关于林徽因的短篇小说《窘》的赏析
重温林徽因的短篇小说，发现喜欢的篇章有了些许改变。
就模影零篇来说，对那个神秘人物《钟绿》的喜爱远远不及更具有现实意义的《文珍》、《绣绣》和《吉公》。
以前不喜欢看的《九十九度》，如今却读出很多味道了。
林徽因通过对夏日九十九度（华氏）的高温下，几个不同经历、层面的人物的生活片段的刻画，描绘出了那个年代的风情画，让读者能完全清晰地抓拍到那时的情景，甚至能感到那种灼热的温度和人物的脉搏。
不过也有读后感觉没改变的，如短篇小说《窘》，当时觉得这篇在人物塑造上细腻生动，重温后，更觉那鲜活的女孩儿芝就立于眼前一般。
林徽因写人物往往用短短的几句话就勾勒出一个鲜活的形象，她特别喜欢从写眼睛入手来点出人物的风貌，如《文珍》中的文珍：……她有个苗条的身材，一根很黑的发辫：两只灵活真叫人喜欢黑晶似的眼珠；和一双白皙轻柔无所不会的手。
再如描写《窘》里面的十六岁的少女芝：……她的眼睛还是完全的孩子气，闪亮，闪亮的，说不出来还是灵敏，还是秀媚。
《窘》是林徽因小说处女作，被很多人拿来“玩味徐林之间的感情脉络”，认为小说所描述的中年男子维杉钟情于朋友的女儿芝，貌似徐志摩（徐比林大10岁）、林长民（林徽因之父）、林徽因三人之间的关系。
此类猜忌在周迅黄磊主演的连续剧播出后，更加繁多起来。
有人认为《人间四月天》是林徽因写给徐志摩的，而林的儿子梁从戒老先生说那是母亲写给刚出生的他的。
对于这个解释，很多人不能接受，一时间各种说法纷纷扰扰，好不热闹。
其实，如果有人非认为《窘》表露了一些隐秘往事的话，那势必注定要失望的。
《窘》描写了维杉单恋暗恋的窘态，而年轻的芝是天真而纯朴的，始终没有悟到维杉的暗示与挑逗，更别提回应了，结果，无望的维杉乘南下的火车逃之夭夭了。
所以这似乎更能证明梁从戒所言的——也许徐爱林，但林不一定非要爱徐。
十六年前的高中时代，好友常和我聊林徽因的诗歌、散文，有时候会沉迷其中而不能自拔，例如那首我们都爱的《情愿》，后来歌者杭宏曾找人谱曲，唱出了这首《情愿》。
读林徽因的作品，笔下的景物总给人天高云淡的印象，她笔下的感情也给人含蓄辽远的感觉，也许关于她的生活和文学创作背景，还会引来很多人的猜测，而她的作品历尽岁月的磨砺，越发显示出其所蕴含的魅力，正慢慢地发散开来，如同空谷幽兰。
林徽因时间及赏析
1、原文时间人间的季候永远不断在转变 春时你留下多处残红，翩然辞别， 本不想回来时同谁叹息秋天
现在连秋云黄叶又已失落去 辽远里，剩下灰色的长空一片 透彻的寂寞，你忍听冷风独语
2、赏析音尺、脚韵、诗节、诗行、平仄等方面的格律比较自由灵活。
格律灵活的同时又不失清莹温婉、和悦流畅之美。
诗中呈现出来的格律并非僵硬呆板,而是十分圆润协畅。
情感上流露出诗人感叹时间变换，友人离别的落寞和思念，表达含蓄而富有意境，有画面感。
3、人物简介 林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，汉族，福建闽县（今福州）人，出生于浙江杭州。
原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。
后因常被人误认为当时一作家林微音，故改名徽因。
中国著名建筑师、诗人、作家。
人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者、建筑师梁思成的第一任妻子。
三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。
文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》，《莲灯》，《九十九度中》等。
其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
写一篇读懂林徽因的议论文
题目：追忆林徽因 百年见幽兰 阅读林徽因，滋生出一份感佩，惊奇世间果然有这样的女人，集才气、集美质、集傲岸，也集热爱与事业于一体。
仰止当世，光照来人。
如果不是生不逢时，如果她不是多病的女人，如果她的诗作文集有人编纂整理，或许今人读到的也许会是一个真正的女诗人，读到的一定会是一个近代建筑史上的泰斗。
林徽因其人 林徽因 原名徽音，1904年出生于福建闽侯一个官僚知识分子家庭。
父亲林长民早年留学日本，是新派人物 。
1916年入北京培华女子中学，1920年4－9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地，同年人伦敦圣玛利女校学习。
1921年回国复人培华女中读书。
1923年参加新月社活动。
1924年留学美国，入宾夕法尼亚大学美术学院，选修建筑系课程，1927年毕业，获美术学士学位。
同年入耶鲁大学戏剧学院，在G．P．帕克教授工作室学习舞台美术设计。
1928年3月与梁思成在加拿大渥太华结婚，婚后去欧洲考察建筑，同年8月回国。
1949年以后，林徽因在美术方面曾做过三件大事：第一是参与国徽设计，第二是改造传统景泰蓝，第三是参加天安门人民英雄纪念碑设计，为民族及国家作出莫大的贡献。
只可惜她壮志为酬，在1955年4月1日清晨，经过长达15年与疾病的顽强斗争之后，与世长辞，年仅51岁。
林徽因与建筑 林徽因16岁随赴欧考察的父亲游历欧洲，卜居伦敦一年，受邻居女建筑师的影响，立志将来一定要学建筑。
1924年林徽因和梁思成都选择宾夕法尼亚州立大学建筑系，因为当时的宾大建筑系不招女生，林徽因改入该校美术学院，但主修的还是建筑。
据《林徽因传》的作者张清平介绍，当年梁思成是因为林徽因喜欢建筑学而学建筑的。
建筑学是他们夫妻二人共同的事业，也是情感沟通的基础。
从1930年到1945年，他们夫妻二人共同走了中国的15个省，200多个县，考察测绘了200多处古建筑物，很多古建筑就是通过他们的考察得到了世界、全国的认识，从此加以保护。
比如像河北赵州石桥、山西的应县木塔、五台山佛光寺等。
也正是由于在山西的数次古建筑考察，使梁思成破解了中国古建筑结构的奥秘，完成了对《营造法式》这部“天书”的解读。
有一幅图片两人一同倚坐在北京天坛祈年殿屋顶上，1936年的林自豪地相信自己是中国历史上第一个敢于踏上皇帝祭天宫殿屋顶的女性。
她发表有关建筑的论文主要有《论中国建筑之几个特征》、《平郊建筑杂录》（与梁思成合著）、《清式营造则例》第一章绪论、《晋汾古建筑预查纪略》（署名林徽因、梁思成）、《由天宁寺谈到建筑年代的鉴别问题》（署名林徽因、梁思成）、《中国建筑史》（辽、宋部分）、《中国建筑发展的历史阶段》（与梁思成、莫宗江合著）。
林徽因与文学 在文学方面，她一生著述甚多，主要有《你是人间四月天》、《谁爱这不息的变幻》、《笑》、《清原》、《一天》、《激昂》、《昼梦》、《瞑想》等诗篇几十首；话剧《梅真同他们》；短篇小说《窘》。
《九十九度中》等；散文《窗子以外》、《一片阳光》等。
其中代表作为《你是人间四月天》，小说《九十九度中》。
在当时，知识分子是社会少数、精神贵族，像林徽因这样受过良好教育才貌出众的女子，更是凤毛麟角。
她承认自己是受双文化教育长大的，英语对于她是一种内在思维和表达方式、一种灵感、一个完整的文化世界。
中西文化融合造就了一个“文化林徽因”。
她是诗人，一生写过几十首诗，在诗歌创作上受徐志摩影响很明显，但又有自己的特点。
激昂 林徽因 我要藉这一时的豪放 和从容，灵魂清醒的 在喝一泉甘甜的鲜露， 来挥动思想的利剑， 舞它那一瞥最敏锐的 锋芒，象皑皑塞野的雪 在月的寒光下闪映， 喷吐冷激的辉艳；——斩， 斩断这时间的缠绵， 和猥琐网布的纠纷， 剖取一个无瑕的透明， 看一次你，纯美， 你的裸露的庄严。
………… 然后踩登 任一座高峰，攀牵着白云 和锦样的霞光，跨一条 长虹，瞰临着澎湃的海， 在一穹匀静的澄蓝里， 书写我的惊讶与欢欣， 献出我最热的一滴眼泪， 我的信仰，至诚，和爱的力量， 永远膜拜， 膜拜在你美的面前
(5月，香山) 展缓 林徽因 当所有的情感 都并入一股哀怨 如小河，大河，汇向着 无边的大海，——不论 怎么冲急，怎样盘旋，—— 那河上劲风，大小石卵， 所做成的几处逆流， 小小港湾，就如同 那生命中，无意的宁静 避开了主流；情绪的 平波越出了悲愁。
停吧，这奔驰的血液； 它们不必全然 都去造成眼泪。
不妨多几次辗转，溯洄流水， 任凭眼前这一切缭乱， 这所有，去建筑逻辑。
把绝望的结论，稍稍 迟缓；拖延时间，—— 拖延理智的判断，—— 会再给纯情感一种希望
一首桃花 林徽因 桃花， 那一树的嫣红， 象是春说的一句话： 朵朵露凝的娇艳， 是一些 玲魂的字眼， 一瓣瓣的光致， 又是些 柔的匀的吐息; 含着笑， 在有意无意间 生姿的顾盼。
看，—— 那一颤动在微风里 她又留下，淡淡的， 在三月的薄唇边 一瞥， 一瞥多情的痕迹! 八月的忧愁 林徽因 黄水塘里游着白鸭， 高粱梗油青的刚高过头， 这跳动的心怎样安插， 田里一窄条路，八月里这忧愁
天是昨夜雨洗过的，山岗 照着太阳又留一片影； 羊跟着放羊的转进村庄， 一大棵树荫下罩着井，又像是心
从没有人说过八月什么话， 夏天过去了，也不到秋天。
但我望着田垄，土墙上的瓜， 仍不明白生活同梦怎样的连牵。
无题 林徽因 什么时候再能有 那一片静； 溶溶在春风中立着， 面对着山，面对着小河流
什么时候还能那样 满掬着希望； 披拂新绿，耳语似的诗思， 登上城楼，更听那一声钟响
什么时候，又什么时候，心 才真能懂得 这时间的距离；山河的年岁； 昨天的静，钟声 昨天的人 怎样又在今天里划下一道影
哭三弟恒 ——三十年空战阵亡 林徽因 弟弟，我没有适合时代的语言 来哀悼你的死； 它是时代向你的要求， 简单的，你给了。
这冷酷简单的壮烈是时代的诗 这沉默的光荣是你。
假使在这不可免的真实上 多给了悲哀，我想呼喊， 那是——你自己也明瞭—— 因为你走得太早， 太早了，弟弟，难为你的勇敢， 机械的落伍，你的机会太惨
三年了，你阵亡在成都上空， 这三年的时间所做成的不同， 如果我向你说来，你别悲伤， 因为多半不是我们老国， 而是他人在时代中碾动， 我们灵魂流血，炸成了窟窿。
我们已有了盟友、物资同军火， 正是你所曾经希望过。
我记得，记得当时我怎样同你 讨论又讨论，点算又点算， 每一天你是那样耐性的等着， 每天却空的过去，慢得像骆驼
现在驱逐机已非当日你最理想 驾驶的“老鹰式七五”那样—— 那样笨，那样慢，啊，弟弟不要伤心， 你已做到你们所能做的， 别说是谁误了你，是时代无法衡量， 中国还要上前，黑夜在等天亮。
弟弟，我已用这许多不美丽言语 算是诗来追悼你， 要相信我的心多苦，喉咙多哑， 你永不会回来了，我知道， 青年的热血做了科学的代替； 中国的悲怆永沉在我的心底。
啊，你别难过，难过了我给不出安慰。
我曾每日那样想过了几回： 你已给了你所有的，同你去的弟兄 也是一样，献出你们的生命； 已有的年轻一切；将来还有的机会， 可能的壮年工作，老年的智慧； 可能的情爱，家庭，儿女，及那所有 生的权利，喜悦；及生的纠纷
你们给的真多，都为了谁
你相信 今后中国多少人的幸福要在 你的前头，比自己要紧；那不朽 中国的历史，还需要在世上永久。
你相信，你也做了，最后一切你交出。
我既完全明白，为何我还为着你哭
只因你是个孩子却没有留什么给自己， 小时我盼着你的幸福，战时你的安全， 今天你没有儿女牵挂需要抚恤同安慰， 而万千国人像已忘掉，你死是为了谁
1934年，李庄 林徽因的感情 在林徽因的感情世界里有三个男人，一个是建筑大师梁思成，一个是诗人徐志摩，一个是学界泰斗，为她终身不娶的金岳霖。
16岁的林徽因游历欧洲，在英伦期间，结识了当时正在英国游学的徐志摩。
当时徐志摩已是一个两岁孩子的父亲。
情窦初开的林徽因被徐志摩渊博的知识，风雅的谈吐、英俊的外貌所吸引。
两位才情横溢的青年热烈地相恋了，徽因深爱着志摩，但志摩的妻子---幼仪的影子在她心中总是拂不去，经过痛苦的思索，和父亲一起提前回国了，而且是与志摩不辞而别....徐志摩写给林徽因的那首有名的《偶然》诗是这样写的：“我是天空里的一片云／偶尔投影在你的波心／你不必讶异／更无须欢喜／在转瞬间消灭了踪影／你我相逢在黑夜的海上／你有你的／我有我的方向／你记得也好／最好你忘掉／在这交会时互放的光芒。
”这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。
之后林徽因经过一翻理性的考虑，同意了父亲为她定的一桩婚事，嫁给著名学者梁启超的儿子梁思成。
林徽因和梁思成在梁启超的安排下，游学欧美主攻建筑设计。
1928年，林徽因与梁思成在渥太华梁思成姐夫任总领事的中国总领事馆举行婚礼。
婚后梁对林呵护倍至，夫妻二人致力于他们所热爱的建筑事业，林徽因不仅具有诗人的美感与想象力，也具有科学家的细致和踏实精神，他们在山西对古建筑所做的调查和实测工作，不仅对科学研究贡献巨大，也使山西众多埋没在荒野的国宝级的古代建筑开始走向世界，为世人所知。
金岳霖 哲学家，逻辑学家。
1914年毕业于清华学校，后留学美国、英国，又游学欧洲诸国，回国后主要执教于清华和北大。
他终生未娶。
一直恋着林徽因。
林徽因、梁思成夫妇家里几乎每周都有沙龙聚会，金岳霖始终是梁家沙龙座上常客。
他们文化背景相同，志趣相投，交情也深，长期以来，一直是毗邻而居。
金岳霖对林徽因人品才华赞羡至极，十分呵护；林徽因对他亦十分钦佩敬爱，他们之间的心灵沟通可谓非同一般。
甚至梁思成林徽因吵架，也是找理性冷静的金岳霖仲裁。
金岳霖自始至终都以最高的理智驾驭自己的感情，爱了林徽因一生。
人类进入文明史后，女性一直被淹没在历史的黑洞里。
在妇女解放这条路上，20世纪中国妇女先觉者中相当多的人以与新文学共体的方式，张扬着自我的独立品格，从而让我们见识到有别于传统“象牙美人”、激荡着青春气息与时代风云的美丽人生。
林徽因应该是这一群体中很特别的一个。
面对这样的女子，倘若还要纠缠她的情感，那么那个据说为她终身不娶的哲学家金岳霖的真诚最能够说明她情感的品质。
倘若还要记起她的才华，那么她的诗文以及她与梁思成共同完成的论著还不足以表现她才华的全部，因为那些充满知性与灵性的连珠的妙语已经绝响。
倘若还要记起她的坚忍与真诚，那么她一生的病痛以及伴随梁思成考察的那些不可计数的荒郊野地里的民宅古寺足以证明，她确实是一位不可多得的真正的女人。
今天我们在这里怀念——林徽因。
对于林徽因的评价。
写了这么多，要给分咯~ 林徽因以中国现代建筑学家的身份为世人所熟知，在这个光环掩映下，其作家身份却被人常忽略，只是近些年才被人提及。
作为作家，她是新月派诗人之一，并且，她创作的仅有的六篇短篇小说却成为研究京派小说的重要组成部分，萧乾曾说：“我甚至觉得她是京派的灵魂”。
林徽因小说的创作手法不拘一格，文体不拘常态，故事不拘以往。
其中，林徽因创作的以“模影零篇”为总题的四篇小说，每篇都以故事主人公的名字作为题目，且每篇都围绕一个人物来写，构筑了一个“模影世界”，这个“模影世界”充满了浓郁的生活气息，特色的风土人情。
而《钟绿》作为《模影零篇》的开篇之作，也作为林徽因的第三篇小说，它的文学价值不一而数，单就其结构和体式来说，是迥异于林徽因的前两篇小说《窘》和《九十九度中》的，是林徽因小说创作在结构和体式上的新的尝试和突破。
一、结构贴着人物展开结构贴着人物展开 《钟绿》的小说结构就是贴着人物展开的，整篇小说贴着钟绿给人留下的各类印象去写。
总归起来，钟绿留给人的印象有：古代年轻尼姑似的钟绿，纯朴天真村姑样子的钟绿，古典的钟绿，美丽自由而又淘气的钟绿。
小说开始花了很大篇幅介绍了别人眼中的钟绿，“我就常听到钟绿这名字，老学生中间，每一提到校里旧事，总要联想到她。
无疑的，她是他们中间最受崇拜的人物”，而钟绿给我的另外一个印象之所以深刻是由于说者是一个不爱说话，忧郁沉思的少年，少年由下大雨说起钟绿，“钟绿的背影那样修长灵活，虽然她用了一块折成三角形的绸巾蒙在头上，一只手在项下抓紧了那绸巾的前面两角，像个俄国村姑的打扮”，“我就喜欢钟绿的一种纯朴，城市中的味道在她身上总那样的不沾着她本身的天真”，纯朴天真村姑样子的钟绿跃然纸上。
林徽因在这篇小说运用的紧贴人物而展开的创作手法，使读者产生了强烈的审美兴趣，所以，小说自始自终产生了一个悬念：钟绿的命运到底如何
从别人对钟绿的印象到我对钟绿的印象，小说绘声绘色，不枝不蔓，娓娓道来的叙述可谓是京派小说的典范。
二、审美空白的运用“当文学家使读者也能根据自己个人的经验，根据读者自己的印象和知识的累积，来想象、补充、增加文学家所提供的画面、形象、姿态、性格的时候，文学家的作品才能对读者发生或多或少强烈的作用。
” 显然，林徽因在创作《钟绿》的时候，熟练运用了这一观点，她在客观的叙述小说情节的基础上，有意留下了多处审美空白，而让读者去想象和填补。
例如，描绘了钟绿扮成中世纪小尼姑擎起长烛立在桌子上面的画面，却没有说明钟绿为什么要这么做，但这样的画面才颇耐人寻味，其间有很多空白留给读者去填补，前文已交代，钟绿虽然是艰苦的半工半读，多处流浪，但却总是傲慢和潇洒，她做事情是发自内心，听从心灵的呼唤，认真去做，而不是盲从，因此，作为监制部的总管且又是同系最标致的女同学，她看到钟绿的扮相后，半天肃然，竟说不出一句话，因为这就是她心里所构思的，而钟绿却能够完美的展现了出来，没有敷衍塞责，而是“简单静穆，直像一张宗教画”
而这些空白都必须要读者细心地去填补才能获得审美的愉悦。
审美空白的运用使整篇小说丰富而生动，情节跌宕起伏，而假如小说没有留下这些审美空白，而是把一切都详尽地描写和表达出来，把有关于钟绿的过往缘由都一五一十，原原本本地诉诸于文字中，这样虽然可以使文章的情感宣泄畅快淋漓，但是读者的思索空间却渐趋狭窄，审美感悟所获极少，这样的文章对读者来说就失去了它的价值，这也是文学的玄机所在。
林徽因深谙于此，所以运笔自如。
三、典雅的叙述语言 京派小说家十分讲究语言文字的运用，林徽因的小说语言就相当有特色，她追求典雅的风范，具有清新婉约、真诚质朴、含蕴丰富等特点。
有描写乡村生活的恬淡，“我爱他们那简单的情绪和生活，好像日和夜，太阳和影子，农作和食睡，夫和妇，儿子和母亲，幸福和辛苦都那样均匀地放在天平的两头”，清新的语言婉约地道出了乡村生活的惬意，也烘托出了钟绿热爱自然，崇尚自由，对工业文明反抗的个性，“我的衣裙让风吹得松散，红叶在我头上飞旋”，简约的语言寥寥几笔就勾勒出了一个美丽的汲水女孩的形象。
钟绿在林徽因笔下跳跃而生辉，即便是不语的状态也有种神韵，“一种名贵的气息和光彩，超出寻常所谓美貌或是漂亮”，“每一面和她一面交接的那样清晰，又那样柔和，让光和影在上面活动着”，这些描绘钟绿的语言没有丝毫做作之感，而是充满了真诚。
另外，小说中我和钟绿的对话也都是和人物的身份、性格、环境相吻合的，比如，我直爽地笑对钟绿说：“钟绿你长得实在太美了，你自己知道么
”“你知道你是个很古怪的小孩子么
”我虽然和钟绿初次见面，但是并没有陌生的感觉，真诚的语言，质朴的描述，把一个深夜密谈的场景展现给了读者。
《钟绿》是林徽因笔下的第一个模影，是作为“经过编者的慎重考虑”才得以发表和经过了“选辑者一番剔择”被选中的作品，它既代表了京派作家的的审美标准，也显示了文学作品的本身价值，七十余年后的今天，我们重读它，依然为其作品中充满的对人性的解放和生命的哲思而折服。
