何其芳【墓】主要讲什么内容
何其芳先生以山水画家的笔墨，诗家的心灵写作出的散文，营造了一份“诗家笔下有，别家笔下无”的意境：柔和的夕阳，潺潺的清溪，白色的碑石，忧郁的青年，还有一个睡在墓里的美丽的灵魂……这一切的一起都闪烁着诱人、幻梦的暗光，引领你去窥测那颗黯淡、苦涩的心。
作为时代的漂泊者，何其芳是孤独的。
他找不到与现实世界的相融感，被自己生存其中的家园放逐，只能在想象中去寻找一个梦中的伊甸园。
《墓》中，以“墓”象征现实生活中的爱情被埋葬，要找寻爱情，只能到另外的世界。
在文章里不事叙事，无意描写，而是全力以赴地去创造一种凄楚的情调。
我们不知道铃铃为何而死，不知道雪麟为何忧郁，但我们能真切感受到凄楚，《墓》的凄楚恰如诗一般撩人心弦。
在我看来，《墓》就是一件非常精致的艺术品。
跳跃的章节，华丽的辞藻，造成了一种迷离恍惚的神秘气氛。
强烈的抒情，诗化的语言，耐人寻味。
较长的句式，节奏舒缓，传达深沉、忧郁的情怀。
在诸多的情感碎片之间，组合奇特，给人以新鲜之感，刺激了欣赏者的审美感官。
何其芳【墓】主要讲什么内容
何其芳先生以山水画家的笔墨，诗家的心灵写作出的散文，营造了一份“诗家笔下有，别家笔下无”的意境：柔和的夕阳，潺潺的清溪，白色的碑石，忧郁的青年，还有一个睡在墓里的美丽的灵魂……这一切的一起都闪烁着诱人、幻梦的暗光，引领你去窥测那颗黯淡、苦涩的心。
作为时代的漂泊者，何其芳是孤独的。
他找不到与现实世界的相融感，被自己生存其中的家园放逐，只能在想象中去寻找一个梦中的伊甸园。
《墓》中，以“墓”象征现实生活中的爱情被埋葬，要找寻爱情，只能到另外的世界。
在文章里不事叙事，无意描写，而是全力以赴地去创造一种凄楚的情调。
我们不知道铃铃为何而死，不知道雪麟为何忧郁，但我们能真切感受到凄楚，《墓》的凄楚恰如诗一般撩人心弦。
在我看来，《墓》就是一件非常精致的艺术品。
跳跃的章节，华丽的辞藻，造成了一种迷离恍惚的神秘气氛。
强烈的抒情，诗化的语言，耐人寻味。
较长的句式，节奏舒缓，传达深沉、忧郁的情怀。
在诸多的情感碎片之间，组合奇特，给人以新鲜之感，刺激了欣赏者的审美感官。
何其芳的作品
不如买本薄薄的《画梦录》 这是百度文库帮你找到的 迟暮的花 秋天带着落叶的声音来了。
早晨象露珠一样新鲜。
天空发出柔和的光辉， 澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想看见一片白帆。
夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。
于是薄暮。
于是我忧郁 地又平静地享受着许多薄暮在臂椅里，存街上，或者在荒废的园子里。
是的，现在 我在荒废的园子里的—块石头上坐着，沐浴着蓝色的雾，渐渐地感到了老年的沉重。
这是一个没有月色的初夜。
没有游人。
衰草里也没有蟋蟀的长吟。
我有点儿记不清 我怎么会走入这样一个境界里了。
我的一双枯瘠的手扶在杖上，我的头又斜倚在手 背上，仿佛倾听着黑暗，等待着一个不可知的命运在这静寂里出现。
右边几步远有 一木板桥。
桥下的流水早巳枯涸。
跨过这丧失了声音的小溪是一林垂柳，在这夜的 颜色里谁也描不出那一丝丝的绿了，而且我是茫然无所睹地望着它们。
我的思想飘 散在无边际的水波一样浮动的幽暗里。
一种记忆的真实和幻想的揉合：飞着金色的 萤火虫的夏夜；清凉的荷香和着浓郁的草与树叶的香气使湖边成了一个寒冷地方的 热带；微风从芦苇里吹过；树阴罩得象一把伞。
在月光的雨点下遮蔽了惊怯和羞 涩，……但突然这些都消隐了。
我的思想从无边际的幽暗里聚集起来追问着自己。
我到底在想着一些什么呵
记起一个失去了的往昔的园子吗
还是在替这荒凉的地 方虚构出一些过去的繁荣，象一位神话里的人物用莱琊琴声驱使冥顽的石头自己跳 跃起来建筑载比城
当我正静静地想着而且阖上了眼睛，一种奇异的偶合发生了。
在那被更 深沉的夜色所淹没的柳树林里，我听见了两个幽灵或者老年人带着轻缓 的脚步声走到一只游椅前坐了下去，而且，一声柔和的叹息后，开始了低弱的但尚 可辨解的谈话： ——我早已期待着你了。
当我黄昏里坐在窗前低垂着头，或者半夜里伸出 手臂触到了暮年的寒冷，我便预感到你要回来了。
——你预感到
——是的。
你没有这同样的感觉吗
——我有一种不断地想奔回到你手臂里的倾向。
在这二十年里的任何一天， 只要你一个呼唤，一个命令。
但你没有。
直到现在我才勇敢地背弃了你的约言，没 有你的许诺也回来了，而且发现你早已期待着我了。
——不要说太晚了。
你现在微笑得更温柔。
——我最悲伤的是我一点也不知道这长长的二十年你是如何度过的。
——带着一种凄凉的欢欣。
因为当我想到你在祝福着我的每一个日子，我 便觉得它并不是不能忍耐的了。
但近来我很悒郁。
古人云，鸟之将死，其鸣也哀， 仿佛我对于人生抱着一个大的遗憾；在我没有补救之前决不能得到最后的宁静。
——于是你便预感到我要回来了
——是的。
不仅你现在的回来我早已预感到，在二十年前我们由初识到渐 渐亲近起来后，我就被—种自己的预言缠绕着，象一片不吉祥的阴影。
——你那时并没有向我说。
——我不愿意使你也和我一样不安。
——我那时已注意到你的不安。
——但我严厉地禁止我自己的泄露。
我觉得一切沉重的东西都应该由我独 自担负， ——现在我们可以象谈说故事一样来谈说了。
——是的，现在我们可以象谈说故事里的人物一样来谈说我们自己了。
但 一开头便是多么使我们感动的故事呵，在我们还不十分熟识的时候，一个三月的夜 晚，我从独自的郊游回来，带着寂寞的欢欣和疲倦走进我的屋子，开了灯，发现了 一束开得正艳丽的黄色的连翘花在我书桌上和一片写着你亲切的语句的白纸。
我带 着虔诚的感谢想到你生怯的手。
我用一瓶清水把它供在窗台上。
以前我把自己当作 一个旁观者，静静地看着一位少女为了爱情而颠倒，等待这故事的自然的开展，但 这个意外的穿插却很扰乱了我，那晚上我睡得很不好。
——并且我记得你第二天清早就出门了，一直到黄昏才回来，带着奇异的 微笑。
——一直到现在你还不知道我怎样度过了那—天。
那是一种惊惶， 对于爱情的闯入无法拒绝的惊惶。
我到一个朋友家里去过了一上午。
我坐在他屋子 里很雄辩顺地谈论着许多问题，望着墙壁上的一幅名画，蓝色的波涛里一只三桅船 快要沉没。
我觉得我就是那只船，我徒然伸出求援的手臂和可哀怜的叫喊。
快到正 午时，我坚决地走出了那位朋友的家宅。
在一家街头的饭馆里独自进了我的午餐。
然后远远地走到郊外的一座树林里去。
在那树林里我走着躺着又走着，一下午过去 了，我给自己编成了一个故事。
我想象在一个没有人迹的荒山深林中有一所茅舍， 住着—位因为干犯神的法律而被贬谪的仙女。
当她离开天国时预言之神向她说，若 干年后一位年轻的神要从她茅舍前的小径上走过；假若她能用蛊惑的歌声留下了 他，她就可以得救。
若干年过去了。
一个黄昏，她凭倚在窗前，第一次听见了使她 颤悸的脚步声，使她激动地发出了歌唱。
但那骄傲的脚步声蜘蹰了一会儿便向前响 去，消失在黑暗里了。
——这就是你给自己说的预言吗
为什么那年轻的神不被留下呢
——假若被留下了他便要失去他永久的青春。
正如那束连翘花，插在我的 瓶里便成为最易凋谢的花了，几天后便飘落在地上象一些金色的足印。
——现在你还相信着永久的青春吗
——现在我知道失去了青春人们会更温柔。
——因为青春时候人们是夸张的
——夸张的而且残忍的。
——但并不是应该责备的。
——是的，我们并不责备青春…… 倾听着这低弱的幽灵的私语直到这个响亮的名字，青春，象回声一样迷漫 在空气中，象那痴恋着纳耳斯梭的美丽的山林女神因为得不到爱的报答而憔悴，而 变成了一个声响，我才从化石似的瞑坐中张开了眼睛，抬起了头。
四周是无边的寂 静。
树叶间没有一丝微风吹过。
新月如半圈金环，和着白色小花朵似的星星嵌在深 蓝色的天空里。
我感到了一点寒冷。
我坐着的石头已生了凉露。
于是我站起来扶着 手杖准备回到我的孤独的寓所去。
而我刚才窃听着的那一对私语者呢，不是幽灵也 不是垂暮重逢的伴侣，是我在二十年前构思了许久但终于没有完成的四幕剧里的两 个人物。
那时我觉得他们很难捉摸描画，在这样一个寂寥地开展在荒废的园子里夜 晚却突然出现了，因为今天下午看着墙上黄铜色的暖和的阳光，我记起了很久以前 的一个秋天，我打开了一册我昔日嗜爱的书读了下去，突然我回复到十九岁时那样 温柔而多感，当我在那里面找到了一节写在发黄的纸上的以这样两行开始的短诗： 在你眼睛里我找到了童年的梦， 如在秋天的园子里找到了迟暮的花…… 1935年5月
何其芳 《迟暮的花》 原文
不如买本薄薄的《画梦录》 这是百度文库帮你找到的 迟暮的花 秋天带着落叶的声音来了。
早晨象露珠一样新鲜。
天空发出柔和的光辉， 澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想看见一片白帆。
夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。
于是薄暮。
于是我忧郁 地又平静地享受着许多薄暮在臂椅里，存街上，或者在荒废的园子里。
是的，现在 我在荒废的园子里的—块石头上坐着，沐浴着蓝色的雾，渐渐地感到了老年的沉重。
这是一个没有月色的初夜。
没有游人。
衰草里也没有蟋蟀的长吟。
我有点儿记不清 我怎么会走入这样一个境界里了。
我的一双枯瘠的手扶在杖上，我的头又斜倚在手 背上，仿佛倾听着黑暗，等待着一个不可知的命运在这静寂里出现。
右边几步远有 一木板桥。
桥下的流水早巳枯涸。
跨过这丧失了声音的小溪是一林垂柳，在这夜的 颜色里谁也描不出那一丝丝的绿了，而且我是茫然无所睹地望着它们。
我的思想飘 散在无边际的水波一样浮动的幽暗里。
一种记忆的真实和幻想的揉合：飞着金色的 萤火虫的夏夜；清凉的荷香和着浓郁的草与树叶的香气使湖边成了一个寒冷地方的 热带；微风从芦苇里吹过；树阴罩得象一把伞。
在月光的雨点下遮蔽了惊怯和羞 涩，……但突然这些都消隐了。
我的思想从无边际的幽暗里聚集起来追问着自己。
我到底在想着一些什么呵
记起一个失去了的往昔的园子吗
还是在替这荒凉的地 方虚构出一些过去的繁荣，象一位神话里的人物用莱琊琴声驱使冥顽的石头自己跳 跃起来建筑载比城
当我正静静地想着而且阖上了眼睛，一种奇异的偶合发生了。
在那被更 深沉的夜色所淹没的柳树林里，我听见了两个幽灵或者老年人带着轻缓 的脚步声走到一只游椅前坐了下去，而且，一声柔和的叹息后，开始了低弱的但尚 可辨解的谈话： ——我早已期待着你了。
当我黄昏里坐在窗前低垂着头，或者半夜里伸出 手臂触到了暮年的寒冷，我便预感到你要回来了。
——你预感到
——是的。
你没有这同样的感觉吗
——我有一种不断地想奔回到你手臂里的倾向。
在这二十年里的任何一天， 只要你一个呼唤，一个命令。
但你没有。
直到现在我才勇敢地背弃了你的约言，没 有你的许诺也回来了，而且发现你早已期待着我了。
——不要说太晚了。
你现在微笑得更温柔。
——我最悲伤的是我一点也不知道这长长的二十年你是如何度过的。
——带着一种凄凉的欢欣。
因为当我想到你在祝福着我的每一个日子，我 便觉得它并不是不能忍耐的了。
但近来我很悒郁。
古人云，鸟之将死，其鸣也哀， 仿佛我对于人生抱着一个大的遗憾；在我没有补救之前决不能得到最后的宁静。
——于是你便预感到我要回来了
——是的。
不仅你现在的回来我早已预感到，在二十年前我们由初识到渐 渐亲近起来后，我就被—种自己的预言缠绕着，象一片不吉祥的阴影。
——你那时并没有向我说。
——我不愿意使你也和我一样不安。
——我那时已注意到你的不安。
——但我严厉地禁止我自己的泄露。
我觉得一切沉重的东西都应该由我独 自担负， ——现在我们可以象谈说故事一样来谈说了。
——是的，现在我们可以象谈说故事里的人物一样来谈说我们自己了。
但 一开头便是多么使我们感动的故事呵，在我们还不十分熟识的时候，一个三月的夜 晚，我从独自的郊游回来，带着寂寞的欢欣和疲倦走进我的屋子，开了灯，发现了 一束开得正艳丽的黄色的连翘花在我书桌上和一片写着你亲切的语句的白纸。
我带 着虔诚的感谢想到你生怯的手。
我用一瓶清水把它供在窗台上。
以前我把自己当作 一个旁观者，静静地看着一位少女为了爱情而颠倒，等待这故事的自然的开展，但 这个意外的穿插却很扰乱了我，那晚上我睡得很不好。
——并且我记得你第二天清早就出门了，一直到黄昏才回来，带着奇异的 微笑。
——一直到现在你还不知道我怎样度过了那—天。
那是一种惊惶， 对于爱情的闯入无法拒绝的惊惶。
我到一个朋友家里去过了一上午。
我坐在他屋子 里很雄辩顺地谈论着许多问题，望着墙壁上的一幅名画，蓝色的波涛里一只三桅船 快要沉没。
我觉得我就是那只船，我徒然伸出求援的手臂和可哀怜的叫喊。
快到正 午时，我坚决地走出了那位朋友的家宅。
在一家街头的饭馆里独自进了我的午餐。
然后远远地走到郊外的一座树林里去。
在那树林里我走着躺着又走着，一下午过去 了，我给自己编成了一个故事。
我想象在一个没有人迹的荒山深林中有一所茅舍， 住着—位因为干犯神的法律而被贬谪的仙女。
当她离开天国时预言之神向她说，若 干年后一位年轻的神要从她茅舍前的小径上走过；假若她能用蛊惑的歌声留下了 他，她就可以得救。
若干年过去了。
一个黄昏，她凭倚在窗前，第一次听见了使她 颤悸的脚步声，使她激动地发出了歌唱。
但那骄傲的脚步声蜘蹰了一会儿便向前响 去，消失在黑暗里了。
——这就是你给自己说的预言吗
为什么那年轻的神不被留下呢
——假若被留下了他便要失去他永久的青春。
正如那束连翘花，插在我的 瓶里便成为最易凋谢的花了，几天后便飘落在地上象一些金色的足印。
——现在你还相信着永久的青春吗
——现在我知道失去了青春人们会更温柔。
——因为青春时候人们是夸张的
——夸张的而且残忍的。
——但并不是应该责备的。
——是的，我们并不责备青春…… 倾听着这低弱的幽灵的私语直到这个响亮的名字，青春，象回声一样迷漫 在空气中，象那痴恋着纳耳斯梭的美丽的山林女神因为得不到爱的报答而憔悴，而 变成了一个声响，我才从化石似的瞑坐中张开了眼睛，抬起了头。
四周是无边的寂 静。
树叶间没有一丝微风吹过。
新月如半圈金环，和着白色小花朵似的星星嵌在深 蓝色的天空里。
我感到了一点寒冷。
我坐着的石头已生了凉露。
于是我站起来扶着 手杖准备回到我的孤独的寓所去。
而我刚才窃听着的那一对私语者呢，不是幽灵也 不是垂暮重逢的伴侣，是我在二十年前构思了许久但终于没有完成的四幕剧里的两 个人物。
那时我觉得他们很难捉摸描画，在这样一个寂寥地开展在荒废的园子里夜 晚却突然出现了，因为今天下午看着墙上黄铜色的暖和的阳光，我记起了很久以前 的一个秋天，我打开了一册我昔日嗜爱的书读了下去，突然我回复到十九岁时那样 温柔而多感，当我在那里面找到了一节写在发黄的纸上的以这样两行开始的短诗： 在你眼睛里我找到了童年的梦， 如在秋天的园子里找到了迟暮的花…… 1935年5月
何其芳的诗歌为甚麽叫《莺莺》
《莺莺》是一首融入民间传说，带有神话色彩的爱情诗。
就其表达的浪漫故事本身，却如诗人自己所说：“那首诗的故事平庸。
”古今中外，抒写“痴情女子负心汉”的爱情悲剧故事，数不胜数。
何其芳沉迷于闻一多、徐志摩的诗风中，跃跃欲试之作《莺莺》被刊于《新月》三卷七期的瞩目地位，不是《新月》主编换了人，不懂诗而侥幸采用的。
《莺莺》的成就，在于诗人借“痴情女子负心汉”平庸题材，表达了他对爱情本身的信念和执着。
为了爱就是死也无怨无悔，因为真诚爱情的信念并不会随着有形生命的消失而动摇：“我相信他总要来到这村，\\\/他来到的时候，\\\/籍着那桃花的指引，\\\/也很容易找到埋着的坟莹。
”这种对爱情的执着信念在何其芳至友人的信中，也有表现：“即使是沙漠，是沙漠的话，\\\/我也要到沙漠去寻花，\\\/寻来伴我墓中的生涯，\\\/即使一朵，一朵都寻不着呀，\\\/总有风沙来把我埋葬吧”（《既使》）。
何其芳在1930年冬被清华大学开除后，滞留在“夔府饭馆”达半年之久，他一边补习功课，准备来年再考，一边读诗写诗，与表姐的重逢，尤其是频繁接触产生的情感，使何其芳苦闷的心又变得开朗了。
他在与友人扬吉甫合办的小型期刊《红沙渍》发表的十二首诗，一扫《莺莺》情感的浮泛，而落在实处。
“乡情”、“伤春”和“织梦”，共同织成“幼稚的欢欣”，成了他这时写诗的主旋律。
对故乡的眷恋，是因为与表姐相逢而起，他乡遇故友，乡情自然会成为最初的话题。
由此引发他与表姐对儿时的甜蜜回忆： 想起江南的夜曲，倾下屋檐， 夹着一网网雷声，一刷刷电， 楼上楼下，我在雨中走遍， 走过你的门前，不准你听见。
想起堤岸上，我们一排儿坐， 流金万点，是月影掉下江波， 你们挨次说，我静静的听着， 静静地睡着，望天上的天河。
想起你，想起你小小的温存： 半夜里醒来，一粒荧荧的灯， 悄悄地，恰象我梦里的灵魂， 是你，不是窗角儿的那颗星。
——《想起》 面对现实，诗人要织一个“美丽的梦”，希望“梦象歌一样有声”，“声声跳着期待的欢欣”。
初恋的欢乐荡去了现实笼罩的阴影，何其芳沉浸在初恋的蜜饯里。
《那一个黄昏》真实地记录了他当时的心情，渴望恋人的到来，久盼不至，于是一声声地呼唤恋人的芳名，一遍遍地抒写恋人的名字，在念叨中进入梦中，恋人的声音又出现在耳际。
《昨夜》抒写的惆怅是恋人中常见的，这种失意中仍有挥不去的甜蜜和温馨。
而写于当年七月份的《夜行歌》，却因诗人和表姐回家征求父母同意婚事受阻而改变了诗的色调，少了欢欣，多了沉重，纵然仍有“黑暗遮不了草的香”的信念在抗争，仍然笼罩着“黑暗”的阴霾。
至此以后，《我也曾》、《我不曾》、《当春》、《青春怨》等诗篇，失落和伤感的词汇比比皆是。
虽然何其芳心中没有完全屈服父亲的反对，却对自己与表姐的爱情结局渐渐丧失信心：“树上的桃花片片飞坠，\\\/夹在书内的也红色尽褪。
”（《我不曾》）“在你的青春里是不会开花。
”（《当春》）“我的青春象花一样谢落。
”（《青春怨》）何其芳现实生活中的爱情之花凋谢了。
他为此痛苦过，更多的是对爱情、青春和生命的思索。
他迥异于其它诗人的是，爱的失落并没有使它失望于爱情、青春和生命的本质，反而加深了对此的感触、过滤与净化，使之获得自己独特的美的体验。
后来，何其芳把描写自己爱情经历的诗篇，称之为“未成格调的歌”，把与表姐相爱受阻夭折的痛苦的体验，称之为“奇异的风”，正是这种“奇异的风”，才催生了他自己的光辉，“浮夸的情感变为宁静、透明了。
”“一种新的柔和，新的美丽”开始了。
何其芳认为他的成熟之作，至此以后才“真正的开始。
” 事隔十二年之久，何其芳在人生的道路上走了一长段路之后的1942年，仍然没忘记他曾爱过的表姐扬应瑞。
在何其芳看来，一切自然的东西都会消逝，“但那些发过光的东西是如此可珍，\\\/而且在自己的光辉里获得了永恒。
何其芳写的《花环》诗歌格式怎么写
花环·放在一个小坟上[ 现代·何其芳 ]开落在幽谷里的花最香。
无人记忆的朝露最有光。
我说你是幸福的，小玲玲，没有照过影子的小溪最清亮。
你梦过绿藤缘进你窗里，金色的小花坠落到发上。
你为檐雨说出的故事感动，你爱寂寞，寂寞的星光。
你有珍珠似的少女的泪，常流着没有名字的悲伤。
你有美丽得使你忧愁的日子，你有更美丽的夭亡。
赏析:《花环》这首诗在何其芳的早期诗作中是写得最哀婉动人的一首，诗人在为诗中主人公玲玲的灵魂祈祷祝福,也表达了诗人自己发自内心的对人世污秽的感慨。
通篇写得美丽轻柔。
全诗分三节。
第一节写小玲玲的纯洁美丽：她像“开落在幽谷里的花最香”,像“无人记忆的朝露最有光”,像“没有照过影子的小溪最清亮”,写小玲玲没有受过尘世的任何污染。
第二节写小玲玲爱幻想:梦过绿藤悬窗,梦过花坠发上,曾为檐雨的絮语感动,曾为星光的寂寞感动。
以这样的四个与自然界紧密联系的意象写小玲玲的纯真梦想,倍增了小玲玲的美丽。
第三节写小玲玲有一颗善感的心:莫名的悲伤常牵出无端的泪珠,无虑的岁月常引来一些美丽的忧愁,活现出青春期少女微妙的心态。
何其芳的早期诗作曾受过“新月派”诗风的影响,在这首诗里,形式上以节为单位,诗人致力于诗节中句与句之间顿的均齐,如笫一节四行,前两行各三顿,后两行各四顿,两两相对。
全诗每个诗行不超过四顿,读赵来和谐动听。
另外,诗人的《花环》显然受了法国象征派大师的启发,象征派诗人常常触及死亡的题材,在他们的笔下,死是美丽的,因为它超越了现实的丑恶,“升华”到另一度永恒的空间去了。
诗人在他享誉文坛的散文集《画梦录》里，首篇散文《墓》就是写这个“农家的女孩”小玲玲，欣赏此诗时可将散文《墓》作为背景材料阅读。
