什么是渲染写作手法
电脑中的渲染是指用软件从模型生成图像的过程。
电脑渲染效果图或者动画视频时，特别吃cpu或者gpu，因此渲染效果图或者动画视频时，电脑基本什么都干不了了，这时特别浪费时间，如果自己特别忙的话，可以试着使用云渲染。
举例说说什么是白描，烘托，渲染。
这是文学从美术那里借来的词汇。
白描，就是用平实的手法来描述。
李煜擅长用此手法描写自己心境，比如“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
”就是直白地说自己心思很乱，滋味不好受，没有过多华丽的辞藻，但是同样很有感染力。
烘托，就是通过对其他事物的描述，来陪衬主体。
同样举描写心情的例子吧，我们经常可以读到诸如“这一天，天空乌云密布，黑得像锅底一样……四处闷热，让人喘不过气来……”这样的语句，就属于烘托。
它没有直接描写人物心情但是通过对周围其他景物的描写，衬托出主人公当时的心境肯定好不了。
渲染，就是用多种修辞手法对事物本身进行描述，就是直接对其进行细致刻画。
比如“我的心在流血，撕裂一般地痛，又仿佛被无数支箭穿透一样，仿佛就要停止了跳动。
”它不描写其他事物，也不是平实的叙述，而是细致铺张地描述主体。
中国画中的罩染、分染、渲染分别是指什么?
罩染——以平涂，以水色和半透明色覆盖。
用笔要轻，颜色要淡，大多数在分然后罩色用，透露出分的底色，如植物的叶分染（渲染）——手拿两支笔，一支蘸颜色，一支蘸清水，用颜色笔上色之再用清水笔晕开，要不露笔痕，过渡自然，有浓至淡，渲染均匀越好。
一般分明暗染结构时分染和渲染是说法的不同
小说中景物描写的作用
1、作用 一、交代发生的时间、地点，揭示作时代背景。
例 二、渲氛，烘托人物心情景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。
三、展示人物性格人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。
四、推动情节的发展有时景物描写能够推动情节向前发展。
五、借景抒情，情景交融作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。
2、定义 景物描写是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。
3、描写顺序 景物描写顺序一般是空间顺序和时间顺序。
空间顺序又分为两种,一是取一个固定的观察点,按照视线移动的顺序依次写出各个位置上的景物,或由远及近,或由内而外,或由上到下,或由整体到局部,等等;二是不取固定的观察点,随着观察者位置的转移来描写景物,也叫游览顺序。
时间顺序是按一定的时段依次写景,描绘出景物的变化,如春、夏、秋、冬,晨、午、暮、夜。
选用哪一种顺序,应视描写对象的特点和描写的实际需要而定。
4、描写对象 景物描写的对象，概括地说，凡环绕人的但不是对人的描写，都可以说是景物的描写。
具体地说，可以分为三个方面：风景描写、风俗描写和风物描写。
也可以用绘画用语来表达，那就是：风景画、风俗画和风物画。
风景画的主要内容是自然风景。
广义的风景画，包括人工景物，如宫殿、寺庙、园林等。
狭义的风景画，主要是指自然风景，如日、月、星、云，高山、大漠、潮汐、雷电等。
我们这里采用广义的概念。
风物画的范围，似乎更小一些，主要指人工制造的具有特点的景物与器物。
较大的如园林，较小的如金石风物描写，应该有独具的特点。
风俗画，也可以有广义与狭义之分。
广义的风俗画，指能反映某一时代、某一地区、某一民族或社会集团的社会生活所特有的风俗人情、社会风貌、生活方式的文学作品。
水墨渲染的技巧
一）、水墨渲染的准备工作 1、 渲染用纸：水墨渲染要求。
由于水墨渲染用水多的韧性十分重要，要用能经的起多次擦洗、质地坚实的纸。
纸的表面不宜光滑，也不宜过分粗糙。
一般用水彩纸即可，要用细腻的一面。
2、 选墨：可以使用水彩颜料中的黑色与碳素墨水各半混合加水冲稀后，经过滤二次即可使用。
墨水加淡茶水，茶水带有一定碱性，渲染时有清洗作用，使渲染后图面清晰均匀。
3、 选笔：一般选用狼毫，因其有弹性。
配备大、中、小三种，并备极细的画笔，如衣纹、叶筋都可备用于描绘极精细的纹样。
4、 清理图面：铅笔线稿完成之后，先用淡土黄水清洗后再用清洗一遍后即可开始渲染。
（二）、水墨渲染操作基本技法 水墨渲染表现图的特点有三：（1）总的色调浅；（2）层次分明；（3）渲染完毕后线稿仍清晰可见。
水墨渲染的基本技法有二：（1）“洗”的方法；（2）分格叠加法 （1）“洗”的方法 即是将图板倾斜约10-20……渲染时用笔将水或墨水从上涂在纸上后用笔引导墨水平行往下流淌。
笔的作用不是直接画在纸上，而是引导墨水。
渲染之前要先调好墨汁水，只用一种墨汁水完成的渲染，称无退晕的渲染，又称平涂。
如在用笔引导图纸上积着的墨汁逐渐淌下，同时在小杯内稍加浓墨使杯中墨水颜色加深。
再将这加深的墨水调匀后用笔涂不在图纸上的积水墨中调匀，使积水颜色加深，再用笔引导使之平行淌下。
如此重复，图面上的墨水逐渐变深，慢慢平行淌下。
每加深一次，往下淌约30mm.此即从明至暗的渲染方法，叫做退晕，从浅到深、从明到暗的退晕。
反之，如果开始用杯中较深的墨水，用笔涂在图纸上，而后用水冲淡杯中的墨水，再用笔把冲淡的墨水加在纸上原积的较深的墨水中调匀，使积水颜色减浅，用笔引导使之平行淌下。
如此反复，图纸上留下了从深到浅的墨色，即是从深到浅、从暗到明的退晕。
要注意渲染用笔不用作调深调浅用的笔。
一支笔专用作调杯中墨水之用，另一支笔则只用于渲染。
（2）分格叠加法 在狭长面上要作一退晕，或在小曲面上表现明暗变化，不可能采用“洗”的方法。
可以顺长面绘出一条条狭长条，根据受光强弱，用浅墨水平涂，亮面少几遍，暗面多几遍，最亮面或高光所在，则平涂遍数最少。
退晕是一格格的变化，但相对来说是十分均匀的。
（三）水墨渲染的程序 1、 线稿：用铅笔绘线稿。
总的轮廓线应稍粗并刻画稍深些，以便多次渲染天空时靠线准确，渲染前应把阴影全部画清楚。
2、 用浅土黄色（或淡茶水）清洗图面，再用清水洗一遍。
3、 浅墨平涂或极微弱退晕一遍，不留高光。
这一层水墨即是高光色。
4、 渲染天空，开始应浅，使图纸纤维吸墨几遍后，再逐渐加深。
天空渲染到一定程度，开始渲染建筑物及地面退晕。
5、 渲染主体建筑 （1） 分层、分面，将建筑各组成部分按远近层次分出，远墨色深近墨色浅。
必须留出高光。
（2） 渲染阴影，远处阴影墨色浅，近处墨色深，注意阴影边缘的墨色深，接近地面墨色浅。
（3） 渲染反阴影，注意留出反高光。
（4） 协调天空与建筑的明暗关系。
（5） 渲染细部，注意表现不同质感。
（6） 渲染建筑墙面上影子。
衬托、渲染、烘托、铺垫的区别
念苍颜 断青丝 冷月魄 月色寒 湿红妆 琉璃月 烟月稀 伴紫陌 风拂尽 离人醉 落春泥 韶华凋 寒衣默 忆清绝 凉箫伴 残音续 梧桐落 笙歌散 亦泪别 忆缱绻 半苑香 暮光涩 寒灯灭 若相离倾鸾 让墨渲以 桑白慕曲晴妁 曲拂婵碧卿年 酒薇流鸢半颜年华零落成诗再回首长安月下共长歌明月多情应笑我竹墨残水烟花冷惬允暮雨亦成诗笑忘书已若空忧径对半独白情挽颂岛屿失梦客走茶凉人生有酒多忘欢余温暖你半世容颜青丝三千为谁绾人生有酒多忘欢烟雨江南却痴缠莫待花无空折枝
