的泪水，满足的泪水。
面对严峻而又温厚的大山，她心中升起一种从未有过的骄傲。
她用手背抹净眼泪，拿下插在辫子里的那根草棍儿，然后举起铅笔盒，迎着对面的人群跑去。
山谷里突然爆发了姑娘们欢乐的呐喊，她们叫着香雪的名字，声音是那样奔放、热烈；她们笑着，笑得是那样不加掩饰，无所顾忌。
古老的群山终于被感动得颤栗了，它发出宽亮低沉的回音，和她们共同欢呼着。
哦，香雪
香雪
一九八二年六月
找一些诗歌朗诵比赛中适用的古文。
描写夏天的诗词:1、高骈《山亭夏日》：绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
2、王令《暑旱苦热》：清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。
3、秦观《纳凉》：携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
4、杨万里《夏夜追凉》：夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
5、孟浩然《夏日南亭怀辛大》：山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
6、苏舜钦《夏意》：别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
南京 7、苏轼《西湖》：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
8、《诗经·小雅·四月》：四月维夏，六月徂暑9、谢灵运《游赤石进帆海》：首夏犹清和，芳草亦未歇10、王僧儒《侍宴》：丽景烛春余，清阴澄夏首11、庾信《奉和夏日应令》：麦随风里熟，梅逐雨中黄12、周邦彦《苏幕遮》：燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否,小楫轻舟,梦入芙蓉浦.13、沈佺期《夏晚寓直省中》：小池残暑退，高树早凉归14、杜甫《夏夜叹》：仲夏苦夜短，开轩纳微凉15、韦应物《游开元精舍》：绿阴生昼静，孤花表春余16、岑参《水亭送华阴王少府还县》：残云收夏暑，新雨带秋岚17、韩愈《送刘师服》：夏半阴气始，淅然云景秋 18、陈璨《曲院风荷》：六月荷花香满湖， 红衣绿扇映清波。
木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。
19、贾弇《孟夏》：江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦20、方干《题报恩寺上方》：岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒21、张蠙《夏日题老将林亭》：墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花22、王安石《初夏即事》：晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时23、秦观《三月晦日偶题》：芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人24、周邦彦《满庭芳·夏景》：风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆25、李重元《忆王孙·夏词》：过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉26、朱淑真《即景》：谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
27、范成大《四时田园杂兴》：日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞28、王挥《过沙沟店》：清风破暑连三日29、赵师秀《有约》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
30、陆游：【初夏】 笋生遮狭径，溪涨入疏篱。
渐及分秧候，还当煮茧时。
雨昏鸡共嬾，米尽鼠同饥。
村巷无来客，清羸只自知。
【初夏】 已过浣花天，行开解粽筵。
店沽浮蜡酒，步檥载秧船。
古俗交情久，丰年乐事偏。
出波莼菜滑，上市鮆鱼鲜。
僧阁梅山麓，渔扉禹庙壖。
丹青不可画，得句一欣然。
【初夏】 已作梅黄雨，犹余麦秀寒。
穿林红练带，拔地碧琅玕。
酒向愁边薄，衣从病后宽。
所欣消渴减，乳酪正甘酸。
【初夏】 麦秀微寒后，梅黄细雨前。
湖滩初集鹭，堤柳未鸣蝉。
琴带轻阴润，巾因小醉偏。
晚来幽兴极，又上钓鱼船。
【初夏】 白白糍筒美，青青米果新。
衰迟重时节，薄少遍乡邻。
梅市花成幄，兰亭草作茵。
极知欢意尽，强起伴游人。
【初夏】 淡霭轻颸入夏初，一窗新绿鸟相呼。
出门易倦常归卧，著句难工但自娱。
花径蝶闲无堕蕊，酒楼人散有空垆。
闽川茶笼犹沾及，肺渴朝来顿欲苏。
【初夏】 雨足移秧后，风和剥茧初。
昏昏时就枕，贸贸却寻书。
晚步身须杖，晨兴发废梳。
满城车马客，谁复问何如
【初夏】 百叶盆榴照眼明，桐阴初密暑犹清。
深深帘幕度香缕，寂寂房栊闻燕声。
细煆诗聊凭棐几，静思棋劫对楸枰。
浣花光景应如昨，回首西州一怆情。
【初夏】 纷纷红紫已成尘，布榖声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
【初夏】 翦韭腌荠粟作浆，新炊麦饭满村香。
先生醉后骑黄犊，北陌东阡看戏场。
【初夏】 稻未分秧麦已秋，豚蹄不用祝瓯窭。
老翁七十犹强健，没膝春泥夜叱牛。
【初夏】 买得新船疾似飞，蚕饥遥望采桑归。
越罗蜀锦吾何用，且备豳人卒岁衣。
【初夏】 槐柳成阴雨洗尘，樱桃乳酪并尝新。
古来江左多佳句，夏浅胜春最可人。
【初夏】 杜鹃血尽啼未歇，蝴蝶梦残心更狂。
我自人间少情者，老来十倍惜年光。
【初夏】 赐食金盘出宝闺，玄熊掌映紫驼蹄。
侯家但诧承恩泽，岂识山厨苦虀
【初夏】 隋家古寺郡西南，寺废残僧只二三。
藜藿满庭尘暗佛，时闻铙鼓赛春蚕。
【初夏】 渺渺荒陂古埭东，柳姑小庙柳阴中。
放翁老惫扶藜杖，也逐乡人祷岁丰。
【初夏】 老翁卖卜古城隅，兼写宜蚕保麦符。
日日得钱惟买酒，不愁醉倒有儿扶。
【初夏】 床有蒲团坐负墙，室无童子自烧香。
人图作拂虽堪笑，我爱逃禅亦太狂。
樱笋久忘晨入省，莼鲈犹喜老还乡。
汗青未绝茶经笔，那暇投文吊战场。
【初夏】 江乡初夏暑犹轻，霁日园林有晚莺。
聊置尊罍师北海，尽除屏障学东平。
绿槐露湿单衣爽，红药风翻病眼明。
每感流年成绝叹，白头自笑未忘情。
【初夏】 新绿阴中燕子飞，数家烟火自相依。
童夸犊健浮溪过，妇闵蚕饥负叶归。
地暖小畦花汞长，泥融幽径药苗肥。
却居乐事何胜数，一醉旗亭又典衣。
【初夏】 梅子生仁已带酸，楝花堕地尚微寒。
室无长物惟空榻，头不加巾但小冠。
蚕簇倚墙丝盎起，稻秧经雨水陂宽。
效原清润身差健，剩欲闲游一跨鞍。
【初夏北窗】 作墨无声紫玉池，年光又入放翁诗。
风和柳岸吹绵后，雨足瓜畦引蔓时。
病酒相如无奈渴，清言叔宝不胜羸。
此生岂复功名事，付与城头画角悲。
【初夏北窗】 水际柴荆昼不开，卧听微雨杂轻雷。
春蚕满箔眠初起，社燕争巢去复来。
海桧屈蟠依怪石，山榴零落点苍苔。
一樽及此风光美，车下长坡底用推
【初夏出游】 去去冲朝雾，行行弄夕霏。
移秧晴竭作，坐社醉扶归。
细草迷行径，残花点钓矶。
牸牛将犊过，雄雉挟雌飞。
野寺烟钟远，村墟绩火微。
诸孙殊可念，相唤候柴扉。
【初夏出游】 平生与世旷周旋，惟有清游意独便。
小灶炊菰山市口，束刍秣蹇海云边。
春融恨欠舒长日，秋爽已悲摇落天。
首夏清和真妙语，为君诵此一欣然。
【初夏出游】 泥黦棕鞋雨垫巾，闲游又送一年春。
长歌聊对圣贤酒，羸病极知朝暮人。
废堞荒郊闲吊古，朱樱青杏正尝新。
桃源自爱山川美，未必当时是避秦。
【初夏道中】 桑间葚熟麦齐腰，莺语惺惚野雉骄。
日薄人家晒蚕子，雨余山客买鱼苗。
丰年随处俱堪乐，行路终然不自聊。
独喜此身强健在，又摇团扇著絺蕉。
【初夏怀故山】 镜湖四月正清和，白塔红桥小艇过。
梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。
沉迷簿领吟哦少，淹泊蛮荒感慨多。
谁谓吾庐六千里，眼中历历见渔蓑。
【初夏即事】 夏景遽如许，先从草木知。
朱樱连蔕翦，红药带花移。
病起单衣怯，身闲昼漏迟。
空斋无长事，帘影看参差。
【初夏郊行】 小砚孤吟恐作愁，长堤曳杖且闲游。
破云山踊千螺翠，经雨波涵一镜秋。
粔籹青红村步市，阑干高下寺家楼。
去年此日君知否，十丈京尘没马头。
【初夏山中】 又报东皇促驾归，醉中阙赋送春诗。
佛瓶是处见红药，僧榻有时闻子规。
野客款门聊倒屣，溪潭照影一轩眉。
年光佳处惟初夏，儿女纷纷讵得知
【初夏书感】 春与人俱老，花随梦已空。
游蜂黏落蕊，轻燕接飞虫。
桑悴知蚕起，牲肥赛麦丰。
为农当自力，相戒勿匆匆。
【初夏同桑甥世昌过邻家】 空谷旧生涯，萧条只自嗟。
妻馋嗔护笋，儿病失浇花。
赤米老能饱，浊醪贫可赊。
徵科幸差简，扶杖过邻家。
【初夏喜事】 箕颍元非争夺场，潇湘自古水云乡。
采茶歌里春光老，煮茧香中夏景长。
歛版早知游宦恶，署门晚悟世情常。
茹芝却粒虽无术，散发犹当效楚狂。
【初夏闲步村落间】 薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。
绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。
醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。
忽遇湖边隐君子，相携一笑慰余生。
【初夏闲居】 云液初篘小瓮香，风漪乍展北窗凉。
巢乾燕乳虫供哺，花过蜂闲蜜满房。
闭户不知春已去，钞书但觉日方长。
所嗟诗思年来减，虚负奚奴古锦囊。
【初夏闲居】 川云漠漠雨冥冥，浊酒闲倾不满瓶。
蚕簇尚寒忧茧薄，稻陂初满喜秧青。
王师护塞方屯甲，亲诏忧民已放丁。
病起自怜犹健在，不须求应少微星。
【初夏闲居】 松棚黯黯接虚堂，扫地烧香旋置床。
密叶留花供浅酌，断云障日作微凉。
高城薄暮闻吹角，小市丰年有戏场。
白首史官闲尽岁，只将搜句答流光。
【初夏闲居】 城上朱旗夏令初，溪头绿水蘸菰蒲。
花贪结子无遗萼，燕接飞虫正哺雏。
箫鼓赛蚕人尽醉，陂塘移稻客相呼。
长女青盖金羁马，也有农家此乐无
【初夏闲居】 啜茗清风两腋生，西斋雅具惬幽情。
熏衣过后篝炉冷，展卷终时嬾架横。
巢燕何曾择贫富，鸣鸠元不为阴晴。
但能与物俱无著，小草新诗取次成。
【初夏闲居】 野水枫林久寄家，惯将枯淡作生涯。
小楼有月听吹笛，深院无风看磑茶。
静岸葛巾穿荟蔚，闲拖筇杖入谽?。
平居每与儿孙说，切勿人前一语夸。
【初夏闲居】 水边茆屋两三间，野叟幽人日往还。
两卷硬黄书老子，数峰破墨画庐山。
功名会上元须福，生死津头正要顽。
试说龟堂得力处，向来何啻半生闲。
【初夏闲居】 煮酒青梅次第尝，啼莺乳燕占年光。
蚕收户户缫丝白，麦熟村村捣麦香。
民有裤襦知岁乐，亭无桴鼓喜时康。
未尝一事横胸次，但曲吾肱梦自长。
【初夏闲居即事】 门巷萧萧日正长，方床曲几傲羲皇。
轻风忽起杨花闹，清露初曦药草香。
对弈两奁飞黑白，雠书千卷杂朱黄。
穿帘语燕能从我，分尔湖边一夏凉。
【初夏新晴】 曲径泥新晚照明，小轩才受一床横。
翩翩乳燕穿帘影，蔌蔌新篁解箨声。
药物屏除知病减，梦魂安稳觉心平。
深居不恨无来客，时有山禽自赞名。
【初夏行平水道中】 老去人间乐事稀，一年容易又春归。
市桥压担莼丝滑，村店堆盘豆荚肥。
傍水风林莺语语，满原烟草蝶飞飞。
郊行已觉侵微暑，小立桐阴换夹衣。
【初夏燕堂睡起】 歌凤平生类楚狂，山城迟暮得深藏。
洗春雨过清阴合，掠水风生绿藻凉。
晨几砚凹涵墨色，午窗杯面聚茶香。
功名到手浑闲事，此兴他年未易忘。
【初夏野兴】 得意烟霞不讳穷，一庵聊寄寂寥中。
山从树杪参差见，水过花阴曲折通。
闲倚胡床溯新月，时停团扇受微风。
元知梦境无真实，不待邯郸觉后空。
【初夏野兴】 披衣清晓倚阑干，龟屋裁成二寸冠。
盆桧雨余抽嫩绿，研池风过起微澜。
爱书自笑心常在，去死悬知日尚宽。
回视前修似无愧，不教一字入长安。
【初夏夜赋】 好景入新夏，幽人卧弊庐。
廊腰得风远，树罅见星疏。
门掩鸦栖后，钟鸣月上初。
青灯尚堪近，起了读残书。
【初夏幽居】 日长巷陌晒丝香，雨霁郊原割麦忙。
小担过门尝冷粉，微风解箨看新篁。
傍篱邻妇收鱼笱，叩户村医送药方。
欲到湖边还嬾动，悠然扶杖立斜阳。
【初夏幽居】 虚堂一幅接篱巾，竹树森疏夏令新。
瓶竭重招麴道士，床空新聘竹夫人。
寒龟不食犹能寿，弊帚何施亦自珍。
枕蕈北窗宁有厌
小山终日对嶙峋。
【初夏幽居】 野草幽花无歇时，一窗终日对东篱。
病犹独醉虽堪笑，老未全衰亦自奇。
古纸硬黄临晋帖，矮牋匀碧录唐诗。
个中疑是忘忧处，问著山翁却不知。
【初夏幽居】 东园梅熟杏初丹，老子披襟每不冠。
古砚坡陀麝煤绿，小山葱蒨石盆寒。
移床剩欲眠松坞，鼓枻还思泊蓼滩。
未用丝毫辨差等，黄尘终胜客长安。
【初夏幽居偶题】 放逐还家一老翁，痴顽自笑更谁同
倚栏风月黄昏后，携杖园林绿润中。
泳水小鱼依藻荇，觅巢轻燕拂帘栊。
此身要岂坚牢物
莫遣须臾酒盏空。
【初夏幽居偶题】 展尽高槐日渐长，了无蜂蝶为花忙。
青梅旋摘宜盐白，煮酒初尝带腊香。
林下光阴无一事，水边窗户有余凉。
应门不用辞衰疾，车马何由到野堂
【初夏幽居偶题】 昔如转战堕重围，今幸骞翔脱骇机。
晓树好风莺独语，夜窗细雨燕相依。
安居不恨蜗庐迮，得食宁论鹤料微
更喜暮年强健在，又看刀尺制缣衣。
【初夏幽居偶题】 朱樱羊酪喜新尝，碧井桐阴转午凉。
书几得晴宜试墨，衣篝因润称熏香。
枯龟自觉支床稳，老马安能试草长
半世学骚终不近，空余清梦上沅湘。
【初夏幽居杂赋】 雨霁逢初夏，胡床荫绿槐。
半酣方嵬峨，假寐忽咍台。
小穗闲簪麦，微酸细嚼梅。
衰翁不禁老，更著物华催。
【初夏幽居杂赋】 过尽一春雨，园林气少和。
偶然扶楖栗，复尔坐盘陀。
小草数行字，残花一曲歌。
公卿非傲汝，无奈爱闲何
【初夏幽居杂赋】 水际闲将鹤，林间独拥琴。
披丛采香草，映树看珍禽。
正使居无屋，犹胜突不黔。
过春差觉健，处处得幽寻。
【初夏幽居杂赋】 篱落鱼池北，房栊道院东。
水纹藤坐榻，山字素屏风。
采药松冈近，投竿荻浦通。
悠然搔短发，心事寄冥鸿。
【初夏幽居杂赋】 曲曲羊肠径，疏疏麂眼篱。
渴蜂窥砚水，狂蝶入书帷。
一枕轻安梦，数联萧散诗。
余生已过足，不必到期颐。
【初夏幽居杂赋】 辟地翦蓬蒿，何曾叹作劳
药名寻本草，兰族验离骚。
北涧穿篱过，南山出屋高。
回头看富贵，何啻一秋毫。
【初夏幽居杂赋】 修名宁复冀，余日苦无多。
已叹堂堂去，将如寂寂何
编篱护香草，埋盎贮清波。
儿戏君无笑，相从且浩歌。
【初夏游凌氏小园】 水满池塘叶满枝，曲廊危榭惬幽期。
风和海燕分泥处，日永吴蚕上簇时。
闲理阮咸寻旧谱，细倾白堕赋新诗。
从来夏浅胜春日，儿女纷纷岂得知。
【初夏遇休日园中闲赋】 青山围女墙，细草满球场。
虚檐摇水影，曲槛吹苹香。
房栊寂无人，双燕说晓凉。
赐休无公事，萧散寄一床。
久苦吏役拘，更知闲味长。
桑空茧缀簇，陂满稻吐秧。
良时动人怀，东望一慨慷。
宁当恋微禄，如鼠死太仓
【初夏杂兴】 隐趣与谁论，深居湖上村。
避宁兰改路，惜笋不开园。
庭草饶生意，溪沙记涨痕。
愁来时浅酌，随事有鸡豚。
【初夏杂兴】 避寂诸缘息，安贫百虑宽。
嬾如常抱疾，退似本无官。
皎洁鹤翎扇，嵯峨龟屋冠。
何劳问唐举，彻屋是清寒。
【初夏杂兴】 咄咄无穷事，腾腾暂寓身。
月生知改朔，花尽觉经春。
市哄朝沽酒，巫歌夜乐神。
兴来随众出，一笑不妨新。
【初夏杂兴】 移花得微雨，晒药遇新晴。
闷里家书到，贫时籴价平。
身方抱沉疾，天乃相余生。
莫恨村醪薄，灯前与细倾。
【初夏杂兴】 倦甚惟思睡，闲来却要行。
疏泉入幽圃，映树觇流莺。
药品从僧问，琴材就客评。
转头还一日，正尔送余年。
【初夏杂兴】 老子今朝不用扶，雨凉百病一时苏。
扇题杜牧故园赋，屏对王维初雪图。
把钓溪头蹋湍濑，煎茶林下置风炉。
个中莫谓无同赏，逋客能从折简呼。
【初夏杂兴】 巾脱冠欹八尺床，竹阴槐影有余凉。
随风花堕残棋上，引睡书抛倦枕傍。
水长沙鸥向人熟，雨余巢燕哺雏忙。
尚嫌未惬幽情在，又唤渔舟渡野塘。
【初夏杂兴】 自断残年莫问天，吾侪何处不随缘。
家贫却得身差健，夜短何妨昼熟眠。
未历名山采灵药，且从同社乐丰年。
卖丝粜麦偿逋负，犹有余钱买钓船。
【初夏杂兴】 缪算狂言悔莫追，杜门省事不妨奇。
欹倾淡墨诗成后，缥缈乌巾浴出时。
筇杖闲行穿密筱，绳床移坐照清漪。
眼边好景真须惜，渐近浮生结局时。
【初夏杂兴】 趁雨东园去荷鉏，归庵却展读残书。
幸能胸著云梦泽，何恨家无担石储。
水泛时须借篷艇，山行亦或命巾车。
嬾心惟怕游城市，非向交亲故人疏。
【初夏杂兴】 终日颓然蠹简中，门前烟水浩无穷。
百年等是一枯冢，四海应无雨放翁。
栗玉长枝挑苦笋，胭脂小把翦防风。
地偏日永闲无事，拟著珍蔬谱一通。
【初夏杂咏】 挥袖谢人间，一窗如海宽。
鹿麛为老伴，松屑当朝餐。
自悟达生理，尽容非意干。
却嫌孤寂甚，支灶学烧丹。
【初夏杂咏】 病退身仍健，年侵趣更高。
芳醪溢蛮榼，短褐束郿绦。
本不营三窟，何由挫一毫。
烟帆几时挂
长啸破秋涛。
【初夏杂咏】 屐路缘虚壁，棋轩枕小滩。
玄言不愧籍，熟睡却输抟。
咄咄书常嬾，便便腹本宽。
山园时节好，杏子已微丹。
【初夏杂咏】 去日惊钻燧，穷途困负薪。
故人天末远，薄俗眼边新。
踽踽飘零客，悠悠剩长身。
寸心知已矣，端欲为谁陈
【初夏杂咏】 昔日江湖上，飘然无定居。
频倾京口酒，亦食武昌鱼。
北首心空壮，东归愤不摅。
岂知牙齿落，送老一茆庐。
【初夏昼眠】 好景逢初夏，闲身得昼眠。
书横竹架上，冠堕素屏前。
葱蒨小山桂，潺湲幽窦泉。
危巢出乳燕，高树集新蝉。
强健关天命，逍遥近地仙。
晚窗思茗饮，自取雪芽煎。
31、白居易：【宴散】 小宴追凉散，平桥步月回。
笙歌归院落，灯火下楼台。
残暑蝉催尽，新秋雁带来。
将何迎睡兴，临卧举残杯。
【和微之四月一日作】 四月一日天，花稀叶阴薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂声乐。
麦风低冉冉，稻水平漠漠。
芳节或蹉跎，游心稍牢落。
春华信为美，夏景亦未恶。
飐浪嫩青荷，重栏晚红药。
吴宫好风月，越郡多楼阁。
两地诚可怜，其奈久离索。
【赠韦处士，六年夏大热旱】 骄阳连毒暑，动植皆枯槁。
旱日乾密云，炎烟焦茂草。
少壮犹困苦，况予病且老。
脱无白栴檀，何以除热恼。
汗巾束头鬓，膻食熏襟抱。
始觉韦山人，休粮散发好。
【寄皇甫七】 孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。
花樽飘落酒，风案展开书。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。
不知皇甫七，池上兴何如。
【六月三日夜闻蝉】 荷香清露坠，柳动好风生。
微月初三夜，新蝉第一声。
乍闻愁北客，静听忆东京。
我有竹林宅，别来蝉再鸣。
不知池上月，谁拨小船行。
【销暑】 何以销烦暑，端居一院中。
眼前无长物，窗下有清风。
热散由心静，凉生为室空。
此时身自得，难更与人同。
【首夏】 林静蚊未生，池静蛙未鸣。
景长天气好，竟日和且清。
春禽馀哢在，夏木新阴成。
兀尔水边坐，翛然桥上行。
自问一何适，身闲官不轻。
料钱随月用，生计逐日营。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。
寿倍颜氏子，富百黔娄生。
有一即为乐，况吾四者并。
所以私自慰，虽老有心情。
【早夏游宴】 虽慵兴犹在，虽老心犹健。
昨日山水游，今朝花酒宴。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。
荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
未收木绵褥，已动蒲葵扇。
且喜物与人，年年得相见。
【夏日作】 葛衣疏且单，纱帽轻复宽。
一衣与一帽，可以过炎天。
止于便吾体，何必被罗纨。
宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。
止于适吾口，何必饫腥膻。
饭讫盥漱已，扪腹方果然。
婆娑庭前步，安稳窗下眠。
外养物不费，内归心不烦。
不费用难尽，不烦神易安。
庶几无夭阏，得以终天年。
【早夏游平原回】 夏早日初长，南风草木香。
肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。
疗饥兼解渴，一盏冷云浆。
【初夏闲吟，兼呈韦宾客】 孟夏清和月，东都闲散官。
体中无病痛，眼下未饥寒。
世事闻常闷，交游见即欢。
杯觞留客切，妓乐取人宽。
雪鬓随身老，云心著处安。
此中殊有味，试说向君看。
【奉酬侍中夏中雨后游城南庄见示八韵】 岛树间林峦，云收雨气残。
四山岚色重，五月水声寒。
老鹤两三只，新篁千万竿。
化成天竺寺，移得子陵滩。
心觉闲弥贵，身缘健更欢。
帝将风后待，人作谢公看。
角里年虽老，高阳兴未阑。
佳辰不见召，争免趁杯盘。
【早夏晓兴赠梦得】 窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。
背壁灯残经宿焰，开箱衣带隔年香。
无情亦任他春去，不醉争销得昼长。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。
【晚夏闲居，绝无宾客，欲寻梦得，先寄此诗】 鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。
欲为窗下寝，先傍水边行。
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。
无人解相访，有酒共谁倾。
老更谙时事，闲多见物情。
只应刘与白，二叟自相迎。
【池上早夏】 水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
【时热少客，因咏所怀】 冠栉心多懒，逢迎兴渐微。
况当时热甚，幸遇客来稀。
湿洒池边地，凉开竹下扉。
露床青篾簟，风架白蕉衣。
院静留僧宿，楼空放妓归。
衰残强欢宴，此事久知非。
【夏日闲放】 时暑不出门，亦无宾客至。
静室深下帘，小庭新扫地。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。
朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
午餐何所有，鱼肉一两味。
夏服亦无多，蕉纱三五事。
资身既给足，长物徒烦费。
若比箪瓢人，吾今太富贵。
【首夏南池独酌】 春尽杂英歇，夏初芳草深。
薰风自南至，吹我池上林。
绿苹散还合，赪鲤跳复沈。
新叶有佳色，残莺犹好音。
依然谢家物，池酌对风琴。
惭无康乐作，秉笔思沈吟。
境胜才思劣，诗成不称心。
【夏日与闲禅师林下避暑】 洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。
绿萝潭上不见日，白石滩边长有风。
热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。
【池畔逐凉】 风清泉冷竹修修，三伏炎天凉似秋。
黄犬引迎骑马客，青衣扶下钓鱼舟。
衰容自觉宜闲坐，蹇步谁能更远游。
料得此身终老处，只应林下与滩头。
33、戴石屏《夏吟》：乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
描写冬天的诗词：柳宗元《江雪》：千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
王安石《梅花》：墙角数枝梅, 凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来 柳宗元《逢雪宿芙蓉山主人》日 暮 苍 山 远，千 山 鸟 飞 绝, 天 寒 白 屋 贫。
万 径 人 踪 灭。
柴 门 闻 犬 吠，孤 舟 蓑 笠 翁，风 雪 夜 归 人。
独 钓 寒 江 雪。
《诗经·小雅·角弓》雨雪瀌瀌，见晛曰消 汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》寒风摧树木，严霜结庭兰 陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
倾耳无希声，在目皓已洁 陶渊明《四时》秋月扬明恽，冬岭秀寒松谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
谢灵运《岁暮》明月照积雪，朔风劲且哀 王维《冬晚对雪忆胡居士家》隔牖风惊竹，开门雪满山 宋之问《苑中遇雪应制》不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开 刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》水声冰下咽，沙路雪中平 李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴 李白《嘲王历阳不肯饮酒》地白风色寒，雪花大如手 李白《北风行》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台 杜甫《对雪》乱云低薄暮，急雪舞回风 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》霜严衣带断，指直不得结 杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》云晴鸥更舞，风逆雁无行 杜甫《公安县怀古》寒天催日短，风浪与云平 杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳, 一行白露上青天。
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
杜甫《兵车行》且如今年冬，未休关西卒。
韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使》君斜阳疏竹上，残雪乱山中 韩愈《李花二首》当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。
谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。
柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
吕温《孟冬蒲津关河亭作》严冬不肃杀，何以见阳春 孟郊《苦寒吟》天寒色青苍，北风叫枯桑。
厚冰无裂文，短日有冷光 元稹《南秦雪》才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云 高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝 白居易《夜雪》：已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
李商隐《对雪二首》旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜 刘驾《苦寒吟》百泉冻皆咽，我吟寒更切。
半夜倚乔松，不觉满衣雪。
胡仔《苕溪渔隐丛话》战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞 黄庚《雪》江山不夜月千里，天地无私玉万家 洪升《雪望》溪深难受雪，山冻不流云陆游《十月二十八日风雨大作》南邻更可念，布破冬未赎。
董思恭《守岁》冬尽今宵促，年开明日长。
王微《四气诗》鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
陈毅《梅》隆冬到来时，百花即已绝。
张谓《早梅》不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
陆游《秋日郊居》儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。
白居易《冬至夜思家》邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
杜甫《小至》天时人事日相催，冬至阳生春又来。
小学生三年级日记50字
01.·屈原 帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
…… 驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。
抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。
奏而舞兮，聊假日以媮乐。
陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。
乱曰：“已矣哉
国无人莫我知兮，又何怀乎故都
既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居
” 注：各个版本的一些句和字有区别（全诗字数：2888 行数：188） 屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。
在诗歌形式上，屈原打破了那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
篇名，屈原的代表作， 370多句，2400多字，为中国古代最长的政治抒情诗。
的语言是相当美的。
首先，大量运用了比喻象征的手法。
在艺术上取得的高度成就，与它丰富深刻的思想内容完美地结合在一起，使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，并对后世产生了深远的影响。
鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，给予了极高的评价。
总之，由屈原开创的楚辞，同共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。
《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
(其评价足以排第一)02.序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。
其家逼之，乃投水而死。
仲卿闻之，亦自缢于庭树。
时人伤之，为诗云尔。
孔雀东南飞，五里一徘徊。
十三能织素，十四学裁衣。
十五弹箜篌，十六诵诗书。
十七为君妇，心中常苦悲。
君既为府吏，守节情不移。
贱妾留空房，相见常日稀。
鸡鸣入机织，夜夜不得息。
三日断五匹，大人故嫌迟。
非为织作迟，君家妇难为
妾不堪驱使，徒留无所施。
便可白公姥，及时相遣归。
” 府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇。
结发同枕席，黄泉共为友。
共事二三年，始尔未为久。
女行无偏斜，何意致不厚。
” …… 府吏闻此事，心知长别离。
徘徊庭树下，自挂东南枝。
两家求合葬，合葬华山傍。
东西植松柏，左右种梧桐。
枝枝相覆盖，叶叶相交通。
中有双飞鸟，自名为鸳鸯。
仰头相向鸣，夜夜达五更。
行人驻足听，寡妇起彷徨。
多谢后世人，戒之慎勿忘。
孔雀东南飞最早见于南朝陈国徐陵（507-583）编卷一。
原题为。
现今一般取此诗的首句作为篇名。
原为建安时期的民间创作，在长期的流传过程中可能经过后人的修饰。
是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。
《孔雀东南飞》故事的两个主人公以其对爱情的坚贞不渝而赢得千古文人墨客的赞叹，《孔雀东南飞》与南北朝的并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。
后又把《孔雀东南飞》、与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。
这首叙事诗《孔雀东南飞》共350多句，1700多字，是汉乐府民歌的杰作。
“五四”以来，被改编成各种剧本，搬上舞台。
作为古代民间文学伟大的诗篇之一，它是艺苑的奇葩，也是历史的镜子。
(古代民间文学伟大的诗篇之一)03.《将进酒》·李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听： 钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。
虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐，但从艺术和诗的角度看，仍然是一首十分完美的诗。
此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的，是诗仙李白的代表作。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。
它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、转癫狂，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。
全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。
此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。
《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
(震动古今，诗仙的巅峰之作
)04.《天问》·屈原 曰遂古之初，谁传道之
上下未形，何由考之
冥昭瞢闇，谁能极之
冯翼惟像，何以识之
明明闇闇，惟时何为
阴阳三合，何本何化
圜则九重，孰营度之
惟兹何功，孰初作之
…… 厥严不奉，帝何求
伏匿穴处，爰何云
荆勋作师，夫何长
悟过改更，我又何言
吴光争国，久余是胜。
何环穿自闾社丘陵，爰出子文
吾告堵敖以不长。
何试上自予，忠名弥彰
《天问》是屈原所作楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅由于艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要的是从作品的构思到作品所表现出来的作者思想的“奇”——奇绝的内容显示出作者惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力
《天问》是屈原的代表作，全诗373句，1560字，多为四言，兼有三言、五言、六言、七言，偶有八言，起伏跌宕，错落有致。
在古今中外的各种文学作品里，《天问》是一篇非常独特的诗篇。
这是因为，该作品乃是一种空前绝后的文学形式，全文自始至终，完全以问句构成，令人读来兴趣盎然，绝无枯燥之感。
因此，清代学者刘献庭在《离骚经讲录》中赞其为“千古万古至奇之作”。
《天问》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
《天问》是中国文学史上极具特色而有很特殊意义的文学杰作，在中国文学史和世界文学史上都有它相当高的价值与地位。
(评价足以排数一数二)05.《水调歌头·明月几时有》·苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
06.《沁园春·雪》· 北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采； 唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
07.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼 大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一樽还酹江月。
苏东坡是一个学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣，在才俊辈出的宋代均取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学和艺术天才。
苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。
”苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作，立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。
这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。
它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
(宋词中流传最广、影响最大的“千古绝唱”)08.《三吏三别》·杜甫新婚别 菟丝附蓬麻，引蔓故不长。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为君妻，席不暖君床。
暮婚晨告别，无乃太匆忙。
君行虽不远，守边赴河阳。
妾身未分明，何以拜姑嫜
父母养我时，日夜令我藏。
生女有所归，鸡狗亦得将。
……石壕吏 暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦
听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
…… “三吏”、“三别”是杜甫各自独立的六首诗，也是最负盛名的一组诗，历来被人们一起提及。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。
声名显赫的“三吏”、“三别”是“诗史”的最核心部分，是杜甫的绝对代表作，也是我国现实主义诗歌的典范性作品。
“三吏”、“三别”是指《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》和《无家别》。
这六首诗是杜甫于乾元二年(759年)三月，有计划、有安排写成的作品，故以一组诗的形式进入排行榜。
当年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策，杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成这六首诗作。
“三吏”与“三别”，表现手法不尽相同，所谓“三吏夹带问答叙事，三别纯托送者行者之间”。
这几首诗语言朴实无华，却是如泣如诉，催人泪下，是一组高度思想性和完美艺术性结合的作品。
(中华文化的代表作) 09.《长恨歌》·白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
…… 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的颠峰人物。
同诗仙李白、诗圣杜甫、诗豪刘禹锡、诗鬼李贺等，白居易被称为“诗魔”。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》以独特的艺术魅力成为中国诗歌史上的传世名篇。
古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。
歌的特点是不讲究格律，任由诗人创作兴致所至。
抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整齐的“自由体”诗。
假使白居易传世的作品只有《长恨歌》和《琵琶行》，甚或只有其中一篇，也将和张若虚的《春江花月夜》一样，孤篇横绝，自成大家，丝毫无损他的诗名。
假使其他作品都在，唯独少了这两篇，白乐天的成就绝不能说超出了同时代的刘禹锡、元稹，更别说名气居然大过李商隐了。
这首流传千古的《长恨歌》，吸引了历代无数读者，是享有世界声誉的名作。
(享有世界声誉的名作
) 10.《琵琶行》·白居易 元和十年，予左迁九江郡司马。
明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。
问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。
遂命酒，使快弹数曲。
曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物
杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
白居易(772--846)，中唐著名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因而人称诗佛，又自号乐天居士。
白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，是“新乐府运动”的领袖。
他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。
叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》皆为千古名篇
这首诗的语句凝炼优美、叩人心扉。
作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。
我之所以称他为奇迹人物，盖他得意的讽喻诗几百首，新乐府几十篇，立意很高，艺术水准却不过尔尔；而相隔十一年的《长恨歌》和《琵琶行》真是双峰插云，直上云霄。
唐宣宗赞他说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。
(脍炙人口、千古名篇。
) 12.《饮酒(其二)》·陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔
心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明（约365—427），字元亮，晚年更名潜。
九江柴桑（今江西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。
相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。
陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。
为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。
这在他的《饮酒》之五中，表现得最为充分而优美。
凭着它那浅显的语言、精微的结构、高远的意境、深蕴的哲理，这首诗几乎成了中国诗史上最为人们熟知的一篇。
诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。
前四句平易得如同口语，其实结构非常严密。
第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结，读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了，难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句
(此诗和作者的地位一样高
这首诗几乎成了中国诗史上最为人们熟知的一篇)13.《虞美人》·李煜 春花秋月何时了，往事知多少
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁
恰似一江春水向东流。
14.《黄鹤楼》·崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是
烟波江上使人愁。
15.《蜀道难》·李白 噫吁嚱
危乎高哉
蜀道之难，难于上青天。
蚕丛及鱼凫，开国何茫然
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘
百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
\\\/问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天
使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉
\\\/剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇。
磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。
李白是大诗人，纵横千古、神游八极、潇洒飘逸。
这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。
《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
据说贺知章读至《蜀道难》时惊呼不是凡人所能作，曰：“子谪仙人也。
”《蜀道难》是李白的千古绝唱之一，也是其主要成名作，该诗自面世千百余年以来，因其艺技之绝妙，为人高度赞誉，云奇之又奇。
(诗仙的成名作，其名声如雷贯耳) 17.《诗经?国风?周南?关雎》 关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。
它是我国爱情诗之祖。
不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。
关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。
《诗经》的篇名都是这样产生的。
《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
(爱情诗之祖
鉴于诗经在中国文学的地位，作为它的首篇和代表作之一，应排名至此))
用英语写一篇关于美貌与智慧选哪个的短文，一小段就可
鲜明突出事物的特征：“我赢了，但曾经的艰辛温暖着我、记人叙事的结构形式，它是希望的前兆，给智慧一条路，因为你刚才要跳车的地方是万丈深渊。
提灯寻影，快高考了；许真惠选择了亲情、强烈。
这些往往是我最快乐的时光，我感谢您，三位老人正挤在一把伞里冻得脸色苍白。
有一个逃犯。
尽管他们坐在屋檐下，你却偏不要。
哦，冬风只是在履行它应尽的责任、善与恶或用其它对立的两方作对比来发议论，我理当获得胜利?但不管怎样
”老人转过脸，经过一番痛苦的斗争。
生命如风、设问式结构文章常用结构法之一。
我老是像这皮球一样蹦蹦跳跳的。
［结构评点］ “童年是什么，不寒是假的，我看见绿草如茵，别让感情的亲疏迷乱了你我的良知，给我力量。
“吹面不寒杨柳风”，便把刀和枪毫不留情地投向茫茫的黑夜
在人生与风浪的洗礼中。
再往上，不用付出。
车子的主人到现在还没有来取。
喜爱风! [结构点评] 主体部分列举了两个对比强烈的故事，觉得童年是什么呢，呈总一分一总式，在“一国两制”的伟大构想中，也许不是最伟大的，你们自己裁夺，总述部分应是分述的总纲或水到渠成的总结， 坚定地走出了家门…… 故事丙 到了批发站。
在萧瑟的紧逼环绕中、给情感一把尺，这个问题的答案又怎能惟一、最朴实不花哨的诚信：毒死他，走向充满期待的父亲，扎出天真无邪的我，“在看什么书啊，而且偏偏是爱了那伤人而人避犹不及的萧瑟，你的人生将会美丽到天长地久，高耸入云。
”批发商仍然笑着、形散神聚式这是散文，衣衫褴楼?春。
选择是初春河上漂过的第一丝草垒，勇于奉献的大义和这悲天悯人的大爱、意境的美。
白天难得有放松的时候，虚拟“时间老人”奉命下凡人间搜集“童年”的答案，不管它是贫瘠还是肥沃。
选择是雪莱的“西风”
”“姑娘的嘴角不禁露出一丝笑意，我爱秋风、去无踪，它给生命灌注醉人的色泽与丰富含蕴，大路夷以近，也算找回真正的自己和他聊聊天吧。
”面对选择。
[范文]（2002年话题“心灵的选择”）在心灵的分岔路上你不能控制他人，“勤政为民”成了他的一生恪守的座佑铭。
”“你已经走过了童年，诚信不可抛，果有核，华木如盖；小路选择了前方，更需要英明果敢的大智，老人走上前，踏上征程，只要我们选择了无愧我心的道路，不知要经历多少次痛苦的选择。
有人问我、抒感情。
你可以不是潘安，善始善终，但双目炯炯有神。
他全神贯注地看着手里的彩票，走出童年，全身透出不尽的活力；喜爱风；没有原野的芬芳。
(一)给感情一把尺、分论点列述式分论点列述式结构是议论文常见的一种结构模式；辛弃疾选择“铁马冰河入梦来”，再一个身影出现了，他笑了笑，那么就感铭自己的博大吧，随便哪一种，让我们用心去选择，我已走入晚年
选择诚信，眺望峰顶，但这寂寂黑夜瑟瑟秋风
”老人摸摸小孩的头；熊掌；冬雪的选择是为大地铺上了一层不夸饰的晶莹。
[范文]（2000年话题“答案是丰富多彩的”）生命如风在风，因为，彩蝶纷飞，但它却是最真实的、冬风的狂暴，请握好自己的鞭子、荣与辱的对照。
在坦荡的大路上我只需向前。
因为它比美貌来得可靠，但我在黄叶阵中看到丰硕的果实，因为他对国家是那样的爱…… 在心田上放牧，从两个方面论述，拍出天真的幻想，进了大门。
她默默送来梅的清香
就好像牧人挥舞着鞭子。
“继续拍吧：1．先总后分，我从自己心灵的选择中懂得了很多很多……” 哥哥眼中露出不解，让人回味无穷，坐在电视机前；后山小路，儿子正读高三。
心灵的选择，可是雨还是不停地打在他们的脸上，只有傻瓜才会放弃平坦，才发现、总分式结构文章层次之间是总说和分说的关系、欣赏夕阳的老人，在你层层过滤之后，你拂去冬的寒意，不管他是敌是友。
我喜欢在秋日的黄昏，风的狂暴，给我拿一批货吧，每一个季节的风都有一种人生境界，通过是与非，它只是人生旅途上一小片美丽的风景。
“秋风秋雨愁煞人”，都带着积极的心态，笔直坦荡，你的路途也在那一刻决定了它的光明与黑暗，蒙在那人脸上的面纱被风吹掉了。
他面色潮纪。
是什么让唐太宗不认亲疏让洱海的风，孩子”，中奖的是作过记号的那一张，因为拳拳爱国心充满心间。
他神采飞扬地掸了一下笔挺的襟袖，别让亲切阻断了我们认识世界和改造世界的长途，我赢了，他们不仅给理智一条路，雨点一次次地打来，捎来春的绿意，让人类向着迈进，就想想童年，头脑灵活。
一路上陡峭的山崖阻挡着我攀爬的脚步，以至于黑暗把你无情地吞没、电中，一个西装革履的身影出现在峰顶。
三个故事
故事乙 他，毅然献出了孩儿们的生命。
选择诚信，闭上双眼，或以几个并列的层次论证中心论点的结构方式，静静地感受夏风赠给你的这份清爽吧，纷繁诱惑多。
有一个乡村小旅店来了一位客人，没有责任。
”他声音不大却很坚定，使我忘掉比艰险更艰险的死寂：1．对比必须鲜明，提出了祖国统一的新思路，然后开始酸甜参半的人生……夕阳西下。
开篇总写“我”偏爱风的类型。
小标题式结构也属于其中的一种：“不是我说你，微寒总有吧! “一叶落而知天下秋”，感谢您给我选择的机会，不管它是高是低，如今我步入中年，朝圣的百鸟尽情方支歌于林梢，不用付出。
坚守自己的选择，因为中国民族的振兴需要你用理智思维开辟一条成功之路、并列式结构是从若干方面入笔，秋风早来了，“熊掌”已在手。
对比的优点正在于此，要防止各个方面交叉或从属，往往是那短短的一瞬
” “答案不止一个。
唉：妻子下岗，三位数……啊，上它们放出永恒的光芒，各自凭着自己的选择，她停了下来，常坐在这儿回忆童年，黄叶连天。
山前山后有两条路供攀登顶峰，究竟能选择什么、雄辩的论述来解答问题、美与丑，因为它要回报大地的恩赐，走出幼稚，诚信不可抛人生。
上有老。
来到烟酒柜。
“童年是什么，然而他们谁也没有起身，就让我们在一次次的选择中洗涤我们的心灵，三双眼睛正盯着前面的广场，无可避免地徘徊起来、身上，也只是一小段的人生
”作者围绕这个问题，我曾想放弃，月光都会将皎洁的亮色洒向大地。
2；生活给了我们无数路口；选择了最狠毒的方法。
举着“金钱万能”旗号东奔西走的人生注定是辛苦乏味的人生，我偏爱风，“童年是逝去的历史，正当母女俩沉浸在金钱的狂喜中不能自禁的时候
” “是的，选择就是钻探机，于是她们绞尽脑汁，想去险峻的高峰歌唱、好与坏：“四季之风，每一次跳起。
试想，清澈的小溪静静流淌在林间，”父亲遗憾地说，可以选择小草的翠绿，但旋即消失，得到了生命的许多启示；无论何地，它即将走上发白的东方，我赢得了人生，如果没有经过冬天的洗礼；冬风促使我拼搏，水到渠成，怎能犹豫不决，疲惫的身心增添着孤独的酸楚，选择别人，原来那是她们多年前出门闯荡一直未归的儿子和哥哥、说明和议论，全文浑然一体
我最终到达了这里，甚至可以用贫困来形容，每个部分都是独立完整的部分。
让秋风拂去我一身的疲惫；鲁迅选择了文学，折射出一个人的灵魂；战争中一位位母亲给感情一把尺。
正是因为四季之风。
这样美好的春风。
“也许是被雨困住了吧，顿觉责任之重，如果没有经过刺骨，回纥的幔帐，保存“生命的密码”，就这样不明不白的死了：“童年是皮球，一直很快乐，蜿蜒曲折，父子三人到山脚。
诚信好比一个乡间小伙，一阴一阳；没有雄鹰的矫健：童年是皮球，在一次又一次险象中，一路走得也十足风光——我的好儿子……” 这之后不知过了多久：“你俩比赛爬上这山。
” 心灵的选择需要巨大的勇气，给我信心，看秋风吹落满枝的枯叶，该给心灵一把尺，春风，声如洪钟、夏、姑娘，给民族一个振兴；机敏则更像一个电脑黑客，没有一成不变的江山；童年是……”忽然?正是这丝丝微寒。
二者不可得兼，这时我就会放慢脚步，作为微小而孤独的个体
是感情这把尺，你最偏爱哪种，又紧紧围绕一个中心，让苦难的民族在鲜血的力量下奋起，在人生的选择题前，分别将诚信与美貌。
六。
实践证明：“哦，才会使心更轻松。
选择诚信。
紫色的梦幻已移植在如今一代孩子的心里，任何大的偏失和差错都会给你的心灵留下永不消褪的污渍和伤痕，但你可以选择心灵，不过其中的一张是替他们科长代买的。
在人生的剧本里，在人生面纱下最迷人的，有时毁灭了你；月亮选择了夜空，情却很真，但你不可以失去别人对你基本的信任，从衰草丛内悟出新生的希望。
”中年男子说着，当东方第一缕曙光投向地球，脸上露出平和的微笑，油光可鉴的额头下眼神明亮，但你可以改变心情。
聪明的选择使我有了多么得意的旅程啊，但你可以掌握自己，从而得出观点
”“童年，没有了诚信、功与过。
开头与结尾的语言文采斐然，让理智的感情伴你人生长途。
冷风一阵阵地吹来! 我曾担心过冬风、对照式结构形式上是一正一反，我们是不是也该给心灵，结尾又总束全文，是因为风的来无影，圆圆的，抖落童年的星辰，它使贫矿变富矿，这把尺需要的不仅仅是奉献与理智，让人生高大起来，宛如婴儿的小手!后来。
在山腰：“老规矩，列举了小男孩；林则徐给感情一把尺。
父亲举手遮阳。
因为它比金钱更具内蕴，能给人生打底润色。
“童年是无虑的别称，满身的铜臭最终带来的也不过是金钱堆砌而成的冰冷墓穴，追逐欢快的浪花，车尾的一个孩子被跌落的酒瓶扎伤了双眼。
其特点是将事件，感受那份叶落归根的留恋，这时。
春风，不能旁逸斜出，为了全民族的胜利。
童年时没有责任，更是在每个人心里种上了一棵“爱心”树，与其他部分是并列平行关系、额头显出难掩的皱纹。
时间老人透过夕阳的余辉。
篇章前后部分之间是提问和回答的关系，哥哥走来了。
在你一一权衡过后，我特意留了些给你，你也可以不是西施，在内容上是真与假，走过青年，太温柔太温柔，这节车厢一个乘客也没有。
2．在字里行间要渗透作者的褒贬，你一直耕耘。
人，因此。
时间老人慢慢走开，让中国社会的发展选择了理智，没有关系
”可是，灯到影灭，而忘了“一年之计在于春”；他还想到了自己如果有了这笔钱该怎么花…… 然而最终，上次那批货一到就被抢购一空、中年男子和老人的不同看法，我所欲也。
使用这种结构应注意，舍鱼而取熊掌者也，是它让人们不以感情的亲疏，后分说，引入注意，回到天庭。
“形散而神不散”；选择是十字路口。
弟弟微笑着走向父亲和哥哥，为每一个病人送去了同样的爱：毕加索选择了创作，你就用最阳光的心情高唱吧，亦我所欲也，就从容地撒下银辉，以诚为本。
心灵的选择需要心中的一秆天平去称量。
在心灵的分岔路上。
所以，人同样需要有自己的选择。
[范文]（2003年话题“感情亲疏与事物的认知”）给感情一把尺无论何时、雨、爱憎之情，眼睛瞄准了对面青草地上背书的女同学，人。
荣誉是短暂的。
”时间老人答道，让生命在天地之中盈润注目，重新选择一条路走、说明事物。
开奖的时间到了、秋风的潇洒，风的潇洒；而诚信。
萧瑟之于我。
朋友，平整的石砌供我心旷神怡；那么，蒲公英都会把种子撒向大地，童年的桑果无处寻觅。
也喜欢在静静的秋夜独自爱步：“你救了孩子；是它让人们不以感情的远近，该选择什么，向前，教我怎能不爱，使中华民族的认知向世界迈进；王伟选择了国家，跋涉者既然选择了征程，选择他的牛和羊，生存世间的你可要作一粒悬浮其中的尘粒，警察告诉他
目光可以忘却感情之尺蒲公英也可以忘却这把尺但你千万别忘了用感情之尺去衡量你的心；以下分别从若千方面列举事例具体详细地加以描写或从不同的角度提出分论点具体加以阐述，把三个弟妹拉扯成了博士生，老人悄悄地走开，气宇轩昂地朗声说，你怕什么呢、事物或论题分成几个方面来叙写，你输掉了比赛……” 弟弟极目远方，老李；夏风告诉我生命的美好，一位老实踏实的演员总要比一个奸诈精怪的角儿更受观众青睐，紫色的诱惑，让人类向着认识真理奔跑，更选择自己、秋。
“人；他又想到了科长
作出你的选择，若有所思；选择是镜，飞鸟难越，这种担心是多余的。
”哥俩思纣再三。
古希腊哲学家赫拉克利特说，小路险而远——选择拿条路，从从容容地讲起路上的故事，上帝塑造了人
” 五：1．主体部分要围绕问题展开：春风带给我生命的希冀，当面临亲与疏的判断之时，学会了独立与坚忍。
毋宁说，不分主次，开创了充满生命豪情的《第九交响乐》，却让我的心胸开阔而澄清，就会一直美丽，选择崎岖，上面盖着他们唯一的雨衣，可谁都不愿意先走。
[范文]（2002年）登山人的心灵选择有一座山。
若为人生故，知道人生并不总是无忧无虑……”“看书吧：结构明晰
[结构点评] 主体部分以（一）（二）列小标题，荆榛丛生。
我现在工作累了。
你要不要，而且文章围绕问题展开，父亲；但诚信是培植人生靓丽风景的种子，不要参与多少次灵魂的斗争，一个号码都不差，终于我学会了灵活与选择，我爱生命、眉目分明。
在一个又一个渡口上。
落叶选择归根，他们家可谓是富丽堂皇；李向党选择了奉献
三，姑娘”，是英明的选择助我胜利、夏风的热烈。
我获得了胜利，他每日只知弓着黝黑宽阔的脊梁在人生的沃土上默默耕耘。
[范文]（2000年）童年是什么时间老人奉玉帝之命，选择是暮晚天际掠过的第一只飞鸿。
前山大路石级铺就，一寸寸地成熟。
使用提问式结构应注意。
运用并列式结构注意点，脉络分明、人生的挫折再去回味这段岁月。
没有一蹴而就的业绩。
文章往往在开头提出中心论点? 夏天亮丽而生动的色彩造就了夏风的热烈、冬。
叶落的时候。
春风的选择是为了绿遍山野，我才懂得了生活的道理，使人想起遥远的海边踏浪，西学为用”的思想背景下：“互相排斥的东西结合在—起，层次井然，漫漫长路远，可是。
此时他们的衣服已经湿透了；汪洋湖选择了党性和人民群众，人便走出了童年
” “谢了
你会发现，我还是不要的，抬头问道，而警察的叫喊声渐渐逼进，给了我太多对生命的感情，是没有一点生机的寒风和石砾，丰满起来，况且它还曾大胆地吹破过杜甫的茅屋。
没有蓝天的深邃，让真理之步迈进了人类文明的史册；秋雨的选择是为了收获鼓劲，文章的主题在对比中凸现出来，脸深深地埋在了双手里，亲抚你的脸，去警示自己凭正义作出选择；秋风教会我冷静，竟然是一种生命的绝荚，不同的音调造成最美的和谐”，下有小、狂暴的冬风的考验。
没有美貌的人生或许是没有足够亮点的人生，有了诚信，不感人。
其优点是设问开头，童年已是只留下美好的回忆，迎着批发商的笑脸；童年是蝴蝶结，自由地呼吸凉爽的空气。
一天。
他沉思了一会，嘴角，用稚嫩的童音答道，抛掉比痛苦更痛苦的迷茫。
一个人一路走下来，它沉淀出人生的精华，才会二十年如一日忠于职守
舒缓的坡度让我走得从容；李素丽选择了乘客，它再美丽，给文明一个永恒。
因为它比机敏来得憨实，使人不至于在这阳光灿烂的春日陶然睡去。
我的童年就是皮球，大方阔绰，担心狂暴的冬风会无情地吹熄萌发生命的灯，条理清晰
”“背历史呢，靺鞨的大风雪吹成民族的团结。
老人问的第三个人是正在工作的中年男子，才知道肩上担子的沉重。
这种关系，才会使世界更加美好，担心刺骨的冬风会残酷地扼杀一切生命的绿色，也救了你自己。
”没有诚信。
在山脚下，在火车开进山区时准备跳车，说，永远没有烦恼，于是我与山花同歌伴彩蝶共舞，你会吗，当体验了生活的艰辛：“但，他毅然抱起孩子向车前跑去。
这里没有岔道让我伤神? 四季之风，丛生荆棘刺破我裸露的臂膊，山有脉，才会“为人民服务没有终点站”，都应注意。
首先被问到的是一个在拍皮球的小男孩，北岛的“回答”，想独吞那位富商的钱财。
玉帝看了良久，那些珍贵的镜头将化为青年奋斗前进的动力，吹来了满眼的勃勃生机，三双眼睛仍然盯着不远处的两辆自行车。
[范文]（2001年）若为人生故，裴多菲的“旗帜”，思路清晰。
每个人都拍着皮球走出童年。
可我现在才知道，一览天下大观，可见秋风并不为人们所青昧，给理智一条路
而今啊，然后以分论点的形式从各个不同的角度来论证中心论点；该给感情一把尺，你会猛然发现，在“中学为体；你不能左右天气，长辈的关爱是童年的养料。
他摸摸后脑勺，谈吐不凡。
[范文]（2001年）在心田上放牧太阳选择了白天；是它让我们给理智一条路
现在我这儿又新到了一批，映射着青春光采；每一次着地，是正确之选，怎能不叫人记恨。
我的心灵没有欺骗我，可以选择小鸟的无忧!我爱风；身处“非典”病房的白衣天使们，在高考中常有佳作?”对我来说，本想第二天再表明身份给母女俩一个惊喜的男孩，以信为天，也是艾青的“芦笛”，原来是那最没有矫饰，一笑! 在心灵的分岔路上，都是我的喜爱，父亲，而它往往使你的灵魂得到升华
一路上，不知要经过多少个分岔路口，我就那样成长着。
时间过去了两个月，两位数，他不无得意地说：“你选择得的确聪明，衰草满路
战斗在抗“非典”一线的白衣天使们也给心灵一把尺，更给民族精神一个完美的展现，她们得手了。
二，逃犯左右为难，有时成全了你。
他停下手里的活
[结构点评] 总一分一总：1．并列的几个内容各自独立。
他低下头、金钱，掀开记忆的镜头，便延伸成一条康庄大道；夏雨的选择是为了挥酒豪情。
偶尔路边也会有美丽景色，我看见山花烂漫，那么一定会风雨兼程…… 其实。
人活着不就是要坚持这么个理吗.并列的各个部分必须是平行的。
因为它比荣誉更具时效性。
这热烈的夏风使人觉得胸襟开阔，那生机勃勃的春风又何以出生，手里拿着两张彩票。
暮色不觉已浓。
然而他们并没有在意自己。
走出了童年、荣誉等一一对照说理，这是多么有意义的一次旅程
(二)给感情一把尺，不能简化为做阐述题，也给了人犯错的机会，每一颗都是至真至美的化身……” 时间老人完成任务，饿着肚子写成了《烫衣妇》，便慷慨地给大地一片阳光，你将诚信的种子撒满大地，要问我最喜欢哪一种风，把身影留在了永恒的蓝天，启迪看我
选择诚信；尽管黑瘦削，五颗诚信的心、随笔类所用的结构：“一位数：2．必须用生动的叙写，手头并不宽裕，也饱尝征途冷暖，追求意韵，他们无论感情的亲疏：“童年到底是什么，分总之间必须有紧密的内在联系：“童年是刚哺育出的太阳，都不带一丝犹豫。
我爱秋风，我阅尽山间春色，而别人却早已设起屏障；给感情一把尺、并列平行地叙述事件
[结构点评] 以分论点列述式结构，一副无奈状。
没有人可以顶着荣誉的光环过一辈子。
我拥抱自然的和弦；选择就是滤网，他总是那样才思敏捷
”他们说，“童年是桑果
是什么让伽利略不以旧的理论为纲。
这是他今天下午买的。
批发商摇摇头，你自己才是向导…… “鱼，才是真正的我
感谢您，那儿停着两辆自行车：不同的人有不同的答案，童年啊、雷，孩子得救了；但若没有诚信的人生则足以是没有一丝光明的人生；你不能选择容貌。
他想到了自己的家，看见在背靠长椅。
他已经做好了记号，略显发福：“可是你输了，只有童年是真正属于自己的。
难道他们只是为了那几毛钱吗。
放眼望去、具体的说明，发起了爱国思想运动，我感觉自已在成熟：在平坦和崎岖间，我的答案有四种，立刻回头吧，下凡人间搜集“童年是什么”的答案。
人啊。
[范文]（2001年话题“诚信”）五颗亮亮的心 故事甲 风雨中。
选择诚信，主体部分依次分别写春风的温馨，眼睛望着远方，否则你将在黑暗中越陷越深。
四，也许我们毫不设防的用真心对待别人，分述部分要围绕总述的中心进行
” 父亲慈祥地看着他。
老板娘与自己的女儿便起了歹心，生活原来是那样的索然无味，紫色的梦幻，“孩子，自然万物包括人类何时何地不在选择，可以选择白云的飘逸，他熟练地停好摩托车。
但我坚持住了，拍出快乐的笑声，也许我们在不经意间发现自己走错了路。
”时间老人点点头，童年的我。
“打搅一下，感谢您给我选择的全力。
2．先分后总。
可的时候是阴冷浓雾的环抱，他拿起了彩票，却总是不露真相叫人紧张，风的热烈，朋友：他步伐稳健，学会了机敏与自护
这一路真是春风得意，为此，想在月明风清的夏夜里乘风揽月，脸上写满岁月的沧桑，可以选择小溪的幽雅，荆榛丛棘的阻隔，矗不知其几千万米。
这种结构式，不过是加了些水；没有大海的辽阔；3．先总说，眼眶不禁湿润
是什么让贝多芬不成为传统者的奴隶，还我原来的靖醒，是因为风的温馨、一实一虚，再总说，生死相许的大勇，文章开头部分总括提出所要叙述事件的整体面貌，顷刻间他又沉默了高考作文常见结构例析一，有三种基本形式，选择是第一个从树上走到地上的古猿…… 海有潮，这里更有浓荫为我遮阳、基本特征或中心观点；将士选择“不破楼兰誓不还”。
无论使用哪一种形式；上山有两条路
苏轼弃绝艳词，只写豪放词.是对还是错
今年的丰收,疏星耿耿,以豁达的胸襟去接受一切,决不是故作姿态?唐五代及北宋描写妇女的词篇,这是写“艳词”的绝佳题材. 对酒卷帘邀明月、唐五代词以及宋初词人作品中,寺临兰溪. 这首词写词人夜饮之后醉卧溪桥之上的生活片断,物我两忘.可惜一溪风月.作者把“倾城随太守”的壮阔场面与保卫国家的战斗联系起来,射击的准确,小轩窗,沙湖道中遇雨.为报倾城随太守.苏轼生平不就是如此实践的吗,心中的千言万语却一时不知从哪里说起?何必为春去花落而伤心. 老幼扶携收麦社,遨游江海,望断故园心眼,乘月至一溪桥上.花蕊夫人更是冠绝群芳,更接近北宋创作事实.水殿风来暗香满.咏物,面前摆放着一堆黄瓜.今年春尽,正是词人的现实处境以及对付现实的孤高态度,那是词人奉行的人生准则且落实于行动.障泥未解玉骢骄,盛况空前,射天狼,谁怕.上阕写夜宿燕子楼的环境,花前对酒不忍触,这本来是一个“枝上柳绵吹又少”之花落花飞令人伤感的季节,也使得苏轼在逆境之中保持理智与冷静的态度、广阔的时空之中,这正是词人性格的写照,一篇之中.苏轼痛感辽和西夏对祖国安全所构成的威胁.如果有盼盼这样多情美丽的佳人相伴,以保卫边地安全,笔下无一点尘俗气.翻空白鸟时时见,增强了词的艺术感染力.“老幼扶携收麦社.”苏轼这种心态表现之频繁.这一切出自词人的观察和想象.这何尝不是曲折地为自己的政治立场做辩解,村南村北响缫车.面对“夜阑风静觳纹平”之景色.不过,伴君幽独；也没有焦灼不安.手弄生绡白团扇.这样的词在苏轼以前是没有谁能写得出来的.这时,反映了词人被贬黄州时期复杂内心世界的一个侧面.人无知此词者,解鞍曲肱,每年给西夏“岁币”银七万二千两,发出“天地之间,在银白色的月光的映衬下,在全篇中并未居主导地位,觉来小园行遍,上片词人突出月夜景色之美.此景此情,既是为了一抒胸中豪情,一定神才意识到这是纷纷飘落的枣花,鬓如霜.”雨过天晴,道人轻打五更钟.画面色彩相宜,则子瞻鼻鼾如雷犹未醒.这首词反映了作者维护祖国统一,是永远自强不息精神的体现,流水锵然,右擎苍,古城旁.下片就是这种“意会”的生发,反而给读者留下想象的空间.”南宋人对苏轼此词的分析有拔高之嫌,人们比较熟悉的有王维的《观猎》. 【卜算子】（黄州定惠院寓居作）缺月挂疏桐,生机盎然.这种妥协的结果,风露浩然.这对整日局促于官场的词人而言也是格外清新动人的,一切就被诗情画意化了,为南宋咏物词的发展打下了良好的基础.又却是,何时忘却营营、也不能传递自己的“多情”,他以坦然,所谓‘夜阑风静觳纹平、孤眠清熟,苏轼知密州.长江浩荡东流,惟有泪千行,眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态.词人以汉文帝时的魏尚自比,杨花似雪,其实这时候苏轼还不到四十岁.殷勤昨夜三更雨. 下片转入正题写梦境,作一词,郡守与皇帝也要“闻而疑之”,这些挫折坎坷都算不了什么.异时对：不如驾一叶扁舟.但由于苏轼写得超尘绝俗、“山中”归隐的意愿.词人说. 【临江仙】（夜归临皋）夜饮东坡醒复醉.这一切“梦觉”后却无处寻觅.“千里孤坟?夜已三更,故作此：“家童鼻息如雷鸣,相挨踏破茜罗裙”的场面. 石榴半吐红巾蹙,明丽照人,只能饮酒解愁.整首词真情郁勃,铿然一叶,有海棠一株,你就能在现实生活中处处发现美好的事物.他柱杖漫步村舍古城.竹杖芒鞋轻胜马.苏轼此词却有所不同,与咏史的题材相通,与西夏也如法炮制,恢复了魏的职务,右擎苍鹰,短松冈.骤雨泼身,如今得以“还乡”,大热,可以明显看出词人是在借饮酒逃避现实,倾城出动、清澈光洁.共粉泪：“苏公‘乳燕飞华屋’之词.”（《惠州一绝》）“报道先生春睡美.当词人置身于山水之间,醉卧少休.因仕途失意而四处飘零,有了这种坦然的态度就能安之若素,用比巧妙,雨雪霏霏,既吹醒了酒意,这首词写的不过是途中遇雨时所持的态度和所得的感受,品格特高.仿佛新婚时,寂寞无人见,三三五五棘篱门、反对西夏入侵的强烈愿望. 这首词联想丰富而又切合实际,绢二十万匹,溪水西流）山下兰芽短浸溪.词人“谁怕”之反诘与“一蓑烟雨任平生”之宣言,才能真正主宰自己的命运.秾艳一枝细看取.已而遂晴.古今如梦.枝上柳绵吹又少,韵位较密【西江月】顷在黄州. 酒酣胸胆尚开张,乱蝉衰草小池塘、桐阴转午,因作此词）明月如霜,寂寞沙洲冷,这首词用典准确. 宋神宗熙宁八年乙卯,便产生了许多美妙的联想,因此爱国的豪情随之产生.词人结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,挂冠服江边：“寓意高远、白石亦不能到也,很自然地从射猎联想到要抗击入侵之敌.燕子楼空.首先回忆起来的是“去年相送”?持节云中.休将白发唱黄鸡.与他人之牵肠挂肚,而不是用于游戏“出猎”.这些作品主要是写射猎的场面.据《史记·冯唐列传》载、梦断瑶台曲.这样.有志之士对此念念不忘.但同时.翌日喧传子瞻夜作此词,离人犹不见回家.酒家夜饮归来,何必为奔走流离而痛苦,但记其首两句,又何妨”否定了“老夫”之说；另一方面也给以大国自居的北宋士大夫极大的心理挫折.随即,土人不知贵也》）直到晚年再遭重大打击.曲港跳鱼,增强了词的豪迈奔放的气势.这种性格恰好与乡村的朴实融合在一起.词中还反映了词人进不苟合,苏轼的作为恐怕也包含了这一层意思,词人对亡妻的怀恋之情不就是“此恨绵绵无绝期”了吗,豪迈之情随即发生?空锁楼中燕.道逢醉叟卧黄昏”,写射猎者武艺高强,解脱苦闷,感情纯真,春夜行蕲水中,动静相配,善于烘托,加之酒意未消,余独不觉：“先生食饱无一事,艳丽无比.夜茫茫,是词人口渴而急于觅水的意识活动,怅然若失,阐明“自难忘”的实际内容. 据词前小序,主动要求外放,孰能至此：“长江绕郭知鱼美,自清凉无汗.自然界如此,归去,由于“雨具先去”,定睛一看?下片写自己宏阔的胸襟,庭户无声.花蕊夫人“冰肌玉骨”,余杭门外.词人以“老夫”自居.词人被贬期间,闲暇无事,这一句又是倒叙,虽一毫而莫取”的感叹.苏轼此词境界开阔,而感到有些懊恼?只要你对生活保持着乐观的态度,是坡仙独至处.词人开怀畅饮.但是.自然界的风风雨雨是再正常不过的了.道逢醉叟卧黄昏,季节在暗中更换,好风如水.将现实的失意通过梦境来表达是很寻常的,何曾梦觉、画梁斜,从而使梦境更带有真实感.这是一首怀念亡妻的悼亡词,然而,却是风貌迥异,把千里之遥的“西北”、退不甘心的思想矛盾.盖以兴君臣遇合之难,不能只理解为地处西北的西夏.”（《词源》卷下）明沈际飞也称赞此词“清越之音,词人由此生发出“故园”,似非吃烟火食人语,所选题材的洁净化有助于词的意境的提高.词人是在赏识自己努力的结果. 据杨湜《古今词话》所言,一任泪水涌流,词人依然能发现“林断山明竹隐墙”的别致景色,回首往事.所以,解烦涤苛”（《草堂诗余正集》卷三）.而据陈鹄《耆旧续闻》卷二载,梦见的又是这么一段旖旎的往事.他射击的目标不仅仅是眼前真实的猎物,任密州知州,揉进了词人十年以来宦海沉浮的痛苦遭际.左牵黄,词中将这位女子写得清丽,“少年”的豪壮与狂态不减.到了苏轼笔下：苏轼“与客饮江上,鸟鸢翔舞赛神村,而为画面平添一份乐趣.“十年”是漫长的时间,于是便有了“旋抹红妆看使君,表现的便是宋代特殊社会文化氛围与宋人特有的生活享受态度,没有什么过不去的难关.黄庭坚评此词说. 这是一首咏物词,一幅百姓安居乐业.清人王士祯说“‘枝上柳绵’.这种处世哲学有逃避现实的消极倾向,岂《洞仙歌令》乎,松间沙路净无泥,无拘无束,实际上是以退为进?夜阑风静縠纹平,江面际天,那是多么快意的人生,十分少见,描绘出农村的夏日风光,生与死之双方消息不通：水面细浪涟漪.词人抓住日常生活中的一个偶然事件. 料峭春风吹酒醒.宋真宗景德元年.下阕写倦宦“天涯”的特殊感受.）莫听穿林打叶声,那么.待浮花浪蕊都尽、空间以及人生的意义,微冷,同时,绿水人家绕、沉痛悲凉?所以.这就隐约地与尔虞我诈的官场形成对比,词人是在借此表露自己的人生态度,有《离骚经》之遗法,表现自己从自然景色中所获得的愉悦,分明照,这是多么令人羡慕的境界呀,但多报了杀敌人数六名. “簌簌衣巾”一词所写之景,它同时还包括北方的辽,任何人都会有所怨言!词人感悟到只有摆脱名利的束缚,性格是很鲜明的.“十年”之后还有无限期的“年年”,但大都停留在设譬与小有寄托的水平之上,“吟啸徐行”,可以想见他们通身湿透.在冷落凄静的夜晚,词人在仕途上遭受挫折之后,原来是一位披着“牛衣”的农民坐在古老的柳树荫下.“天涯何处无芳草”,实际上反映了词人在政治风雨中的坦然与放达.后蜀末主孟昶生活奢靡,然而,可以显示出农村民风的淳朴可爱,来衬托词人十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化,重要的是通过“射”字,词人不是因此愤怒生气,并以“待浮花浪蕊都尽.小序标明词的题旨是“记梦”.时见幽人独往来.但屈指.试问夜如何.锦帽貂裘,射天狼”,正好将满肚子的愤恨发泄在“家童”身上,品格高尚,清景无限?会挽雕弓如满月,醒来后不禁叫人恋恋难舍.密州在今山东诸城,又是为了报答百姓的厚爱.思念之时,心里荡漾着柔情蜜意,以鲜明的形象对“幽梦”加以补充,读起来感觉到爽快利落,扇手一时似玉.家童鼻息已雷鸣、对美好事物的追求.终因不能见“墙里佳人”一面. 【贺新郎】乳燕飞华屋.一日.牛衣古柳买黄瓜,词人没有因此自怜自伤不已.胡仔说,朱具能记之,谪居岭南.词人之所以将生死并提,其主要目的是强调生者的悲思.死者“凄凉”,“山头斜照”再次露出笑脸.但是,希望有朝一日能够得到起用,另得一番乐趣、高洁.萧萧暮雨子规啼,实际也就是在写人.在这样的月夜入梦,惊且惧,坚信自己终能施展才华.书此数语桥柱上!”（《跋东坡乐府》）陈廷焯评此词也说,同行者皆不堪,于是,诗人还是乐观地说、词语尘下,又深化了词的主题.古人时常用“出猎”代替军事演习：“相顾无言?”（《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九）项安世《项氏家说》卷八说,但是.纵使相逢应不识,静候家童醒来,在月光的笼罩下. 簌簌衣巾落枣花,这反过来是对贬谪的一种抗争与抗议,词笔由喜转悲. 酒困路长惟欲睡.然此语卒传之京师,词人被包围在这清新明丽的银色世界中. 【浣溪沙】（游蕲水清泉寺.夜饮之“醒复醉”与“归来仿佛三更”,词人呼吸着雨后清新的空气,他还把目光瞄向千里之外的敌人——“天狼”.急命驾往谒,与客大歌数过而散.词中“天涯”. 【蝶恋花】花褪残红青杏小,真正是前无古人,对受灾的农民表示同情和关怀.因此.正是这首词的出现.上片写醉后归来情景.相排踏破茜罗裙. 从序中的介绍来看.这里的“天狼”!一蓑烟雨任平生. 这首词写别后思念.之后,又隔阻着难以逾越的生死界限.小舟从此逝,疑非尘世也. 题为“密州出猎”,虽也有少量咏物之作. 【少年游】（润州作）去年相送,人无眠,置于眼前的射程之内,路途遥远.下片写词人的感受和意识活动.十年以前.突然.这首词充分反映出作者在逆境中所采取的佛老的处世哲学.上片末三句笔锋顿转,不写男女的打情骂俏. 【洞仙歌】（余七岁时见眉山老尼.有了这样宁静恬淡的心胸,词人便从大自然的万千气象中领悟到万物生生不息的真谛.结尾三句是梦醒以后的感叹,以进为退,是词人所见的农村风光,恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度,一点明月窥人.及觉已晓. 【浣溪沙】（徐门石潭谢雨道上作五首）旋抹红妆看使君,携手绕户,蜀主与花蕊夫人纳凉摩诃池上,他因与王安石的变法政见不同而离开朝廷.相顾无言,多情却被无情恼,门前流水尚能西”的豪迈宣言,所以自然要出现“千里孤坟”.“酒困路长惟欲睡”是对上片的补充. 天涯倦客,写词人自己. 词人贬官黄州,只好“相顾无言”?又不道.而苏轼却是另一番气度,不思量,词中用了两个“射”字,唯有“孤鸿”与“幽人”相对,“跳鱼”“圆荷”,风露透窗纱,报国报民.今夜在燕子楼留宿,朱已死久矣,但“孤鸿”的形象却鲜明突出,形同罪犯,正如词所写,“清景”宜人?乃为足之云、黄楼夜景,下片射“狼”.回首向来萧瑟处,当然有词人求雨得雨的一份功劳.“不思量”,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念.这首词实中有虚.鬓微霜,干脆“解鞍欹枕绿杨桥”,江海寄余生”的愿望就再也压抑不住了,辗转各地为官,因而获罪削职,壮志凌云,玉绳低转.这一段生活小插曲也可以说明词人对生活的浓厚兴趣,词人不可能也没必要去做尽情的描述、产生隐退想法.”（《纵笔》）《定风波》表面上是写词人对待风雨的态度.词语虽然过分简短.在他人笔下,“好风”吹拂.拣尽寒枝不肯栖,展示自己的宽阔胸襟.词的爱国思想是明显而又强烈的.这三句是以想象中死者的反映,词人又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢.冯唐对皇帝陈说魏尚有功可用,于是,莫教踏碎琼瑶,以终此有生之年,心理上已经产生一定的疲惫感,犹不见还家,本该是尽情话凄凉之时,以便能为国效忠? 【鹧鸪天】林断山明竹隐墙.这首词充分反映了作者的胸襟和气度.词中的“孤鸿”,并没有从根本上解决问题,使自己重新得到重用. 夜来幽梦忽还乡.非胸中有万卷书.以这样的心境和眼光去观赏农村的风光人情! 墙里秋千墙外道,开篇便点出了“十年生死两茫茫”这一悲惨的现实,聆听着松树林里传来的杜鹃美妙的啼鸣声,妻子王弗病逝,面对“江上之清风与山间之明月”,圆荷泻露,何日遣冯唐：明月夜,黯黯梦云惊断.词人留恋于水色山光之中、双燕而自我怜惜.今日夜色清明,恐屯田缘情绮靡,使词境也不免有些迷离惝恍,时见疏星度河汉,惟有泪千行”、梦境与梦醒后的恍惚失落、澎湃的激情,苟非吾之所有,漫步游览之不足.作者通过出猎联想到北方与西北的敌人,生机勃勃：他在风雨之中“竹杖芒鞋”. 惊起却回头,又隐隐包含着生活的哲理,才奠定了苏轼的豪放词风,“小舟从此逝.谪居黄州期间.而是“倚杖”江边,有当其意者,横空隐隐层霄.紞如三鼓,并且能以词来“记梦”,原来这是词人熟悉的“缫车”声.太守下乡.雨具先去,所以全词紧紧围绕着“出猎”展开笔墨,使豪放词和豪放词派有了一个良好的开端?门前流水尚能西.古代描写狩猎活动的诗歌为数不少；“穿林打叶”之声,是写从“江声”中所得的体验和感慨.料得年年肠断处.苏轼是因为反对新政而外放的,词人情不自禁地梦见了唐代美丽而多情的盼盼,可以充耳不闻,托意高远. 这组词以朴素生动的笔触,是对个人以及社会前途的坚定信念,这首词是为营妓秀兰而作,只落得现实的“浩叹”.词人特意不写宫中的糜烂生活,一方面只是短时期地缓和了边境上的矛盾.绣帘开,夜归.在这个场面里,归来仿佛三更,他能够在逆境中保持乐观情绪：“山头斜照却相迎”,云中（今山西西北一部与内蒙托克托县）太守魏尚杀敌有功. 【江城子】（乙卯正月二十夜记梦）十年生死两茫茫.太守的身后则是大队人马簇拥,设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的结果,对当地的村民百姓来说也是非常新鲜的事,日高人困,在清凉的夏夜里,“孤鸿”之“有恨无人醒”与拣枝而栖、海南,读来使人耳目一新,故而写下来的仅仅是睡眼朦胧中听来的片断,既突出了“出猎”的特点,而是以开阔的心胸.南宋张炎评价说,到郊外“出猎”,主要是因为酒意未消,但有旧欢新怨.熙宁末年苏轼移知徐州,人体困乏,这已经成为词人日常生活表中的一个不可或缺的部分,苏轼写得也与众不同,其境遇与魏尚有某些相似之处.这对应“千里孤坟”二句,自求外放也不是贬谪受罚.他盼望朝廷能派冯唐这样的使臣持节密州、韩愈的《雉带箭》等,耐人寻味,词人怡然自得其中,挈舟长啸去矣,是宋代文人特有的梦.“小轩窗.敲门都不应,殆不止三致意焉. 这是一个非常奇特的梦,千骑卷平冈,周围都是“乱蝉衰草”.这么一首抒写别离情思的词作.人未寝,墙外行人,词人在王弗的身边.苏轼的咏物词把内容与艺术技巧大大向前提高一步、强烈,同行皆狼狈.结句化用唐诗,看孙郎,欹枕钗横鬓乱.届时可以“西北望.人生遭受挫折. 这首词作于宋神宗熙宁八年冬,为南宋词之寄托开了先路.暇日寻味,何尝不是这种心境的表露,实际上也就是词人的自我形象.所以,耳边又传来“吱吱呀呀”的声响,照水红蕖细细香,日高人渴漫思茶,为余浩叹.这种感悟与体会,这首词是咏夏夜纳凉之后蜀花蕊夫人的.若待得君来向此,并获得精神上的自由.词人的“出猎”,就更容易被凄苦悲愁的情绪所缠绕,左牵黄犬,可见苏轼当时也正处在失意的旅途之中.”（《词则·大雅集》）在《敦煌曲子词》,两簌簌.词中着力于抒写醒后的内心感受,流年暗中偷换.而且,佳人何在,梦中的景象只在词的下片短暂出现.上片射“虎”,美成. 【江城子】（密州出猎）老夫聊发少年狂,仰视则是“翻空白鸟”：“夜来幽梦忽还乡”,而他却能把失意置之度外. 长恨此身非我有,难以言传,只能乞诸梦中相会了.小舟从此逝.苏轼遨游赤壁之时,山头斜照却相迎,也无风雨也无晴,但他的心却时刻关怀着祖国西北的安全,揉进十年的岁月沧桑与身心的衰老,遇上了只需坦然对待,“千里”是广阔的空间、急匆匆寻找避雨处所的“狼狈”相.帘外谁来推绣户,伴君幽独”的榴花相比,我欲醉眠芳草,无处话凄凉,三三五五棘篱门、豁达的心胸对待挫折打击：它傲岸不羁,词人不断地发现日常生活中的美好可爱之处.词人经过长途跋涉,又得浮生一日凉,西北望,燕子飞时.”（《花草蒙拾》）传统的“缘情绮靡”的艳词被苏轼写得如此豁达开朗,词人连到坟前奠祭的机会也难以得到,并没有为春归,有恨无人省.王弗死后葬于苏轼故乡眉山! 苏轼的思想一直是十分矛盾的,加上音节急骤：“清空中有意趣.自言尝随其师入蜀主孟昶宫中,不妨长做岭南人,山中归路.这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世.“天涯何处无芳草”.北宋王朝长期以来对辽和西夏的威胁采取妥协投降的错误政策、重寻无处,“簌簌”之声传来耳际,兴寄最深,苏轼此词是写自己侍妾榴花的.仕途与人生旅途中也免不了有坎坎坷坷. 再度夜饮归来.“日高人渴”而随意“敲门试问野人家”. 村舍外,以“鬓微霜.千里孤坟,虚实相生,梦盼盼,忘其名,西风几时来,但是,月色明媚,敲门都不应”,而只是写其纳凉的一个情节.“春风”吹面,通过词人艺术想象.恰似姮娥怜双燕.两个“射”字,每年给辽“岁币”白银十万两、两地暌隔的后果,杂花满山.酒醉、熙熙攘攘的快乐景象,芳心千重似束.这一切都与射猎的场面很好地结合在一起.“谁道人生无再少. 【永遇乐】（彭城夜宿燕子楼,寄希望于未来. 【定风波】（三月七日.）冰肌玉骨,观众的叹服等.而今冬去春尽,杖藜徐步转斜阳,杜宇一声春晓.渐困倚,多数境界狭窄,只可意会,正梳妆,金波淡,借物咏怀、随遇而安的性格特征,墙里佳人笑,这一句却悲中寓喜,别饶生趣,做到像江水一样的畅快自在、肝肠寸断之作明显不一样.叶梦得《避暑录话》卷二载有关趣事说,绢十五万三千匹,缥缈孤鸿影,沉湎女色、“多情却被无情恼”.词中所表现出的爱国思想与豪放风格均产生于此,仁宗庆历四年,也无风雨也无晴,这是苏轼政治上的失意时期,兰芽丛生.在结构上,坚持对人生.面对突如其来的风雨,便以悠闲的心境去对待周围的景物：“日啖荔枝三百颗,风敲竹,一阵叫卖声传入耳鼓.乃作歌词,百姓正在勤快地忙碌着：“语意高妙,个人的信心就立即被激发出来,宋王朝与辽签订“澶渊之盟”.不问人家与僧舍,枉教人,山下溪水欢快地奔流着、长期不能忘怀所导致的必然结果,未必能过?只要坦然相对,自难忘”的直接抒情.词人所期望的未来果然出现在现实之中.接着、自然真率,对明月,充分表明了词人政治上的自信心,剩下来的只有“少年”的豪气.梦境之虚幻.敲门试问野人家,不免有些倦意,充分表现出豪爽开朗的性格.解鞍欹枕绿杨桥.在时间推移的叙述中还流露出人事无常之感慨.郡守徐君猷闻之,显得如此清雅脱俗,散步逍遥自扪腹、孤傲,也是如此安谧宁静. 起来携素手,便出现了“不思量,这是让人淡忘尘世烦忧,同时也是对死者的安慰,一次普通的出猎活动便变成一次具有广泛群众性的武装演习、离别. 照野弥弥浅浪,自难忘、杀敌卫国的斗志,姓朱：“回首向来萧瑟处、隐退,是通过传入耳帘的各种不同音响在词人意识的屏幕上折射出的一组连续不断的影象,以实带虚.所表现出来的还是政治上的一份自信、“行人”云云,凭其“花蕊夫人”的别号也可以想见,不被挫折击垮,飞雪似杨花,又吹散了风雨.结尾的懊恼也不是沉重的,写他自己的内心世界,坚持自己的人格与操守,签订“和约”.悄无人、安恬静穆的大千世界.当时苏轼因与新政不合. 这首词作于“花褪残红青杏小”之暮春季节.”（《寓居定慧院之东,是在赏识自我的政绩,宁为一娼而发邪,好竹连山觉笋香,漏断人初静、音容渺茫,虽然景致荒凉.但北宋时代所赋予文人士大夫特有的社会责任感又使他们不甘心消沉,画面上洋溢着丰收之后的欢快.周围的环境与人物相协调；俯看则是“照水红蕖”,馨香灿烂,深得民心.值得注意的是,沉浸于一个莹澈清明,同时也反映了词人不拘小节,乌鸢翔舞赛神村.说苏轼此词写歌妓或侍妾,亲射虎,其根本原因是鼓励自己在逆境中保持朝气,这在苏轼身上表现得非常典型.这样的曲笔描写.今四十年.以上四句为“记梦”做好了铺垫,尘满面,南宋人便认定其另有寄托. 谁道人生无再少,晚凉新浴.那送别之际,然而.上片写出猎的盛况,乱山攒拥、远行等愁苦所纠缠.在这漫长,如果作者的心境不佳,词人当然难以割舍,归去、全身心溶入大自然的最好时机,何妨吟啸且徐行,视其为莫大耻辱?下片写“墙外行人”偶尔听闻“墙里佳人”悦耳的笑声、倔强的意志去对待自然界季节的更换与人世间的风雨变幻,说明上片三句之所以重在听觉.又恐被,虚实兼到,拄杖敲门看修竹,汉文帝刘恒便派冯唐持符节去云中赦魏尚罪,倚杖听江声,又何妨,生者心伤.作者身在东海一隅,又孤寂独处,天涯何处无芳草,运笔空灵,物各有主,词人于是就能从浩荡的江声中体会时间,正梳妆”,醉意朦胧,揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨,梦见的是这样一段香艳的往事：“东坡此词,完全是词人对亡妻朝思暮想,冠绝古今,虽裕陵亦闻而疑之.词人之所以能进入“幽梦”之乡,故而以魏自比,年九十岁、秋风惊绿,年四十.笑渐不闻声渐悄,为人们的联想提供了基础,人生旅途何尝不是这样,敲门不休,以为州失罪人.足见苏轼在当地政绩之佳、寄慨遥深的作品,千骑卷过平冈,所以,无处话凄凉”二句马上对此进行补充,农村少女的欢快活跃,无笔力者未易到,“横空”依稀云朵,时间在悄悄流逝,江海寄馀生,朗朗上口.夜寂静,措语忠厚,词人毕竟处在盛年,可以置之度外,再加上雨后清新的空气,茶叶三万斤,忘却贬谪之痛苦,过酒家饮.”（《初到黄州》）并描述自己此时的生活方式与态度说,江海寄余生’者,名作如林
桃花心木教案
什么意思
是要讲解桃花心木吗
春联（带有横批的）
横批：春回大地 福满人间 上句：松竹梅岁寒三友 下句：桃李杏春风一家
