潮汕话“我知道”怎么说
“我”潮汕话发音“哇”“知道”发音“崽（知）”只讲一个字“我知道”，就是“我知”，发音“哇崽”，读的时候语速稍慢，特别是第一个“哇”，发音要完整。
谁能帮忙弄个相声贯口大全，贯口啊，越多越好50分
报菜名： 羔,蒸熊掌,蒸鹿尾, 烧花鸭,烧雏鸡儿,烧 ,卤煮咸鸭,酱鸡,腊肉,松花,小肚儿 ,晾肉,香肠,什锦苏盘, 熏鸡,白肚儿,清蒸八宝猪,江米酿鸭子, 罐儿野鸡,罐儿鹌鹑, 卤什锦,卤子鹅,卤虾 ,烩虾,炝虾仁儿,山鸡,兔脯,菜蟒,银鱼, 清蒸哈什蚂,烩鸭腰儿,烩鸭条儿,清拌鸭丝儿,黄心管儿, 焖白鳝,焖黄鳝,豆鼓鲇鱼,锅烧鲇鱼,烀皮甲鱼,锅烧鲤鱼,抓炒鲤鱼, 软炸里脊,软炸鸡,什锦套肠,麻酥油卷儿, 熘鲜蘑,熘鱼脯儿,熘鱼片儿,熘鱼肚儿,醋熘肉片儿,熘白蘑, 烩三鲜,炒银鱼,烩鳗鱼,清蒸火腿,炒白虾,炝青蛤,炒面鱼, 炝芦笋,芙蓉燕菜,炒肝尖儿,南炒肝关儿,油爆肚仁儿,汤爆肚领儿, 炒金丝,烩银丝,糖熘饹炸儿,糖熘荸荠,蜜丝山药,拔丝鲜桃, 熘南贝,炒南贝,烩鸭丝,烩散丹, 清蒸鸡,黄焖鸡,大炒鸡,熘碎鸡,香酥鸡,炒鸡丁儿,熘鸡块儿, 三鲜丁儿,八宝丁儿,清蒸玉兰片, 炒虾仁儿,炒腰花儿,炒蹄筋儿,锅烧海参,锅烧白菜, 炸海耳,浇田鸡,桂花翅子,清蒸翅子,炸飞禽,炸葱,炸排骨, 烩鸡肠肚儿,烩南荠,盐水肘花儿,拌瓤子,炖吊子,锅烧猪蹄儿, 烧鸳鸯,烧百合,烧苹果,酿果藕,酿江米,炒螃蟹.氽大甲, 什锦葛仙米,石鱼,带鱼,黄花鱼,油泼肉,酱泼肉, 红肉锅子,白肉锅子,菊花锅子.野鸡锅子,元宵锅子,杂面锅子,荸荠一品锅子, 软炸飞禽,龙虎鸡蛋,猩唇,驼峰,鹿茸,熊掌,奶猪,奶鸭子, 杠猪,挂炉羊,清蒸江瑶柱,糖熘鸡头米,拌鸡丝儿,拌肚丝儿, 什锦豆腐,什锦丁儿,精虾,精蟹,精鱼,精熘鱼片儿, 熘蟹肉,炒蟹肉,清拌蟹肉,蒸南瓜,酿倭瓜,炒丝瓜,焖冬瓜, 焖鸡掌,焖鸭掌,焖笋,熘茭白,茄干儿晒卤肉,鸭羹,蟹肉羹,三鲜木樨汤, 红丸子,白丸子,熘丸子,炸丸子,三鲜丸子,四喜丸子,氽丸子,葵花丸子,饹炸丸子,豆腐丸子, 红炖肉,白炖肉,松肉,扣肉,烤肉,酱肉,荷叶卤,一品肉,樱桃肉,马牙肉,酱豆腐肉,坛子肉,罐儿肉,元宝肉,福禄肉, 红肘子,白肘子,水晶肘子,蜜蜡肘子,烧烀肘子,扒肘条儿, 蒸羊肉,烧羊肉,五香羊肉,酱羊肉.氽三样儿,爆三样儿, 烧紫盖儿,炖鸭杂儿,熘白杂碎,三鲜鱼翅,栗子鸡,尖氽活鲤鱼,板鸭,筒子鸡 地理图： 东门官银号，北海楼，龟甲胡同，万寿宫，北大关，河北大街，大红桥儿，西于庄子，丁字沽，南仓，北仓，走蒲口、汉沟，桃花口，杨村，蔡村，河西务，安平，码头，张家湾，走通县，过八里桥，进北京齐化门，东四牌楼，北新桥，交道口，出德胜门，走清河，沙河，昌平县，南口，青龙桥，康庄子，怀来县，沙城，保安，下花园，辛庄子，宣化，沙岭子，宁远，张家口，柴沟，西湾，天镇，阳高县，聚乐堡，周氏庄，大同，孤山，丰镇，集宁，平地泉，三岔口，十八台，卓资山，三道营，旗下营，陶卜齐，呼和浩特，萨拉齐，西包头，过乌拉素海，石嘴山，宁夏回族自治区，银川市，过中宁，走甘肃兰州，西宁，凉州，永昌，临泽，九泉，玉门，猩猩峡，新疆，哈密，巴里昆木，乌鲁木齐，达阪城，库来氏，马齐库车，温宿，泽堡，昆仑山，进西藏。
聂拉木，扎什，伦布，多拉本，天泉，柴达木，齐木，沙尔到拉萨，墨竹工卡，拉里，柴多木，是巴塘、理塘、雅砻江，大渡河过泸定桥，四川成都市，走简阳，资阳，荣昌，永川，到重庆，贵州省遵义贵阳市，云南省昆明市，文山，燕山到广西，南宁，柳州，阳朔，桂林市，湖南省，衡阳，株洲到长沙。
湖北省，沙市，汉阳，汉口，武胜关，河南孝感，信阳，驻马店，郾城，许昌，郑州，开封，洛阳，三门峡，陕西，灵宝，潼关，华阴县，西安，咸阳，岳县到延安。
由龙门过黄河，山西省榆次县，太原市，寿阳，平定州，阳泉，井陉，河北石家庄，新乐，望都，保定市，深，武，饶，安，河间，沧州，南皮，东光，德州，平原，禹城，山东济南市，党家庄，张夏，万德，界首，泰安，东北坡，大汶口，吴村，曲阜，兖州，固镇，新桥，曹老集，是蚌埠，门台子。
由白关，小溪河，石门山，张八岭，担子街，花旗营，浦口过江南京市。
龙潭，下蜀，镇江，昆山，陆家滨，无锡，苏州到上海。
走松江，浙江，嘉兴，绍兴，杭州，金华到江西，永丰瑞金到福建。
走青州，连城，三元南平，福州，泉洲，金门，厦门，奔山口、广东省，广州雷洲，海南岛，过了九龙，香港到越南河内，老挝万象，泰国曼谷，缅甸仰光，孟加拉印度，加尔哥达，孟买新德里，过巴基斯坦，阿富汗。
伊朗伊拉克。
叙利亚，黎巴嫩，土耳其，安卡拉，过黑海，到苏联，乌克兰，斯大林格勒，列宁格勒，莫斯科，爱沙尼亚，拉脱维亚，立陶宛，波罗地海到芬兰。
瑞典斯德哥尔摩，挪威，丹麦，德国柏林，波兰华沙，捷克斯洛伐克，匈牙利布达佩斯。
罗马尼亚，保加利亚，索非亚，希腊，阿尔巴尼亚，南斯拉夫，意大利，瑞士，瑞马，法国巴黎，马赛，地中海，直布罗陀，葡萄牙，西班牙，马德里，过英吉利海峡到伦敦。
英格兰，苏格兰，爱尔兰，冰岛过了大西洋到美洲。
走加拿大魁北克，纽芬兰，波士顿，纽约，华盛顿，芝加哥，旧金山，墨西哥，中亚美利加，危地马拉，尼加拉瓜，厄瓜多尔，哥伦比亚，玻利维亚，维多利亚，圭亚那，巴西，秘鲁，乌拉圭，阿根廷，布宜诺斯艾利斯，智利，圣地亚哥，麦哲伦。
澳大利亚摩尔本，过大洋州，走突尼斯，摩洛哥，阿尔及利亚。
利比亚，埃及，苏丹，埃塞俄比亚，莫桑比给，马达加斯加，到南洋群岛，苏门达腊爪洼，西里安，马来西亚，菲律宾，马尼拉，过吕宋到日本九州，门次，下关，长崎，广岛，东京大阪，名古屋，北海千岛，库页岛，勘察加半岛，过日本海到朝鲜。
釜山，大邱，汉城，平壤新义洲。
过鸭绿江，回到丹东，走通化梅河口，吉林省长春市，延吉，双河镇，宁安，牡丹江，林口，佳木斯，木兰巴页，哈尔滨，齐齐哈尔，内蒙古，巴克图，海拉尔，满洲里，呼伦贝尔，阿里山，乌兰浩特，开源铁岭，乱石山，走新城子，文官屯，沈阳，皇姑屯，新民县，柳河沟，白旗堡，大虎山，高山子，青堆子，赵家屯，沟帮子，大凌河，双羊店，锦州，女儿河，高桥，塔山，韩家沟，兴城，白庙，沙后所，前所，山海关。
走秦皇岛，北戴河，昌黎县，到栾州，古冶，开平到唐山。
芦台，汉沽，塘沽，新河五十街坊，东新庄，军粮城，新河，张贵庄，辗庄子，第二文化宫，钱庄，大家沽，无轨车厂大王庄。
过了解放桥，滨江道，和平路，南市，这才到长城影剧院。
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汉字的歇后语,可以组成一句话的
1、 一般歇后1、 八仙过海各通2、 白娘子喝了雄黄—现了原形3、 茶壶里煮饺子——有货倒不出4、 朝着窗外吹喇叭——名（鸣）声在外5、 船头上跑马——走投无路6、 打翻了五味瓶——酸甜苦辣咸，样样有7、 打破沙锅——问到底8、 灯盏油干——火烧芯（心）9、 滴水石穿——非一日之功10、 电线杆上绑鸡毛——好大的掸（胆）子11、 丢了西瓜捡芝麻——因小失大12、 冬水田里种麦子——怪栽（哉）13、 粪坑里的石头——又臭又硬14、 擀面杖吹火——一窍不通15、 高射炮打蚊子——大材小用16、 蛤蟆跳井——不懂（扑通）17、 滚油锅里撒了一把盐——炸开了18、 韩信点兵——多多益善19、 好泥巴打好灶———好心讨不到好报20、 猴子捞月亮——白忙一场21、 黄鼠狼给鸡拜年——没安好心22、 姜太公钓鱼——愿者上钩23、 脚踩两只船——摇摆不定24、 九曲桥上散步——走弯路25、 开封府的包公——铁面无私26、 孔夫子搬家——尽是输（书）27、 孔夫子的砚台——心太黑28、 老虎的屁股——摸不得29、 老奶奶吃稀饭——无耻(齿)下流30、 老鼠过街——人人喊打。
31、 老太婆开了口——一望无涯（牙）32、 聋子的耳朵——摆设33、 卢沟桥上的狮子——数不清34、 鲁智深出家——一无牵挂35、 猫哭耗子——假慈悲36、 门缝里看人——把人看扁了37、 泥菩萨过河——自身难保38、 骑驴看唱本——走着瞧39、 砌墙的砖头——后来居上40、 千里送鹅毛——礼轻情谊重41、 生姜——老的辣42、 十五个吊桶打水——七上八下43、 四两棉花——免谈（弹）44、 寺里起火——妙（庙）哉（灾）45、 孙大圣听了紧箍咒——头疼46、 天文台上的望远镜——好高骛远47、 头顶生疮，脚底流脓——坏透了48、 外甥打灯笼——照旧（舅）49、 下雪天穿裙子——美丽动（冻）人50、 小葱拌豆腐——一清（青）二白51、 哑巴吃黄连——有苦说不出52、 哑巴打官司——有口难言53、 一顿能吃三升米——肚量大54、 岳飞背刺字——精忠报国55、 早开的红梅——一枝独秀56、 丈二的和尚——摸不着头脑57、 芝麻开花——节节高58、 猪八戒进了女儿国——不想走了59、 竹篮子打水——一场空60、 坐飞机吹喇叭——唱高调
3000字左右的人物论文。
以下仅做参考，不一定能帮上忙。
############<类型人物论>人们习惯于将艺术大家庭的成员称作七姊妹，如果你问一些知识分子：“在‘七姊妹’中最粗俗的一位是谁
”他们中的很多人可能都会说：“电影。
”确实，就艺术气质而言，不管电影工作者多么不愿意承认，电影艺术在众姐妹中确实存在着某种自卑感。
同时从事过文学、戏剧和电影创作的老前辈夏衍在给北京电影学院的学生上课的时候，曾开宗明意地指出：“要记住，电影说到底是一种俗文化。
”他的见解也许在很多人看来有些偏颇，但如果你考察一下电影的历史和现状就会觉得他说的确实有道理。
作为婴儿的电影降生的‘产房’是镍币影院。
生活在最底层的劳工们辛苦一天之后带着满身的汗馊气走进黑洞洞的仓库，去看那廉价的、黑白光影颤抖的《工厂大门》。
影院经营人在他们身边来回走动着，将一个空罐头盒伸到他们面前，他们便向里边扔上几个镍币，算作是电影票钱……看，电影的出身是多么贫寒，充其量不过是街头把戏的地位。
为了使电影成为一种能够与文学、戏剧、舞蹈、音乐……这些高雅的姊妹等肩而立的艺术，很多电影工作者耗费了毕生的精力。
爱森斯坦、伯格曼、雷诺阿、费里尼、安东尼奥尼……他们确实拍摄出了令知识分子不得不脱帽欣赏的作品。
但是从数量上看，在百年来世界电影作品的海洋里，他们这些高雅之? 魉?嫉谋壤?帜苡卸嗌倌兀靠梢运凳俏⒑跗湮ⅲ∧压钟⒐?∷导液托∷道砺奂腋K固卦谒?挠跋焓澜绲拇笞鳌缎∷得婷婀邸防铮???乇泶锪怂?缘缬昂偷缬肮壑诘谋墒印K?衔?适掠肭榻谙啾龋?罢呤且恢执炙椎男问剑?笳咴蚋哐诺枚唷R虼饲罢呤歉?霸?嫉难ň右叭撕拖执?牡缬肮壑凇笨吹摹D憧矗???执?牡缬肮壑谟朐?嫉难ň右叭丝醋魇且换厥铝恕T儆校?闾?倒?兴?刺致巯肪缁蛘咭衾只蛘呶璧杆悴凰阋帐跽庋?奈侍饴穑靠隙?挥校?蛭??翘炀?匾寰褪且帐酢H欢?樗孀诺缬俺沙さ恼?龉?蹋?加腥嗽谔致邸暗缬笆且幻乓帐趼稹闭庋?奈侍狻V钡?933年鲁道夫．爱因汉姆还在他的著作《电影作为艺术》中讨论这个问题。
我常常考虑这是为什么
为什么电影艺术在人们眼睛里就会比其它的艺术姊妹要低俗
是电影工作者的水平低于从事其它艺术的人们
恐怕还不能作出这样简单的结论。
有一点可以肯定：这与电影艺术的特性有关，正是这样的特性在很大的程度上使电影艺术成为夏衍说的“俗文化”的。
众所周知，小说是一种文字艺术。
它作用于人们的第二信号系统，借助于读者的生活经验和想象力完成其艺术欣赏过程。
尽管小说无法展现作用于第一信号系统的视觉场面，（即便是《老人与海》这样的小说，我们也很难真正体验到大海的视觉奇观。
）可是，观众的参与和想象活动是艺术审美的生命，小说拥有了这样的特性便成为了一种高雅的文化产品。
在小说（尤其是长篇小说）中，不仅人物命运能得到充分的展现，而且人物丰富复杂得难以言状的内心世界也能得到淋漓尽致的揭示。
《奥勃洛莫夫》中的奥勃洛莫夫在床上一动不动地躺着，作者就能把他的丰富的内心活动展示给我们。
也许，只有小说有这样的魅力：一部小说的情节或细节描写已经随着时间的流逝被读者淡忘了，然而那小说中众多的成功塑造的人物却在读者心中长存甚至伴随他们一生。
我们不能不得出这样的结论：文字有利于塑造复杂的人物个性和千变万化的内心世界。
在小说之林里，即便是象西德尼．谢尔顿或琼瑶这样的通俗小说作家，也依然必须在人物个性的塑造上下一定的功夫。
再看戏剧。
由于戏剧的空间表现的显而易见的局限性，导致它不可能依靠视觉手段。
因此戏剧的真正武器是对话。
戏剧家们运用对话来展开情节和冲突，揭示人物关系和性格。
如果对话过于肤浅，流于生活的表面，如果我们通过对话看不到人物心灵和性格中那些隐秘的层次，戏剧就会变成毫无戏剧性可言的浅薄的东西。
所以，戏剧没有选择，既然它不能用视觉的奇观来哗众取宠，就只能靠对人性深刻的揭示来将观众吸引到剧场里来。
正因如此，戏剧便获得了高雅的属性。
无论是莎士比亚或是易卜生，无论是斯特林堡还是奥尼尔，戏剧大师们所追求的永远是性格的丰富性和对心灵的隐秘的揭示。
正是戏剧的短处成就了戏剧的高雅。
戏剧也羡慕过电影的通俗性所带来的金钱，也有人希望能创作出类似于警匪片、惊险片或恐怖片这样一些戏剧样式。
但如您之所见，到现在我们也没看见有什么“警匪戏剧”、“恐怖戏剧”或“惊险戏剧”形成气候。
娘胎里生就的高雅何须作东施效颦呢
可是电影呢
电影拥有无与伦比的时空表现力，它可以表现高山大海和千军万马的古战场，可以展现星际大战和史前生物的肉搏。
它拥有任何其它姊妹艺术所没有的视听武器。
得天独厚的能力对人是不是有绝对的好处呢
比如一个长得十分漂亮的女孩儿，也许就因为她比别人漂亮便无需作更多的努力即能取悦于人。
电影艺术的“天生丽质”正是这样地使它无需在人物塑造方面苦下功夫就能取悦于观众。
它可以将冰海沉船、彗星撞击地球、龙卷风和大白鲨……所有人类能够想象到的惊心动魄场面都展现给观众，并且只靠了这些视觉的奇观本身便可以将观众在两个小时左右的时间里牢牢地吸引在影院的座位上。
人物性格的塑造便成了可有可无的事情，更遑论性格的深度。
稍有文化修养的人就能分辨出一部莎士比亚剧本与《泰坦尼克号》影片中人物塑造的高下，恐怕只有白痴才会把两者放在一个天平上衡量。
好莱坞那些高成本的大片中的人物性格的落套和浅俗几乎成为那种影片的标致。
不知是不是会有谁将一部影片在票房上的成功与该影片的文化品味看作是一回事儿
如果有，那一定是利用电影赚到了钱的人或渴望赚到钱的人，千万不能相信他的话。
电影也有佳作，在佳作里也有脍炙人口的人物性格，但你会发现那常常就是借助了对小说或戏剧作品的改编，电影编剧的原创人物寥寥无几。
而且您还会发现，改变自小说和戏剧作品的电影作品，尽管有着比原作更广泛的观众面，但看过原著的人往往会抱怨这些改编实在是糟改原著，至少失去了原著的深刻性和人生品味，充其量不过是原著的赝品。
在这里，也许应该为电影艺术说上两句公道话。
我们无权要求任何门类的艺术都必须达到同样的人文深度。
要求一部恐怖片也要深刻如契柯夫的《海鸥》显然是滑稽可笑的。
毕竟在这个世界上不是任何人在任何时候都把深刻作为自己的审美目标的。
恐怖片就象我们坐翻滚过山车，一时的刺激便带来了值得花钱的愉悦。
以往我们总是要求电影艺术的任何样式都要追求人物性格的丰富立体性其实是根本错误的。
在商业样式的影片中，我们根本无法做到也根本不必追求人物性格的复杂性。
即如美国影片《生死时速》，在创作这样的影片的时候，编剧最需要下功夫的是讲好一个具有惊心动魄场面和让人透不过气来的故事，而导演的任务就是把文字提供的视觉奇观设计图逼真地展现在银幕上。
人物的类型化从某种意义上说正是这些电影样式商业成功的因素之一。
就象麦当劳的策略一样，如果它的汉堡包和辣鸡翅不作定型化的生产，就不会有那样多的赢利。
因为它必须用一种模式化的生产来培养人们固定的口味。
最明显的例子便是美国的西部片，其中的人物都是固定不变的类型，那些无法无天的牛仔、那些孤单闯入敌阵的英雄、那些野辣辣但善良的妓女……所有这些就象定型生产的汉堡包，早已经培养起了一大批观众的口味，所以至今仍然保持着西部片的常盛不衰的观众群。
香港的功夫片得到了西部片经营之妙吷，于是也成为中国唯一能够杀向好莱坞的电影样式。
人物性格的复杂和立体，人物内心生活的深层结构，这些都必然会带来作品在主题思想上的艰深和多意，这也许从来就不是把票房看作生命的那些电影投资者的意愿。
我认为好莱坞为代表的商业电影是很值得今天的中国电影人研究的文化现象。
一天，有个电视台的记者问我：“您认为张艺谋和冯小刚谁更棒
”我反问他道：“你认为跳高的朱建华和打乒乓球的邓亚萍谁更棒
”我认为他们都不错。
不能在商业喜剧如《不见不散》这样的作品上苛责冯小刚塑造的人物肤浅，这就好象我们不能听了相声抱怨它太不庄重一样。
我们应该看到他的机智和幽默和叙事节奏的流畅。
今天中国大部分的商业片不是太不深刻的问题，而是太不懂商业规律太缺乏商业想象力的问题，甚至是一个如何创作好类型人物的问题。
什么是类型人物
戏剧理论家和教育家贝克在他的著作《戏剧技巧》中有所描述。
他认为剧作中的人物可分为三种类型：一种是概念化人物，他说：“概念化人物是作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。
”第二种便是类型化人物，他说：“类型人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。
”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征或一组密切相关的特征来概括”。
第三种为圆整人物（Round Character），也有人翻译作“个性化人物”的。
他说：“圆整人物在类型中把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。
”这种人物具有性格的多侧面和复杂性。
他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。
贝克认为，类型人物在今天还大大地存在的原因如下：①人物性格特征有限并且鲜明，这样就易于观众领会和把握。
②这样的人物容易创造，更容易编写。
③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌（如罗马和伊丽莎白时代的观众）。
事实上，中国人的叙事传统中更突出的是对类型人物的描写。
而中国人的审美习惯也相当地固定在类型人物上。
《红楼梦》除外，我国古典章回小说中的人物和戏曲舞台上的人物大多数便是类型化的人物（尚有一些概念化人物）。
例如《三国演义》《西游记》和《水浒》中的人物：曹操性格突出的是一个“奸雄”，关羽则可以概括为“忠勇”，诸葛亮不过突出了一个“神”字。
张飞性格全部集中在“直鲁”上。
从某种意义上说，中国艺术最大的特点便是夸张，表现在人物塑造方面便是人物性格的夸张。
这种夸张的方法可以总结为强化人物性格中的某一特征。
这样的方法能取得良好的剧场性，易于为更多的普通观众所接受。
其实直到今天，中国观众的审美特点也没有太大的改变。
记得《乡音》这部被专家看好的影片到湘西农村放映的时候，这部为农民创作的、表现农民的影片在农民中却没有产生预期的效果，他们抱怨说影片“分不出好赖人”来。
中国农民喜欢人物立场和性格一目了然。
就象中国戏曲舞台上人物，脸谱本身就有了综合地表述立场和性格的功能。
这种审美习惯在电视剧中表现得就更加明显。
专家们对《还珠格格》获得那样大的轰动效果瞠目结舌，觉得不可思议。
“小燕子”就人物塑造而言性格何其夸张简单，简单得几乎有点二百五
可为了看“小燕子”竟然能够万人空巷
其实，琼瑶是个聪明人，她明白中国人的审美习惯，所以对所有剧中人物都采取了类型化的处理原则。
您回过头去看看，《西厢记》里的那个? 炷铮??鲂愿裎薹蔷褪歉觥傲胬?砂?保?欢?幢蝗嗣强诒?两瘛O衷谟忠恢弧傲胬?砂?钡摹靶⊙嘧印狈衫戳耍?懿患矣骰??穑咳绻?阆赶阜治鼍突岱⑾郑?恳桓龃蠛齑笞系牡缡恿??缰械娜宋锲涫刀甲叩氖抢嘈腿宋锏穆肥???纭犊释?泛汀渡┠铩分械呐?鹘侵?倘韪褐亍⒁缘卤ㄔ贡闶峭怀龅囊焕?N颐羌负蹩梢远涎裕 ?绻?桓鲇笆颖嗑绮换峤?宋镒骼嘈突??恚?秃苣崖?愦笾谖缚冢?闯霭傩障舶?淖髌防础?BR> 将剧中人物作类型化处理也不一定是一件轻而易举的事情。
生活中的现实性格通常都是模糊的和多成份的，因此也是说不清道不明的。
现在，剧作家要从那个人物之性格的综合成份里选出一个或两个特征作夸张处理，就有一定的难度。
首先你必须决定选择什么。
如果你选择的那个人物性格的特征是大家已经看烦了的，观众就会觉得太旧。
比如，我们一些表现部队生活的作品总是爱重复这样一些类型：傻大黑粗的农村兵、调皮捣蛋的城市兵、好妈妈式的教导员、性情直鲁的连长……其实这在《霓虹灯下的哨兵》中出现的时候大家还是觉得挺好的。
但现在这种类型几乎便成了定型，就让人觉得有些东施效颦了。
描写青年的类型人物也有很多的重复，例如以往写所谓的好青年，总不外是说话木讷、见了异姓就脸红；如果写女记者一定是风风火火、疯疯癫癫、敢爱敢恨……这样的人物看多了，就让人觉得中国的影视编剧没有想象力，光会跟在别人的后面克隆。
可见，真正的问题还不是反对人物类型化的问题，而是一个反对人物定型化的问题。
其实，在中外很多的优秀作品中，优秀的类型人物不但不会被观众厌弃，反而会得到大家的喜爱。
例如卓别林创造的那个象鸭子一样走路的绅士流浪汉便是个极好的例子。
这个小人物除了永恒的善良本性以外，最突出的性格特征就是永恒的尊严。
无论情况多么艰难窘迫，也无论对手多么强大可怕，他总是拼命地保持着自己的绅士风度和尊严。
俗话说“人穷志短”，可卓别林却把它反了过来，去表现了一个可怜滑稽的小人物超越常理的尊严，就十分具有创造性和独特的想象力了。
因为卓别林是流浪汉出身，他一定知道在每一个受欺侮的灵魂深处都有一种深藏的渴望：保持住作人的尊严。
他正是聪明地抓住了这一点。
再如，在日本山田洋次的《男人辛苦》系列影片里也有个家喻户晓的类型人物寅次郎。
在日本，几乎没有不知道阿寅的。
这个将眼睛眯作一条缝的胖子性格格外的单纯鲜明：他善良仗义多情却又懒散而不拘小节。
每天大大咧咧、无所事事，却常常大言不惭。
山田洋次真是个聪明人，他在这个人物性格上的类型化处理可是十分有学问的。
在日本这个高度现代化的资本主义社会中，大多数日本人被西方人形容作每天只知道工作的“蓝蚂蚁”。
给人的感觉是，大多数日本人中规中矩、一丝不苟、性格压抑、不苟言笑、感情轻易不外露，例如一个日本人向你点头说着“哈依”并不一定就表示他同意你的意见，你很难知道他的真实想法是什么。
然而，在高度紧张的工作和生活节奏中，其实很多的日本人心里都有与现实相反的渴望。
他们渴望着能冲出刻? 宓纳?罟旒d烊魉嬉獾厣?睿?芄煌?墙鹎??亚楦锌吹帽仁裁炊贾兀?芄徊蛔⒁馍纤净蛉魏稳说牧成??ǹ?乇泶镒约旱娜魏吻楦小???庖磺斜闱∏∈巧教镅蟠胃秤璋⒁?摹H嗣谴影⒁?砩峡吹搅俗约核淙黄诖?丫谩⑾胱鋈从植荒茏龌虿桓易龅摹U饩湍压职⒁?馊擞姓庋?玫墓壑谠盗耍∑涫担?土?谥泄?难?飞先巳耸熘 ?陌ⅲ岩彩歉隼嘈突?宋锪ǎ≌飧鲂愿窦?瓤湔诺慕巧??钔怀龅男愿裉卣鞅闶恰熬?袷だ?ā薄N颐鞘翟谑遣荒芤蛭?飧鋈宋锍鲎晕按蟮淖骷衣逞副氏戮蜕??亟 ??榻岬皆舱?宋锏娜ψ永锶ァK邓?抢嘈突?娜宋锊⒉灰馕蹲欧穸ㄋ?纳羁绦浴O喾矗??绱蠹宜?彩兜哪茄??诎ⅲ焉砩霞?刑逑肿胖泄?斯?裥灾械牡湫吞卣鳌S纱丝杉??桓稣嬲??壑谒?舶?睦嘈腿宋锛炔荒苁遣环哑??湍艿美吹模?膊荒苁强寺〉慕峁?D潜囟ㄊ且淮尉哂懈鲂缘拇丛欤?嵌陨?钌钋懈形虻慕峁?＠嘈腿宋镉Ω檬且恢终嬲?牡湫停??哂猩缁嵘?畹钠毡樾院托愿竦南拭餍浴?BR> 我认为，学会写类型人物应该是编剧的影视基本功。
其实人物塑造也象绘画一样，在学习绘画的时候常常有两种练习：一种是速写，一种是素描。
速写要求用极其简练的笔法和线条甚至有些夸张地将人物勾勒下来，而素描则要求对人物作空间层次的细致描画。
类型人物就好比是速写，如果你没有抓住一个人物性格鲜明个性特征的能力，也很难对人物多重成份的性格作全面的描述。
更何况，即便是在那些以圆整人物为主角的电影作品中，类型化人物依然是不可少的。
剧作家用了这样的技巧来描写次要人物。
要知道，在电影剧作中，毕竟叙事的时间有限，在两个小时的甚至更短的篇幅里，你要想将所有的剧中人物的性格都作圆整化的处理是根本不可能的。
同时，那样也是根本就没有必要的。
因为没有主次就意味着喧宾夺主。
这时，你又不能将次要角色处理得个性全无，那样的做法观众也不会接受。
最好的办法就是抓住这些次要角色的某一个突出的性格特征作夸张处理。
例如，在日本电影《远山的呼唤》中，作者对主要角色耕作和民子都作为圆整人物来塑造，写出了他们复杂的性格成份。
这两个人物细腻复杂的情感和内心世界使我们感到了人物性格的现实性。
可是，影片中的虻田以及民子的弟弟和弟媳，就作了类型化的性格处理。
这样的方法不仅增强了戏剧性，也反衬了耕作和民子这对中年人的深沉情感和性格的圆整性。
在国产影片《牧马人》中，编剧对许灵均和李秀芝这两个男女主角作了圆整性格的刻划，但对郭PIA子却作了类型化的性格处理，而这个人物却使作品增色不少。
获得了东京电影节大奖的日本影片《谈谈情，跳跳舞》中那个舞蹈动作怪异的青木也是个很成功的类型人物。
这个人物使影片在总体基调的严肃性上增添了几分活泼和轻松。
影片的编导者一定非常清楚，任何艺术所产生的效果都离不看对比，在一部影片中庄谐共在才能相映成趣。
电影艺术家并不回避类型人物，以写不写类型人物这一点上是不能区分艺术家和匠人的。
但艺术家毕竟与匠人不同，艺术家是创造新的类型人物的人，而匠人则是重复前者创造过的类型人物的人。
要想创作出充满新意的、性格鲜活的类型人物也不是一件太容易的事。
这就好象齐白石之画白菜，虽然仅仅是了了数笔，便能跃然纸上，这却是多年实践的结果。
初学影视编剧的朋友往往心太急，却忽视了磨刀不误砍柴工的道理。
其实，如果你平日不多作些观察和训练，要想几笔就写出一个鲜活的人物来是根本不可能的。
我的意见是，大的剧本固然要写，但忙里偷闲地多搞写小品文或影视剧作小品也是很有效的学习方法。
例如下面就是我平日里完成的人物性格速写练习：在这里，我想申明的一点是，电影并非都是夏衍先生说的“俗文化”。
类型电影只是电影中数量最多商业性最强的那一部分。
在世界电影史的长河中，有很多电影艺术家为将电影提升到能够同其他艺术姊妹比肩而立的高度作出了执着的努力，也产生过众多的成功之作。
所以，上面我们谈到的类型化人物仅仅是电影人物的一种，比较为普通观众喜爱的那一种，却不是电影人物的全部。
我们不能就此得出结论：电影艺术就是下里巴人的玩艺儿，因此只能将剧作中的人物作类型化的处理。
相反，电影艺术也创作出了大量的性格丰满的、多层次和多侧面的性格。
电影艺术经过百年的跋涉发展到今天，在如何看待电影人物和如何塑造电影人物性格方面有着显而易见的观念变化和形形色色的不同认识。
让我们将这些问题留待下一次来讨论吧。
陇南周边有什么好玩的地方
旅游资源 01、武都万象洞，国家ＡＡＡＡ级景点。
地质公园。
02、文县天池，国家级森林公园，影视拍摄区。
03、宕昌官鹅沟，国家级森林公园。
04、康县阳坝，国家级森林公园。
天然阳坝。
05、武都裕河原生态风光，金丝猴保护区，动植物乐园，民俗风情。
06、武都五凤山道教圣地。
07、西和大香山：千手观音妙善的优美传说，礼县道教协会。
白雀寺。
08、西和仇池山：伏羲洞，人祖爷伏羲诞生之地。
朝圣伏羲庙。
09、礼县祁山武侯祠堂：纪念诸葛亮六出祁山的经典景观。
10、礼县大堡山：秦始皇先祖的珍贵墓地，中国风水学观摩的极佳地段。
11、武都角弓朝阳洞：唐朝以来开凿的佛、道、儒三教综合洞窟，白龙江边的百佛洞。
12、武都石门九天圣母庙：黄帝战蚩尤，王母派遣九天玄女松天书兵法的传说。
13、武都佛教景点：两水龙华寺、城郊普化寺、城关莲花山寺院、东江清凉寺、三河广严院、龙凤山寺、龙凤佛堂寺、琵琶寺、汉王寺、城郊邬金寺、甘泉铁佛寺等 14、两当张果老登真洞：传说张果老修道成仙的地方。
15、成县鸡山：森林公园。
山顶有观音大士、文殊、普贤三菩萨庙。
16、成县西峡颂：俗称《黄龙碑》，是汉代《石门颂》、《甫阁颂》、《西峡颂》三大颂碑中保存最完整的一座摩崖刻石。
17、徽县嘉陵江漂流：陇南唯一开展漂流活动的地方。
18、武都城郊崔家梁关公庙：纪念刘备、关公、张飞的祠堂。
19、武都角弓够林坪大禹庙:：纪念大禹治水的唯一祠堂。
陇南小吃 陇南人特别是武都人特别重视吃和穿，所以小吃的花样特多，比较有名的小吃： 1、洋芋搅团：用特制的杏树、桦树、梨树、核桃树做的木槽。
将煮熟去皮的洋芋砸成泥状，相当于南方的糯米糍粑。
必须是甘肃武都特有的高淀粉洋芋。
汤汁是武都特制的醋加武都安化辣椒、武都大红宝花椒粉做成。
2、玉米面面鱼：将玉米面在大铁锅中搅成糊状。
煮熟。
用特制的勺子做出。
醋辣汤汁或武都酸菜汤。
3、米皮：武都两水汉王大米，浸泡，打浆。
在特制的木板笼床上蒸熟。
汤汁与饺团同。
可以加蒜泥。
4、面皮：小麦粉洗成面汁。
用铁皮蒸盘。
5、酸菜面片：武都酸菜。
解热祛暑的效果极佳。
手擀面片。
6、豆花子酸菜面：刚刚点出的清香豆花。
面条可以多样化。
但一般要求是手擀面。
荞面。
玉米面。
小麦面。
杂面。
7、荞粉：武都特产山荞。
用荞麦贞子洗面汁。
煮熟。
凝固。
汤汁和洋芋饺团同。
8、鸡蛋面茶：武都茶叶炒熟。
泡成茶水。
加熟面粉。
在特制的陶罐中煮熟。
加入炒好的土鸡蛋。
9、炕包（子）：包子在平底锅中炕熟。
10、荞面叶子：荞面摊成荷叶一样薄饼。
加洋芋丝、青椒丝炒吃。
11、地软耳包子：春秋季节的大地上，一种黑紫色的柔软的菌类。
加上蘑菇、香菇、木耳做成的一种素食。
味道特好。
12、麦仁酒：新麦去皮。
煮熟。
装缸。
加特制酒酢发酵。
清香。
能上头。
解暑，保健，利尿。
13、荞面、苞谷面饺团：糊状，煮熟。
置于瓷盆，降温，凝固。
切片与酸菜汤一起享用。
解暑，易消化，健胃。
14、洋芋丝饼饼：主要由洋芋丝加适量面粉和花椒粉、细盐、老葱丝，在平底锅中煎熟。
厚度1—3厘米 15、武都泡菜：特制的罐子。
农历六月六的山泉水。
青盐。
武都花椒。
调料粉。
洋姜，萝卜、胡萝卜，卷心菜，豇豆等入内。
特别酸的有滋味。
16、韭菜扁食：新鲜的韭菜切碎。
加香椿丝。
包成混沌一样。
黄花菜木耳汤。
素食。
17、锅盔：西和、宕昌、武都风格不同 18、豆花子：加洋芋粉汁 19、肉夹馍：在特制砂锅中煮烂的猪肉，在特制的桦树菜墩上剁细，夹进火烤馍中。
早起吃一个足够上半天的能量补充。
20、烤羊肉串：用武都山羊肉烤制。
21、烤鸡肉串：用陇南山区的土鸡肉烤制。
22、烧烤香肠：农家自制的猪肉香肠，吃时在菜油中炸一下。
23、烧烤嫩玉米：阳历4月就开始了。
刚刚摘下来的嫩玉米，或者带着青嫩的叶子。
也有煮熟的。
24、武都臭豆腐：豆腐块加酒料，加辣椒、花椒粉腌制。
吃时夹进蒸馍中，特香。
25、麻辣洋芋粉：洋芋粉是当地洋芋加工的宽粉，质量一等。
加海带丝和绿色蔬菜。
汤汁加花椒粉和武都安化辣椒粉。
老葱也好。
26、鸡汤刀削面：鸡汤中加入黄花菜、花椒粉、老葱丝、蒜苗，刀削面是正宗山西派式。
恰似银鱼翻浪花。
27、橄榄油拌洋芋：煮熟的紫皮洋芋，去皮后，在大碗中剁细，加入少量橄榄油。
因为橄榄油是武都特产，价格贵，在外地这就有些奢侈了。
28、嫩玉米面饼：嫩玉米压成汁，加适量小麦面粉做成。
29、煎饼卷青椒洋芋丝：青椒炒洋芋丝。
小麦面煎饼卷起来。
30、面果丸子：小麦面粉加鸡蛋加水搅成糊状。
用筷子夹成小团在清油中炸熟。
32、武都酸菜汤：武都酸菜，用野生苦曲菜、木疙瘩菜、芹菜茎叶、野生银钙菜、苦戈菜腌制。
发酵好时，菜脆而味酸。
中药上全部属于解毒、清热、消暑类型，做汤时用清油炒一下，加老葱丝或野生韭菜花。
加洋芋丝。
还可以加面粉做成酸菜拌汤。
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张弓射月待封侯，爱临沧海侣白鸥。
玲珑应识翡翠玉，要使远公家无愁。
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