韩寒的一座城池读后感
每个人看书的感觉都不一样 而且韩寒的书都是这样 都是生活 就是生活 韩“一座城池”，围住了“我”，我们谁也出不去。
这“城池”，就是在文章
为什么我觉得韩寒的一座城池好看,他的国却读不下去
这本书高中的时候看特别有感觉 年轻的空虚跟想象力那个时候很对我的胃口 不说太复杂太官方的话 每个人看书的感觉都不一样 而且韩寒的书都是这样 都是生活 就是生活 韩寒说：作品为什么一定要高于生活
韩寒这几年的作品日趋成熟 逐渐脱离了校园 《他的国》也让我觉得很棒 如果你是90后 这个年龄应该比较看的下去风花雪月 韩寒就比较现实 没有什么美好的艳遇跟开天辟地的伟业什么的 就是生活 用韩寒的语言写出来的生活就是高中的时候看的真的很有共鸣 这书让我感觉很对 我在对的时间 遇见了一本好书~觉得自己很幸运
韩寒的一座城池结局到底是什么意思??
正好当年出版时买过一本。
描写“我”、“健叔”、“王超”等一群不羁青年在大学时光里海阔天空的“光辉岁月”。
从学校肄业的“我”因为一次群架事件，和朋友“健叔”从上海逃到了一个城镇。
健叔是高我一年的同学，我们住在长江旅馆里，整日在这个城市里闲晃。
后来我们认识了新朋友王超，从此，王超和他的桑塔纳就和我们混在了一起。
我们跟着王超去他的学校看姑娘，无意中参与了一次行为艺术，这让我忆起了自杀身亡的同桌和他短暂的爱情。
我们仍然在这个城市里闲晃着。
我不时做着我的奇特的梦，想着我曾经的女朋友。
其实就是主人翁和建叔一直以为自己砍人了就逃到外省去，然后遇到的人事物。
其实他是用这样的角度去写社会的现象，间接讽刺政府和社会制度。
补充：1988就是以一台车的角度看社会，其实无论是《一座城池》的主人翁还是《1988》都是韩寒对社会最真实的感官，只是时间不一样时代不一样了而已，都不过是韩寒的影子，《一》的故事和情节更趣味一些，《1988》到了后面有点平淡感觉叙事性没那麼强。
就是《1988》会看的比较累如果你想深沉了解它究竟讲什麼的话，你就要看深一点才能理解它的精髓。
《一座城池》的结尾是什么意思
读了很多遍都没有看懂
[韩寒读后感]韩寒读后感一直喜欢韩寒的笔风，韩寒读后感。
就像他的人一样另类爽快有喜感，虽然也有些自我和任性，行文天马行空自由散漫，偶尔还会不知其始终，但其笑讽时弊深入浅出的格调，却往往能使人读来大呼痛快，尚余味无穷。
从第一次读《长安乱》《一座城池》与他相识，到《他的国》与其相知，我看着他一点点成熟，一如他见证我慢慢摆脱幼稚。
而今读得《1988，我想和这个世界谈谈》，更是惊叹，韩寒已成长如斯，他再不是别人口中那个任意妄为而腹中无物的80后偶像派写手，而真正长成一个有思想敢说话、思维缜密、逻辑清晰、结构严谨的实力派作家。
《1988》以一部旅行车“1988”为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，表达韩寒的观点。
在《1988》中，韩寒仍延续自己敢言的个性，开始即讲述在洗浴城嫖妓的故事，尺度大开。
其后更是继其一贯路线，风流而不下流，民俗而不低俗。
全文不过十几万字，半天不足便可细细读完，然而正是这十几万字，却谈到了大量的问题，关于人生、关于社会，也关于自我，有调侃，有讽刺，更有追问。
由此，我忍不住想要探究并整理，在《1988，我想和世界谈谈》这本书中，韩寒究竟和我们这个世界谈了哪些问题?一、这个桎梏我们的世界，这个让我们随波逐流的社会，这个我们本以为无力反抗无法摆脱的现状，其实只要你敢于努力往上挣一挣，你就会发现，原来你可以按照自己的意愿生活，你可以不被愚昧，当你发觉身边的“空气变得越来越差，”你就可以选择上路，去实现你的理想，而且那并不很难。
因为我们是动物，而非植物。
“我现在是货，十分钟以后，等我拿到了包，我就是客。
只是不要耽误了我的行程。
我要从这里出发，沿着 318 号国道，开到那里的尽头。
不要以为这只是一场肤浅的自驾游，不要以为我是无根的漂泊，我的根深深地扎在这片土地上，我一度以为自己是种子，被这季风吹来吹去，但是我终于意识到，我不是种子，我就是连着根的植物，至于我是一棵什么样的植物，我看不到我自己，那得问其他的植物，至于我为什么一直在换地方，因为我以为我扎在泥土里，但其实我扎在了流沙中。
这么多年来，一直是我脚下的流沙裹着我四处漂泊，它也不淹没我，它只是时不时提醒我，你没有别的选择，否则你就被风吹走了。
我就这么浑浑噩噩地度过了我所有热血的岁月，被裹到东，被裹到西，连我曾经所鄙视的种子都不如。
一直到一周以前，我对流沙说，让风把我吹走吧。
流沙说，你没了根，马上就死。
我说，我存够了水，能活一阵子。
流沙说，但是风会把你无休止的留在空中，你就脱水了。
我说，我还有雨水。
流沙说，雨水要流到大地上，才能够积蓄成水塘，它在空中的时候，只是一个装饰品。
我说，我会掉到水塘里的。
流沙说，那你就淹死了。
我说，让我试试吧。
流沙说，我把你拱到小沙丘上，你低头看看，多少像你这样的植物，都是依附着我们。
我说，有种你就把我抬得更高一点，让我看看普天下所有的植物，是不是都是像我们这样生活着。
流沙说，你怎么能反抗我。
我要吞没你。
我说，那我就让西风带走我。
于是我毅然往上一挣扎，其实也没有费力。
我离开了流沙，往脚底下一看，操，原来我不是一个植物，我是一只动物，这帮孙子骗了我二十多年。
作为一个有脚的动物，我终于可以决定我的去向。
我回头看了流沙一眼，流沙说，你走吧，别告诉别的植物其实他们是动物。
二、这个社会形式主义无处不在，华丽外表下暗藏着腐烂的本质。
从旅店招牌为了造成排比气势，把“芬兰员写做“芬兰”;到警-察扫黄为了录像成功，竟要求他(嫖客)和娜娜(妓-女)配合，把抓捕的情况再重新表演一遍。
从娜娜回忆曾有一次被扫黄，由于没钱缴纳罚款费用，便与抓捕的人达成协议，免费让他们“做钟”，就可以少罚点;到记者对一些性-交易的“曝光”内幕，书面上总是以“身体不适”退出场地，实际上却是先过河再拆桥。
赤裸裸的讽刺社会上某些看似高尚人士的自欺欺人，以及政府部门的某些行政人员的丑恶嘴脸。
(1)气氛终于平静了下来，我又听到哎呀一声，周围取证的人们一阵骚动，结果发现是摄影师在叫唤。
摄影师尴尬地看着大家，说，不好意思，刚才光顾着举过顶拍摄内容了，镜头盖没有开，只录到了声音，你们看行吗?一个男子到他身边面露不悦，低声说了几句，转而对我说道，刚才我们这里取证发生了一点问题，现在我们要重新进来一次，你就保持这个姿势不要动，手里东西呢，你刚才手里东西呢?喏，在这里，你把这条内-裤拿好，保持这个姿势不要动。
说罢，他们全部退出房外。
但是房间门已经完全不能关上，总是要往里开。
摄影师掏出自己的手帕，压在门缝里。
门终于关严实了。
一样的，门被刚才和我对话的男子重重踹开，但是由于之前已经踹过一次，连接处已经松动，这一脚直接把门都踹脱了门框，手帕飞了出来，在我眼前掠过，在空中完全地展开。
我仔细看，手帕上绣了一个雷峰塔，正好落在我的脚边，我连忙拾起手 帕，扔给了珊珊。
珊珊接到手帕，迟疑着，因为她有三个要遮的地方，实在不知道遮哪比较合算。
我大喊一声，遮脸。
旋即，我被一脚踢晕。
(2)在我最后一次去了海上皇宫以后，我写了一篇稿子，凭借着自己的记忆，以记者暗访的名义写到了这家桑拿的色-情-服-务，当然，和所有类似的无耻稿件一样，我的结尾是：最后，记者以身体不适的理由，离开了这家桑拿洗浴中心。
在我离开这个行业以后，我还经常看到这样的新闻，先是记者觉得累，需要按摩，然后是记者到了一个洗浴中心里。
我想不会有这么没有生活常识的记者。
等到了洗浴中心以后，必然是被服务生引到了一个包间，在这个包间里，女技师先是假模假式地给记者按摩了三分钟，然后要么手滑向记者的私-处，要么按摩师问记者，需要不需要特殊服务。
然后每个记者必然很懵地问，都有些什么啊?每个技师必然很实诚地告诉记者，什么都有。
然后记者就要了一个什么都有。
在技师把衣服全部脱完以后记者必然会身体不适或者朋友出事，然后离开了洗浴中心，回家就写了这 么一个稿子。
就像事后，我谴责了自己很多年一样，每次看见这样的新闻稿，我都心情难以平静。
我觉得这是错的，但正如人憋的时间长了就要去桑拿一样，记者也会憋，我深知什么都不能披露的痛苦，所以最后憋出了问题，披露了最能解决人民群众这个问题的场所。
这是一场眼角和眉梢的误会，我不怨愤他们，我只是自责我自己。
三、无知很可怕，是魔鬼。
妓-女“娜娜”就是因为自己的愚昧和无知，才对生活逆来顺受，被生活强奸的。
她相信嫖客的话，等着是“王菲”的制作人的嫖客为她录唱片，而只收10元的嫖资。
她的最高理想仅仅是想去桑拿馆服务，而不再是洗头房。
她不顾实际情况，阿Q精神的认为她可以做这个工作到40岁，她可以找到孙老板，她有能力生下并照顾好孩子。
她一心想着如果生个男孩，就把他送出国念书，而念书的国家是朝鲜，因为近。
一切皆因为无知。
而这个社会应该为此买单，就像在篇末结尾处，“娜娜”死后，留下的孩子发出的第一声，不是妈妈也不是爸爸，而是对着录音笔喊出一声“咦?”，是对这个世界抛下的疑问以及控诉，读后感《韩寒读后感》。
而我们应该对他们多一些人文关怀，因为抛弃他们的身份，他们也是和我们一样的人。
(1)我说，那你怎么教育这个小孩呢?你教育小孩的钱从哪里来呢?娜娜说，还是出去卖埃我说，那你对这个小孩子的未来有什么打算呢?娜娜说，不用出去卖埃我说，但如果是个男孩子呢?娜娜说，我要送他出国。
我说，你怎么送他出国，你有什么能力送他出国啊?娜娜说，我不是和你说过了么，我可以卖到四十岁。
(2)到时候，他从朝鲜深造回来，学习到了很多国外先进的知识，到国内应该也能找个好工作，估计还能做个公务员，如果当个什么官什么的就太好了，不知道朝鲜的大学好不好，朝鲜留学回来当公务员的话对口不对口……我情不自禁地插了一句，对口。
娜娜得到首肯，喜上眉梢，那就太好了。
如果当不成公务员，就做点生意，我这里应该还留了一点小钱，就是娶老婆麻烦，如果没买起房子，就得娶个外地老婆，不过不要紧，因为我们在这个地方，本来也是外地人，说不定娶了个外地的，正好是我们本地的。
但我们本地也没什么好，穷乡僻壤，如果能娶到一个城镇户口的老婆就好了，娶个大城市的老婆那真是有出息，比如娶个上海老婆，北京老婆，那我就开心死了，万一弄得好，娶个外国老婆，娶了朝鲜老婆，那真是出人头地了，这要是娶到一个美国老婆，哈哈哈哈……四、没有人是“绝对”的产物，身体中普遍存在善与恶两方面。
丁丁哥哥从小是主人公的偶像，样样好，他习的一身好武艺，他是当地唯一的大学生，他是学校学生会主席，他坐过火车旅游各地，他教他谈判可以代替武力，等等。
可是，他却带着小时候的主人公去偷了一辆摩托车，差点导致别人因此而被枪毙。
而10号虽然总在小时候欺负他们，可也很够义气。
起码在最初为了不让临时工哥哥老用大弹珠进行不公平竞争，把它们的弹珠都赢走，10号面临死亡的威胁还是把大弹珠吞了。
对此，我们要正视自己的缺点与优点，可以改善，却无法抛弃，人尤其无法抛弃自己曾经的过错。
(1)轮到了临时工哥哥，临时工哥哥不动声色从兜里掏出了大号弹子，10 瞄准了我的那粒彩色弹子，10 号已经到了我的弹子后方，临时工哥哥打歪了，他朝自己吐了一口唾沫，10 号马上捡起那里大弹子向着河岸飞奔了起来，我们所有人都怔了几秒，下意识地紧跟着飞奔，临时工哥哥也反应了过来，他三步就已经超过了率先启动的我，直逼 10 号，10 号离开河岸还有一百多米，我知道他想把这颗弹子扔到河里，但是临时工哥哥没几步已经在他身后几米，忽然间，他捂住嘴一弓腰，把大弹子吞了。
我们所有人都愣了，临时工哥哥上前去，说，你吐出来。
10 号说，我要死了。
临时工哥哥撒腿就跑了，我鄙视这些撒腿就跑的人。
10 号躺在我们的怀里，又说了一遍，我快死了，我觉得喘不过气来了，我的肚子好沉埃我们七嘴八舌说，快去叫救护车。
但是我们都不知道怎么叫救护车。
10 号说，不要让大人们知道。
我是为了你们而死的。
从今天起，他就没有大弹子了，你们一定要战胜他。
我说，我们会的。
(2)当然我相信，移动着的人永远比固定着的人更迷茫，我总是从一处迁徙到一处，每到一处都觉得自己可以把饰演了三十年的自己抛去，找到自己性格里的 10 号，然后这就是我固定的戏路。
我多么羡慕 10 号，他从出生到死亡，都在同一个地方。
在我们这个必须不停迁徙的国度里，这比活着更显得弥足珍贵，而我却被每一个陌生的环境一次次摧毁。
也许照着他的样子发展下去，他必然会被投 进大牢，但是那又是一片十多年不变的环境，他拥有这扎扎实实的安全感，他虽然在这个世界里是亡者，但他在这片小小的土地上是王者，他连死都要带走我一直冰封着的女人，我却不曾怨恨他，我只是没有一张刘茵茵的照片。
一个我爱的、死去的、没有相片的姑娘，这对女孩来说是多么好的—件事情，她在我的心中将不断地幻变，如丁丁哥哥一样，最终我忘记他们所有的恶，甚至给他们拼凑上一些别人身上的美，这对活着的人多么不公平，包括我自己。
五、讽刺生活就像温水煮青蛙，让人在不知觉中改变，在机械的重复中，人们忘记了最初的理想。
讽刺在这样一个世界里，人们总习惯用脑子想过的事情就以为你已经做过了。
更讽刺生活的强大，最强者总是懒得跟你反驳，甚至任你修饰，却悄悄地把锅盖盖住，让你直接在里面死掉。
比如，主人公做记者时，同事因为得罪了一家广告商，便被调职。
自己因为无法满足某权贵的要求撤掉一篇对其不利的稿件，导致印刷厂一夜倒闭。
空气越来越差，社会也越来越差。
(1)回去以后的那段时间，我没日没夜地看碟，我看了几百部电影。
这是比毒品更好的沉迷方式，我是一个很容易代入的人，看英雄代入英雄，看傻×代入傻×，看女人代入女人，唯独看猫狗大战的时候，我实在不知道是该代入猫好一点呢还是代入狗好一点。
我总听到有人说，生活就像一场电影。
我说，去你的，生活就像一场电视剧，粗制滥造，没有逻辑，但却猥琐前行，冗长， 不过不能罢手。
我每次看完一部好的电影，那个晚上总是想了无数次第二天要毅然辞职，并且把所有人都痛骂一顿的情景，连打斗场面部设计好了。
你相信么，在这样一个世界里，你用脑子想过的事情，你总是以为你已经做过了。
(2)我把青蛙放在了锅里。
还是凉水的时候，青蛙在里面蛙泳。
水温开始有些升高，青蛙依然没有变化泳姿。
孟孟有些得意，说，你看，没反应，你把火开得再小一点，慢火煮青蛙，万-煮死了，肉质还更鲜美—些。
我把火开到最小，我们看着青蛙在里面徜徉，但是随着温度的升高，青蛙有些不安，变成了自由泳，有些跃跃欲跳，我对孟孟说，孟孟，你看，它马上就要跳出去了，煮得再慢也都是这样，不要以为现实可 以改变你，不要被黑夜染黑，你要做你自己，现实其实没有你想象的那么强大，现实不过是只纸老虎…砰的一声巨响。
孟孟赶在青蛙往外跳之前，一把用盖子扣住了锅，旋即把火开到最大，青蛙则在里面乱跳，我看得心惊胆战。
孟孟一手用力按住，一边转身直勾勾看着我，说，这才是现实。
于是我们就在一起了，以牺牲两只青蛙的代价。
但我在那一刻告诉自己，我只是因为寂寞，我只是喜欢她的漂亮豪爽，我必须要在她扣上锅盖之前跳出去。
我其实不知道她喜欢我什么，我也不知道我喜欢她什么。
我深知这样的姑娘就像枪里的一颗子弹，她总要离开枪膛，因为那才是她的价值，不过她总是会射穿你的胸膛而落在别处，也许有个好归宿，也许只是掉落在地上，而你已经无力去将她拾起来。
更难过的是，扣动扳机的永远还是你自己。
六、目的是虚妄的，只有过程才真实。
人一直都在路上。
就像这一路走来，主人公为了去接朋友，可结果只是一捧骨灰盒;娜娜去找孙老板，而他早已不知去向。
也正因为生命是过程的本质，我们更要好好对待生命，珍惜现在的生活。
因为路上，就等于未知，丁丁哥哥一去就永远回来，10号和茵茵也出了车祸而最终死去，曾经的孟孟没有成为明星却成了全国最出色的名妓，可最终也不知去向。
所以，珍惜现在拥有。
也珍惜所有在路上失败的人给与的经验。
天将黑的时候，我发动了 1988，掉转车头，向东而去，如果它能够不抛锚，那么 我离开海岸线还有五千公里。
如果它抛锚了，那么海岸线离开我还有五千公里。
也许我会在那里结识一个姑娘，有一段美好的时光。
那会是一个全新的地方。
但我至少等待过，我知道你从不会来，但我从不怀疑你彼时的真心，就如同我的每一个谎言都是真心的。
但这一次，我至少是勇敢的，我承认的朋友们也会赞许我的行为，因为他们都会是这样的人，你也许会为我流泪，但也许心中会说，你太蠢了。
天全黑的时候，我停下了 1988。
小家伙正在熟睡，今天她居然没有哭泣。
我从后座拿出了一个袋子，里面便是 1988 制造者的骨灰。
在我心中，里面还有丁丁哥哥，10 号，刘茵茵，我将他们撒在了风里。
马上我知道了迎风撒东西是多傻的事，我身上沾满了他们的骨灰。
我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他们笼罩着的人，他们先行，我替他们收拾着。
因为跑太快从口袋里跌落的扑克牌，我始终跑在他们划破的气流里，不过我也不曾觉得风阻会减小一些，只是他们替我撞过了每一堵我可能要撞的高墙，摔落了每一道我可能要落进的沟壑，然后告诉我，这条路没有错，继续前行吧，但是你已经用掉了一次帮助的机会，再见了朋友。
