小作文 刘半农的《饿》读后感
认识刘半农，是从他的诗开始的，没想到他的散文也写得一样的棒。
《饿》是他写得较为出色的一篇散文，也可以说是一首以散文形式写成的诗。
饥饿是人类生存的首要威胁，刘半农的这篇《饿》以小见大，从对一个在饥饿中盼父买米归来的儿童视线和心理变化的特殊角度，表现出了这个严重的普遍社会问题。
家的贫穷让一个还在以吮手指头当奶头的孩子饿坏了，“饿得他全身的筋肉，……”父母两人的一天的辛劳赚得的钱，还不够一天一家人没米用。
因此孩子每每在吃饭的时候都遭到父亲的训斥，父亲的一双大眼睛给孩子的心灵印下了恐怖的影子。
因此，他过早地成熟了，别家的孩子玩耍，自己肚里没饭打不起玩，就坐在门前看；吃饭时看着父母因饭不够食发怒或落泪，自己就悄悄地走开。
他天天饿着，天天看着门外的塔影，别家的孩子玩，卖豆腐花的挑子，谋生来往的木匠，入夜出来巡逻的警察以及偶尔提咸鱼走过的女人。
他也天天盼着能吃上一顿饱饭，不再饥饿。
然而这一天又入夜了，父亲还没有回家，更别说三年前曾经给他家送过一条咸鱼而给他留下永好记忆的姑母了。
刘半农信笔写来，既无丽词佳句，也没有在技巧上刻意下功夫，但是一个食不裹腹的穷孩子形象却栩栩如生地跃然纸上。
写诗也好，写散文也好，有时候是很忌直白的。
但在这篇文章中，刘半农偏不循惯例，下《饿》而不避“饿”字，一开始就写“他饿了”，开门见山，直击文意，而文中直接写“饿”的足有七处。
对此，我相信你也和我一样，不但没有感到腻味，反而觉得更为真切、动人，并为一个天真的孩子起码的生存权利遭到剥夺而深感到气愤和同情。
含蓄、有韵味是好的；直白的渲露真情，一样也可以获得应有的效果。
在《饿》这篇文章中，作者分三层写“饿”，层层深入，层层升华。
第一层写小孩子肉体的饥饿，饿得全身发抖；进而写小孩子在“饿”中所引起的心理变化，这是由外到内，由表层向深层的发掘；又进一步写到一家人的为“饿”奔波操劳，甚至也闪过了小家庭以外的世界上的人群——木匠、卖豆腐花的、巡警等为谋生而活动的身影。
不妨说整个社会都在为摆脱“饿”的压迫而奔命，这是由点到面的扩展，题旨由此可见。
直白地写，写透了，写深了，自成一格，这便是这篇散文的特点。
沈从文对此评得好：“以一个散文的形式，浸在诗的气息里，平凡的看，平凡的叙述，表现一个平凡的境界……”
忆刘半农君阅读
1、第一个十年(1917～1927），开拓期，一般习称“五四”时期的文学。
1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起，随后,钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极呼应文学革命的主张，推进文学革命的发展。
以鲁迅、郭沫若等人为代表所创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。
小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》和后来结集在《呐喊》、《彷徨》中的诸篇小说，还有叶绍钧、汪敬熙、冰心、郁达夫等一大批新文学作家创作了内容和形式全新的小说。
诗歌方面，出现了胡适、刘半农、沈尹默、刘大白等大批白话新诗人，以白话新诗冲破了千百年来旧体格律诗的正宗地位，尤其是郭沫若的《女神》，以其内容和艺术的特有气势开创了自由体白话新诗的一代诗风。
散文方面的成就体现在鲁迅、李大钊等人创作的大量文艺短论(即随感录和杂文）和周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人创作的抒情叙事散文(即“美文”），还有瞿秋白创作的《饿乡纪程》和《赤都心史》等通讯报道，出现了报告文学的最初萌芽。
所有这些创作呈现出开创一代文风的崭新气象,充满了破旧立新的“五四”时代精神。
1921年以后，还出现了“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”、“象征派”诗歌等丰富多姿的风格流派。
这些社团流派的出现，表明了新文学的成熟和壮大。
文学革命的历史意义和局限彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，始终贯穿体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。
文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。
自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。
部分新文学倡导者存在偏激情绪，对某些传统事物缺少具体分析，以致简单否定。
2、第二个十年(1927～1937），丰收期，通常也叫“左联”时期的文学。
表明文学创作达到了新的思想深。
恋爱是什么感觉
参考资料来源：
写诗一定要押韵吗?
可以不押韵，随心写，只要不偏题就行
