柯南460-550剧情
第460集 1年B班大作战 转校生东尾玛利亚与因伤休学归校的坂本拓马在1年级B班结识。
借此机会，班主任小林澄子以午休要与人见面为由, 拜托同学们午休时不要回教室。
不久，午休结束了，在图书馆度过午休时间的柯南等人回到教室后，发现黑板上面贴有一张纸。
上面写着“小林老师暂时留在我这里 你们应该知道地点吧
怪人二百面相”…。
第461集 消失的一页 放学后，柯南等少年侦探团队员来到图书室选择写观后感的书。
步美选择的书的最后一页破损了，柯南和步美便找最后借此书的1年A班的内藤司询问情况。
但是，司没有任何理由，而没有来学校。
柯南和步美为了问清书的事情，只好前往司的家。
此时，在理科教室内从米花博物馆借来的再来石被盗了，元太和光彦紧追一名奇怪男子…。
第462集 黑暗组织的影子 年幼的目击者 本堂瑛佑来到毛利侦探事务所。
忽然，柯南注意到自己看过的漫画杂志上有关著名音乐家－板垣ROCK的报道。
兰也想起了ROCK的歌迷园子所说的话。
当时园子认为，ROCK出道不足1年便中途隐退、一定是有原因的。
不久，柱谷及其儿子阿巧来到了事务所。
而且，阿巧竟然说他亲眼目睹了ROCK从桥上坠落……。
第463集 黑暗组织的影子 奇妙的照明 一听说是在堤无津川发现著名音乐家板垣ROCK的尸体的，柯南等人与目击者阿巧急忙赶往现场。
可是，阿巧已经记不清是在杯户新桥、杯户中央桥、还是杯户大桥，因此众人难以展开搜查。
后来，阿巧说他记得那名男子的手臂上刻着印度时代的乐队的记号。
于是，柯南等人立即前往ROCK的歌迷刺青的商店……。
第464集 黑暗组织的影子 谜样的高额报酬 早晨，小五郎、柯南、小兰、本堂瑛佑来到楼下的波洛咖啡馆。
本堂说在一个个人主页的站长日记中，发现了一件类似福尔摩斯的小说《红发联盟》中的事件。
日记上写着这是一件会有很高报酬的工作。
工作只是一件与垃圾回收有些关联的事情，但是每次可以得到5万日元的回报。
柯南等人认为这项工作存在很多疑点，决定前往放置垃圾的场所一探究竟…。
第465集 黑暗组织的影子 珍珠的流星 在垃圾场附近发生了枪杀事件。
受害者是住在附近的船本兼世。
由于有贵重金属丢失，警方认为抢劫的目的很明确。
但是，被害人的儿子透司说是由于母亲说出了交通事故的真相，所以被杀人灭口了。
透司是水无怜奈那起交通事故的目击者。
但是，柯南用别的事情替换掉了不能让目暮等人了解的事故真相。
此后，柯南等人离开事件现场，前往受害人兼世的家…。
第466集 坚不可摧的雪人（前篇） 柯南和少年侦探团、哀、阿笠博士去了群马县的滑雪场。
他们在那儿遇见了前来制作毕业试制品－雪人像的美术大学学生板桥一八、小仓朔子、木山锻治和尾上麻华。
4人因琐事起了争执，其中2名女性更是一副水火不容的样子。
随后，柯南等人吃午饭时，再次遇见了板桥、木山、尾上。
得知朔子失踪了，于是柯南他们开始分头寻找……。
第467集 坚不可摧的雪人（后篇） 柯南及少年侦探团等人在悬崖下发现了在池塘中溺死的小仓朔子。
群马县警察山村刑警同时从杀人事件及意外事故两种可能性出发，来探究真相。
板桥一八虽然在悬崖附近堆着雪人，却说没有听到朔子的呼救。
之后，法医的解剖结果出来了，从朔子胃中取出了，和池塘相同的水质的水。
光彦等人猜想意外事故的可能性很高，但是柯南却沿着杀人事件这条线开始了推理…。
第468集 池塘边的奇怪事件 柯南及少年侦探团等人在前往米花中央公园的途中，偶遇高木刑警等人。
原来是昨晚，在附近某住户家发生入室行窃案件。
据说有300万左右的日元被偷，犯人目前还在逃窜中。
之后，柯南等人在游览时看到米花警署人员在公园池塘围捕大颚龟的情况。
不久，柯南等人在游览的人群中找到了饲养者木俣泉。
泉虽承认扔掉龟的事情，但此后声称自己是龟的饲养者的二本松二郎却现身了…。
第469集 怪盗KID与四幅名画（前篇） 画家及川武赖的别墅收到了怪盗KID的犯罪预告函。
被当作目标的是及川的最新作品《青岚》，预先告知的犯罪时间是20点。
中森警长在指挥现场的警戒任务，小五郎，柯南等人也受到委托前往别墅。
在距离犯罪预告的时间还有30分钟的时候，及川因为想前往工作室确认下画的情况, 希望可以关闭10分钟左右的监视摄像机。
可是，在及川结束对画作的确认时，别墅突然停电了…。
第470集 怪盗KID与四幅名画（后篇） 新作品《青岚》从画家及川武赖的别墅被偷走，同时及川的岳父神原晴仁被人用小刀刺死。
目暮警长判断是罪犯是怪盗KID的可能性很高。
柯南注意到怪盗KID 已经变装成目暮警长，佐藤刑警，高木刑警，千叶刑警中的一人，于是前往新闻报道团队中打听情况。
此后，柯南在工作室前向防暴队员们详细询问起了停电时候的样子…。
第471集 失去控制的租赁车
柯南和小兰乘坐小五郎驾驶的租借车辆前往温泉。
在路上接到了目暮警长打来的电话。
目暮向接电话的小兰说明了车辆已经被安装炸弹的情况。
根据目暮的提示，如果行车超过10公里，就会自动启动爆破装置的倒计时。
但是，行车已经超过10公里了。
于是按照目暮的指示继续开车。
可如果车速低于20公里以下的话爆炸装置就会爆炸…。
第472集 工藤新一少年时的冒险（前篇） 柯南等人正在帝丹小学的图书室读书。
此时，小林老师在书架的空隙中发现了什么。
那是个破旧的皮革钱包，中间放有1张纸。
柯南对这个钱包有种似曾相识的感觉…。
10年前，小学一年级的新一和小兰为了查明学校有妖怪出没的流言的真伪，在满月之夜潜入小学的图书馆中。
在那里，新一从谜样男子那里得到了这个皮革钱包，并接受了解读纸上记录下的暗号的挑战…。
第473集 工藤新一少年时的冒险（后篇） 柯南在图书馆继续诉说着对那个钱包的回忆。
10年前，接受谜一样的男子挑战的新一与小兰，阿笠博士一起破译了第1个和第2个暗号，第3个暗号“消除 OKUHO的证据 用混浊的声音紧咬住孤独”。
新一破解出暗号的前半部分后前往奥穗邮局。
由于前2次都是将暗号隐藏在红色的东西上，所以新一直奔红色的邮筒而去，打算寻出端倪…。
第474集 妃英理律师之恋 小兰和柯南带着花束，来到妃英理的法律事务所。
拜访前夜，小兰在整理书架的过程中，发现了一本旧相册，从而得知这一天是英理和小五郎头一次约会的纪念日。
但是，即使受到了小兰的祝福，英理态度依旧冷淡。
相反，英理在接到一个电话后，反倒被谁约了出去。
此后，小兰和柯南从花瓶里面发现了英理和一个男人合拍的照片及结婚戒指。
小兰猜测英理可能移情别恋了，便追了出去…。
第475集 恶运大奖 傍晚，立松新三郎和小此木清隆在米花公园被车撞倒，恰巧路过的小五郎和柯南将2人送上救护车。
柯南看着立松的脸觉得很面熟。
原来，半个月前，立松作为日本第一运气不佳之人被电视台报道过。
小五郎认为立松他们是运气不好而遇到的交通事故，但是一名年轻的目击者车却说汽车是故意撞向2人的…。
第476集 元太的必杀射门（前篇） 看完足球赛后，柯南，阿笠博士等人决定去吃乳酪蛋糕，开车驶向大楼的地下停车场。
在这里柯南等人与来买蛋糕的德国人鲁特格尔成为朋友。
由于支持的队伍败北，郁闷的元太独自在停车场踢着球。
此时，传来了咣当的响声，受到惊吓的元太摔倒昏了过去。
然而，等元太清醒过来时却发现，鲁特格尔头部出血倒在他身旁…。
第477集 元太的必杀射门（后篇） 鲁特格尔在地下停车场遭人用铁管袭击，被送往医院。
元太深信是自己踢的球击中了鲁特格尔而使他受伤，陷入茫然之中。
案发时间出现在停车场的除了元太之外还有儿岛干史，玄田辰造，稻垣大将3人。
高木刑警逐一对3名嫌疑人进行询问，确认在犯案时间时，三人正在做何事。
打算帮助元太洗刷罪名的光彦和布美，开始展开各种推理寻找罪犯…。
第478集 真实的30分钟 星期一晚上7点半。
小五郎向兰、柯南转告说西餐厅人比较多，大约8点才可以进入。
离预约的时间还有30分钟，小五郎等人决定临时解散，8点前再集合。
柯南打算在2楼的书店消磨时间，来到了商店街和高级公寓组成的综合性建筑物的正门口前。
随后，柯南登上楼梯的时候，从2楼传来了女性的悲呜。
柯南跑向现场…。
第479集 与服部平次在一起的3天 柯南，小兰，服部平次，远山和叶乘坐小五郎驾驶的租赁车来到观赏樱花的著名景点。
在这里，一位叫傅久的年轻修行僧在发现小五郎后很吃惊。
原来傅久希望小五郎可以替他揭开一个谜团。
据傅久讲，前几天，前来拜访和尚的一名女性从房间消失了。
小五郎等人拜访寺院，柯南和平次决定弄清真相…。
次日清晨，平次向柯南等人说出了自己即将出演，由日卖电视台企划的侦探甲子园的事情。
据说将聚集全国的高中生侦探，决出日本第一的企划，自己将作为西部代表登场。
柯南也作为平次的助手参加了在无人岛举行的侦探甲子园…。
第480集 黄色的不在场证明 在高级公寓的某房间内发生强盗杀人案件，大惊失色的小五郎和柯南闻讯赶来。
受害者是小五郎常去的“向日葵”酒吧的经营者井上弘子。
是在同居中的情人，高冈明由于工作前往福岛的时候发生的案件，第一发现者是高冈的工作伙伴，木冢修。
死亡推断时间为从白天11点至下午1点，但是对面的烟铺老板却说，在这段时间并没有人进入高级公寓…。
第481集 山妖婆婆的利刃（前篇） 柯南及少年侦探团、小哀一同搭乘阿笠的车前往露营场，行驶途中在森林发生爆胎。
柯南等人前往附近的农户，向住在那里的田中伊和江提出希望能够留宿一晚的请求。
此后，因车辆缺乏燃料的安达赖人，香原风雅，大庭茜等相继出现，同样提出希望能够在田中家临时借宿。
据说赖人和风雅是主方，茜是二人的上宾。
入夜十分，从外面传来悲鸣，柯南等人冲出门外…。
第482集 山妖婆婆的利刃（后篇） 光彦说自己在半夜看到田中在磨一把红柄的菜刀，田中则否认自己有菜刀的事情。
之后，阿笠发现自己包里面的铁槌不见了。
柯南就铁槌的事情向警察确认，得到了铁槌已经在附近的森林中被找到的消息。
此后，在与警察的交谈中，衣厨上的梧桐箱子引起了柯南的注意。
而箱子里面却放着一把红柄菜刀…。
第483集 消失的巡警 柯南、少年侦探团、灰原在路上偶遇步美的朋友秋本靖代。
据靖代讲，自己是去给一位巡逻警员送点心的。
但是靖代并不清楚那名巡逻警员的名字，两人只是在路上遇到时相互问候过。
是个留着胡子的穿制服的巡逻警员。
之后，柯南等人和靖代一起前往米花车站前的派出所，接待他们的新井巡逻警员，却说并没有这样的警员存在。
难道那个巡逻警员是个冒牌货…。
第484集 黑色照片的去向（前篇） 柯南从兰和园子的对话中得知，本堂瑛佑正在四处寻找水无怜奈。
与此同时，平次找上了柯南。
平次告诉柯南，他找到了认识小时候的本堂的人。
那人正是通天阁附近的煎菜饼店的店长。
据店长透露，本堂的父亲带着年幼的儿子、时常来光顾的。
而且，让平次更惊讶的是，本堂的父亲还常和身着黑衣的外国人来店里……。
第485集 黑色照片的去向（后篇） 西郡的房间被人闯入了，照片也丢了。
嫌疑犯可能是原女友早织，喜好制作模型的朋友多湖和古庄。
3人均持有房间的钥匙。
西郡向3人分别拨打电话，打听他们在干什么事情。
早织说自己出来买东西，多湖在自己房间里制作着战车模型。
古庄说自己由于感冒，卧床在家。
西郡并没有从3人中发现可疑证词的人…。
第486集 从右至左的招财猫 柯南和哀在寻找从树上救下的小猫的主人。
之后遇到了自称猫主人的恰恰茶店的石上 保。
为表达对找到小猫的谢意，邀请两人到店内坐坐。
此时，从对面的大楼内跑出的脸色苍白的今冈文枝呼喊石上过去。
石上、柯南等人赶到金丸事务所的办公室后，发现保险柜前一名男性头破血流倒在那里…。
第487集 本厅刑警的恋爱故事8 左手无名指 走在警视厅的佐藤刑警被众多同事纷纷注视着。
此后，高木刑警被白鸟警长质问佐藤刑警所带戒指的事情。
此时，佐藤的手机响起。
高木完全没有搞清楚是怎么回事，而将视线望向佐藤，第一次注意到她左手无名指上戴着戒指。
高木认为只有订婚的人，才在左手无名指上佩戴戒指，备受打击。
同事们则误认为是高木赠送的婚约戒指，而高木坚决否认是自己赠送的。
就在此时，佐藤接到了小兰打来的说有人死亡的电话。
佐藤立刻决定和高木赶往现场。
但是，高木太在意佐藤的戒指，一时没有反应过来…。
第488集 电视台的恶魔 柯南、少年侦探团、灰原和阿笠博士去日卖电视台参观假面超人的拍摄。
然而，由于拍摄的时间延迟了，于是柯南等人只好改为参观电视台。
在电视台里，他们恰巧遇见了“三途之III”的主唱撒旦鬼冢。
鬼冢离开后，光彦才想起姐姐拜托自己问鬼冢要签名的……柯南等人想法设法寻找鬼冢的休息室，终于，光彦顺利得到了签名。
此时，AD三岛突然面色惨白的跑进休息室、把鬼冢一行人带到了会客室。
原来，鬼冢所属的艺人事务所社长---漆原典儿在会客室里被害了……。
第489集 法庭的对决Ⅲ 目击者是检察官 东京拘留所的接见室内，妃英理律师与嫌疑人竹内浩明会面。
竹内因在酒铺喝了酒后，用车撞上了受害者，之后逃逸。
担任此案公诉的九条检察官认为应对竹内处以 10日拘留。
妃律师问讯了不被释放的原因，但竹内什么也没回答。
一方面，小五郎，柯南，兰为了协助妃律师，前往警察署对事故车辆进行调查。
观察了车内布局的柯南对驾驶座位狭小的空间存在很大疑问。
如果是男性的竹内坐在上面的话，太过于狭小了。
据办事员讲，九条检察官也注意到了座位的狭小问题。
此后，小五郎等人从目击事故的出租汽车司机那里问清了事故的经过。
根据司机回忆，现场查证的时候，九条检察官认为存在犯人是女性的可能性…。
第490集 服部平次vs工藤新一 滑雪场的推理对决 成为柯南的工藤新一给在大阪的服部平次打手机聊天，由于柯南这个月解决的案件比平次多一件而稍微炫耀了下。
于是，平次打断了新一打算继续探讨案件的念头，却回想起3年前滑雪场的事件…。
3年前，平次与和叶所在的改方学园初中部来到山形县的滑雪场。
和叶从同学那里听到这座山上有雪女的民间传说。
故事里，雪女对男人提出用银色衣服和重要的东西进行交换，结果男人的心脏被夺走的银衣传说。
据说4年前发生了与民间故事很相似的事件。
此后，在滑雪场又发生了和民间故事相似的事件，平次与谜样的初中生侦探的推理交战开始了…。
第491集 红与黑的碰撞 开始 柯南将取得了本堂瑛佑小时候和父亲的照片一事，及本堂的父亲等人的会话内容在电话里告知了平次。
2人觉得本堂的父亲与黑色组织之间似乎有某些关联。
电话后，柯南与小兰、园子一起前往西米花医院看望初中时的同学。
探望后出来，园子在医院的走廊看见了本堂。
本堂手持水无怜奈的照片向护士打听着什么…。
第492集 红与黑的碰撞 血缘 柯南等人在看到了本堂姐姐的照片，庵野也只能确认自己只见过怜奈年轻的时候。
庵野用旧影像资料进行了确认。
那个录像是报导工厂发生爆炸事故的现场节目。
由于要输血，护士在寻找AB型的人，当听到需AB型的话时，怜奈作出了要去献血的举动。
因此，本堂作出了怜奈不是自己姐姐的结论。
此时，柯南打算让本堂告诉大家，他和自己姐姐之间有关血型的事情…。
第493集 红与黑的碰撞 疾呼 小五郎接到作为父亲的奥平角藏希望复查于1年前身亡的儿子锻吾的事件的委托。
角藏认为家中某人就是犯人。
当天，角藏和妻子咏子，女佣人菊代，管家濑川从晚上7点到12点在起居室观看录像带。
其间，锻吾在自家泳池溺毙。
根据推断，死亡时间为晚9点至10点之间。
闻听此言，小五郎便做出不可能是家人犯案的结论，然而…。
第494集 红与黑的碰撞 冥土 上吊致死的角藏的脚边，放着一本名为《来自黄泉的杀手》的书。
封面上的“黄泉”两个字沾有大量血迹，而且还有用血写成的像是平假名“こ”的字。
目暮警官等人认为这是死者留下的死亡讯息，于是推断凶手便是死者家中的某一人。
就在警官一一确认众人的不在场证明时，柯南留意到了桌上角藏的便条本…。
第495集 红与黑的碰撞 昏睡 柯南向灰原讲述了本堂瑛佑的姐姐和水无怜奈并不是同一个人。
柯南回家后兰告诉他，自从放寒假就联系不到本堂了，并且说在寒假之前好像听到本堂说过在杯子户中央医院发现了什么线索，柯南以为是水无怜奈所在的医院被本堂找到了。
但其实本堂所讲的线索是指他音信皆无的父亲，他好像是找到了他父亲公司的同事…。
第496集 红与黑的碰撞 入侵 杯户中央医院的护士雅江告诉柯南，本堂瑛佑在别家医院里动过手术一事。
据说本堂曾患白血病，在搬来大阪前动了手术。
随后，FBI成员James前来报告，潜伏在医院的黑衣组织成员就在右脚骨折的新木张太郎、颈椎扭伤的楠田陆道和急性腰痛的西矢忠吾这3人之中。
James等人寻思着如何找出那人…。
第497集 红与黑的碰撞 觉醒 深夜，打算寻找组织同伙的楠田潜入了护士值班室。
朱蒂等人虽打算进行抓捕，但是楠田趁乱逃走。
随后，楠田驾车逃跑途中，发觉被赤井跟踪，遂自杀。
朱蒂对组织调查怜奈病房的事情，没有成功稍感安心，但GIN，Vodka等人已经察觉Kir（怜奈）就在杯户中央医院一事。
GIN为了营救出Kir，而在制订着下一步计划…。
第498集 红与黑的碰撞 搅乱 医院附近相继发生突发集体食物中毒，奇怪气味引发的人员骚动，火灾等3件大事。
之后，在医院的问讯处接到了给James的包裹。
邮件委托人是已经自杀的组织同伙楠田，包裹内是一盆称作楼斗草的花。
此后，卷入之前3起事件的伤者、病人蜂拥而至，接待大厅FBI无法进行例行搜查，不久便陷入混乱。
其间，赤井发现花盆中被放置了炸弹…。
第499集 红与黑的碰撞 伪装 在装有杯户中央医院的患者们的慰问品中，发现大约有60枚炸弹也混了进来。
搜查官们在收缴炸弹的时候发现电视上居然出现了穿着住院服的水无怜奈。
搜查官们奔向怜奈的病房，但看到的却是躺在床上的怜奈。
原来电视上的影像是利用以前的资料进行剪辑处理合成的。
组织根据炸弹的中放入的发信器，锁定了怜奈的病房。
察觉到这点的James决定采取最后的手段…。
第500集 红与黑的碰撞 遗言 FBI制定了使用3辆车子进行掩护，转移Kir（怜奈）的计划。
GIN准确判断出Kir（怜奈）乘坐的是3号车。
组织决定跟踪3号车。
驾驶车辆的 CAMEL打算甩掉跟踪，却突然遭到装炸弹的盒子的袭击，3号车随之撞上护栏停了下来。
随后，怜奈从副驾驶位置上跳了下来。
之后，基安蒂打算解决掉 CAMEL的时候，突然3号车发生了爆炸…
这里是一部分，剩下的可以去柯南事务所看，地址在下面，每一集都有。
北宋的画家有哪些
北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定局面，商业手工业迅速发展，城市布局打破坊和市的严格界限，出现空前未有的繁荣。
南宋虽然偏安江南，由于物产丰盛的江、浙、湖、广地区都在其境内，大量南迁的北方人和南方人一起共同开发江南，经济、文化都得到继续发展并超过北方。
北宋的汴梁（今河南省开封市）、南宋的临安（今浙江省杭州市）等城市商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民阶层，城市文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。
宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系。
一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业。
汴京大相国寺每月开放5次庙会，百货云集，其中就有售卖书籍和图画的摊店；南宋临安夜市也有细画扇面、梅竹扇面出售；汴京、临安等地的酒楼也以悬挂字画美化店堂，作为吸引顾客的手段。
市民遇有喜庆宴会，所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。
适应年节的需要，岁末时又有门神、钟馗等节令画售卖，为市甚盛。
北宋时，汴京善画“照盆孩儿”的画家刘宗道，每创新稿必画出几百幅在市场一次售出，以防别人仿制；专画楼阁建筑的赵楼台;画婴儿的杜孩儿,也在汴京享有盛名。
吴兴籍军人燕文贵常到汴京州桥一带卖画。
山西绛州杨威，善画村田乐,每有汴京贩画商人买画,他即嘱其如到画院门前去卖，可得高价。
社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。
宋代由于手工业的发达,促成了雕版印刷的发展与普及,出现了汴京、临安、平阳、成都、建阳等雕版中心，不少书籍及佛经都附有版画插图，现存宋金雕印的弥勒像、陀罗尼经咒、《佛国禅师文殊指南图赞》、《赵城藏》等，可见其绘刻之精美程度。
苏轼《枯木怪石图》 米芾《画史》说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。
亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
” 《枯木怪石图》简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。
直冲昊天。
苏轼一生，几遭贬谪，在错综复杂的宋王朝政治斗争中饱尝仕途的滋味，愤懑不平之气交织于心，发诸毫端，借诗画以泄胸中盘郁。
苏轼曾自题其画云： “枯肠得酒芒角出，肺肝错槎牙生竹石，森然欲作不可留，写向君家雪色壁。
”足以说明其抒写胸臆之情。
苏轼作画，固然重视抒发情感，但并不忽视形式技巧。
他曾自谓： “我书意造本无法，点画信手烦追求。
” “吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是 快也。
” “浩然听笔之所之而不失法度，乃为得之。
”回头再观此图：枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡盘旋，墨色变化多端。
运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹，随手拈来，自成一格。
作为艺术家，苏轼在绘画上不落前人之窠臼，不拘古人之绳墨，强调表现自我，有所创新。
倡导“士夫画”，批评院体之匠气。
强调神韵，不拘形似，真诚抒发胸中意趣。
再观共文、其书、其人，诚然如是。
在五代南唐、西蜀建立画院的基础上，宋代继续设立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。
北宋徽宗时还曾一度设立画学。
宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有不同程度的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需要，都很重视画院建设。
特别是徽宗赵佶,本人在绘画上具有较高修养和技巧,注意网罗画家，扩充和完善宫廷画院，并不断搜访名画充实内府收藏，导致了宫廷绘画的兴盛。
画院画家与社会保持一定联系，但又受皇帝的制约，宫廷绘画带有明显的贵族美术的特色，既精密不苟，又在某些作品中有萎靡柔媚的趣味。
画院集中了社会上的优秀画家，体现了时较高的水平，创作出如郭熙的《早春图》、《关山春雪图》，张择端的《清明上河图》、《西湖争标图》，王希孟的《千里江山图》，李唐的《采薇图》、《万壑松风图》，马远的《踏歌图》、《水图》等一大批成功的作品。
唐代出现的文人画，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。
当时对绘画的收藏、品评和延纳画家作画已在上层文人士大夫中蔚然成风。
更有不少文人亲身参加绘画实践，像诗词一样用以寄兴抒怀，在题材选择、形象处理及审美情趣上，都有自己的独特要求。
他们在画幅上题字咏诗渐次增多，开辟了书画题跋的新天地，并能自觉地将书法艺术的表现形式引入绘画中，极大地丰富和提高了绘画艺术的表现手段。
两宋时期文人士大夫中涌现了仲仁、扬无咎的墨梅，文同的竹，苏轼的古木怪石，米芾、米友仁父子的云山，赵孟坚的水仙等，成为后世文人画家追随学习的典范。
此外较为著名者还有燕肃、晁补之、宋道、宋迪、蔡肇、张舜民等人。
文人士大夫在绘画理论上也颇有建树，欧阳修提出表现萧条淡泊的情怀，陈与义主张“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，苏轼的“论画以形似，见与儿童邻”等一系列见解都具有代表性。
宋代的文人士大夫绘画影响到辽金地区，成为元明文人画发展的前导。
在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论著述也大量问世。
画史、画论、绘画赏鉴及收藏著录等著作大量流传，如《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画史》、《林泉高致》等，成为今日研究古代绘画的重要文献依据。
绘画的发展阶段 大致有4个阶段： 马远《梅石溪凫图》 马远极善造境。
在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。
抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。
“马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》除此构图巧思之外，在用笔上也是颇具特色的。
如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，迷迷累累，突兀之感顿然消失，而且还衬托出些许空远之感。
点苔儿笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。
梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝干的动感， 与戏水野凫相映成趣。
构图之巧与用笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。
落款也有独到之处。
在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。
原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。
由此也可见作者构思巧妙，用心独到。
① 宋初100余年间,大体遵循五代绘画传统。
北宋开国后,汴京一带成为绘画艺术中心,宫廷画院先后集中了来自西蜀的黄居□、黄惟亮、夏侯延□、赵元长、高文进等，南唐的董羽、厉昭庆、蔡润、徐崇嗣等及中原一带的王霭、赵光辅、高益等画家。
院体花鸟画以黄家富贵体为规范,道释画中以吴家样影响最大,山水画以院外画家成就最高。
此外,李成善画寒林平远,范宽善画崇山峻岭，许道宁善画平远、野水、林木,他们3人皆先后在不同方面，发展和丰富了荆浩、关仝的北方画派。
以董源、巨然为代表的江南画派在此时期则影响不大。
当时画院内外以山水画知名的还有燕文贵、翟院深、高克明、李宗成、屈鼎等，擅长宗教壁画的有王□、高文进、武宗元等，花鸟画则有赵昌、易元吉、王友等。
这些画家的创作实践，酝酿着北宋绘画风貌的新变化。
② 熙宁和元丰之际，出现了以李公麟为代表的鞍马人物画，以郭熙为代表的山水画，以崔白为代表的花鸟画。
他们在内容及艺术上都展示出崭新的风貌，都具有精湛的技巧和深厚的修养。
李公麟以单纯朴素的白描形式，精确地表现了不同阶层、民族、地域人物的特征，特别是在刻画士大夫生活形象和情趣上，获得极大成功。
崔白和郭熙都可以不经起稿而放手作画。
崔白描绘季节气候变化中禽鸟的情态，善于表现败荷凫雁的荒情野趣，突破了宋初以来画院内黄氏体制的规范，取得了更为自然生动的效果。
郭熙通过景色季节及气候的描绘，表现了山水林泉的幽情美趣，把李成以来的北方山水画派推向更高水平。
以苏轼、文同为代表的文人士大夫绘画潮流，也于此时形成。
驸马都尉王诜筑宝绘堂收藏法书名画,并于府第西园中聚集诗人画家赋诗作画,皇族赵令穰善作清丽富有诗意的小景山水，以及米芾这一时期已开展的书活动，都显示出这一阶层艺术活动的活跃。
郭若虚《图画见闻志》、郭熙父子《林泉高致》及苏轼等人的论画诗文显示了此一时期绘画理论的新成就。
③ 徽宗赵佶、高宗赵构统治时期，是宋代宫廷画院最为繁荣的时期。
徽宗时画院制度已相当完备，社会上民间画家艺术水平的提高，为画院输送了不少优秀画家。
此时画院高手云集，善画百马、百雁的马贲，开南宋山水画新风的李唐，善画风俗界画的张择端，富有才华的青年山水画家王希孟，善画花鸟翎毛的韩若拙、孟应之、薛志，以画婴儿货郎著称的苏汉臣，为徽宗代笔供御画的刘益、富燮等人，都以画艺精湛、笔墨不凡而著称。
徽宗时内府书画收藏极富，公卿士大夫收藏家也甚多，《宣和画谱》反映了当时宫廷收藏的盛况。
靖康之变，汴京被金兵洗劫,一部分画家被掳北去,宫廷藏画流散北方甚多，给金朝统治区绘画发展以相当影响。
另外，大批画家纷纷逃到江南，又成为南宋高宗画院中的骨干力量，促进了江南地区绘画的发展。
④ 孝宗以后的南宋时期，特别是光宗、宁宗时期，山水画继李唐之后，出现了明显的画风变化，代表画家为刘松年、马远、夏圭等人。
他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔墨技巧的提高。
历史故事画及风俗画在整个南宋时期都比较发展，此时出现的李嵩是尤其值得注意的画家，他曾作《宋江三十六人像》、《服田图》、《四迷图》、《观潮图》等，作品大都含有深刻的意义。
梁楷、牧溪、温日观的水墨、减笔则开了元明写意画之风气。
李唐《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。
”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。
画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。
从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。
山脚下乱石珠连，水流奔涌。
大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。
李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。
山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。
此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。
对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。
到现代还在为人们所学习探讨。
绘画各科的发展 宋代绘画分科更加细致、专门。
宋徽宗时期办画学,分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木6科。
《宣和画谱》著录藏画，则分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10门。
孝宗乾道三年（1167）著成的《画继》辑录画家时，则分为仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等 8类。
这些现象反映了绘画表现范围的扩大和题材分工的细致、深入。
人物画在反映现实生活中有了大幅度的进步。
从唐代以画重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各方面：如卫贤（传）《闸口盘车图》、王居正《纺车图》、张择端《清明上河图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》、李嵩《货郎图》、朱锐《盘车图》、阎次平《牧牛图》和无名氏《耕织图》、《耕获图》、《柳荫云碓图》、《江天楼阁图》及见于记载的高元亨《从驾两军角抵戏场图》、燕文贵《七夕夜市图》等,都显示了画家视野的扩大和对现实生活的兴趣与热情。
宋代城市中描绘民俗题材的节令画如《岁朝图》、《五瑞图》、《大傩图》、《观灯图》也纷纷出现。
描绘贵族文人生活的绘画仍然流行，带有情节的肖像性绘画，如李公麟《西园雅集图》、赵佶(传)《听琴图》也都具有较高艺术成就。
历史故事画中常糅进民间传说，曲折地表现了对当时政治的态度。
如描绘操守气节坚贞不屈的人物的《采薇图》，诤言直谏以及与权□的斗争的《朱云折槛图》、《袁盎却坐图》、《陈元达锁谏图》，反映以正确策略解决民族问题的《免胄图》、《便桥会盟图》等。
尤其值得注意的是描绘因战乱和复杂的民族关系而造成的不幸悲戚遭遇的绘画非常流行，如《文姬归汉图》、《明妃出塞图》，像当时民间的讲史一样，表现了鲜明的爱国主义感情和忧患意识。
宋代统治者提倡道教，修建寺观,道释壁画虽缺乏唐代那样宏伟的气势,但仍然保持了相当规模。
如东京大相国寺、玉清昭应宫、景灵宫、五岳观、宝□宫及南宋临安的显应观、西太一宫、五圣庙等壁画大都出自画院名家手笔。
真宗时为建玉清昭应宫，招募天下画工，应试者逾3000人，徽宗时建五岳观，大集天下名手，应诏者达数百人，可见其人才之众。
宋代宗教画中出现更为鲜明的世俗化倾向。
以热闹的场面、有趣的情节吸引观众，道教画中创造了大量的神□形象，不少是凭借现实人物形象画成。
宋代前期,吴道子画派在壁画中占有绝对地位，从现存壁画粉本《朝元仙仗图》可见其艺术风貌。
宋代墓室壁画之数量、质量已不能与汉唐相比。
山西高平开化寺壁画、正定静志寺塔和净众院塔基地宫壁画、敦煌莫高窟宋代壁画以及河南等地区发现的宋墓壁画等，都是考察宋代壁画的重要遗存。
山水、花鸟画在宋代有着飞跃的提高。
艺术上大大超越了唐代。
宋代花鸟画家极注重对动植物形象情状的观察研究，并为此而养花养鸟。
赵昌清晨绕栏谛玩，对花调色写生；易元吉深入荆湖深山，观察猿猴野生情状；韩若拙画翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名，谙熟解剖结构。
宋代花鸟画家画花果草木，有四时景候、阴阳向背、笋条老嫩、苞萼后先，务求生动逼真。
因而评画者视画中猫之瞳孔为竖线而指出《牡丹狸猫图》系画正午景候，农民指出名画《斗牛图》中之牛尾应下垂而不应上举的错误，以及赵佶对孔雀升墩必先举左足的论述都是要求形象真实合理。
宋代花鸟画既有精工富丽，表现宫□中珍禽异木的黄氏体；也有笔墨简拔、淡彩着色，描绘败荷凫雁，富有江湖意趣的崔白、吴元瑜体；也有直接抒发士大夫情趣，专写墨竹、墨梅等的文人墨戏体。
张瑀《文姬归汉图》此画收藏有序。
前端有明万历的“皇帝图书”和“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”。
传至清代为清官内府收藏，卷上有清高宗乾隆亲笔题签： “宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、 “乾隆宸翰”两印。
乾隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。
诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。
此后，画面上还盖有嘉庆、宣统等储印十枚，前隔水上有“梁清标印”、“蕉林秘玩”；后隔水上有“蕉林玉立藏图书”，后隔水之外还有“苍岩子”、“蕉林居士”两方收藏印。
蔡文姬为汉代蔡邕之女，汉末战乱中被掳至匈奴，居十二年。
后曹操念其父无后，以金璧相赎归汉。
《胡笳十八拍》相传为她所作。
历代画“文姬归汉”的画家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描绘。
张瑀的画则不以为然，整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。
画面气势开合起伏，高低错落，以实景和虚景相构和的方式展现主题。
人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。
通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是中国画构图的奥妙所在。
画面的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。
“画中最妙言山水”,由于社会的重视,山水画逐渐跃居绘画的主要地位。
许多山水画家深入自然山川，朝夕观察和反复体会，因而精确地画出不同地域、季节、气候的特征，追求优美动人的意境。
从全景式的大山大水及松石,到用笔简括、章法高度剪裁的边角之景,显示了不同时期的卓越创造。
山水景物不仅是仙山楼阁、贵族园囿游赏、士大夫幽楼隐居的景色，更多的是南北方山川郊野的自然景色，其间穿插有盘车、水磨、渡船、航运、捕鱼、采樵、骡纲行旅、寺观梵刹、墟市酒肆等平凡生活情节，具有浓郁的生活气息，而且通过真实的景物描写，体现优美的想像，塑造诗一般的意境。
绘画的成就 宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。
它所反映的广泛的现实生活内容，在古代绘画史上是极为突出的。
运用多采的优美的艺术形式，创造了很多的艺术表现手法，和社会有着密切的联系，元明清绘画中的风格样式及理论大多可在宋代绘画中找到根据，表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。
宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。
着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。
花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。
文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用，他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。
宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展，其艺术成就也不容忽视。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。
长期以来。
此图流传不明。
图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。
从此至明代，不知流落何处。
明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。
其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。
大概与此同时，押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。
在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。
今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。
此图描绘了北方壮美的雪山景色。
画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。
深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。
其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。
从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。
宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。
艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。
真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法，在书法史上将此四人称为＂宋代四家＂． 南宋书法大都跳不出黄庭坚，米芾的藩篱，其成就远不及北宋，缺少领一代风骚具有深远影响的书法家．
中国古代画家有谁
最著名的是东晋顾恺之，被称为“画圣” 东晋顾恺之的《洛神赋图》卷， 唐代韩滉的《文苑图》， 五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》， 北宋李公麟的《维摩诘像》， 南宋李唐的《采薇图》、 梁楷的《李白行吟图》， 元代王绎的《杨竹西小像》， 明代仇英的《列女图》卷、 曾鲸的《侯峒嶒像》， 清代任伯年的《高邕之像》， 王 冕 王冕（1287-1359）元代著名画家、诗人，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。
浙江诸暨人。
出身农家，幼放牛，家贫，但好学如痴，读书不倦。
常晚至寺院长明灯下读书，学识渐深。
他的好学精神感动了当时会稽一个读书人韩性，韩收他为学生，教他读书、画画。
王冕青年时期曾一度热衷于功名，但考进士屡试不中，于是他满怀愤郁，烧毁了文章，流浪江湖，永绝士途。
他曾到过杭州、金陵，又渡长江，过淮…… 夏圭 夏圭作品 夏圭，字禹玉， 活动於西元 1180~1230 年前后， 浙江钱塘人。
擅长画山水、人物，只随手画画，奇特突出。
山水构图喜欢大胆剪裁，突破全景而仅画半边之景，时人称为「夏半边」。
善长卷铺陈。
其作品有《溪山无尽图卷》、《溪山清远》、《松溪泛艇图》、…等。
作品中画面空白的部分比马远更多，更有辽阔平远的气势。
…… 蓝瑛 蓝瑛作品 蓝瑛（1585-1664），一作（1585-约1666）明代杰出画家。
字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。
钱塘（今浙江杭州）人。
是浙派后期代表画家之一。
工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。
其山水法宗宋元，又能自成一家。
画假沈沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。
晚年 笔力蓊苍劲，气象峻 ，有人许其与文征明、沈周并重。
其作品有：《渔乐图》，仿梅花道人，…… 徐渭 徐渭作品 徐渭字文清，号天池山人，又有田丹水、天池生、天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
晚年号青藤道士，或署名田水月。
徐渭中年以后开始学画，擅长画花鸟，兼能山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。
特长於水墨大写意花卉，工画残菊败荷，皆古朴淡雅，别有风致。
现藏南京博物院《杂花院》，全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等 13 种。
情意所至，气势豪放。
发挥了高度的艺术…… 仇英 仇英作品 仇英（约1509-1551）明代杰出画家。
字实父，号十洲。
太仓（今属江苏）人。
长期住苏州。
初为漆工，后改学画，师周臣。
以卖画为生，精于摹古，不拘一家一派。
粉图黄纸，落笔乱真。
善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，皆秀雅鲜丽。
他以广泛的题材和工整细丽的风格，适应当时地主富商的需要。
尤擅长人物画，创历史风俗的新格。
画风流丽纤巧，为当代人物画的师范。
画山水，喜设大青绿色，用笔萧疏，意境简远，工巧入神。
他临摹的古画…… 唐寅 唐寅作品 晋昌唐寅 伯虎 子畏 六如居士 明 吴县（今江苏苏州）人。
弘治十一年（一四九八）举应天解元.后应进士试,因科场案而被革黜。
赋性疏朗,任逸不羁。
尝镌其章曰“江南第一风流才子”。
晚好佛氏,治圃舍於桃花坞，曰桃花盦,日饮其中。
其学务穷研造化，於应世文字诗歌，不甚措意。
奇趣时发，或寄於画。
画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐,务求浓厚。
连江叠巘，洒洒不穷。
信士流之雅作，绘事之妙诣。
其画远攻李唐足任偏师，近交沈周可当半席。
自…… 倪瓒 倪瓒（1301--1374），江苏无锡人。
初名廷，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮氏等。
家豪富。
元末卖去家产，浪迹江湖。
平生好学，工诗、书、画。
其水墨山水，宗董源，兼学荆、关，作品多取材于太湖一带景色，意境简率荒寒。
他的画风对明清文人山水画有较大影响，与王蒙、黄公望、吴镇并列“元季四大家”。
书风简淡清逸，有《淡室诗》、《自书诗稿》等多种书迹存世。
…… 燕文贵 燕文贵 北宋画家。
文贵－作贵，吴兴（今属浙江）人。
擅画山水、屋木、人物。
太宗（976－997）时游汴京（今河南开封），于天门道上卖画，为待诏高益所见，荐画相国寺壁，遂入图画院（一说大中祥符（1008－1016）初补图画院祗侯）。
所作山水，极富变化，人称“燕家景致”。
相传其曾绘《七夕夜市图》，摹写汴京繁华景象，颇为精备。
又有《舶船渡海像》，大不盈尺，而具樯、帆、槔、橹及舟人指呼奋踊之状，风波浩荡，岛屿相望，有咫尺…… 黄公望 黄公望 字子久，号一峰，又号大痴道人。
工书法，通音律，精山水画。
首创浅绛山水，自成一家，后世尊为南宗画坛圭臬。
与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”，在中国绘画史上有深远影响。
《富春山居图》为其代表作。
…… 范中立 范中立作品 北宋画家。
字仲立，因性情宽和，人称为“范宽”，华原（今陕西耀县）人。
常往来汴京、洛阳，天圣（1023－1032）中尚在。
山水初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。
所作落笔雄健凝炼，喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，皴笔布列山石之正面，起伏更见有势，山顶多植密林，水边置大石，屋宇笼染黑色，表现出秦陇间峰峦浑……
中国最出名的是哪幅画是谁画的。
中国十大古画是中国绘画历史上最灿烂夺目的明珠，主要包括顾恺之的洛神赋图，仇英的汉宫春晓图等，其中最经典最具代表性的就是仇英的汉宫春晓图，九余堂汉宫春晓图纵宽30.6厘米，横长574.1厘米，非常适合悬挂在宽大明亮的客厅中，奢华大气，给人们带来艺术的美的享受，画卷采用艺克利版画技术，逼真形象，完美地再现了原作的神韵。
中国古画十大名画之九：明·仇英《汉宫春晓图》十大名画 汉宫春晓图（纵30.6厘米 横574.1厘米） 画卷的作者是明代知名画家仇英，仇英是太仓人，后来在苏州定居，是明朝最具代表性的画师之一，仇英的画作一般只有简单的名款，不像明代其他画家那样在画作上题诗，仇英擅长描绘仕女，远近闻名，汉宫春晓图是仇英最杰出的代表作，画卷描绘了汉朝宫殿园林的宏伟景象，使用惊艳的笔墨展现了皇宫中嫔妃的日常生活起居情况，他的这幅汉宫春晓图在中国仕女绘画史上占据极为重要的地位。
汉宫春晓图的主题是汉代的宫廷生活，描绘了宫廷佳丽的生活状态，整幅画卷构图繁琐，用笔遒劲有力，色彩优雅瑰丽， 画卷拥有奇木，怪石，华丽的宫殿，构成了人间仙境一般的美丽景色，除了拥有美女的画像之外，画卷还重点描绘了嫔妃弹琴下棋，描绘书画，赏鉴古玩，赏花等娱乐休闲活动。
画卷一开始就是美丽的宫殿外景，杨柳发出嫩芽，春意盎然，宫殿的围墙外面有一个水潭，鸳鸯白鹇在其中游水嬉戏。
一个宫女带着三个小孩在水塘边观看展翅欲飞的白鹇。
中国古画十大名画之六：北宋·王希孟《千里江山图》《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。
作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。
景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。
作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
中国古画十大名画之五：五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
韩熙载(公元907——970年)， 字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。
后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。
李煜对自己小朝 廷的存亡忧虑不安。
对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。
韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。
身处 逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳 目。
李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。
所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。
”(《宣和画谱》)这就是《韩熙载夜宴图》的创作原由。
全卷尺寸：28.7cm*33.55cm 一个宫女透过窗户眺望外面翩翩起舞的孔雀，孔雀的两边是两个宫女，一个宫女在喂孔雀，另一个宫女依靠在门边，还有一个宫女提着水壶走下台阶。
一名嫔妃站在花园中，看着周围的宫女为牡丹花浇水，旁边是嫔妃的同伴，同伴身边有两个丫鬟，一个丫鬟在浇水，另一个丫鬟拿着扇子陪伴在左右。
院内有一棵梨树绽放着美丽的白色花朵，有宫女摘下梨花放在盆子中，有的人则摘下梨花插在鬓边。
中国古画十大名画之：元代 黄公望 富春山居图《富春山居图》中国十大传世名画之一。
纸本，水墨画。
《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。
《富春山居图》曾于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《富春山居图 剩山图》，现藏浙江省博物馆。
被誉为浙江博物馆镇馆之宝。
后半卷《富春山居图》无用师卷，现藏于台北故宫博物院。
前半卷《富春山居图 剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米。
后半卷《富春山居图》无用师卷纵33厘米，横636.9厘米。
富春山居图》残卷之一。
始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。
该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。
被誉为浙江博物馆镇馆之宝。
《富春山居图》是元代著名书画家黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。
为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。
黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。
黄公望把毕生的积蓄都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷《富春山居图》。
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了山川浑厚，草木华滋的境界。
《富春山居图》画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷.黄公望（字子久）为元代最负盛名的画师，在画史上的影响颇大。
他在《山水诀》中，明确提到模写。
他说：皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写之。
子久作品存世不多，其中最佳者当属《富春山居图》。
为了创作《富春山居图》，他在领略江山钓滩之胜时，袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记。
此画成于至正七年（1347年），此时子久年近八旬，画中所题文字表明，他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。
张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，子久画冠元四家;如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。
中国古画十大名画之：唐-阎立本-步辇图 《步辇图》绢本，设色，纵：38.5厘米，横：129.6厘米。
《步辇图》以唐太宗李世民将文成公主嫁给吐蕃王这一重大事件为背景，表现了贞观十五年(公元641年)，吐蕃使者禄东赞来唐迎亲并受到唐太宗召见的场面。
画中包括唐太宗在内共有13个人物。
唐太宗虽然不在画面的中心而偏于横卷的前半部分，但作者在构图上巧妙的处理，使以唐太宗为主的人物群体实际上处于画面视觉的中心，同时也以他为主构成了画面由内向外辐射的组合关系。
唐太宗处于九个侍女的簇拥之下，宽大的体态与威仪庄重的神情，与侍女纤细而趋于动感的塑造形成了鲜明的对比，因此构成了画面视觉上的重中之重。
同样的处理构思也体现在唐太宗前方的三个使臣身上，他们虽然较之侍女们远离唐太宗，但其与太宗构成对应的视线，使他们乃处于更为重要的视觉地位。
造型上选取了鞠躬时的动态，同时，三人的重心都略有后移，亦给人一种趋于不稳定的视觉感受。
相比之下，既显示出使臣的恭敬，又衬托出大唐天子雍容华贵的气派。
作者的绘画技巧也达到了相当高超的境界，不但体现在独具匠心的构图安排上，具体人物的刻画同样十分精彩，线条流畅圆转，五官塑造精致细腻，深得人物的个性气质。
尤其是三个使臣穿着相貌都反映出浓郁的异域风情。
李嗣真在《续画品录》中评阎立本的画说：“至若万国来庭，奉涂山之玉帛；百蛮朝贡，接应门之位序。
折旋矩度，端簪奉笏之仪；魁诡谲怪，鼻饮头飞之俗；尽该毫未，倍得人情。
”决非虚誉。
图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。
在唐太宗的形象是全图焦点。
作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。
作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。
一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。
该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。
中国古画十大名画之：北宋 张择端 清明上河图 清明上河图》全卷，北宋，张择端，绢本，淡设色中国十大传世名画 清明上河图 全图 古画原版复制品 色较暗 100%忠于原作全图尺寸纵长:24.8cm 横长:528cm《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京(今河南开封)东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。
全画可分为三段： 首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。
中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。
中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。
桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。
后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只是一个敞棚。
此外还有公廨寺观等。
街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。
行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有乞丐。
他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。
城中交通运载工具，有轿子、驼队、牛、马、驴车、人力车等。
车辆有串车、太平车、平头车等诸种，再现了汴京城街市的繁荣景象。
高大的城门楼名东角子门，位于汴京内城东南。
全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。
此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。
构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。
作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。
画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。
画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭;小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。
在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又具有情趣。
后幅有金张著、明吴宽等13家题记，钤96方印。
中国古画十大名画之：清·朗世宁·百骏图清·朗世宁·百骏图纵94.5cm横776.2cm 绢本设色长卷 郎世宁画《百骏图卷》为清代绘画神品上上，原图绢本纵94.5公分横776.2公分，藏宫廷大内人莫能观。
满清鼎革溥仪出走，清宫为故宫博物院，方得以浏览。
此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世，蜚声世界艺坛。
现藏于台北故宫博物院。
本幅画描绘的是姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。
马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。
全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖。
如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。
此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。
中国古画十大名画之：唐-韩滉-五牛图 《五牛图》，北京故宫博物院馆藏珍品。
麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无款印。
作者是唐代著名的宰相韩滉。
唐·韩滉《五牛图》(723-787)〔唐〕字太冲，长安(今陕西西安)人,少师休之子。
那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。
这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。
5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。
它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等著名人物。
在明代，它几易其主。
清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。
1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。
上个世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。
1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》近日在香港露面，画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。
周总理立即给文化部下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回，并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。
文化部接到指示后，立即组织专家赴港，鉴定《五牛图》确系真迹，经过多次交涉，最终以6万港元成交。
《五牛图》回到故宫时，画面洞孔累累，残破不堪。
故官博物院组织专家，用了几年时间，才将它修复完好。
今天我们终于有幸看到这幅《五牛图》，其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。
它的珍贵还在于，中国古代留存今世的多为花鸟人物，以牛入画，且如此生动者，《五牛图》堪称孤品。
中国古画十大名画之：宋摹 顾恺之 洛神赋图洛神赋图卷 宋代 纵51.2cm，横1157cm 宋摹 顾恺之 洛神赋图 原作27X677cm中国十大传世名画之一。
原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制(宋摹)，绢本，设色 【名称】：洛神赋图(宋摹) 【类别】：字画 【文物原属】：原属圆明园珍品【文物现状】：这幅画现在有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。
《洛神赋图》根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。
这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。
人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。
我们古代还有哪值得些我们怀念的书法家或画家
请写出三位。
林逋 ，贺知章，杜牧，他们也是书法高手，虽然不是最有名的，他们的诗名大于他们的书名，而且在中国的书法里名家确实太多，所以这三位他们在书法界里同样值得怀念 。
西厢、娃娃脸、昆明湖、单车恋人、天然呆、苏州城外的微笑、海口 后弦 歌词
【西厢】Ye Yi Ye Ye Yi Ye Ye Yi Ye Yi Ye Yi…… 走过西厢扑鼻一阵香 隔壁小姐还在花中央 鞋子忘了原来的方向 停在十八九岁情惆怅 敢问一句盆中花怎赏 要拿姑娘与它比模样 甘做花泥一片靠花旁 不是三月也能醉人肠 冬至的前一天 秀才西厢走一遍 邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天 名诗读了几多遍，名画临摹几多卷 书生的梦还存在西厢正时少年 我又从西厢过，十二年前的白日梦 记下当年的你的我 水调歌头叹一首 我再从西厢过，十二年后的才高八斗 百花还在人去已楼空 那花儿长开人难留 走过西厢扑鼻一阵香 隔壁小姐还在花中央 鞋子忘了原来的方向 停在十八九岁情惆怅 敢问一句盆中花怎赏 要拿姑娘与它比模样 甘做花泥一片靠花旁 不是三月也能醉人肠 冬至的前一天 秀才西厢走一遍 邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天 名诗读了几多遍，名画临摹几多卷 书生的梦还存在西厢正时少年 我又从西厢过，十二年前的白日梦 记下当年的你的我 水调歌头叹一首 我再从西厢过，十二年后的才高八斗 百花还在人去已楼空 那花儿长开人难留 树上的鸟儿，你为何紧皱眉 地上的人儿，为一个情字醉 我又从西厢过，十二年前的白日梦 记下当年的你的我 水调歌头叹一首 我再从西厢过，十二年后的才高八斗 百花还在人去已楼空 那明月照清秋 我又从西厢过，十二年前的白日梦 记下当年的你的我 水调歌头叹一首 我再从西厢过，十二年后的才高八斗 百花还在人去已楼空 那花儿长开人难留【娃娃脸】标个引号 你的眉梢 加个括号 你的微笑 你牵着独角的白马 茜茜的卷发 加一身洛丽塔 叫醒我口袋中的电话 格林家 的公主 安徒生 的女王 牵手的孩子喝着幻想 眨睫毛 撇嘴角 带坏笑 的不老 懒懒的秒针挂着糖浆 你发的娃娃脸 降落在身边 可惜我 还没有发现 你画的娃娃脸 拿铁上圈点 倒一杯 爱情的香甜 最近是南风天 潮潮的爱恋 夸张些 在你的跟前 那年的娃娃脸 给我的不变 不变美丽的一切 最深爱娃娃脸 给我的不变 不变美丽的一切 你表情很数码 我WIFI难招架 你娃娃脸蛋多图杀猫 Honey Honey HA! 头顶上不只是飞机 还在飘荡着爱情 看JPGJPG格林家 的公主 安徒生 的女王 牵手的孩子喝着幻想 眨睫毛 撇嘴角 带坏笑 的不老 懒懒的秒针挂着糖浆 你发的娃娃脸 降落在身边 可惜我 还没有发现 你画的娃娃脸 拿铁上圈点 倒一杯 爱情的香甜 最近是南风天 潮潮的爱恋 夸张些 在你的跟前 那年的娃娃脸 给我的不变 不变美丽的一切 最深爱娃娃脸 给我的不变 不变美丽的一切 【昆明湖】放春周游忘三千里昆明送湖见面雨错当苏堤 轻影瘦湖边投张绿'新撕小翠绸缎衣 将错就错乘春美意'岸离昆明十七句'诗兴拥挤 云茶素眉等水来请'两毫春意透湖心 别了低不语'平仄心牢记 春来怒放春归爱不提 湖拥山水厅'心却住昆明 化装茶马送你离去 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 误把昆明爱'爱比不爱更失败' 败给矜持后现代'代我对爱说声bey! 误把昆明爱'爱比不爱更失败' 败给矜持后现代'代我对爱说声bey! 辗转昆明客暖旁席'斯文同窗普洱语'不知所云 冷暖互探过两三句'寒暄偶尔有人应 缘起丹青久违生趣 挑灯共勉为半题'月也妒忌 针线再问问过桥女'绣花愿落谁家绿 桌对椅叹息'转学令千金 湖边昆明摘下半只梨 春过冬要醒'挪走窗外景 哑雀还想共唱连理 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 半杯茶半杯湖底沙'半句话半首蝶恋花 半杯茶半杯湖底沙'半个人伴奏冷笑话 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春'再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵 趁思念不备把冰融成泪 昆明湖的眼泪'半年前蒸起跟着云飞'南追 慢慢打下雨水'还给了彩云下的茶杯 昆明湖的眼泪'半年前蒸起跟着云飞'南追 慢慢打下雨水'还给了彩云下的茶杯 【单车恋人】十七岁的单车和我 圆舞周期很莫扎特 脑海 还隔着 爱河 追逐中的上坡下坡 几分雨果段落曲折 下课铃狂响只有先生慢动作 苹果 忙着配合离心力的守则 尾座 谁是乘客答案仍在拔河 单身 普契尼咏叹悲壮的选择 把背影剪成窗纸贴在心口喜欢临摹你课桌 十七岁的单车和我 圆舞周期很莫扎特 脑海 还隔着 爱河 追逐中的上坡下坡 几分雨果段落曲折 下课铃狂响只有先生慢动作 苹果 忙着配合离心力的守则 尾座 谁是乘客答案仍在拔河 单身 普契尼咏叹悲壮的选择 把背影剪成窗纸贴在心口喜欢临摹你课桌 十七岁的单车和我 圆舞周期很莫扎特 脑海 还隔着 爱河 追逐中的上坡下坡 几分雨果段落曲折 下课铃狂想只有先生慢动作 你回来吗?树下涂鸦 光临洒家 胡同口 公主车 犹豫长发 你会爱吗?松香粗茶 时间留下 刚打气的决心一起永久牌二八 十七岁的单车和我 圆舞周期很莫扎特 脑海 还隔着 爱河 追逐中的上坡下坡 几分雨果段落曲折 下课铃狂想只有先生慢动作 十七岁的单车和我 圆舞周期很莫扎特 脑海 还隔着 爱河 追逐中的上坡下坡 几分雨果段落曲折 下课铃狂响只有先生慢动作 【天然呆】我只想每天呆呆的 做你跟屁虫 每分每秒地爱着 dalalala 小宇宙公园免票了 踩水上单车 漂流在银河逛遍星座 我只想每天懒懒的 做你小怪兽 驮着幸福的糖果 dalalala 眼中的世界眯成缝 只装下你一个 恋爱的我们 呆得很快乐 海绵的心维尼的熊抱 阿呆忧郁龙猫的牢靠 江户川的低调 草帽控的搞笑 漫画感的人生交给你了 陈年玻璃下孤品剪报 爱情史上错失那一秒 哪辈子一定遭遇过 纸伞下你微笑 才让我追回此生美好 我只想每天呆呆的 做你跟屁虫 每分每秒地爱着 dalalala 小宇宙公园免票了 踩水上单车 漂流在银河逛遍星座 我只想每天懒懒的 做你小怪兽 驮着幸福的糖果 dalalala 眼中的世界眯成缝 只装下你一个 恋爱的我们 呆得很快乐 陈年玻璃下孤品剪报 爱情史上错失那一秒 哪辈子一定遭遇过 纸伞下你微笑 才让我追回此生美好 我只想每天呆呆的 做你跟屁虫 每分每秒地爱着 dalalala 小宇宙公园免票了 踩水上单车 漂流在银河逛遍星座 我只想每天懒懒的 做你小怪兽 驮着幸福的糖果 dalalala 眼中的世界眯成缝 只装下你一个 恋爱的我们 呆得很快乐【苏州城外的微笑】繁花似锦我写不够 城墙布满你的哀愁 举棋不定的船头 要刮向哪一个港口 落花死去也曾温柔 送别要把光阴没收 苦涩的诗能解酒 长恨歌勉强送一口 拈来的景色，沿纸伞涂抹 天空那朵云最沉默 是爱的暗涌 你的微笑 藏不住一夜的苍老 我的拥抱，拦不住最后的一秒 你的回答，像无比刺骨的温暖 爱退潮，谁能料，是微笑，画下句号 （城外你的微笑，掩盖一夜的苍老， 明知道拥抱拦不住感情最后的一秒 画布上面的野草，恨爱恨不得火烧 颜料难预料第几次画下的句号。
繁花似锦我写不够 城墙布满你的哀愁 举棋不定的船头 要刮向哪一个港口 落花死去也曾温柔 送别要把光阴没收 苦涩的诗能解酒 长恨歌勉强送一口 拈来的景色，沿纸伞涂抹 天空那朵云最沉默 是爱的暗涌 你的微笑 藏不住一夜的苍老 我的拥抱，拦不住最后的一秒 你的回答，像无比刺骨的温暖 爱退潮，谁能料，微是笑，画下句号 （上有呀天堂，下呀远去残影纷落苏杭。
） （半遮的脸庞，满城的忧伤，断线的卷珠帘纷落。
） 你的微笑 藏不住一夜的苍老 我的拥抱，拦不住最后的一秒 你的回答，像无比刺骨的温暖 爱退潮，谁能料，是微笑，画下句号 画下句号~~~【海口】海口字典没如果 恋人造句很英雄 若把爱意当明月 明月为你敢忘了缺 默默遮住你泪眼 世界毁灭没看见 幼稚打败去痛片 旧的情侣表 拨不回以前 她的手很颤抖 结局粉饰太平忙乱在重写 这一切停止在台风席卷来的夜 我向你夸下海口 心为你滴成琥珀 冷却以后 千年后 万年后 爱通透依旧 退潮的老人海口 船不到爱人码头 话不能收 海尽头 道别后 挥向泪的洋流 海口字典没如果 恋人造句很英雄 若把爱意当明月 明月为你敢忘了缺 默默遮住你泪眼 世界毁灭没看见 幼稚打败去痛片 旧的情侣表 拨不回以前 她的手很颤抖 结局粉饰太平忙乱在重写 这一切停止在台风席卷来的夜 我向你夸下海口 心为你滴成琥珀 冷却以后 千年后 万年后 爱通透依旧 退潮的老人海口 船不到爱人码头 话不能收 海尽头 道别后 挥向泪的洋流 我向你夸下海口 心为你滴成琥珀 冷却以后 千年后 万年后 爱通透依旧 退潮的老人海口 船不到爱人码头 话不能收 海尽头 道别后 挥向泪的洋流 我向你夸下海口 心为你滴成琥珀 冷却以后 心冷却以后 当年的乐天派死了很久 退潮的老人海口 船不到爱人码头 话不能收 海尽头 道别后 挥向泪的洋流 其实这些网上都有的啦，只要您搜一下就可以出来的。
这几首都是我常听的。
我也是仙鹤哦~望采纳~
吴带当风是什么意思
吴道子 (约686一?) 中国唐代画家。
画史尊称吴生。
又名道玄。
阳翟(今河南禹州)人。
约生于垂拱二年(686)，卒于上元元年(760)前后。
少孤贫，初为民间画工，年轻时即有画名。
曾任克州瑕丘(今山东滋阳)县尉，不久即辞职。
后流落洛阳，从事壁画创作。
开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。
曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。
擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作，据载他曾于长安、洛阳两地寺观中绘制壁画多达300余堵，奇踪怪状，无有雷同，其中尤以《地
艺术家的故事短一点（20字）
楼主啊，你认为短的故事能写详细吗我给你推荐几篇吧，如果你真要短的就自己概括一下把徐悲鸿（1895－1953），是兼采中西艺术之长的现代绘画大师，美术教育家。
徐悲鸿出身农村，家境清贫。
父亲徐达章是个村塾教师，擅长花鸟，人物画。
徐悲鸿4岁开始在家塾中读书，耳濡目染，自幼对绘画发生兴趣。
9岁随父学画，10岁已能作父亲的助手。
农忙时，兼做耕作，贫苦的劳动生活，使他从小养成了勤劳，简朴的作风和诚实正直的性格。
他13岁时遇上大荒之年，随父走江湖，依靠鬻字卖画为生。
17岁时，父亲染上重病，家境每况愈下。
八口之家的生活重担，从此落到徐悲鸿的肩上。
他在小学，中学任图画教师，也到上海等地靠卖画为生。
19岁时父亲去世，家境愈加贫困。
1915年徐悲鸿再次赴沪，在友人帮助下，在“暇余总会”（当时的赌场）一隅借住，刻苦创作，同时到夜校学习法文。
他画了一匹马，寄给审美书馆馆长高剑父。
其弟高奇峰十分赞赏他的画艺。
这时，徐悲鸿虽考取了震旦大学，但无钱进学，幸好得到高奇峰的资助。
后又结识了康有为，得有机会观摩康所收藏的碑帖。
并在艺术观 上也受到康有为的影响。
1917年徐悲鸿赴日本东京研究美术，秋返北京，应蔡元培之邀任北京大学画法研究会导师，并结识陈师曾。
1919年赴法留学。
在著名画家达仰的画室学习素描，1921年去德国，就学于画家康普的画室，次年归巴黎。
1925年经新加坡回国。
第二年春，他再去巴黎，又赴比利时布鲁塞尔临画，游历瑞士，意大利。
1927年回国后，历任中央大学艺术系教授，上海南国艺术学院美术系主任，北平大学艺术学院院长等职。
1933年携中国近代绘画作品赴法、德、比利时、意大利及苏联展览。
抗战时期，将自己作品带到南洋，印度等东南亚地区展览，并将全部收入捐献给祖国难民。
解放前夕，国民党政府派飞机接徐悲鸿和一批著名教授去南京，遭到徐悲鸿拒绝。
解放后他被邀请为中国出席世界和平大会的代表，并任中央美术学院院长，并当选为全国文联常务委员，全国政协代表和中华全国美术工作者协会主席。
1952 年在病中，将自己一生创作和全部珍藏作品捐献国家。
1953年病逝，只活了59岁。
国家为这位伟大的艺术家在北京建立了徐悲鸿纪念馆，保存了他的一千余件作品。
他一生创作作品达数千件，培养和发现了一大批优秀的美术人才。
徐悲鸿擅长中国画，油画，尤精素描。
他的画作满含激情，技巧极高。
著名油画有《溪我后》，《田横五百士》，国画有《九方皋》，《愚公移山》，《会师东京》等。
最能反映徐悲鸿个性，表达他思想感情的莫过於他写马的画卷。
他对马的肌肉，骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究，画了数以千计的速写。
所以他画 的马图笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。
另有一些人物，狮，猫等题材作品，也是质优量大。
他的绘画创作坚持“师法造化，寻求真理”的原则。
京剧大师梅兰芳须发明志的故事 1941年12月，日本侵占香港的那天，留居在香港的梅兰芳（京剧演员，1894-1961）蓄起唇髭，没融几日，浓黑的小胡子就挂在脸上。
他年幼的儿子梅绍武好奇的问：“爸爸，您怎么不刮胡子了
” 梅兰芳回答：“我留了小胡子，日本鬼子还能强迫我演戏吗
” 不久，他回到上海，住在梅花诗屋，闭门谢客，时常在书房里的台灯下作画，年复一年靠卖画和典当度日。
上海的几家戏院老板，见他生活日渐窘迫，争先邀他出来演戏，都被婉言谢绝。
有一天，汪伪政府的大头目褚民谊突然闯到梅兰芳家，要他作为团长率领剧团赴南京、长春和东京轮回演出，以庆祝所谓“大东亚战争胜利”一周年。
梅兰芳用于指着自己的唇寇，沉着他说道：“我已经上了年纪，没有吊吊嗓子，早已退出舞台了。
” 褚民谊阴险地笑道：“小胡子可以刮掉嘛，嗓子吊吊也会恢复的。
哈，哈，哈……。
” 笑声未落，只听梅兰芳一阵讥讽的话语：“我听说您一向喜欢玩票，大花脸唱得很不错。
我看你作为团长率领剧团去慰问，不是比我更强得多吗
何必非我不可1褚民谊听到这里，那肥嘟嘟的脸蛋顿时敛住笑，红一阵白一阵，吱唔了两句，狼狈地离开了。
王羲之故事－东床快婿 郗山与微山岛隔水相望，山上有一座好大的坟墓，墓前有一统石碑，上书：“东晋太尉郗鉴之墓”，系东晋大书法家王羲之的手笔。
? 郗鉴是金乡县人，少年时家中贫寒，连饭也吃不上，可为人聪慧好学，加上他贤达的人品德性，以儒雅著名乡里。
大家伙都想让他成才成名，就自愿献粮献钱资助他，于是他便刻苦地习文练武，奋进不息，不久就文武全才了。
到了东晋元帝司马睿当皇上时，郗鉴被诏为龙骧将军兼兖州刺史。
后来司马绍登基又升他为东骑大将军，督都徐、兖、青三州军事。
咸和年间，郗鉴奉旨平叛叛党，立了大功，又加封他为太尉。
在朝廷里除了文官丞相王导，就数他这武官太尉了。
? 郗鉴有个女儿，年长二八，生得人有人才，貌有貌相，郗鉴爱如掌上明珠。
女儿尚未婚配，要为女择婿，这么一个宝贝疙瘩，可得要找个门当户对的人家。
郗鉴觉得丞相王导与自己情谊深厚，又同朝为官，听说他家子弟甚多，个个都才貌俱佳。
一天早朝后，郗鉴就把自己择婿的想法告诉了王丞相。
王丞相说：“那好啊，我家里子弟很多，就由您到家里任意挑选吧，凡你相中的，不管是谁，我都同意。
”郗鉴就命心腹管家，带上重礼到了王丞相家。
王府子弟听说郗太尉派人觅婿，都仔细打扮一番出来相见。
寻来觅去，一数少了一人。
王府管家便领着郗府管家来到东跨院的书房里，就见靠东墙的床上一个袒腹仰卧的青年人，对太尉觅婿一事，无动于衷。
郗府管家回到府中，对郗太尉说：“王府的年轻公子二十余人，听说郗府觅婿，都争先恐后，唯有东床上有位公子，袒腹躺着若无其事。
”郗鉴说：“我要选的就是这样的人，走，快领我去看!”郗鉴来到王府，见此人既豁达又文雅，才貌双全，当场下了聘礼，择为快婿。
“东床快婿”一说就是这样来的。
这“东床快婿”王羲之后来成了大名鼎鼎的书法家，被后人称之为“书圣”。
? 再说郗鉴晚年病重时嘱咐家人道：“吾一向崇敬仁者的微子，智者的张良和军家之杰的目夷，离他们的墓地不远有一风景秀丽的小山丘，地处徐(州)兖(州)之间，历为吾供职辖区，吾死后就葬于此。
”王羲之还为其岳父撰写了流传千古的碑文。
后来，这座无名的小山丘就叫做“郗山”了。
