柴静写过什么书
第一本书：《用我一辈子去忘记》: 夜色温柔的故事 由海南出版社出版，时间是 2001年7月。
第二本书：《看见》 本书为柴静在央视十年历程的自传性作品，既是柴静个人的成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。
由广西师范大学出版社，时间是 2013年1月。
柴静说过:当你面对困难 的下一句是什么
柴静，电视台《面对面》主持人，出镜记者;《24小时》主持人 提起柴静，很多人会想到央视的名牌栏目《·时空连线》，但更多的人想到的是《新闻调查》。
在期间，她曾成功报道“”，她本人也因《“”狙击战》等专题节目，成为著名的“前线”女记者。
柴静刚到央视主持《·时空连线》时，在没有名校的学历背景、不是新闻专业出身的情况下，度过了一段痛苦的适应期。
柴静说自己从蹲马步开始学起基本功，流汗流血、风吹日晒。
她曾经采用最笨拙的办法，像蚂蚁一点一点地搬运食物一样，竭尽全力地去学习。
自己做策划，观摩同行的节目，上机编节目，熬夜到凌晨三四点。
但是即使得了金奖，她也没有摆脱沮丧和不安。
柴静当时的遗憾是自己没有在一线当过记者，缺乏在新闻岗位打磨的历练。
当柴静离开演播室来到《新闻调查》之后，她终于站到了她渴望的新闻现场。
来到《新闻调查》报到的第一天，她就参加了《“”阻击战》的拍摄， 柴静 成为最早冒死深入第一线采访的记者之一。
惊心动魄的现场气氛、摇晃的镜头、柴静身穿白色防护服的瘦弱身影和苍白的面容给观众留下了极其深刻的印象。
作为一名记者兼主持人，节目当中她是冷静客观的，她有一颗炽热的扶持弱者的心灵。
她气质优雅，而又锋芒毕露。
“我是柴静，火柴的柴，安静的静”，柴静因其飘逸而明慧的气质，敏锐的让人惊诧，坚定的让人心疼。
柴静始终站在离新闻最近的地方，她以她的犀利和敏锐、坚定与坚持，最终历练成为一名优秀的新闻工作者。
附最近网上流传颇广的文章《她叫柴静》 17岁。
她在南方一所二流大学读书。
清秀，孤独，心怀有梦。
因贪恋电波里的声音无限温柔，毛遂自荐，写信给电台主持人--“可否帮我成就梦想?”信中这一句，犹为动人。
去电台试播，小小梦想如蔚蓝大海涌起浪花一朵，真的实现了。
且一朵不多，一朵也不少。
炎热的7月，踩着单车去录节目。
往返，湿淋淋的汗，心里亦是快乐。
明媚青春，她长成一株植物样的女子，春绿冬白，思无邪。
喜听郑智化的儿，每次节目间播放，任由清柔的声音顺着电波，枝枝蔓蔓。
19岁。
拒绝做小会计的毕业安排，独自留在读书的城。
无亲无友，身只影单。
生日那天，口袋里没有一分钱，顶风冒雨走去电台。
雨水热烈，浇透了湿淋淋的寂寞。
她在节目里一吐心声:“要做一只翩飞的白鹤，飞渡寒苦的人生。
” 依然是自我，心怀有梦的人。
决心做一档午夜直播。
游说，克服重重困难，节目定为《夜色温柔》。
以后的每个周末午夜，她守着电台，如约道来:“我是柴静。
火柴的柴，安静的静。
” 一直喜郑智化的。
苍桑温暖的曲子，多少个夜晚，穿越时空和夜雾的阻隔，慰籍暗夜里那些看不见的伤和寂寞。
节目成为名档，拥有了大批听众，她的声音和电波成为这座城里的周末夜宵。
梦里不知身是客。
三年的流光噼啪闪过，决定去读书，去意已决。
后来，她出了第一本书《用我一辈子去忘记》。
书里的一段话，这样纪录当时的心境:“我辞职去往--带着广播学院的通知书，刚够用的金钱，面目不清的未来和22岁的年纪。
” 透过层层流光，彼时，这个清瘦年轻的女子，面目模糊，而眼神儿是执着的。
说不清想要什么，只知道要前行。
如同一个远足的人，抬头看看天，再低头赶路，天空蔚蓝。
23岁。
偶然进入央视《》。
新人进摄影棚，初不顺意。
第一晚通宵录完节目，大哭。
擦干了泪，接着做下去。
现场采访内心受到震动，明白“灾民在你肩上哭泣，才是新闻的价值。
”遂从主持人转型为记者，滴水藏海，她试着将自己融进新闻，做新闻里的那个人。
她说自己终于明白--对世界的认识，是要行万里路才能得来。
柴静在大学演讲(6张) 年，肆虐时。
她深入到一线，七次与病人面对面。
苍白的小汤山病里，裹在消毒服里，一张瘦弱苍白的脸，一次次把最有力的信心带给观众。
这一年里，全国的观众都记住了央视这个瘦弱勇敢的女记者。
她被评为“年中国记者风云人物”。
依然做新闻。
每每面对镜头，神情淡定，声音柔和。
她是矜持冷静的吧，似乎并不多话，亦不善身体表达。
镜头里，她只用最清简，真实的新闻语言贴近事实。
素妆出镜时，清简短发，喜 欢系围巾，像个清秀的邻家女孩。
时常在现场，她坐在草坪上采访，亦或面对面看着对方。
柔和的声音里，每每透着坚持的，不可退让。
是的，坚持。
这个清瘦的女子，内心似一片深海，铁马冰河，波澜不惊，却藏着一股巨大的能量。
面对华南虎事件，面对学术造假，面对上海倒楼，她以一名新闻记者的良知和正义，剥丝去茧。
待一层层伪饰的泡沫退去，冰山一角还一个。
亦有温情的时候。
汶川大地震，她去现场。
没有对现场抢救的报道，也没有救死扶伤的呼吁。
一个叫做“杨柳坪”的受灾村庄中，和灾民一起生活。
《杨柳坪的七日》中，灾民说着家中的灾情，眼泪止不住地流下来。
昏暗中，她捧着一截烛头，无话，所有的力量和言语都淌在脸颊了。
网上有她的照片，不多，眼眸清亮。
极爱系围巾，红的，蓝的，黑的。
依然一个人，背着大包穿着平底鞋跑现场。
依然安静寂寞，读书，多年不改对文字的热爱。
最近一次访谈中，她以莱蒙托夫的一首诗表达当前的状态:“一只船孤独地航行在海上，它既不寻求幸福，也不逃避幸福。
它只是向前航行，底下是沉静碧蓝的大海，而头顶是金色的太阳。
” 她是柴静。
当热烈包围世界，她以冷静的姿态飞渡。
内心有海量，她亦是一片海。
心怀有梦，俯身为蓝，总向着最蓝的那片海域飞翔。
柴静简介
柴静--中央电视台《面对面》主持人，出镜记者；《24小时》主持人 提起柴静，很多人会想到央视的名牌栏目《东方时空·时空连线》，但更多的人想到的是《新闻调查》。
在非典期间，她曾成功报道“非典”，她本人也因《北京“非典”狙击战》等专题节目，成为著名的“非典前线”女记者。
柴静刚到央视主持《东方时空·时空连线》时，在没有名校的学历背景、不是新闻专业出身的情况下，度过了一段痛苦的适应期。
柴静说自己从蹲马步开始学起基本功，流汗流血、风吹日晒。
她曾经采用最笨拙的办法，像蚂蚁一点一点地搬运食物一样，竭尽全力地去学习。
自己做策划，观摩同行的节目，上机编节目，熬夜到凌晨三四点。
但是即使得了金奖，她也没有摆脱沮丧和不安。
柴静当时的遗憾是自己没有在一线当过记者，缺乏在新闻岗位打磨的历练。
当柴静离开演播室来到《新闻调查》之后，她终于站到了她渴望的新闻现场。
来到《新闻调查》报到的第一天，她就参加了《北京“非典”阻击战》的拍摄，成为最早冒死深入非典第一线采访的记者之一。
惊心动魄的现场气氛、摇晃的镜头、柴静身穿白色防护服的瘦弱身影和苍白的面容给观众留下了极其深刻的印象。
作为一名记者兼主持人，节目当中她是冷静客观的，她有一颗炽热的扶持弱者的心灵。
她气质优雅，而又锋芒毕露。
“我是柴静，火柴的柴，安静的静”，柴静因其飘逸而明慧的气质，敏锐的让人惊诧，坚定的让人心疼。
柴静始终站在离新闻最近的地方，她以她的犀利和敏锐、坚定与坚持，最终历练成为一名优秀的新闻工作者。
不要因为走的太远就忘记为什么出发 读后感
最早知道陈虻，是在柴静的《看见》这本书中，从柴静的笔下，我只觉得陈虻应该是一位做事顶真的新闻工作者而已，但当看到“不要因为走得太远而忘记为什么出发”这句话之后，我又对陈虻产生了好奇。
而《不要因为走得太远而忘记为什么出发》这本书以陈虻的经典语录作为主要内容骨干，展示了一个激情昂扬、敬业执着、专注忘我、尽职尽责的制片狂人。
到47岁去世时，陈虻却从事了23年的电视生涯，在这期间以自己为中心，通过阅读和刻苦钻研大量书本知识，无数次用心的实践，逐渐建立起一个他特有的“坐标系”。
而激情和执着是他建立坐标系的尺子。
“生命需要保持一种激情，一个人内心不可屈服的气质是会感动人的，并能够改变生活。
”特别喜欢他说得这句话。
陈虻对“电视”倾注了他大部分的激情和梦想。
大学毕业后，心怀电视梦的陈虻放弃了航天工业部团委分派的工作，他自主选择进入中央电视台。
他做了三年的打杂工，边卖力打杂，边用心学艺。
为了学习拍摄照片，陈虻变卖结婚戒指和收音机，买来了一台照相机。
他沉浸在书库里，是当时中央电视台书库的借阅书本数量做多的读者之一。
陈虻对于知识的执着和偏爱，正是成为一名成功的媒体人的基础。
如今，我们已经身处于一个信息发达的时代，知识离我们越来越近，我们却离知识越来越远。
有多少未来的媒体人懂得老老实实钻研书本里的知识呢
在这个网络发达的时代，大多数未来媒体人把青春和激情用在网络上，却很少用于追求理想，追求真理的道路上。
柴静是个怎么样的人
一个记者，有点孤僻，比较感性。
挺重感情，略少交际，温和细腻，尖锐直接。
工作挺拼，生活低调。
众说纷纭。
关于她，很多人都有自己观点。
我也并没真正接触过她，也只是从书，访谈和节目里自己感觉的。
希望能帮到你吧
柴静有那么可怕吗
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作者：搞小能链接：来源：知乎如果用一句话评价柴静，我会说：她是一个出色的新闻工作者，在新闻生产环节有着一顶一的能力，但是作为一个主持人，她的某些主持风格我并不喜欢。
题目很清晰，给出的是「媒体人柴静」，那么从新闻的角度判断绝对是没错的，至于感情轶事什么的，真的没有必要说。
一来尊重当事人，二来也也实在太无趣了，三来也没什么人能说出过所以然。
所以，我们还是说新闻吧。
去央视之前，柴静最值得关注的从业经历是在湖南卫视的《新青年》。
这档节目现在已经面目全非了，我依稀记得那时候湖南卫视的新闻节目质量是十分出色的，不用说和同级别上星的地方卫视相比，即使相较于央视也有其可取之处。
其中最出色的，就是《潇湘晨光》和《新青年》。
也许现在的媒介研究者再回头去看这两档节目，值得研究的地方有很多，比如《潇湘晨光》较早尝试做早间新闻节目，那句「潇湘陈光，正在直播」的口号，把「直播」二字的价值展现得彻底，而且，那才刚刚是21世纪初；至于《新青年》呢
它在新闻谈话类节目这个类型中找到了突破口，让新闻和新闻中的人成为了解读新闻的素材。
当然，我个人觉得，最值得玩味的地方也许正是在于：主持人的魅力终于成为一个节目生命力最重要的体现之一。
观众开始有了意识：主持人对于一个节目来说太重要了
在我印象中，2000年初，就新闻节目而言，内地主持人水平之间能有的一拼的其实也就是央视、上海卫视和湖南卫视三家。
央视端正、稳妥，代表国家的声音；上海卫视主持人，字正腔圆的背后，透着洋气，还稍带着有自己独特的个性，你可以看看女主持的胸针，时常变换的发型，这些都为新闻节目增分不少——是的，我确实得承认记者的魅力的一部分来自于外形；而湖南卫视，有一种和地方台不相符的霸气，这种气质，也渗透在他们所制作的节目里。
那个时候年轻的柴静就是这样的水平。
一个新闻从业经历并不丰富的人，能够在一档卫视重点谈话类节目中独当一面，串联节目，本身就是一种能力的象征。
至于后来进入央视，从《新闻调查》中的出镜记者到《面对面》中独当一面的主持人，再到今天围绕其特质打造的电视节目，她在电视新闻界的能力已经得到了认可。
至于我所不喜欢的主持风格，大致也是成型于《面对面》之后的那段时期。
不少人都说她是一个安静的倾听者，其实我觉得她一点也不「安静」。
但是我也想说，选择「不安静」，也并非完全不可取。
这个问题的背后，似乎两点要谈，其记者和自身报道之间的关系（介入性问题），其二是记者角色的多重定位问题。
第一，介入性问题。
这一点上，她的风格，我觉得不可取。
「介入性」在媒介研究中本来就是一个负面的表述，意指新闻从业者在报道中加入自己的判断和倾向，甚至有时候影响新闻事件的解毒乃至发展走向。
这里要谈的「介入性」其实没这么严重，它无关技术，却关乎情感。
柴静的央视生涯起于2003年的「非典」事件。
彼时的央视一改往日沉闷的形象，借助这个突发新闻事件，为自己正了名。
在日后成为中国电视新闻掌故手册的《十年》等作品中，我们会一再看到这个危机为中国电视新闻带来的变革。
说个题外话，那个时候的央视、尤其是新闻评论部，真的是人才辈出。
我记得当时还赶上了荣事达CCTV新闻主持人大赛，包括撒贝宁（《今日说法》）、沈冰（她留给我最后的印象是2002年世界杯……囧）、杨春（《新闻调查》出镜记者）都迅速成为了台里的节目中坚。
当时的我还把自己喜欢的主持人抄成一个小单子，贴在自己双层文具盒的下层，那个单子上也有柴静。
有点扯远了，还是接着说问题，介入性。
先来看看《新闻调查》对记者有特别的要求（）：第一，质疑的精神。
《新闻调查》的记者必须要有怀疑一切的介入态度和打破砂锅问到底的工作作风。
第二，平衡的意识。
《新闻调查》的记者，应该让事件中的冲突双方和不同的利益集团有平等的发言机会。
第三，平等的视角。
在《新闻调查》记者面前，只有被调查者这一相同的身份，没有尊卑贵贱之别。
第四，平静的心态。
《新闻调查》的记者要多一份理性，少一份冲动，这会有助于对事物作出更准确的判断。
「介入」似乎是央视深度调查电视节目的普遍要求。
如何拿捏「介入」的 度，是一个很重要的问题。
我理解的「介入」，应该是对于新闻事件无限的热忱与好奇，新闻当事人的心情我们感同身受。
但是后期的柴静，在和新闻当事人面对面的时候，有时会将自己的感情甚至倾向性融入到节目中。
我举一个例子。
2010年的《面对面》采访过两次城市规划专家杨保军，我对这个人印象这么深刻其实是因为著名记者王军的《城记》一书，以及此书让我对于城市规划所产生的兴趣。
关于这期节目，柴静在博客里写道：杨保军是中国城市规划设计研究院副院长，他说前不久去一个新的开发区，说你猜猜马路有多宽。
我犹豫一下，说八个车道
他说你再猜，尽情发挥想象力。
五十米
我努了一下。
他笑着看看我“两百米”。
什么
最近有观众批评我有点七情上面，我知道我是，还真不好控制。
我记得节目播出的时候，这段是有的，只是现在如果再去看节目（）的时候，却找不到了。
这里所谓的「七情」，也许就是那种镜头面前呈现得非常强烈的的疑惑状、质问状、甚至有一些愤怒状。
这种情感我很理解，当我们了解到城市的发达不等于宽敞的马路，不等于高耸入云的摩天楼，而应该是路人拥有步行的权利，公共交通承载交通效率最大化的功能，私家车履行自身的义务的时候，每个人都会有情绪感慨：「为什么我们的政府如此忽略常识
」、「为什么城市规划专家这么不专业
」事实上，柴静在通过一系列节目向观众推广「常识」的时候，她的情绪是特别急切的，反映在她的姿态、表情和遣词上，就是不断的反问、强调，似乎在告诉观众，「你看你看，关键点来了，你们一定要感受到啊」。
其迫切之诉求，当然可以理解，只是这种风格，我个人不喜欢。
但是「风格」这个事情，关乎喜好，无关优劣。
我个人就是不喜欢柴静在节目里面过强的引导性和过猛的着力点，这是一种感觉，不同观众的体验不一样，我感觉是很糟糕的。
那难道说主持人必须保持淡然、甚至面无表情地采访当事人吗
这又是另一个极端，我能力有限，很难说清楚合适的「度」，说简洁点，《面对面》早期王志的状态，是我比较喜欢的「度」。
第二，记者角色的多重定位。
这一点上，她的选择，我觉得可取。
但是可能会有争议。
柴静聪明，当然聪明。
这种聪明不仅体现在新闻制作中，体现在对于新闻话语的拿捏，也体现在她为了新闻价值诉求的实现而选择的其他方式中——她知道自己的能力绝不仅限于荧屏，也应该在多个平台发挥价值。
我们之所以感觉柴静无所不在，感觉「柴静」这个话题如此热闹非凡，也确实是因为她在不少场合出现过，而这些场合以后背后的关键标签，都与她的职业生涯诉求和价值观相契合。
如果幸运的话，许多年后，我们说不定会看到某本名为《改变中国的「圈子」》一书。
《读库》的活动，文化圈朋友的签售，散落在不同博客文章中对于饭局的描述……把这些零散的碎片拼起来后也许就能发现，柴静也希望能发挥自己的力量，通过「媒体发声」这样一个方式帮助传播许多「正能量」的东西，比如善待艺术设计（《读库》在排版上做的努力），尊重写作（《读库》的编制，非虚构类报道的介绍），普及法治观念（推荐西方法学普及读物译作），追求有趣反对无趣（发扬王小波的精神，推广这个「圈子」里的价值观），如此种种。
所以，如果你是《读库》的读者，如果你觉得《九人》好看，如果你像我一样喜欢三表哥的乐评，也会对这个「圈子」及其背后的价值观有所认同。
有一群人各自分工，目标统一，做着一些「用一个小小支点撬动地球」的事情。
当然，以上这些观点，只消一句就能彻底反驳：「没有采访啊
」是的，没有采访，就去妄自思考一个人秉承的方法论，确实欠妥，只是大多数回答者都在这个黑箱子里，我有观点，就是想表达出来。
好了，这时的柴静已经不止是一个媒体人了。
她的这些参与和身份符号，最终推动她本人成为了一个新闻人物。
看到《人物》封面的她，我真的由衷地感叹到：她确实聪明，有智慧
