“一切恩爱会，无常难得久。
生世多畏惧，命危于晨露。
因爱故生忧，因爱故生怖。
若离于爱者，无忧亦无怖。
出自著作《妙色王求法：“一切恩爱会、无常久、生世多畏惧、命危于晨由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。
” 我们的一切畏惧、一切忧愁、一切恐怖都是源于爱，因为爱是一种欲望。
要想一个人，你要跟他白头到老，你要跟他结为夫妻，等等，这都是有一种欲求的，你怕不能成功，两个人结合了你又怕不能白头到老，怕他变心等等，所以有了爱就有了担忧，有了爱就有了恐惧。
因为有了爱，所以有了牵挂，所以就有了忧虑和恐慌。
心中没有爱时，便赤条条来去无牵挂，就没有忧虑和恐慌了。
《至此终年》出书版番外... 有的速度发呀，等我自己找到就没分了...
番外二 还你的幸福（1） 清晨的光,透过白色的纱帐,落在上。
所有普通的婚礼现场，各种各样的来宾，互不相熟，互相友善地打量着对方。
衣香鬓影，美酒佳肴，所有人都在小声交谈着，议论着同样的话题。
这样一对新人，身边人竟都不知道两人的恋爱经历。
“我是真的不知道。
”几天前还在为欧洲杯而迟到的知名DJ,真是被身边的众人审问得不知如何是好，“你想她晚上是深夜节目，早上又是路况纪实，白天是选题会议。
年节无休，从没车接车送，从没私人电话，怎么可能有男朋友
” “一个星期。
就一个星期，从拿到请帖到今天婚礼，她也太能藏了。
”和童言一起合作晚间节目的女孩，也在感叹，“她老公可是最大的外资律所合伙人，年薪不可计。
” 关键是，真的是长得好。
让女人都嫉妒的好看。
“童言可是我们的大众偶像，每天办公室的信都看不完。
”唯独导播神秘兮兮，似是知道一切，“我听说，这个人是我们台的老听众，说不定真是小可的忠实粉丝。
现在知道做DJ的好了吧
名声好，又是大众人物，适合嫁好男人。
” 导播说得头头是道。
童言的同事里不乏未婚的女孩子，都在瞄着长桌另外一侧的几个男人，那些中国律师里最顶级的存在。
这样突如其来的完美婚姻，让人忌妒的艳遇，如果童言可以遇到，那么，总能让人相信些什么。
只是她们并不知道，这些顾平生的得力助手，也真是如坠云雾。
原本是临时的差旅，途经北京这座城市，却忽然变成请调回国。
最重要的是，请调的原因非常直接：回国结婚、定居。
从总部到中国办事处，没有人知道他有过女朋友。
如小老板这般的履历和出色的外貌，在总部就打破了华裔男人不受欢迎的诅咒，招惹了无数狂蜂浪蝶。
而顾平生这个名字，在中国办事处本身就是个传说。
每每视频会议，不知道有多少女律师，因为要对他做一分钟汇报，事先准备详备的资料，足以应付他各个角度的追问。
“我妈和我爸都是小可的粉丝，听说我来参加婚礼，还提前追问TK的详细个人资料，真比给自己挑女婿还严谨。
可他们追问我的爱情经历......我真是答不出。
” 这次陪顾平生来中国的助理，也忍不住感叹：“Love is actually，TK回国的第二天就定了婚期，之前全公司，根本就没人知道他有过女朋友。
这就是真爱，一见钟情都不必了，一听钟情。
” “新娘是什么样子
” “......还没机会见过，别急，马上就出来了。
” 一见钟情吗
童言被追问了太多句这样的话。
她不知道如何解释，或者讲述这样漫长的一个故事。
最后索性默认。
是的，故事的开始，根本就是最老套的一见钟情。
很久很久以前，那个夜晚在协和医院的ICU病房外，她背着双肩包站在大厅里，看到年轻的大男孩靠着雪白的墙壁，坐在地板上时，她想，她真的就被触动了。
爱情的最初，真的只是触动。
或者一个画面，或者是一个声音。
化妆师很用心，从六点到现在已经忙碌了三个多小时。
妆容太精致，她不敢吃很多东西，只能咬着吸管，一口口喝牛奶。
“饿了吗
” 有声音从门口那里传来，她从镜子里看着顾平生出现。
这许多年，她始终觉得他穿西服是最漂亮的，或许是在英国住过很长时间，他特别喜欢在外衣口袋里放上口袋巾。
文质彬彬，谦谦君子，风度翩翩，她恨不得把所有的词语都用来形容他。
可终究不够。
因为这是顾平生，绝无仅有的顾平生。
他似乎察觉到了她的走神，只是随手松了松领带，走过来，坐在了她的身边。
“快好了，顾先生。
”化妆师收拾好所有的东西，忽然看到童言的手指甲，竟然仍旧是素白，没有任何装饰，“顾太太昨晚没有涂指甲
” 童言啊了一声，莫名地红了脸：“忘记了。
” 化妆师边说没关系，边紧张地在自己的包里翻找，喃喃着应该带了能直接贴上去的假指甲。
她更加不好意思了：“算了，不会有人注意到这些细节。
” “那可不好。
”化妆师笑着摇头，“新娘子在这一天要是最美的，任何细节都要完美。
找不到假的，就直接用指甲油染吧，反正还有十几分钟的时间。
” 果然，说完这话，化妆师就一字排开了七 八瓶指甲油。
“我看她应该有些累了，”顾平生肘撑在她的椅背上，笑一笑，打断两个人，“不如先让我太太休息十分钟
” 化妆师忙应承着，识趣地出了房间。
“我紧张。
”她看着镜子里的他，长出了一口气，“心跳得特别快，特别像当初我和你一起主持的时候，紧张得手心都出汗了......” 他把下巴搭在她的肩膀上，很夸张地嗅着她身上的香气：“为什么紧张
” 她摇头，也装无辜：“当初我也觉得奇怪，明明主持那么多场，为什么偏偏和你合作就紧张了。
” “我始终很奇怪，在你来之前学生会的负责老师对我说：‘配合你的是我校最资深的主持人，非常有经验。
’” 她转过身子，看着他；“估计是因为你太优秀了，我站在你身边，就会不自信。
”她顿了一下，低声说，“不过，我就喜欢这样的不自信。
” 无论我成长到什么样子，都会觉得，需要依赖你。
这样的不自信，何尝不是享受。
这个角度看过去，他是在笑着的，酒窝深深地印在脸上。
她把下巴放在座位的靠背上，仔仔细细地看他，怎么都看不够。
她纹丝不动，顾平生也就这么看着她。
过了会儿，童言才用一根手指钩住他衬衫的袖口，轻晃着，软着声音说：“拜托，再多讲一次。
” 他忽然就笑起来：“还没有听烦
” 因为要和自己说话，他是偏着身子的。
整个人都浸在窗外照进来的阳光里，模糊了五官的棱角。
所有的嘉宾都已经到齐，他们看上去却并不着急，反倒像是某个周末早晨起床后，无所事事地靠在沙发上闲聊的人。
除了她的白沙曳地，除了他的西装革履。
“这次的行程里并没有北京，但我想要真正地听听你的声音，所以临时改了行程。
”顾平生如她所愿，重复讲着那天早晨她并不知道的事情，“原本是算好时间，在七点出机场，能听到你完整的节目，可惜航班延误了。
”她嗯了声，认真得像是第一次听。
“幸好，还来得及听到最后的互动环节。
我没想到过，你会有那么多拥护者，当时公司派来接我的司机，就是你的忠实听众。
” “我粉丝很多的。
”童言乐不可支，继续钩着他的衬衫，晃得极为得意。
“那个司机说，小可是他最喜欢的女主持，经常会在节目里接到咨询电话，把挺好的一个交通节目，做成了免费法律援助咨询。
”顾平生的声音里，明显有笑，“他还说，你特别可爱。
” 童言点点头，笑眯眯地看着他。
接下来的才是她最想要听到，重复多少遍也不会腻的对话。
他发觉她晃得开心，也伸出一根手指，钩住了她的手指。
＂当时我想，我可能需要明确表个态。
于是就告诉他，这个女孩是我太太。
那个司机似乎不太相信，于是我就拨通了热线电话，才刚听到你的声音时，信号却断了。
＂他的视线始终胶在童言的身上，没有移开，＂后来再拨那个号码，始终是占线，直到节目结束。
＂ ＂如果我不给你打电话呢
＂ ＂言言，＂他告诉她，＂我们所生活的每一分钟，看起来，似乎都是随机的。
可当你回过头去看，会发现无论再重演几次，都是相同的结局。
＂ ＂所以，不论多少次重复，司机大叔说他是我忠实的听众时，你都会认真地告诉他，我是顾太太。
而你也就一定会打这个电话，证明你是我先生，然后，再让我有机会拿到电话号码，找到你。
＂他微微笑着，看着她的眼睛，默认了这个事实。
＂所以，＂童言把自己的手攥成拳，放到他的手心里，开着他的玩笑，＂无论你活过多少次，你都很固执地喜欢吃西兰花。
＂ 顾平生哑然而笑：＂是，所以，无论如何，顾先生只能有一个顾太太。
＂他的话永远那么不经雕琢，却永远都如此动人。
＂我从没想过爱上别人，＂她轻声告诉他，＂从没有想过。
＂ ＂我也是。
＂他用同样的答案，回答她。
草坪上的音乐声绵延不绝，时间差不多了。
＂要出去吗
＂他问她。
童言点点头，可却紧张地攥着他的手，顾平生笑了笑，靠近了一些。
她脑子里还在回想着，自己写的稿子，那些要在婚礼上说的话：＂如果我一会儿，致词的时候，忽然忘了怎么办......＂肯定会被同事们嘲笑至死，不过也无所谓，我的婚礼，我最大...... ＂忘了就忘了，没关系。
＂ ＂完了。
＂她看着那一排指甲油，＂我还没有涂指甲，光秃秃的会很难看......＂ ＂我帮你涂，你教过我。
＂他说完，脸突然就凑近，低下头直接压住了她的嘴唇。
耳边，是门被打开的声响，随后又悄然被关上。
几秒的静止后，他终于侧过脸，彻底地含住了她的唇。
如同第一次在电影院，他开始得总让人措手不及。
这样的时间，这样的地方，已经悄然过了婚礼开始的时间，可是新郎和新娘却在化妆间里，不愿走出去。
她光是这么想，就已经忍不住笑起来，外边不知道会有如何的议论...... 顾平生的手，就握在她的腰上，把她整个人从椅子上抱了起来。
他给她定做的是数米长的婚纱裙摆，随着两个人 移动，白色的婚纱层层叠叠地，铺满了整个地板。
她搂住他的脖颈，由着他把她放在化妆台上，两个人紧紧地靠着彼此，从头至尾都没有分开过。
不管外边有多少宾客，也不管是否过了最吉祥的时间。
这是他们的婚礼，很久之前就应该完成的婚礼，其他所有人，都只是这个仪式的陪衬。
所以顾平生理所当然地，忽视着所有人，除了他的新娘。
而童言在他缠 绵的吻中，也告诉自己：从现在起，从今天开始，除了顾平生，她不要再顾及任何人、任何事。
顾太太要用一生的时间去照顾，去爱顾先生。
伏笔与铺垫的区别是什么（通俗易懂的)
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月北京清华园朱自清《荷塘月色》之艺术特点 佚 名 《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一。
这篇散文写于1927年7月，那时作者在清华大学教书，文章里描写的荷塘就在清华园。
这年春天，国民党反动派继上海“四·一二”反革命政变后，又在广州发动了“四·一五”反革命大屠杀，白色恐怖笼罩着中国大地。
身为知识分子的作者也处于苦闷彷徨中，他不满黑暗的现实，但对革命力量还缺乏认识，看不到前进的方向，在如此复杂的心绪之下，他借景抒情，写出了这篇著名的抒情散文。
作品开头就说出了这几天“颇不宁静”的内心状态，既点出了全文的情感线索，又奠定了全文的感情色彩，给荷塘、月色染上了“不一般”的色彩，也为后面的抒情写景创造了特定的条件。
下文作者思绪飞扬，神思瑕想，或行或止，或喜或愁，都与这“不宁静”的心情息息相关。
作者一人在月下独行，“象超出了平常的自已，到了另一个世界里”──“与其说是写下的是他看到、感觉到的一切，还不如说是构造他心中渴望的”、“一个与现实对立的陌生的艺术世界”。
在现实生活中，人都要扮演某个角色，做“一定要做的事”，说“一定要说的话”；而在这里，却“什么都可以想，什么都可以不想”，这是一个真正属于作者自己的、自由的世界。
这个世界与作者生活于其中的现实世界相立，相互纠缠，显示着作家灵魂挣扎的痛苦。
这种独处的妙处，反映了作者企图超脱现实的心情。
风致的荷叶，洁白的荷花，作者对“属于自己的，自由的世界的向往”，说明了像他这样的自由的知识分子在1927年国（民党）、共（产党）分裂后，两大政治力量尖锐对立形势之下，陷于进退两难困境之中，又找不到出路的困惑。
作者的内心是矛盾的，然而作者又不可能完全脱离现实，只能借助“荷塘”这个世界，求得精神上的暂的安慰。
本文就从作品的谋篇布局、叙述方式、修辞、语言运用、抒情等方面分析和探讨《荷塘月色》的艺术特色。
一、作品构思精巧、布局巧妙，是《荷塘月色》一个显著的特色 文章开头写心情“颇不宁静”，是作品抒情线索的缘起，后面以“我”去观赏荷塘为脉络，以人物的行止为线索，全文的写景抒情过程，都是随着作者的脚步和视线的移动逐步深化的。
行文中以荷塘、月色为中心，又适当点染周围背景。
布局上层次清晰分明，详略得当，疏密相间，自然舒展。
此外，文章通篇综合运用首尾呼应、预设悬念的叙述手法。
如开头写到荷塘去，“带上门出去”，结尾欣赏完美景后又“推门而入”，首尾响应，结构十分严整。
在文章开头，即点出“颇不宁静” 的心情，本来顺理成章地是要接着抒发情感的，但作者却将笔峰一转，改到描写夜晚乘凉时的所见、所闻和所感。
在读者心里埋下了一个“
”；又如文章第二自然段写“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”平时无意于荷塘的月色，而今晚的月光尽管只是淡淡的，却仍然觉得很好，这又是什么原因呢
又如第五自然段中写“最热闹的，要数树上蝉声和水里的蛙声”之后，又写道：“但热闹是它们的，我什么也没有。
”作者在景物描写中时时透露自己的内心，引发读者的疑问，如同磁石一般不断吸引读者，引人入胜。
这种叙述方式的运用，欲擒故纵，紧紧抓住了读者的心。
二、综合运用多种描写和修辞方法 朱自清先生不愧是散文大家，他在这篇作品中运用了比喻、移感地修辞手法；动与静、整体与局部、点与面、远与近结合的描写方法，向读者展现了月下荷塘的无限风光。
1、比喻、移感的修辞方法和重叠词的用运，生动传神： 第4然段描写荷叶，“田田”横向写出塘中荷叶之多，面积之大，“层层”从纵上写荷叶的错落有致。
“亭亭”一词，表现了荷叶的姿态秀美，舞女裙的比喻恰到好处地写出了荷叶迎风飘舞的姿态。
写无边绿叶映衬下的荷花，盛开的是那么的阿娜多姿，含苞的又娇嫩羞涩；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，“明珠”是近写荷花的晶莹剔透；“碧天里星星”描绘从远处看到的在碧绿的荷叶衬托和月光的辉映下荷花若明若暗闪烁着的景象。
有荷花，自然少不了荷香。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”将“缕缕清香”以歌声作比，用时断时续、若有若无的远处的歌声── 这种易于体会的听觉感受来唤起读者的嗅觉感受，将听觉与嗅觉沟通起来，运用了移感的表现手法。
使难以言传的感觉准确地表现出来，十分传神。
写塘中光与影的和谐用梵婀玲（violin 译音,即小提琴）上奏着的名曲来作比喻，于是这种光与影的和谐化为耳边悠扬的乐曲了。
读者可以任借着对优美的乐曲的想象去领略月色之美，这种对月色的描绘，可以说是到了出神入化的地步。
2、动与静、整体与局部、点与面、远与近、虚与实结合的描写，多角度多侧面描绘发荷塘的月夜风采： 第四自然段，静态描写了荷叶、荷花、荷香后，又把荷塘的动态捕捉进来，微风掠过，引起了荷叶荷花的“一丝颤动”，因叶子是“肩并肩密密地挨着”，故这颤动由一片叶子传给另一片叶子，“霎时传过荷塘那边去了”。
动与静结合使整个画面有了动感。
描写荷塘，先总写荷塘的“曲曲折折”，再分别写塘中的荷叶、荷花和荷香，从整体到局布，条理清楚。
第六自然段写荷塘四周的景象时，荷塘周遭的树木“乍看象一团雾”，是从整体上写树的整体形象，“杨柳的丰姿”是从点上的描写，点与面的结合，从另一个侧面描写了月色。
远与近的描写，如第四自然段描写荷花：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，从远处和近处两个角度写荷花在色彩和光亮上的美。
明珠写出近外荷花的玲珑剔透，“碧天里的星星”写在荷叶和月色衬托下远荷花的闪烁之状。
虚实结合，如梦如幻。
文章第二自然段写荷塘周围的环境，“幽僻”“白天也少有人走，夜晚更回寂寞”的叙述，暗写出这种气氛之下作者一颗寂寞的心。
接着实写荷塘四周的树木，继而虚写没有月光时阴森的气象，勾画了此刻荷塘的环境和作者的心境。
写景与抒情完美结合，不着痕迹。
第三自然段“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
”中的“好像”、“像”；“笼着轻纱的梦”、“小睡”、“酣眠”的遣词造句；及“荷塘月色”的画面似有烟雾弥漫，渺茫、隐约而朦胧都是作者的虚构，是作者在刻意营造一个“梦境”般的意境，读者被带入一个梦幻般的世界里，欣赏作者描摹的美景。
作者独具匠心，凭借这个梦境，以求得精神上的慰藉。
三、语言清新自然、优美典雅、生动凝炼 朱自清先生很注重语言的锤炼，在《荷塘月色》这篇散文里，作者运用诗一般的文字，以轻笔淡彩的语言来绘神状态，表情达意。
读来字字珠玑，抑扬顿挫，富有韵律。
动词与叠字叠词的运用，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调，富有音乐美。
第5自然段“月光如流水一般，静静地泄在这一片叶子和花上。
”流水的比喻，不但写出了月光的流动而且突出了它透彻、明亮的特点。
“泄”字化静为动，更加强了月光的流动感。
“静静地”写出了月光的柔和。
向读者展现了一幅优美的月荷图。
“薄薄的青雾浮起在荷塘里。
”作者用“薄薄的青雾”描写出荷塘上水气弥漫、雾气笼罩的景象，“青雾”是月色在碧绿的荷塘上泛出的气雾，作者准确地抓住了月色与水气揉合的状态。
“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般；又像笼着轻纱的梦。
”月光照在叶子和花上，有如在“牛乳中洗过一样”写出了月色下荷叶与荷花在光色上的模样，牛乳不透明的状态，如眼前月色下的花叶，给人一种不分明的感觉，恰巧与作者朦胧、恍惚的心理状态相似。
满月不能朗照、不分明的荷叶荷花，创造了一个朦胧、缥缈，像“笼着轻纱的梦”的意境，这样的情境里，作者暂时忘记了心中的愁绪。
因此作者认为“这恰是到了好处”。
荷塘四而的树，“远远近近”、“高高低低”两组重叠词的运用，表现了树木的数量之多和错落有致的层次感。
用词凝炼，言简意骇。
四、善用色彩表现情绪，景物描写情景交融 优秀的画家都善于运用不同的色彩表现不同的情感（情绪）。
朱自清先生在自己的作品中，将这种技巧运用得十分的纯熟，随着表达情感的需要，给自己的作品涂上或浓或淡，或冷或暖的色调。
《荷塘月色》通篇运用“淡色”：淡淡的月光、淡淡的云、缕缕的荷香、弯弯杨柳的稀疏的倩影、树梢上隐隐约约的远山树缝里漏出的一两点路灯光……这淡淡的景色与作者内心的寂寞和伤感一样，也是淡淡的，因此作者以为“这恰是到了好处”。
而在《春》、《绿》等篇中，却设色绚丽，文章中散发着乐观进取、积极向上的精神。
这种景中含情、情在景中、以景衬情、情景交融的艺术手法，使得作者笔下的景物都不是自然中单纯的景物，而是充满人情味的 “人化的景物”。
朱自清先生在描写客观景物时总是融入自身的感受、情感，所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海。
”（刘勰：《文心雕龙·情彩》）这就是朱自清散文经久不衰的原因吧。
《荷塘月色》中在写江南采莲的旧俗，描写采莲的欢乐场面，字里行间透露出作者对江南悠然生活的无限向往，因此作者写道：“这令我到底惦着江南了。
”刘勰说：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后续成。
” （刘勰：《文心雕龙·情彩》）作者是用真情实感去谱写大自然的美，用朴实不失生动的语言，而非以华丽的词藻艳句来编就过眼云烟。
是真正地缘情写景，以情带景，也非为写景而写景，故在欣赏朱的散文时，读者的心都易于溶入作者描绘的景中，而绝没有坚生奥涩、矫揉造作之感。
朱的抒情十分有特色，就是真诚、含蓄、适度。
真诚就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉细腻、微微沁出；适度就是浓淡相宜、浓而不烈，清而不淡。
如在《背影》篇末写道：“我北来后，他（指作者的父亲──引者）写了一封信给我，信中说道：‘我身体平安，唯膀子疼痛得厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。
’我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的青布棉袍，黑布马褂的背影。
”作者读了父亲的来信，真情流露，泪如泉涌，浮想联翩，“在晶莹的泪光中”想见了父亲的背影。
情感的表达十分真切，在含蓄中可想见作者对父亲的思念和深情。
朱自清这样赞美荷兰画冉伯让：“他与一般人不同，他创造了个性的艺术，将自己的思想感情，将自己这个人入进他的画里去。
”（朱自清：《欧游杂记·荷兰》）其实，朱自清自己，正是将他的思想感情放进他的作品去的有特色的作家。
五、烘托手法，渲染氛围 烘托是中国传统艺术常用的手法。
它能突出作家所要强调的事物，渲染作品的必要气氛，人们惯用“烘去托月”来说明这一艺术手法。
朱自清先生对烘托的法则运用自如，妙笔生花。
在《荷塘月色》中，荷塘与月色两种景物互为映衬：荷塘是月色照射下的荷塘；月色是荷塘衬托之下的月色，二者交相辉映，构成了一幅和谐的画面“月光如流水一般，静静地泄在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。
”月光如国画上的点眼之笔，在月光的照射下，荷塘增添了朦胧之美。
如给荷塘披上一层纱。
荷塘上浮起的雾，不同于一般的白雾，因为是在绿叶社托和淡淡的月色映照之下显现的，所以是 “青雾”，月下雾中的荷花，洁白柔美，迷离朦胧，用“牛乳中洗过”、“笼着轻纱”的梦来形容，恰如其分地渲染了这种氛围。
六、景物描写“形神兼备” 中国古代美学理论中，早在东晋时期，我国的画家顾恺之就提出了“以形写神”的理论。
以后南岳的谢赫又提出以“气韵生动”为中心的“六法”。
中国传统的文艺批评，也要求景物的描绘要做到“形似”与“神似”。
“神似”要求艺术要表现事物自然的、真实的、充满个性特点的风格面貌。
形似是基础，神似是形似的升华，形神妆备，是文艺描写的最高境界。
朱自清笔下的景物，常由形似而升发为神似，加上作者对景物的体验、想象，而具有生动的气韵。
且看《荷塘月色》中这一段描写：“叶子出水很高，像亭亭舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶却更见风致了。
”荷叶的形是：“田田”、“层层”的、“如亭亭舞女的裙”；“舞女裙”的比喻写出了叶子的“神”：叶子在风中临风摇曳。
在纵观之后，作者凝审细看，视线移到万绿丛中的点点白花上，作者先写荷花的形“打着的”、“打着朵儿的”，再用“袅娜地”、“羞涩地”两组修饰词写出荷花的不同姿态。
然后再从“光”和“色”两个角度状出远看和近看荷花的不同感受。
下分细致。
连好难以形容的“缕缕的荷香”，也巧妙地运用了移感的修辞手法，以若有若无的远处歌声的听觉感受唤起读者的嗅觉体验，可谓传神之至。
微风吹过，荷叶的一丝颤动，化为一道碧痕，荡向荷塘那边，这一细节的描写，使读者身临其境，如在眼前。
在一连串的描写之后，作者又用“更见风致”四个字来概括月色笼罩下，脉脉流水之上的荷叶的美，怎样“更见风致”呢
由于前面形象描写的具体和逼真，读者完全可以在已获得的体验基础上进行创造性的想像了。
作者在此收放适度，恰到好处。
“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
”月光“隔了树照过来”，斑驳的树影映在荷叶上。
淡淡的月色和树影交织着，月光透过树缝照射在荷塘上，塘里的月色当然就不均匀，光与影有明有暗变化，中间透着内在的和谐，这些变化又是难以描绘的，作者在此再一次运用移感的修辞方法，将光与影的和谐化做耳边悠扬动听的小提琴曲子，使读者可以凭借着对优美乐曲的想象去体会月色和谐之美，这种对月色的描绘，也真正的是“神似”了。
《荷塘月色》读来如同跟随作者欣赏一幅有声有色的画卷。
作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。
作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。
作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及近，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。
作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。
作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。
这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。
朱自清先生则以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林，他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。
文言文成语故事和翻译
20个越短越好不要太长的
很多人都说，童年真好。
没有烦恼忧无虑……毫无疑问，如果时间可以倒转，我宁愿永远都是小孩。
可是想想，谁说小时候有烦恼呢
只是自己当时还小，不懂得什么是烦恼。
每天就是吃饭，上学，玩耍，……可是我知道时我的烦恼是要怎样才能读好书，考好成绩，这就是我最大的烦恼了。
童年的烦恼跟此时的烦恼已经变得微不足道了，所以大家才说童年没烦恼。
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长大了，要面对的事情，压力也自己然就大了。
