《赛车总动员3》英文读后感、梗概或续写。
200词左右
我觉得比第二部强，这才是真真的赛车故事，第二部完全变成了警匪片了。
赛车总动员 英文简介
其实 心理年龄与真实年龄不符并不是非常棘手的问题 只要不做什么违法乱纪的事情就可以 你成熟并不是自己的错误 要了解这一点 可见自己写作业比没有错 选择你想要的生活是很难得的 如果因为这样没有了朋友 只能说你还没有遇到跟你志同道合的人 自己学习物理其实是有些难度的 因为你现在已经觉得会吃力了 但是你有心 很好 我倒觉得你可以问同学老师 这样既可以增加沟通 也可以学习 与异性接触是应当慢慢接触的事情 毕竟以后也要接触的 班主任是在这个班级来帮助你的 并不是什么危险物 放宽心 试着去接触 有了错误也不要担心被批评 知道悔改就好 再说一定会是你犯错么 自信一点 大方一点 这样就行
头脑特工队观后感
头脑队 观后感《头脑特工队》的主题依旧是。
这听似乎是个说烂了的话题，然而这回不同的是，这个故事帮助我们重新认识自己，我们的情绪，我们如何被情绪挟持，我们为何会遗忘，甚至包括为什么听了一首滑板鞋你就会一直在脑子里摩擦摩擦。
这个成长的过程不再限于Riley克服了种种不适面对新生活，也不限于父母们看过后释怀了孩子终将变成有独立意志的个体离自己而去的现实。
这个成长更是我们在这个故事后对自己的全新认识。
其一，接纳每一种情绪。
我们总是渴望欢乐抵抗悲伤，赞扬乐观嘲弄消极。
社会文化鼓励我们做一个活泼外向、积极阳光的正能量人类而并不是每个人的人设都是Joy坐镇中央，带着“I can fix it”的自信笑容排除万难。
更多时候，是生命中的那些“负面情绪”给我们力量：悲伤让我们深刻，去学习和体验，去增加生命的分量；恐惧使我们未雨绸缪，小心驶得万年船；愤怒为我们划出底线，警告外敌不可侵犯；厌恶决定品格，阻挡我们跟风从众失去自我。
快乐的确让我们过得更好，但很多时候，盲目的乐观却无济于事。
它是烧过天际短暂的流星，绚烂耀目，然而亘古不变的却是深邃广博的幽暗天幕。
有趣的是，在最开始的设计中，制作团队是让Joy和Fear一起飞出了总部结伴冒险，然而后来却发现故事顺不下去——他们想让Joy在这段经历中有所顿悟，去做一些从前不会去做的事，但Fear无法完成这个使命。
在把故事推翻重来的过程中他们发现，只有Sadness能够给Joy上这么一课。
也许我们一开始也都像单纯的Joy一样，不能明白Sadness存在的意义而想把她排除在外。
然而失去了悲伤的能力，并没有让人生变得完美。
人的成长中会有很多的艰难时刻，任你看一千遍滑稽电影也无法度过，而这个时候找个安静的角落大哭一场，却能帮你满血复活重新再战。
于是最后我们终将走过Joy的路，明白悲伤也是生命的一部分，很多时候是Sadness将你引向光明。
每种情绪都塑造着我们。
接纳它们，才能真正地接纳自己。
求，帮助西部贫困孩子的英语作文，180字的
1、哈利波特与魔法石几乎所有的孩子都为J.K.罗琳创造的哈利波特而着迷。
哈利波特首部剧集的震撼几乎吸引了所有年龄段的人们。
2、 怪物史瑞克《怪物史瑞克》是一部梦工场出品的电脑动画电影。
故事来源于威廉.斯泰格创作的童话故事图画书。
这部电影赢得了2002年奥斯卡奖最佳动画长片奖。
3、E.T. 外星人一部儿童科幻电影，赢得过1982年的奥斯卡奖。
即便是成年人也大批地走进影院来欣赏这部被看作是史上最伟大的科幻电影。
4、海底总动员另一部获得奥斯卡奖的动画类电影，由皮克斯动画公司创作并于2003年发布。
电影的主要角色是小丑鱼马林的儿子尼莫，尼莫被潜水的牙医捉走，马林非常担心儿子的安危，并展开营救尼莫的任务。
5、寻梦环游记这个电影讲述的故事虽然是个很套路很正规的故事，但是却将“死亡”这件事以最童话的方式表达出来，这也是能够向儿童教授什么叫做“失去”和“拥有”的最善良最温柔的方式了吧。
失去的和拥有的，都是人生值得好好宝贵的财富。
6、大圣归来孩子，只要你够努力坚强，总有一天，你会学有所成，懂的更多更强大，有了足够的能力，你才能更好的享受自由生活。
7、叫我第一名该片改编自布莱德·科恩与丽莎·维索基合著的同名书籍。
叙述了患有妥瑞氏症的布莱德克服病症并且努力达到成为老师的梦想的故事。
布莱德为了找到一个愿意接受自己的学校，布莱德不抛弃梦想，不放弃信念，默默努力着。
8、疯狂动物城生活总会有点不顺意，我们都会犯错。
天性如何并不重要，重要的是你开始改变。
9、千与千寻孩子不是父母手里拥有的东西，他们要学习这个世界的规则，发掘自己心里的美丽。
千与千寻，就是用童话的形式诉说正在孩子身边发生的现实故事，还有就是贯穿整个剧情的勇气之美。
无论画面还是音乐，都如此优美，值得让宝贝们欣赏。
10、超能陆战队有一种温暖，叫大白般的温暖。
给外国影片配音时，是如何做到让人物的口型符合本国人的说话的口型
而且还和演员的声音一样
你好
我就转邱岳峰先生给观众的一封信，邱先生介绍了如何对口型的问题，恐怕这是最权威的回答啦，当然不是我的啦，借花献佛啦，，，按：邱岳峰同志是我国观众最熟悉的译制片配音演员之一。
他从小对文艺具有浓厚的兴趣，二十岁那年就登上了话剧舞台。
后，成为我国第一代的电影配音演员。
据不完全统计，他一共担任了将近二百余部译制片的配音工作。
配音的角色有道貌岸然、满腹邪恶的富洛娄神父(），有饱经风霜、为生活所迫沦为贼的小偷（），有一度傲慢,继而沮丧的罗彻司特,有一夜之间飞黄腾达的退役军官霍夫曼,有举世闻名的艺术大师卓别林主演的骗子手凡尔杜,疯狂不可一世的大独裁者……这些人物类型互异、各有特色，译配难度大，要求高。
就邱岳峰同志的音色来说，并不是很理想的，可是他却能以神取胜。
他十分注意所配角色的性格特征，力求对角色理解得深透，分析得精细，故而他的配音大都 能与形象相吻合，仿佛片中人就是由他亲身扮演一般，给观众留下了极为深刻的印象。
(叶青)亲爱的观众：我收到你们不少的来信。
封封都充满了对我的鼓励、鞭策我信赖的话语。
读后，心情激荡，久久不能平静。
我只有将全部精力献给电影事业，酬答同志们的深情。
请允许我就你们最感兴趣的译制片如何配音这个问题简答如下。
配音，先要有个适合配音用的台本，就是把译成汉语的台词修整得与原片演员念的台词长短、节奏一样。
用我们的行话来说，叫做对口型。
这以翻译者为主，配备一名填装员来共同工作。
对口型时，将影片分剪成数十英尺长的小卷，在银幕上循环放映。
填装员一面眼看汉语台本，一面不时地还要抬头看画面；同时耳听原片声音，按原片语言节奏把台词读出来，及时判断其长短，节奏是否同原片吻合。
如不吻合，就提请翻译者修整，直至完全吻合为止。
一段戏中如有三五人对话，填装员也就要按照这三五人的不同，就象评书艺人起多角色一般。
台词接口紧的时候，就更难掌握。
如果没有良好的视读能力，有具备相当强的节奏感，反应又不特别灵敏的话，就比较难予适应这项工作。
演员接到对好口型的台本之后，在放映间看分成小卷的影片。
通过具体的台词、细致地揣摩原片演员所表达的情，作为自己配音的依据。
就以我在<<简爱>>中配的罗彻司特为例吧。
这是一个被人称为“难以捉摸”的人物，实际上，他那不近情理的倨傲，变幻莫测的乖戾，只是他性格的表象，内心却埋藏着巨大的隐痛，这就是他不幸的遭遇。
正是这种隐痛，使他憎恨并蔑视某些人，使他性情暴戾恣睢。
配音时不能单纯模仿他的表象，更重要的还在于传神。
如果一味表现他的嘲讽训斥和以势压人，就会失去人们对罗彻司特的同情，也就歪曲了人物。
这种分寸掌握是否得体(忠实于原片)，是配音成败的所在。
配音演员不应该让观众听出字儿(台词)，还应该让观众听出事儿(潜台词)。
如果再能使观众品出点味儿(艺术享受)来，那就更好了。
附上邱岳峰简介：邱岳峰（1922～1980）中国译制片演员。
曾用名邱呼生、欧阳月枫。
原籍福建福州，生于黑龙江。
1942年肄业于北平(今北京)，同年参加话剧演出。
1950年进入译制片组任译制片演员。
在30年的译制片创作生涯中，为约200 部外国影片的主要角色配音，创造性地再现了原来的银幕形象。
例如美国影片 中的理发师和希特勒、中的凡尔杜、中的罗契斯特、意大利影片中的小偷和英国影片中的莱蒙托夫等都是观众所熟悉的。
这些配音富有特色，个性鲜明，为译制片艺术的发展作出了贡献。
此外他还执导了匈牙利影片《称心如意》和日本电视剧《白衣少女》的译制配音，并在中国影片《林则徐》和《傲蕾·一兰》中扮演角色。
谢谢
