求二十二纪录片
那年 - 任然词耕耕曲：Xun想去稻花香的童年 捡起忘的相片曾经弹过的木吉他断了弦还记得年少时我最爱荡一个人骑车去海边 等待流星许下心愿蝴蝶风筝飞得很远 随着天空消失不见曾经听过的寓言都被岁月搁浅和你遥望过的月光都没有变让四季都变成夏天 放晴每一天我们疯狂的那年 已经越走越远纯真的容颜都随季节而蜕变你牵我的画面 又浮现在我眼前在放弃之前 就回头看一眼就像你陪在我身边我们难忘的那年 会不会再出现也许又会在未来哪天再重演相对的一瞬间 用彼此微笑的脸会突然发现 仿佛已经回到从前蝴蝶风筝飞得很远 随着天空消失不见曾经听过的寓言都被岁月搁浅和你遥望过的月光都没有变让四季都变成夏天 放晴每一天我们疯狂的那年 已经越走越远纯真的容颜都随季节而蜕变你牵我的画面 又浮现在我眼前在放弃之前 就回头看一眼就像你陪在我身边我们难忘的那年 会不会再出现也许又会在未来哪天再重演相对的一瞬间 用彼此微笑的脸会突然发现 仿佛已经回到从前我们疯狂的那年 已经越走越远纯真的容颜都随季节而蜕变你牵我的画面 又浮现在我眼前在放弃之前 就回头看一眼就像你陪在我身边我们难忘的那年 会不会再出现也许又会在未来哪天再重演相对的一瞬间 用彼此微笑的脸会突然发现 仿佛已经回到从前会突然发现 仿佛已回不到从前
如何评价导演郭柯的纪录片《二十二》
不仇于过往 不忘于历史文\\\/梦里诗书作为一部纪录片来说，《二十二》的意义远远超过了电影的技艺，虽然从成片看导演本身的水平实难让人恭维，但能有人愿意去将这段关于中国慰安妇屈辱的历史，忠诚的记录下来，让观众在一群如今已是年过耄耋的老奶奶的身上回望被尘封的往事，不得不说那源于真实的力量给人了以触及心灵的感动。
何为二十二
其所指的并非是青春年少的峥嵘岁月，而是电影《二十二》在完成时仅存的慰安妇人数，相信这个数字也在随着时光的流逝越来越少，导演郭柯所选取的视角其实非常巧妙，它并没有去过多的引领观众走进那段沉痛的历史，而是用这如今二十二个看似普通，却尤为特殊仅存的慰安妇老人，她们现在的境遇为展开，透过她们如今平静安详的晚年，在生活中回溯着那段沉痛的过往。
当往事重提，镜头前的老人要么无声，要么就会说道“不讲了”，这段惨痛的经历给她们留下的是一生都无法抹平的痛楚，电影在着点于这个核心话题的时候，并没有何般煽情，也没有过多的去纠结于过往，于此中你会慢慢的发现这并不是一部要去宣讲何般主旋律的作品，它所更为专注的是让我们看到一种新生，一种在如此伤痛的经历过往后，仍旧有着“这世界真好，吃野东西也要留出这条命看。
”的新生。
作为导演，在收集了大量的素材后，郭柯并没有让一种源于生活的平静，真正在镜头下变的生动起来，很多时候，只是在为观众罗列着碎片化的种种，对慰安妇这个特定群体的一展仍旧停留于了表现，空镜头的运用用好了自然会是电影的加分项，但却并不应该成为电影唯一的技艺，这种松散的记录方式，其实自觉是与这个题材不想匹配的，不管是深刻也好，平静也罢，电影都欠缺一种力道可言。
虽然《二十二》并非一部完美的纪录片，但它所承载展现的一切却又是那么的厚重，还记得电影中那“希望中国和日本一直友好，不要打仗，不然又会死很多人“直白的话语，不仇于过往，不忘于历史，便是一群历经国难身痛的老人在这部电影中给出的答案。
二十二纪录片放映几天
《二十二》跻身前十。
