三块钱国币读后感
吴太太是一个具有升斗小民意识，认知狭隘的市井之徒，自身并不富有，无论是从物质上还是精神上都是如此。
她为了掩盖自身的贫乏与虚弱，所以把打碎的花瓶看得很重要，通过拼命惩罚打碎花瓶的李嫂以抬高自己的社会地位。
我们通过全剧的对话语言描写，还可以看出吴太太的唠叨、狡辩、出言不逊，充分显示了她自私、吝啬、胡搅蛮缠的个性。
三块钱国币故事梗概
三块钱国币故事梗概女仆李嫂不慎打碎了主人吴太太的一只花瓶，吴太太强迫她按原价赔偿三块钱国币。
住在同院的大学生杨长雄极为愤慨，与吴太太发生口角。
杨气急之下摔碎另一只花瓶，无可奈何地送上三块钱国币，完成全剧。
全剧围绕花瓶事件展示主仆之间、大学生与女主人之间的矛盾冲突，表现了大学生的正义感和同情心，揭露了阔太太的自私和狡辩，也一定程度地讽刺了警察的趋炎附势。
民国直齿边银元什么样
你的是什么样子，没有图片，我没法知道，给你个中国址，你去看看中华民国三年壹圆齿边是什么样子吧。
中华民国三年壹圆_中华民国三年壹圆价格_中华民国三年壹圆图片_来自藏友中华民国大总统_钱币_地摊交易_华夏收藏中国 cang中国 中国\\\/\\\/中国cang中国\\\/trade\\\/show-1556286-2.html 银圆是一种以银铸造的钱币，很早便开铸于欧洲，曾广泛在世界各地流通。
以十五世纪末的西班牙银元最为流行，在中国俗称银元、圆银、银钱、银饼、银洋、洋银、大洋钱、大洋、洋钱、洋钿、花边钱。
最初在中国沿海地区流通的是西班牙银元（Spanish Carolus dollar），又称加罗拉银元，俗称本洋。
系1535-1821年间西班牙在拉丁美洲（墨西哥、秘鲁等地）铸造的银币。
墨西哥于1821年独立后，1824年开始铸造墨西哥银元（Mexican Dollar），因币面花纹有鹰鸟，俗称鹰洋，误称为英洋，华北各地又称之为正英。
据1856年伦敦造币厂对中国流通的银币的一次化验，证明墨西哥银元含纯银371.57英厘（grain），值英币50.21便士，而西班牙加罗拉银元含纯银370.9英厘，值英币50.12便士。
十九世纪六十年代前期，墨西哥银元取代西班牙银元成为在华主要流通银币。
到了1910年，上海一地几乎以墨币为主币。
晚清流入中国的外国银元还有：英国银币，因币面花纹有人执仗站立，俗称人洋或站洋；日本银币，因币面有龙纹，俗称龙洋或龙番。
乾隆时曾开铸镌有班禅头像的纪念性银币，道光元年（1821）鼓铸了赏赐用的银币，但用机器自铸新式银元则始于光绪八年（1882）吉林机器局铸造的厂平（吉林通用银两）一两币，因铸造数量甚少，后世罕见，时市面流通的银 币主要是洋钱。
张之洞督，于十三年奏准由广东造币厂试铸，每枚 重库平七钱二分，币面镌有龙形，越二三年铸成，在市面流通，是为龙洋的起源。
以后光绪、宣统年间各省所铸银元均统称为龙洋。
张之洞调任湖广总督，又在武昌设立银元局铸造一两银元。
以后各省仿效，相继奏准铸造，但因质劣及成色、重量不符标准，不受民间欢迎，甚至在流通中不能按枚计值，只能按重量计值。
二十九年，清政府曾下令划一银元，但未贯彻。
宣统二年（1910）清政府将铸币权统一于中央，规定以圆（元）为单位，每元重七钱二分，定名为“大清银币”，由湖北、南京两个造币厂铸造，预定于十月发行。
辛亥革命爆发后，所有已铸成的银币均充作军饷，故终清一代，只有各省自铸的银元，而无成色、重量都符合标准的全国统一铸造的银币。
辛亥革命后，北洋政府铸造的镌有袁世凯头像的银元和国民政府铸造的镌有孙中山头像的银元，是自铸银元中流通最广的两种。
进入民国后，仍维持着银两、银元并行的货币制度，直到1933年实行废两改元，银元才成为单一的主币。
1935年实行纸币政策，不准行使银元，并用“法币”收兑银元（见币制改革）。
以后银元虽间或有在市场上出现，或被个人窖藏，但银元作为主币的时代已宣告终结。
光绪二十三年（公元1897年），吉林机器局开始铸行“吉林省造光绪元宝”银元。
从光绪二十五年起，吉林银元的币文增加了甲子纪年，相继有己亥、庚子、辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳、丙午、丁未、戊申。
中心图案有万年青、太极图等多种版别，光绪三十四年，又出现两种新版别，一种是中央满文“大清”，另一种正面中央有阿拉伯数字，一元是“11”，二角是“2”，一角是“1”。
光绪二十九年（公元1903年），户部在天津筹建制造银钱总厂，于光绪三十一年建成，改名为“造币总厂”。
同年七月，清政府拟订了《整顿圜法章程》十条，其中提出银币专由造币总厂制造，保留南洋（江南）、北洋、广东、湖北四局为分厂。
在制造银元的同时，许多人提出了制造金币的主张，进入20世纪，兴起了关于建立本位制度的讨论，有人主张中国实行金本位制，在黄金储备不足的情况下，可以先实行金汇兑本位制（亦称“虚金本位制”）。
这种币制以黄金定价格标准，但国内实际流通的是银元，银元按黄金价值流通，是黄金的价值符号。
在金本位制尚无实行条件时，当时普遍主张先实行银本位制，在此前提下，又产生了货币单位的“两元之争”。
有人主张银元重一两，有人主张重七钱二分，即以元为单位。
在此期间，天津造币总厂制有币面标为光绪二十九年的户部光绪元宝试样币一套，面值一两、五钱、二钱、一钱、五分共五等币值。
湖广总督张之洞此时极力主张银元重一两，在湖北开制了光绪三十年湖北省造大清银币，重库平一两，背面为双龙戏珠图，此币有少量进入市场流通。
由于“两元之争”一直没有结果，天津造币总厂于光绪三十二年试制了一套户部丙午中字大清银币，面值一两、五钱、二钱、一钱共四等；光绪三十三年又试制了一套丁未大清银币，面值一元、五角、二角、一角共四等。
户部所制的这几套银元，制作都极精美，有标准币之称，但都未正式发行。
光绪三十四年（公元1909年），天津造币总厂制造光绪元宝银元一套，币面计重为：库平七钱二分、一钱四分四厘、七分二厘共三等币值，回复到了币面看似计重，实际当作一元、二角、一角流通。
这是光绪年间清朝中央政府制造发行的仅有的一套银元。
宣统元年（公元1909年），有些省开始制造宣统元宝银元，宣统二年颁布《币制则例》，规定国币以圆为单位，主币重库平七钱二分，含纯银九成，辅币有银、镍、铜币，规定银辅币有五角、二角五分和一角共三等。
造币总厂还根据《币制则例》规定，于宣统二年试制以圆为单位的大清银币一套。
宣统三年（公元1911年）又重新制模，试制大清银币，主币的蟠龙图案版别很多，计有长须龙、短须龙、大尾龙、反龙、曲须龙及签字版等版别。
大清银币,是清朝光绪至宣统年间的全国通用铸造的一套银币,贵者数十万,贱者数百元.正面书大清银币四个直读大字,反面是蟠龙纹,其中以错版钱(反龙,倒A'字版)尤为珍贵,造假也很多,希望收藏者小心。
正面“寿”字外围仙鹤云朵，背面拄杖老寿星一元银币 这币流逝极少，非常珍贵，价值连城。
这是和珅专门为讨好太后祝寿时所献的一盒专向用币，当时在皇后做寿的前一天就叫刘仨挑着一担“黄豆”（一万块该币分别放 在两桶里，上面盖着黄豆）给皇后送了去，本来皇后爱喝豆浆的，每餐都饮，而且号召宫里的人都 喝，说为了健身。
皇后一看送去了黄豆，便很不 高兴，于是大怒道“和珅安得什么心
——传旨：叫和珅立刻上殿见我
”和珅马上进宫跪下解释：“皇后喜怒，奴才该死
皇后你 听奴才解释：皇后您明天做寿的，今天奴才拿来黄豆明天叫人磨成也不晚，绝对不会耽误明天大事，保证喝的上新鲜豆浆。
皇后你再看桶里黄豆下面是什么东西
”“那打开看看
”皇后说。
和珅连袖子都顾不上挽，下手扒开，翻出了一块块寿字寿星银元笑着对皇后说：“皇后您看，这里边有一万块寿字银元，那表示“皇后万寿!这些黄豆明天一早就变成豆浆，今天不磨成豆浆，那就是无疆（浆），整体那不就是“皇后万寿无疆
”皇后笑了：“和珅你 想得真全，才干，才干
” 银元, 又称银币、 洋钱, 清代为“龙洋”、“大洋”, 民国“ 大头”居多, 为袁世凯、孙中山大头像, 孙像开国纪念币又称“小头”, 背帆船又称“船洋”。
随着存世量的不断减少、收藏与爱好者的不断增多, 银元造假卖假成了一些人牟利的手段, 引人上当受骗。
源于此, 如何鉴别真假银元已成为收藏爱好者不可缺少的知识。
结合本人所学知识和多年的收藏鉴别经验, 现介绍几种粗浅的鉴别方法, 供初涉银元收藏的爱好者参考。
铜质银元：这种银元的形态、大小、图案完全与真银元相似, 但它是以铜为主体制造出来的, 因为铜质坚硬造成图案粗糙模糊, 虽然外表镀银, 但一磨擦, 即现出铜的本质, 敲击出来的声音比真银元尖亮, 并伴有哨声。
铅质银元：是以铅充银、外为银皮内夹铅质之银元, 图案与真银元基本上没有差别, 但敲击出来的声音比较厚实, 发闷, 阴沉而带嗒音, 用火烤热, 随之变形, 铅即流出。
夹馅银元：它的外层包裹两层银皮, 银层比较厚, 磨擦一般不易磨出痕迹. 这种夹馅银元是假银元最为常见的一种, 内夹铜、铁、钢、铅、锌、锡等多种成分, 敲击出来的声音厚实、短促沉闷, 没有转音, 重量比真银元轻, 通常不足25克。
砂版银元：这种银元是运用翻砂技术制造出来的, 表面粗糙, 图像模糊不清, 重量在20克左右, 用力向地上一砸, 即可碎裂, 碎裂面呈浅灰色, 材质多为铅、锡等近白色金属, 敲击出来的声音也比较尖亮。
目前市场上见到的假银元多数属于这一种类型。
私制银元：这种银元是私人制造的, 材质为银, 这种伪钱主要是从台湾的钱币市场上贩来的, 民国时期在海南岛铸造, 因此又称琼版银元, 品种有袁大头币、孙中山开国纪念币、北洋造“龙洋”币等, 其共同特点是声音尖高, 质量低劣, 银的成色不足80%。
总的来说, 这种私制银元也是旧银元的一种。
改版银元：这种银元一般无法用肉眼鉴别, 不论敲声或测试银的成色或重量或者包浆均是旧制, 这种造假的方法很逼真, 是把真银元的字用刀刻或挖掉, 然后将特制银字粘贴上去, 冒充高档的珍稀品传世银元, 牟取暴利.。
这种改版银元唯一的辨别方法是依靠高倍放大镜鉴别, 细看每个字体的迹缝, 是否有留下的刀刻痕迹。
新版银元：这种银元现在市场上比较多, 是用真银通过高仿制成。
伪造新版银元是因为早期银元日渐稀少, 它的收藏价值已远远高于银子价格的数倍数十倍, 利润可观。
这种新版银元虽然在图案、声音、重量等方面难以区别, 但也有它的不足之处, 早期的银元是用几十吨的机器冲压制成, 因此表面平滑如镜, 银的密度较好, 而新版银元因制造设备简陋, 工艺简单, 大多数又是翻砂版,即便是用机器冲压而成,机器的重量也比不上原先的老机器,所以 细看银元表面及局部有较小的沙眼, 用五倍以上的放大镜观察, 其图像无立体感, 尤其城墙垛口和齿边不规整。
总之, 真银元的标准重量是26.6克左右, 经过流通磨擦, 也不会低于25克, 真银元的图案清晰, 城墙垛口和齿边平整光滑, 细微的笔划也有立体感, 银元表面越擦越亮,亮光柔和, 假银元越擦越灰暗, 这些基本准则把握住了, 仔细辨别, 才不至于上当受骗。
真银元的特点主要是听声音脆而洪亮，有音韵，互击有余音产生，反之则伪；看其币面颜色润白，图案自然清晰，色泽细腻丰富。
细致鉴定的过程可归纳为四个方面：听声音、看外形、称重量、定成色。
称重量。
一般真银元的流通时间长短有异，磨损程度各异。
但同一品种、版别的银币，其质量不会相差1克。
比如壹圆银币重量平均约26.5克，半圆重量平均约13.25克。
成色为88%则定为真币。
看外形。
真币采用压力适度的冲压，将银币冷压成各种文字、图案、花纹，其色泽光鲜自然，纹饰深浅适度，边缘线条粗细均匀，间距也疏密一致。
人像、发丝、胡须、穗芒等细微之处清晰有度，毫不杂乱。
听声音。
这是银元鉴定的主要方法。
凡成色高的银元，声音一般较柔和悦耳。
不足成色的银元，因含铜量高，声色嘶哑、短促而又浑浊。
假银元音长尖高或低闷。
听声音一是靠“敲”，以左手拇指尖和中指尖轻轻捏住银元的中心，用右手持另一枚银元敲击其边缘，听其声音进行鉴定，先把不正常的和可疑的银元挑出来，再行鉴别。
二是靠碰，用右手拿一定数量（8至25枚左右）的银元，向下45°斜滑至左手，听其碰撞发出的声音，并结合图案、花纹来鉴定。
定成色。
对不符合银元标准的银元进行成色鉴定。
可用硝酸液点试法。
先将某个部位擦拭干净或锉一小口，滴上硝酸后，如冒绿沫，其成色不高。
观其颜色，成色在92%以上的银元，其颜色基本不变。
成色在90%的其颜色为肤黄或呈浅褐色。
成色为80%左右，其色泽呈黑褐色。
成色为70％左右的，呈淡绿色。
成色为50%左右的，则会呈深绿 巧辨真伪勿做“冤大头” 由于“袁大头”逐渐得到收藏市场的认可，因此不乏众多造假者为追逐利益伪造或仿造“袁大头”，不少收藏者不小心就为了“袁大头”而稀里糊涂成了“冤大头”。
原中国钱币博物馆副馆长、中国钱币学会副秘书长姚朔民为我们提供了一些鉴别“袁大头”真伪的技巧： 热衷于银币收藏的藏家王建忠也告诉记者他鉴定银币真伪的好办法：将银币在一块试金石上擦拭几次，直至出现道道银白色的擦痕，然后在擦痕上滴入盐酸和硝酸。
这时，如果是真币，擦痕上的混合液体呈乳白色，伪币则呈无色透明状。
如果银币含银量不足，盐酸和硝酸的混合液体也呈现乳白色，但不够浓郁。
含银量越少，其浓郁度就越低. 一、听音质。
含银量达90%左右的银元，撞击后的声音低沉柔和，婉转悠扬；伪品要么清脆刺耳，要么沉闷木呆，共同的特征是余音短促。
在敲击对比时，两指拿捏币面的接触面越少越好，保证其自然震响的效果。
据说旧时有的银号、钱庄老板自个儿躺在椅子上闭着眼睛，叫伙计将银元一个一个往大水缸的边沿口撞击，听其声响以辨真伪。
二、称重量和量厚度、直径。
这两种鉴别手段都需借助于天平、秤、游标卡尺一类的称量工具。
银元在长期流通中会磨损消耗，一般来说都达不到理论重量，但并非“短斤缺两”，如果库平七钱二分版在26克以下就存在疑问了。
笔者曾购一对库平七钱二分的湖北省造光绪元宝和宣统元宝，重量都是25克，鉴定的结果证实了疑问是对的。
银币的标准平码换算为：库平一两＝37.31克，库平七钱二分＝26.81克，库平三钱六分＝13.41克，库平一钱四分四厘＝5.37克，库平七分二厘＝2.69克，库平三分六厘＝1.34克。
银元的重量、厚度与直径允许有误差存在，但若出现两个极端性的，十之八九有问题。
三、验边齿。
银元机制的边齿细致匀称，规整划一，伪币的边齿粗糙，参差不齐，有的还有局部修锉的痕迹。
只要细心，肉眼还是比较容易分辨的。
有些在我国早期流通的外国银元，如“法国大力神”，边齿一圈为间隔相等的外文字母，因此要熟悉和掌握各币种的边齿形态。
四、看颜色。
银质与非银质金属从其表面颜色可以区别，银质的光泽自然悦目，银光闪闪，一般用以替代的廉价金属很难达到这一点。
放置时间长的银元表面会生成淡水墨色的所谓“包浆”，但不像古钱币那样重，只要一经擦拭便整旧如新。
银的化学分子结构非常稳定，不会发生变色现象。
另外，对镀银的伪品也可以用擦拭的方法识别，用砂性橡皮反复擦拭，便可剥去其伪装的外衣。
五、观币面。
在阳光或灯光下，将银元币面与眼睛平视，观察币面底层有无凹凸不平的现象。
造假者使用的铸造设备难使币面底层平整如镜，对文字图案与币面底层的衔接部位要特别留意。
六、察磨损。
银元经过长时间的流通，总会有不同程度的磨损和擦划痕迹，自然生成者是没有规律可循的，作旧的伪品表露的是人工行为和机器行为的有规律的磨损面和擦划痕。
有人说作旧作得最巧的是在铸币模具上作旧，就是磨损面、擦划痕和坑坑洼洼在模具上就做出来。
对付的办法就是持多个同类别的银元，在低倍放大镜下一一细察，“李鬼”就会原形毕露。
七、对图录。
手边尽可能置备几类印刷精良的银元图录，将实物与之仔细对比，大处看文字图案的框架位置，小处看文字的笔画处理和图案的细微末节，寻找破绽
不可不知的2000个文学常识的目录
有位叫陈明远的牛人，当年被关在牛棚里没事干，只能看鲁迅全集《鲁迅日记》消磨时间，鲁迅记日记，不外乎写的信札往来、银钱收付，他灵机一动，替老鲁算了笔帐，鲁迅这一生，一共赚了多少银子呢
1912年鲁迅从日本留学回来，应蔡元培之召，担任教育部公务员，自此到他去世，鲁迅共工作了24年。
陈明远看了下，老鲁的收入来源大致分为以下几种：一是当公务员收入，他当公务员共14年，比我们想象的都长，其间每年收入稍有不同，但大致相差不大；第二是教学收入，五四以后，鲁迅除当公务员外，还在北京八所学校兼课，时间长达6年；第三是大学院特约撰述员共四年；以后他就做了自由职业者，靠写作、翻译和编辑收入生活。
陈明远统计如下：1912年春到1926年夏鲁迅在北京期间，共收入银洋四万一千零二十四元一角，月平均二百四十五元；1926年夏至1927年秋鲁迅厦门和广州期间，在中大和厦大任教，共收入教学费四币五千元，月平均四百一十七元；1927年秋至1936年在上海期间共收入四币（法币）七万零一百四十二元四角一分五分，月平均六百七十四元。
那么，按照实际购买力计算，老鲁二十四年的收入相当于今天人民币多少钱呢
根据历史资料换算，1912年一块银洋约合今四十元，1927年一元国币约合今天三十五元，1936年一元法币约合今天三十元。
也就是说，鲁迅前期（北京时期）是以公务员职业为主，十四年的收入相当于今天一百六十四万元，平均月收入相当于今天九千一百三十多元。
中间（厦门广州）一年专任大学教授，年收入相当于今天十七万五千元，平均月收入相当于今天一万四千多元。
后期（上海）完全是自由撰稿人的身份，九年的收入相当于今天二百一十万元。
平均月收入相当于今天两万元以上。
从公务员到自由撰稿人，他完全依靠自己挣来的足够的钱，超越“官”的威势，摆脱“商”的羁绊。
而他作为自由撰稿人的年收入，是他作为公务员年收入的两倍多。
钱，是他坚持“韧性的战斗”的经济基础。
鲁迅一生总收入相当于今天三百九十二万以上，成为名副其实的“中产阶级”即社会中坚，他当之无愧。
这些钱充分保证了他在北京四合院和上海石库门楼房的写作环境。
在残酷无情的法西斯文化围剿之中，鲁迅自食其力、自得其乐、自行其是，坚持了他的自由思考和独立人格。
有意思的是，陈明远老兄还说：翻看鲁迅日记，首先注意到老鲁每年都买很多书，一看书名就像翻开菜谱一样：全是很好的书，很贵重的书。
鲁迅爱逛琉璃厂，淘古董字画，爱吃馆子、摆酒席，孝敬老母，资助亲友，晚年经常带全家乘出租车看电影。
这就活脱脱一个人的形象嘛。
zz 【强烈声明：不是我写的】
