《蛙声十里出山泉》观后感250字
蛙声十里出山泉》是一幅十分著名的作品，画面上虽然没有青蛙的身影，但是却可以引发人无限遐思。
这幅画充分展现了齐白石老人的异术才情。
据说这是l老舍出题，有好多画家参加，最后公认齐白石的最好。
画面是一个峡谷，以及的流泉，几只活泼可爱的小蝌蚪在畅游。
齐白石爷爷以蝌蚪离开水后的思路，使人联想到了青蛙和青蛙叫。
齐白石爷爷诗情的意会，体现了文人画真情流露的至高境界。
最好之处：该图没有蛙，而观后这幅画后，犹如闻见蛙声。
这蛙声伴著十里山泉的声音，非常之幽美。
此画出自齐白石。
有一次老舍先生求白石老画，点了四个题目1,《凄迷灯火更宜秋》2《手摘红樱拜美人》3《几树寒梅带雪4《蛙声十里出山泉》音很难在画面上表现出来。
白石老人深思良久，用重墨山谷石头，寥寥数笔画出泉水，数只蝌蚪顺流而下。
使人联想到上游一定有很多青蛙，在鸣叫，声音传出不止十里，二十里。
构思巧妙，意境深远。
求《蛙声十里出山泉》观后感，要150字左右。
蛙声十里出山泉》是一幅十分著名的作品，画面上虽然没有青蛙的身影，但是却可以引发人们的无限遐思。
这幅画充分展现了齐白石老人的异术才情。
据说这是l老舍出题，有好多画家参加，最后公认齐白石的最好。
画面是一个峡谷，以及其间的流泉，几只活泼可爱的小蝌蚪在畅游。
齐白石爷爷以蝌蚪离开水后的思路，使人联想到了青蛙和青蛙叫。
齐白石爷爷这种诗情的意会，体现了文人画真情流露的至高境界。
最好之处：该图没有蛙，而观后这幅画后，犹如闻见蛙声。
这蛙声伴著十里山泉的声音，非常之幽美。
此画出自齐白石。
有一次老舍先生求白石老人作画，点了四个题目1,《凄迷灯火更宜秋》2《手摘红樱拜美人》3《几树寒梅带雪红》4《蛙声十里出山泉》，声音很难在画面上表现出来。
白石老人深思良久，用重墨山谷石头，寥寥数笔画出泉水，数只蝌蚪顺流而下。
使人联想到上游一定有很多青蛙，在鸣叫，声音传出不止十里，二十里。
构思巧妙，意境深远。
在短文蛙声十里出山泉中,齐白石是怎样用画面表现十里的广阔空间的。
蛙声十里出山泉相信大家都听说过“米洛斯的维纳斯”吧
如果你听说过，并仰幕它。
那么，这幅齐白石的作品就会让你拥有一种似曾相识的亲切感。
这幅作品，便是《蛙声十里出山泉》。
维纳斯不仅美在身体那优美的曲线，更美在她残缺的手臂，美在那缺失的神秘感。
而这幅《蛙声十里出山泉》也是如此。
说是蛙声，却无两眼神采奕奕的青蛙。
一股淙淙淌下的山泉，似一条白玉带嵌在峰峦间。
几只灵动的小蝌蚪在山泉水中自在地游着，无拘无束。
看着这幅水墨画，似乎耳边真的响起蛙儿清脆而欢快的叫声，真的响起一支“蛙声奏鸣曲”。
而且，这幅《蛙声十里出山泉》的构图十分巧妙。
在水天相接的地方，齐白石留出了大片的空白，使人们感受到一种立体感。
事物由远到近，仿佛蛙声也是如此。
残缺也是一种艺术美，在隐约之间的神秘，正是艺术品的妙处——留白之美。
赏析齐白石的蛙声十里出山泉
（一）作品创作背景：《蛙声十里出山泉》创作于1951年，是齐白石老人91岁时为我国著名文学家老舍画的一张水墨画。
纵129厘米，横34厘米。
老舍与齐白石是一对好朋友。
有一次，老舍先生到齐白石先生家做客。
他从案头拿起一本书，随手翻到清代诗人查慎行的一首诗，有意从诗中选取了一句‚蛙声十里出山泉‛，然后想请齐白石先生根据这句诗作幅画，用画去表现诗中听觉器官感受到的东西。
齐白石先生欣然接受，但这确实有一定的难度，它涉及到艺术上一个深层话题。
（据说齐白石先生经过了几天的认真思考）。
最终，齐白石老人凭借自己几十年的艺术修养，以及对艺术的真知灼见，经过深思熟虑，终于完成了任务，创作出了这幅著名的《蛙声十里出山泉》。
齐白石把‘蛙声’这一可闻而不可视的特定现象，通过酣畅的笔墨表现出来。
（二）作品内容介绍：简略的笔墨在一远山的映衬下，从山涧的乱石中泻出一道急流，未画青蛙，只画几只蝌蚪在逆水游动，旁边是山石。
六只蝌蚪在急流中摇曳着小尾巴顺流而下，它们不知道已离开了青蛙妈妈，还活泼地戏水玩耍。
人们可以从那稚嫩的蝌蚪联想到画外的蛙妈妈，因为失去蝌蚪，它们也在大声鸣叫。
虽然画面上不见一只青蛙，都使人隐隐如闻远处的蛙声正和着奔腾的泉水声，演奏出一首悦耳的乐章，连成蛙声一片的效果。
白石老人以诗人的素养、画家的天才、文人的气质创造了如此优美的意境，把诗情画意融为一体，准确地表现了诗中的内涵，达到了中国画‘诗中有画、画中有诗’的高境界。
‛这正切合了‚蛙声十里出山泉‛这句诗的意境。
（三）作品特点： 1、以形写神齐白石先生在创作这幅画时，并非仅仅将对象的外形在画面上进行惟妙惟肖的再现，而是紧紧的抓住对象的性格，把它反映出来。
画面中山川、河流、蝌蚪无不生动鲜活。
而齐白石先生着重的是通过画面本身的生动，让观者体会到无法听到的水声及蛙声。
显然齐白石先生是经过了深入的、准确的分析，所以对于所画的对象就能够非常熟悉，充分地体会和掌握对象的特殊本质及其特征，作画的时候，把自己的思想感情，融入到表现的对象中去，迁想妙得，提笔一挥，才能够把对象的形和神真实生动的表现出来。
2、高度提炼齐白石先生用艺术手法对事物加以处理，千锤百炼之后，把一般事物的形象提炼成艺术的形象，虽然简而又简，却掌握了事物的特征，不但没有失掉真实性，反而比真实的东西更纯粹更有概括性，更具有动人的魅力。
如：大块浓淡有致的墨块即将山川峡谷之势展现出来；寥寥几笔线条的勾勒即将河流的灵动表现出来；对蝌蚪的描绘更是高度提炼、一撮而就便表现得活灵活现。
3、空间灵活《蛙声十里出山泉》的画面上，留有大块的空白，即天和水的地方不着墨色，留出白纸。
这样的表现使画面虚实相生，使主体更加突出，更加富有层次，布局更加合理。
虽然没有西方美术中通过光线、明暗等透视技巧，但画面却给人一种立体感和真实感。
山峦由近及远，河流由远及近，仿佛蛙声也从远处传来，让人如身临其境。
由于齐白石对‘时’空’领域的熟练掌握，才在画面上表现那样胜似闲庭信步。
这种空间的处理方法在中国画中是非常普遍的，也是中国画的杰出创造。
4、讲究意境所谓意境，是指画中的境界，即诗中有画境，画中有诗意的境界。
这幅画不仅仅是对事物的单纯描绘，其中还有画家富有感染力的感情投入，使看画的人可以受到感动和震撼，达到了物我两融的境界。
境界中最能感动人的是富有含蓄的意境，含蓄可以使人产生联想。
诗情画意不是轻易可得到的。
在齐白石的《蛙声十里出山泉》中，在对‘远山’、‘山涧’、急流’、‘蝌蚪’的处理上，齐白石对“诗中有画、画中有诗’驾驭得游刃有余，水乳交融，充满了浓郁的艺术魅力。
5、重墨不重色墨在中国画中是非常重要。
‚惜墨如金‛用金来比喻用墨，可见中国画家对于用墨是非常慎重的。
有笔有墨谓之画，所谓笔，是包括线在内的，所以这句话就是说中国画是由笔和墨构成的，如果说，中国画离开了用笔和用墨便不成其为中国画。
齐白石先生的这幅画就是秉承中国画‚重墨不重色‛的特点，巧妙而娴熟的用墨，使画面有了色彩的感觉。
因为墨即是色，通过墨色的深浅浓淡，可以使人有不同的色彩的感觉。
这也增加了画面的真实感和韵味。
齐白石《蛙声十里出山泉》的主要特点
画蛙声,也许只要画出鸣囊的青行了,但要画出十里,还要出山泉,容易了.其白石想去,终于完成了———他一青山为背景,从山中潺潺流出淙淙泉水,水中欢快的游动着好几条蝌蚪.老舍看见了,十分赞赏. 提示: 山泉中既然流动着蝌蚪,由画面展开连想,不难推出泉里边必然有青蛙,透过画面,一片蛙声似乎远远传来,萦绕耳际呢! 虽然画面上看不见青蛙，却使人隐隐如闻十里蛙声。
这表现出白石老人艺术构思多么精妙 。
齐白石的蛙声十里出山泉描写的是青蛙还是蝌蚪
此画的意境在于“此处无声胜有声”，这幅画怎样表达蛙声的呢
采用的是美术中空白、空虚、不确定性填补的方法，画中没有直接画青蛙，而是通过画蝌蚪，让人联想到青蛙，有蝌蚪的地方就会有青蛙，青蛙在哪里呢
也许就在泉水的尽头，这种手法属于意向艺术，意向艺术就是表达作者的主观感受，不是客观的反应现实。
这也正是齐白石作画的优点
