张世勤《聂小倩》读后感
聊斋志异中聂小倩故事简介：聂小倩是一个美貌女鬼，生前只活到十八岁，死后葬在浙江金华城北的荒凉古寺旁，不幸被妖怪夜叉胁迫害人。
后浙江人宁采臣暂居寺院，小倩受妖怪指使，前来谋害，却被采臣的正气打动，便以实相告，助采臣转危为安。
采臣也不负小倩重托，助她逃脱魔爪，并收留她侍奉母亲和久病的妻子，小倩勤劳善良，深受宁家人喜爱。
小倩因长期接触活人，逐渐犹如常人，宁家人亦绝口不提她的身份。
宁妻病逝后，小倩嫁给宁采臣做鬼妻，之后，又指点采臣除掉前来报复的金华妖怪。
几年后，宁采臣考中进士，小倩也生下一子，宁采臣还纳一小妾，小倩、小妾又各生一子，三个儿子长大后也都成了有名望的人
聊斋志异聂小倩的译文
您说的应该是聊斋志异吧聊斋”是蒲松龄的书斋名“志”是记述的意思“异”指奇异的故事《聊斋志异》整个的意思就是指在聊斋中记述奇异的故事. 望采纳：）
聊斋志异这本书主要讲了一个什么故事
顾名思义是记神仙狐鬼精魅故事。
“神仙狐鬼精魅故事”的内容大致可以分为以下几类：一是才子佳人式的爱情故事；二是人与人或非人之间的友情故事；三是不满黑暗社会现实的反抗故事；四是讽刺不良品行的道德训诫故事。
百科里面看一下就知道了
《聊斋志异》聂小倩故事概括 100字左右
奉姥姥之命若寺捉男人的魂魄,遇生宁采,因采臣的善良爱上了他,却姥姥的阻止.采臣与小倩的情感动上天,小倩对姥姥发的誓并未应验,没有魂飞魄散,而也喜欢上小倩,想娶她,捉走了小倩.姥姥最终悔悟,帮助和小倩打败了,小倩最终变成一只蝴蝶永远飞在身边
谈谈《聂小倩》的艺术特色及蒲松龄的审美观和思想认识
把具有现实意义的内容，幻化为人、鬼、妖之间的矛盾纠葛， 娴运用艺术辩证法，写出一篇夭矫变幻的《聂》。
刚柔迭见 虚实相生 小说的情节归根到底是在人物间的相互关系和一系列矛盾冲突中发展的，组织情节的艺术首先表现为组织矛盾冲突的艺术。
《聂》的情节， 冲突尖锐，节奏鲜明，很像一本四幕剧。
第一幕，在人与妖的基本冲突中， 聂为妖所胁，欲摄宁生之血以供妖饮，交阵中钦佩宁生不恋财色的“刚 肠”，毅然从妖的一边站到了人的一边，为宁生出谋御妖，并恳托他救拔自 己。
娇怪在利用财色诱惑软取的一手失效之后，就亲自出马强攻硬取。
第二 幕，妖的一方由出来攫人，人的一方则仗剑客御妖，双方格斗， 妖被击伤而逃，宁生得以携小倩骨殖归葬，使她摆脱魑魅的控制。
燕生又赠 宁生剑囊，为下一回合的人妖较量预留地步。
第三幕，聂小倩随宁生回家， 既挣脱了妖的魔爪，就进一步争取由鬼界回归人域。
但幽明殊方，人鬼异域， 于是出现了人与鬼之间的矛盾纠葛。
聂小倩以自己的诚心和谦卑感动了宁家 母子，获得了人的承认，终于取得了做人的权利。
但驭鬼的妖怪仍不死心， 跟踪寻来。
第四幕，人妖最后决战，携手，依仗之力，最终消灭了 妖物，以人胜妖、鬼变人结局。
曾经赞扬《三国演义》“有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙┅┅殆以豪士传与美人传合为一书矣。
”（《读三国志法》，下引毛语均见此）《三国》 那样的长篇巨制，宏伟浩瀚，不同的审美意境有广阔的回旋余地；《聂小倩》 这样的玲珑短篇，能够做到尺幅夭矫，就更加难能可贵。
由人、鬼、妖的纠 葛构成的这个四幕剧中，第二幕和第四幕正面写人与妖的斗争，这是对抗性 的你死我活的较量，御妖、灭妖非常人所能胜任，需要非凡的神奇力量，于 是由与妖怪对阵，刀光剑影，电劈雷击，使人毛发倒竖，肌肤粟栗，表 现的是一种粗犷惊险的阳刚境界，是“豪士传”的格调。
第一幕和第三幕写 聂小倩同宁家母子的纠葛，肌映流霞的绰约女郎，含情脉脉，如怨如艾，表 现的是一种缠绵婉约的阴柔意境，是“美人传”的情致。
两种不同性质的审 美意境交互迭见，如乐曲中的两组旋律摇曳变幻，交互并进，造成作品的刚 柔相济，多姿多彩，可以满足读者要求丰富多变的欣赏心理和多种多样的美 感兴趣。
《聂小倩》的一刚一柔参差变换，并不是蓄意弄巧，而是对生活节 奏的艺术反映，符合矛盾发展的自然趋势，代表两种矛盾的两种意境，推前 接后，互相映衬，呼应顾盼，水月交辉，珠联璧合地共同表现作品的主题思想。
与刚柔迭见相一致，作品的情节，文武、弛张、冷热、疏密、隐显、聚 散，都交乘相间，取景的远近、着色的浓淡，都极有讲究，像优秀的风景画 家一样，“于山与树之近者，则浓之重之；于山与树之远者，则轻之淡之。
” （语）对与人亲近的聂小倩，则浓之重之，作贴近的、逼真的描绘， 使她神情毕现。
对背景人物妖怪，则轻之淡之，只从远处勾勒，描出稍纵即 逝的模糊轮廓。
妖物来临，只见“窗外隐隐有人影。
俄而近窗来窥， 目光┅闪。
”及至“欻然一射”，即已“宛如电灭”。
第二次到来，只 见“电目血口，┅闪攫拿而前”，“囊忽格然一响”，就被揪入，化而为水， 比前虽稍具体，终仍模糊恍惚。
此种境界作为远景，衬出画幅中心位置上聂 小倩清晰的声容笑貌，真“有近山浓抹，远树轻描之妙。
”（语）。
在刚柔交迭的情节结构中，作者又巧妙地掌握着虚实相生的艺术辩证法。
赞扬《水浒传》“虚中有实，实中有虚，联绾激射，正复不定”（《第五才子书》第二十六回批语）。
这里的“实”，指直接的、正面的描 摹，“虚”则指间接的、侧面的描写。
在优秀的艺术品里，虚与实矛盾的双 方往往是相反相成和谐统一的。
《聂小倩》里虚实的运用主要表现在下述两 方面。
第一、三两幕，没有直接、正面地写妖怪，但却处处使人间接感受到妖的影响，正是这个妖在幕后操纵着聂小倩，使登场人物笼罩着它的阴影：聂 小倩之诱人正是为了“摄血以供妖饮”；聂小倩“历役贱务”“实非所乐”， 但“被妖物威胁”，不得不“觍颜向人”。
这里，实写的是聂小倩，同时也 就虚写了幕后的妖；直接描写的是鬼与人的纠葛，而透过形象的直接性却可 以领悟到其中蕴含的间接性，看到背后潜藏着的妖与人的冲突，从而揭露了 妖压迫鬼、虐杀人的罪行，写出妖是黑暗势力的代表，罪恶的根源。
这里的 虚与实融合在一起，实里含虚，虚附于实，浑然无间。
另一种结合方式是先虚后实，虚引出实。
先从聂小倩口中虚写妖怪，使人未见其貌先闻其声，而后妖物果然来到，转入实写，虚实相应。
这种由虚 生实、以实应虚的手法，已经同叙事上的预示和引导溶为一体了，实写之前 的虚写，对于实写来说，就起“引子”的作用。
《聊斋志异》各个故事的50到100字概括
《聊斋志异》一共12卷，一卷40个故事左右，太多了，我把所有故事名给你，你看看具体要哪个 卷一 考城隍 耳中人 尸变 喷水 瞳人语 画壁 山魈 咬鬼 捉狐 荞中怪 宅妖 王六郎 偷桃 种梨 劳山道士 长清僧 蛇人 斫蟒 犬奸 雹神 狐嫁女 娇娜 僧孽 妖术 野狗 三生 狐入瓶 鬼哭 真定女 焦螟 叶生 四十千 成仙 新郎 灵官 王兰 鹰虎神 王成 青凤 画皮 贾儿 蛇癖 卷二 金世成 董生 龁石 庙鬼 陆判 婴宁 聂小倩 义鼠 地震 海公子 丁前溪 海大鱼 张老相公 水莽草 造畜 凤阳士人 耿十八 珠儿 小官人 胡四姐 祝翁 猎婆龙 某公 快刀 侠女 酒友 莲香 阿宝 九山王 遵化署狐 张诚 汾州狐 巧娘 吴令 口技 狐联 滩水狐 红玉 龙 林四娘 卷三 江中 鲁公女 道士 胡氏 戏术 丐僧 伏狐 蛰龙 苏仙 李伯言 黄九郎 金陵女子 汤公 阎罗 连琐 单道士 白于玉 夜叉国 小髻 西僧 老饕 连城 霍生 汪士秀 商三官 于江 小二 庚娘 宫梦弼 鸲鹆 刘海石 谕鬼 泥鬼 梦别 犬灯 番僧 狐妾 雷曹 赌符 阿霞 李司鉴 五羖大夫 毛狐 翩翩 黑兽 卷四 余德 杨千总 瓜异 青梅 罗刹海市 田七郎 产龙 保住 公孙九娘 促织 柳秀才 水灾 诸城某甲 库官 酆都御史 龙无目 狐谐 雨钱 妾杖击贼 秀才驱怪 姊妹易嫁 续黄粱 龙取水 小猎犬 棋鬼 辛十四娘 白莲教 双灯 捉鬼射狐 蹇偿债 头滚 鬼作筵 胡四相公 念秧 蛙曲 鼠戏 泥书生 土地夫人 寒月芙蕖 酒狂 卷五 阳武侯 赵城虎 螳螂捕蛇 武技 小人 秦生 鸦头 酒虫 木雕美人 封三娘 狐梦 布客 农人 章阿端 馎饦媪 金永年 花姑子 武孝廉 西湖主 孝子 狮子 阎王 土偶 长治女子 义犬 鄱阳神 伍秋月 莲花公主 绿衣女 黎氏 荷花三娘子 骂鸭 柳氏子 上仙 侯静山 钱流 郭生 金生色 彭海秋 堪舆 窦氏 梁彦 龙肉 卷六 潞令 马介甫 魁星 厍将军 绛妃 河间生 云翠仙 跳神 铁布衫法 大力将军 白莲教 颜氏 杜翁 小谢 缢鬼 吴门画工 林氏 胡大姑 细侯 狼 美人首 刘亮采 蕙芳 山神 萧七 乱离 豢蛇 雷公 菱角 饿鬼 考弊司 阎罗 大人 向杲 董公子 周三 鸽异 聂政 冷生 狐惩淫 山市 江城 孙生 八大王 戏缢 卷七 罗祖 刘姓 邵九娘 巩仙 二商 沂水秀才 梅女 郭秀才 死僧 阿英 橘树 赤字 牛成章 青娥 镜听 牛癀 金姑夫 梓潼令 鬼津 仙人岛 阎罗薨 颠道人 胡四娘 僧术 禄数 柳生 冤狱 鬼令 甄后 宦娘 阿绣 杨疤眼 小翠 金和尚 龙戏蛛 商妇 阎罗宴 役鬼 细柳 卷八 画马 局诈 放蝶 男生子 钟生 鬼妻 黄将军 三朝元老 医术 藏虱 梦狼 夜明 夏雪 化男 禽侠 鸿 象 负尸 紫花和尚 周克昌 嫦娥 鞠乐如 褚生 盗户 某乙 霍女 司文郎 丑狐 吕无病 钱卜巫 姚安 采薇翁 崔猛 诗谳 鹿衔草 小棺 邢子仪 李生 陆押官 蒋太史 邵士梅 顾生 陈锡九 卷九 邵临淄 于去恶 狂生 澄俗 凤仙 佟客 辽阳军 张贡士 爱奴 单父宰 孙必振 邑人 元宝 研石 武夷 大鼠 张不量 牧竖 富翁 王司马 岳神 小梅 药僧 于中丞 皂隶 绩女 红毛毡 抽肠 张鸿渐 太医 牛飞 王子安 刁姓 农妇 金陵乙 郭安 折狱 义犬 杨大洪 查牙山洞 安期岛 沅俗 云萝公主 鸟语 天宫 乔女 蛤此名寄生 刘夫人 陵县狐 卷十 王货郎 疲龙 真生 布商 彭二挣 何仙 牛同人 神女 湘裙 三生 长亭 席方平 素秋 贾奉雉 胭脂 阿纤 瑞云 仇大娘 曹操冢 龙飞相公 珊瑚 五通 申氏 恒娘 葛巾 卷十一 冯木匠 黄英 书痴 齐天大圣 青蛙神 任秀 晚霞 白秋练 王者 某甲 衢州三怪 拆楼人 大蝎 陈云牺 司札吏 蚰蜓 司训 黑鬼 织成 竹青 段氏 狐女 张氏妇 于子游 男妾 汪可受 牛犊 王大 乐仲 香玉 三仙 鬼隶 王十 大男 外国人 韦公子 石清虚 曾友于 嘉平公子 卷十二 二班 车夫 乩仙 苗生 蝎客 杜小雷 毛大福 雹神 李八缸 老龙船户 青城妇 鸮鸟 古瓶 元少先生 薛慰娘 田子成 王桂庵 寄生附 周生 褚遂良 刘全 土化兔 鸟使 姬生 果报 公孙夏 韩方 纫针 桓侯 粉蝶 李檀斯 锦瑟 太原狱 新郑讼 李象先 房文淑 秦桧 浙东生 博兴女 一员官 丐汕 人妖 蛰蛇 晋人 龙 爱才
聊斋志异里面最受欢迎的故事是倩女幽魂吗
你说的很对
倩女幽魂确实就是蒲松龄的聊斋志异之小倩，是被张国荣 王祖贤 拍（演）红的
他们拍的确实很符合蒲松龄写聊斋对封建社会的批评的思想内容
后来加入了张学友的演绎更是使倩女幽魂更出名
所以他们那版能成为《小倩》之类影视作品中的经典
所以近来翻拍的倩女幽魂小倩都以王祖贤版为“样本”
至于你说聊斋一些不被拍可能是内容太平凡或者不好拍吧
还有我要批评楼上那位
你不懂中文就别乱写好吗
楼主哪里提过“倩女离魂”等内容呢
而且你说的那个“倩女离魂”和“倩女幽魂”根本不同而是2个不同故事的
而“倩女幽魂”和“小倩”就是真的出自同一篇聊斋故事的
“倩女幽魂”和“小倩”根本是一样的，只不过是香港艺人喜欢把“小倩”改成“倩女幽魂”而已
这样比较吸引观众
其实聊斋志异很多故事都很不错的
