诗句“桂子月中落，天香云外飘”是什么意思
1、竹含新粉,红莲落故衣. 唐王维《山居即事》2、当轩对尊酒,四面芙蓉开. 唐王维《临湖亭》3、竹色溪不绿,荷花镜里香. 唐李白《别储至剡中》4、圆荷浮小叶,细麦落轻花 唐杜甫《为农》5、沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红. 唐杜甫《暮春》6、荷香随坐卧,湖色映晨昏. 唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》7、芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开. 唐高蟾《上商侍郎》8、荷深水风阔,雨过清香发. 宋欧阳修《和圣俞百花洲》9、溪上新荷初出水,花房半弄微红. 宋米友仁《临江山》10、接天莲叶无究碧,映日荷花别样红. 宋杨万里《出净兹寺送林子方》11、浓绿万枝红一点,动人春色不须多. 宋王安石《咏石榴花》12、五月万枝榴花照眼明,枝间时见子初成.唐韩愈《榴花》13、四月南风大麦黄,枣花未落桐荫长. 唐李欣《送陈章甫》14、更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾. 宋司马光《客中初夏》15、桂子月中落,天香云外飘. 唐宋之问《灵隐寺》16、莫羡三春桃与李,桂花成实向秋荣. 唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》17、何须浅碧深红色,自是花中第一流. 宋李清照《鹧鸪天,桂花》18、涧松寒转直,山菊秋自香. 唐王绩《赠李征君大寿》19、雨荒深院菊,霜倒半池莲. 唐杜甫《宿赞公房》20、不是花中偏爱菊,此花开尽更无花. 唐元稹《菊花》21、紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁. 唐赵《长安晚秋》22、飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来. 他年若为青帝,报与桃花一处开.23、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.宋李清照《醉花阴》24、宁可枝头抱香死,何曾落北风中.宋郑思肖《寒菊》25、清霜醉枫叶,淡月隐芦花.元许有《获港早行》26、梅柳夹门植,一条有佳花.晋陶渊明《蜡月》27、一树寒梅白玉条,临村路傍溪桥.唐张谓《早梅》28、风光人不觉,已著后园梅.唐史青《应诏赋得除夜》29、梅衰未减态,春嫩不禁寒.唐杜牧《初春有感寄歙邢员外》30、前村深雪里,昨夜一枝开.唐齐已《早梅》31、折得蔬梅香满袖,暗喜春红依旧.宋晏几道《清平乐》32、柳垂江上影,梅谢雪中枝.宋王安石《临江仙》33、遥知不是雪,为有暗香来.宋王安石《梅花》34、故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿.宋苏轼35、天涯也有江南信,梅破知春近.宋黄庭坚《虞美人》36、小春何处有梅花,想见水边篱落,数枝斜.宋,吴则礼《虞美人》37、雪似梅花,梅似花雪,似和不似都奇绝.宋吕本中《踏莎行》38、不与群芳争绝艳,化工自许寒梅,宋叶梦得《临江仙》39、雪后蔬梅,时见两三花.宋辛弃疾《江神子》40、寻常一样窗前月,才有梅花便不同.宋杜未《寒夜》带“花”的诗句沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风--------志南和尚接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红----------杨万里《晓出静慈寺送林子方》稻花香里说丰年,听取蛙声一片-----------辛弃疾《西江月》儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻――― 宋- 杨万里 《宿新市徐公店》待到重阳日,还来就菊花.(孟浩然：《过故人庄》)2.花间一壶酒,独酌无相亲.(李白：《月下独酌》)3.夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》)4.感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫：《春望》)5.晓看红湿处,花重锦官城.(杜甫：《春夜喜雨》)6.竹径通幽处,禅房花木深.(常建：《题破山寺后禅院》)7.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.(杜甫：《江畔独步寻花》)8.无可奈何花落去,似曾相识燕归来.(晏殊：《浣溪沙》)9.西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.(张志和：《渔歌子》)10.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.(杜牧：《清明》)11.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(岑参：(白雪歌送武判官归京))12.吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕.（王冕《墨梅》）13. 迟日江山丽,春风花草香.(杜甫《绝句》)14.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜(罗隐《蜂》)15.梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀.(范成大《四时田园杂兴》)16. 解落三秋叶,能开二月花.(唐)李峤(qiáo)17.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易：《忆江南》》18.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.(杜牧《山行》)19.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.(元稹《菊花》)20.儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻.(杨万里《宿新市徐公店》)21. 春去花还在,人来鸟不惊.(高鼎《画》)22.山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游《游山西村》)23.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.(志南《绝句》)24.桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红.(杜甫《江畔独步寻花》)25.春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.(韩翃《《寒 食》》)26.朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.(刘禹锡《乌衣巷》)27.一去二三里,烟村四五家.亭台六七座,八九十枝花.(邵雍《一去二三里》)28.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》)29.相见时难别亦难,东风无力百花残.（李商隐：〈无题〉）30.槲叶落山路,枳花明驿墙.(温庭筠《商山早行》)31.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.（李清照《醉花阴》）32.朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.（刘禹锡《乌衣巷》）33.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）34. 宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中.（郑思肖《寒菊》）35.惟见林花落,莺啼送客闻.（李白《别房太尉墓》）桃之夭夭,灼灼其华 诗经·周南·桃夭洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家 唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家.幽闺女儿惜颜色,坐见落花长叹息.”南陌青楼十二重,春风桃李为谁容 唐·贺知章《望人家桃李花》雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然 唐·王维《辋川别业》桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟.花落家童未扫,莺啼山客犹眠.”桃花一簇开无主,可爱深红映浅红 唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》短短桃花临水岸,轻轻柳絮点人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》红入桃花嫩,青归柳叶新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流 唐·杜甫《绝句漫兴九首》桃蹊李径年虽古,栀子红椒艳复殊 唐·杜甫《寒雨朝行视园树》草色青青柳色黄,桃花历乱李花香 唐·贾至《春思二首》百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑 唐·韩愈《题百叶桃花》桃花乱落如红雨 唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨.”城边流水桃花过,帘外春风杜若香 唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》蕙兰有恨枝尤绿,桃李无言花自红 宋·欧阳修《舞春风》鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸 宋·苏轼《送别诗》野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清 宋·苏轼《新城道中》桃花香,李花香.浅白深红,一一斗新妆. 宋·秦观《江城子》柳下桃蹊,乱分春色到人家 桃蹊：桃树下的小路.《史记·李将军列传》有：“桃李不言,下自成蹊.” 宋·秦观《望海潮》一番桃李花开尽,唯有青青草色齐 宋·曾巩《城南》梅花落尽桃花小,春事余多少. 宋·叶梦得《虞美人》桃初破两三花,深浅散余霞 宋·李弥逊《诉衷情》东风着意,先上小桃枝 宋·韩元吉《六州歌头·桃花》夹岸桃花蘸水开 宋·徐俯《春游湖》桃花初也笑春风,及到离披将谢日,颜色逾红 元·姚燧《浪淘沙》柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一路烟 清·吴伟业《鸳湖曲》天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》碧桃天上栽和露,不是凡花数 宋·秦观《虞美人》描写樱桃的名句一树樱桃带雨红 南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东,一树樱桃带雨红.”绿葱葱,几颗樱桃叶底红 宋·赵彦端《豆叶黄》流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉 宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱.日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花.”描写杏花的诗句乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生唐·白居易《南湖早春》莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人 唐·杜牧《杏园》日日春光斗日光,山城斜路杏花香 李商隐《日日》知有杏园无路入,马前惆怅满枝红 唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）雨后却斜阳,杏花零落香 唐·温庭筠《菩萨蛮》绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹 宋·宋祁《玉楼春》风吹梅蕊闹,雨红杏花香 宋·晏殊《临江仙》杏子梢头香蕾破.淡红褪白胭脂涴 宋·苏轼《蝶恋花》疏疏晴雨弄斜阳,凭栏久,墙外杏花香 宋·曹组《小重山》春色满园关不住,一枝红杏出墙来宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开.春色满园关不住,一枝红杏出墙来.”一段好春藏不住,粉墙斜露杏花梢 宋·张良臣《偶题》小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花 宋·陆游《临安春雨初霁》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 宋·释志南《绝句》满阶芳草绿,一片杏花香 宋·刘彤《临江仙》描写梨花的诗句岸苇新花白,山梨晚叶丹 唐·郑愔《贬降汝州广城驿》带叶梨花独送春唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春.”柳色黄金嫩,梨花白雪香 唐·李白《宫中行乐词八首》梨花千树雪,杨叶万条烟 唐·岑参《送杨子》月胧胧,一树梨花细雨中 宋·陈克《豆叶黄》无风杨柳漫天絮,不雨棠梨满地花 宋·范成大《棠梨》描写兰花的诗句春兰兮秋菊,长无绝兮终古 战国楚·屈原《九歌 礼魂》春兰秋菊,各一时之秀也 宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》著意闻时不肯香,香在无心处 宋·曹组的《卜算子·兰》描写蔷薇的诗句不摇香已乱,无风花自飞 南朝梁·柳恽《咏蔷薇》不向东山久,蔷薇几度花 唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久,蔷薇几度花. 白云还自散, 明月落谁家.”不用镜前空有泪,蔷薇花谢即归来 唐·杜牧《留赠》有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝 宋·秦观《春日》描写海棠花的诗句只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆 宋·苏轼《海棠》只恐夜深花睡去.火照红妆,满意留宾住 宋·葛胜仲《蝶恋花》嫣然一笑竹篱间,桃李漫山总粗俗 宋·苏轼《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,士人不知贵也》春似酒杯浓,醉得海棠无力 宋·周紫芝《好事近》海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中 宋·陈与义《春寒》试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦 宋·李清照《如梦令》海棠开后春谁主,日日催花雨 宋·李弥逊《虞美人》枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红.金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》爱惜芳心莫轻吐,且教桃李闹春风 金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首
菊花有什么寓意
桂花飘香的季节自古以来，芳国之中，桂花属花中上品，是我国传统的十大名花之一，不少骚人墨客无不为其芳魂而倾倒、折腰、赞叹，写下了篇篇不朽诗词，绘就了幅幅绝世丹青，留下了不少动人的传说。
??打开唐诗宋词，信手翻动，不时可看到以桂花为题材写的诗填的词。
在诗人词客的饱蘸浓墨的神笔下，桂花的神韵、灵气、风格、情感、多姿表露无遗；借桂花抒情，借桂花寄志，借桂花赞美大自然，无不淋漓尽致。
“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”。
这是唐朝玄宗年代名相张九龄在其《感遇》一诗的首联起句。
张九龄的诗，高雅清淡，情致深婉。
在诗中，诗人表面上写兰桂，实际上是借兰桂的清远高雅和芳洁品质，来寄托以美德自励，守正不阿的高尚节操。
说到这，历史上的科场考试，金榜题名，还留下一个借咏桂定状元的脍炙人口的故事。
史载明朝弘治年间，科场秋考，当时赴考的广东举子伦文叙与湖广举子柳先开，同压群才，各有千秋，需殿试由皇帝出题定胜负。
皇上指明月为题，命两人各成绝句一首。
柳先开先声夺人，一挥而就：“读尽九洲十国赋，吟成四海五湖诗。
月中丹桂连根拔，不许旁人折半枝。
”而伦文叙更成竹在胸，笔走龙蛇：“潜心奋志上天台，瞥见嫦娥把桂栽。
偶遇文寒宫未闭，故将明月抱回来。
”无疑，伦文叙的诗更切题，当即被皇上点为状元。
??桂花是在秋天开的，因而欣赏桂花，最佳时间当然是在中秋前后。
当一轮明月清辉如水倾泻在大地，清风除除送来阵阵的郁浓桂香，这时，你的心里就会平添一种难以言状的惬意和骚动，总感到秋天这个诗意季节，到处充满了诱惑，使人有种动情、幻想之感，浮想翩翩，这种感情在天上地下交织着。
秋深桂独醉，露冷月温馨。
秋意、桂花与明月，自然形成了一个绝美、绝色、绝景的诗意之夜。
正如李峤的《桂》诗中赞叹：“枝生无限月，花满自然秋。
”可以说，秋花之香，莫能如桂。
桂花枝上淀放的是无限温馨的月光，而当沐浴在宁静的月光清辉下，一股浓郁的桂香随着清风除除送来，秋的无尽遐思又无声地涌上人们对月当歌的放飞思绪，心驰神往。
??说来也是。
在中国的神话传说中，桂树是天上月宫中之圣物。
白居易有诗曰：“偃蹇月中桂，结根在青天。
”桂与月的有不解之缘，宋周密《乾淳岁时记》载：“中秋夕，禁中赏月延桂。
”《本草拾遗》云：“江东诸处，尝于衢路拾得桂子，大如狸豆，破之辛香，故老相传是月中下也。
”《禅林备览》也云：“有梵僧从天竺鹫山飞来，云八月十五日夜桂子落。
”白居易《忆江南》“山寺月中寻桂子”，以及宋之问“桂子月中落，天香云外飘”的名句，正是此俗的写照。
中秋之夜踏月捡桂的活动，至今在南方一些地方尚有此习俗。
??不过，桂香四溢，有人说满树的桂花一齐开放，是桂的缺陷，是不留有余地。
清代著名作家李渔在其《惜桂》诗云：“万斛黄金碾作灰，西风一阵总吹来。
早知三日都狼籍，何不留将次第开
”可对此，我则持相反的观点。
桂花齐放，芳香四溢，这不正是桂花胸襟坦荡的可贵品质吗
其实，桂花的花期还是较长的，从中秋到来年开春，可以开数批次。
??我之所以对桂花有偏爱，还有是因它不与春风喧哗，不骄不傲，喜与凌霜结伴。
对这，誉满古今，被世人称为“诗仙”的唐朝浪漫诗人李白是这样对桂花评价的：“世人种桃李，皆在金张门。
攀折争捷径，及此春风喧。
一朝天霜下，荣耀难久存。
安知南山桂，绿叶垂芳根。
清阴亦可托，何惜树君园。
”不难想象，在秋风萧瑟色中，大地百花暗淡，众芳凋零，桂花却在此刻凌霜放情怒开，独特的芳香在长空中漫飘，花的芳香给人带来一种清新、质朴和高雅的享受。
这时，谁人不说这是多么舒心啊
这是多么令人迷痴的桂花啊
而且你还也会深深感受到桂花享誉“凌霜仙子”的赞美并不过分
爱好诗情的我，也禁不住写下《月下赏丹桂》一诗，抒发对桂花的赞扬之情：“谁将丹桂月中移，香溢人间处处诗。
风骨枝枝持本色，清心片片颂秋辞。
不喧春色争娇俏，敢傲凌霜肆意姿。
最是清辉秋月夜，谁心不动为花痴。
”
《忆江南》这首诗的题目解释
白居易写的江南》词，这个词牌原望江南》。
白居易则即事名篇，《忆江南》，突出一个“忆”字，抒发他对江南的忆恋之情。
第一首泛忆江南，兼包苏、杭，写春景。
一开口即赞颂“江南好
”正因为“好”，才不能不“忆”。
“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”，不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。
即落实了“好”字，又点明了“忆”字。
接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”“日出”、“春来”互文见义。
春来百花盛开，已级红艳；红日普照，更红得耀眼。
在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。
春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。
在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。
作者把“花和”“日”联系起来，为的是风色相烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。
江花红，江水绿，二者互为背景。
于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。
至于“日出”“春来”两句，更在师承前人的基础上有所创新：在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里、吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。
不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。
第二首紧承前首结句“能不忆江南”，以“江南忆，最忆是杭州”开头，将记忆的镜头移向杭州。
就杭州景物而言， 最有代表性的东西是什么呢
且看宋之问的名作《灵隐寺》：“……楼观沧海日，门对浙江潮。
桂子月中落，天香云外飘。
……”浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的东西，而作者对此也感受最深，因而当他把记忆的镜头移向杭州的时候，首先再现了“山寺月中寻桂子”这样一个动人的画面。
天笙寺里，秀月朗照，桂花飘香，一位诗人，徘徊月下，留连桂丛，时而举头望月，时而俯身看地，看看是否真的有桂子从月中落下，散在桂花影里。
这一“寻”字，使得诗中有人，景中有情。
碧空里的团圆明月，月光里的巍峨山寺和寺中的三秋桂子、婆娑月影，都很美，然而如果不通过抒情主人公的审美感受，就缺乏诗意。
着一“寻”字，则这一切客观景物都以抒情主人公的行动为焦点而组合、而移动，都通过抒情主人公的视觉、嗅觉、触觉乃至整个心灵而变成有情之物。
于是情与景合，意与境会，诗意盎然，引人入胜。
浙江流到杭州城东南，称钱塘江；又东北流，至海门入海。
自海门涌入的潮水，十分壮观。
《钱塘候潮图》里这样描写：“常潮远观数百里，若素练横江；稍近，见潮头高数丈，卷云拥雪，混混沌沌，声如雷鼓。
”正因为“潮头高数丈”，所以作者当年做杭州刺史的时候，躺在郡衙里的亭子里，就能看见那“卷云拥雪”的壮丽景色。
“山寺 ”、“月”、“桂”，本来是静的，主人公“寻桂子”，则是动的。
以动观静，静者亦动，眼前景物，都跟着主人公的“寻”而移步换形。
然而这里最吸引人的还不是那移步换形的客观景物，而是主人公“山寺月中寻桂子”的精神境界。
他有感于山寺里香飘云外的桂花乃“月中种”的神话传说，特来“寻桂子”，究竟为了什么
是想寻到月中落下的桂子亲手种植，给人间以更多的幽香呢，还是神往月中仙境，感慨人世沧桑、探索宇宙的奥秘呢
海潮涌入钱塘江，潮头高数丈，卷云抢拥雪，瞬息万变，这是动的。
主人公“郡亭枕上看潮头”，其形体当然是静的；但他内心世界，是否也是静的
作者有一首《观潮》诗：“早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。
”不用说，这是他在“郡亭枕上看潮头”时出现的内心活动。
但难道只此而已，别无其他吗
何况，仅就这些内心活动而言，已蕴含着人生有限而宇宙无穷的哲理，值得人们深思
第三首，照应第一首的结尾和第二首的开头，从“江南忆，其次忆吴宫”冠下，追忆苏州往事：“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
”即一而品尝美酒，一面欣赏美女双双起舞。
“春竹叶”，是对“吴酒一杯”的补充说明。
张华诗云：“苍梧竹叶清，宜城九酝 。
”可见“竹叶”本非“吴酒”，这里用“竹叶”主要为了与下句的“芙蓉”在字面上对偶。
“春”在这里是个形容词。
所谓“春竹叶”，可以解释成春天酿熟的酒，作者在另一篇诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法；也可以解释成能给饮者带来春意的酒，作者生活的中唐时代，就有不少名酒以“春”字命名，如“富水春”、“若下春”之类。
从“春”与“醉”对偶来看，后一种解释也许更符合原意。
“醉芙蓉”是对“吴娃双舞”的形象描绘。
以“醉”字形容“芙蓉”，极言那花儿象美人喝醉酒似的红艳。
“娃”，美女也。
西施被称为“娃”，吴王夫差为她修建的住宅，叫“馆娃宫”。
开头不说忆苏州而说“忆吴宫”，既为了与下文协韵，更为了唤起读者对于西施这位绝代美人的联想。
读到“吴娃双舞醉芙蓉”，这种联想就更加活跃了。
“吴酒”两句，前宾后主，喝酒，是为观舞助兴，着眼点落在“醉芙蓉”似的“吴娃”身上，因而以“早晚复相逢”收尾。
“早晚”，当时口语，其意与“何时”相同。
白居易在《与元九书》中说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。
诗者：根情，苗言，华声，实义。
……未有声入而不应，情交而不感者。
”又在《问杨琼》诗里慨叹道：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声
”诗歌，需要有音乐性和图画性。
但它感动人心的艺术魅力，却不独在于声韵悠扬，更在于以声传情；不独在于写景如画，更在于借景抒情。
白居易把情看作诗的“根”，作诗谱歌，力图以浓郁的实感真情动人心魄。
这是他留给后人的最宝贵的艺术经验。
这三首《忆江南》也正是他的艺术经验的结晶。
正如题目所昭示，洋溢于整个组诗的，是对于江南的赞美之情和忆恋之情。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，真是写景如画
但这不是纯客观的景，而是以无限深情创造出来的情中景，又抒发了热爱江南的景中情。
读这两句词，不仅看见了江南春景，还仿佛看见主人公赞美江南春景、忆恋江南春景的体态神情，从而想象他的精神活动，进入了作者所谓“情交”的境界。
读“山寺”、“吴酒”两联，情况也与此相似。
这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。
今、昔，南、北，时间、空间的跨度都很大。
每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。
每一首的中间两句，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。
结句则又回到今天，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实。
因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。
这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又是前后照应，脉络贯通，构成有机的整体。
在“联章”诗词中，其谋篇布局的艺术技巧，也值得借鉴。
（摘自《唐宋词鉴赏辞典》，作者霍松林）
