学习马军武心得体会
气候和钓鱼类对气候的是十分敏感的，在天气变化无常的情况下。
一择时间出钓：首先要了解情况，掌握近期天气预报变化，然后再选择哪天出钓；到了钓点后也要根据天气的变化情况，选择最佳时间垂钓，若早上走时天气凉爽，中午烈日当头，那么，早晚抓紧时间垂钓，可到午时稍加休息或用餐，到下午四时后再施钓。
二、择时选择钓位：根据天气预报变化，及水深情况，选择钓位，这也是钓鱼人的秘诀。
春夏秋冬都涉及这个问题，如春天施钓，首先要选择日照时间较长、向阳、背风、有建筑物遮挡的浅水区，而夏天却要选择日照时间短，有阴凉的深水区施钓；秋天和冬天接近于夏、春钓法。
要想钓得好，就需根据天气变化情况，灵活挪动钓位，夏天从时间上讲，要钓早晚，从日照角度和水深上讲，早晚钓浅，中午钓深，钓背阴。
总之要想钓到鱼，多钓鱼，就不要一天死守一个钓点，守株待兔。
三、择时变化钓组。
四、择时变化钓饵：天冷水凉时（如初春、秋末、冬季），从饵料的味道上讲，就要以腥荤为主，红虫、血虫、蚯蚓都是上等饵料，虾粉、蚕蛹粉及腥味的商品饵，也是面饵中不可缺少的添加剂。
天热水凉温度高时，却要以香、甜为主，为防止小鱼闹钩，大部分钓友都用面饵，这时的面饵就要突出香甜味，用白糖、蜂蜜等加到饵中，也会收到好的效果，颗粒饵料穿皮筋钩挂钩做饵料之前，先在香味的液体中泡一会，或在白糖水、蜂蜜水中蘸一下，都会增加上鱼率。
天气和钓鱼下雨对钓鱼有什么影响（1）春雨，春天气候多变，若下雨时气温不高，且伴随冷空气南下，使得水温下降，鱼儿食欲降低,难钓。
若气温已到温水性鱼类适宜温度，又无冷空气入侵，这时水中容氧量大，鱼儿最活跃，觅食量大，好钓。
（2）夏雨，对夏雨要作具体分析，夏雨以阵雨较多，夏季天气较热，雨前气压很低，水中容氧量减少，鱼儿缺氧难受，无心觅食。
所以在夏季下雨特别是雷雨前垂钓，是很难钓到鱼的。
在夏季，只要不是雷雨，暴雨，下雨时，上层水温迅速降低，密度增大，而下层水的密度较小，形成上层水与下层水的对流流动，水中容氧充足，鱼儿食欲旺盛，正是垂钓的好时机。
（3）秋雨，在仲秋以前，一般气温，水温都比较稳定，适宜鱼类活动，而下雨又可以给水体增加氧气，鱼儿食欲旺盛，垂钓效果好，不要错过良机。
但若是中雨偏大，又不间歇，雨点落入水中，点点水花很难看清浮漂，这时不宜用手竿，用海竿效果较好。
中秋以后，气温下降较多，秋凉水寒，正如俗话说的，“一场秋雨一场寒”，水温随降雨进一步降低，大大影响了鱼儿进食，所以对钓鱼不利。
下雨，有时给垂钓带来困难，但有时也带来难得的机遇，望钓友们好好把握机会，君不见古人云“斜风细雨不须归”吗。
谈气象条件对垂钓的影响气象条件的差异，直接影响着钓鱼的效果。
随着科学飞跃发展和垂钓技术的不断提高，气象条件对垂钓的影响，越来越引起广大垂钓爱好者的重视。
为探讨这一问题，我查阅了《中国钓鱼》杂志1991～1998年垂钓行家和气象专家们所发表的24篇有关气象条件对垂钓影响的文章，并结合多年垂钓实践加以系统总结，与广大垂钓爱好者共同探讨，以供参考。
一、季节对垂钓的影响一般说来，春天和秋季是钓鱼的旺季，冬季是钓鱼的淡季。
早春天气变暖，水温上升，过冬的鱼儿开始觅食，但鱼类多在中午暖和深水处活动，所以此时利于在深水中钓底层鱼。
在水草丛生、芦苇拔节的时期，到浅滩处最有利于钓鱼。
夏季雷雨过后空气清新的时刻，风平浪静的清晨和傍晚是垂钓的好时机。
但在盛夏，日光强烈，水温高，同时水中的饵料充足，又是幼鱼发育时期，此时难钓大鱼，以早晚垂钓为好，中午可在树萌下或深水处垂钓。
秋天水温上凉下暖，鱼游水底层，此时宜钓深水中的底层鱼，但到中午水温升高，鱼游到上水层浅滩觅食，此时也有利于钓鱼。
秋天气候稳定，鱼肥壮食量大，此时大鱼、成鱼容易上钩，所以常常钓到大鱼。
冬季水冷草枯，鱼群很少活动，一般都潜入深水处休眠越冬，特别是雨雪或寒潮过境时，更少有鱼类活动。
在暖和日丽的中午，水温比较高，仍会有少量的鱼游到向阳深水处觅食或晒太阳。
二、晴天、雨天对垂钓的影响一般情况下，只要是晴天，除夏天中午和冬天的早晨、夜晚外，其它时间都较适宜钓鱼。
阴天或小雨的天气，除冬季的早晨和夜晚外，其他时间也都适宜钓鱼。
夏天阵雨之后也有利于钓鱼。
但大雨和暴雨之后，含有大量泥沙的浑水流入，极不利于钓鱼。
三、风向、风速对垂钓的影响除了寒冷的冬天外，在一般情况下，刮3级以下的东北风、东风、东南风，不论是白天还是夜晚都有利于钓鱼。
而刮南风或西南风都不利于钓鱼，但在夏天的早晨或黑夜，冬天的中午还是可以钓鱼的。
刮西风、北风的天气，一般不利于钓鱼，只有在夏天雨后，才可能有所收获。
另外不论什么风向，只要风力达到5级以上，都不利于钓鱼。
四、气压对垂钓的影响气压高低直接影响鱼类的活动。
气压高时水中含氧量多，鱼儿感到舒适；气压低时水中含氧量少，鱼儿感到难受。
因此在大风雨或闷热的低压天气下，鱼无心摄食而浮游在水的中、上层或躲在水草间休息。
在春夏季节雨后天晴或在秋高气爽等高压天气时，鱼类活动量大，摄食能力强，有利于钓鱼。
五、温度对垂钓的影响鱼类的生长、发育、繁殖都受到水温的影响，鱼的体温也随着水温的变化而改变。
一般淡水鱼适宜的水温在12～20℃之间，当水温降到5℃以下或超过30℃时，超出了鱼儿适宜生存的范围，便很难钓到鱼了。
六、水中溶氧对垂钓的影响与垂钓直接有关的是水中溶氧量的变化状况，而水中溶氧量的变化又直接受到气温、水温、气压、光照、风力、风向等的影响。
一般来讲，在江河等动水水体，溶氧丰富。
在池塘水库等静水水体，水越深，溶氧越不足。
在风和日丽光照充足时溶氧丰富，在流水口、进水、口、风口、绿色水草边、浅而向阳和面积大的水体等，溶氧充足。
狭长而深的水体溶氧少，水瘦鱼瘦。
水质肥的水体中溶氧量变化大，故对鱼类的生理影响较大，虽然饵料丰盛，鱼类生长快，但遇恶劣天气溶氧量大量消耗而使鱼类“浮头”。
因此，外出垂钓时，一定要看天测“氧”、看水测“氧”。
七、雷电对垂钓的影响雷电系空中带异电的两块云相接近时，因放电而发出的强烈的爆炸与耀眼的亮光。
鱼类有喜静怕惊的习性，尤其惧怕巨大声响与震动等惊扰。
霹雳闪电，雷声隆隆，鱼类受惊后将会迅速躲藏深水隐蔽处潜伏不动，故不适宜钓鱼。
八、霾雾对垂钓的影响霾是空气中悬浮着大量的烟、尘等微粒而形成的浑浊现象；雾则是气温下降时，空气中所含的水蒸气凝结成小水滴漂浮在近地面空气中的聚合体。
霾分为阴霾和浓霾，能见距离为2～4公里；雾分为薄雾和浓雾，能见距离为0.05～1公里。
春末、夏季、秋初时节遇到阴霾天气，由于能吸收大量的阳光，气温适宜，适宜钓鱼。
冬季阴霾天气，则不适宜钓鱼。
一般来说，雾天钓鱼比较困难。
若即若离的短暂薄雾，待旭日东升时即行消失，不影响钓鱼。
如果全天大雾或连续几天浓雾，则不适宜钓鱼，若遇到雾散初晴，又刮起了西北风，则钓鱼可获丰收。
九、露霜对垂钓的影响*近地面的水蒸气达到饱和时，夜间遇冷凝结成的小水珠为露，凝聚成白色冰晶叫霜。
二者的区别是：0℃以上为露，0℃似下为箱。
有霜时，往往伴有霜冻。
露多发生清明至秋分前后，霜则多发生在霜降至冬至。
露与霜的出现预示着当日天气晴好。
一般来说，露水的出现对钓鱼没有什么影响，但霜冻的出现将导致气温骤降，鱼类潜伏，很少活动，俗称“霜打东南，趁早回转”，故不适宜钓鱼。
十、霰雹对垂钓的影响霰雹均为白色不透明的球形、圆锥形或体型不规则的圆体降水物——即冰块和冰粒。
霰和雹二者形状相似，但大小不同，其直径霰为2～5毫米，雹为5～50毫米。
下雪前或下雪时常出现霰，而雹多在夏季和春秋时出现。
霰由于多呈球形，故垂直降落速度较快，当击落水面时，似喷泉淋水，溶氧增加，鱼就显得活跃，适宜钓鱼。
但冰雹出现时，水面遭受较强的冲击力，造成水面局部或全部处于激烈震动状态，鱼就四散遁逃，故不宜钓鱼。
十一、月光对垂钓的影响经验表明，不同月龄月亮的形状和亮度，对钓鱼活动有不同的影响。
上弦月至满月，月光亮度逐渐增强，鱼类（特别是羞光性鱼类）活动频繁，摄食活跃，但多集中在前半夜；后半夜因月光黯淡，鱼类活动减少，清晨再次活跃。
满月至下弦月，月光亮度逐渐减弱，鱼类活动仍较活跃，但多集中在后半夜，清晨则活动减少，进行间歇性休息。
根据上述原理，钓鱼时应选择上弦月前后或下弦月前后当日（白天）较有把握，或虽处于满月前后，但夜间属阴天、风天、多云天，则次日白天钓鱼较好。
十二、强冷空气对垂钓的影响强冷空气遍及各地期间；水温骤降，鱼类将躲藏到深水区少吃少动，不适宜钓鱼。
十三、电爆、日食、月食对垂钓的影响太阳活动每隔11年左右为一个周期。
在此期间，太阳活动从小到大，呈波浪形发展，活动峰期将出现大耀斑，并产生强烈的射电爆发。
太阳表面剧烈活动所释放出来的物质和能量，将以直接或间接的方式影响地球的物理环境和生物的生活，耀斑产生的强烈紫外线辐射，对地球的环境、气候产生明显的影响，故发生电爆期间，钓鱼效果不好。
此外，在发生日偏食、日全食或月偏食、月全食时，一般来说，由于地表照度突变，钓鱼效果均不好。
什么天气好钓鱼（1）风和日丽的春天。
春天，是鱼类摄食的高峰期，但在春天，经常有冷空气南下，有时还刮风下雨，使得气温骤降，鱼类摄食欲望低，难钓。
而在风和日丽时，鱼类摄食欲望特别旺盛，是垂钓的黄金天气。
（2）秋高气爽的秋天，秋天可以全天候钓鱼，是鱼类摄食的第二个高峰期，而在这个季节中，又尤以秋高气爽时最为好钓，因为这时气温，水温，均适合鱼类活动，鱼类到处觅食，且又贪食，自然容易上钩。
（3）多云天气好钓鱼，多云天气，光线忽强忽弱，若是阴转多云，气温由低转高，水温凉爽宜鱼，鱼类表现异常活跃贪食，若是晴转多云，鱼类也较平时活跃贪食，这些时候都是容易钓到鱼的。
（4）斜风细雨不须归。
意思是指毛毛雨时是垂钓的好时候，这时因为细雨打在水面上，使水中容氧量大大增加，鱼类呼吸了足够的氧气，显得特别活跃，摄食欲望十分强烈，因此很容易上钩。
（5）雷阵雨后鱼儿跃。
炎热的夏，秋季，常有雷阵雨，雨后气温降低，水中容氧充足，加之雨水将陆地上许多垃圾，杂物带到水中，饵料充足，所以鱼类觅食非常活跃，大家如果碰到这种天气，千万不要错过。
（6）久雨初晴。
雨水为水域带来了大量饵料和容氧，随之而来的是朗朗晴空，太阳复出，气温升高，水温适宜，是垂钓的好天气。
（7）久晴初雨。
鱼类避开了烈日高温，这样的天气，鱼类均十分活跃，非常贪食，钓者要赶紧披挂出征。
以上就是我根据前辈们钓鱼整理总结的一些经验，自从兄弟我看天钓鱼后，收获大增，尤其是春，秋，两季下毛毛雨的时候，鱼儿近乎疯狂的抢食，我4根海竿根本忙不过来，只能留2根钓。
世界上的事物虽然不是绝对的，但大部分时间还是如我所写的那样，很适合钓鱼。
其实渔友都知道，鱼类对于水温非常敏感。
由于鱼类各种感官的协调作用，形成了鱼类健全的感觉机能，因此对外界的微小变化都有敏感，使其自身生理活动发生变化。
实际上对鱼类活动影响的因素不止是水温，如水流、气象变化、水位、底质、风与噪音等，都对鱼类有影响。
鱼类属于变温动物，所以它的生理机能、食欲（主要是食欲）都是随着水温的变化而随之变化。
温度不单单是影响鱼类食欲的因素之一，它更关系到鱼类的生存，因此春、夏、秋、冬鱼类的活动各有千秋。
对于垂钓者，只有掌握了鱼类活动规律与习性，才能得到垂钓的乐趣。
鱼类都有各自的生长适宜温度，对于鱼类来讲，高于或低于它生长所需的适宜温度，都会有异常规律出现。
例如：鲫鱼它的适应性极强，而它的适宜温度应是10—35度，而低于或高于这个温度，食欲则不佳，最佳垂钓温度应是10—25度。
再例如：鲤鱼它的适宜温度应是15—30度之间，当高于或低于此温度，也是食欲不振。
对于淡水鱼而言，水温如低于4度以下停止进食，停止生长发育。
正因鱼类对水温变化敏感之因素，人们便总结出“春钓滩，夏季早、晚钓边，午钓潭，秋钓阴，冬钓阳”之谚语。
春为何钓滩：春季由于浅滩水温回升迅速，鱼类自然随水温变化就游到浅滩觅食。
而夏日水温偏高，而深水处水温变化不大，鱼类早晚巡边觅食，中午因温高则入深水避暑去也
在垂钓中，我们钓鱼人常常会碰上风天，风来波浪起，即使戴上偏光镜，也还辩不清鱼就饵的讯号，使人心烦意乱，以致于束手无策。
由于不能正常读标，结果抓不住讯号，中鱼率低，严重影响钓果、成绩。
经过多年来的钓鱼实践，笔者就此总结了以下几种应对或处理办法：一、大标稳定法。
使用3号以上的大标，但标具体用多大才适合，要结合鱼情和风力来考虑。
一个原则就是与其相配的铅坠的重量对风线的拉力要大于风对风线的吹力，故风线不压水，也不会被风吹走，标讯反应基本正常，风波基本影响不大。
二、迎风线弧法。
抛竿后，有意思地把风线迎风漂在水面，呈逆风圆弧状。
在风的作用下，水波把风线送趋于“直线”，风线的运动由紧弧形变为松“直线”，这样，尽管风线在运动，但不会拉动浮漂。
风波影响减少，鱼讯能较正常地体现在标上。
这种钓法更适合于起侧风的天气。
三、改钓水层法。
如钓浮特别是钓一标深时，由于鱼情或其他因素只能使用较小号的标时，或为了节省时间不换标时，可以把标座上移，改钓一标深为一标半或更深些。
风天，*面上水体虽然空气足，但鱼儿过活，虽依然就食，但食饵动作不实，讯号乱，这是异常的风波所致，故往往有讯号而提竿不中鱼。
而在更深水层的鱼儿，受风波影响小，其活动环境变化不大，就食基本趋于正常，故标相清楚，假讯号少，中钩率无形提高。
四、使用软尾空心标垂钓法。
人们多用软尾标打底，在风天用它来打浮或钓离底别有独到之处。
当鱼集中在中上的水层，也还会吃食的风天，就是讯号偏乱，中钩较差时，使用软尾（大）标钓中上层水体或钓离底的效果更好（当然钓底也是可以的，主要取决于鱼层）。
软尾空心标的使用，会滤去一些虚假讯号，反应在标上的鱼讯一般较准，故中钩率也会较高。
五、调灵（或调钝）钓钝法。
这是指特别是打底时，把标调灵（或调钝）而实际采用钓钝的方法。
由于钓钝，鱼讯使浮标上送的多。
我们正是利用这一特性，在风波中也能清楚地观察到鱼就饵使标往水面上拱的讯号。
需要说明一点的是，这一钓法最好用搓饵。
实在要拉饵时，应把饵拌得相对粘、硬些，拉出的饵团大些。
以便饵料下沉水底或等钓时，钩中有饵。
六、风线压水钓穿程法。
在正常抛竿后，待标即将站立时尽快把竿梢深插水体以压风线，风线在水中会相对减少风波的干扰，在标下沉过程中重点抓好停顿、上送、下顿的讯号，标到位或饵触底即提竿。
这种钓法须注意二点：一是最好使用穿程标（即动态标），鱼讯会更加清晰；二是把铅皮座上方的一个太空豆上移，有时可以直接移到标座之下。
让坠子有足够的空间滑动。
这样，鱼讯在标上的反映会更迅速、敏感，而且，各水层的鱼统杀。
只要扬竿及时，多能中鱼。
七、钓节奏法。
它包括钓浮和钓底节奏。
这是一种主要是*掌握好上饵扬竿的节奏和规律而提竿中鱼的办法。
主要用在鱼的密度高，鱼就食积极的情况下。
钓浮节奏，是在上饵挥竿保持节奏的同时，待标入水到某一固定位子时，提竿中鱼的办法；钓底节奏是指在上饵挥竿保持节奏的同时，待标到认定位子或饵触底时，提竿中鱼的办法。
使用这两种钓法的过程中，出现鱼讯提竿中鱼，当然是必要的。
但最重要的是保证上饵抛竿的时间节奏和规律性。
因此，大小风波对标的影响就不太碍事了。
因为此时的标主要起到定层作用。
这钓法需要注意的：一是每次饵团落点要准；二是饵料雾化性和相对要好，大小状态要对鱼口；三是中鱼后迅速把鱼提出窝点，以防窝鱼受惊；节奏钓鱼，别有一番神仙般超凡脱俗的乐趣。
八、近岸放钓法。
风波大而气候也随之恶化时，或上下水体温差过大，反常现象突出，或由于其它原因，鱼在正常抛竿所及的水体中，感觉烦躁或不安全时，往往会朝池边较浅处游动，甚至集中在岸角水体。
这主要是由于近岸风波影响小，安全感较强的缘故。
确认后，这时可以用右（左）手把竿高举，左（右）手提主线轻放坠、饵，把钓点改在岸边区域。
鱼照样会就饵，中鱼的机会还是不少的。
九、在手竿抛竿上，为了减少风的干扰，风天抛竿可以采用以下几种抛法：一是贴水侧抛法。
就是把饵、坠紧贴水面之上（不能碰到水，否则，饵团会受损乃甚至丢落），由左（或右）发力抛出饵、坠，在持竿那只手的配合和竿梢弹力的作用下，饵、坠干净利索地落到钓点。
由于人为加力挥竿，风的阻力对抛竿的影响就显微不足道；二是站立抛投法。
人由坐姿变为站姿，根据个人习惯，用力往前投抛或侧抛。
由于站立，重心向上移，更有利于发力和抛准，风的影响会觉得相对减少些；三是“甩大鞭”正抛法。
象赶马车挥鞭一样，先把饵、坠往身后荡，到一定位置时，手臂突然由后往正前方钓点发力，在竿往前运动的同时，饵、坠被硬性送到钓点。
这一系列动作需要利索，一气呵成。
这种抛法最适用于风大而又处在下风口的时候。
应特别注意的是，此时应把雨伞收掉，以免在甩鞭时，饵钩挂住伞布。
在钩坠往后荡准备发力挥竿时，要注意掌握好线组的位子和甩竿时机，千万不要钩住自己的衣裤、帽子，甚至手臂、耳朵、后脑勺等。
“甩大鞭”还要注意饵的附钩性，保证钩在水中依然有饵。
希望这个回答对你有帮助
三级足球裁判考试中有一题,名词解释:裁判法 求解释 急
足球裁判法裁判制有两种：一种是边线裁判制，另一种是对角线（斜线）裁判制。
边线裁判制是由苏联传入我国的，解放初期我国多采用边线裁判制，从1956年全国足球甲级联赛起,才普遍地采用了对角线改判制。
怎样学好高中政治
中国开创皇期的君主，全无凭借、白手起家的例子，只有汉高祖刘邦与明太祖朱元璋二人。
李世民的表现也不恶，但是他有北国世家大族的身份，又有李渊在太原的资源，因此不能算是白手起家。
至于失败亡国之君，刘邦的对手项羽与明代的崇祯皇帝（思宗朱由检）是可为领袖品质的逆证。
汉高祖出身为农家，为诸子中的老么，在年轻时无所作为，父亲太公曾经指斥他不治生业。
他曾担任亭长，地方上的基层管理人员；在押送戍卒时，戍卒逃亡，他干脆释放所有戍卒，自己也逃亡大泽中，后来则据沛县起兵，参加了推翻秦代政权的活动。
天下各路人马在项羽领导下，与秦军作战，刘邦偏师疾驰于关中，秦孺子婴投降。
项羽进入关中，据说违背了「先入关为王」的誓言，只封刘邦于汉中，刘邦在汉中休养生息，渡陈仓出谷据有关中。
在这一战刘项对决中，刘邦遣韩信取得齐地，北联张耳、陈余，南结彭越、英布，诸军会合，大败项羽于垓下。
刘邦的开创汉朝，是一个辛苦的过程。
史称刘邦豁达大度，不拘小节，从他微时作为看来，他是从江湖上混出来的人物。
这种人物，善于结交朋友，对朋友也有一定的义气，有时为了充阔气，有时也由于自信，会大言不惭，更有孤注一掷的勇气。
刘邦以地方小混混，混到亭长职位，逐一结识了县中的小吏（如萧何、曹参），在学会招待故人吕公时，刘邦不名一文，却敢于冒称赠送厚礼，居上座狎侮宾客，居然虏获吕公欣赏，将女儿下嫁刘邦。
刘邦以武力据沛，则是由于获得萧何曹参诸人的支持。
──凡此早年事迹，足以说明刘邦敢于一搏胜负的勇气，而他可以凭借的资源，仅是自己的人脉，得到朋友的支持。
当时秦人暴政，已到人民难以忍受的地步，刘邦并不是唯一站起来反抗的人物；因此，刘邦起兵是有胆，但未必是由于其见识过人。
在反秦与对抗项羽的过程中，刘邦几次关键性的决定却不能说是凭血气之勇。
在不断扩大自己的力量时，刘邦接纳了不少人才:张良与韩信是其中最称佼佼者。
他听取伙伴的建议，信任他们的能力。
在诸军忙于战争时，刘邦疾驰入关；又听取萧何建议，获得当时全国的户籍、赋税档案与舆图。
这一大批数据，使刘邦对全国形势及资源，有了全面的信息，为当时其他武装集团所未有。
刘邦从汉中潜出陈仓，掌握了秦国故地，关中表里山河，易守难攻。
毗邻的巴蜀，陇右，属北方边郡，据有盐、铁、战士与马匹等重要资源，是其能取得天下的重要原因。
天下既定，刘邦又听取娄敬的建议，定都关中，也是为了继续掌握这些资源，高屋建瓴，控御东方。
──这些计算就不能说是偶然的幸运，而是由于他能接纳他人的建议。
刘邦也能处逆境，父亲被项羽劫持，刘邦回答，烹了我的父亲，愿「分我一杯羹」。
妻女失去联络，他也忍了。
鸿门宴上，冒死赴宴，对项羽低声下气，他也忍了，韩信收齐地，自立为王，等于背叛，他生气之余，听张良劝谏，忍住气，封韩信为齐王。
至于说第一个攻进关中的大功，却被贬汉中，刘邦更是以此时机经营，卷土重来。
综合上面的叙述，刘邦的领袖气质在于能与人相处，知人善用，更能接受别人的意见，以提升自己的识见。
有胆子，却又能忍受挫折。
有了这些气质，他在重要关口的决定，都是准确，而且及时。
他紧守关中为基地，不仅在群雄之中能脱颖而出，而且汉家二百年的统治，也因中枢居形胜之地，帝业因此不坠。
──以刘邦创业的经营言，一个领袖必须气量宽宏，有胆有识，胜不骄，败不馁，知人善任，听信谏臣，收集信息，集众人的智能，以成自己的智慧。
一位企业的创业者，也是如此，方能成功。
相对而言，项羽勇力过人，将门世家的训练，楚人「三户亡秦」的气概，曾经统率群雄，固一世之雄也。
但是，项羽终于自刎乌江
他的失败，在于有了谋士而不能听谏；胜利之后不愿如衣锦夜行，只想回乡炫耀乡里，其志也浅；分封群雄，不够慷慨大方，其气量太狭窄；自负材勇，不能与人合作，则四面树敌；失败之后，只认为「天亡我也」，不能反省，更不想卷土重来，于是自刎身亡，则是能胜不能败。
项羽的气质，恰是成大事业者最不应有者。
明太祖是另一个创业成功的开国皇帝。
他是一无凭借的贫苦孤儿，依附佛寺为僧，然后投入红巾，以其勇力，由郭子兴的卫士，逐渐独当一面，逐鹿中原，荡平群雄，高举抗元民族主义的旗帜，驱逐蒙古政权，建立汉人的明皇朝。
朱元璋能如此作为，当然有其雄鸷过人之处。
论其用人，他以淮西功臣为将领，以浙东儒生为谋士，缺少宏大的气魄。
他的谋略「广积粮，高筑墙，缓称王」，是在厚植实力的阶段，保持低姿态，这是稳札稳打的策略。
先灭陈友谅，后打张士诚，是由于后者恃富自保，不足为患；也由于前者占有的长江流域，腹地广大，进可攻，退可守，而张士诚的江南，虽然殷富，却偏居东南，不在要冲。
削平群雄后，朱元璋才全力驱逐蒙元，一则当时蒙元已衰乱不堪一击，二则还是采取稳札稳打的基本战略。
凡此都是从保守中求进取的策略。
朱元璋的开创弘业，其作法，与刘邦「豁出去」的作风相比，当是谨慎有余，进取不足。
明皇朝统一了中国，朱元璋满足于自保家当，沿北边筑长城守塞，既未如汉代边郡有万骑巡边的机动，也未如唐代设都护驻防，甚至没有建立中国与蒙元残余之间的宗主藩属关系。
他诛杀功臣，广封皇子，全是「家天下」的作风，其气度不如刘汉远甚
终有明一代，中国始终是自保的格局，缺少了开张的气魄。
虽今日颇有人以永乐朝郑和下西洋之事，以为这是中国人对外开拓的盛事。
其实郑和在海上的大举，并没有在海外建立据点，正如明朝未在蒙古驻守，是同一保守的作风。
明代最后一个皇帝崇祯，其所作所为，十足代表领袖特质的负面。
崇祯自信太深，刚愎自用，以其辅政大臣而言，即更迭频繁。
他用人不专，自信而又猜忌，举棋不定，以致不断改易将帅，于平定内乱及防御外敌两方面，都不能成功。
在全局糜烂，自缢媒山时，还自以为不是亡国之君，责怪举朝都是亡国之臣
他的一生作为，没有一处不是违背了领袖应有的特质:既无见识，又不能用人，缺少自知之明，更不知反省，一味盲目自信，刚愎任性
上述是汉明两朝开国君主的个性及行事风格，一个是开展型，一个是保守型，这两种作风，也影响了汉明二代的组织，亦即管理的另一面相。
本文的重点是领导者的特质，因此不拟在本文评述两朝的典章制度，只在刘邦、朱元璋二人的行事风格，稍论其发展的趋向。
刘邦开国以后，杀害了彭越、英布、韩信三人，因为这三人虽是他围攻项羽的盟友，却也是必须消灭的对手。
对于功臣，刘邦却是广为封赏。
在天下初定时，功臣们猜疑，刘邦听取张良的建议，封雍齿为列侯。
刘邦与雍齿一向不和，雍齿封侯，众心始定。
此后功臣们都得封爵，汉初天下，遂是刘氏子弟为诸侯王，功臣为列侯，这是一个家族与功臣安天下的局面。
汉初经过吕氏及七国之乱两次家族的内乱，都是功臣集团出力，保住了刘姓政权。
功臣集团的实力，反映于丞相由列侯出任，中朝及郡国二千名大吏，历高祖至武帝初，习惯上都由功臣集团掌握。
汉初政权的实力，不在皇室子弟，而在那二三百家列侯的家族。
武帝时，察举发展为制度，方由儒生及地方势力，构成专业文官的集团。
是以汉代初，若用今日企业组织为比喻，那是一个创业董事长及其老伙计群结合的共同体。
武帝以后，老伙计们逐渐隐去，才转化为专业人员（文官）管理企业的形态。
汉代丞相的权力极大，也俨然有企业CEO（总经理）抗衡董事会之势。
明初则不然。
朱元璋规划的结构是皇子们各自有封地，这些宗藩分布边境及内地的冲要地区，握有相当财富与武力，以捍卫皇室。
明初尽杀功臣，于是内外都是文吏，从来没有尺寸凭借，都只能仰皇权的鼻息。
是以明初格局是一个家族企业，由创业董事长的子弟分别掌握权力，专业管理人员不过是雇员而已。
永乐以大藩夺位，将朱元璋原来的布局打乱了，从永乐以后宗藩惟享厚禄，不再分享帝国的权力，方出现了文官系统「专业经理人」。
但是，明代没有决策的CEO，而是承命皇帝的秘书班子。
这一朱姓家族企业集团，受制于其原来规划的结构，遂始终不能发展为专业经理人掌权的经营方式。
总结言之，不论是历史上的皇朝，抑是今日市场经济的企业组织，其领导人的行事风格，在开创阶段，即不仅决定了企业能否成功，并且也会影响其日后发展的格局与形态。
本文由刘邦与朱元璋二人的性格及其规划为例，不过是借历史引喻譬解而已。
历史并不全是过去的陈事，若是活学活用，历史仍有可以作为借鉴的作用。
不过，历史到底是过去的事，一个时代有一个时代的特殊背景，历史可以为参考，却不能将历史当作规律。
如何从历史汲取智慧，终究还是靠各人的体会。
运用之妙，存乎一心，千万不能胶柱鼓瑟
请问足球裁判的吹哨规则
话说，当年看过一篇很不错的短文，好像叫《红牌之死》 是说二战前，一个欧洲某国裁判，吹裁一场德国队的比赛时，红牌罚下德国一名队员，这名德国队员从此背上“屠夫”的恶名 战争开始后，这个德国队员成为军官，并与该裁判偶遇，裁判成了他手中的待宰羔羊 故事后半部分曲折离奇，还是挺值得一看的 不过，遗憾的是，这故事，知道足球历史的人就会知道，是瞎编的： 二战之前，足球比赛是没有红黄牌制度的，后来裁判规则变化，才引入了红黄牌 ================ 您说，只要一条就好，那么我就想起了这个故事，这一条：红黄牌制度的变化 建议您也找一下这段故事，相信您看过之后，也会对“足球裁判”的人格有所感悟的 ================== 干脆，帮你把这篇文章找来了，您看看： 事情是从格塞那一眼引起的。
战事一天天紧张，但格塞仍忘不了每天的晨跑。
俄罗斯清晨里的气息和故乡奥格斯堡差不多。
这天，他刚刚晨跑回来，便见两个党卫军押着一个苏联人往临时营地后的那片橡树林走去。
这是去执行死刑。
昨晚，这个可恨的俄国佬带着同伙袭击并炸毁了党卫军的一辆军车，党卫军却只抓到他一个人。
此刻，格塞和犯人几乎擦肩而过，他向犯人斜扫了一眼，但就是这一眼，使他猛然停住脚，急转过身来。
犯人的右手被抬起绑在后颈上，全身和脸上都是血污。
看年龄，已过中年，但向前走，头是昂着的。
他的左手习惯性地摸揉着外套上部的一颗钮扣。
就是这动作，使格塞一下子便断定这个人是谁了。
格塞一生都将忘不了他! 他，这个可恨的俄国佬，曾在球场上毫无道理地判过格塞的死刑，给过格塞一张死亡的红牌。
那场比赛结束后，格塞曾冲上去给了他一记响亮的耳光。
他当时没有还手，仍是这样从容地用左手摸揉着上衣的钮扣…… 这场足球几乎毁掉了格塞的一生! 热恋中的姑娘离他而去，骂他是“被人逐出赛场的傻瓜”。
于是，他恨恨地永远离开了足球，进了军校。
今天，他终于落在了格塞的手里。
格塞猛地一跺马靴：“站住!”去执行枪决令的两个党卫军咔地立定。
“巴尔斯，你一人跟我去就行了，我要亲自处决这个罪犯。
” “是，长官。
”巴尔斯一举手。
另一个党卫军转身向营房走去。
格塞，要报那红牌之仇。
橡树林到了。
巴尔斯停住脚，端起了枪。
犯人也停住了脚，但没有回过头来。
格塞一边脱着手套一边走到犯人的背后。
“犯人，回答我，你叫什么名字?”“还有这个必要吗?请吧，法西斯野兽。
” “回答我!”格塞咆哮道。
“我说过：阿廖夫。
” “哼，好个阿廖夫。
我原来以为你这个布尔什维克多么坚强，可是你害怕了，连真名都不敢说出来。
大名鼎鼎的足球法官安德列夫先生，你回头看看，站在你面前的是谁? 你还认识他吗?” 安德列夫回过头来，穿过记忆很快认出面前是谁了。
两个人的目光顿时相撞。
这一刻，两人都有一个奇怪的感觉，眼前的一切消逝了，取而代之的是足球和足球场，具体到那一场对两人来说记忆都非常清晰的比赛。
安德列夫抬头望了望天，然后闭上了眼睛，说：“格塞，我是安德列夫。
可你身上的这身军服让我看了恶心! 我眼中的格塞只有那个出色的德国前锋格塞，我想那个格塞早已死了。
那个作为球员的格塞如果不死，决不会堕落成为一个践踏别国领土的法西斯匪徒……” “闭上你的臭嘴，我不是来听你这些的! 我只问你一句：那场球，给我的那张红牌你亮得公平不公平?” 安德列夫沉默了片刻。
“你说呀! 在球场上你不是以公道著称的吗? 你还是拿出你裁判的身份说，可你记住，不要昧着你的良心! 你们不是最讲良心吗?”格塞逼近他的脸。
“好，我说，以我一个裁判的良心。
那张红牌，公平，太公平了!” “混蛋!!”格塞拔出手枪，顶着安德列夫的脑门。
他气得要疯了。
安德列夫笑了：“格塞先生，是不是要数着一二三，以开枪来逼我说‘不公平’三个字?” “杀你还用什么一二三。
告诉你，我委屈，我一直咽不下这委屈。
我相信我这委屈也会折磨你，因为你曾是一个公道的裁判。
既然你如今不再公道了，也就证明你的确并不公道。
对不起足球的，是你!记住，这就是你死前我要告诉你的。
”格塞大踏步退后，向身后的党卫军一挥手，“巴尔斯，执行吧!” “请。
”安德列夫说，转过了脸去。
巴尔斯慢慢举起了枪。
瞄向安德列夫的枪口有些晃，迟迟没有响。
“巴尔斯!你这个混蛋，为什么不开枪?” “报告上尉，我有话要问他。
他判你的那张红牌有误。
” “你? 你怎么知道那场球?” “报告上尉，那场球我看了，我是个球迷，那时正读中学。
”巴尔斯一边举枪仍瞄着安德列夫，一边回答道。
格塞一愣，朝他将手套向下一甩，示意他先放下枪。
安德列夫也有些吃惊地回过头来。
巴尔斯对安德列夫发问了：“第一，守门员扑那个球和格塞上尉铲射那个球几乎是在同一时间里，你已判了此球进球无效，再罚他红牌是否过分?第二，据比赛期间的报纸说，你踢过前锋，性格也曾是暴躁的。
那么请问，当赛后格塞上尉打了你一个耳光时，如果你判得正确，为什么你对记者说‘我理解他的心情，请不必指责他’?假如我没猜错的话，你对这张红牌判得有愧，是不是?” 安德列夫盯着巴尔斯半天，说：“你是个很不一般的球迷……现在我来解答一下。
”说完，安德列夫蹲下，用那只左手拣起一根树枝，吃力地在地上画起了比赛的示意图。
左手太不方便，树枝头太秃，线画得不清，还弯弯曲曲。
格塞和巴尔斯也马上蹲了下来。
格塞鬼使神差地从腰上拔出匕首，把安德列夫手中的树枝接过削尖，看了一眼他绑在脖子后的右手，竟把那绳子也割断了。
巴尔斯则接过树枝，重新画了个长方形的球场示意图，然后把树枝递给了安德列夫。
三个人，蹲在那里，一时完全忘却了你死我活的这场战争，全都回到了那场比赛中…… ——那是战前在柏林举行的一场很重要的比赛，由东道主德国队对法国队，主裁判，就是著名的国际裁判安德列夫。
双方势均力敌，拼抢激烈得到了白热化的程度。
下半时，离终场快结束时双方都没有进球。
这时，德国队前锋格塞在对方禁区前抢断一球，他做出要传球的样子破坏了对方造越位的战术，又甩掉了扑上来拉住他衣服的一个后卫，单刀冲向球门。
一看对方守门员迎着他来了，他有些慌，在禁区里一脚开大了。
守门员冲来，较远便跳起扑向这个球，格塞也同时飞起一脚铲去。
争议正从这里开始：守门员已摸到球了，格塞的脚也到了，铲在了守门员的嘴上，球进网了，守门员嘴部顿时鲜血直流。
安德列夫毫不犹豫马上对格塞亮出了红牌。
更大的争议却在这里：法国队受伤的门将伤不重，包扎一下便上了场。
他对安德列夫说，刚才的伤不是格塞踢的，而是场地上一块小石子造成的，是否只判进球无效，不要将格塞罚下场。
但安德列夫坚持说，重要的不是伤没伤，而是格塞不该在守门员扑到球后向守门员头部出脚…… 安德列夫指着地上的图对格塞说：“你冲进禁区后，守门员已经出击。
这时你本该机智地晃过守门员。
你看，只要往左一带，就成了。
可你太急，慌了。
这时，守门员和你几乎在一条线上，你是在他扑球的一瞬间决定铲射的，这说明你眼中只有球，而没有人。
一个好的球员，不仅要技术出色，还要有一个高尚的意识——决不能为一个球而伤人。
同时，我要告诉你，对方的守门员所说的不是由你踢伤，而是摔在地上被石子擦破的话也不能成立。
我找过，没有找到什么石子，你想怎么可能有呢? 这只说明对方的姿态，那个守门员是好样的，他不忍看到一个出色的对手被红牌罚下。
可你，本来还是默认这红牌的，一听到不是你踢伤的，马上就暴跳起来，还打了我……格塞上尉，是不是这样?” 格塞盯着地上，没有出声。
安德列夫又对着巴尔斯说：“但是，你刚才说的有一点是对的，的确，我对所罚的这张红牌有愧。
因格塞出脚的意识产生时，对方还没有扑到球。
那时间太快，快到不容他去收回念头。
顶多，他该承担大半责任。
所以，正确的裁判应当是判此球进球无效，犯规队员受黄牌惩罚。
我明白红牌对球员意味着什么，为此我深为内疚。
这里还有一个原因，当年我踢前锋时，曾犯下类似之过，我踢伤过一个守门员，使他终身残废……我为此一生懊恨，我不想再让别的球员懊恨一生。
” 格塞、巴尔斯、安德列夫三人互望着， 谁也没有再说什么。
哨声。
那是党卫军早餐的时间。
三个人默默起立。
格塞扭过身背向他们两人，手套一会 儿握在左手，一会儿握在右手。
最后，他毅然整了整军服，背着身下令道：“巴尔斯，执行吧!”说完，他急步向营地走去。
在营地边，他听到了枪声，握在手里的手套紧紧地攥成了一个球。
在处决犯人阿廖夫的文件上，格塞和巴尔斯在执行者一栏里签上了名字。
半个月后，德军开到了列宁格勒附近。
一天黄昏，格塞意外地从收音机里听到了正在列宁格勒举行的一场足球赛。
播音员说出了主裁判的名字：安德列夫。
巴尔斯正好也在格塞的营房里，陪一个中尉下棋。
巴尔斯一听到广播，脸刷地白了，他偷偷看了格塞一眼，握棋子的手抖了起来。
这使下棋的那个中尉很奇怪：“巴尔斯，你他妈的怎么了?”格塞朝身边的椅子猛踢了一脚，吼道：“巴尔斯! 给我去煮杯咖啡! 不许放糖，要苦苦的……”★
感动中国2018观后感500字
新诗=白活诗=今诗=现代诗。
这谁都知道的。
修辞=消极修辞+积极修辞。
这也谁都知道的。
积极修辞方法有一定的格式，因此又叫修辞格。
前人创造并总结的辞格，笔者接触领悟到的大体有比喻（明喻、按喻、借喻）、比拟（拟人、拟物）、排比、排偶、对偶（对仗、对联）、对比（对照）、避复、反复（复沓）、反语、反问（反诘）、设问、借代、借语、夸张、引用、用典、移就（异配）、移觉（通感）、移情、摩状、摩形、摩声、拈连、易色、双关、飞白、讳饰、顶真（顶针）、回文（回环）、互文、互体、互训、重叠（叠字）、嵌字（镶嵌）、析字、婉曲、错综、倒装、层递、分剖、舛互、呼告、示现，凡43种。
另有词类活用大分为四种：分别是使动、意动、为动、如名（非名词用如名词）。
另外，新出现的名词用如形容词的语言现象比较普遍，例如：“那人很马列主义”、“太原则”“非常木头”、“关系老铁了”等等。
就叫“如形”吧，实际上五种了。
中国新诗进入上个世纪80年代，朦胧崛起，之后至今，兴旺也好，萧条也罢，其流派纷呈，手法杂沓，鱼龙混杂，泥沙俱下之势依然。
老诗人惊呼看不懂，语文界大斥“反语法”，坚守的“中间代”“70后”“80后”们则我行我素，执意维护着诗国的形象，尽管被商品冷落，被大众陌生，甚而被自己迷茫。
笔者于04年早春上网学习现代诗，也是隔膜着不得门入。
直至06年初夏，决心认真研读网上的好诗，竟发现一些有成就的诗人，他们已经在不知不觉中有了许多积极修辞方面的创新。
应当说这是对现代汉语修辞学发展所作出的不可忽略的大贡献。
诗人忙于生计和作诗，无意涉猎修辞；笔者不忙生计而有暇，特研究整理如下：01 “揉情”格定义：揉情格是指将主观情感揉入客观事物使两者浑然一体的修辞方法。
例① “日落日出在不经意中重叠峰巅\\\/ 阳光血酒一样雄壮”（周承强《巡逻：残阳如血》）——主观情感是“不经意”和“雄壮”。
这是表现巡边战士对天天所见景物司空见惯，而就是在这司空见惯中油然升起戍边的豪迈之情的。
但诗人并不将这种情感单独直叙出来，而是揉入了边关重叠峰巅和血色落日里，浑然一体不可分割。
从而张显了景物的神韵与气势，也暗含了主体意象的豪情壮志。
此格不同于情景交融的表现手法，例如“举头望明月，低头思故乡”（李白），前景后情,是前后交融，而非揉为一体的。
也与“移情”格有区别：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫），这是通过“互文”而实现移情的，是“移”而非“揉”，感恨是感恨，花鸟是花鸟，国破之恨在心，见花亦痛，闻鸟亦痛罢了。
未若周承强驰骋于边关语态氛围，并通过拟人或比喻的方法，而将情景浑然揉为一体，情感的流露，既是拟人了的景物的，也是诗主体形象的。
例②：“和星星一块吞吐林中凉气\\\/ 轻轻呵出时明时暗的巡逻道”（周承强《巡逻在午夜》）例③：“年年今夜月光比水草缠绵”（周承强《中秋夜》）例④：“风儿吹过脸庞没有北方来劲\\\/ 小雨莫名其妙缠吻花草”（周承强《十二月》）从上述例句中，不难看出揉情格的特点在于主观情感，是于客观景物描写所呈现的意象里若隐若现地透露出来的。
这就像发光物，物是景，光是情，情景不是交融，亦非移来，而是合为一体而不可分割了。
02 “物化”格或许这是拟物格的旁逸斜出吧
我们知道拟物格大都是将人拟作物，或将动物拟为静物而增其表达形象性的修辞方法。
总之，拟物是从物到物，而“物化”则是从非物到物的。
还是先下定义吧：“物化”格是指将无形的抽象事物，通过相关动词的牵制，使其变化为有形的具体事物的修辞方法。
例① “美感垂手可得却无法靠前”（周承强《哨所南边的一片丛林》）“美感”是感觉意识范畴，无形而抽象。
但其通过“垂手可得”和“无法靠前”两个动词性短语的牵制，也就像一个美丽的物件一样若隐若现了。
无庸置疑，这样的修辞会把无形的抽象意识描摹得生动形象起来，具体实在起来，活泼美丽起来。
再从下面的例句体会。
例②：“捎回一丝丝悲壮与豪迈”（周承强《剑蔴》）例③：“那些腐蚀钢铁的寂寞与单调”（周承强《倾听远方》）例④：“不停地丈量士兵的真实和辉煌”（周承强《给养车没入蕉林》）以上句子中的“悲壮、豪迈、寂寞、单调、真实、辉煌”都是无形而抽象的形容词和能愿动词，但通过“捎回、腐蚀、丈量”动作性动词的牵制，就若隐若现出具体的有形和生动活泼，从而实现了“物化”。
03 “动衔”格真是欣慰
欣慰于诗人的创造，也欣慰于做为学习者的总结。
修辞格队伍不仅增添了“揉情”和“物化”，又有了名曰“动衔”的新成员。
这名字陌生而别扭，这两个汉字咋可以并肩走到大庭广众面前呢
但考虑再四，还是这两个字联手最为切合。
因为这一格是指：以描绘甲事物或它事物的动作，衔接乙事物，而使两事物复合为统一动作意象的修辞方法。
例如：例①“一只雄鹰悠然叼着军车飞翔”（周承强《阔叶遮住的军车》）。
甲事物是“雄鹰”，乙事物是“军车”，此句以甲事物的动作“叼”衔接上了乙事物，从而使生活中并不相干的两事物复合为同动体，竟然一起“飞翔”了。
其修辞效果顿时生动简洁起来，极力表现出随车绕行山颠之上边防战士的革命乐观主义情怀。
如若不这样衔接，为这种表达还不知要如何饶舌，也难淋漓尽致呢。
再请从下面的句子体会：例②：“整个黄昏都被摘到腮帮子上了”（周承强《含着木叶吹荡黄昏》）例③：“鲜花和手臂长满窗口\\\/ 鼓音和掌声推搡阳光潮\\\/ 列车如释重负地甩下隧道河流”（周承强《从军行》）例④：“混浊的浪头不时喷出受惊的群鸟”（周承强《营区边的一条河》）——“摘”衔接了黄昏、腮帮子，“长”衔接了鲜花、手臂、窗口……“喷出”衔接了浊浪、鸟群。
有了这样的衔接，诗句立刻简洁、奇瑰、精彩起来。
记住，这个修辞方法叫“动衔”。
2007-10-24于文化村从新诗看当代汉语修辞的新发展（二）文\\\/ 山城子关键词：“反喻”格-“变主”格- “比衬”格-“错置”格-“模糊”格。
04 “反喻”格例①：“小别的湖面 今夜\\\/ 明晰如我恬静如我”（白沙《不是为了告别》）。
这句或说，这不就是一般的比喻嘛。
且慢
我觉得可是不一般。
比喻修辞格是用熟悉的事物来打比方，那么谁熟悉“我”的明晰，“我”的恬静呢
通常我们更熟悉无风湖面的恬静和明晰，波澜不惊呀
所以通常应是“今夜我（思绪）的明晰，我（心情）的恬静，一如波澜不惊的湖面”。
但，这样的表达所产生的审美效果，就远远不如原句了。
逆向思维是创新的手法之一。
这里就是逆向思维，诗人竟将喻体与本体颠倒安排，于是一个美句就诞生了。
我们知道比喻可分明喻、暗喻、借喻三种，那末这个比喻虽然用了喻词“如”，也不能算作明喻，因为它另有“颠倒”的明显特征，所以可以叫作“反喻”格。
可定义为：反喻是指将喻体与本体互换位置而进行比喻的一种修辞格。
例②：“像我沧桑的脸 …”“ 像我裸露的胴体…”“像我在岁月中苏醒的青春…”“像我在黑暗中的歌唱…” （李长空《露骨的水》）这里是用“水骨”的气质或灵魂，比喻极有个性的诗人的。
而在具体行文中，却反过来用极有个性的诗人比喻“水骨”的气质或灵魂了。
文本中的意象话语，就就是通过诗人设置的这一组逆喻说出来的呀
真是“自然天成”的哩
05 “变主”格例句：“那样傲慢地尘灰说出了风”（白沙《尘灰行》）。
或说，这不就是一般的拟人嘛
且慢
我觉得可是不一般呢。
不一般的是诗人综合进来另一种不曾见的修辞格。
尘也好，灰也罢，作为细小的物体也不会违背惯性定律。
曾说“扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉”。
处于惯性的物体必须受到外力的情况下，才可以改变原有的惯性，而形成新的惯性。
就是说这种改变总是被动的。
现实里的尘灰是被动的，风是主动的。
但到了该句中，恰恰相反，“尘灰”明显的变化为主动，而风处于被动地位了。
因此，与拟人格揉为一体的还有个“变主”格的存在，或者叫作通过拟人而“变主”。
这样一来，就像通过比喻而夸张的句子，最终要判断为夸张，那么此句就应当最终判断为“变主”。
下个定义就是：描写中，变被动事物为主动事物的修辞方法叫“变主”。
06 “比衬”格例句：“我不可以把内部的憋闷喊出来\\\/ 而一面鼓却可以你说”（白沙《我读不懂的真实》）。
这里使用的修辞格既像对比，又像衬托。
但细细捉摸，人的憋闷与一面鼓，不是对立事物，更不是一事物对立的两个方面，因此无法符合对比的定义；同样的原因，也不合衬托的定义。
但诗人通过对鼓的拟人化，就与“我”并列在一起了。
一个（鼓）可以喊，一个（我）不可以喊，对比鲜明；事实上这句话的重心在前边人的“不可以”，后边鼓的“可以”还是起了反衬的作用。
这样一来，具体到语境，也对比了，也陪衬了，却找不到相吻合的条款。
情形就像“包二奶”本来是重婚，却找不到条款判个重婚罪一样。
如果不修改婚姻法，不妨出台一个《包二奶处罚条例》不就行了吗
我这里就出台一个叫“比衬”吧
老修辞库中，对比与衬托从来不相混同，决不纠缠在一起说不清道不明。
现在白沙创造的这个“比衬”格，是用别一种方法将两者合二而一了。
定义可以这样说：比衬格是将非对立事物并列一起，进行对比和反衬的修辞方法。
07“错置”格例句：“远眺是黄昏\\\/这里是广场 ……”（白沙《暮色》）这样整齐排列的偶句（排偶格），谁都看得明白。
如果恢复非诗性叙述，应是：“黄昏，我站在广场远眺。
”这样的单句结构是：状语-主语-谓语-（介词）-补语。
现在诗人将其化为两个极简单的分句，结构也简单成：主-谓；主-谓。
但我们发现第一个分句的主语“远眺”，却是由偏正结构双音合成的动词。
而现有语法规范中的主语是由名词、代词及名、代性质的短语来充当。
但句子被诗化以后，动词充当主语不是蛮好吗
一种陌生感，从文字里流溢出别样的馨香，令人玩味不止。
应当说这是语言艺术的又一个新技法，是一种新的修辞格的诞生。
从构成上来看就是句子成分的错置——打乱原有句子的成分排序，重新组合。
我们不妨就叫它“错置”格。
如果下个定义，当为：错置格是指为了强调某种动作或性状，将其错置为主语的一种修辞方法。
例如为了强调“沉静”的氛围，我可以写出“沉静是夜深”或“沉静是海底”。
08 “模糊”格例①：“她忍耐一切\\\/ 忍耐我，忍耐没有粮食的锅台”（白沙《旧城》）这又是一个发明，技法上的发明，修辞上的发明。
诗人为了突出诗中人物的性格，并凸显生活的窘境，就特意模糊了“忍耐”，其典型的例句就是“忍耐我”。
忍耐我什么呢
一点具体也不透露。
不透露是现代诗朦胧趋势和主张互动的内在要求。
这三个字的一句诗，是以“我”模糊了“忍耐”，从而造成朦胧的审美效果；同时给读者以广阔的想象空间，而实现互动。
读时我就想：是忍耐我的调皮
忍耐我的因为饿而纠缠不休
还是忍耐打破了一只瓷碗
但如果如我想到的具体依次排列出来，诗意就大减了。
正是为了争强诗意，遵循朦胧和互动的原则，所以诗人就处理为这样的模糊语言状态了。
我决定把这种新的修辞方法叫做“模糊”格。
当然不与“模糊象征”的创作手法混同。
手法是手法，修辞是修辞。
模糊修辞格是指：为扩大某个动作或性状词语的张力，从而给读者留下广阔的想象空间，故意省略多种可能的具体细节的修辞方法。
例②：“他们伸出手，想阻止什么”（白沙《妈妈，让我来照顾你》）这里是通过疑问代词“什么”实现模糊的。
再如——我造个句吧：“沉静每一个夜晚\\\/ 沉静不再来的事物”。
这里是通过种词（相对于属词而言）“事物”实现了“沉静”的模糊。
例③：“一男一女在日间而日，夜间而夜”（穆晓禾《十二属相\\\/蛇》）。
不必说句子的“日”“夜”的变义复沓，已然很美，单是后面的“日”“夜”的活用，就够我们玩味的了——因为采用了名词用如动词的意动用法，而“意”的相关动作就模糊了。
也是“模糊”格的运用，从而使意象呈现了朦胧之美。
09 “转义”格例①：“我说，八戒，一生应戒的事太多” （穆晓禾《十二属相\\\/猪》）两个“戒”字从形式上看是复沓，但从意义上看却不同于一般复沓的特征。
一般复沓是一个涵义的词，为了强调而实施的重复。
这里的情形有变化。
就是同一个汉字在两处使用的含义却不同了。
前者构成了名词，后者则是动词。
就是含义转变了的复沓。
为了区别于一般，我们不妨给出一个新名字，就叫“转义”吧
何以另起名字
因为特殊呀
本质为一般等价物的金银，不就因为特殊另起了名字叫“货币”吗
事实上用货币表现出来的交换价值，也不叫交换价值，而改称了“价格”。
经济学有镜，修辞学自然可照了。
例②：“如水的女子\\\/ 涉水而来”（穆晓禾《十二属相\\\/蛇》）。
一“水”取清纯柔美之义，二“水”是指河。
例③：“马走斜日，斜阳日下”（穆晓禾《十二属相\\\/马》）。
前“日”为字形，后“日”是累积的天数。
例④：“在牛城的街巷\\\/ 滋生牛气的思想，有要牛起来的心思和想法”。
（穆晓禾《十二属相\\\/牛》）。
这是“牛城”、“牛气”、“牛起来”三个有相同词素，而意义不同的三个词在句子中的排列。
其关于“牛”的意象叠出，盎然情趣已在字里行间了。
10 “排词”格例句：“丑时，开始反刍稻草\\\/ 反复往事，反味最后的糖果”（穆晓禾《十二属相\\\/牛》）这两行诗很像分句排比。
像而又有区别。
分句排比以双音合成词起句的，一般用的是同一个词。
效果在于增强语言的气势。
这里用的是一个词素“反”相同，而构成合成词的另一个词素却不一样，所以实际上是有相同词素的三个词义不同的词的排列，其效果在于层出意象的变化情趣。
这情景前所未见（姑妄说之），但完全符合积极修辞方法的意义。
于是笔者欲名其为“排词”格，应当是名副其实的了。
11 “换谓”格例句：“还未摘下\\\/ 它的味道就在嘴里直淌”（高军彦《山楂》）“味道…直淌”，是一种省简的词语搭配。
因为实际上是味道引得口水直淌，而味道非液态是不能流淌的。
但把“引得口水”省略掉，才是诗性的叙述。
这是诗作为语言艺术的内在要求，也是诗人处理语言的技巧所在，更是现代诗创新修辞、发展修辞的足迹所在。
这种搭配与修辞理论中的“异配”格不同，异配格一般是省略比喻过程的动宾结构搭配，而这里是省略动补短语后的主谓式结构的搭配。
不妨命名为“省配”格，或者从句子成分上定义为“换谓”格。
“味道”的谓语一般是“苦、辣、酸、甜、鲜、咸、腥、涩”等形容词，这里不是换了动词“淌”了吗
12 “隐拟”格例句：“我把我展放在桌面上 书纸上\\\/ 让诗读我”（穆桂荣《绽放》）“让诗读我”，诗人是沉醉在诗创作的快乐当中了，把创造的诗的灵魂看成了花或鸟的小精灵一般，让精灵欣赏诗人沉醉快乐时的别样美丽。
当个诗人如无这样的精神享受，谁还当苦吟苦行的诗人呢
诗是快乐的天国，诗是新颖语言的加工厂，诗是修辞沿革的花径。
从诗人的“让诗读我”，也许可以归纳一个“隐拟”的新修辞格。
因为诗不过是社会生活在诗人头脑中的主观反映，毕竟不是诗人具体的自己，因而诗不会“读”的，但只要我们将其拟人化，不仅是诗，别的什么也是可以“读”的了。
但传统的拟人对像都是物，不是意识，欲将意识拟人，需要有个转换物才行。
比如先把诗誉为一朵花，或者一个小鸟儿，那么，让花或鸟来读，就是拟人了。
这时出现的动词“读”，如不省略拟人的过程，应当是符合词类活用“移就”格的。
诗人将转换的过程省略掉，也就是把传统的拟人“隐”了去，不就有理由叫“隐拟”了吗
可定义为：通过省略拟人过程，达到活用动词的修辞方法叫隐拟。
打从朦胧诗兴盛的时候起，就有人指责诗人的“反语法”，我以为那是太表皮了，只要走进诗的肌肤以内，就明白那不过是语言修辞的“与时俱进”罢了。
如今的经济社会进入了效益时代，语言也要讲究效益的；不论何种产品，只要增加新的技术含量，价码就提升起来，诗句有了隐喻、隐拟、跳跃、留白等新技巧的含量，其美学价值也就显著提升了。
不是么
13 “省接”格例句：“如果，一滴声响\\\/ 是屋檐下一个故事的轮回”（赵福治《屋檐下正在融化的冰柱》）美的意象是用美的语言构造出来的。
“一滴声响”，是否可以叫做“省接”修辞格（省略中间的“水落地的”几个字，直接与“声响”衔接）的运用呢
简约又新鲜。
定义一下就是：把比较复杂的偏正式短语，通过省略部分限制或修饰的成分，使其构成简单短语的修辞方法。
14“移彩”格例句：“白净的想法\\\/ 透着红”（田春雨《女孩》）这样的句子让我想到苹果花初开时的色彩。
什么样的“想法”这般的美丽呢
想法本无色，但同样的美丽是可以苹果花为喻的，而比喻中的借喻是要省略喻的过程，这样就简洁为如斯的移就格语句。
如果将其从移就格分离出来，是否可以叫做“移彩”呢
定义也简单，就是将借喻中喻体（有形事物）的颜色，移用到本体（抽象事物）上去的修辞方法。
15“移状”格例①“无瑕的青春” （ 田春雨《女孩》）这个句子从“移彩”格类推，就是通过借喻的“移状”了。
例②“很清瘦的三年时光” （田春雨《女孩》）将修饰面容的词语用来修饰时光，也别致的可以。
也可归入“移状”格吧
例③：“那么远的一个念头” （田春雨《女孩》）意识本无距离，这里属于意识的“念头”，竟有了距离，也新颖的可以。
远或近，是时空存在于人感觉上的状态，自然也可以归入“移状”了
给“移状”格定义，应当是：指将借喻中喻体（有形事物）的状态，移用到本体（抽象事物）上去的修辞方法。
晚上下了小雨,明天晴天,温度10-21度适合钓什么鱼
鱼类属于变温动物，所以它的生理机能、食欲（主要是食欲）都是随着水温的变化而随之变化。
温度不单单是影响鱼类食欲的因素之一，它更关系到鱼类的生存，因此春、夏、秋、冬鱼类的活动各有千秋。
对于垂钓者，只有掌握了鱼类活动规律与习性，才能得到垂钓的乐趣。
鱼类都有各自的生长适宜温度，对于鱼类来讲，高于或低于它生长所需的适宜温度，都会有异常规律出现。
例如：鲫鱼它的适应性极强，而它的适宜温度应是10—35度，而低于或高于这个温度，食欲则不佳，最佳垂钓温度应是10—25度。
再例如：鲤鱼它的适宜温度应是15—30度之间，当高于或低于此温度，也是食欲不振。
对于淡水鱼而言，水温如低于4度以下停止进食，停止生长发育。
正因鱼类对水温变化敏感之因素，人们便总结出“春钓滩，夏季早、晚钓边，午钓潭，秋钓阴，冬钓阳”之谚语。
春为何钓滩：春季由于浅滩水温回升迅速，鱼类自然随水温变化就游到浅滩觅食。
而夏日水温偏高，而深水处水温变化不大，鱼类早晚巡边觅食，中午因温高则入深水避暑去也
