渭城曲别董大的学后感
读王维《渭城曲》——作者：六如居士 王维，字摩诘（1）。
公元692
—761年（2）。
祖籍太原（今山西祁县），父亲时迁居蒲州（今山西洛县）。
开元九年（公元721年）进士，官至尚书右丞，故世称王右丞。
《新·旧唐书》皆有传。
王维是多才多艺型人物，他不但精诗工画，音乐造诣也很高。
《唐才子传》云：“九岁能属辞，工草隶，娴音律。
......维诗入上上品，画思亦然。
至山水平远，云势石色，皆天机所到，非学而能。
......客有以《按乐图》示维者，曰：“此《霓裳》第三叠最初拍也。
”对曲果然。
”有诗集《王右丞集》，画作传世的有《蓝田烟雨图》等。
苏东坡曾赞叹说：“味摩诘之诗，诗中有画。
观摩诘之画，画中有诗。
”王维的诗歌创作可分为前后两期，前期作品大都反映现实，有比较进步的政治倾向。
后期，开元二十六年（公元738年）张九龄罢相后始，因官场失意而寄情山水。
所作诗歌都以山水田园为主。
与孟浩然并称王、孟。
成就非常高，后世享有盛名。
“黯然消魂者，唯别而已矣”古代不像现在，有飞机火车等先进的交通工具。
交通非常落后，一别经年的情况很多。
所以古人对离别很动感情，把送别这一仪式看的非常重要。
文人们常常互赠诗文，以诉离情别绪或者相互鼓励。
这类诗歌一般都是以诉说难舍难分，忧愁悲苦为题材。
王维这首《渭城曲》则不然，此诗虽然也是诉说离别时的忧伤和惆怅，但是在诗中又可以看出诗人的几分旷达。
“渭城朝雨（yi)轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
”渭城的早晨刚刚下了一阵蒙蒙细雨，洗去了路上的灰尘。
眼前的景色也变的格外清新。
旅社前的依依柳树也因为雨水的滋润，青翠欲滴的叶子显得更加的妩媚。
随风摆动的柳枝赠添了离别的惆怅。
送君千里终须别，朋友就在这里为你饯别吧。
就在这杨柳依依的旅社前分别吧。
朋友，先敬你一杯酒，这一别不知道什么时候能够再次相聚了。
朋友，再喝了这杯，恐怕今天后，你到了千里之遥的阳关外，再也没有人和你一起痛快的喝酒了。
朋友保重诗的前二句点明地点时令，并以柳色突出别意（古有折柳赠别的风尚）。
后二句转入抒情，虽有分别在即的惆怅之感，却又现出作者旷达的情怀。
因为这首诗语句清新可爱，感情真实，一言道出千万离人的共同心声，音乐感也特别强。
所以在唐代的送别筵席上广为传唱。
有无名氏乐工将这首诗改编，并为其谱曲，名《阳关词》因此词除第一句外，其余三句都唱两次，又被称为《阳关三叠》，全词如下：“渭城朝雨，一霎（yi)轻尘。
更洒遍客舍青青，弄柔凝碧，千缕柳色新。
更洒遍客舍青青，千缕柳色新。
休烦恼，劝君更进一杯酒，人生会少，自古功名有定分，莫谴容仪瘦损。
休烦恼，劝君更进一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。
只恐怕西出阳关，眼前无故人。
”一唱三叹，让人叫绝。
乐工之才情亦是非凡。
此曲至宋朝亦久唱不衰。
除此之外，唐代其他诗人的诗句中也曾多次提及“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
”白居易《对酒》。
“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭绳。
”刘禹锡《与歌者何戡》。
可见这首诗在当时大红大紫的程度。
注（1）：佛教有居士名维摩诘，《唐国史补》卷上云：“王维好释氏，故字摩诘。
” 注（2）：王维生卒年有三说，一说公元699-759年。
二说公元701-761年。
此说比较常见。
三说据王从仁先生考证定为公元692
-761年，此说最为可靠。
渭城曲的诗意
渭城曲 \\\/ 送元二使安西作者：王维原文：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
(一作：客舍依依杨柳春)劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
注释（1）渭城曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。
（2）渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城。
浥（yì）：润湿。
（3）客舍：旅馆。
柳色：柳树象征离别。
（4）阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。
此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。
清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。
这一切，都仿佛是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。
“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。
早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。
从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。
“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。
客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。
选取这两件事物，自然有意关合送别。
它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。
而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌──“客舍青青柳色新”。
平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来。
总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。
这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。
相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。
“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。
绝句在篇幅上受到严格限制。
这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。
诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。
宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。
主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。
三四两句是一个整体。
要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。
处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。
唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。
但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。
朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。
因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。
这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。
对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。
“西出阳关无故人”之感，不只属于行者。
临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。
这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。
诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。
总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。
这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。
它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。
渭城曲别董大的学后感
王维在那里送他朋友元二使,又写了<送元二使安西>,没什么太大关系.
