张大千的作品与西方现代派绘画有何区别
张大千之艺术，其传统功力之深，技法画路之宽，题材风格之广，成就影响之大，实为举世罕见。
他的画包众体之长，兼南北二宗，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一炉，境界高绝。
他的作品既融入了西方现代派绘画的一些因素，又忠实地继承了中国画的正统技法，并开创了泼墨、泼彩、泼写兼施的新技法，开拓了中国画的意境、风格与技巧，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远，被誉为“引导中国画进入未来世界的桥梁”及“中国现代艺术史上的一代宗师。
”除了笔墨丹青，他还在书法、篆刻、诗词、鉴赏、画史研究等方面，均有很深的造诣。
徐悲鸿赞其为“五百年来第一人”，并说：“他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛，无所不擅。
特别是在山水画方面具有特殊的贡献：他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆后衰弱的正统派得到复兴。
”绘画的种类多种多样，有着许多不同的分类方法。
如根据绘画所表现的对象和内容区分，可以分为宗教画、历史画、风俗画、肖像画（人物画）、风景画（山水画）、静物画、花鸟画等。
按照绘画工具和材料区分，有素描、油画、水彩画、水粉画、水墨画以及版画、雕塑、壁画等。
按照国别或民族文化传统区分，则有中国画、日本画等。
在这众多的画种中，中国画和油画，则是东、西方两大绘画体系的典型代表画种。
油画，是以油为调合剂调和颜料、用短毛硬质棕笔和油画刮刀、画在经加工制作过的不吸油的亚麻布或其它材料上的一种画种。
它发明并流行于西方，主要是欧洲。
由于油画是来源于西方的画种，我国传统上便将素描、油画、水粉、水彩等称为“西画”。
油画是从古老的壁画技法中发展出来的，墙壁上的绘画被转移到画架上的木板或木框绷着的画布上，被称为“架上绘画”。
15世纪以前，欧洲的绘画颜料还是用胶水、矿粉和鸡蛋清调和的颜料。
以后发现用亚麻仁油调和颜料效果更佳，调好的颜料不易干，画时可层层重叠上去，且干后颜色非常鲜亮，日晒不易褪色。
于是，经过不断地改进和完善，很快传遍了欧洲，油画遂成为西方绘画的主要画种。
油画的效果细腻、丰富，能够很好地表现被画物体的质感、量感、表现的光线、色调、气氛逼真。
油画内容小到静物、小景，大到征战、庆典，无一不包，画人物肖像更为擅长。
在照相机未发明的年代，具有很高的写实性能的油画是人“留影”的主要手段。
虽然油画从发明至今，不过短短四百余年的历史，却发展飞快，由此可见它那旺盛的生命力。
在清代中期，油画技法传入中国，至今已与中国画比肩发展。
中国画，从现在的画在绢帛上的最早的作品来看，已经有了两千多年的历史。
自东汉蔡伦发明造纸以后，至唐代宣州泾县匠人用檀树皮与稻草抄制出着墨华滋、纸质洁白、便于装裱、经年不变的宣纸以后，中国画的创作更进入自由驰骋的天地。
中国画的诞生标志着世界艺术宝库中一种特殊表现形式的创立。
中国画古称“丹青”，体系庞大，内容丰富。
它是在五千年文明史中，与中国各民族文化融合与渗透而共同创造的成果。
中国画具有中华民族的伟大气魄，能容纳百川而归大海，它能同化各种外来艺术流派，而不被其所同化。
融汇外来形式的新疆龟兹壁画、敦煌壁画，已成为中华民族艺术的代表，由此可见中华民族绘画的巨大能量。
世界四大文明古国－中国、埃及、巴比伦、印度，只有中国的民族的传统没有中断；世界六大文化体系－中国、埃及、印度、爱琴海、西亚两河流域、南美玛雅，也只有中国文化与爱琴海文化在多元化的世界文化上齐驾并驱，始终最具有影响力。
中国画给予四周的邻国以莫大的影响。
日本很早就是中国绘画的旁系，历代都有中国画家到日本去传授中国画技法。
14－15世纪，中国画又传到印度、波斯等国，使它们的绘画受到很大影响。
这些国家的艺术作品，都富有明朗的中国风格和情趣。
同中国画相比，传统西画要求的是写实，是具象绘画。
其发展靠的是科学，如透视学、解剖学、色彩学、光学，靠技术、物质材料。
而中国画则要求的是写意，不以写实作为最高标准。
意象区别于具象和抽象，既借助具象、也借助抽象；借助写实，又是写意，因此，它靠的是哲学和文学发展。
传统西画是力求真实的“再现”外部世界，它运用透视，在二维画面中利用视错觉“真实”地再现三维空间的情景。
而中国画则力求“表现”外部世界，由于受“天人合一”哲学观的影响，画面中的世界是画家主观世界和客观世界的统一体，在中国画的画境中，更注重于画家的“心意”和“情景”相融合的“意境”。
在古希腊很早就有人指出：“艺术是对客观自然的模仿”。
一直到19世纪，车尔尼雪夫斯基还在主张艺术是生活的再现。
达.芬奇也曾说过：“最可夸奖的绘画是最能形似的绘画。
”在西方印象派出现之前，绘画创作的标准是形似。
直到浪漫主义画派出现，才注意到绘画要表现激情。
印象派画家虽然已有了表现画家主观世界的因素，但主要的还是再现，即再现客观世界的光色、再现特定瞬间的感觉和印象。
直到后期印象派，才开了西方绘画表现的先河。
由于后期印象派承上启下的作用，西方各种现代流派应运而生。
西方绘画才从“模仿”的认识中走向了另一个极端。
而作为东方艺术体系的代表，中国画的发展，则与中国的哲学、伦理学、文学、书法、音乐等有密切的关系。
在绘画中渗透了中国儒、道、释各家的哲学思想和审美观念。
由于崇尚“天人合一”的观念，使中国画借助自然物象表达自身的情感，追求“物”“我”合一的境界，因此绘画不以形似为最高标准。
用比较学的观点来看，东、西方绘画体系各有其优势和长处，在世界绘画史上形成了两座艺术高峰，是不能互相替代的。
同中国画家逐渐地认识并了解陌生的西方绘画一样，西方学者也在认真地研究和试图理解东方艺术，并相互产生了影响。
早在1867年，日本的“浮世绘”[注一]参展法国举办的万国博览会时，就轰动了西方艺术界，为他们打开了一扇通往神奇的东方艺术的窗口。
当时，他们对日本画家安藤广重的线条佩服得五体投地，以至西方竞相模仿。
现在，我们从西方艺术大师高更、马奈、莫奈的油画中都能找到当时模仿日本“浮世绘”的线条和形象。
到了后来，西方世界对东方绘画就有了更进一步的认识。
美国美术史家菲诺罗莎，在谈到东、西方绘画的比较时，说过这样一段话：“西画注重实物的模写，但这并非绘画的第一要义，妙想的有无才是美术的中心课题。
东方绘画虽无油画般的阴影，但可透过浓淡去表现妙想；东方绘画具有轮廓线，乍看似觉不自然，但线条的美感是油画所没有的；西画油彩色调丰富，东方绘画则少而单薄，但色彩的丰富浓厚，可能导致绘画的退步；东方绘画比较简洁，简洁反而易于表现凝聚的精神浓度。
”在西方人的眼中，中国画属于“内在性的绘画”。
他们原来认为画面上大量的空白是未完成的草图，当他们读懂了“老庄”和“禅”的思想，才找到了答案，并领悟到其中的无穷奥妙。
英国著名美术理论家贡布里希曾说：“他们的画（中国画）画在绢本卷轴上，保存在珍贵的匣椟之中，只有相当安静时才打开观看玩味，很像是人们打开一本诗集时对一首好诗再三吟诵，这就是宋、元直至明、清中国最伟大的山水画所蕴涵的意图。
”西方学者认为，中国画所表现的内涵不仅限于肉眼所看到的物体，而须用心去解读。
美国美术评论家高居翰也评论道：“像中国学者们常常所做的那样，平淡只是表面上的，一幅貌似单调的画很可能掩盖着内在的富丽堂皇，在朴素的外衣里可能裹藏着绣花的袍子。
在艺术作品和它所反映出来的人品中，平淡并不等于单调。
实际上，西方学者早在上世纪初就明确指出，东方艺术高于西方艺术，认为西方文化注重的是外在的形态或现象，因此艺术之能事便是尽量去模仿自然的表象，但这恰恰是东方的智慧所不加采信的。
随着西方艺术之具象与抽象如走马灯似的兴衰更替，人们忽然发现，原来西方现代艺术观念竟与中国传统艺术观念有惊人的相似之处。
换句话说，是传统东方艺术潜移默化地影响了现代西方艺术。
西方现代派强调的有限空间、平面空间之构成和空间的逆转，全然是中国散点透视、强调层次的翻版。
被指证为由西方走向东方的桥梁的存在主义，强调具体生活，恰与禅宗强调切身体验不谋而合。
甚至把梁楷的“泼墨仙人”解释为与西方的“行动艺术”，与之相提并论。
牧溪的“六柿图”被证明为“最低限艺术”的主张。
石涛的“万石园”设计与山石的描绘，产生与“波普艺术”[注二]如出一辙。
而苏轼的“朱竹”则被解释成与“概念绘画”异曲同工。
1956年，中国画家张大千到法国去学习西方艺术，在巴黎见了艺术大师毕加索。
毕加索见到张大千的第一句话就是：“我最不懂的，就是你们中国人何以要跑到巴黎来学艺术。
”又说：“不要说法国巴黎没有艺术，整个的西方、白种人都没有艺术。
”张大千认为这是谦虚，是客气话。
毕加索认真地说：“真的。
这个世界上说到艺术，第一是你们中国有艺术，其次是日本的艺术，当然日本的艺术又是源自你们中国，第三是非洲的黑人有艺术。
”毕加索并说：“中国画真是神奇。
齐先生画水中的鱼，却没着一点颜色，用一根线画水，却让人看到江河，嗅到了水的清香。
有些画看上去一无所有，其实却包含着一切。
墨竹、兰花，是西方人不能画的。
真是了不起的奇迹。
”西方另一位艺术大师马蒂斯也说过：“我的美感来自东方艺术，我的风格是受塞尚和东方艺术的影响而形成的。
”还说：“东方的线画，是显示出一种广阔的空间，而且是一个真实存在的空间，它帮助我走出写生的范围之外。
无论东方艺术，还是西方艺术，都有其合理性，都有其高妙所在。
对民族绘画采取虚无主义的态度，数典忘祖、妄自菲薄，是没有道理的。
从历史的纵横两方面来回顾中国绘画史，应该说，我国传统绘画一方面影响着别人，同时又一直受到外来艺术的影响。
同样，妄自尊大，也是不可取的。
中西绘画自然应该互相学习，增其所长、补其所短。
但学习也并非是削平自己的山头向对方靠拢。
在中西绘画的关系上，潘天寿先生曾有过一段精辟的论述：“东西两大绘画体系，各有自己的最高成就。
犹如两座高峰，对峙于亚欧两大陆之间，使全世界仰之弥高。
这二者之间，尽可互取所长，以为两峰增加高度和阔度，这是十分必要的。
然而决不能随随便便的吸取，不问所吸取的成分，是否适合彼此的需要，是否与各自的民族历史所形成的民族风格相协调。
在吸收之时，必须加以研究和实验，否则，不但不能增加两峰的高度和阔度，反而会减去自己的高阔，将两峰拉平，失去了各自的独特风格，这样的吸收，自然应该予以拒绝。
”
关于古代描写牧马的古诗大全
车攻诗经·小雅·南有嘉鱼之什我车既攻，我马既同。
四牡庞庞，驾言徂东。
田车既好，四牡孔阜。
东有甫草，驾言行狩。
之子于苗，选徒嚣嚣。
建旐设旄，搏兽于敖。
驾彼四牡，四牡奕奕。
赤芾金舄，会同有绎。
决拾既佽，弓矢既调。
射夫既同，助我举柴。
四黄既驾，两骖不猗。
不失其驰，舍矢如破。
萧萧马鸣，悠悠旆旌。
徒御不惊，大庖不盈。
之子于征，有闻无声。
允矣君子，展也大成。
西极天马歌西汉·刘彻天马徕兮从西极，经万里兮归有德。
承灵威兮降外国，涉流沙兮四夷服。
天马歌西汉·刘彻太一贡兮天马下，沾赤汗兮沫流赭。
骋容与兮跇万里，今安匹兮龙为友。
白马篇三国魏·曹植白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠陲。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，胡虏数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀
父母且不顾，何言子与妻
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。
紫骝马南朝梁·徐陵玉镫绣缠鬃，金鞍锦覆幪。
风惊尘未起，草浅埒犹空。
角弓连两兔，珠弹落双鸿。
日斜驰逐罢，连翩还上东。
白马篇南朝梁·沈约白马紫金鞍，停镳过上兰。
寄言狭斜子，讵知陇道难。
赤坂途三折，龙堆路九盘。
冰生肌里冷，风起骨中寒。
功名志所急，日暮不遑飡。
长驱入右地，轻举出楼兰。
直去已垂涕，宁可望长安。
匪期定远封，无羡轻车官。
唯见恩义重，岂觉衣裳单。
本持躯命答，幸遇身名完。
白马篇南齐·孔稚珪白马金具装，横行辽水傍。
问是谁家子，宿卫羽林郎。
文犀六属铠，宝剑七星光。
山虚弓响彻，地迥角声长。
宛河推勇气，陇蜀擅威强。
轮台受降虏，高阙翦名王。
射熊入飞观，校猎下长杨。
英名欺卫霍，智策蔑平良。
岛夷时失礼，卉服犯边疆。
征兵集蓟北，轻骑出渔阳。
集军随日晕，挑战逐星芒。
阵移龙势动，营开虎翼张。
冲冠入死地，攘臂越金汤。
尘飞战鼓急，风交征旆扬。
转斗平华地，追奔扫带方。
本持身许国，况复武力彰。
会令千载后，流誉满旗常。
白马篇南齐·孔稚珪骥子局且鸣，铁阵与云平。
汉家嫖姚将，驰突匈奴庭。
少年斗猛气，怒发为君征。
雄戟摩白日，长刚断流星。
早出飞狐塞，晚泊楼烦城。
虏骑四山合，胡尘千里惊。
嘶笳振地响，吹角沸天声。
左碎呼韩阵，右破休屠兵。
横行绝漠表，饮马瀚海清。
陇树枯无色，沙草不常青。
勒石燕然道，凯归长安亭。
县官知我健，四海谁不倾。
但使强胡灭，何须甲第成。
当今丈夫志，独为上古英。
骢马驱隋·江总长城兵气寒，饮马讵为难。
暂解青丝辔，行歇镂衢鞍。
白登围转急，黄河冻不干。
万里朝飞电，论功易走丸。
咏饮马唐·李世民骏骨饮长泾，奔流洒络缨。
细纹连喷聚，乱荇绕蹄萦。
水光鞍上侧，马影溜中横。
翻似天池里，腾波龙种生。
咏饮马应诏唐·杨师道清晨控龙马，弄影出花林。
躞蹀依春涧，联翩度碧浔。
苔流染丝络，水洁写雕簪。
一御瑶池驾，讵忆长城阴。
咏马唐·杨师道宝马权奇出未央，雕鞍照曜紫金装。
春草初生驰上苑，秋风欲动戏长杨。
鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍。
徒令汉将连年去，宛城今已献名王。
骢马唐·庾抱枥上浮云骢，本出吴门中。
发迹来东道，长鸣起北风。
回鞍拂桂白，赪汗类尘红。
灭没徒留影，无因图汉宫。
从驾闾山咏马唐·上官仪桂香尘处减，练影月前空。
定惑由关吏，徒嗟塞上翁。
紫骝马唐·卢照邻骝马照金鞍，转战入皋兰。
塞门风稍急，长城水正寒。
雪暗鸣珂重，山长喷玉难。
不辞横绝漠，流血几时干。
骢马唐·杨炯骢马铁连钱，长安侠少年。
帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。
风霜但自保，穷达任皇天。
紫骝马唐·杨炯侠客重周游，金鞭控紫骝。
蛇弓白羽箭，鹤辔赤茸秋。
发迹来南海，长鸣向北州。
匈奴今未灭，画地取封侯。
马唐·李峤天马本来东，嘶惊御史骢。
苍龙遥逐日，紫燕迥追风。
明月来鞍上，浮云落盖中。
得随穆天子，何假唐成公。
舞马篇唐·薛曜星精龙种竞腾骧，双眼黄金紫艳光。
一朝逢遇升平代，伏皂衔图事帝王。
我皇盛德苞六宇，俗泰时和虞石拊。
昔闻九代有馀名，今日百兽先来舞。
钩陈周卫俨旌旄，钟鎛陶匏声殷地。
承云嘈囋骇日灵，调露铿鈜动天驷。
奔尘飞箭若麟螭，蹑景追风忽见知。
咀衔拉铁并权奇，被服雕章何陆离。
紫玉鸣珂临宝镫，青丝彩络带金羁。
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。
态聚足甫还急，骄凝骤不移。
光敌白日下，气拥绿烟垂。
婉转盘跚殊未已，悬空步骤红尘起。
惊凫翔鹭不堪俦，矫凤回鸾那足拟。
蘅垂桂裛香氛氲，长鸣汗血尽浮云。
不辞辛苦来东道，只为箫韶朝夕闻。
阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
鸾锵锵，车翼翼，备国容兮为戎饰。
充云翘兮天子庭，荷日用兮情无极。
吉良乘兮一千岁，神是得兮天地期。
大易占云南山寿，<走参><走覃>共乐圣明时。
舞马千秋万岁乐府词三首唐·张说一金天诞圣千秋节，玉醴还分万寿觞。
试听紫骝歌乐府，何如騄骥舞华冈。
连鶱势出鱼龙变，躞蹀骄生鸟兽行。
岁岁相传指树日，翩翩来伴庆云翔。
二圣皇至德与天齐，天马来仪自海西。
腕足徐行拜两膝，繁骄不进踏千蹄。
髬髵奋鬛时蹲踏，鼓怒骧身忽上跻。
更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥。
三远听明君爱逸才，玉鞭金翅引龙媒。
不因兹白人间有，定是飞黄天上来。
影弄日华相照耀，喷含云色且裴徊。
莫言阙下桃花舞，别有河中兰叶开。
舞马词六首唐·张说一万玉朝宗凤扆，千金率领龙媒。
眄鼓凝骄躞蹀，听歌弄影徘徊。
二天鹿遥征卫叔，日龙上借羲和。
将共两骖争舞，来随八骏齐歌。
三彩旄八佾成行，时龙五色因方。
屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。
四帝皂龙驹沛艾，星兰骥子权奇。
腾倚骧洋应节，繁骄接迹不移。
五二圣先天合德，群灵率土可封。
击石骖驔紫燕，摐金顾步苍龙。
六圣君出震应箓，神马浮河献图。
足踏天庭鼓舞，心将帝乐踌蹰。
紫骝马唐·沈佺期青玉紫骝鞍，骄多影屡盘。
荷君能剪拂，躞蹀喷桑干。
踠足追奔易，长鸣遇赏难。
摐金一万里，霜露不辞寒。
骢马唐·沈佺期西北五花骢，来时道向东。
四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
鞍上留明月，嘶间动朔风。
借君驰沛艾，一战取云中。
骢马唐·万楚金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。
朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。
汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。
君能一饮长城窟，为报天山行路难。
杂咏八首上礼部李侍郎·疲马唐·刘长卿玄黄一疲马，筋力尽胡尘。
骧首北风夕，徘徊鸣向人。
谁怜弃置久，却与驽骀亲。
犹恋长城外，青青寒草春。
送刘评事充朔方判官赋得征马嘶唐·高适征马向边州，萧萧嘶不休。
思深应带别，声断为兼秋。
歧路风将远，关山月共愁。
赠君从此去，何日大刀头。
画马篇（同诸公宴睢阳李太守，各赋一物）唐·高适君侯枥上骢，貌在丹青中。
马毛连钱蹄铁色，图画光辉骄玉勒。
马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。
麒麟独步自可珍，驽骀万匹知何有。
终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
荷君剪拂与君用，一日千里如旋风。
天马歌唐·李白天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。
嘶青云，振绿发，兰筋权奇走灭没。
腾昆仑，历西极，四足无一蹶。
鸡鸣刷燕晡秣越，神行电迈蹑慌惚。
天马呼，飞龙趋，目明长庚臆双凫。
尾如流星首渴乌，口喷红光汗沟朱。
曾陪时龙蹑天衢，羁金络月照皇都。
逸气棱棱凌九区，白璧如山谁敢沽。
回头笑紫燕，但觉尔辈愚。
天马奔，恋君轩，駷跃惊矫浮云翻。
万里足踯躅，遥瞻阊阖门。
不逢寒风子，谁采逸景孙。
白云在青天，丘陵远崔嵬。
盐车上峻坂，倒行逆施畏日晚。
伯乐翦拂中道遗，少尽其力老弃之。
愿逢田子方，恻然为我悲。
虽有玉山禾，不能疗苦饥。
严霜五月凋桂枝，伏枥衔冤摧两眉。
请君赎献穆天子，犹堪弄影舞瑶池。
赠崔咨议唐·李白绿骥本天马，素非伏枥驹。
长嘶向清风，倏忽凌九区。
何言西北至，却走东南隅。
世道有翻覆，前期难豫图。
希君一翦拂，犹可骋中衢。
白马篇唐·李白龙马花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉剑，落日明珠袍。
斗鸡事万乘，轩盖一何高。
弓摧南山虎，手接太行猱。
酒后竞风采，三杯弄宝刀。
杀人如剪草，剧孟同游遨。
发愤去函谷，从军向临洮。
叱咤万战场，匈奴尽奔逃。
归来使酒气，未肯拜萧曹。
羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿。
紫骝马唐·李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。
临流不肯渡，似惜锦障泥。
白雪关山远，黄云海树迷。
挥鞭万里去，安得念春闺。
观猎唐·王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
卫节度赤骠马歌唐·岑参君家赤骠画不得，一团旋风桃花色。
红缨紫鞚珊瑚鞭，玉鞍锦鞯黄金勒。
请君鞲出看君骑，尾长窣地如红丝。
自矜诸马皆不及，却忆百金新买时。
香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱。
扬鞭骤急白汗流，弄影行骄碧蹄碎。
紫髯胡雏金剪刀，平明剪出三騣高。
枥上看时独意气，众中牵出偏雄豪。
骑将猎向南山口，城南狐兔不复有。
草头一点疾如飞，却使苍鹰翻向后。
忆昨看君朝未央，鸣珂拥盖满路香。
始知边将真富贵，可怜人马相辉光。
男儿称意得如此，骏马长鸣北风起。
待君东去扫胡尘，为君一日行千里。
韦讽录事宅观曹将军画马图唐·杜甫国初已来画鞍马，神妙独数江都王。
将军得名三十载，人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
内府殷红马脑碗，婕妤传诏才人索。
碗赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
昔日太宗拳毛騧，近时郭家师子花。
今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。
可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。
借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。
忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。
腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。
自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。
君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
高都护骢马行唐·杜甫安西都护胡青骢，声价然来向东。
此马临阵久无敌，与人一心成大功。
功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。
雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利。
腕促蹄高如踣铁，交河几蹴曾冰裂。
五花散作云满身，万里方看汗流血。
长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。
青丝络头为君老，何由却出横门道。
天育骠骑图歌唐·杜甫吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是
是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。
毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。
矫矫龙性含变化，卓立天骨森开张。
伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。
遂令大奴字天育，别养骥子怜神俊。
当时四十万匹马，张公叹其材尽下。
故独写真传世人，见之座右久更新。
年多物化空形影，呜呼健步无由骋。
如今岂无騕褭与骅骝
时无王良伯乐死即休
丹青引赠曹将军霸唐·杜甫将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣，文彩风流犹尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。
干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
即今飘泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
房兵曹胡马诗唐·杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
李鄠县丈人胡马行唐·杜甫丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。
回鞭却走见天子，朝饮汉水暮灵州。
自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
一闻说尽急难材，转益愁向驽骀辈。
头上锐耳批秋竹，脚下高蹄削寒玉。
始知神龙别有种，不比俗马空多肉。
洛阳大道时再清，累日喜得俱东行。
凤臆龙鬐未易识，侧身注目长风生。
骢马行唐·杜甫邓公马癖人共知，初得花骢大宛种。
夙昔传闻思一见，牵来左右神皆竦。
雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。
朝来久试华轩下，未觉千金满高价。
赤汗微生白雪毛，银鞍却覆香罗帕。
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。
昼洗须腾泾渭深，朝趋可刷幽并夜。
吾闻良骥老始成，此马数年人更惊。
岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。
时俗造次那得致，云雾晦冥方降精。
近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。
瘦马行唐·杜甫东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。
绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧。
细看六印带官字，众道三军遗路旁。
皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。
去岁奔波逐馀寇，骅骝不惯不得将。
士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。
当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。
见人惨澹若哀诉，失主错莫无晶光。
天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。
谁家且养愿终惠，更试明年春草长。
秦州杂诗二十首·其五唐·杜甫南使宜天马，由来万匹强。
浮云连阵没，秋草遍山长。
闻说真龙种，仍残老骕骦。
哀鸣思战斗，迥立向苍苍。
病马唐·杜甫乘尔亦已久，天寒关塞深。
尘中老尽力，岁晚病伤心。
毛骨岂殊众，驯良犹至今。
物微意不浅，感动一沉吟。
题壁上韦偃画马歌唐·杜甫韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。
戏拈秃笔扫骅骝，见骐驎出东壁。
一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。
时危安得真致此，与人同生亦同死。
玉腕骝唐·杜甫闻说荆南马，尚书玉腕骝。
顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
胡虏三年入，乾坤一战收。
举鞭如有问，欲伴习池游。
白马唐·杜甫白马东北来，空鞍贯双箭。
可怜马上郎，意气今谁见。
近时主将戮，中夜商於战。
丧乱死多门，呜呼泪如霰。
马诗二十三首唐·李贺一龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
二腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
三忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
四此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
五大漠山如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
六饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬛焦朱色落，发断锯长麻。
七西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为拽车辕。
八赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
九飂叔去匆匆，如今不豢龙。
夜来霜压栈，骏骨折西风。
十催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄。
十一内马赐宫人，银鞯刺骐驎。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
十二批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
十三宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
十四香襆赭罗新，盘龙蹙镫鳞。
回香南陌上，谁道不逢春。
十五不从桓公猎，何能伏虎威。
一朝沟陇出，看取拂云飞。
十六唐剑斩隋公，拳毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉旋风。
十七白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
十八伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山。
十九萧寺驮经马，元从竺国来。
空知有善相，不解走章台。
二十重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
欲求千里脚，先采眼中光。
二十一暂系腾黄马，仙人上彩楼。
须鞭玉勒吏，何事谪高州。
二十二汗血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。
二十三武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
白马唐·贾至白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。
闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
看调马唐·韩翃鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。
饮马歌唐·李益百马饮一泉，一马争上游。
一马喷成泥，百马饮浊流。
上有沧浪客，对之空叹息。
自顾缨上尘，裴回终日夕。
为问泉上翁，何时见沙石。
瘦马行唐·李端城傍牧马驱未过，一马徘徊起还卧。
眼中有泪皮有疮，骨毛焦瘦令人伤。
朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
往时汉地相驰逐，如雨如风过平陆。
岂意今朝驱不前，蚊蚋满身泥上腹。
路人识是名马儿，畴昔三军不得骑。
玉勒金鞍既已远，追奔获兽有谁知。
终身枥上食君草，遂与驽骀一时老。
倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。
梁司马画马歌唐·顾况画精神，画筋骨，一团旋风瞥灭没。
仰秣如上贺兰山，低头欲饮长城窟。
此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。
展处把笔欲描时，司马一騧赛倾倒。
西戎献马唐·周存天马从东道，皇威被远戎。
来参八骏列，不假贰师功。
影别流沙路，嘶流上苑风。
望云时蹀足，向月每争雄。
禀异才难状，标奇志岂同。
驱驰如见许，千里一朝通。
和裴相国答张秘书赠马诗唐·李绛高才名价欲凌云，上驷光华远赠君。
念旧露垂丞相简，感知星动客卿文。
纵横逸气宁称力，驰骋长途定出群。
伏枥莫令空度岁，黄金结束取功勋。
十离诗·马离厩唐·薛涛雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
八骏图唐·白居易穆王八骏天马驹，后人爱之写为图。
背如龙兮颈如象，骨耸筋高脂肉壮。
日行万里疾如飞，穆王独乘何所之。
四荒八极蹋欲遍，三十二蹄无歇时。
属车轴折趁不及，黄屋草生弃若遗。
瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。
璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。
白云黄竹歌声动，一人荒乐万人愁。
周从后稷至文武，积德累功世勤苦。
岂知才及四代孙，心轻王业如灰土。
由来尤物不在大，能荡君心则为害。
文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。
穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。
至今此物尚称珍，不知房星之精下为怪。
八骏图，君莫爱。
病中诗十五首·卖骆马唐·白居易五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。
有小白马乘驭多时，奉使东行至稠桑驿，溘然而毙，足可惊伤，不能忘情，题二十韵唐·白居易能骤复能驰，翩翩白马儿。
毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
皂盖春行日，骊驹晓从时。
双旌前独步，五马内偏骑。
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。
跨将迎好客，惜不换妖姬。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。
睡来乘作梦，兴发倚成诗。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。
北归还共到，东使亦相随。
赭白何曾变，玄黄岂得知。
嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。
卧槽应不起，顾主遂长辞。
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。
度关形未改，过隙影难追。
念倍燕求骏，情深项别骓。
银收钩臆带，金卸络头羁。
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。
稠桑驿门外，吟罢涕双垂。
出使在途，所骑马死，改乘肩舆，将归长安，偶咏旅怀，寄太原李相公唐·白居易驿路崎岖泥雪寒，欲登篮舆一长叹。
风光不见桃花骑，尘土空留杏叶鞍。
丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。
入关咏马唐·韩愈岁老岂能充上驷，力微当自慎前程。
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。
伤我马词唐·刘禹锡生于碛砺善驰走，万里南来困丘阜。
青菰寒菽非适口，病闻北风犹举首。
金台已平骨空朽，投之龙渊从尔友。
谢宣州崔相公赐马唐·刘禹锡浮云金络膝，昨日别朱轮。
衔草如怀恋，嘶风尚意频。
曾将比君子，不是换佳人。
从此西归路，应容蹑后尘。
裴相公大学士见示答张秘书谢马诗并群公属和因命追作唐·刘禹锡草玄门户少尘埃，丞相并州寄马来。
初自塞垣衔苜蓿，忽行幽径破莓苔。
寻花缓辔威迟去，带酒垂鞭躞蹀回。
不与王侯与词客，知轻富贵重清才。
塞马唐·元稹塞马倦江渚，今朝神彩生。
晓风寒猎猎，乍得草头行。
夷狄寝烽候，关河无战声。
何由当阵面，从尔四蹄轻。
酧张秘书因寄马赠诗唐·元稹丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。
四蹄荀距藏虽尽，六尺须头见尚惊。
减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
劝君还却司空著，莫遣衙参傍子城。
望云骓马歌唐·元稹忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。
肉绽筋挛四蹄脱，七马死尽无马骑。
天子蒙尘天雨泣，巉岩道路淋漓湿。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。
朱泚围兵抽未尽，怀光寇骑追行及。
嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。
上前喷吼如有意，耳尖卓立节踠奇。
君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。
圉人畏诮仍相惑，此马无良空有力。
频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。
亚身受取白玉羁，开口衔将紫金勒。
君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。
七圣心迷运方厄，五丁力尽路犹窄。
橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。
掣开流电有辉光，突过浮云无朕迹。
地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。
路旁垂白天宝民，望骓礼拜见骓哭。
皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
雄雄猛将李令公，收城杀贼豺狼空。
天旋地转日再中，天子却坐明光宫。
朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。
圉人还进望云骓，性强步阔无方便。
分騣摆杖头太高，擘肘回头项难转。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。
银鞍绣韂不复施，空尽天年御槽活。
当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。
长安三月花垂草，果下翩翩紫骝好。
千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
望云骓，尔之种类世世奇。
当时项王乘尔祖，分配英豪称霸主。
尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。
谢裴司空寄马唐·张籍騄耳新驹骏得名，司空远自寄书生。
乍离华厩移蹄涩，初到贫家举眼惊。
每被闲人来借问，多寻古寺独骑行。
长思岁旦沙堤上，得从鸣珂傍火城。
天马辞二首唐·张仲素一天马初从渥水来，郊歌曾唱得龙媒。
不知玉塞沙中路，苜蓿残花几处开。
二躞蹀宛驹齿未齐，摐金喷玉向风嘶。
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。
和裴司空答张秘书赠马诗唐·张贾阁下从容旧客卿，寄来骏马赏高情。
任追烟景骑仍醉，知有文章倚便成。
步步自怜春日影，萧萧犹起朔风声。
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。
紫骝马唐·秦韬玉渥洼奇骨本难求，况是豪家重紫骝。
膘大宜悬银压銙。
力浑欺却玉衔头。
生狞弄影风随起，躞蹀冲尘汗满沟。
若遇丈夫皆调御，任从骑取觅封侯。
骢马唐·李群玉浮云何权奇，绝足势未知。
长嘶青海风，躞蹀振云丝。
由来渥洼种，本是苍龙儿。
穆满不再活，无人昆阆骑。
君识跃峤怯，宁劳耀金羁。
青刍与白水，空笑驽骀肥。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。
当思八荒外，逐日向瑶池。
骢马曲唐·纪唐夫连钱出塞蹋沙蓬，岂比当时御史骢。
逐北自谙深碛路，连嘶谁念静边功。
登山每与青云合，弄影应知碧草同。
今日虏平将换妾，不如罗袖舞春风。
老马唐·姚合卧来扶不起，唯向主人嘶。
惆怅东郊道，秋来雨作泥。
和滕迈先辈伤马唐·章孝标浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。
蹄想尘中翻碧玉，尾休烟里掉青丝。
曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。
浴马唐·喻凫解控复收鞭，长津动细涟。
空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。
常闻禀龙性，固与白波便。
伤曾秀才马唐·刘威买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。
秋归未过阳关日，夜魄忽销阴塞云。
吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。
咏马唐·韩琮曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。
金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。
难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。
白马唐·翁绶渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。
金埒乍调光照地，玉关初别远嘶风。
花明锦襜垂杨下，露湿朱缨细草中。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。
骢马唐·霍总青骊八尺高，侠客倚雄豪。
踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。
岂独连钱贵，酧恩更代劳。
开元杂题七首·舞马唐·陆龟蒙月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞。
曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
病马五首呈郑校书章三吴十五先辈唐·曹唐一騄耳何年别渥洼，病来颜色半泥沙。
四啼不凿金砧裂，双眼慵开玉箸斜。
堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
请问唐代人物画的风格与发展是什么，
从隋代到唐代，中国绘画艺术逐渐进入繁荣昌盛阶段。
隋代有承前启后的作用，唐代逐渐形成自己风格，人物画取得辉煌成就，山水、花鸟画也相继成熟。
画坛涌现出很多名家，各有特色。
唐代中期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出现全新风格的时代，宗教绘画更向世俗化转变，题材内容转向当时的重大政治事件。
不同地区的画法融合，中原风格和西域风格相互影响，产生了很受欢迎的新样式。
以阎立本为代表的中原作风的人物肖像画，继承了南北朝杨子华和张僧繇的传统，在把握人物造型和气质上有所发展，用笔概括，颜色典雅。
把肥胖当时尚的现实妇女进入画面，以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从唐代初期的政治事件描绘转向描写日常生活，造型更加准确生动，在心理刻画与细节的描写上超过了前代的画家。
初唐绘画，以宗教佛像和贵族人物画为主。
名家有阎立德、阎立本兄弟等，现存的和就是阎立本的杰作。
盛唐以后，随着庶族地主经济的发展，题材大大开阔，画法也有新的创造，人物画开始以世俗生活为内容，山水画也日益兴盛起来。
最有成就的画家是吴道玄（又名吴道子），他是画工出身，对人物画和山水画都有很高的造诣，有“画圣”之称，现存的，据说就是他的作品。
在画法技巧上，吴道玄在传统的兰叶描和西域的铁线描之外，创造出一种莼菜条的笔法。
他还发展了梁朝张僧繇用的晕染法（即凹凸法），于焦墨痕中，别施彩色，微分深浅，使画富有立体感。
李思训、李昭道父子以画金碧山水著名，设色绚丽，描绘工细，景物逼真，是山水画北派之祖。
诗人王维首创水墨山水画，他的山水画精炼、淡雅，富有诗意，为山水画南派之祖，对后世影响很大。
唐代中晚期的绘画，一方面完善唐代中期的风格，另一方面又开拓了新的领域。
五代时期，人物画的题材内容逐渐宽泛，宗教神话、历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。
画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。
在技法风格上向两大方向发展：工笔设色用笔更加多变，色调比唐代有所丰富；水墨画法除了变形发展以外，还出现了水墨写意的画法。
中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。
这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。
两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统一到分裂的急剧变化，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘画自觉地进行理论上的把握，并提出品评标准。
隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。
山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。
五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。
而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。
元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画和风俗画成为中国画的主流，随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术领域空前繁荣，涌现出很多热爱生活、崇尚艺术的伟大画家，历代画家们创作出了名垂千古的传世名画。
白描化法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代称为“白画”，也有人称为“线描”，如战国楚墓出土的两幅我国最早的帛画，即以白描画法表现，早期的白描画，其线描技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线条发展到有粗细轻重的变化，能生动的表现衣褶的动感与厚度感。
北宋画家李公麟可称是白描画法得代表性人物，下图是李公麟的“维膜演教图”，把线条的特色，发挥到最完美的境界。
五代石恪的“二祖调心图”即以狂草的笔意，画出深具禅意的作品，到了南宋的画家梁楷发展减笔人物画，开拓新风气，而且创造了大笔泼墨法，成为写意人物画的代表性画家，其作品“泼墨仙人图”、“李太白行吟图”等皆运用豪放而简洁的笔墨，生动的表现出人物的神韵。
近代自扬州八怪以来，也有不少擅长水墨写意人物画的画家，逐渐形成中国人物画的一个主要潮流。
画写意人物宜选用生纸，通常先以炭笔在画纸上轻轻钩画轮廓（如已熟练，则不必用炭笔钩轮廓），然后蘸墨先画主要的线，涂上大的墨色面逐渐加重，再画次要的线与色面，尽量避免用琐碎的笔墨，以免破坏整体统一。
我国的人物画，历史悠久。
据记载，商、周时期，已经有壁画。
东晋时的顾恺之专尚画人物画，在我国绘画是上第一个明确提出以形写神的主张。
唐代闫立本也擅长人物画。
还有吴道子、韩斡等等。
都为人物画做出了卓越的贡献。
唐以后画人物画的画家就更多了，历代都有。
中国的人物画，是中国画中的一大画科，出现较山水画、花鸟画等为早；大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。
人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。
其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。
故中国画论上又称人物画为“传神”。
历代著名人物画有东晋顾恺之的卷，唐代韩滉的，五代南唐顾闳中的，北宋李公麟的，南宋李唐的、梁楷的，元代王绎的，明代仇英的《列女图》卷、张宏的《击缶图》和《布袋罗汉图》、曾鲸的《侯峒嶒像》，清代任伯年的《高邕之像》，以及现代徐悲鸿的《泰戈尔像》等。
在现代，更强调“师法化”，还吸取了西洋技法，在造型和布色上有所发展。
中国人物画家主张以形写神、形神兼备。
紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。
在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。
人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。
笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。
在写意人物画中，笔墨相互为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。
被称为行乐图的人物肖像画，一律把人物置于最易展现其气质品格的特定景物中，具有不同于一般肖像画的特点。
在色彩使用与诗书画印的结合上 ，人物画具有一般中国画的特色。
在中国传统绘画中，肖像画与人物画的创作客体都是人，都以客观存在的人物作为观察对象和创作素材。
但是，在转化为艺术形象时，肖像画有着比人物画更为现实而具体的要求。
首选，肖像画讲求真实性。
肖像画描绘的必须是客观存在的、具体的、特定的某个人，是在现实生活中或历史上实际存在的真人。
而人物画则可通过概括、综合甚至想象，创作出非特定的、类型化的甚至虚构的人物形象。
中国古代肖像画人十分重视“实有其人”，古时称肖像画为“写真”、“写照”、“写影”。
许多论述肖像画的理论也把观察和刻画真实人物作为创作的出发点。
如东晋·顾恺之“实对”理论，南齐·谢赫“应物象形”概念，宋·苏轼“灯下取影”，元·王铎“写像秘诀”，清·蒋骥“以远取神”方法。
肖像画的社会功能、作用主要为真人写貌留影，再现客观现实，发挥认识功能，同时作为纪念、供奉、鉴戒的图像，达到教化目的。
唐·张彦远在《历代名画记》中指出：“以忠以孝，尽在于云台。
有烈有勋，皆登于麟阁。
见善足以戒恶，见恶足以思贤。
留乎形容，式昭盛德之事。
具其成败，以传既往之踪。
”肖像画要求“外形酷似”。
（2）人物画的画法和表现方法：要画好人物画，除了继承传统外，还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构，以及人体运动的变化规律，方能准确的塑造和表现人物的形和神。
画人物有几种表现方法，各有所长，如：白描法，勾填法，泼墨法，勾染法。
绘画六法由5世纪的画家及艺术理论家谢赫所著，并记录在其著作《古画品录》的序论中。
当中提及的六法为：气韵生动是也，一种说法指其意为传神，此外亦有指表达画家人品或使用画笔及墨水的技术要精湛的说法。
骨法用笔是也，即用画笔的技巧在表现钩线点戳时要有“骨力”，这和当时书法和绘画密不可分的关系有关。
应物象形是也，即感受物体的结构再描画出物体的形态。
随类赋彩是也，即因应物体的本身色彩而在作品中加上适当的色调及表现出层次感。
经营位置是也，即对作品构图、深度的思考。
传移模写是也，即对自己的草稿作增加删除后再画一次才能完成作品，此外亦有对古人作品作出模仿摹制作为学习的意思。
水墨画有着自己明显的特征。
传统的水墨画，依南朝谢赫的古画品录评论：讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。
中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉 讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。
墨法要求墨分五色，浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。
讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响 讲究空白的布置和物体的“气势”。
可以说西洋画是“再现”的艺术，中国画是“表现”的艺术。
中国画并不只是宣纸上的点染勾勒，国画是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统的思想集成最终的表现。
意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。
技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值高下的实质所在。
中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，在对客观事物的观察认识中，采取以大观小、小中见大的方法，并在活动中去观察和认识客观事物，甚至可以直接参与到事物中去，而不是做局外观，或局限在某个固定点上。
它渗透着人们的社会意识，从而使绘画具有“千载寂寥，披图可鉴”的认识作用，又起到“恶以诫世，善以示后”的教育作用。
即使山水、花鸟等纯自然的客观物象，在观察、认识和表现中，也自觉地与人的社会意识和审美情。
趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。
中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。
造型上不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。
其形象的塑造以能传达出物象的神态情韵和画家的主观情感为要旨。
因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分，而对那些能体现出神情特征的部分，则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。
在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，把处于不同时空中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，重新布置，构造出一种画家心目中的时空境界。
于是，风晴雨雪、四时朝暮、古今人物可以出现在同一幅画中。
因此，在透视上它也不拘于焦点透视，而是采用多点或散点透视法，以上下或左右、前后移动的方式，观物取景，经营构图，具有极大的自由度和灵活性。
同时在一幅画的构图中注重虚实对比，讲求“疏可走马”、“密不透风”，要虚中有实，实中有虚。
中国画以其特有的笔墨技巧作为状物及传情达意的表现手段，以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态神韵。
这里的笔墨既是状物、传情的技巧，又是对象的载体，同时本身又是有意味的形式，其痕迹体现了中国书法的意趣，具有独立的审美价值。
由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中国画既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色结合来描绘对象，而越到后来，水墨所占比重愈大，现在有人甚至称中国画为水墨画。
其所用墨讲求墨分五色，以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同，造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变。
同时墨还可以与色相互结合，而又墨不碍色，色不碍墨，形成墨色互补的多样性。
而在以色彩为主的中国画中，讲求“随类赋彩”，注重的是对象的固有色，光源和环境色并不重要，一般不予考虑。
但为了某种特殊需要，有时可大胆采用某种夸张或假定的色彩。
中国画，特别是其中的文人画，在创作中强调书画同源，注重画家本人的人品及素养。
在具体作品中讲求诗 、书、画、印的有机结合，并且通过在画面上题写诗文跋语 ，表达画家对社会、人生及艺术的认识，既起到了深化主题的作用，又是画面的有机组成部分。
盛唐以后，随着庶族地主经济的发展，题材大大开阔，画法也有新的创造，人物画开始以世俗生活为内容，山水画也日益兴盛起来。
唐朝还有许多长于画花鸟禽兽的画家，如薛稷画鹤、曹霸、韩干画马，韩滉戴嵩画牛，都著称于世。
寺院、石窟和陵墓中的壁画，是唐朝绘画艺术的一个重要方面。
敦煌千佛洞的壁画数量之多，内容之丰富，是空前的，其题材虽以佛经故事为主，但也大量地反映了唐代社会的生产和生活情况，如耕地、收获、拉纤、伐木、射猎以及角抵、乐舞等。
那些供养人画，更是当时历史的写真。
这些壁画的无名作者用生动的笔调，描绘出当时的现实生活，为我们研究当时的社会历史留下了宝贵的资料。
壁画中的飞天，窟顶的藻井图案，也是富有独创精神和民族特色的艺术作品。
中国唐代时期，是中国古代绘画全面发展的时期。
由于隋、唐两代全国的统一，特别是唐代中期的一百多年间，政治稳定，国力强大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也相当活跃，这一时期是中国绘画史最具有跨时代意义的历史阶段。
当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200多人。
画家不断吸收西域和外来文化的影响，艺术表现技巧更加丰富，创作题材也比较广泛。
人物画越来越注意反映现实生活和刻画人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，产生南方、北方不同的地域风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法，宗教画也显得更加绚丽多彩。
可以说，唐代时期的绘画成就，超过了以前各代，影响到当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。
吴道子创作的人物很有特色，与东晋顾恺之不同，他改变了以前画风那种粗细一样的铁线描，善于有节奏的兰叶描。
突破南北朝时期的艺术形式，形成独特的风格。
吴道子善于把握人物传神生动，注意整体形象的塑造，所画女子壁画十分精彩。
他的风格影响到日本、韩国等地。
唐代首都长安（今陕西省西安市）人才很多。
唐代早期的阎立德、阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙僧父子，唐代中期的张萱、周和后期的卢楞伽、孙位等，都非常有名。
周的传世名作《簪花仕女图》描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片断，画面上共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。
这五个贵妇人的面容发式都很相似，她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在漫步，十分悠闲的样子，这是宫廷生活空虚、寂寞、平静的真实写照。
妇女们身上的衣服色彩非常鲜艳华丽，周画得很逼真，连外面穿的很薄的纱衣，都画出了质感。
唐代人物画家中比较有成就的人，还有韩，擅长画牛羊，他的作品有：《文苑图》、《田家移居图》、《田家风俗图》等，现存作品《五牛图》，画了五头样子不同的黄牛，有的吃草，有的回头舐舌，有的缓步慢行，笔墨层次丰富，神态生动。
作为人物画重要的组成部分--唐代壁画艺术水平也非常高超。
人物造型由粗犷转向精细，外型描画准确生动，男子外貌雍容，女子体态丰肥，艳丽多姿。
菩萨像，端庄文静，温柔亲切。
这些都表明隋、唐时期的绘画，与现实生活联系密切，人们重视现世的感受，已超过对佛国天堂的信仰。
画师们凭着自己对现实的热枕，创造出一幅幅精美绚丽的图卷，他们非凡的创造力和高度的写实技巧，使隋代、唐代宗教绘画的现实主义因素，得到充分地发挥。
唐朝还有许多长于画花鸟禽兽的画家，如薛稷画鹤、曹霸、韩干画马，韩嵩、戴嵩画牛，都著称于世。
寺院、石窟和陵墓中的壁画，是唐朝绘画艺术的一个重要方面。
敦煌千佛洞的壁画数量之多，内容之丰富，是空前的，其题材虽以佛经故事为主，但也大量地反映了唐代社会的生产和生活情况，如耕地、收获、拉纤、伐木、射猎以及角抵、乐舞等。
那些供养人画，更是当时历史的写真。
这些壁画的无名作者用生动的笔凋，描绘出当时的现实生活，为我们研究当时的社会历史留下了宝贵的资料。
壁画中的飞天，窟顶的藻井图案，也是富有独创精神和民族特色的艺术作品。
解放后在陕西西安附近发掘的唐朝淮安王李寿、章怀太子李贤、懿德太子李重润、永泰公主李仙蕙等陵墓中出土了大批壁画。
这些作品色彩鲜艳，场面宏伟，生动活泼，内容极其丰富。
如李寿墓中的牛耕、耧播、牛栏、牛车、杂役等图，形象地反映了唐代劳动人民的生产活动和生活情景。
李贤、李重润等墓中的出行图、游猎图表现了封建贵族的穷奢极侈生活，客使图描绘了国内各民族的亲密关系和对外的友好往来，打马毬图形象地记录了当时马毬运动的场面，这些壁画都有极高的艺术价值和史料价值。
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关于古代描写牧马的古诗大全
白马唐·贾至白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。
闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
看调马唐·韩翃鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。
饮马歌唐·李益百马饮一泉，一马争上游。
一马喷成泥，百马饮浊流。
上有沧浪客，对之空叹息。
自顾缨上尘，裴回终日夕。
为问泉上翁，何时见沙石。
瘦马行唐·李端城傍牧马驱未过，一马徘徊起还卧。
眼中有泪皮有疮，骨毛焦瘦令人伤。
朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
往时汉地相驰逐，如雨如风过平陆。
岂意今朝驱不前，蚊蚋满身泥上腹。
路人识是名马儿，畴昔三军不得骑。
玉勒金鞍既已远，追奔获兽有谁知。
终身枥上食君草，遂与驽骀一时老。
倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。
梁司马画马歌唐·顾况画精神，画筋骨，一团旋风瞥灭没。
仰秣如上贺兰山，低头欲饮长城窟。
此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。
展处把笔欲描时，司马一騧赛倾倒。
西戎献马唐·周存天马从东道，皇威被远戎。
来参八骏列，不假贰师功。
影别流沙路，嘶流上苑风。
望云时蹀足，向月每争雄。
禀异才难状，标奇志岂同。
驱驰如见许，千里一朝通。
和裴相国答张秘书赠马诗唐·李绛高才名价欲凌云，上驷光华远赠君。
念旧露垂丞相简，感知星动客卿文。
纵横逸气宁称力，驰骋长途定出群。
伏枥莫令空度岁，黄金结束取功勋。
十离诗·马离厩唐·薛涛雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
八骏图唐·白居易穆王八骏天马驹，后人爱之写为图。
背如龙兮颈如象，骨耸筋高脂肉壮。
日行万里疾如飞，穆王独乘何所之。
四荒八极蹋欲遍，三十二蹄无歇时。
属车轴折趁不及，黄屋草生弃若遗。
瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。
璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。
白云黄竹歌声动，一人荒乐万人愁。
周从后稷至文武，积德累功世勤苦。
岂知才及四代孙，心轻王业如灰土。
由来尤物不在大，能荡君心则为害。
文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。
穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。
至今此物尚称珍，不知房星之精下为怪。
八骏图，君莫爱。
病中诗十五首·卖骆马唐·白居易五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。
有小白马乘驭多时，奉使东行至稠桑驿，溘然而毙，足可惊伤，不能忘情，题二十韵唐·白居易能骤复能驰，翩翩白马儿。
毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
皂盖春行日，骊驹晓从时。
双旌前独步，五马内偏骑。
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。
跨将迎好客，惜不换妖姬。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。
睡来乘作梦，兴发倚成诗。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。
北归还共到，东使亦相随。
赭白何曾变，玄黄岂得知。
嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。
卧槽应不起，顾主遂长辞。
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。
度关形未改，过隙影难追。
念倍燕求骏，情深项别骓。
银收钩臆带，金卸络头羁。
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。
稠桑驿门外，吟罢涕双垂。
出使在途，所骑马死，改乘肩舆，将归长安，偶咏旅怀，寄太原李相公唐·白居易驿路崎岖泥雪寒，欲登篮舆一长叹。
风光不见桃花骑，尘土空留杏叶鞍。
丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。
入关咏马唐·韩愈岁老岂能充上驷，力微当自慎前程。
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。
伤我马词唐·刘禹锡生于碛砺善驰走，万里南来困丘阜。
青菰寒菽非适口，病闻北风犹举首。
金台已平骨空朽，投之龙渊从尔友。
谢宣州崔相公赐马唐·刘禹锡浮云金络膝，昨日别朱轮。
衔草如怀恋，嘶风尚意频。
曾将比君子，不是换佳人。
从此西归路，应容蹑后尘。
裴相公大学士见示答张秘书谢马诗并群公属和因命追作唐·刘禹锡草玄门户少尘埃，丞相并州寄马来。
初自塞垣衔苜蓿，忽行幽径破莓苔。
寻花缓辔威迟去，带酒垂鞭躞蹀回。
不与王侯与词客，知轻富贵重清才。
塞马唐·元稹塞马倦江渚，今朝神彩生。
晓风寒猎猎，乍得草头行。
夷狄寝烽候，关河无战声。
何由当阵面，从尔四蹄轻。
酧张秘书因寄马赠诗唐·元稹丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。
四蹄荀距藏虽尽，六尺须头见尚惊。
减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
劝君还却司空著，莫遣衙参傍子城。
望云骓马歌唐·元稹忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。
肉绽筋挛四蹄脱，七马死尽无马骑。
天子蒙尘天雨泣，巉岩道路淋漓湿。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。
朱泚围兵抽未尽，怀光寇骑追行及。
嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。
上前喷吼如有意，耳尖卓立节踠奇。
君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。
圉人畏诮仍相惑，此马无良空有力。
频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。
亚身受取白玉羁，开口衔将紫金勒。
君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。
七圣心迷运方厄，五丁力尽路犹窄。
橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。
掣开流电有辉光，突过浮云无朕迹。
地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。
路旁垂白天宝民，望骓礼拜见骓哭。
皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
雄雄猛将李令公，收城杀贼豺狼空。
天旋地转日再中，天子却坐明光宫。
朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。
圉人还进望云骓，性强步阔无方便。
分騣摆杖头太高，擘肘回头项难转。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。
银鞍绣韂不复施，空尽天年御槽活。
当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。
长安三月花垂草，果下翩翩紫骝好。
千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
望云骓，尔之种类世世奇。
当时项王乘尔祖，分配英豪称霸主。
尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。
谢裴司空寄马唐·张籍騄耳新驹骏得名，司空远自寄书生。
乍离华厩移蹄涩，初到贫家举眼惊。
每被闲人来借问，多寻古寺独骑行。
长思岁旦沙堤上，得从鸣珂傍火城。
天马辞二首唐·张仲素一天马初从渥水来，郊歌曾唱得龙媒。
不知玉塞沙中路，苜蓿残花几处开。
二躞蹀宛驹齿未齐，摐金喷玉向风嘶。
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。
和裴司空答张秘书赠马诗唐·张贾阁下从容旧客卿，寄来骏马赏高情。
任追烟景骑仍醉，知有文章倚便成。
步步自怜春日影，萧萧犹起朔风声。
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。
紫骝马唐·秦韬玉渥洼奇骨本难求，况是豪家重紫骝。
膘大宜悬银压銙。
力浑欺却玉衔头。
生狞弄影风随起，躞蹀冲尘汗满沟。
若遇丈夫皆调御，任从骑取觅封侯。
骢马唐·李群玉浮云何权奇，绝足势未知。
长嘶青海风，躞蹀振云丝。
由来渥洼种，本是苍龙儿。
穆满不再活，无人昆阆骑。
君识跃峤怯，宁劳耀金羁。
青刍与白水，空笑驽骀肥。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。
当思八荒外，逐日向瑶池。
骢马曲唐·纪唐夫连钱出塞蹋沙蓬，岂比当时御史骢。
逐北自谙深碛路，连嘶谁念静边功。
登山每与青云合，弄影应知碧草同。
今日虏平将换妾，不如罗袖舞春风。
老马唐·姚合卧来扶不起，唯向主人嘶。
惆怅东郊道，秋来雨作泥。
和滕迈先辈伤马唐·章孝标浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。
蹄想尘中翻碧玉，尾休烟里掉青丝。
曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。
浴马唐·喻凫解控复收鞭，长津动细涟。
空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。
常闻禀龙性，固与白波便。
伤曾秀才马唐·刘威买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。
秋归未过阳关日，夜魄忽销阴塞云。
吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。
咏马唐·韩琮曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。
金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。
难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。
白马唐·翁绶渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。
金埒乍调光照地，玉关初别远嘶风。
花明锦襜垂杨下，露湿朱缨细草中。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。
骢马唐·霍总青骊八尺高，侠客倚雄豪。
踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。
岂独连钱贵，酧恩更代劳。
开元杂题七首·舞马唐·陆龟蒙月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞。
曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
病马五首呈郑校书章三吴十五先辈唐·曹唐一騄耳何年别渥洼，病来颜色半泥沙。
四啼不凿金砧裂，双眼慵开玉箸斜。
堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
车攻诗经·小雅·南有嘉鱼之什我车既攻，我马既同。
四牡庞庞，驾言徂东。
田车既好，四牡孔阜。
东有甫草，驾言行狩。
之子于苗，选徒嚣嚣。
建旐设旄，搏兽于敖。
驾彼四牡，四牡奕奕。
赤芾金舄，会同有绎。
决拾既佽，弓矢既调。
射夫既同，助我举柴。
四黄既驾，两骖不猗。
不失其驰，舍矢如破。
萧萧马鸣，悠悠旆旌。
徒御不惊，大庖不盈。
之子于征，有闻无声。
允矣君子，展也大成。
西极天马歌西汉·刘彻天马徕兮从西极，经万里兮归有德。
承灵威兮降外国，涉流沙兮四夷服。
天马歌西汉·刘彻太一贡兮天马下，沾赤汗兮沫流赭。
骋容与兮跇万里，今安匹兮龙为友。
白马篇三国魏·曹植白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠陲。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，胡虏数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀
父母且不顾，何言子与妻
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。
紫骝马南朝梁·徐陵玉镫绣缠鬃，金鞍锦覆幪。
风惊尘未起，草浅埒犹空。
角弓连两兔，珠弹落双鸿。
日斜驰逐罢，连翩还上东。
白马篇南朝梁·沈约白马紫金鞍，停镳过上兰。
寄言狭斜子，讵知陇道难。
赤坂途三折，龙堆路九盘。
冰生肌里冷，风起骨中寒。
功名志所急，日暮不遑飡。
长驱入右地，轻举出楼兰。
直去已垂涕，宁可望长安。
匪期定远封，无羡轻车官。
唯见恩义重，岂觉衣裳单。
本持躯命答，幸遇身名完。
白马篇南齐·孔稚珪白马金具装，横行辽水傍。
问是谁家子，宿卫羽林郎。
文犀六属铠，宝剑七星光。
山虚弓响彻，地迥角声长。
宛河推勇气，陇蜀擅威强。
轮台受降虏，高阙翦名王。
射熊入飞观，校猎下长杨。
英名欺卫霍，智策蔑平良。
岛夷时失礼，卉服犯边疆。
征兵集蓟北，轻骑出渔阳。
集军随日晕，挑战逐星芒。
阵移龙势动，营开虎翼张。
冲冠入死地，攘臂越金汤。
尘飞战鼓急，风交征旆扬。
转斗平华地，追奔扫带方。
本持身许国，况复武力彰。
会令千载后，流誉满旗常。
白马篇南齐·孔稚珪骥子局且鸣，铁阵与云平。
汉家嫖姚将，驰突匈奴庭。
少年斗猛气，怒发为君征。
雄戟摩白日，长刚断流星。
早出飞狐塞，晚泊楼烦城。
虏骑四山合，胡尘千里惊。
嘶笳振地响，吹角沸天声。
左碎呼韩阵，右破休屠兵。
横行绝漠表，饮马瀚海清。
陇树枯无色，沙草不常青。
勒石燕然道，凯归长安亭。
县官知我健，四海谁不倾。
但使强胡灭，何须甲第成。
当今丈夫志，独为上古英。
骢马驱隋·江总长城兵气寒，饮马讵为难。
暂解青丝辔，行歇镂衢鞍。
白登围转急，黄河冻不干。
万里朝飞电，论功易走丸。
咏饮马唐·李世民骏骨饮长泾，奔流洒络缨。
细纹连喷聚，乱荇绕蹄萦。
水光鞍上侧，马影溜中横。
翻似天池里，腾波龙种生。
咏饮马应诏唐·杨师道清晨控龙马，弄影出花林。
躞蹀依春涧，联翩度碧浔。
苔流染丝络，水洁写雕簪。
一御瑶池驾，讵忆长城阴。
咏马唐·杨师道宝马权奇出未央，雕鞍照曜紫金装。
春草初生驰上苑，秋风欲动戏长杨。
鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍。
徒令汉将连年去，宛城今已献名王。
骢马唐·庾抱枥上浮云骢，本出吴门中。
发迹来东道，长鸣起北风。
回鞍拂桂白，赪汗类尘红。
灭没徒留影，无因图汉宫。
从驾闾山咏马唐·上官仪桂香尘处减，练影月前空。
定惑由关吏，徒嗟塞上翁。
紫骝马唐·卢照邻骝马照金鞍，转战入皋兰。
塞门风稍急，长城水正寒。
雪暗鸣珂重，山长喷玉难。
不辞横绝漠，流血几时干。
骢马唐·杨炯骢马铁连钱，长安侠少年。
帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。
风霜但自保，穷达任皇天。
紫骝马唐·杨炯侠客重周游，金鞭控紫骝。
蛇弓白羽箭，鹤辔赤茸秋。
发迹来南海，长鸣向北州。
匈奴今未灭，画地取封侯。
马唐·李峤天马本来东，嘶惊御史骢。
苍龙遥逐日，紫燕迥追风。
明月来鞍上，浮云落盖中。
得随穆天子，何假唐成公。
舞马篇唐·薛曜星精龙种竞腾骧，双眼黄金紫艳光。
一朝逢遇升平代，伏皂衔图事帝王。
我皇盛德苞六宇，俗泰时和虞石拊。
昔闻九代有馀名，今日百兽先来舞。
钩陈周卫俨旌旄，钟鎛陶匏声殷地。
承云嘈囋骇日灵，调露铿鈜动天驷。
奔尘飞箭若麟螭，蹑景追风忽见知。
咀衔拉铁并权奇，被服雕章何陆离。
紫玉鸣珂临宝镫，青丝彩络带金羁。
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。
态聚足甫还急，骄凝骤不移。
光敌白日下，气拥绿烟垂。
婉转盘跚殊未已，悬空步骤红尘起。
惊凫翔鹭不堪俦，矫凤回鸾那足拟。
蘅垂桂裛香氛氲，长鸣汗血尽浮云。
不辞辛苦来东道，只为箫韶朝夕闻。
阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
鸾锵锵，车翼翼，备国容兮为戎饰。
充云翘兮天子庭，荷日用兮情无极。
吉良乘兮一千岁，神是得兮天地期。
大易占云南山寿，<走参><走覃>共乐圣明时。
舞马千秋万岁乐府词三首唐·张说一金天诞圣千秋节，玉醴还分万寿觞。
试听紫骝歌乐府，何如騄骥舞华冈。
连鶱势出鱼龙变，躞蹀骄生鸟兽行。
岁岁相传指树日，翩翩来伴庆云翔。
二圣皇至德与天齐，天马来仪自海西。
腕足徐行拜两膝，繁骄不进踏千蹄。
髬髵奋鬛时蹲踏，鼓怒骧身忽上跻。
更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥。
三远听明君爱逸才，玉鞭金翅引龙媒。
不因兹白人间有，定是飞黄天上来。
影弄日华相照耀，喷含云色且裴徊。
莫言阙下桃花舞，别有河中兰叶开。
舞马词六首唐·张说一万玉朝宗凤扆，千金率领龙媒。
眄鼓凝骄躞蹀，听歌弄影徘徊。
二天鹿遥征卫叔，日龙上借羲和。
将共两骖争舞，来随八骏齐歌。
三彩旄八佾成行，时龙五色因方。
屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。
四帝皂龙驹沛艾，星兰骥子权奇。
腾倚骧洋应节，繁骄接迹不移。
五二圣先天合德，群灵率土可封。
击石骖驔紫燕，摐金顾步苍龙。
六圣君出震应箓，神马浮河献图。
足踏天庭鼓舞，心将帝乐踌蹰。
紫骝马唐·沈佺期青玉紫骝鞍，骄多影屡盘。
荷君能剪拂，躞蹀喷桑干。
踠足追奔易，长鸣遇赏难。
摐金一万里，霜露不辞寒。
骢马唐·沈佺期西北五花骢，来时道向东。
四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
鞍上留明月，嘶间动朔风。
借君驰沛艾，一战取云中。
骢马唐·万楚金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。
朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。
汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。
君能一饮长城窟，为报天山行路难。
杂咏八首上礼部李侍郎·疲马唐·刘长卿玄黄一疲马，筋力尽胡尘。
骧首北风夕，徘徊鸣向人。
谁怜弃置久，却与驽骀亲。
犹恋长城外，青青寒草春。
送刘评事充朔方判官赋得征马嘶唐·高适征马向边州，萧萧嘶不休。
思深应带别，声断为兼秋。
歧路风将远，关山月共愁。
赠君从此去，何日大刀头。
画马篇（同诸公宴睢阳李太守，各赋一物）唐·高适君侯枥上骢，貌在丹青中。
马毛连钱蹄铁色，图画光辉骄玉勒。
马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。
麒麟独步自可珍，驽骀万匹知何有。
终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
荷君剪拂与君用，一日千里如旋风。
天马歌唐·李白天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。
嘶青云，振绿发，兰筋权奇走灭没。
腾昆仑，历西极，四足无一蹶。
鸡鸣刷燕晡秣越，神行电迈蹑慌惚。
天马呼，飞龙趋，目明长庚臆双凫。
尾如流星首渴乌，口喷红光汗沟朱。
曾陪时龙蹑天衢，羁金络月照皇都。
逸气棱棱凌九区，白璧如山谁敢沽。
回头笑紫燕，但觉尔辈愚。
天马奔，恋君轩，駷跃惊矫浮云翻。
万里足踯躅，遥瞻阊阖门。
不逢寒风子，谁采逸景孙。
白云在青天，丘陵远崔嵬。
盐车上峻坂，倒行逆施畏日晚。
伯乐翦拂中道遗，少尽其力老弃之。
愿逢田子方，恻然为我悲。
虽有玉山禾，不能疗苦饥。
严霜五月凋桂枝，伏枥衔冤摧两眉。
请君赎献穆天子，犹堪弄影舞瑶池。
赠崔咨议唐·李白绿骥本天马，素非伏枥驹。
长嘶向清风，倏忽凌九区。
何言西北至，却走东南隅。
世道有翻覆，前期难豫图。
希君一翦拂，犹可骋中衢。
白马篇唐·李白龙马花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉剑，落日明珠袍。
斗鸡事万乘，轩盖一何高。
弓摧南山虎，手接太行猱。
酒后竞风采，三杯弄宝刀。
杀人如剪草，剧孟同游遨。
发愤去函谷，从军向临洮。
叱咤万战场，匈奴尽奔逃。
归来使酒气，未肯拜萧曹。
羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿。
紫骝马唐·李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。
临流不肯渡，似惜锦障泥。
白雪关山远，黄云海树迷。
挥鞭万里去，安得念春闺。
观猎唐·王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
卫节度赤骠马歌唐·岑参君家赤骠画不得，一团旋风桃花色。
红缨紫鞚珊瑚鞭，玉鞍锦鞯黄金勒。
请君鞲出看君骑，尾长窣地如红丝。
自矜诸马皆不及，却忆百金新买时。
香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱。
扬鞭骤急白汗流，弄影行骄碧蹄碎。
紫髯胡雏金剪刀，平明剪出三騣高。
枥上看时独意气，众中牵出偏雄豪。
骑将猎向南山口，城南狐兔不复有。
草头一点疾如飞，却使苍鹰翻向后。
忆昨看君朝未央，鸣珂拥盖满路香。
始知边将真富贵，可怜人马相辉光。
男儿称意得如此，骏马长鸣北风起。
待君东去扫胡尘，为君一日行千里。
韦讽录事宅观曹将军画马图唐·杜甫国初已来画鞍马，神妙独数江都王。
将军得名三十载，人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
内府殷红马脑碗，婕妤传诏才人索。
碗赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
昔日太宗拳毛騧，近时郭家师子花。
今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。
可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。
借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。
忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。
腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。
自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。
君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
高都护骢马行唐·杜甫安西都护胡青骢，声价然来向东。
此马临阵久无敌，与人一心成大功。
功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。
雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利。
腕促蹄高如踣铁，交河几蹴曾冰裂。
五花散作云满身，万里方看汗流血。
长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。
青丝络头为君老，何由却出横门道。
天育骠骑图歌唐·杜甫吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是
是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。
毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。
矫矫龙性含变化，卓立天骨森开张。
伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。
遂令大奴字天育，别养骥子怜神俊。
当时四十万匹马，张公叹其材尽下。
故独写真传世人，见之座右久更新。
年多物化空形影，呜呼健步无由骋。
如今岂无騕褭与骅骝
时无王良伯乐死即休
丹青引赠曹将军霸唐·杜甫将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣，文彩风流犹尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。
干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
即今飘泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
房兵曹胡马诗唐·杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
李鄠县丈人胡马行唐·杜甫丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。
回鞭却走见天子，朝饮汉水暮灵州。
自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
一闻说尽急难材，转益愁向驽骀辈。
头上锐耳批秋竹，脚下高蹄削寒玉。
始知神龙别有种，不比俗马空多肉。
洛阳大道时再清，累日喜得俱东行。
凤臆龙鬐未易识，侧身注目长风生。
骢马行唐·杜甫邓公马癖人共知，初得花骢大宛种。
夙昔传闻思一见，牵来左右神皆竦。
雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。
朝来久试华轩下，未觉千金满高价。
赤汗微生白雪毛，银鞍却覆香罗帕。
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。
昼洗须腾泾渭深，朝趋可刷幽并夜。
吾闻良骥老始成，此马数年人更惊。
岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。
时俗造次那得致，云雾晦冥方降精。
近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。
瘦马行唐·杜甫东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。
绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧。
细看六印带官字，众道三军遗路旁。
皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。
去岁奔波逐馀寇，骅骝不惯不得将。
士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。
当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。
见人惨澹若哀诉，失主错莫无晶光。
天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。
谁家且养愿终惠，更试明年春草长。
秦州杂诗二十首·其五唐·杜甫南使宜天马，由来万匹强。
浮云连阵没，秋草遍山长。
闻说真龙种，仍残老骕骦。
哀鸣思战斗，迥立向苍苍。
病马唐·杜甫乘尔亦已久，天寒关塞深。
尘中老尽力，岁晚病伤心。
毛骨岂殊众，驯良犹至今。
物微意不浅，感动一沉吟。
题壁上韦偃画马歌唐·杜甫韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。
戏拈秃笔扫骅骝，见骐驎出东壁。
一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。
时危安得真致此，与人同生亦同死。
玉腕骝唐·杜甫闻说荆南马，尚书玉腕骝。
顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
胡虏三年入，乾坤一战收。
举鞭如有问，欲伴习池游。
白马唐·杜甫白马东北来，空鞍贯双箭。
可怜马上郎，意气今谁见。
近时主将戮，中夜商於战。
丧乱死多门，呜呼泪如霰。
